現場照相方法規則

① 道路交通事故現場照相包括哪幾種

痕跡勘驗照相的內容和具體要求如下：
1、拍攝接觸點
2、拍攝物體分離痕跡
3、拍攝物體表面痕跡
4、拍攝路面痕跡
5、拍攝人體衣著痕跡
6、拍攝遺留物
人體照相
1、拍攝人體傷痕
拍攝人體傷痕的要求如下：
①、拍攝傷痕的形狀、大小、特徵，應盡量表現出創傷程度;有擦、挫傷痕跡和創口的，應放置比例尺，使之能夠完整清晰地反映傷痕的細岩沒致特徵和損傷程度。
②、拍攝傷痕在人體上的具體位置。在照片上能反映出傷痕距足跟的距離、傷痕所在的人體部位。
③、拍攝傷員傷痕，應在不影響救護工作的前提下，盡可能拍攝傷痕的原始狀況。
屍體頭部有傷痕的，應剪去局部毛發，顯現傷痕後再拍攝。
在照片上注意反映傷痕周圍有無油漆、油污、鐵銹等附著物。
拍攝人體傷痕的方法是：
①、破裂傷：拍攝破裂傷時，應將傷口暴露，照相機應垂直於創傷平面，用較柔和、均勻的光線拍攝，必要時使用比例尺。
②、骨折：拍攝骨折時要根據其損傷程度來考慮光線處理。由於顱骨是球狀的，用單燈很難照顧光的均勻性，可用兩只燈左右兩側照射。對於骨裂痕很深，凹陷較大的骨折，還是容易反映的。對一些裂痕較小、較淺的骨折，用平均光很難反映，可用單側垂直於傷痕的光束顯露，拍攝的距離應近些。
③、血腫：拍攝血腫盡量不用仰角，以免使血腫形態改變，而影響真實性。為了加大照片反差，可加用藍、綠濾色鏡。在配光時用30°以下散射光，從隆起一側照射可得到滿意的效果。注意不要使用強光，以免陰影太重。
④、皮下溢血：拍攝皮下溢血一般常用綠和藍的濾色鏡，來加強色斑與膚色的區別。若皮下溢血很明顯可不必加用濾色鏡。
⑤、表皮剝脫：表皮剝脫和挫傷，其色澤為淡紅色，線條特徵細小的較多，最好用變焦鏡頭加綠濾色鏡及較柔和的自然光，效果較好。有時有些表皮剝脫和擦傷具有立體狀態，但色澤與膚色沒有區別，可用陰影拍攝法來表現傷痕的形態，即利用單向全側光(10°以下)所產生的陰影來表達傷痕的形態。
2、拍攝屍體
拍攝屍體是為了反映死者的原始狀態(原始位置、原始著裝等)、記錄事故死亡人數、提供屍體辨認相片，滿足辨認死者身份、滾棗派事故存檔備查及檢驗鑒定的需要。
拍攝屍體的方法：
拍攝遺留在現場的屍體原始位置時運用中心照相的方式，構圖時注意選擇合適的拍攝位置和拍攝角度，能夠反映屍體與車輛、道路、路面上的血跡及其他有關物體的相關位置關系。
在現場拍攝單獨屍體照片時，可把屍體移至光線較好，場地較寬的地方拍攝。拍攝時注大賀意光照的角度，避免出現濃厚的陰影，可用反光板等補光。
在室內拍攝單獨屍體照片時，最好用一隻主燈和一隻分燈。主燈在照相機的上方，向屍體照射，燈頭稍向下俯。要注意屍體背景亮度，如背景太暗，俯角要小一些，使背景適當感光不致太暗。分燈在屍體頭部上方，向屍體照射，這樣配光的拍攝效果較好。
拍攝單獨屍體照片時，屍體頭部不要太仰，保持面部水平，可用磚石、枕頭墊在頭下，使之放平。
拍攝屍體正面半身照片時，若面部有血跡、泡沫等污物，應先拍攝面部的原始狀態，然後用清水洗凈污物，用棉花擦乾後再拍攝一張。
拍攝屍體側面全身照片時，應使照相機到屍體頭、腳的距離基本相等。不可從頭部向腳的方向或從腳向頭的方向拍攝，避免出現軀干長四肢短或下肢長軀干短的現象。
3、拍攝肇事者
根據案情需要，拍攝造成重、特大事故無身分證明的肇事者全身或半身辨認照片時，可將肇事者安置在肇事車輛的號牌或車門旁，記錄肇事者與肇事車輛的關系。

② 相機拍照技巧

單反攝影入門技巧有什麼？
1。

一張讓人看得舒服的照片，應該有著適宜的曝光量。這個是對新手的基本考驗和要求。

這個可以藉助單反取景器內的曝光指示條來進行調整和練習，而不建議使用AUTO檔盲拍。2。

快門速度指的是相機進行拍攝的時候快門保持開啟狀態的時間。快門速度減半，即曝光時間增大一級，那麼曝光量就會提高1EV。

除了能改變曝光外，快門速度還可以改變運動的被攝物所呈現的形式。高速的快門可用於凝固快速移動的物體，如在拍攝體育運動的時候。

慢速快門會使把運動被攝物拍出模糊的拖影效果，常用於產生藝術效果。高速快門即曝光時間短，而慢速快門則表示曝光時間長。

3。現時的數碼相機把快門速度標記為：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000秒等。

但有些相機會使用簡略方式標識，例如中端單反肩屏上的參數顯示會把1/30秒標記為「30」。為了區分秒和分之一秒，一般會把30秒標識成30「。

4。光圈是一個用來控制光線透過鏡頭照射到圖像感測器/菲林上的光量控制裝置，在快門速度不變的情況櫻純下，F值越小，光圈越大，進光量越多，畫面越亮；光圈值越大，光圈越小，進光量越少，畫面比較暗。

完整的光圈值如下：F1。0,F1。

4,F2。0,F2。

8,F4。0,F5。

6,F8。0,F11,F16,F22,F32,F45,F64等。

另外、光圈也是決定景深大小最重要的因素（景深指的是畫面中被攝物的清晰范圍），光圈越大（光圈值越小），景深越小，光圈越小（光圈值越大），景深越大。 5。

有些地方需要注意一下的是，在變焦鏡頭中，最大光圈並不是所有鏡頭都不變的。很多變焦鏡頭，特別是套機鏡頭均是F3。

5-5。6的最大光圈，這個參數從鏡頭上就可以看到。

意思是說，該鏡頭在廣角端最大光圈為F3。5，長焦端為F5。

6，因此在拍攝的時候要注意因變焦造成的光圈變化所帶來的影響哦。 6。

感光度是指數碼相機對光線的靈敏性的指數慶毀，簡寫是ISO。ISO數值越高，相機對光線的敏感度越高，畫面也會越亮。

但是，隨著ISO的提高，畫質也會相應的有所下降，但就目前的單反相機來說，ISO1600以下都是沒問題的，可以安心使用，而一些比較好的單反，可用ISO會更高。 7。

18-135mm指的是這支鏡頭的焦距，也就是說可拍攝的視角大小。1:3。

5-5。6則是指這支鏡頭的最大光圈大小，IS是佳能防抖結構代號（尼康是VR，松下是脊差咐POWER。

O。I。

S。等等），STM是佳能最新的對焦驅動，每支鏡頭都會回標注，最近對焦距離，例如下圖所標識的0。

39m/1。3ft。

另外，一般來說，所有鏡頭會有有相應的操作設計，例如切換撥桿、對焦環、變焦環等等，這些就請各位閱讀說明書了。
單反相機照相技巧？新手必須知道那幾點？
(1)白平衡 由於不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會偏色，例如，在日光燈下會偏藍、在白熾燈下會偏黃等。

為了消除或減輕這種色偏，數碼相機和攝象機可根據不同的光線條件調節色彩設置，以使照片顏色盡量不失真，使顏色還原正常。因為這種調節常常以白色為基準，故稱白平衡。

（2）AE(Auto Expose)自動曝光 自動曝光就是相機根據光線條件自動確定曝光量。從根本測光原理上分可分兩種：入射式和反射式。

入射CX2式就是測量照射到相機上的光線的亮度來確定曝光組合，這是一種簡單粗略的控制，多用於低檔相機 。反射式是測量被攝體的實際亮度，也就是成像的亮度來確定曝光組合，這是比較理想的一種方式。

（3）AF(Auto Focus)自動對焦 自動對焦有幾種方式，根據控制原理分為主動式和被動式兩種。主動式自動對焦通過相機發射一種射線（一般是紅外線），根據反射回來的射線信號確定被攝體的距離，再自動調節鏡頭，實現自動對焦。

這是最早開發的自動對焦方式，比較容易實現，反應速度快，成本低，多用於中檔傻瓜相機。這種方式精確度有限，且容易產生誤對焦，例如當被攝體前有玻璃等反射體時，相機不能正確分辨。

被動式對焦有一點仿生學的味道，是分析物體的成像判斷是否已經聚焦，比較精確，但技術復雜，成本高，而且在低照度條件下難以准確聚焦，多用於高檔專業相機。一些高智能相機還可以鎖定運動的被攝物體甚至眼控對焦。

（4）焦距 相機的鏡頭是一組透鏡，當平行光線穿過透鏡時，將會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，叫定焦鏡頭；焦距可以調節變化的鏡頭，叫變焦鏡頭。

在攝影領域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對於傳統135相機而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時不變形，稱為標准鏡頭，一般涵蓋40-70mm的范圍，18-40mm稱為廣角或稱為短焦鏡頭，70-135mm稱為中焦鏡頭，135-500mm稱為長焦鏡頭，500mm以上稱為望遠鏡頭，18mm以下稱為魚眼或超廣角鏡頭，這種范圍的劃分只是人們的習慣，並沒有嚴格的定義。

數碼相機的CCD一般比135膠片小得多，所以相同視角，其鏡頭焦距也短很多，例如，使用0.33"CCD的數碼相機，使用約13mm鏡頭時，其視角大概相當於135相機50mm的標准鏡頭。由於各數碼相機生產廠商所採用的CCD規格型號不同，所以，大家都採用"相當於35mm相機（即135相機）焦距"的說法。

光學變焦鏡頭有助於你方便的改變焦距，放大突出所需的圖像細節並略去不需要的背景，當然這增加了相機的成本。現在大部份中高檔數碼相機都使用了2--3倍光學變焦鏡頭，有些還在鏡頭中使用了非球面鏡片，這樣有效的減少了像差和色散。

三倍變焦鏡頭對於大多數人來講已經夠用了，但如果你想使用鏡頭時有更大的靈活性或得到一些特殊的效果，你該選擇一種配有鏡頭附件的相機，如NIKON的數碼相機就提供了增距、廣角和魚眼鏡頭。如果變焦鏡頭對你非常重要的話，議定要保證你買的數碼相機具有光學變焦而不是數碼變焦。

光學變焦就是一個真正的變焦鏡頭。數碼變焦只不過指的是相機內部對圖像的處理過程。

當時用數碼變焦時，相機放大畫面的中間部分，並裁剪掉四周邊沿。其結果與在圖像處理軟體中打開一幅圖像，剪掉相片的四周，再放大剩餘的部分是一樣的。

對於"變焦"區的放大降低了圖像的解析度和圖像的質量。（5）超焦距 由於鏡頭的後景深比較大，人們稱對焦點以後的能清晰成像的距離為超焦距。

傻瓜相機一般就利用了超焦距，利用短焦鏡頭在一定距離之後的景物都能比較清晰成像的特點，省去對焦功能，所以，一般低檔的傻瓜相機並不能自動對焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所說的，"清晰"不是一個絕對的概念，超焦距范圍內的景物並非真正的清晰成像，由於不在對焦點上，肯定是模糊的，只是模糊的程度一般人能夠接受而已，這就是傻瓜相機拍攝的底片不能放大得太大的原因。

（6）景深 在進行拍攝時，調節相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為"清晰"並不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、後一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前後范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。

其次，景深與光圈有關，光圈越小（數值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（數值越小，例如f2.8的光圈大於f5.6）景深就越小。其次，前景深小於後景深，也就是說，精確對焦之後，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點後面很長一段距離內的景物，都是清晰的。
單反攝影技巧有什麼？
快門：於普通的數碼相機相比初學者最直接的變化就是不斷調整快門，通過快門調整照片的進光量，然後根據拍攝環境和經驗值進行合理的選擇，入門的時候可以選擇自動檔或者P擋模式，先拍一張，然後查看照片參數，再通過M擋或者AVTV等進行快門的變化，一般照片暗了減少數值，照片亮了增大數值。

ISO：在特殊光線下進行拍攝的時候，單純通過快門控制有些力不從心，而ISO的合理設置將給出更多選擇空間，一般ISO值越低相片質量越好，噪點會少，而高的ISO值一般在光線不好的情況下使用，或者為了拍攝運動物的時候保證主體清晰，因而ISO的不斷改變是入門的時候必須學會的。 光圈：照片的虛實和層次感可以通過光圈的合理選擇來實現，一般人像或者靜物的拍攝，需要突出人或者物，通過大光圈的方式把背景虛化，一般風景需要容納更多信息，通過小光圈的方式把前、中、後等多層次的風景記錄到照片中；光圈的直觀數字就是f值，f值越小光圈越大，主體外的虛化越高；f值越大光圈越小，風景中的層次感越好。
照相機的拍攝技巧
如何搖拍搖拍是一種拍攝移動中被攝體的技法。

其特點是把攝影重點放在了靜態的部分，以搖動鏡頭的方式跟隨被攝體，表現其速度感。要使用此種拍攝技法，需要把相機設置到快門優先的模式上，然後使用較慢的快門速度，一般採用1/30s或者1/60s。

相機要緊隨被攝體，跟隨其運動而移動，達到被攝體清晰，背景模糊的效果。當然採用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機會更大。

002. 在斜坡上如何放置三腳架如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個方法可以讓相機遠離突發危險。如果我們是在一塊岩石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對著自己，這樣的話，三腳架的三條腿就可以穩定地支撐住相機，防止墜落。

003. 如何避免曝光不足攝影者在拍照時經常會曝光不足，打開閃光燈拍攝又怕會過亮，犧牲了現場環境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機的曝光補償功能。

只要將曝光補償功能推高一至兩級，一般偏暗的情況就會有所改善。004. 如何先對焦後構圖先將畫面中央的對焦點對准想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對焦及測光程序，按著快門按鈕不放，橫向移動相機重新構圖。

005. 光圈優先有什麼用途數碼單反相機往往帶有較大光圈數的鏡頭，在自動模式下相機的程序也傾向於使用較大的光圈以縮短快門時間，減少因震動而造成的不良拍攝效果。但是，相機鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級左右時拍攝的圖像效果最好，所以如果要拍攝高質量的圖像，可以使用光圈優先自動曝光，把光圈從最大往下調小一些。

另外，大光圈可以實現小景深，這有利於突出主體。006. 如何避免眩光直接拍攝太陽，會在鏡頭內產生眩光，從而使畫面的反差嚴重失調，同時會產生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條。

高質量的遮光罩有助於限制眩光，同時使用最小光圈可減少這些光斑。007. 如何使燈光產生星狀效果要想使燈光產生星星的效果，那麼攝影者就需要使用小光圈來進行曝光，光圈越小，效果越明顯。
數碼相機拍攝技巧都有哪些？
點測光用法 點測光是從P檔開始的手動檔才有的測光方式，從AUTO開始的自動檔沒有。

首先轉到這些檔，按相機最中間的那個功能鍵，出現調節菜單，然後用上下鍵調到測光處，再用左右鍵調到中間只有一個點的測光方式，按功能鍵（func）確定，然後半按快門鍵對准需要測光的部位到綠框內，快門保持半按，再按一下左上角那個鍵，使得曝光鎖定，然後松開快門，重新構圖，最後就是按動快門。 光圈優先與快門優先 光圈優先與快門優先檔，他們分別用在什麼情況光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。

光圈的一般表示方法為字母「F+數值」，例如F5。6、F4等等。

這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5。6的光圈大，並且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5。

6所通過的光線要大兩倍。 相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。

光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。 例如當前測出正常的曝光組合為F5。

6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那麼此時的快門值將變為1/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

景深概念 所謂景深就是指當鏡頭對焦於被攝體時，被攝體及其前後的景物有一段清晰的范圍。 1、光圈優先大多用在拍人像以及風景時光圈優先就是手動定義光圈的大小，相機會根據這個光圈值確定快門速度。

由於光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般採用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。

同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往採用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

2、快門優先多用於拍攝運動的物體上，例如體育運動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。 與光圈優先相反，它是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。

快門優先多用於拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。

在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然後進行拍攝。 並且物體的運行一般都是有規律的，那麼快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
`求數碼相機拍照的技巧
1.初學者必知十大數碼拍攝技巧 [轉IT168影像課堂]好的相片不管在技巧還是在美學上都相當重要。

盡管美學的觀點是個人品味的問題，然而有許多好的相片卻毀在拙劣的技巧。下面我們提供你一些攝影時的技巧：1、盡量靠近大多數的業余攝影師都將鏡頭離要拍攝的主題太遠。

請記得檢視你的取景器或者LCD屏！當你拍攝人物照時這是特別重要的。2、將人物包含在你的攝影中將人物加到相片中會有增加氣氛及背景的功用。

這會讓主題更容易突出而且有的時候會讓較大或較小的對象產生層次感。3、擷取動作你可以讓人物保持移動狀態並試著「捕捉瞬間的一刻」。

4、簡化構圖簡單的構圖會讓相片更容易了解。凌亂的背景會讓觀賞者分心而將注意力轉向其它的地方，進而忽略拍攝的主題。

5、將要拍攝的主題置於中心之外拍攝時請試著將主題置相片的中心之外。專業的攝影師會使用「三分法規則」將要拍攝主題的三分之一置於鏡頭之外。

這個規則的原因不祥，不過拍攝出來的效果非常好。6、變換角度這個做法主要是增加幽默與戲劇效果。

幾乎所有的相片都是以眼睛的標准來拍攝，不過其實還有許多另外的可能性。7、在相片畫面中擺設前景前景的擺設可以強調拍攝的深度，還可以增加畫面的趣味及背景。

除此之外還能強調攝影的主題。8、注意光線的強弱你必須知道太陽的位置。

直射的太陽光會產生過多的反差，但光線若太少的話影像的效果又不理想。適中的光線最能拍出理想的相片。

9、閃光燈的使用閃光燈是用來加強您的光線，即使是在室內拍照或是戶外天氣不佳。不過需注意的是有效范圍非常有限。

若您在室內另增自然光會使相片的效果更為自然。10、相機的固定拍攝時相機的移動將導致拍攝的結果不理想，而且會被誤解為焦距調整的問題。

因此在拍攝時請將相機握穩——就是要你盡量貼近對象。閃光燈可以幫你將晃動的問題降到最低。
攝影攝像技巧？
攝影攝像的技巧2007-03-19 10:54幾個技巧： 1、構圖，就是選景。

注意重心的問題，注意表現主角的突出。 2、光線的問題：光線要照到對象的臉為適合，也有時故意選擇背光，突出光與影的關系。

3、拍攝技巧問題，因為選擇構圖與光線全靠攝影師。另外什麼時候用柔光鏡，什麼時候用遮光鏡，什麼時候選用多少的光圈。

4、良好的攝影技術、加上良好攝影師，還要解決的是相機的問題。 根據自己的實際情況購買，別浪費了一些照相機的功能。

那麼，為了得到正確的暴光量，就需要正確的快門與光圈的組合。快門快時，光圈就要大些；快門慢時，光圈就要小些。

快門優先是指由機器自動測光系統計算出暴光量的值，然後根據你選定的快門速度自動決定用多大的光圈。 光圈優先是指由機器自動測光系統計算出暴光量的值，然後根據你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。

手動模式是指你自己指定光圈的大小與快門的速度。 光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。

光圈的一般表示方法為字母「F+數值」，例如F5.6、F4等等。這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，並且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。

相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。 光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。

例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那麼此時的快門值將變為1/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的 這里就涉及到「景深」的概念，所謂景深就是指當鏡頭對焦於被攝體時，被攝體及其前後的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。

了解了光圈、快門以及景深這些基本概念之後，何時使用光圈有限還是快門優先就不難了。 光圈優先就是手動定義光圈的大小，然後利用相機的測光獲取相應的快門值。

由於光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般採用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。

同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往採用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

與光圈優先相反，快門優先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優先多用於拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。

很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然後進行拍攝。

並且物體的運行一般都是有規律的，那麼快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。 在光圈優先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深，而在快門優先的情況下，利用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。

這兩者都要靈活運用，滿足我們不同情況下的拍攝要求 實用DC閃光燈操作技巧揭密 微距拍攝要減光 現在的數碼相機一般都有內置閃光燈，使用內置閃光燈時要注意相機與被攝對象之間的距離。距離太近會導致曝光過度，而距離太遠會使得光線分布不均勻，導致曝光不足。

用戶最好查閱數碼相機的使用手冊，了解內置閃光燈的使用范圍，在這個范圍內使用一般都能起到很好的效果。利用數碼相機進行微距拍攝，由於距離拍攝物很近，此時使用內置閃光燈只會導致曝光過度，所以需要進行減光處理。

減光就是減少閃光的輸出強度，你可以在數碼相機中進行調節，但這樣還是不夠的，光線依然很強。你可以用手遮住閃光燈，注意手指要靠緊，這在一定程度上可以減少光線強度。

在實際使用中發現，簡單的利用餐巾紙這一類柔軟的紙張遮擋也能起到很好的效果，讓光線變得柔和。 改變閃光的角度 很多人在使用閃光燈進行拍攝時，習慣性地將閃光燈與被攝物體平行，以便讓光線變得均勻。

但是在拍攝具有反光性的物體時，例如玻璃、各種電腦板卡時，會在物體上產生亮斑，破壞畫面的和諧。這個時候應適當改變數碼相機的拍攝角度，從側面進行拍攝，這樣就能避免產生亮斑。

主體與背景反差大時適當補光 不要以為只有在光線較暗的情況下才需要使用閃光燈，有時在光線充足的情況下，也必須使用閃光燈進行補光。在進行逆光拍攝時，主體與背景的反差很大。

如果顧及主體進行曝光，那麼背景必然曝光過度，而正常還原了背景，主體又曝光不足，這時就需要。

③ 會場拍照技巧

會場、大型活動的拍攝類似拍攝中的紀實攝影，所以對拍攝者的要求相對較高，需要能熟練運用相機的各種功能、掌握會場活動的流程、短時間熟記會場主要參與者的活動范圍等等。這里把一些會場拍攝的經驗和注意事項和大家分享一下。

一、設備准備：

1、相機：確認相機無故障、肩帶無斷裂，如果有條件，再帶上一個備用相機;

2、電池：准備兩塊以上的電池，並帶好充電器，以免電池原因耽誤工作。

飢扮3、鏡頭：以24-70焦段作為主要鏡頭。原因很簡單，這個焦段廣角端變形不很嚴重而且包含人像拍攝最佳的50較短。廣角鏡頭邊緣變形很嚴重，誰也不想自己的面部在照片里變形，所以最好不用。如果可能，帶上一直70-200活100-300的鏡頭，長焦鏡頭拍一些領導講話的特寫十分方便，如果你可以在會場里走來走去甚至走上主席台，那這個長焦你也不用帶了;

4、儲存卡：最好帶上一個備用儲存卡，盡管現在的記錄介質儲存容量可以達到2千張4兆圖片的容量，但是你仍然要帶上一個備用的，這種事不怕一萬，就怕萬一，反正這東西不重。

5、腳架：三腳架在這種需要不停走動的場合一般用不上，但是最好帶上一根獨腳架，有備埋彎無患，反正也不佔地，如需拍攝合影，那就別怕麻煩了。

6、閃光燈：帶上一隻機外閃光燈和兩套電池。一般相機自帶的閃燈指數較小而且只能直閃，使用局限較大。

7、工具：鏡頭紙、小皮槍、刷子等清潔用品。

8、包：准備一個能把這些東西都放進去的攝影包，做到包不離身，畢竟那個東西丟了都心疼。

二、現場拍攝：

1、空鏡頭拍攝：到場後一定不要忘記拍攝會場以及會場各區域的空鏡。包括會場(曝光要以會場主體，如舞台等數值為主)、大門口簽到處、一些較大的會場活動還會在會場外布置橫幅、氫氣球一類的的布置，也不能忘掉，還有就是特別的細節拍攝(會場裝飾物)，比如：准備發獎用的獎杯、獎狀特寫等等。

2、主要人物會前拍攝：活動前一定要和主辦方和承辦方的負責人溝通，確定拍攝人物重點(包括主辦方領導以及受邀主要來賓等)，並且記錄主要領導或重要來賓交談的場面，包括寒暄和互贈名片，盡量能夠結合背景的陳設，交代會場場所和環境。

3、活動過程拍攝：

A、領導講話拍攝：如果條件允許，盡量抵近拍攝。這樣可以將主席台的橫幅、投影等反映會場內容的信息拍攝在畫面當中。拍攝時機需要攝影者掌握，一般在講話者抬頭與參會者眼神交流活有手勢時按下快門，這樣可使講話者顯得更加生動。也有的領導自始至終不抬頭交流，這樣的講話者拍攝一般可在講話開始時活結束時會出現講話這抬頭的機會。但是為了保險起見，低頭的時候一定要拍上幾張以免內容缺失。拍攝角度一般要與講話者同高，盡量不使用仰角或俯角拍攝，並和講話者保持45度左右的角度;

B、會場拍攝：主席台拍攝一定要有全景和單人的特寫。由主席台背景一般色調較暗，拍攝盡量使用人臉曝光值測光數據，注意不要讓麥克風、水杯等擋住面部，如果有必要可以有一定的角度。另外會場內前排就坐的一般為比較重要的參會者，所以需要從左右兩個方向對會場進行拍攝。最後還要對會場全景拍攝，拍攝位置一般為後場後左、中、右三個位置各拍一張，曝光值同樣應該主席台測光數值為准。

c、活動拍攝：一定要注意主要領導和重要與會者的活動並兼顧其他與會者。拍攝盡量做到人物和能夠表現活動的主題的背景相結合。當參與活動的人員走動時，應盡量走到前面拍攝，而不是從後面跟隨。還要提醒一下，照片的曝光時寧欠勿過

三、相機的使用

1、iso：如果可能，在室內拍攝時盡量提高iso。活動拍攝彎肢悶曝光速度的提高能更好的提高圖片的清晰度。至於噪點，如果你的客戶不專業，那麼他根本不會在乎;如果你的客戶十分專業，那他絕對能理解你的做法。以我對佳能各款相機的感受，5Dmark2以上的相機，iso開到2000,60D以及同技術想能的相機可開1000，噪點都在可以忍受的范圍之內。如果是600D一類的入門相機iso800問題也不大。

2、光圈：就算你的鏡頭很棒，也盡量不要把光圈開的很大。原因有二，首先盡量不適用鏡頭的光圈值的兩端，畫質會有些輕微的影響;最重要的是大光圈(如2.8時)的對焦平面很薄，如果你拍的人物前後相差10厘米，就會出現一實一虛的情況。所以推薦，最好在4.5以上光圈。

3、閃光燈：在房頂不超過4米時最好採用反射閃光並利用眼神光板。反射閃光的好處是在提高拍攝主題亮度的同時，還可以適當拍攝環境的亮度，且被攝主題後不會出現十分明顯的黑影。眼神光板可以增加被攝主體的亮度，調整眼神光板的.反光量可通過調整閃光燈的輸出功率(使亮度更高或更低)、改變閃光燈焦段或直接使用柔光板(增加閃光角度)。

在必須使用閃光燈而且需要交代環境下的情況下，一般應將保證速度最少八十分之一秒、光圈不低於4.5(保證足夠的對焦平面)、並相應調整iso值後測出曝光准確值。在使用閃光燈後通過調整閃光燈的輸出量使被攝主體曝光飽和的曝光速度比上述曝光速度稍快即可(一般達到1/100)。這樣可以更好表現被攝主體所處的環境。

四、拍攝集體合影

時下，各種會場要拍集體合影，各學校學生畢業更要拍集體合影。因此，有必要了解並掌握拍攝集體合影的技術技巧。

一張好的集體合影應該達到以下五點要求：

1)集體群像在畫面布局合理，充實。

2)前後排無遮擋現象。

3)最前一排與最後一排的人都清晰。

4)沒有前排頭大、後排頭小的透視變形。

5)沒有閉眼睛的情況。

要做到以上五點，就必須掌握好以下拍攝要領。

1、應選用標准鏡頭

標准鏡頭的視角與人眼一致，用廣角鏡頭拍集體照時會出現透視變形現象，前排人物離鏡頭近而頭大，後排人物離鏡頭遠而頭小。因此，拍集體照不能使用廣角鏡頭。如果使用變焦鏡頭拍集體照也應選擇35-50毫米焦距段(全畫幅相機)。

2、光圈和快門速度的選擇

集體合影的特點是：人物是靜止的且縱深大。要獲得較大的景深，一般得使用小光圈和較慢的快門速度。20～30人的合影宜用f/5.6～f/8光圈;在60～70人合影時宜用f/8～f/11光圈，在100人以上合影時宜用f/11～f/16光圈。快門速度最好不低於1/30秒，這樣可避免個別人在拍攝中突然的晃動。當然，在光線較差的情況下，為了保證有足夠的景深，只好犧牲快門速度，但一般不能低於1/8秒。

3、使用三腳架和快門線

因為拍攝集體合影需要較大的景深，所以常選用較小的光圈拍攝，這時快門速度較慢，為防止拍攝中出現「手震」，影響畫面清晰度，因此在拍照中必須使用三腳架穩定照相機。

4、為避免前後排遮擋，前後排梯度要大

拍大型集體合影時，安排隊列最好用桌椅，能使前後排更緊湊一點，以便更有效地利用景深，拍出清晰照片。隊列的安排一般是第一排坐凳子，第二排站地面，第三排站凳子，第四排站桌子，如果人還多，前面可蹲一排。

如果利用大樓前的石階照集體合影，人群站隊排列應注意的是，無論人多人少都必須隔一級站隊(即前後兩排之間應空一級)，這樣才能避免前排遮擋了後排。

拍集體合影構圖很重要，不能在前排擺上過多的凳子，造成隊形細長，人物頭像很小，構圖難看。

一般拍集體合影第一排擺凳子的數量可用以下公式計算：擺凳子數量=合影人數/5

例如：100人合影，擺凳子數量=100/5=20即100人的合影，前排領導席擺20個凳子即足。

如果拍攝100人以上的合影，最好將桌椅以照相機為軸心擺成一個弧形，因為鏡頭最清晰的焦點平面是在以鏡頭焦點距離為半徑的圓弧上。因此，採用弧形站隊拍攝，就不會出現集體合影中常見的兩側人物不十分清晰的情況，從而保證了中間和兩側的人物都一樣清晰。

5、光線的選擇

拍集體合影以柔和的自然光為好，應盡量避免直射陽光和逆光。時間應選在上午10點至下午4點這個時段，不要在樹蔭下拍照，以防產生花臉。

6、焦點選擇

根據景深原理，鏡頭應聚焦在整個隊列縱深的前1/3處。例如：若共五排人，應將焦點對在第二排的中間人物上，這樣可更有效地利用前景深和後景深，拍出前後均清晰的集體合影。

7、構圖方法

集體合影的構圖布局要求上寬下窄留出天地，左右略留有餘地而盡量充滿畫面。

8、拍照時注意力應集中

拍攝前先看看隊列中有無前排遮擋後排的情況，如有則應調整一下位置。在按動快門前舉手示意，提醒大家注意力集中，以免出現閉眼或晃動。此外，初拍集體照要避免緊張情緒，把注意力集中在准確曝光，精確聚焦以及構圖上，否則，任何小小的差錯和失誤都會造成無法挽回的損失，因為大多數集體合影是無法補拍的。

9、多作善意提醒

合影前調整合影、坐姿是必要的程序。此乃善意提醒之一。被攝者只要兩眼視線沒被遮擋就覺自己的整個臉在照片上是完整的。其實不然，他臉的下半部已被前排遮擋。提醒他們：調整自己站在前排兩人肩部交界處。挺胸抬頭。這樣拍出的照片最富有動感。

前排領導們的坐姿一定也要善意提醒：請將兩腿並攏、挺胸抬頭。貴賓是照片的中心，個別賓客姿態不好不僅他自己會覺失水準，照片人手一張，別人也覺沒美感。一般女性一經提醒很是注意。但有些男性則積習難改。此時我一定要再次提醒「座位上的男同志」的坐姿修正要求。

拍攝過程中的提醒決定了拍攝最終效果。因天氣不好快門速度慢時一定要加一句「摁快門時請大家一定不要動並保持一些時間，這樣像不會虛」。

我們拍攝合影都是雙機拍。之前我會緊臨受眾提醒他們拍攝次數和每次的拍攝意圖。當我用擊掌的方式提醒大家安靜准備拍攝時，我已經站在主攝機的旁邊請大家看鏡頭了。全部過程語言組織緊湊、我的提醒與目的相結合，再配合以適當的動作在很短時間內會溝通得很好。現場會很安靜、有序。當然嚴肅活潑也是要的，尤其是你希望大家笑對鏡頭時。此時的提醒是幽默式的，用一句話足矣。幽默要正面、是會心的笑的類型。若哈哈大笑，表情和時間都受影響。

10、笑著說但要有威力

拍攝合影的過程也是檢驗你服務的時候。說話聲音小、用詞生硬都是不合格的表現。拍攝期間的講話音量要足夠大。一定要以全都能聽到的音量發聲。如果有話筒自然更好。講話要字正腔圓，當然一定要說普通話或在特殊場合說英語。我還從沒遇到說海南話的時候。不是海南話不好，而是場所的原因。

拓展：記者拍照技巧

1、尋找角度

所有新聞都有重點(或稱角度)，否則它只會淪為無聊的文字羅列(無論是書面還是口頭上)。我們通常以水平視線觀察生活，而攝影師盡可能地尋找獨特角度，比如蹲著、坐著乃至站在某個東西上，幫助尋找對觀眾來說更有意思的重點。如果你無法移動拍攝的對象，你可以調整自己的位置。

舉例來說，上圖這個視覺故事需要一個角度讓照片活躍起來，以便讓它變得更有意義。找到這個角度，涵蓋所有事實因素，意味著視覺故事將變得更為有趣。

2、增加人氣

新聞報道中有許多引言，新聞圖片中也需要有人，當我們在照片中看到其他人會感到非常有趣。天降暴雨的場景看起來令人震撼，但是當有人舉著傘從傾盆大雨中跑過時，照片會顯得更為有趣。我們可能產生情感共鳴，因為我們都有同情心。

傾盆大雨看起來很有趣，但是增加了「為生活而奔波」的人之後，照片看起來也就更加生動了。

3、充滿生氣

一個動作能讓照片變得更鮮活，正如一個動詞能讓故事變得更生動一樣。讓你的照片或視覺故事變得生動鮮活的最好方式，就是讓照片中的主角去做些事情。這通常意味著，他/她需要用手去做事。

但是在不到30秒內，照片就變成更有意思的場景。即使這是一張肖像照片，鏡框內也充滿了相關視覺信息。(而且，人變瘦了，有沒有。)

4、橫向拍攝

智能手機和其他手持設備都被設計為可以垂直握持，以便於人們能夠在出於本能的情況下拍攝垂直照片。但無論是否出於本能，我們都生活在水平世界中。我們可以從左到右水平掃描，而不習慣從上到下掃描，比如街道、房屋、足球場、洪水等場景。

這個視覺故事的重點是攤位和人，而非照片頂部和底部的景色。之所以要以橫向方式拍攝這張照片，是因為其能夠包含更多的信息。

出於這種原因，我們的電視機和電影屏幕多以橫向方式設置。一張好的照片和文筆上乘的故事絕不會出現無用的信息，大多數垂直照片都會將相關視覺信息顯示在圖片正中，而無用的信息則被自動過濾到頂部和底部邊緣。

所有這些技巧都應該被應用到你所拍攝的每張照片中。無論攝影是否是你的本職工作，還是在派對、假日或行走在街頭時拍照，能夠講述故事的照片遠比僅僅展示某個東西的照片更加有趣。

當你下次匆忙之間跑出門開始采寫新聞，身後的同事高喊要你發回照片時，這些攝影技巧將會讓你變得更加自信，幫你拍攝到絕對更有意義的照片。

④ 平面痕跡物證的拍攝方法研究

刑事照相技術中現場照相的方法與技巧
一 刑事照相是運用照相方法，對發生案件的地點和遺留犯罪痕跡、物證的場所，按照現場勘查的規定和辦案工作的要求，把現場狀況及痕跡物證的特點、位置等。如實地拍照下來，為研究案情性質，分析作案手段，進行現場實驗提供資料，為技術檢驗、鑒定提供條件，為起訴、審判提供證據。所以，刑事照相是利用感光材料和專門的照相方法，顯示、固定、檢驗與犯罪有關的客體形象的一門科學技術，是以揭露和證實犯罪為目的。

刑事照相是運用一起，感光材料和專門的照相技術方法，記錄，顯示，固定和檢驗與犯罪有關的客體影像的一門科學技術。

基本性質：執法取證的一項重要的技術手段
具體性質：
法制性，為法制服務，具有證據意義和強制性
真實性，要求客觀准確，不可增減，改變，偽造
藝術性，形式內容和諧統一
作用：1，固定犯罪現場狀態，記錄勘驗，搜查，扣押等偵查活動過程和情況，發現，固定，收取和保存物證
2，復制技術檢驗資料，記錄檢驗結果
3，顯示客體特徵，恢復，顯現與犯罪有關的事實
4，收集和儲存犯罪資料，用以辨認罪犯，查對贓物罪證
內容和范圍
1，刑事現場照相
2，刑事辨認照相
3，刑事物證照相
基本要求
1，符合法律法規的有關規定
2，及時迅速
3，清晰，准確，完整，客觀地反映被攝對象
4，嚴格按照有關程序和標准進行
現場照相意義
1，客觀記錄犯罪現場
2，為研究案件性質分析作案手段提供資料
3，彌補現場勘察的不足，為現場復查，現場實驗提供材料，
4，為技術檢驗，堅定提供條件，為起訴，審判提供證據
二 刑事照相標准
刑事照相標準是由全國刑事技術標准化技術委員會刑事照相、錄像分技術委員會提出並歸口。
現場照相方法規則:
1范圍:
本標准規定了單向拍照法、相向拍照法、多向拍照法、直線連續拍照法、回轉山掘連續拍照法和測量拍照法等現場照相方法規則。
本標准適用於各類刑事案件現場照相，治安案件和災害事故現場照相可參照本標准執行。
2 單向拍照法
2.1 定義
單向拍照法是指從單一方向對被拍物進行拍照的方法。
2.2 方法
2.2.1 拍照點的選擇應與拍照對象的特點、拍照目的和反映的內容與范圍相適應。
2.2.2 調焦時，除使主體成像清晰外，在不同距離上的景物也要成像清晰，即整個畫面中的景物都應是清晰的。
2.3 應用范圍
現場方位照相、現場概貌照相、現場重點部位照相和現場細目照相。
3 相向拍照法
3.1 定義
以相對的兩個方向、相等的距離對被模悔拍物進行拍照的方法。
3.2 方法
3.2.1 兩個拍照點應盡可能做到距拍照中心部位或目標位置的距離一致，拍照的兩個方向盡可能相互對應。
3.2.2 防止逆光出現反光現象，如果出現，可更換拍照點避開或在相機鏡頭上加偏光鏡、遮光罩等來消除；逆光時應增加曝光以保證所拍攝的畫旦唯正面影調一致。
3.2.3 對於同一個現場，所拍攝的畫面控制條件應該基本一致，編排時應以上下或左右形式編排在一起，並給以恰當的文字說明。
3.3 應用范圍
現場方位照相、現場概貌照相和現場重點部位照相。
4 多向拍照法
4.1 定義
從幾個不同的方向，以相等的距離對被拍物進行拍照的方法。
4.2 方法
4.2.1 根據被拍對象和現場環境的特點，確定好拍照點的數量和位置，可作三向交叉、十字交叉等多向拍照。
4.2.2 每個拍照點與被拍物中心點距離應基本一致。
4.2.3 每個畫面的取景構圖均應處理好重點和全部（或局部和整體）的關系。
4.2.4 對於同一個現場，所拍攝的畫面控制條件應基本一致，鄰近編排在一起，並給以恰當的文字說明。
4.3 應用范圍
現場方位照相、現場概貌照相和現場重點部位照相。
5 直線連續拍照法
5.1 定義
相機焦平面和被拍物平面平行、等距，沿著被拍物直線移動並將其分段連續拍照成若干畫面的拍照方法。
5.2 方法
5.2.1 照相機鏡頭的視場角不能大於55º；應當採用三腳架固定相機拍照。
5.2.2 拍照時所有鏡頭物距必須相等，同時要求照相機鏡頭光軸垂直於被拍物面。
5.2.3 用於比對檢驗用的客體，必須進行比例照相。
5.2.4 確定所拍攝的畫面拼接線時，應避開現場重點物品和痕跡物證的主要特徵。相鄰畫面要重疊，重疊區應占每個畫面的1/4～1/5。
5.2.5 對於同一個現場，所拍攝的畫面控制條件應基本一致。
5.3 應用范圍
現場方位照相、現場概貌照相、現場重點部位照相和現場細目照相。
6 回轉連續拍照法
6.1 定義
固定拍照機位，水平或垂直方向轉動鏡頭，將被拍客體分段連續拍照成若干畫面的拍照方法。
6.2 方法
6.2.1 照相機鏡頭的視場角不能大於55º；應當採用具有旋轉功能的三腳架固定相機拍照。
6.2.2 拍照點應選在能夠看到現場全貌並正對現場中心的位置，取景構圖應把主要被拍對象安排在畫面的結構中心或前景醒目的位置上。
6.2.3 確定所拍攝畫面的拼接線時，應避開現場重點物品；相鄰畫面要重疊，重疊區應占每個畫面的1/4～1/5。
6.2.4 回轉連續拍照法所拍攝的畫面應做一次性調焦和收縮光圈；利用調焦技術，以便獲得最大的景深。
6.2.5 對於同一個現場，所拍攝的畫面控制條件應基本一致。
6.3 應用范圍
現場方位照相和現場概貌照相。
7 測量拍照法
7.1 定義
將帶有標准刻度的比例尺與被拍物一同拍入畫面，根據比例尺可以測量出原物及其特徵大小的拍照方法。
7.2 方法
7.2.1 拍照前，將不反光、無折皺的比例尺放平置於被拍物的一側，有刻度的一側面向被拍物。拍照時，照相機鏡頭與被拍物和比例尺要保持垂直。
7.2.2 當拍照橫向物體時，比例尺應置於被拍物下方居中部位，與畫面成比例橫放；當拍照縱向物體時，比例尺應置於被拍物的右側居中部位，與畫面成比例縱放；當拍照足跡時，比例尺應置於足弓部內緣一側居中部位，與畫面成比例放置。比例尺應與被拍物的主要特徵在同一水平面上。
7.2.3 當進行黑白攝影時，如被拍物為深色調，應選用黑色襯底白色條格比例尺；如被拍物為淺色調，應選用白色襯底黑色條格比例尺；如被拍物為黑、灰、白變化色調，應選用黑白相間比例尺。當進行彩色攝影時，除可選用上述比例尺外，還可以選用各種彩色相間的比例尺。如果被拍物為透明客體，拍照時可選用透明比例尺。
7.2.4 當被拍物長度超過10cm時，為保證照片按比例准確還原，要求拍照時使用的比例尺長度不短於物體的1/2。
7.2.5 當拍照步幅、車轍等較大范圍痕跡物證時，應在被拍物一側按比例放置貫通畫面的皮捲尺。
7.2.6 需照相提取具有檢驗鑒定價值的重要痕跡物證時，可以加放直角比例尺。
7.2.7 進行偏角攝影拍照痕跡物證時，應加放圓形比例尺。
7.3 應用范圍
現場細目照相。
三 對刑事照相技術發展走向的思考
1當前刑事照相技術工作之剖析
公安機關的刑事照相工作從設置始即納入刑事專業
技術中,迄今仍無大的變化一這在當時,是與社會經濟,
科學和公安裝備,素質及業務工作的狀況相適應的.但隨
著內部外部的情況在不斷發生變化,刑事照相工作從認
識,設置到管理仍無調整變化就十分值得研究了.
從目前公安機關刑事照相工作的現狀看.由於認
識仍然停留在專業技術范疇的水平,因而從設置到管理
也表現為與認識相一致,從上到下各級公安刑偵技術部
門都要求專設人數不等的專職照相人員,納入刑偵專業
技術管理一而從具體的工作實踐中觀察並進一步的分析
研究.則會發現許多令人深思的東西
公安機關刑偵工作以及其他業務工作對刑事照相
工作的需求可以分為兩個層次來觀察.一是一般性的需
求即不需要專業特殊條件(專業化知識及器材).僅
需一般技能就可解決的需求;二是特殊性需求,即作專
業化的知識及器材甚至人員不能解決的需求.我們姑且
把前者稱之為技能需求,後者稱之為技術需求從公安
工作實踐的情況看,工作中約百分之九十以上是技能需
求.只有極個別的情況才是技術需求,筆者在公安機關
從事刑事技術照相工作十多年,所遇能拍證照相的人員
屈指可數「因此,可以得出一個結論:公安工作中對照
相的業務需求大部分是經過一般培訓,使用一般照相器
材即可解決的需求.
再從刑事照相與其他刑事技術的關系進行觀察
刑事照相雖然列為刑事技術的專業之一,但從刑事技術
的角度准確而言照相還不能作為獨立的技術存在.也
即它基本沒有發現,檢驗物證的功能.它的存在必需依
靠其他刑事技術,在其他技術發現,檢驗物證的過程中
發揮固定痕跡物證的作用.因此,照相與其它刑事技術
的關系是一種服務與被服務的關系.從服務的具休操作
過程看,照相人員一般都應在其他技術人員提出照相的
具休要求下面進行工作.例如,法醫在解剖檢驗過程中
有需要照相固定的部位,便指出部位,提出要求(黑
自,彩色或反差等),然後才由照相人員進行操作也
正因為如此.荃層刑偵部門從提高工作效率,節約替力
起見,往往不單設照相人員,而採用其他技術人員〔多
為痕檢人員)兼的辦法.
2刑事暇相工作中存在的主要問頤
科學技術的發展,人們生活水平的提高,以及科
學文化知識的普及,使原本許多屬干專業技術范疇里的
東西,迅速向生活技能方向轉化.如汽車駕駛,照相
等,一直到近年來的電腦操作部是如此.而在我們刑事
技術工作中,卻囿於舊見,對新情況認識不足,更缺乏
應有的研究和相應的工作調整,使刑事照相工作與公安
工作實際拉開了距離.
由於認識上存在的問題,導致刑事照相工作的設
置等一系列環節也相應與實際工作產生了距離.前文已
述及,如果把公安業務工作中對刑事照相工作的需求分
為技術需求和技能需求兩部分,那麼後者的需求顯然遠
遠大於前者,而對後者的需求以經過一般性培訓,使用
一般的照相器材即可滿足.而且從一般地級以下公安刑
偵技術部門的實際情況看,從節約和合理使用警力資
源,教育訓練資源,專業技術資源以及提高工作效率起
見,利事照相完全可以不設專職人員.但從上級公安技
術崗位設置的規定看,不僅要求專設,而且多達數人)
與之相應的還有公安部所屬刑曹學院特設一本科照相
系.對外招生.源源不斷的向各級公安刑偵技術部門提
供經過四年高等專業教育的技術人員.在這種設置要求
之下的實際情況是,基層從自身實際出發大多對照相不
專設,即使勉強設置其效果也多不理想,最後往往明專實
兼.同時,從所知近年刑警學院畢業生分配的情況看.基
層對接收照相專業畢業生的積極性並不高,即便接收其
相當比例的也不得不改行,與其他專業的相比形成明顯
反差,這里除開學生實際工作水平能力的因素外,就應
是專業設置與基層實際工作有距離這個重要原因了
綜上所述刑事照相工作與公安基層實際存在著
必須彌合的距離〕這種距離的存在以及產生距離的原
因,從更深的層次上還反映出我們整個公安工作缺乏一
種新情況,新形勢的適應能力和適應機制,因此,要解
決好這些問題,必須立足於公安工作改革這個大前提.
3刑事照相技術工作今後的發展走向
刑事照相工作作為刑事技術的專業之一,今後的
發展必須面向新情況,新的形勢.必須適應公安工作的
實際需要,再閉目塞聽,墨守陳規是不行的凸
首先,應對刑事照相工作有一個全面,深入,系
統的認識,正確把握刑事照相技術的變化發展走向,尤
其要請楚認識技術向技能延伸的趨勢以及所帶的形響
只有明確和統一了認識,才能正確處理和解決好工作中
出現的各種問題;
其次,從工作指導思想上應把刑事照相工作分解
為照相技術和照相技能兩個部分.技術部分面對基層偵
查破案工作對照相技術的需求不斷強化,提高;技能部
分則要面向刑事技術人員和刑警乃至廣大民警普及,進
而成為基本素質之一.二者之間.技術是帶動性的,對
技能有著引導,指導的功能,因此必須發揮這方面的重
耍作用;
第三,在刑事照相工作的具體設置,管理方而,
可以採用技術技能設辦法.針對工作中的實際需求主要
是技能性需求特點,今後在地,市(不包括大城市以及
中心城市)以F公安刑偵技術部門不再硬性要求設專職
照相員.而採取加強技能性培訓和設兼職的方式,從目
前基層公安刑技部門的實際情況看.人員的素質不斷得
到提高,稍加培訓即可掌握照相技能〔有相當部分已具
備此技能),況且隨著照相以及洗印白動化水平的不斷
提高,對照相機及洗印操作的要求更為簡易化,因此兼
設的方式是完全可行的.採取普及技能和兼設的方式將
減少一個完全可以省去的環節,在實際工作中就可不同
程度提高工作效率,並且可以有效節約基層本已十分緊
張的普力.刑事照相的技術部分,今後應當由省級以上
和省會城市,中心城市的公安刑事技術部門集中專設,
以充分利用其優越的技術條件,加強對偵查破案工作中
出現的高難照相技術問題的研究,站在刑事照相技術的
前沿.不斷提高刑事照相的技術水平,並對基層和周邊
發揮技術指導和技術幅射作用,進而帶動整個公安機關
照相技fig水平的不斷提高.這里還需要指出的是人在長期生長,發育和生活過程中,形成了比較帶有個人特點的行走習慣,可在地面上形成不
同的步法和足跡動力分布特徵.當在足跡步法中,能
較好地反映出被鑒定棄的個體特徵時,即可為同一認
定提供科學依據,進行其體人的人身同一認定
第四,同一認定理論在文字,印章檢驗方西的應
用
文字表現的個人書寫習慣,是在長期書寫過程中
Is左的.當這種書寫習恨在人的大腦皮層中形成動力
定型時.便可在文字中呈現出穩定的個人書寫特徵.
在文字鑒定中,發現比較穩定的個人書寫特徵時,可
作為鑒定中進行同一認定的科學依據.以認定其休的
書寫人.手工刻制的印章,也能較好地反映出製作人
的個人製作工藝特徵,在鑒定中可以運用同一認定的
理論,認定具體的製作人或進行真偽印章的區別
第五,同一認定理論在人像檢臉方面的應用
通過人像檢驗進行同一認定,常見於查明逃犯,
失蹤人或匿名改裝者的身源.提供的可能是近期的照
片.也可能是相距時間較長的照片.主要是根據照片
進行人休相貌特徵的檢驗,從而達到查明被檢人身源
的人身同一認定.
以上所提的同一認定檢驗鑒定的客體范困,部是
有反映形象的.有的是根據客體的反映形象特徵,有
的是根據客體反映形象呈現出來的生理習慣功能特徵
進行同一認定的.其它尚有一些檢驗鑒定,如用警犬
進行的氣味鑒定或以儀器進行的聲紋分析鑒定等,也
都是可以認定具體人的,應屬於同一認定檢臉的范
疇.但因不是根據客體的反映形象或反映形象呈現出
來的人休習慣功能特徵進行的同一認定,故多不以同
一認定的理論評斷其鑒定的結果是否正確
同一認定位驗鑒定的結論:
進行同一認定檢驗鑒定的結果,通常可以出現以
下四種情況:
(一)同一認定結論
系指客體自身與自身是否同一為月的的檢驗鑒
定.即受審查客體是否就是被尋找客體的同一認定.
以是否同一為目的的檢驗鑒定,通常是由檢驗前的准
備開始,經過分別檢驗,比較檢驗與綜合評斷的過程
來完成的.在客休一般特徵相同的基礎上,進一步檢
檢局部的細節特徵;在一般特徵與局部的細節特徵皆
相同時,再分析其特徵的數盆,質甘及其相互關系
等.從整休看這些特徵的總和已構成特定化時,即
可作出同一評定的結論,說明受審查客體即是被尋找
容體以指印鑒定為例,即受審查人捺印實驗樣本指
印的手指.就是形成現場指印的手指
〔二)種類認定結論
系指造型客體形成的反映形象所呈現的一般特徵
條件尚可.能反映出該一類造型客體的共有的特徵,
但缺少清晰鹼定的局部細節特徵.這種情悅下,一般
只能作出反映形象是由該一類客體所形成的結論,即
通常所說的種類認定
(三)特定條件下種類特徵作出同一認定的結論
在檢驗鑒定中,根據客體的種類特徵作出同一認
定的結論,看來是違背同一認定理論的,因從同一認
定的基本理論看,只反映客體種類特徵,而細節特徵
不明顯或不穩定時,是不能作出同一認定結論的.而
在實際工作中確有與此情配不同的案例例如:有三
個男性青年因故撕打,當停止毆斗各自分散時,圍觀
群眾發現地面上有一塊被咬掉的耳朵(耳腳上半部
分),這時一青年才發覺自己的右耳被部分咬掉.調
查中詢問參與毆斗撕打的兩個青年時,他們都不承認
曾咬過傷者的耳朵.後在辦理此案中,將被咬掉的部
分耳朵及兩個賺疑青年的牙齒模型一起送交鑒定.要
求解決被咬掉的部分耳朵上的齒痕是由兩個青年中哪
個人的牙齒痕所形成.送檢被咬掉耳朵的咬切緣.只
反映了牙的一般特徵,而與兩個嫌疑青年牙齒模型制
作的咬合實驗樣本痕跡進行比較檢驗時,可以明顯的
否定其中一個青年的牙痕的形成.該例就是根據一般
特徵(種類特徵)的差異確定了被咬抹的耳朵上的齒
痕系由其中另一青年的牙齒咬合所形成.
在特定條件下,根據客休的種類特徵進行同一認
定的悄況,也可見於其它方面的鑒定,如足跡步
法,文字鑒定等.這種情祝主要是由特殊的條件來限
定,但決不能因此而把客休的同一認定特徵與種類特
征相混淆,否則將會造成錯誤的鑒定結論
〔四)推斷性鑒定結論
這是界乎同一認定與種類認定之間的鑒定結論
適用於客休種類特徵相同,而局部細節特徵反映較
差,(多為不太清晰或不甚穩定)的情況.在這種情
況下,作出同一認定的結論尚不夠條件,而作出否定
結論也找不出明顯的依據.這時鑒定人往往作出推斷
性的結論.如把結論寫成:"某送檢工具形成現場痕
跡的可能性較大.""不排除某嫌疑人的牙齒在某被
害人身上形成咬痕的可能性,'等等.這種結論,雖不
令人滿意,但畢竟還可以起到某些輔助的作用
了聲斌瓜知J次盆11次J成不或工jJ,成三孟二J'1改點祖禪藝成成J斌聲11屍J西冰誣扭盆省試武1成J成Jl
(緊接ant)出的是.隨著數字技術在照相,攝像方面
的應用和發展,將可能導致極其重大,甚至是展撼性的
變化和影響,對這一動向和發展趨勢公安刑技部門必須
密切注視,並加以研究
第四,對刑事照相技術人員的培養方式也應作必
要的調整.對基層刑技人員的技能培訓提高及強化將是
今後工作的主要方面,對刑事照相七的教育資源投入也
應大部集中於此.教育培訓相應分為技能和技術兩個層
次進行,要以各級公安院校為主幹搞好照相專項技能和
公安民曹綜合技能的訓練,逐步形成系統的佣絡化的
技能培訓.在搞好網路化墓層技能培訓的基礎上,要從
中選拔人才並輔之以學歷教育,培養出一批技術和理論
水平較高灌夠勝任技術研究和教學的尖子人才,最後
形成以技能為基礎,技術為引導的下大上小的金字塔狀
結構.只有這樣,刑事照相技術才能走上一條從設置,
管理到系統教育培訓較為適應實際工作,適應新的發展
形勢的道路.

⑤ 攝影的十六法則是什麼

⒈陽光16法則。這條基本法則適合於在白天拍攝明亮的、照明均勻的場景，即用光敗源兄圈為f16，快門速度用感光度指數的倒數，例如光圈f16，感光度為ISO100，快門速度可以選擇1/100秒。在此基礎上，如果在海灘上拍攝可以將光圈縮小到f22，如果遇到多雲天氣可以將光察襲圈放大到f11，以此類推。

⒉月亮11、8和5.6法則。這是一個與眾不同的法則，它只有在拍攝月亮時才有效：滿月時光圈為f11，快門速度高於感光度指數的倒數；月缺時快門速度不變，但光圈改為f8；如果只剩一彎新月，則在相同的快門速度下選擇f5.6光圈。

⒊機震法則。手持相機拍攝最低的安全快門速度為所用鏡頭焦距倒數，低於這一快門速度，機震可能導致照片銳度下降。比如使用50mm鏡頭，快門速度應高於1/60秒，如果現場光照度不足，可以使用閃光燈、三腳架或讓相機藉助某些固定物體來加以解決。

⒋灰卡法則。在拍攝過程中，使用18％灰卡測光是獲得一張曝光均勻、准確照片的最佳方法，即使你忘帶灰卡也沒關系，你可以伸出手來，讓它面對光源，用測光表或機內測光計測光，以測光值為基礎增加1級曝光量即可（不同的皮膚色調可能導致測光精度有一點偏差）。

⒌景深法則。對遠處的被攝體聚焦時，通常景深區域在被攝體前方的長度是在被攝體後方長裂扮度的2倍。換言之，被攝體通常在景深的後三分之一處。這在所有光圈和焦距上都是一樣的，只不過光圈越小、焦距越短，景深越大，你能夠拍攝的清晰長度就越大。

⒍最大數碼列印法則。為了計算你手頭數碼相機能夠輸出的照片的最大列印規格（是在人們能夠接受的成像質量作為前提的情況下），可以將你相機的最大解析度除以200，就能算出這台數碼相機列印規格（有的攝影文章和攝影圖書將其稱為展覽級照片質量），如果除以250就是該機的極限列印規格，所得結果的單位是英寸。

⒎曝光法則。最經典的闡釋是：「按照高光部位曝光，然後按照暗部來沖印」，這對傳統反轉片和數碼相機來說都是一樣准確的，不過使用負片———特別是彩色負片，最好還是曝光過度一檔。

⒏快速閃光曝光法則。當使用沒有自動降低閃光燈輸出量、實現閃光補光的自動閃光燈時，可以將閃光燈上的感光度設置提高到你所用焦距感光度的2倍。

⒐閃光燈工作范圍法則。要了解你的閃光燈最大的工作范圍，就需要這條規則了。這條規則是：「距離加倍，感光度速度提高4倍」。舉例而言，如果感光度為ISO100時，閃光燈最大有效距離是6米，那麼更換ISO400膠卷或將數碼相機感光度提高到ISO400時，閃光燈最大有效距離為12米。

⒑百萬像素乘數法則。為了使數碼相機解析度提高一倍，你必須將數碼相機的有效像素數乘以4才能做到這一點（不是2倍！），這是為什麼呢？如果要將解析度提高一倍，必須讓影像感測器有效像素在水平和垂直方向都增加1倍，因此影像感測器上像素數的數量自然就是2倍×2倍＝4倍啦！

⒒動體凝固法則。為了記錄下垂直於鏡頭光軸運動的物體，你需要在物體面向或背向相機移動時所需快門速度基礎上將其提高2級；當物體以與鏡頭光軸呈45度夾角面向或背向相機移動時，所需快門速度為物體面向或背向相機移動時所需快門速度基礎上將其提高1級。舉例而言，如果一個人以中速面向你跑來，需要用1/125秒將運動固定下來，當他以同樣速度從取景器中橫向跑過時就需要1/500秒快門速度了，如果他是以斜向跑過時只需1/250秒快門速度即可。

⒓日落法則。為了在日落時分拍攝能夠獲得准確曝光，測光區域應位於太陽上方，但不能包括太陽本身，如果你希望整個場景看起來像是日落半小時後的效果，可以在此基礎上縮小1檔光圈或減一級曝光量。

口訣中的「16」，並不是光圈非f/16不可，如選用f/11,則快門速度當提高一倍成為 1/200秒，以此類推。

其次，要根據天氣狀況作調整，如並非陽光普照，而是多雲，用EI100膠片，如果快門速度仍舊取 1/100秒，則光圈應從1/16開大一倍到1/11；依此類推。

⑥ 服裝模特走秀現場拍攝方法

服裝模特走秀現場拍攝方法

實踐經驗表明，想要拍好T台表演，就要准備好器材，熟悉場地光線，提高快門速度，發現美的造型，捕捉美的瞬間。那麼，下面是我為大家整理的服裝模特走秀現場拍攝方法，歡迎大家閱讀瀏覽。

一、備好器材，確保清晰

最好准備兩台單反相機，一台800萬至1600萬像素的數碼機身和一台膠片機身。一台機身配28-135mm鏡頭，另一台配70-200mm鏡頭，這樣抓拍起來比較得心應手。如果使用黑白膠卷，可選用ISO400和800的專業高速膠卷。拍攝時盡量使用大光圈，這樣能提高快門速度，避免模糊。

二、用兩種眼光觀察

為拍到最佳瞬間，通過觀察穿著不同風格服飾的模特，看出模特的個性，有選擇地捕捉有價值的瞬間，使讀者在欣賞圖片時，看到拍攝者所具有的獨特藝術智慧和敏銳的觀察判斷能力。由於拍攝時裝表演和模特比賽是介於新聞攝影與藝術攝影之間的一個攝影類別，拍攝者既要有良好的藝術修養還要有敏銳的新聞感覺。在拍攝當中做到勤觀察、勤拍攝、勤思考，方能拍出與眾不同的優秀作品。

有條件的拍攝者，從全程跟蹤模特拍攝外景開始，到預演或預賽都可以用兩種眼光去觀看。

1、用評委的眼光：通過現場觀看了解哪幾位模特氣質最佳，有可能會成為本次大賽的冠軍人選，明確自己這次拍攝的重點。

2、用攝影師的眼光：通過觀看和拍攝預演、預賽，熟悉整個表演或比賽的程序，了解所有模特的展示能力和氣質，從中知道哪些瞬間具有新聞價值和藝術價值，並熟悉特定的服飾風格，確定最佳拍攝角度。這樣，在正式抓拍時就能心中有數，抓住重點模特、重點瞬間、重點場景、重點光效和重點造型。

三、抓拍要領

無論是拍時裝表演還是模特比賽，都要現場觀察、現場理解、現場提煉。

現場觀察，就是仔細觀察每個模特的體態、服飾、造型，挖掘其豐富的'面部表情和千姿百態的肢體語言，觀察模特走台造型時的疏密關系以及著裝與背景之間的關系，捕捉模特衣裙在運動中產生的動感等等。抓拍時，手持照相機對運動中的模特進行跟蹤對焦，捕捉模特在展示中的優美體態和造型，千萬別放下相機去觀看，如果此時有優美的瞬間出現，你就會措手不及，失去機會。

現場理解和現場提煉，就是在模特的精彩演繹中，將形體造型理解成幾何中的點、線、面，通過判斷，將模特的體形、曲線、個性和服裝的時尚因素在瞬間中定格下來成為作品。

由於展示的需要，隨著音樂的節拍和舞美設計的藝術效果，燈光的照度變化無常，為確保曝光准確，可事先把相機設在光圈優先，把光圈設在最大值。拍攝當中，相機的快門會隨著照明的強弱自動調節，這樣拍下來的影像清晰。如果燈光較暗，快門速度過低，可將相機的感光度提高到ISO400或800，有必要時還可以提高到ISO1600(但一般用ISO1600拍出來的影像顆粒很粗，色彩的飽和度和透明度有一定下降)。

一般T台上的光源顏色偏黃，拍攝前把照相機的色溫調到3200K左右，就會減少照片中的黃色成分。測光模式要根據拍攝的主體來確定，可用中央重點測光或平均測光。拍大場面或者中景，可設定平均測光;拍攝特寫，測光模式就應該設在中央重點。

四、撿拾花絮

拍完一場精彩的模特比賽，不要立刻離開現場，常言道：“好戲在後頭。”精彩的花絮往往出現在比賽之後。

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⑦ 現場攝影的內容

現場照片製作說明

現場照片應客觀、真實、一致地反映現場勘驗(檢查)情況，一般分為方位攝影、全貌(概覽)攝影、中心攝影、細目攝影。

方位攝影，即反映現場所處的位置、反映現場和周圍環境的關系的攝影，應把現場安排在照片畫面的前景和中央。

概覽攝影，即反映現場本身清慧和現場內部狀態的攝影，突出拍攝主體，把它安排在前景或中央。

中心攝影，即反映現場局部以及局部之間與周圍環境的聯系，要保證最近的被攝對象和關聯的被攝對象都能清晰。

細目攝影，即攔鉛中心攝影中對一細節特徵的引伸和放大，必要時應與中心攝影作簡要的文字說明。

其中，細目攝影及中心攝影應在照片上標注現場丈量數據。

執法人員在具體辦案答衡答過程中，應根據實地情況與采證需要，選擇適當的攝影方式進行攝影。

⑧ 怎麼拍攝活動現場照片

1、准備工作

確認活動行程時，需要准備相機、鏡頭、腳架、收音設備、移動設備及其他。在器材的選擇上，一般活動拍攝的單反推薦索尼A7S2，或佳能5D3;鏡頭可預備50mm的定焦、80mm的定焦，以及17mm-40mm、24mm-105mm、70mm-200mm的鏡頭，以便適應不同的場景;移動設備可預備0.5m小滑道、1.5m滑道、3m搖臂，以便多視角、全場景的進行拍攝。

2、試拍取景

准備工作完成後，拍攝人員需提前到達會場，確認活動現場流程、現場光線、活動布景、取景角度等(如果是雙機位，固定主機位對向主席台，取大景深、全景圖)。在活動開始之前，需要通過自身觀察與拍攝設備試拍取景，確定主機位的位置與其他機位的拍攝角度。

3、畫面構圖及活動主旨演繹

在畫面布局與畫面連貫的故事性選擇上，需要兼顧活動主線與支線。所以，主機位畫面的布局上跡衫，要取中央對稱構圖結構，突出主體對象，也需要棋盤式多點構圖帶來獨特的韻味，同時兼顧活動拍攝場地，運用建築拍攝中的立體構圖;其它機位、相機也可選擇重要任務的花絮、或現場觀眾的反應拍攝。

4、重要人物的拍攝技巧

選擇與會議主題有關的主要人物，進行重點拍攝，可根據近景、中景(半身照)、全景(帶活動主旨的背景牆)，選擇相應的光圈大小。如果拍攝直播錄像，也可拉近景、中景、遠景進行切換。

5、抓拍有趣的鏡頭

可根據活動進行的程度，抓拍與會的相關人員，或者非活動主旨的元素，形成有趣的鏡頭。有時，這些反而會成為熱議話題。這樣，不僅吸引觀者的注意力，同時從某一個側面宣傳了品牌活動。但在抓拍過程中，一定需要注意，抓拍過程有較大的明暗差，調整快門速度並穩定相機。

6、拍攝合照注意事項

在拍攝合照，尤其工作人員較多的情返旁況下，不宜使用廣角鏡頭。在時間有限的情況下，容易掌握不好造成一定程度的人物變形。所以，一般條件容許的情況下，需要在比較寬敞的場地，獲得較大的景深，使用小光圈和較慢的快門速度，但快門速度不能低於1/8s。為了防止較慢快門速度出現“手震”，因此需要使用三腳架固定照相機。

7、拍攝特寫鏡頭

從攝像機的使用角度來姿世腔講，特寫平均時長10-20s。從相機的使用角度來講，光圈不宜開的太大。例如，如果最大光圈，對焦平面就會很薄，人物前後相差太大，所以最好不要使用鏡頭的光圈值的兩端。

⑨ 現場照相的原則

法律規定：事故發生後，當事人對事實及成因無爭議的，可以自行協商處理損害賠償事宜。車輛可以移動的，當事人應當在確保安全的原則下對現場拍照或者標劃事故車輛現場位置後，立即撤離現場。就賠償事宜可以再行協議，當時如果真是什麼事也沒有，又何來的事故後的逃逸？原則上，只是自己一方判斷沒事，雙方未溝通，也未拍照等，進而擅自決定離開現場的，從性質上講，就是逃逸。一、〈道路交通事故處理程序規定〉第十三條第一第二款規定： 1、機動車與機動車、機動車與非機動車發生財產損失事故，當事人對事實及成因無爭議的，可以自行協商處理損害賠償事宜。車輛可以移動的，當事人應當在確保安全的原則下對現場拍照或者標劃事故車輛現場位置後，立即撤離現場，將車輛移至不妨礙交通的地點，再進行協商。 2、非機動車與非機動車或者行人發生財產損失事故，基本事實及成因清楚的，當事人應當先撤離現場，再協商處理損害賠償事宜。二、不能私了的，應當及時報警，由交警來認定。而不是你自認為的：汽車好端端的， 人撞過來了。即使正如你所說的，按新的〈道路交通安全法〉第76條第一款第二項之規定，開車人也可能是有責任的：（二）機動車與非機動車駕駛人、行人之間發生交通事故，非或顫機動車駕駛人、行人沒有過錯的，由機動車一方承擔賠償責衫哪敗任；有證據證明非機動車駕駛人、行人有過錯的，根據過錯程度適當減輕機動車一方的賠償責任；機動車一方沒有過錯的，承擔不超過百分之十的賠償責任。三、自己判斷沒事，進而擅自決定離開現場的，從性質上講，就是逃逸。《道路交通安全法第》九十九條 有下列行為之一的，由公安機關交通管理部門處200元以上2000元以下罰款：（三）造成交通事故後逃逸，尚不構成緩早犯罪的；行為人有前款第二項、第四項情形之一的，可以並處吊銷機動車駕駛證；有第一項、第三項、第五項至第八項情形之一的，可以並處15日以下拘留。