京胡弓法規則

㈠ 京胡的定弦

京胡以五度關系定弦，根據京劇曲牌的不同而有不同的定調。京胡的兩條弦以五度關系定音，根據伴奏京劇曲牌的不同，經常定成c1、g1弦（反二黃），g、d1弦（二黃），a、e1弦（西皮）和d1、a1弦（反西皮）四種，有時還定成f1、c2弦和e1、b1弦等等。京胡使用絲弦時，一般外弦用二弦，裡弦用老弦，同一把京胡，用鋼絲弦就比絲弦發音清脆。因為京胡的弦較短，音域不寬，所以不適於一般音樂演奏或為歌舞伴奏。演奏京胡時，奏者兩腳平放分開，左手虎口執琴於千斤鉤下，將琴筒放在左腿上，琴桿向左稍傾斜。右手持弓拉奏，運弓要平穩。弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓和快弓等。左手按弦時，手型呈半圓形，除拇指外，其餘四指以指尖和指肚之間的部位觸弦。指法除按音外，主要有揉弦、打音，滑音和倚音等技巧。

㈡ 京胡曲譜怎樣區分推弓和拉弓，請予指點，謝謝。

這個問題是既復雜又系統的，提問題的人估計是練過二胡或者其他弓弦樂器的演奏者。京胡曲譜是根據各行當、各派別、各種板式而定的，傳統的教學是口傳心授，每個唱段的拉法不完全一樣，一般來講要找專業的老師去「畫譜子」簡單的說就是標記弓序和指法，但樣板戲是非常嚴格的。京胡的演奏也是有規律可以找到，起弓一般都是拉弓，「落音」都是推弓，譜子不標記的一般都是分弓。首先還是建議找老師畫譜子，因為京胡的演奏強弱很明顯，不見得強音都是拉弓，弓序要是錯了和京二胡也合不上。購買譜子時，很少有標記好的，這是因為同樣的唱段有的「拉雙音，有的走單音」一來請教老師，二來自己也要悟。京胡的弓序相對於其他弓弦樂可能比較寬泛，但是還應遵循基本規律。

㈢ 怎樣掌握京胡的弓法

當我們欣賞琴師的演奏時，品味著琴師的特有風格，那麼究竟是那些因素決定了琴師的風格，我感到京胡的演奏風格，靠指法和弓法表現出來，這裡面弓法佔百分之六十，指法佔百分之四十。
當有了這種意識後，就會把京胡的演奏特點理解了，京劇的韻味才能很好地拉出來。京胡的指法很多，如：上滑音，下滑音，打音，抹音，墊指....等等，這些指法的基礎和技巧，經過學習和練習就能掌握的。京胡的弓法也很多，如：慢弓，快弓，長弓，短弓，抖弓....等等，這些弓法的基礎和技巧也是經過學習和練習要掌握的，但是，弓法里有很多你用眼睛看不到的技巧在裡面，只能用耳能感受到每位琴師的特點和過人之處。弓法不外乎有長，短，輕，重，緩，急之不同，但這里的輕，輕到什麼程度？重又重到哪點？緩又像浮雲細雨，而急似暴風驟雨.....，弓法就神在這里，出色的琴師在弓法運用得嫻熟後，就會從感悟中創新而出現新的手法。如：琴師林宗瑅在為李維康耿其昌的武家坡唱段中，設計出跳弓，這是借鑒了小提琴的弓法，把它運用到京胡上還真別有韻味。
重視弓法就是重視右手，右手它把握著京胡的動力，它是力量的出發點，它決定琴聲的輕重緩急，它會著急，它會發怒，它也會柔情綿綿，它隨著劇情的變化而變化，京胡是有感情的，當我們這樣地認識了它，就知道京胡的韻味是怎樣拉出來的啦。

㈣ 京胡內外怎麼定調

京胡的定弦

京胡以五度關系定弦，根據京劇曲牌的不同而有不同的定調。京胡的兩條弦以五度關系定音，根據伴奏京劇曲牌的不同，經常定成c1、g1弦（反二簧），g、d1弦（二簧），a、e1弦（西皮）和d1、a1弦（反西皮）四種，有時還定成f1、c2弦和e1、b1弦等等。

京胡使用絲弦時，一般外弦用二弦，裡弦用老弦，同一把京胡，用鋼絲弦就比絲弦發音清脆。因為京胡的弦較短，音域不寬，所以不適於一般音樂演奏或為歌舞伴奏。演奏京胡時，奏者兩腳平放分開，左手虎口執琴於千斤鉤下，將琴筒放在左腿上，琴桿向左稍傾斜。右手持弓拉奏，運弓要平穩。弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓和快弓等。左手按弦時，手型呈半圓形，除拇指外，其餘四指以指尖和指肚之間的部位觸弦。指法除按音外，主要有揉弦、打音，滑音和倚音等技巧。

㈤ 京二胡的運弓方法

京胡運弓短，多寸弓。

㈥ 京胡和京二胡使用的弓子一樣嗎

摘要 1、材質區別：京胡主要原材料是竹子（琴桿和琴筒）；二胡主要原材料是：檀木和紅木；

㈦ 拉二胡拉弓要求要

轉載張素英老師的文章，認真讀和體會與揣摩。
二胡運弓要點 作者:張素英

右手持弓運弓的方向、部位、長短、快慢、強弱等演奏方法統稱弓法。

首先要明確弓法中弓段的劃分：整個弓子叫全弓，靠近持弓右手的—端叫弓根，只一端叫弓尖，中間部分叫中弓。如果將全弓分成兩部分：從弓根到中間叫右(後)半弓，從弓尖到中間叫左(前)半弓。從左邊圖示中便可一目瞭然。了解弓段劃分的概念後，我們再明確弓子運動的方向：弓子從左向右運動叫做「拉弓」(出弓)，反之叫做推弓(入弓)。這種一拉一推的運弓次序就叫「弓序」。在樂譜上拉弓記號為「→」，推弓記號為「←」。

運弓的一般方法：在第一條中已簡明提到運弓，這里將比較細致地介紹一下。京胡運弓是右肩關節、大臂肘、小臂手腕和手指動作的有機配合。其中，腕關節的動作是關鍵動作。它對各部位起到協調和緩沖的作用。如前述，我們把運弓要領概括為四個字：平、直、勻、實。一平，是指弓子運動要干穩，不可忽上忽下，出現常見的毛病，俗謂「蹺板式」運弓。這是由於拉弓時，右手抬得過高，使馬尾離開琴簡，推弓時，右手又壓得過低，使弓尖蹺起，這是運弓左右不平的毛病。

另一種是右手持弓時弓桿和馬尾不平，過於向里扣腕，則弓桿碰擦琴弦，過於外折手腕，則弓桿又碰到琴簡。這兩種毛病不但造成乎腕緊張，尤易出現雜音。二直，即運弓日人馬尾成一條直線，不要內外擺動，無論是奏內弦或外弦，馬尾在運行中終不離開琴弦、琴桿和琴筒。尤其拉裡弦時，馬尾雖沒有緊貼琴桿，但千萬不可離琴桿太遠。運弓是否成一條直線，可看松香槽溝是否成一直線，運弓不直，則槽溝呈扇狀或散亂無溝。三勻，是指運弓的全過程中速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強忽弱，推拉往返都要保持乾和穩健，不能出現結狀音和「疙瘩」音。四實，指運弓發音純厚堅實。京胡的運弓與其它弓弦樂器運弓最明顯的區別就是馬尾緊貼琴桿，尤其是拉外弦時，右手必須向外(前)用力，使馬尾與琴桿之間形成一個小小的角度，產生杠桿作用，在「平」、「直」、「勻」的基礎上，就能輕松自如地發出高爽、脆亮和飽滿圓潤的音響，這才是京胡最大的特點。只有如此，京胡的運弓才能做到「實」。

綜上所述，初學京胡的朋友們可利用下面的練習曲，不用左手按指，只拉空弦。在正確的坐姿，正確的左手握琴的基礎上，耐心地練習平、直、勻、實的運弓方法。京胡的弓法繁多。通常分為：全功、中弓、頓弓、快弓、顫弓、墊弓等基本弓法以及連弓、換弦弓、柔弓、漸弓等特殊用途的弓法。

一、全弓 全弓是右手運弓最基本的訓練。拉弓時，以手腕的彈力發出一個具有爆發力的短促的音頭，「吃」住弦，然後，肩、肘、腕協調用力，既不鬆懈，又不發僵，馬尾始終緊貼琴桿和琴筒：在指近中弓時，手腕與小臂形成一直線：拉到弓尖部分手腕逐漸向外突出，大臂抬起，肩、臂、肘、腕形成一弧形。以上過程的結束，就完成了全弓的拉弓動作。推弓的方法與拉弓相反。推弓時，不能像拉弓開始那樣使馬尾吃住弦，因腕、臂不容易用上力，故音頭不明顯。因此，推弓時應有意識地加強肩，臂、肘，腕給予持弓手指的力量抵住弓桿，加強馬尾擦弦的力度，才能完成推弓的動作。全弓的練習除了要做到平、直、勻、實四大要領之外，還應做到慢而不空、緩而不虛。尖而不散、悠而不斷等發音效果。全弓一般用於較慢的導板、散板、慢板等較舒緩的音樂節奏或唱腔中，它是京胡演奏的首要基本功，只有掌握好全弓的正確奏法才能奏出優美、舒緩，華麗動聽的音樂，使京胡進入獨奏的領域。還有一種強奏全弓，這是京胡托腔中很有力度和氣魄的弓法．它常用於托腔尾部，把唱腔推向高潮，從而造成強烈的劇場氣氛。強奏全弓要求起弓和換弓的音頭要非常有力並富有彈性，聲音要堅實、清晰，爆發力。演奏時，以右臂突然快速有力的動作帶動手腕運弓，馬尾與弦、筒。擔子磨擦力度加大，音響要重而不拙，強而不噪。初學者應遵照練習曲中標記的弓法，一弓一弓地練習，練多了就可以從無標記的旋律上意識和運用正確的弓序了。

二、中弓 這是京胡最常用的弓法。中弓、在弓子中部或偏左的部分運弓，它的動作是以小臂帶動腕子，所以要特別加強腕子的靈活與彈性的練習。中弓的特點是一弓一音，適合演奏中速的曲牌和唱腔，如原板、二六、流水等板式。

三、頓弓 這是發音短促，剛勁有力、有內在彈性的一種弓法．頓弓要求發音乾脆、利落、清晰，有力，各音之間均勻不混。練習時，要特別注意用右小臂。右腕靈活而有彈性的動作帶動弓子。

頓弓大體分三種：1．大頓弓：停頓的時值大約等於四分音符時值的一半，節奏有力、千凈而明快。2．小頓弓：頓音的時值大約是四分音符時值的l/4。這種弓法能嚴謹地配合演員的唱腔和氣口，使唱腔頓挫分明。3．連頓弓：即把兩個以上的頓音用一弓演奏出來。它在演奏時猶如蜻蜓點水，旋律輕巧、跳躍、活潑。三種頓弓既有共性，又各盡其妙，練習時應注意側重點，努力掌握各自運弓要領，體會不同頓弓的音響特點。

四、快弓 這是京胡伴奏中，具有獨特風格的運弓技巧，通常使用連續單弓，構成了京胡弓法的特。京胡炔弓，一般用中弓偏左部位觸弦，以富有彈性的腕、指用力為土，小臂在協凋中起輔助作用，欲快要先慢，節奏在快中求穩，旋律要清晰、單音清脆、扎實，顆粒性強。連續的快弓應給人以珠落玉盤的酣暢美感。

五、顫弓 俗稱抖弓或碎弓。它和其它拉弦樂器奏法略似，即用弓尖進行快速推拉，多以拉弓起始。抖弓時，肩臂肘雖著力緊張，但不僵硬，肩關節尤其要放鬆，以小臂帶動手腕急速抖動，發音要均勻、清晰，將許多顆粒狀的單音聯成一氣奏出。顫弓記號是「〃」。

六、墊弓 又叫小抖弓。這是京胡獨具特色的一種弓法。小抖弓的奏法是用小臂帶動手腕，拉弓時順勢一抖，發出兩個極為短促的音。腕子要靈活，發音要清楚、干凈、顆粒性強。墊弓具有加強音樂力度，使某一個音突出和緩解、調整弓序的作用。還有一種連續小抖弓，常用在托腔尾部，使唱腔在結東時頓挫有力，給人留下深刻印象。除了以上介紹的基本弓法外，京胡還有幾種特殊用途的弓法。在這些弓法中，一般沒有什麼嚴格的規定和樂譜記號，它是隨音樂的需要而變通地應用的。

七、連弓 一弓演奏兩個以上的音符叫連弓。這種弓法有兩個目的：一是使旋律優美流暢，二是調整弓序，避免產生不合理的「逆弓」。連弓有三種：一是同弦連弓，二足內外弦交替的連弓，三是跨節拍的連弓。連弓的技法要點是：運弓與按指密切配合，運弓力度要一致，按指要勻實。不論是幾個音的連弓，每個音都要清晰均勻，構成的旋律應十分連貫流暢。

八、換弦弓 京胡以第一把為主，在演奏的進行中，內外弦不斷交替。這是京胡弓法中極為重要的特點，也是難度較大的弓法。初學者常出現下面的毛病：換弦不靈敏、旋律不清楚、節奏快不上去等。演奏換弦弓的要領是：從裡弦換到外弦時，拇指與食指持弓桿處向外用力，食指第一關節攏住弓桿以防止弓桿向外脫手：從外弦換到裡弦時，無名指撐住馬尾，拇指頂住弓桿防止弓桿蹭上外弦時因不穩發出噪音。不論哪種換弦，弓子運行都要平穩，換弦時內外角度應盡量小，使內外交替不露痕跡。

九、柔弓 柔弓也可理解為柔和的慢全弓。其特點是起弓、換弓都不要音頭，運弓緩慢，音色圓潤，旋律流暢而柔美。柔弓多用於表現人物內心的復雜心理活動，它要求柔中有韌，弱中帶剛，輕而不飄。柔弓看似簡單，實際要求演奏者對唱腔、劇情、人物心理和音樂內涵有深刻的理解，在控弓、運弓和按指揉弦等方面部達到相當的水平和修養才能步人較高的藝術境界。柔弓的要領在於：右臂放鬆，用力輕巧，保持內在的控制力；換弓時，腕部輕柔，使音如游絲、柔而不露、換而不斷。

十、漸弓 漸弓就是通過運弓的力度和速度的變化，產生音響上的漸強或漸弱的效果。漸強時，運弓速度要漸快，力度也漸大；漸弱時則相反，弓速漸慢，力度也遞減。

在本節的最後，我們特別談談京胡的弓序問題。京胡在何時拉弓，何時推弓，都有一定嚴格的規律。弓序錯了，被稱為「逆弓」或「戧弓子」，它就奏不出京胡特有的韻味。這是初學者必須重視的基本功。

弓序的基本規律是：1．樂曲都是拉弓開始，推弓結束； 2．每拍第一個音(即強位音)基本上用推弓，第二個音(即弱位音)基本上用拉弓；3．旋律中的重音基本上用拉弦。通常所說「基本規律」，就是京胡弓序雖然嚴格，但不是絕對、刻板而不變的。在許多特殊情況下，時常臨時打破基本規律，以保證伴奏的唱腔的嚴謹和旋律的連綿流暢；有時則為了與後面音符連接得自然，臨時改變弓序，經過合理的、暫短的調整，再回到正常的弓序上來。掌握弓序規律不是朝夕之功。

初學者應遵照練習曲中標記的弓法，一弓一弓地練習，練多了，就可以從無標記的旋律上自覺地意識和運用正確的弓序了。

㈧ 怎樣拉好京胡

還是在當地找一位好的老師教比較好，首先是范兒要正，否則糾正不太容易，也影響以後拉段子的進步問題。（京胡也是一門美學，拉弦的姿勢瀟灑大方，才能予人以美的享受，不然就只能耳觀不忍目視了）。一般是先學空弦，不要嫌枯燥無味，待拉的瓷實飽滿後，是按弦，也要循序漸進，基本功很重要，我就是急著拉段子，結果，二黃還好，西皮好長時間按不準音，反而浪費精力和時間。然後，就是要多聽錄音，多看好琴師拉弦，對自己都有潛移默化的影響。（我說的是現場，您可以看到琴師的揉弦與手形）
簡譜我也不會，學的時候是先學唱，再對照譜子，當然比會簡譜的學的慢，而且尺寸勁頭掌握不好，需要時間的磨礪，如果您同時學簡譜自然更好。
一點建議，希望對您有所幫助。

㈨ 京胡構造和演奏方法是什麼

京胡，又稱胡琴。拉弦樂器。

清代中葉以來，隨著京劇的形成，在民間傳統拉弦樂器基礎上改制而成。早期琴桿短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲弦，用軟弓拉奏，稱軟弓胡琴（參見「軟弓京胡」條）。十九世紀後出現硬弓。二十世紀上半葉形成今日形制。本世紀五十年代始用鋼絲弦。

琴桿又稱擔子，全長49厘米。用五節紫竹、白竹製。上方第一、二兩節置弦軸，底節插入琴筒，筒里的桿上開長方形對穿的「風口」，產生復共鳴。琴筒長11.4、後口直徑4.3厘米，用毛竹製，前口蒙蛇皮，後敞口。弦軸黃楊或黃檀木製。琴碼竹製。弓子江葦竹製，上拴馬尾，長74厘米。張二弦，設有「千斤」。五度定弦，據唱腔和曲牌不同分別為：反二簧do、Sol弦，二簧Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D調、E調二簧京胡和E調、G調西皮京胡。音域約兩個八度。

演奏時，坐姿，琴筒置於左腿上，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。

弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用於伴奏或獨奏。是京劇的主要伴奏樂器，也用於其他劇種。獨奏曲多源於京劇曲牌，如《小開門》、《夜深沉》等。

㈩ 京胡的技巧

我是一個業余的京劇愛好者，喜歡拉琴。我的體會是：一要首先喜歡京劇、能基本了解京劇的基本知識，懂得「韻味」；二是要練好有京劇味的指法、弓法的基本功；三是要想拉好一段戲，你首先得會「哼哼」，知道唱段里的人物所處的「位置」、演唱這段時的心情、環境；......不當之處，請諒解。