藝術法規

『壹』 民間文學藝術作品的法律保護及其特徵有哪些

法律分析：民間文學藝術作品特徵：1、民間文學藝術作品的表現形式豐富。2、民間文學藝術作品的作者是創作該民間文學藝術作品的社會群體。3、民間文學藝術作品的權利屬於創作、保存該民間文學藝術作品的社會群體。

法律依據：《中華人民共和國著作權法》第一條 為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。

『貳』 有關於藝術的法律條文么，中國的，現行的，謝謝

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社會藝術水平考級管理辦法（2004）

全國藝術科學規劃課題管理辦法

文化部直屬藝術表演團體管理制度

涉外文化藝術表演及展覽管理規定

『叄』 全國美術等級考試的五、政策法規

社會藝術水平考級管理辦法（文化部令第31號） 文化部令第31號
（2004年6月2日文化部部務會議通過，2004年7月1日發布，自2004年7月1日起施行）
第一章 總則
第一條 為了加強對社會藝術水平考級活動的管理，維護考生利益，促進社會藝術水平考級工作的規范化，保障社會藝術水平考級工作的質量，推動社會藝術教育事業的健康發展，制定本辦法。
第二條 社會藝術水平考級（以下簡稱「藝術考級」）是指依照本辦法取得資格的社會藝術水平考級機構（以下簡稱「藝術考級機構」），通過考試形式對學習藝術人員的藝術水平進行測評和給予指導的活動。
第三條 藝術考級必須以普及藝術教育，提高國民素質為宗旨，遵循藝術教育規律，堅持公開、公正、公平和自願應試的原則，把社會效益放在首位。
第二章 管理機構
第四條 文化部負責全國藝術考級的規劃、協調和監督管理工作，履行下列職能：
（一）組織制定和貫徹實施藝術考級的政策、法規；
（二）制定全國藝術考級工作規劃，確定藝術考級機構的總量、布局、結構；
（三）審批跨省（自治區、直轄市）開辦藝術考級活動的藝術考級機構；
（四）實施和指導實施對全國藝術考級活動的監督檢查；
（五）組織開展對藝術考級機構的評估工作；
（六）負責全國社會藝術水平考級工作專家指導委員會的組織管理工作；
（七）協調有關部門對藝術考級工作的有關重大事項進行研究並做出決定。
第五條 縣級以上地方人民政府文化行政部門負責在本行政區域內貫徹執行國家關於藝術考級的政策、法規，監督檢查藝術考級活動。
省、自治區、直轄市人民政府文化行政部門負責審批在本行政區域內開辦藝術考級活動的藝術考級機構。
第六條 全國社會藝術水平考級工作專家指導委員會是在文化部領導下的藝術考級指導機構，由文化部聘請專家組成，每屆任期四年。其職責是：
（一）開展藝術考級工作有關政策、法規等方面的研究；
（二）審定藝術考級專業目錄、藝術考級標准、藝術考級教學大綱；
（三）制定藝術考級考官資格認定標准，審定藝術考級考官資格；
（四）制定藝術考級輔導教師資格認定標准，指導藝術考級輔導教師的培訓工作；
（五）制定藝術考級機構評估標准；
（六）論證申請單位開辦藝術考級活動的資格，並向審批機關提供書面論證結果。
第七條 全國社會藝術水平考級中心，是在文化部領導和全國社會藝術水平考級工作專家指導委員會指導下的藝術考級工作服務機構，履行下列職責：
（一）宣傳藝術考級的政策、法規，發布藝術考級工作信息；
（二）印發《社會藝術水平考級考官資格證書》；
（三）監制《社會藝術水平考級證書》；
（四）組織協調藝術考級輔導教師的培訓工作；
（五）組織開展藝術考級理論研究、學術交流和展演展示活動。
（六）完成文化部交辦的其他工作。
第三章 藝術考級機構和考官
第八條 藝術考級機構是指根據本辦法規定取得開辦藝術考級活動資格的藝術學校、專業藝術團體、專業協會和藝術事業單位。
第九條 申請開辦藝術考級活動的單位，應當具備下列條件：
（一）獨立的法人資格；
（二）主要業務與申請開辦藝術考級專業相關，並具有良好的藝術、學術水準和社會信譽；
（三）自編並正式出版發行的藝術考級教材；
（四）申請開辦的藝術考級專業必須有本單位的相應專業的考官，並且本單位考官應當占考官總數的三分之二以上；
（五）適應藝術考級需要的場所和設施；
（六）專門負責藝術考級的工作機構和健全的規章制度。
第十條 申請跨省（自治區、直轄市）開辦藝術考級活動的，報文化部審批；申請在所在地省、自治區、直轄市行政區域內開辦藝術考級活動的，由所在地省、自治區、直轄市人民政府文化行政部門審批，並由省、自治區、直轄市人民政府文化行政部門報文化部備案。
第十一條 審批機關應當自受理申請之日起20日內，做出是否批準的書面決定。20日內不能做出決定的，經審批機關負責人批准，可以延長10日，並應當將延長期限的理由告知申請單位。批準的，核發《社會藝術水平考級資格證書》；不予批準的，應當書面說明理由。
審批機關做出決定前，應當將申請單位的申請材料提交全國社會藝術水平考級工作專家指導委員會進行論證。論證所需時間不計算在審批期限內，但應當將所需時間書面告知申請單位。
第十二條 申請開辦藝術考級活動的單位應當提交下列材料：
（一）申請書。申請書中應當載明擬開辦的藝術考級專業、設置考場范圍、考級工作機構及其負責人的基本情況、開辦資金的數量和來源、收費項目和標准等內容；申請書由申請單位的法定代表人簽署；
（二）法人資格證明文件；
（三）考級工作機構的組成和工作規則；
（四）考級工作機構主要負責人的證明文件；
（五）考級工作機構辦公地點和考試場地使用權的證明文件；
（六）自編並正式出版發行的藝術考級教材；
（七）擬聘請的藝術考級考官的材料；
（八）審批機關要求提供的其他有關材料。
第十三條 申請單位應當自收到《社會藝術水平考級資格證書》之日起30日內，持證書到當地人民政府物價管理部門辦理收費許可，並向文化部和所在地省、自治區、直轄市人民政府文化行政部門備案。文化行政部門應當出具備案證明。
申請單位取得《社會藝術水平考級資格證書》和當地物價管理部門收費許可後，方可開辦藝術考級活動。
第十四條 藝術考級機構連續2年不開展藝術考級活動的，由審批機關收回《社會藝術水平考級資格證書》。
藝術考級機構停辦藝術考級活動的，應當自最近一次藝術考級活動結束之日起60日內，向審批機關提交停辦報告，同時交回《社會藝術水平考級資格證書》。藝術考級機構不交回《社會藝術水平考級資格證書》的，由審批機關取消其開辦藝術考級活動資格。
第十五條 藝術考級考官必須取得《社會藝術水平考級考官資格證書》，由藝術考級機構聘任。
第十六條 具備下列條件的專業人員可以通過藝術考級機構向全國社會藝術水平考級工作專家指導委員會申請《社會藝術水平考級考官資格證書》：
（一）10年以上專業藝術學習經歷；
（二）5年以上所申請專業的藝術或者藝術教育工作經歷；
（三）良好的示範、教學指導及鑒賞能力；
（四）良好的政治素質、道德修養。
第四章 考級管理
第十七條 藝術考級機構必須組建常設工作機構，配備專職工作人員，按照核準的藝術考級專業組織藝術考級活動。
第十八條 藝術考級機構可以在組織藝術考級前向社會發布考級簡章。考級簡章內容不得超出審批機關批準的開考專業及設置考場范圍，必須註明收費項目和標准。考級簡章發布前應報審批機關備案，審批機關應當出具備案證明。
第十九條 藝術考級機構可以委託相關單位承辦藝術考級活動。承辦單位應當具備下列條件：
（一）獨立的法人資格；
（二）從事藝術教育、藝術表演、藝術培訓、藝術研究等與藝術考級專業相關的業務；
（三）開展藝術考級活動必要的物質條件；
（四）良好的社會信譽。
藝術考級機構必須與承辦單位簽訂合作協議，明確雙方的權利和義務。承辦單位必須在合作協議規定范圍內，以藝術考級機構的名義開展活動，藝術考級機構對承辦單位與藝術考級有關的行為承擔法律責任。
第二十條 藝術考級機構委託承辦單位承辦藝術考級活動的，應當自合作協議生效之日起20日內，將承辦單位的基本情況和合作協議報文化部及承辦單位所在地省、自治區、直轄市文化行政部門備案。文化行政部門應當出具備案證明。
第二十一條 藝術考級機構應當在開展藝術考級活動前5日內，將考級時間、考級地點、考生數量、考場安排等情況報審批機關和藝術考級活動所在地文化行政部門備案。考場在省會（自治區首府、直轄市）城市的，報省（自治區、直轄市）文化行政部門備案；考場在其他城市的，報當地市文化行政部門備案；考場在縣轄區內的，報當地縣（市）文化行政部門備案。文化行政部門應當出具備案證明，並負責對藝術考級活動進行監督檢查。
第二十二條 藝術考級的內容應當按照經審定的藝術考級教學大綱確定。
第二十三條 考場內執考考官由藝術考級機構派遣。同一考場內至少應當有1名相關專業的考官。
執考考官應當持有《社會藝術水平考級考官資格證書》，以備查驗。
考官只能在《社會藝術水平考級考官資格證書》載明的受聘機構所開展的藝術考級活動中執考。
第二十四條 執考考官應當按照公布的藝術考級標准對考生的藝術水平作出評定，並提出指導性意見。
第二十五條 考場實行迴避制度。與考生有親屬、師生等關系可能影響考試公正的考官，應主動迴避。考生或未成年考生的監護人可以申請考官迴避，經考場負責人核實後執行。應當迴避而未迴避的，經查證屬實，考試結果無效。
第二十六條 考生通過所報藝術專業級別考試的，由藝術考級機構發給相應級別的《社會藝術水平考級證書》。
藝術考級機構應當自每次藝術考級活動結束之日起60日內將發放藝術考級證書的名單報所在地省、自治區、直轄市人民政府文化行政部門備案。文化行政部門應當出具備案證明。
第二十七條 藝術考級機構聘任的考官及其工作機構主要負責人、辦公地點有變動的，應當自變動之日起20日內，報審批機關備案。審批機關應當出具備案證明。
第二十八條 文化部對藝術考級機構實行評估制度，評估結果向社會公布。具體辦法另行制定。
第五章 罰 則
第二十九條 未經批准擅自或者變相開辦藝術考級活動的，由文化行政部門責令其停止違法活動並退還所收取的費用，宣布考試無效，並處以10000元以上30000元以下的罰款。
第三十條 藝術考級機構有下列行為之一的，由文化行政部門予以警告，責令改正並處以1000元以上3000元以下的罰款：
（一）未按規定報審批機關備案即發布考級簡章的；
（二）組織藝術考級活動未按規定將考級時間、考級地點、考生數量、考場安排等情況報文化行政部門備案的；
（三）藝術考級活動結束後未按規定將發放藝術考級證書的名單報文化行政部門備案的；
（四）藝術考級考官及考級工作機構主要負責人、辦公地點有變動未按規定向審批機關備案的。
第三十一條 藝術考級機構有下列行為之一的，由文化行政部門責令停止考級活動，宣布考試無效，並處以2000元以上5000元以下罰款；考生因此受到的損失由藝術考級機構賠償：
（一）未按核準的藝術考級專業組織藝術考級活動的；
（二）執考考官及其行為不符合第二十三條和第二十四條規定的；
（三）未按規定要求實行迴避的；
（四）考級過程中徇私舞弊、弄虛作假的。
第三十二條 藝術考級機構有下列行為之一的，由文化行政部門責令改正，給予停止1年藝術考級活動的處罰；情節嚴重的，取消開辦藝術考級活動資格，收繳《社會藝術水平考級資格證書》：
（一）委託承辦單位未按規定報文化行政部門備案或者委託的承辦單位不符合規定的；
（二）發放未經監制的《社會藝術水平考級證書》的；
（三）向被宣布考試無效的考生發放《社會藝術水平考級證書》的；
（四）未經批准，擅自擴大設置考場范圍的；
（五）違反物價管理部門核定的收費標准多收費的；
（六）阻撓、抗拒文化行政部門工作人員監督檢查的。
第三十三條 文化行政部門的工作人員有下列行為之一的，給予行政處分；構成犯罪的，依法追究刑事責任：
（一）違反本辦法規定，擅自批准不符合條件的藝術考級機構的；
（二）不履行監督職責，對藝術考級機構違法行為不予查處的；
（三）利用職權徇私舞弊、收受賄賂的。
第六章 附 則
第三十四條 本辦法由文化部負責解釋。
第三十五條 本辦法自2004年7月1日起施行。文化部2002年5月17日發布的《社會藝術水平考級管理辦法》同時廢止。 中國藝術科技研究所美術考級中心考試簡章規范
一、考試科目、級別
素描、色彩（水彩、水粉、油畫）、軟筆書法、硬筆書法、篆刻、國畫（山水、花鳥、人物）、兒童畫。兒童畫1-5級，其餘科目均為1—10級。
二、報考對象
凡愛好書法美術，並且有一定基礎者，年齡、地區、職業、文化程度不限，均可報名參加考試。
三、報名規定
1、考生應按實際水平選擇報考級別；2、各考區辦公室及下屬工作站、報名點應對考生選擇報考級別進行指導，杜絕盲目高報；3、在考試時間不沖突的前提下，允許考生選報兩個或兩個以上的科目；4、報名費每人每科目5—20元，考務費每人每科目1—5級50元，6—10級每增加1級加收10元。
四、報考辦法
1、參加過考級並擁有證書的考生，申報時須提交原級別證書復印件；2、填寫等級考核申報表一份，要求正揩書寫或電腦列印，字跡端正、項目齊全、內容准確，考區、工作站、姓名、出生日期、申報項目、申報級別、所在單位、聯系地址、聯系電話、郵編、編號均須填寫清楚。申報表必須是每人次、每科目填寫一張；3、近期免冠照片3張（准考證、申報表、證書各一張），背面用鉛筆寫上姓名、報考科目和級別。
五、考試時間
當年8月—12月份每月的最後一個雙休日為全考委規定的考試時間，具體考試月份由當地考辦確定並提前一個月向考級中心報告並申請考題，經批准後，方可考試。
六、考試要求
1、考生必須按准考證所示時間、地點參加考試，自覺遵守考試紀律。無准考證或准考證本人身份不符者，均不準進入考場；2、已報名考試而未按規定時間參加考試者，作棄權處理，不辦理退費和補考手續；3、考卷用紙除兒童畫由當地考辦統一發放外，其餘科目用紙及用具均須自備；4、各科目作品用紙「按考核標准」規定規格確定；5、書法作品須有落款（低齡考生，考務章內容由監考老師代填）。
七、考務要求
1、考務章蓋在作品背面的右下角；申報表與原級別證書復印件粘貼在作品背面的左上角，隨同作品一同寄來。因申報表與願級別證書復印件要撕下登記存檔，故粘貼時，僅貼上面一條即可，以免撕下時毀壞作品；2、各考務工作人員在粘貼申報表時，必須核對正確；3、各考區辦公室（工作站）必須將考生作品按類別、級別清點清楚，並列出清單隨同考卷一同寄給考級中心；4、申報表須加蓋齊縫公章有效；5、各考區須填寫統計總表及考生登記表隨作品一同寄往考級中心，登記表內容包括考區、序號、姓名、出生日期、性別、民族、報考科目、報考級別、所在單位（學校）、通訊地址、聯系電話（家庭）、郵編。
八、評審發證
1、試卷由中國藝術科技研究所書畫考級中心等級考核評審委員會專家按考生實際水平評定級別，由中國藝術科技研究所書畫考級中心等級考核委員會頒發證書，試卷寄交評審委員會後，60天可查詢，80天證書發放至考生手中；2、考生試卷須在考試後的7天內寄出，接證書後須在3天內復核完畢，在15個工作日內發放至考生，如有疑義,須在15個工作日內向考級中心書面報告;3、考生試卷按實際水平評審,申報3級,實際水平8級,可評8級,實際水平2級,可評2級。

『肆』 藝術品的創作法規

藝術品市場的管理是綜合的管理體系，涉及法律、道德、管理、服務、信息等多方面的統籌規劃，是一個復雜的系統工程。藝術品市場的凈化需要從藝術品產生到交易以及再交易等多環節、多主體的規范和自律。當社會的道德水準不斷下降而影響到社會的正常發展時，法律就必須規定出道德的底線，否則道德滑坡和市場混亂就不可避免。法律規制是必要的。綜觀強烈呼籲書畫藝術品打假的文章，作者焦急的心情可以理解，但如同必須杜絕藝術品市場的浮躁一樣，我們對藝術品市場的規范也不能失之冷靜。渴望國家和政府短時間制定出嚴刑峻法，執法部門立即變為剛正不阿的執法者的想法是不切實際的。一些藝術界學者及部分藝術主管部門的官員認為，我國在藝術品打假方面的法律還是空白。但綜觀《民法通則》、《合同法》、《著作權法》、《拍賣法》以及《美術品經營管理辦法》等規定，筆者認為，中國對藝術品特別是美術作品的法律保護並非空白。但藝術品市場的確缺少有效的監督和管理，政府和主管部門缺乏可操作性的行為規范。 《著作權法》規定作者享有17項具體的權利。這些權利是對作者創作性勞動的肯定，是打擊造假售假的法理基礎，也是規范藝術品市場的法律依據。藝術原創的過程就是一個真實的藝術品誕生的過程，它所涉及的是藝術創作者著作權法律關系，是《著作權法》要保護的法律關系。但現實生活中作品的產生還涉及非常態的臨摹作品的權利認定以及對造假售假的態度問題。
1.原創作品的權利登記制度。原創作品的作者權包括發表權、修改權和獲得報酬權等17項具體的權利，它是一種絕對權，它不受任何其他權利的制約，是獨立存在的。但著作權的產生不依賴於任何程序，作品只要創作完成，作者就享有了著作權。如何保障作者的原創權利呢？有學者認為需要引入登記制和交易強制登記制。登記制對原創作品的保護能起到較好的作用。各國也對作品登記制有不同程度的重視。從法律的角度講，辦理了登記的作品，並不必然妨礙同類題材的其他具有獨創性的作品的創作與傳播。作品登記主要是為了方便作品的著作權人與作品的使用、傳播者，在作品發生權利轉移或權利受到侵害時，充當一種類似於產權歸屬證明的證據。因此，鼓勵登記一定要堅持自願原則，強制登記制或任何擴大作品強制登記范圍的做法都是不可取的。
玻璃藝術品
2.建立臨摹作品的許可披露制度。臨摹是法律許可的對作品合理使用的范疇。根據臨摹作品的來源可分為古代作品臨摹和現代作品臨摹。根據臨摹作品使用方式又分私人使用和交易使用兩種。臨摹既是一種學習方法，同時也是新作品產生的一種方式，特別是對年代久遠的作品。臨摹作品因具有一定藝術欣賞價值，所以法律應保護其合法的流通渠道。但認可臨摹作品的合法性並不等於放任臨摹作品的管理。執法部門一定要堅決杜絕以臨摹品假冒真品，或者假冒他人的名義標注臨摹品的行為。建立以交易為目的的臨摹品許可披露制度，在標明其為臨摹品後才可以進入市場交易，對違反者要處以重罰。參照國外做法制定臨摹品上市交易規則。比如國外的博物館允許復制名畫，他們嚴格把握其尺寸必須小於原作，以免與原作混淆，同時也要標明是臨摹和仿製。 3.嚴厲打擊造假窩點，從源頭上遏制假冒藝術品的產生。日前，造假正朝著集團化和產銷一體化發展，極少數地區的鄉鎮已經發展到家家戶戶造假的地步。造假集團從造假的原料(如紙張、筆墨)到設備、人才一應俱全，形成了規模化的一條龍服務。造假產品自由流通交易，很多地方造假產品竟然成為當地的龍頭產業。這種現象與當地政府的地方保護主義思想和短期的政績觀直接相關，與立法的缺失和執法的鬆懈相關。嚴格行政執法，對地方政府的行政不作為行為予以追究，是遏制假冒偽劣藝術品規模化生產的可行之路。

『伍』 對民間藝術的保護,我國法律是怎樣規定的

法律分析：從民間文學藝術的涵義、法律特徵出發，對民間文化作品的法律保護問題予以探討和分析，提出了一些關於我國民間文學藝術保護的具體設想，以期對我國民間文學藝術保護之立法有所助益，同時希望對於挖掘民族文化遺產、弘揚和繁榮民族文化有所幫助。

法律依據：《中華人民共和國非物質文化遺產法》 第二條 本法所稱非物質文化遺產，是指各族人民世代相傳並視為其文化遺產組成部分的各種傳統文化表現形式，以及與傳統文化表現形式相關的實物和場所。包括：

（一）傳統口頭文學以及作為其載體的語言；

（二）傳統美術、書法、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝和雜技；

（三）傳統技藝、醫葯和歷法；

（四）傳統禮儀、節慶等民俗；

（五）傳統體育和游藝；

（六）其他非物質文化遺產。

屬於非物質文化遺產組成部分的實物和場所，凡屬文物的，適用《中華人民共和國文物保護法》的有關規定。

『陸』 什麼是古希臘雕塑（二）

《擲鐵餅者》取材於希臘現實生活中的體育競技活動，刻畫的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現力的瞬間。雕塑選擇了鐵餅擺回到最高點、即將拋出的一剎那，有著強烈的引而不發的吸引力。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態轉換到另一種狀態的關鍵環節，達到了使觀眾心理上獲得運動感的效果，成為了後世藝術創作的典範。

擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩定性。擲鐵餅者張開的雙臂像一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現出不穩定的狀態。但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節奏感，突破了藝術上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。這座雕像說明了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上，同時也在藝術思想和表現力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是空間中凝固的永恆，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。

米隆生於公元前492年，藝術活動在公元前472—前440年間。他是伊留特拉依人，鮑薩尼亞斯在自己的旅行記中把他當作雅典人，這大概是他長期在雅典工作的緣故。

米隆大概在20歲時到阿基列達斯門下學習，而藝術成熟於40歲左右。他擅長以青銅為材料的雕塑，能巧妙而准確地表現人物在運動中的正確姿態，還能塑成形神俱真的動物。傳說他為雅典城堡塑造的青銅牡牛雕像，由於亂真而招惹成群的野狼；他雕刻的馬，竟引起真馬的嘶叫。可惜的是米隆所有的雕刻原作都沒有保存下來，現在所看到的僅僅是後來羅馬匠師模製的大理石復製品。

米隆是位大膽進行藝術革新的雕刻家，他勇於探索和表現新而又難的雕刻技法，力圖使和諧壯麗與逼真生動合二為一。他善於運用超群的雕刻技巧表現運動中的人體，尤其是對激烈動勢中的競技者的人體均衡與靜止的處理有獨到之處，這充分表現在他的《擲鐵餅者》中。

米隆雕塑藝術的最大長處是反映迅速變化的運動感，往往能突破時空的局限，抓住雕像動作的關鍵瞬間，擴大了形象的時空表現力。

一種體育精神和力與美的集合就這樣展現在大家面前。

荷矛的戰士希臘波劉克萊托斯

這位荷矛的年輕壯士，身體發育得十分完美，體格強健，肌肉發達。作者的藝術法規確定了其身長與頭的比例是7∶1。他認為只有這個比例才是最美的數，它符合社會的審美觀。雕像的姿勢是左手持矛，右腿站立，支撐點落在右腿上;右手下垂，左足則稍微向後彎曲點地，其動勢顯出一種輕松的氣氛。從左右兩腿力度的對比來看，它表現了一種和諧的統一。波劉克萊托斯的比例說，和當時畢達哥斯學派的美學觀是相一致的。這一學派認為數的和諧就是支配一切生活現象的客觀規律性。古希臘時期，有人從數的概念創造的黃金律，是研究美的一種形式。

《荷矛的戰士》作為一個美學常數，作為人類視覺語言的一個詞彙，反映了古代藝術家認識世界的一個側面。在斐羅所著的《機械學》一書的第四卷第一章里，也提到過波劉克萊托斯的一句名言：「藝術作品的成功是要靠許多數的關系，任何一個細節都具有意義。」可見，數的概念也是古代希臘人的美學概念。這尊雕像所制定的比例數，就成了當時贊賞人體美的一種理想的標准了。

《荷矛的戰士》原作已不復存在。據考證，古時保存著幾個大理石復製品，其中即以在龐貝發現的這一尊為最好，現藏於義大利那不勒斯博物館。此像高約198厘米，其製作的年代約在公元前450—前440年間。

背景：

在古代雅典城外，有兩個著名的運動場地，一個叫阿加德米，一個叫盧基厄模。那兩處運動場受到政府的保護，那裡常年碧樹成蔭，綠茵鋪地。每當晴朗的日子，青年壯士們就在那裡練習賽跑、跳遠、擲鐵餅，或做其他的體育活動，為每4年一次的泛希臘奧林匹亞競技會作充分的准備。與此同時，還可以看到三五成群的人也在運動場附近，熱烈地討論著近期雅典上演的戲劇，有的圍著一位須發斑白的學者，傾聽他講解復雜的哲學問題。公元前5世紀，雅典城就是古希臘科學、哲學及文化的中心。學術思想與自由討論的空氣相當活躍，許多哲學家和藝術家以及四方游學之士薈萃在這里。阿加德米運動場由於經常展開學術活動，漸漸演變成學院專稱了。我們從這些古代文化生活中發現，古希臘人以美的體格來培養美的靈魂。雅典的公民，不僅把運動場看作鍛煉身體的地方，還認為它是取得智慧的場所。

希臘藝術的全盛時期一般可分成兩個階段：第一階段，自公元前449年至該世紀末，以伯羅奔尼撒戰爭的結束為標記;第二階段，從公元前4世紀至亞歷山大大帝去世。著名的雕塑家菲底亞斯是這一全盛時期的代表人物。這位雕塑家曾受命為雅典設計建造了一座在希臘藝術史上傳為美談的古代廟宇，即巴底隆神廟。假如我們把巴底隆神廟的雕刻，標志為希臘雕刻的高峰，那麼，從與其同時代的另一位大師波劉克萊托斯的《荷矛的戰士》這一雕像上，可以看到這一時期在雕塑藝術方面的成就。

波劉克萊托斯是希臘北部昔克翁人，但他一直生活和工作在中部的阿爾哥斯，是屬於阿爾哥斯—昔克翁派(即伯羅奔尼撒派)的雕塑家。這一派以青銅為主要雕塑材料，題材也偏重於運動員、競技士等現實人物。波劉克萊托斯的創作成就集中表現在理論上，他從數的關繫上來研究雕像的美，雕塑史上也稱他是創造數的比例的雕塑家。他的名著《法規》一書便是證明。此書闡述了他對人體美的比例的見解，並製作了這尊青銅像《荷矛的戰士》作為他的理論樣板，也稱它為「法則」。

刮汗污的運動員

希臘列西普斯《刮汗污的運動員》連同列西普斯的其他青銅雕像，都已不復存在了，今天只能從一些被認為是可靠的大理石摹製品上看到他的雕塑風格。這件復製品現藏於羅馬梵蒂岡博物館內。

希臘古典時期雕塑的最後一位代表是列西普斯。他誕生在公元前4世紀下半葉，雖然和他的前輩柏拉西特列斯、史柯珀斯一樣也處在一個城邦國家發生危機的年代，但他的大量青銅雕像不僅繼承和發展了前人的傳統，還創立了人體美的一種新標准。他的運動員雕像，身軀和四肢要比波劉克萊托斯的《荷矛的戰士》更修長，頭是全身的1/8。

這一尊《刮汗污的運動員》(原作約於公元前330年)就是他這一新標準的規范。這絕不是說，他在任意拉長比例。這個新比例是他從對無數運動員的實際觀察中獲得的。他發現了7∶1的法規還不是當時運動健兒的最美典型。據說，作者創作的大小青銅鑄像計有1500多個。此外，作者在這尊雕像上成功地表現了運動員的精神狀態，盡管雕像是靜止的，但仍顯示了一種略有疲憊的神情。他表現了一個動作剛結束，下一個動作行將開始的一個瞬間。臉上的勞累表情和全身肌肉的緊張狀態，構成這種疲憊感的特徵。藝術家發揮了特有的雕塑語言，使大理石也顯得有血有肉。古羅馬歷史學家普林尼說「這位雕塑家最善於表現個性」，亞歷山大大帝也最滿意他的雕塑，他只允許列西普斯來為他造像。

另一個特點是，他的全部創作題材只是神、英雄和運動員，從未製作過一座女性像。

自殺的高盧人

希臘阿基桑德羅斯希臘化時期另一個美術中心是小亞細亞的柏加馬，那裡是自亞歷山大死後新誕生的又一個領土不大的獨立王國，約建於公元前284年，統治者是阿塔爾一世。在公元前3世紀—前1世紀期間，那裡的政治、經濟和文化都很繁榮。

自殺的高盧人

如果以圖書館的藏書來鑒定它的文化水準，恐怕柏加馬僅次於亞歷山大里亞，居第二位。它的羊皮紙生產也是全希臘最著名的。柏加馬的衛城包括雅典娜神廟、王宮、圖書館和宙斯祭壇，是一組巨大而很出色的建築。因為阿塔爾王及其後繼者阿塔爾二世、歐墨涅斯二世等，都十分重視藝術，他們聚賢集世，對美術的愛好尤甚。這些帝王竭力推崇雕塑藝術對國民的宣傳鼓動作用。考古學家們後來在那裡發現了希臘化時期一些最卓越的雕塑古跡，宙斯祭壇上面的巨大飾帶浮雕被發掘出來後，曾被稱為世界奇跡之一。在雕刻上，出現了一種新風格，這種著重以渲染事件的激情為主的風格，被後人稱為「柏加馬派」。

公元前241年，阿塔爾一世打敗了經常襲擊和蹂躪希臘本部的一股中歐游牧民族——高盧人。為了紀念戰功，國王聘請來一批希臘雕刻家，讓他們製作紀念雕像來裝飾雅典娜神龕。這些雕像都是青銅鑄造的，現雖已盪然無存，但是仍有許多大理石摹製品留存下來。這些摹製品是分列於16世紀初葉和19世紀才被考古家們在羅馬發現的，它們成了我們今天認識希臘化時期雕刻精品的最可靠、也是最珍貴的文物，其中以《垂死的高盧人》和《自殺的高盧人》兩尊最為精彩。

『柒』 我國有關於書畫市場方面的哪些法律法規

中國當前的藝術市場表現出兩大特點：一方面藝術市場火爆，藝術品收藏的群體大大超過了專業收藏家和鑒賞家，諸多買畫者藝術品收藏為重要的投資手段，許多藝術品拍出千萬天價；而另一方面，書畫市場假畫、贗品泛濫，不僅損害了畫家個體的合法權益，更破壞了中國書畫在收藏者中，乃至世界藝術市場的聲譽和信譽，阻礙了中國書畫行業的健康發展。如何規范藝術市場，在全國政協第十屆二次會議召開之際被提出。
藝術市場的主體畫家、鑒定人、畫商、拍賣行、買畫人，規范藝術市場即是對這幾類主體行為以及相互之間權利與義務的調整與規范。首先具體分析當前藝術市場各主體市場參與中存在問題，發現症結，以在規范制定中對症下葯。
畫家自身的問題主要表現在「體制內享受行政權利的畫家決定製」，即畫家的職稱與頭銜取代藝術市場的專業評論與市場影響力，而成為評價畫家及其作品的價值的主要依據，這樣畫家的創作力及其作品的保質性評價失去動態標准。這種體制帶來的弊端就是畫商及畫廊在書畫作品鑒定與推薦中作用的弱化，甚至失去必要性，同時為藝術腐敗埋下禍根。
畫商與畫廊作為一級藝術市場，理應是藝術品進入交易市場中經歷的重要環節，起著藝術品的鑒定、定位和推薦的重要作用。在國外規范化的藝術市場中，一般書畫作品進入畫廊，買畫人便可以對書畫作品價值的真實性產生信賴。藝術市場因其包含的特殊的藝術價值及交易標的的獨一無二性畢竟不同於一般的商品市場，畫商要對畫家承擔更多的維護其藝術聲譽的義務，對買畫人承擔更大的標的符合交易要求的瑕疵擔保義務，畫商與畫廊對其所經營的藝術品的鑒定與市場定位的義務是與生俱來的，健康的藝術市場對該義務的要求也應是嚴格的。而在我國，一級書畫市場是在先天不足的情況下發展起來的，雖然現在各種畫廊不乏活躍，但魚龍混雜、急功近利。不僅沒有維護書畫的聲譽與信譽，反而以假畫、贗品迎合附庸風雅者，雖然表象上繁榮了文化市場，但實際是破壞了藝術的價值、混淆了大眾的鑒賞視野，以致大眾對一級市場不再信任，為二級市場的越俎代庖埋下伏筆。
拍賣行作為二級藝術市場是現在暴露問題最多的一個環節，也是批評者的矛頭首指的靶子。拍賣行的黑幕屢見報端，如拍賣場上耍騙局，委託方既賣又買；操盤手和拍賣公司或賣主、拍賣行與競價人、競價人之間相互勾結；甚至把拍賣行當成行賄、受賄，洗錢的工具。除了這些嚴重的違法行為外，拍賣行為了從拍賣活動中獲得更大的利益，常常不顧藝術品本身的價值而進行大肆的商業宣傳，過分操縱市場，抬高拍賣物的價格。我國對拍賣行進行調整的現行法律法規只有兩部《中華人民共和國拍賣法》和《中國拍賣行業拍賣通則》，但即便是這兩部法律規范，對我國不成熟的藝術市場，有些規定籠統，需要增加相關細節，具體規范。比如，在買畫者買到假畫向拍賣行求償的案例中，拍賣行以《拍賣法》規定「拍賣人、委託人在拍賣前聲明不能保證拍賣的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任」作為免責理由。這項辯護理由並不成立。因為這條免去的僅是善意拍賣人對拍賣物的瑕疵擔保責任，並不能免去拍賣行故意串通賣畫人，哄抬畫價，欺騙買畫人的違法行為的法律責任。在健康的藝術市場中，拍賣行作為買畫人與賣畫人的中間人，其權利與義務就是按照法定程序拍賣標的，收取費用，而不對標的物的瑕疵承擔保證人的責任，而承擔該責任的是賣畫人。同時根據拍賣法規定，拍賣行有權鑒定拍賣物，這進一步說明，拍賣行對拍賣物進行鑒定不是拍賣行的法定義務而是權利。但是，在拍賣行與相關當事人惡意串通，以內幕交易、欺詐等違法犯罪行為侵害其他當事人的合法利益，嚴重損害了藝術市場的交易秩序時，拍賣行不能依據該條免責。國外藝術市場的發展中，一級市場的規范是二級市場健康運作的前提。而在我國，二級市場的熱鬧卻是發生在一級市場發展的不成熟不規范階段。這種不正常的現象之後，是大量對假畫充斥的一級市場失去信賴的民眾，紛紛轉向二級市場，卻被惡意的拍賣行欺騙，付出更慘重的代價。其實，問題和症結在於，藝術作品價值鑒定體系的缺位，而在西方，藝術品的價值通過在一級市場的流通而經過市場評價與檢驗得到公認。
買畫人雖然是權利受侵害最嚴重的一類主體，但對藝術市場的現狀，也有不可推卸的責任。現實中，有許多消費者知假買假，使假畫、贗品有相當的市場。這一方面出於經濟的考慮，而更重要的是藝術鑒賞力的缺乏。在我國一直是美協、書協和畫院都作為藝術的公共指導的機構，使我們的公眾無法進入起藝術的價值這樣一個專業性很強的領域。培育一個健康的文化市場，不僅要依靠法規，也要依靠每位消費者的維權意識和對文化產業負責的心態。
通過以上分析，規范藝術市場，不僅僅是相關法律法規的建立與健全，還包括書畫家評價體制的改革、各級藝術市場職能的准確定位與各自作用的積極發揮、專業鑒賞體系的建立以及整個民族藝術鑒賞水平的提高等，具體主要有以下幾個方面：
其一，改變體制內享受行政權力的書畫家決定製，從法律上開放非行政的藝術社團。取消行政美協、書協和畫院，通過畫廊建立一個對書畫家的作品進行專業評價的自由公正的平台，畫廊正是連接書畫家與評論家、買畫人的中介，從而使得對書畫成就的評價，不再服從於對行政職位的肯定，而是來自於一種學術討論，某個書畫家的價值正是在學術討論與交流中形成，是一個動態的評價過程。
其二，從法律上強化畫商和畫廊的藝術作品價值真實性的擔保義務，增加知假賣假的懲罰性賠償責任；或者行政取締不規范的畫廊，由中國藝術家協會以及有關行政部門指定畫廊，規范畫廊的經營活動。在現階段，或許這樣做會遇到很大的困難，比如在深圳一些出售當今藝術名家的作品高級畫廊，由於筆會的泛濫，沖擊了書畫市場的價格，這些畫廊運營起來可謂舉步為艱。但是，從我國藝術市場的長遠發展來看，此亦是必經的階段，政府可以考慮從稅收政策上給予優惠。
其三，在法律上對藝術市場進行多層次的保護。依據著作權法、拍賣法、刑法對損害畫家、消費者，以及藝術市場秩序的畫商、拍賣行等相關主體追究民事、行政或刑事責任。並且以法律來規范行規，增強規范內部的統一性。
其四，加強對藝術市場的監管力度，借鑒西方國家先進的經驗，建立藝術品登記制。任何藝術品，無論是過去的還是現在的，都可以編目登記。建立專業化的鑒定機構，制定鑒定的專業標准。針對不同層次的藝術品制定靈活的規范，允許合法經營的「復製品」市場的存在。

『捌』 2022年兩會將通過文場藝術品相關法律是什麼哪部重要法律

文物保護法，《中華人民共和國水下文物保護管理條例》。
國務院總理李克強日前簽署國務院令，公布修訂後的《中華人民共和國水下文物保護管理條例》（以下簡稱《條例》），自2022年4月1日起施行。
文物是一個國家、一個民族歷史與文化傳承的重要載體和實物見證，是不可再生、不可替代的寶貴資源。水下文物是文物資源的重要組成部分。加強水下文物保護，對於傳承中華優秀傳統文化，維護國家主權、安全和海洋權益具有特殊重要的意義。