法律碩士郭靖

㈠ 怎麼評價金庸小說里的三觀

。看他的書是深者得其深，淺者得其淺，比如我就在小說里找到了人生觀。

看《天龍八部》有一段，王語嫣道：「這位諸爺幼時患了惡疾，身上有些疤痕，那有什麼可笑？男子漢大丈夫，第一論人品心腸，第二論事業才幹，第三論文學武功。臉蛋兒俊不俊，有什麼相干？」

這三觀完全可以成為品德課上的教案。試想，一個姿容絕世的小姑娘，立身如此端正，見解如此通透，學術識見又如此不凡，那是何等地令人心折？

奇怪的是，這么政治正確、金光閃閃的一句話，金庸沒用在他的夢中情人化身小龍女身上，沒用在平民公主郭襄身上，沒用在精靈格天的黃蓉身上，也沒用在醜男收割機「雪雕」關明梅身上，偏被用在人設為書獃子的甩壇情痴、倒貼佳人王語嫣身上。

這份厚愛真該令王語嫣感激涕零、段譽五體投地！

王語嫣其人本不愛武術，卻對愛情無師自通，而且家教嚴格、長在深閨，並不知自己的美麗。從小到大除了花匠只見過表哥慕容復一個男子，所以渣男自然成了小王孺慕懷春的對象。

可表哥心懷復國志，不讀漢家書，卻偏偏愛學武術。小王為了這份情痴，也為了給表哥解釋武術的練法，守著獨一份的「琅環福地」武術圖書館，放著唐宋傳奇小畫本不看，天天孜孜不倦地攻讀起了專業書。

我想慕容復練武固然用功，但天賦著實不怎麼樣，眼看著碩士論文怎麼也通不過，可有個一往情深的表妹幫襯，實在不好意思打退堂鼓。

他爹慕容博一看，這小子太也不成器，人品差、才具薄、想成名、不讀書，名副其實的戊戌犬子。

再看人家蕭遠山家孩子喬峰，沒守著一個世界最牛的私家圖書館，沒有紅袖添香俏解書，破家寒窯，平凡養父，名師不遇，叫花統屬，可「平常的招數到他手中自有絕大的威力」。

心說完了，我堂堂大燕余續、昭遠苗裔，別說復國無望，可能草莽江湖上「南慕容」的藝名都保不住。不行，我還得攪和，不論是為嫉妒還是為了復國。

怎麼攪和？您看過《三傻大鬧寶萊塢》吧？裡面那個烏干達來的Srivatsan，怕別人比他考得好，夜裡裹著被子往隔壁宿舍門底下塞花花公子、龍虎豹，打擾人家溫書用各種陰損招數。

慕容博比他陰多了，他明明發現蕭遠山冤殺兒子的恩人，反而推波助瀾、製造冤案、煽風挑事、混水摸魚，結果復國不成、兒子發瘋、所作諸惡、還施彼身。

可見做人第一重要還是「人品心腸」。

當今天下，有德無才，庸庸碌碌；有才無德，軟體動物；有德有才，臨風玉樹。如果不是虛竹暗室會夢姑，段譽泥井救淑女；若讓西夏公主跟了吐蕃王子，王語嫣從了慕容復，我真是饒不了金庸老爺子！

那麼問題又回來了：金庸為什麼讓書痴情痴王語嫣說三觀這么正的一句話呢？

我的分析如下：香港本彈丸之地，原僻處嶺南，對美的追求是無限拔高，按陝西話說是個「美女長大米」的地方，美麗真的可以當飯吃。

就想想當年女排去香港比賽，記者都在追捧孫玥，不只是因為她主攻手打得好，而且是因為她美麗。

美女雖難得，但又知性又美的就更難找了，這個人就是夏夢。

金庸學貫中西、絕世才華，為她寫劇本，為她添妝奩，可能終因口拙貌寢見棄！

可見又知性又美固然難得，而又知性又美又不知道自己美，鍾情專一，三觀還特正，還光看人內涵，不嫌別人丑，那可是難得里的更難得了！

所以小龍女雖讓金庸鍾情，王語嫣才是金庸真愛！

最閃光的三觀一定要給語嫣添妝！

㈡ 這位賭王家族新兒媳比奚夢瑤狠多了，前夫是黃飛鴻傳人，翁靜晶是有多傳奇

之前奚夢瑤發布與何猷君的結婚證件照，並配詞：「右側這個人真有眼光。」接著，何猷君也生搬硬套：「左側這一優秀人才有眼光。」兩個人簡直最佳搭檔，十指緊扣，心有靈犀比心手勢，公布向世人撒了一把好犬糧。

㈢ 學生是做什麼的

先應明確學生責任 學生的職責是什麼？在家人們常說賣啥吆喝啥，是農民就應該說種地、說產量；是工人就看為工廠產出了多少合格產品；是教師就看你教育出了多少優秀合格的學生；是學生就看你取得了那些成績，那次考試成績名列前茅，相比以前自己進步了多少，超過了哪幾個和自己成績差不多的同學，如果沒有比較、沒有目標、不明確自己的職責，那就是不務正業。就像農民種地不打糧食，工人不認真上班一樣，總一天會被淘汰。第二，現在學生為什麼要學習 現在是知識的社會、科技的社會，不再是比力氣的社會。比如說學生們經常看電視，早時，誰的武功強誰就是天下第一，比如令狐沖、白眉大俠、楊過、郭靖等；在後來誰的武器厲害誰就統治世界，比如第一次世界大戰的德國、第二次世界大戰的德國、日本，在後來的蘇聯、美國。但是你再看看現在的戰場，還有沒有端著槍沖鋒陷陣的，沒有了，只有科技兵在操作武器作戰。過去當兵是選身強力壯的，而現在當兵是看誰有文化。現在選兵一班是在大學里或委託大學培養適合當今作戰需要的人才。 另外比如說現在有人坐在辦公室里每天都能拿到工資，而有人必須在這樣熱的天還得外出打工才能掙到錢，原因不說同學們也都知道。道理都知道就看能不能做到。第三個問題就是怎樣學 現在大部分同學是老師說做完那些題，他們就做完那些題，根本不經過大腦，根本不知道通過做這些題，掌握了哪些知識，哪些知識是會的，哪些知識是不會的，同時檢查出了不會的問題，又是怎樣處理的，只知道讓做就做，講就聽，不講就放到一邊，從不主動去學。 我認為通過做一份試題，自己首先分清楚哪些會了，哪些不會。再就是怎樣處理不會的問題這是關鍵，是查書、查資料、小組討論、去問老師、等待老師講，這都是很好的方法。但關鍵是必須認真對待，並加強記憶。要是這樣學習下去，我相信每位同學都會有進步，都會有提高，都會成為出類拔萃的學生。第四就是怎樣成為尖子生 沒有一個學生都成為尖子生，但實際情況是，成績中上游，說好不好說差不差，就是拔不了尖，看到別人成績好，只能投以羨慕的眼光。其實，絕大多數學生智商差不多，為什麼有的學生成績突出，而有的學生成績平平。我認為主要表現下面幾個方面： 1、學習動機：自己得想成為尖子生，沒有一個尖子生是家長和老師逼出來的。比如說，一塊石頭即使給出多麼優越的條件，也不會變成一個小雞。也就是說一個學生自己不想學習，多麼好的環境、多麼好的老師，也不會把你變成一名好學生。 2、親近知識：有的學生看見老師就跑，就躲得遠遠地。我認為老師是知識的代表。見老師就跑，就是不主動接受知識的表現。沒有一個想學習的學生和老師的關系是不和諧的。只有親近老師，和老師和睦相處，把老師當成朋友，有問題及時和老師交流，跟老師請教，才能真正成為超出一般學生的尖子生。 3、學玩並舉，先學後玩。學習和玩耍對學生來說都不可少。但是尖子生總是把學習放在玩耍的前面，學習時集中精力，玩耍時酣暢淋漓。 4、隨時學習，見縫插針。時間對於每一個學生來說都是公平的。你不要看到別人玩你就玩，別人學你就學。你有作業，並且很重要，別人玩你也跟著去玩，那能行嗎？要根據自己的時間，自己要有計劃的去學習。 5、講究計劃，井井有條。長遠計劃、學期計劃、日常安排，實施起來有條不紊，學慣用具分類擺放、書桌、書包井井有條，這些看似不起眼的小時，恰恰成為尖子生的秘密武器。 6、合理安排，專時專用。尖子生知道在正確的時候做正確的事，課堂上聽講記筆記，絕不想課外的事；做作業時專心絕不會去想動畫片的情節，玩時則全然放鬆。這樣合理利用時間，效果自然錯不了。

㈣ 你看過的熱門或冷門的美劇有哪些你怎麼評價他們

入門劇——嗜血法醫
07年才接觸的美劇，第一部就是《嗜血法醫》，一看就不可收拾。第一次知道，原來電視劇還可以這么演，壞人也可是主角，而且是不死的主角，好過癮！
dexter長得也不帥，最多算是有個性，以前看劇從來只知俊男美女，不認得世界上還有角色塑造一說，有血有肉的主角，更能貼近生活、身邊。
後來看美劇看得多了，才知道，這個角色塑造，需要造型、環境（如暮光之城女主角房間的顏色），尤其是劇本等諸多因素，國內電視劇真的是.....無論什麼，都是需要時間、金錢的累積的，我們的電視晚人家起步，差距不是一天兩天可以彌補的。
說回dexter，後來陸續也看了許多美劇，但是這部劇卻一直在追。最喜歡第一季和第六季。
第一季的故事很精彩，劇情推進自然流暢，很少刻意或是不經意間為了戲劇沖突而故意設置的小手段，呵呵，境界！美劇看得多了，基本還是猜得到劇情的發展趨勢，如某某和某某該分手了，某某又該遠走消失，這可不像猜那些什麼時候旋轉幾個圈、反復吐血折騰廢話終於死去的腦殘劇那麼容易。整個故事就是圍繞主角與哥哥之間猜猜猜的游戲展開，很抓人，時刻都在期盼，真相什麼時候揭開，會怎麼樣？
喜歡第六季，感覺這一季是整個故事的高潮，dxter的身份終於揭曉，圍繞知道真想後的妹妹、女上司以及與她相愛相殺的漢娜展開。終於找到一個可以和dexter相配的女人了，漢娜，像本能里的女主聰明、腹黑，看倆個之間的對手戲，每一幕都很有feel。只是結局讓我失望，dxter還是舍棄了漢娜，且結局隱隱顯示第七季dexter會和妹妹在一起，千萬不要被我猜中呀！

探案劇——罪案終結

剛才查了一下，這部劇是從05年開始11年結束，共四季。看了7年美劇，經驗告訴我如果一部劇集能夠出到6季多，那麼，他絕對有可取之處，哪怕你不喜歡，但是收視率說明一切（美劇都是收視率支撐的），這種模式，也好也不好。
好的是觀眾說了算，濫竽充數的劇基本不會出現，不像我們有的電視劇，拍到後來，導演估計也不知道要怎麼收尾了，但是，還是要堅持，而美劇就會被砍，國情不同。
不好的是，這種模式要求劇情時刻吸引眼球，平淡、過渡只能是短暫，就不會出現如射鵰一樣劇本，要知道金庸是寫了一本書郭靖才出生呀！要事射鵰在美國，估計早被砍了。
《罪案終結》，我很糾結，說喜歡吧，中間第三季開始我曾經棄劇，到了大概第五季又果斷拾起，包括以前漏的第三、四季也補回。這是一部怎麼說呢，主角很有個人魅力的劇，後來七季後換了個名字重案什麼的，主角是原來劇中的一個配角，再後來只有江湖上還留有Brenda Johnson姐的傳說。
在我看來，《罪案終結》是一部很特別的劇，看美劇我經常會轉換角度，如果是中國人、或者是我、我身邊的人會怎麼反應，兩者有什麼不同，為什麼…..巴拉巴拉等抽風想法。這是一部女權片，無論在中國、還是美國能夠這么定位的，毋庸置疑！
Johnson聽發音我就覺得偏男性，她本人也很強勢，認定的事情，無論採取什麼手段一定會去達到，熱愛工作到接近工作狂，但是，在她自己的領域的確有著不凡的天賦，有著人性的缺點，嗜好甜食成癮、與上司玩曖昧、不規律的生活和飲食習慣導致更年期提前等問題。
此劇引發思考的還有她與老公的關系，他老公也在同一個系統工作FBI，經常有業務聯系（後來乾脆成為了FBI與重案組的聯系人，可以親屬共同工作嗎，不明白），業務上稍弱於Johnson，但是兩人關系和諧，唯一的問題是Johnson在工作與生活之間的比重上，但是老公也很諒解，偶爾發發小牢騷無傷大雅。
似乎中國的劇中，遇到強勢女主，男主要不比她強勢，要不弱小到矛盾無法調和，像這種關系設定，在我們這邊不長出現，為什麼？
劇中Johnson也遇到了許多由於性別帶來的工作困難，她努力克服並為之掙扎，最終，還是輸了，劇終她去到了一個新的崗位——一份閑差。如果這件事放在我身上，是好事，錢多事少沒煩惱啊！於她，是悲劇，多年付出慘淡收場，是對她7年復出的否定，Johnson姐該收收心好好生個孩子了。

有時想起Johnson姐，不勉會拿來和中國的演員對比，如果不考慮劇本的話，在中國，有誰的演技、氣場足以撐起，林青霞太美了、王姬有點老、萱萱又有點中性、楊怡尚年輕、葉璇演技不到、李冰冰還行，但是看到《風聲》後，覺得也許周迅最適合，Johnson身材不高，長相甜美（算是吧），講話個別詞口音有點嗲，周迅柔情（參考畫皮）氣場（見風聲） 兼備，是很適合的。
想起周迅就為趙薇可惜，既然畫皮有了一個趙薇，為什麼還有一個周迅呢？
趙薇給人感覺性格直率，而且努力，考導演系從拍mv到電影，一步步成長，她不是天才。同是四小花旦的徐靜蕾也許是，寫字、博客、雜志、公司、導演、演員、唱歌，文藝圈演藝圈風生水起，好歹她與趙薇的交集不多，而天才與普通人，我更喜歡後者，因為芸芸眾生大都如此，看著趙薇努力成功很為她高興。
趙薇有兩個致命弱點，一是聲音，她的聲音太有特點而接近童音，對於角色塑造很有影響的；二是她的《還珠格格》深入人心，演什麼都讓人先入為主是小燕子。
近年來，趙薇努力轉性提升演技，功夫饅頭、花木蘭到姚木蘭已經有進步了，畫皮我更覺得她交了一份90的答卷，但是，但是還有一個周迅。天涯才女midway說的對，演員是別才，周迅一個名不僅經傳的學校畢業，也許也演過許多龍套劇，可是第一次出現在《大明宮詞》時諸多美女環繞中，依然突出，至此之後順風順水，周迅的戲只見觀眾罵劇本、罵導演，對她無甚影響。
雖然我喜歡趙薇給90，但我不得不說周迅99，她天生就是戲者，看過綜藝節目，似乎這兩天關系還不錯，唉——這樣也好，因為嫉妒更可悲。
好像扯遠了，絮絮叨叨……《罪案終結》的結局是我比較喜歡的，喜歡結局合情合理真實，Johnson的確不適合混官場，她一心做著自己最喜歡的探案職業，樂在其中，專一的人都比較天真快樂，不會那麼多官場的蠅營狗苟，曾經有一段時間她是可以陞官的，估計類似我們廣州警察局局長，她的現職位是重案局副局長，後來當然沒有成！無論是她的現職位還是唯一的機會，對於她這種性格來說都很不容易了，原來有直屬上司罩著（有曖昧也有欣賞），後來由於種種原因兩人越走越遠，Johnson的性格是下屬會對他死心塌地但是對上處不好，換了領導之後，自然不會讓她這種性格的人在這個位置上，所以我說是情理之中，但是作為Johnson姐的粉絲我還是黯然的，這種表現官場不和諧的影片我們這邊是不會有的，我們的結局要不是勞心勞力終於死而後已，要不就是正義伸張世界大同，順便說一句，我以為Johnson的性格是不會死而後已的，有限的幾次開槍中，她都表現的很緊張，沒有我們的中國女警神勇，如果有天發生追兇犯的時候她落在後面，下屬沖在前面英勇犧牲的事，我是不會意外的

㈤ 翁美玲死亡原因

翁美玲和湯鎮業的情史與翁美玲的情死
翁美玲1959年5月7日生於香港，小名囡囡，是家裡的獨生女。翁美玲是個長得嬌小玲瓏，但又有一張圓臉一雙大眼，還有一張露出兩顆兔仔大板牙小嘴的美人兒。她從小便在香港一所著名的英文學校念小學，在她上中學四年級，即七歲時她的父親突然逝世，她便遭遇到了第一次人生的打擊。由於她那位在香港海關任職的父親是一個有妻有妾的人，翁美玲的母親自始至終均得不到夫家的接納，以至在丈夫去世後得不到分文財產。帶著一個女兒的母親，唯有接納了另一位男士的求愛。與這位男士結合後，母親把女兒暫時留交在香港的一位誼弟家看管，自己與夫婿放洋到英國去做生意。那時，翁美玲只有十一歲，到她十五歲比較懂事後，她的誼舅又把她送到英國她母親和後父那兒去。
由於曾有八年時間沒有父母的呵護，翁美玲已習慣了照顧自己。剛到英國不久，她已經可以一面念書，一面在母親開設的餐館和小食店中幫忙。自那時起，她就習慣了和食店中的叔叔伯伯哥哥等相處。不用說店裡是男性店員居多，翁美玲與他們一同幹活一同吃喝，日子久了，就養成了一種象男孩子那樣的主觀倔強的性格，同時也好像男孩子一樣喜歡熱鬧，喜交男性朋友。而她那些叔叔哥哥們，又因為她終歸是個女孩子，而人人都爭著去寵她愛她，事事順著她的心意。那陣子，寵她的人不只有店中的員工，還有她母親、後父、誼舅父和一些嬸母等等。早在高中時代，翁美玲就以出眾的容貌和活潑的個性馳名全校，被譽為「校後」。不過英國的生活到底是平淡而無新趣的，雖然翁美玲在中等學校畢業後，先後進過劍橋大學和英國中央藝術學院，攻讀布料設計，並盡量花時間廣游博覽，擴展自己的生活領域，在大學時代，她參加了英國華裔小姐選美，並獲亞軍。畢業後，取得了文學士學位的玲兒從事著布料設計工作。但一年一年長大的她，終於因為想看看香港已變成什麼樣子而回港度假去了。如果她沒有回去，那她的一生一定會改變，可是，歷史是無法改變的，這也許就是她的宿命吧！那一年她二十三歲，跑回香港去除了要舊地重遊外，還有一個最大的原因是母親要她和一位相戀兩年的荷蘭籍醫科學生分手。翁美玲對此頗覺傷心，但因為相處的時間越長，越覺得自己和這位外國男友性情不合，所以也接受了母親的意見，在復活節假期中返港一游。這一游，便游出了一個永遠無法替代的黃蓉；這一游，更游出了一個痴情女子凄慘的愛情故事；這一游，也游出了千萬人無休無止的思念……
在港期間，玲兒的教母（基督教信徒除有生母外，還必須在出生地認一個教母）為了讓她愉快，勸她參加了當年的香港小姐選美，沒想到她一舉闖入了前十五名。因為身材不夠標准而無法進入頭五名。翁美玲當然有點失望。但不久「無線」看中了她活潑可愛的性格和她的學歷，找她簽了一份兩年的合約，讓她試試做《婦女新姿》節目的「小主持」。當時和她一起主持《婦女新姿》的還有當屆的港姐亞軍寇鴻萍、青春小姐沈金玲以及陳齊頌、森森等人。
不久，剛剛加入「無線」的監制蕭笙看中了翁美玲，邀請她在其首次為「無線」監制的古裝武俠劇《十三妹》中試演清宮小郡主雙格格的角色，翁美玲當然樂於嘗試。這個戲的男女主角是黃杏秀、楊盼盼、任達華和湯鎮業。那時由於苗僑偉尚未走紅，湯鎮業在《天龍八部》中飾演的段譽又很受贊賞，所以那陣子的湯鎮業，也可算是正受公司力捧的大紅人。
來沒有演過戲的翁美玲，躋身在這強勁的雙生雙旦搭配中，竟然表現得十分出色，除她清新可人的扮相極為討好外，她的聰明天賦也令她演起戲來無師自通，加上她對幾位合作的哥哥姊姊都親切有禮，令人覺得她可親可愛。和她同年的湯鎮業，更因為與她年紀相仿而和她談得很投契，翁美玲也因為處處得到這位經驗比她豐富的哥哥指點，對他甚有好感。
那陣子的翁美玲除了在《十三妹》中有不多的戲份外，每天仍然要參加《婦女新姿》的演出，由於是隻身寄居代母家中，代母一家又是比較傳統的家庭，晚上沒有什麼節目提供給年輕的翁美玲，很自然地翁美玲就把 公司當作自己的另一個家，有空閑時，她就請教母教她煲點湯水帶回公司請《十三妹》劇組的幾位同事喝，初時當然是見者有份，但日子久了，翁美玲的湯水，就開始成為湯鎮業的專有物了，旁人看在眼裡，開始明白是怎麼一回事，故而也不以為然，只是有時偶爾拿他們兩個來開開玩笑而已。
翁美玲這位湯哥哥，家中有很多兄弟姐妹，所以很懂得如何去愛護這位妹妹，同時，他也因為兄弟姐妹多，無法在家中得到父母完整的愛，故此習慣了在外面獨立生活，在認識翁美玲前，他本來已有一個很要好的女朋友，這位小姐也是圈中人，無巧不成書，她也是半個外國人，思想比較開放，與湯鎮業有點合不來。漸漸地，湯鎮業也像翁美玲疏遠醫科生男朋友一樣。開始疏遠這位女朋友。
《十三妹》播映後，觀眾對翁美玲的反應十分好，公司剛巧又在開拍《射鵰英雄傳》這部六十集電視連續劇而找一個「理想黃蓉」，於是乎，翁美玲也被邀請去試鏡。想不到臉蛋胖嘟嘟的她，在經過古裝造型後，扮相煞是好看，與林嘉華那個「臨時郭靖」配起戲來，又活潑又俏皮，恰似黃蓉活現，當時試鏡挑選演員的監制們的評語是，她演技雖然比不上昔日「佳視」那位俏黃蓉米雪，但模樣兒明顯地一點也不比先前演過黃蓉的米雪差，於是乎就決定冒這個險，給予翁美玲這個難得的好機會，正在與湯鎮業感情一日深於一日的翁美玲，適逢試鏡順利，更忍不住要把這份喜悅和湯鎮業分享。兩個前途不可限量的大孩子，肩並肩地攜手向前，工作時大家都完完全全地投入，收工後又手拉手地去吃喝玩樂，很自然地，翁美玲開始把湯鎮業視作自己在香港最親的人，把自己在工作和交友上遇到的難題或是欣喜，全部向湯鎮業傾訴，到《射鵰英雄傳》開鏡之後，翁美玲的朋友驟然增多，其中有當紅小生黃日華，還有一個正備受公司重視的苗僑偉，前者紅而不嬌，平易近人，後者高瘦瀟灑，唇紅齒白，一如古代風流才子，但翁美玲都因為早就有了一個湯鎮業而並沒有對他們興起男女之念，加上那時這兩小生都分別在交女朋友，收工之後，這六個年輕人就聯群結隊地玩在一起，一次翁美玲不慎在拍武打鏡頭時傷了眼，湯鎮業緊張得天天煲湯去醫院陪她，於是乎連煲湯都學會了，翁美玲被他的真情所感動，以後一直都沒有忘記這段甜蜜的日子。
1983年初《射鵰英雄傳》分為三個部分播映，結果翁美玲一炮而紅，成為無數少年男女心中的偶像，這個戲同時也使飾演楊康的苗僑偉大受女性電視觀眾歡迎，另外兩個明星黃日華和楊盼盼本來就已擁有大批忠實影迷，談不上靠演《射鵰英雄傳》才紅起來。所以說，這部電視續劇捧紅了翁美玲和苗僑偉，同時也使公司興起了用他們這一對粉雕玉琢般的金童玉女來做一新拍檔的念頭。於是乎，1983年和1984年的電視圈就成了這對最佳搭檔的天下，而對這雙強勁的拍檔，另外一些電視台簡直是無法招架，收視率一度曾遭到嚴重打擊。
這一陣子，翁美玲的應酬當然多了起來，相反地由於苗僑偉的崛起，湯鎮業免不了受到影響，演出的機會減少了，日間沒事可做時，就挽挽化妝箱，跟著美玲回廠去湊熱鬧。他這樣做無非是想常常看著翁美玲，然而，在別人眼裡看來，這對小情人雖然是有影皆雙，令人羨慕，但也看得出，由於他們兩人事業上不是同時一帆風順，因此可能會影響他們日後的感情。
別人大概會以為翁美玲有移情別戀的可能，因為事業順利的她，追求她的一定大不乏人。但事實上翁美玲不僅完全沒有改變對湯鎮業的心，還因為他在事業上遭受挫折而對他更加依戀，常常都希望盡自已的努力去幫助他攀上事業的高峰。這時的翁美已經二十四歲了，本來已到了結婚的年齡，但為保持雙方在電視觀眾心目中的形象，他們都不敢妄談結婚，唯有在靠近公司的一座大廈里各租了一層面積不大的樓宇，樓上樓下地居住。每天晚上誰有空誰就負責買菜煮飯，小兩口享受完新婚夫婦一樣的樂趣後，才依依不捨地暫時分開。兩個人之間用一塊地板分隔，兩顆心卻是整晚都互相牽掛著，一個擔心上面的人睡熟會不會冷著，另一個又擔心下面的人早上會不會起不了床而耽誤開工，又掛念著要一早起來煲湯，以便帶在身邊，在送她進入堅城片場之後享用，堅城的所在地比較偏僻，開工時大家就只有帶飯盒用餐，帶一壺湯水佐膳，湯鎮業對這位心上人的身體當然是十分關心的。
這時的翁美玲，也實在是太紅太忙了，有時候為著應酬，免不了要參加一些集體活動，湯鎮業初時經常跟在她身邊，陪她吃飯，陪她打牌。在別人眼中湯鎮業是翁美玲的不二之臣，在翁美玲眼中，他是自己最親最愛的另一半，當然應該陪伴在側。但在湯鎮業心中，有時免不了會因為別人的一兩句無心的話，而感到自己好像在依靠翁美玲，從而變成了她的「跟班」，湯鎮業的自卑感，就是在那一年中日漸加深的。被人捧到天上的翁美玲，有時也會因為被太多人寵愛而表現地任性一點，因小事和湯鎮業吵嘴時，也會有些無心的話引起他的誤會，以為她看不起自己，其實深愛著一個男子的女孩，又怎會理會他的出身和運氣不好呢？女性天賦的母性更常常會令她們對事業發展不順的男朋友多一份母性的憐愛和維護。翁美玲也是個正常的女性，對於湯鎮業，除了深愛他和依戀他之外，她也同樣盼望他能夠愛她依戀她，把不順心的事向她傾訴，並且在不開心的時候，伏在她懷中哭出來發泄苦悶，但是湯鎮業的大男子主義，使他無論如何也做不到這點。日子久了，他就開始習慣把自己的抑鬱全部埋藏在心底，在翁美玲和翁美玲的朋友面前，他開始變得沉默寡言，同時也開始去找一些自己的朋友，希望在沒有翁美玲在他身邊的情形下，重新尋回自我，不再予人一種湯鎮業正生活在翁美玲影子里的感覺。
翁美玲是不想這樣的。無論她在外面的應酬是怎樣的多，她最珍惜的仍然是在收工和應酬後，和他在家中相偎相倚的時刻。在她發覺湯鎮業和她好像開始有點貌合神離時，她急得不斷地想辦法。終於在一次登台演出賺到一筆數目可觀的錢後，她迫不及待地拉著剛到香港看她的母親和湯鎮業一起去看靠近公司的一層樓宇，這棟樓是一位電影圈的朋友准備退讓出來的，裡面設備齊全，傢具和音響都有，面積八十平方米上下，最適合兩個人組織小家庭用，由於媽媽和湯鎮業對買這層樓沒有表示反對，翁美玲就在深思熟慮後，竭盡自己所有積蓄買了下來。買好樓之後，她還向湯暗示：自己已經快二十五歲了，在事業上也已經站穩了腳，故此甘願冒一次險，不顧影迷是否會不高興，想和他成家立室，就在這層她用所有積蓄買下來的新樓與他共築愛巢。然而，湯鎮業的答復卻是，他自己事業未見有成，要翁美玲再等一個時期。其實那一層樓是用翁美玲自己的錢買的，圈中熟人個個知道，湯鎮業如果就這樣和翁美玲辦理結婚手續住進去，在別人眼中看來，他就會永遠成為翁美玲的寄生者了。翁美玲本來也不是完全不明白這一點，但受外國教育的她，不像湯鎮業那樣重視別人的閑言碎語。但他既然說還沒有作好准備，她也唯有等下去，不過，翁美玲遷進新居後，也配了一套鑰匙給他，並向他表明心跡，表示無論房子是用誰的錢買來的，都是他們兩人所有，湯鎮業可以把它看作自己的家。於是，湯鎮業也開始在翁美玲家中出入，為了方便起見，翁美玲家裡也開始多了他的衣物。不久，湯鎮業獲公司外借在電影圈中發展，成績不俗，由於經常到外地拍戲，他索性把原來所租的樓宇退掉，把不常用的雜物搬到哥哥家中，隨身物品就全部存放在翁美玲家裡，自己安心去發展事業。
這時大約是1984年的下半年，翁美玲的事業仍處高峰，湯鎮業也得意影圈，兩人卻因為各有發展而開始聚少離多，湯鎮業一個人在外地逗留的時間多了，免不了有一些女性在他身邊出現，翁美玲在香港聽到這些傳聞，不禁心亂如麻。她是個好強的女孩，對於別人說湯鎮業在外面拈花惹草完全無法忍受，但又不能拋下工作跟在他身邊，唯有一方面自己胡思亂想，一方面在香港的好朋友面前傾訴。她甚至情不自禁地對人說很希望快點和他結婚，因為自己已過二十五歲，再也不是小女孩了。湯鎮業越是不在她身邊，她就越是想念得厲害，在人面前提到他的次數也就更多，所以當湯鎮業在外地拍片返港，開始按公司的合約拍電視劇，而圈中突然又傳出他和某位女藝員要好的消息時，翁美玲痛苦得無法再忍受。她覺得自己在別人眼中已是非湯鎮業不嫁了，可他卻又像當年追求她一樣，在工作之餘與合作的女藝員要好，這樣做除了傷透她的心之外，還使她在熟人面前抬不起頭來。心中多了這條刺之後，每次湯鎮業回到她家中與她共聚時，她就會在不自覺中說出一些好像質問他一樣的話。當時湯鎮業雖然再三表示與那位女藝員只是普通同事間的關系，只不過有時聯群結隊一起去遊玩而已，但翁美玲對他的話無法盡信，她開始天天為怕失去湯鎮業而擔憂。在一位年長朋友面前，她曾吐露過一點心事，告訴她懷疑湯鎮業已移情別戀，有時候，她又會負氣地說出他既然如此無情，就由他去愛別人好了諸如此類的話語。
由於沒有一個真正親近的人可以為她分憂，同時又怕湯鎮業移情別戀的事會越傳越厲害，翁美玲開始變得有些失常。一方面她怕自己會成為圈中人談話時的笑柄，另一方面她又感到滿腹辛酸無人可訴，她唯有去自我麻醉。以前從來不去「的士高」（迪斯科舞廳）玩的她，開始在夜店裡流連，又開始在夜店中高歌豪飲，大失常態，有時候酒後吐真言，她又會對夜店中的朋友說，湯鎮業不要她了，別人聽了還經為她在說笑。也難怪，以她這樣漂亮可愛事業又成功的女孩，與湯鎮業又有兩年多的相愛歷史，他又怎會不要她呢？所以就算是翁美玲酒後向人說出心中話，別人也不肯相信，那陣子比較了解她的人中唯有那位年長朋友，她親眼看著翁美玲一日瘦過一日，便去向湯鎮業追問原因，他的答復是：「她一點也不顧我的面子，別人都說她有很多男朋友。」不錯，翁美玲曾經因為與僑偉合作得多而常常表現得過分親密，後來更有人說她與梁朝偉要好，但了解她的那位年長的朋友，早已猜出她和一些男性朋友來往，無非是想刺激起湯的妒忌心，誰知得到的後果竟是弄巧成拙，反而使湯鎮業不再想見她。其實這些男演員都是有女朋友的人，又怎會真的去和翁美玲談情呢？更何況他們早就知道她愛的是湯鎮業。
跟著下來的六個月，他們兩個就在各懷心事，時分時合中度過了。到了1985年年初，湯鎮業又要去台灣拍戲，這次他離開的時間特別長，翁美玲苦悶更甚，一個人獨居的她，有時午夜也會驚醒過來，連做夢都夢到湯鎮業不要她了。就在農歷年之前，她因為聽到太多的閑言碎語，先後兩次嘗試毀滅自己，但後來都因為後悔而沒有成功。
四月份，湯鎮業回來了，但他上翁美玲家中的次數卻越來越少，而且已經不再在晚上停留，通常只是看看她打牌和一起看看戲，不過在電視台里他仍然盡量陪伴她。當時翁美玲只覺得湯鎮業好像開始對她只有友情而沒了愛意，一想到有這個可能性時，她就忍不住想再去迫他，要他表明態度，那時她真是矛盾到了極點，既怕湯鎮業會模稜兩可地不作答復，又怕他會對她絕情起來，說出她最不想聽的話。
就在那個時候，翁美玲在一家夜總會認識了一個新朋友，這位姓鄒的男士，年紀比翁美玲小兩三歲，據說有個做制衣生意的爸爸。自己則在外面念了個碩士學位回來，一面在廣告公司里做事，一面就四處結交娛樂圈中人。在認識翁美玲之前，他是一位當紅女歌手公開的男朋友，誰知有人介紹他和翁美玲認識後，他立刻表現出一副相見恨晚的樣子。正巧那時翁美玲心情不好，常常在「的士高」中出現，又常常鬧著要找人陪她喝酒猜拳，鄒少爺每晚樂意奉陪，大家一起玩了幾天，鄒少爺就開始約會翁美玲了。那時湯鎮業也在香港，翁美玲見這個外表英俊的鄒少爺對自己表示興趣，很自然地想到要利用他來刺激湯鎮業。於是乎，在四月份的大半個月中，她幾乎每晚都與這位少爺在「的士高」中親密共舞，這個消息當然很快就傳入湯的耳中。四月下旬，翁美玲要去新加坡登台七天，在出發前幾日，鄒少爺請她回家吃飯，翁美玲首先與姓鄒的父母和鄒少爺在外面喝茶，然後一個人駕車去買菜，再回家交給傭人去做。翁美玲已經有一段時間沒有享受這種家庭溫暖了，以前本來常常與湯鎮業在那位年長的朋友家中吃飯的，這時卻有前塵如夢之感。翁美玲不是那種慣歷情場的女孩子，經不起鄒少爺的熱情對待，開始覺得他不失為一個好伴侶，於是乎開始把自己的心事向他傾訴。當她與鄒少爺的感情一日比一日好以後，她又開始覺得自己有點過分，覺得自己似乎在使湯鎮業難堪，所以臨走前她又嘗試用傳呼機找湯鎮業，但結果卻得不到他的回復，翁美玲懷著忐忑不安的心情飛往新加坡。抵達後不久，她就在一位朋友介紹下去求了一枝簽，她要問的當然是和湯鎮業有沒有結合的一天。誰料，她求得的竟是凶簽。相士替她解簽，批給她的是八個字：「情海無舟，緣盡十八」。相士說，緣盡十八是指他們真正甜蜜的日子只有十八個月。一句「情海無舟，緣盡十八」令翁美玲連續多晚失眠，但因為正值登台期間，不得不利用安眠葯來使自己入睡。每次吃安眠葯時，她都會想起，自己在幾個月前曾經因為湯鎮業外面有女友相陪而興起過自毀之念，一次吞下四顆安眠葯，事後又非常後悔，所以找電話找了個相熟的醫生，由他教自己洗胃的方法。另一次她開過煤氣爐，想嘗試煤氣熏暈自己的滋味，不過剛開了爐就有朋友上她家，及時制止了她玩死亡游戲。在新加坡的七天中，翁美玲真有度日如年的感覺，這期間有一件事使她啼笑皆非，就是新加坡竟然有一個做生意的男子買了顆價值二萬港元的鑽戒向她求愛，她當然沒有收這份禮物。
五月初，翁美玲懷著相士為她批解的凶簽，精神恍惚地回港。那幾天有一大堆工作等著她去做，其中包括參加一個紅十字會宣傳捐血晚會的表演，又有一部新劇等著她開拍。她本來提不起勁來的，但知道這個劇是由她和湯鎮業擔任男女主角之後，她才逐漸提起興趣來，希望能夠趁此機會與他和好如初，那陣子適逢她的一位來自英國的老同學抵港，她又要一盡地主之誼去招呼她，另一方面鄒少爺知道她已回港，又再約她去跳舞喝酒。翁美玲無法推卻鄒少爺的約會，於是湯鎮業又聽到她和這位公子哥兒出現在「的士高」傳言了。
那天翁美玲回到公司去拍新劇的造型照，見到湯鎮業，本來想告訴他自己幾天後將在高山劇場表演，但湯鎮業大概是因為記者拍照時硬要他們擺親密姿態，翁美玲卻表現得有點不自然，兩人到化妝間卸妝時，他竟然沒有等翁美玲就先行而去，翁美玲一氣之下，當晚又與鄒少爺玩至半夜，次日一覺醒來，發覺湯鎮業原來已坐在客廳。他說回來是要取回自己留下的衣物，而她好像喝了很多酒，叫她不醒，所以在廳里等，翁美玲聽到他說要取回所有東西，心裡又驚又氣，一時間不知如何是好，但剛好她相約打牌的幾位朋友在這時抵達，其中一位還是那個英國回來的老同學，翁美玲不得不招呼他們，心不在焉地打麻將。平時翁美玲是很喜歡打牌的，這次因為湯鎮業一臉寒霜地坐在角落裡，以至她無法集中精神。湯鎮業見自己說要走她還是若無其事地打牌，當下不發一言地進房中把自己的東西全部塞進皮箱里，回到客廳後就只簡單地說了一句「我走了」，就開門揚長而去。
這邊，翁美玲已被氣得呆在當場，她怎麼也想不到湯鎮業會不給她留下一點面子，竟在她老同學面前用一句如此簡單的話作為與她分手的交待。本來以前他們兩人也曾合合分分地鬧過意見，但湯鎮業從未把全部東西搬走，這次竟把所有東西搬走，第二天翁美玲在高山劇場演唱時，當然無法平靜下來了，未開場之時，她就抓住一位年青朋友問湯鎮業有沒有找過她，湯鎮業有沒有說要來捧場，又問她湯鎮業有沒有與這位女士通過電話，她得到的答復是：湯鎮業要她好好唱歌，同時勸她注意身邊的朋友，不要誤交一些利用她的名氣來增加自己知名度的人。翁美聽了湯鎮業這些語重心長的勸導，心中又激動又難過，當時既恨他沒有面對面地向她說些關懷的話，也恨自己把他氣得一走了之。演唱完畢，那位朋友想拉翁美玲一起去吃夜宵，翁美玲卻說已約了人，沒有去，後來那位朋友打電話到她家中，想知道湯鎮業有沒有回心轉意回去等翁美，誰知接電話的人卻是翁美玲自己。原來她唱完歌急著要回家並不是有約要身，聽了湯鎮業兩句關懷備至的話，翁美玲根本就無法提起勁來出去玩，返家去一心只想等候他來電話，甚至希望他會拿著皮箱回來。
可是，她整個晚上都等不到湯鎮業的消息，反而接到了幾個其他朋友的電話，其中有約她拍照的雜志社，問她可否在她生日那天召開影迷會，還有那位英國的老同學，也來電話告訴她已訂好機票日內就要返英國。當時翁美玲怕湯鎮業打電話給她會打不通，每次接電話都匆匆幾句話就收線，影迷會的問題，她更是一口推掉了，心中想現在連湯鎮業會不會回來都不知道，生日那天哪有心情去與影迷聚會呢？如果湯鎮業完全不露面，自己又如何向影迷們作解釋呢？
六日晚上對翁美玲來說，又是一個失眠之夜，她整夜為湯鎮業是否會回心轉意而不斷胡思亂想。喝了點酒後，又憧憬有一日他們會各自穿上漂亮的結婚禮服步進教堂，然後是真正的兩人世界，在三十歲前她還會生一個小寶寶，把兩人世界變為三人世界，到時她除了工作之外再也不會在外面胡鬧，一定會乖乖地做一個賢妻良母。
七日一早回到公司，同事們為她慶祝生日，由於湯鎮業沒有露面，連一束鮮花都收不到，翁美玲實在無法提起勁來。
5月10日晚上，翁美玲在悶悶不樂的心境中找了鄒少爺去跳舞，兩個年輕人在夜總會中摟摟抱抱地跳了好幾回舞，又回去猜拳斗酒。翁美玲一心要麻醉自己，讓自己暫時不去想那個不理她的人，知道了她次日沒有拍片任務，鄒少爺乘機約她去澳門玩一天。當時她想第二天是周末，同事朋友們多數會與家人出遊，自己如果不答應鄒少爺，只怕要一整天悶在家裡，到時難保不會胡思亂想，於是就答應了，反正去澳門主要是賭錢，賭一個夠就可以忘掉感情上的痛苦了。結果，翁美玲真的與鄒少爺去了澳門，他們只待一夜，住的是葡京酒店，不過兩人都志在賭錢，幾乎沒有睡過覺，星期日上午便趕返香港。翁美玲在葡京賭場時知道有不少人認出她，當時她也不以為意，心想就讓記者拍出來給湯鎮業看看吧，讓他知道我也有別人相陪。回到香港，翁美玲接到星期一，即13日拍民初電視連續劇的通知，既然要拍戲，她肯定下午便會見到湯鎮業，到時候，一定要和他說個一清二楚。由於在澳門睡得不夠回來後她差不多睡了一天，連電話也沒有接，星期一回到公司後，立刻又被幾個記者包圍，原來他們想向她探問湯鎮業的事。
「聽說你們已分開了，有這種事嗎？」
「星期六湯鎮業和某女藝員去游泳，你知道嗎？他們四個人成兩對，好熱鬧，為什麼你不去？」
「你是不是另外交了新朋友，所以不理湯鎮業？還是他已變心？」
一連串令人不知如何回答的問題，迫得她只有一概搖頭說不知道，有人甚至拿了幾張照片給她看，有人叫她看星期日的娛樂版，那上面全部都是湯鎮業和別人去游泳的新聞。「如果以後湯鎮業每一次與女孩子去玩，這些人都要來問我，我不如索性不返公司，跑回英國去算了。」這是當時翁美玲的第一個想法，就是要找個地方躲起來。
在拍片場里見到湯鎮業時，發覺他有點消瘦，人非常沉默，臉色顯得像紙一樣白。他隨便問了問翁美玲周末玩得是否開心，翁美玲反問他游泳游得怎樣，他就說不錯，不過因為某小姐硬要從南灣駕車去淺水灣買漢堡包吃，結果遇到記者，以至被人拍了照，又被盤問了一番。當時翁美玲聽了，忍不住說他既然做得出，為什麼人拍照怕人問，湯鎮業聽了不再說話，兩人也就開始任由編導人員擺布，一直到停歇收工時再次有機會在化妝間里傾談。
上面的描述，是16年來各方面人士憑著一些確實資料和事實根據，用故事形式匯編的翁美玲在去世之前（1985年5月14日凌晨）與湯鎮業之間的離合經過。至於5月13日晚翁美玲和湯鎮業曾因為切身問題在化妝間里大吵和翁美玲哭著說「我們分手算了」的決斷話，以及湯鎮業又獨自離廠的經過，由於全部過程不甚清楚，而且事件可能直接造成翁美玲的自盡，關系重大，筆者不敢妄自推測，唯有由讀者去想像。現在知道的是翁美玲在惡劣的心情中獨自乘坐公司的車回家，接著一個人喝下了半瓶白蘭地，又用白蘭地送服一些麻醉葯物，直至糊里糊塗地打開浴室煤氣爐毀滅自己。
在化妝間里的一段對話到底決絕到何種程度，以至會使翁美玲完全失去理智，就只有他們兩個當事人自己知道了，翁美玲愛湯鎮業之深，連湯鎮業自己也都是慘事發生後才真正知道。至於湯鎮業，是否由始至終深愛著翁美玲，也只有他自己才明白，只有一點可以確定的是：愛情和事業對女性來說永遠是前者占第一位，所以為情而死的女性一直都比男性多，就是這個緣由，對一個成年女性來說，如果她真正愛過一位男性，這位男性在她心中的地位將永遠不能由別人來代替。
翁美玲正是這樣一個為情而死的女性，她一朵開不敗的曇花。
斯人已逝，留下的是永久的回憶和惋惜！

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21世紀，誰還讀武俠
武俠文學在當代中國文壇的勃興，可以說是一個異數。從二十世紀五六十年代在港澳台發跡，到八十年代在內地蔚然成風，影響了一代人的閱讀習慣。以金庸、古龍、梁羽生等人為代表的武俠小說作家贏得了大量的追隨者，尤其是金庸，他的作品一而再，再而三地被重印，被搬上熒屏，而且他儼然已經跳出武俠世界，變成了一個文化偶像，頗有一言九鼎之慨。這其中的道理究竟何在？
在武俠文學烹油著錦之盛的背後，我們也不能不看到，武俠小說從二十世紀九十年代至今，很有後手不繼之憂。這些大家之後，我們再也看不到武俠小說創作的勝景，沒有一部提得起來的武俠作品。這其中又有著何種機緣？21世紀，我們還需要武俠文學嗎？
就此問題，我們請北京大學的幾名武俠文學研究者和愛好者進行了一次對話。

主持人:歡迎各位來參加今天這個對話活動。我們今天的話題是關於武俠小說的。武俠小說自從上世紀80年代以後就一直受到人們的熱愛，直到現在，人們對它的熱愛一直不減，從它不斷被改編成電視劇，並總是引起熱烈的討論就可見一斑。那麼，我們今天要討論的第一個話題就是人們因為什麼這樣喜歡武俠小說？今天我們請來的各位中有研究武俠小說的，有對武俠小說非常熱愛的，希望大家暢所欲言，大膽發表自己的看法。
李德超（北京大學中文系漢語史專業碩士研究生，以下簡稱德超）：我是從90年代開始研究金庸先生的武俠小說的。我以為武俠小說之所以受到大家的喜愛是與時代風氣有關的。80年代以後，以古龍、金庸、梁羽生這三大家為代表的武俠小說掀起熱潮，是與文革以後的社會狀況有密切聯系的。那時人們猛的一下能夠看到外面的世界，它與過去那種單調生活是不同的，武俠小說也是新奇的事物之一；
從另一方面來說，那時候的人們傳統的東西還很濃，現代氣息還很淡，而武俠小說正好是從傳統中演化而來的。每個人在讀武俠時，尤其是讀金庸、梁羽生的作品時能夠從中感受到自己的投影。這個問題，好像金庸先生自己也說過，大意是時代在變，但是人性不變。我理解他說的這個人性主要是指中國傳統的儒家、道家、佛家思想所塑造的人性。而在傳統的東西還很濃的時候，就很容易從武俠小說，尤其是像金庸先生寫的如此到位的小說，所塑造的人物身上看到自己的影子，引起共鳴。小說中的主人公身世很傳奇，經歷的都是平常人所不能經歷的事情，這樣他就會感到，這個人身上有我的投影，他所做的事在當今社會我雖然做不了，但是，通過閱讀這個故事，我能感覺到他在幫我實現我追求的目標。所以倪匡說，武俠是成年人的童話，實際上是說它是中國人的童話。
由此，我也感到，如果某個人身上，西化的成分很多，那可能就不會欣賞武俠小說。比如我很擔心，現在的中學生還能不能欣賞它。
呂紹剛（北京大學中文系現代文學專業碩士研究生，以下簡稱紹剛）：武俠小說作為一種文學樣式擁有如此之大讀者群，確實很值得研究。我以為，它可以說是一種夢想的詩學，在現在這個想像力非常貧乏的時代，它滿足了人們幻想的需要。從這一點來看，它與科幻很接近。那麼我們中國人為什麼不喜歡科幻，而喜歡武俠呢？剛才他提到了武俠與傳統思想的連貫性，這連貫是怎樣造成的呢？我以為，武俠的核心是俠，根據有關的研究，俠是從古代墨家而來的，他們都是社會底層的人，像什麼做小買賣的、工匠等等，他們具有一種所謂俠義精神，即路見不平，拔刀相助，見義勇為，這就是俠義精神的核心。武俠小說就是弘揚這種俠義精神的。因為我們知道，中國社會的大傳統下面，還有小傳統，就是民間所講的義氣。
從這一點來說，武俠小說不僅滿足了人們的想像，而且還給承受著社會各種壓力的人們一種安慰。當法律不能解決你的問題時，這種俠義精神提供了一種宣洩的渠道。
主持人:你們都談到了傳統的作用，我對此有些疑問。五四運動一直到現代，我們一直生活在反傳統的氛圍中，文革中，還有極端的破四舊的行為。在我的頭腦中，我們對於傳統的破壞應該說是很徹底。那麼武俠小說的興起是傳統的復活嗎？
紹剛：我覺得不能說是復活，只能說是它藉助某種機緣，填補了人們思想上的空白。而且武俠所宣揚的所謂俠之大者，為國為民的精神，與當時人們的思想還是非常契合的。當然這只是指金庸這樣的小說。古龍就不同了，他實際接受的是西方存在主義思想的影響。但同樣他是與80年代的思想狀態有關的，那時西方的思潮也進來了，人們自然也接受了他的小說。
李國華（北京大學中文系現代文學專業碩士研究生，以下簡稱國華）：其實我覺得，武俠小說並沒有他們二位所談的那麼深刻的意義。以前，我們關注的都是所謂精英文化，像什麼「傷痕文學」、「先鋒文學」這些文學現象。90年代以後，社會的機制變了，我們對於那些精英的東西開始懷疑了，這時我們才猛然發現，武俠文學很重要呀。這是因為我們的思想變化了，評價標准變了，其實武俠本身的意義並沒有變。過去我們認為精英所提倡的是重要的，而現在我們認為只有大眾接受的才是重要的。過去我們笑話大眾，而現在我們跟在他們後面，看著大眾的口味來做判斷，從中發現問題。
從我個人的經驗來看，我們接受武俠小說是因為我們還是80年代出生的人，我們對於小說文本還是很認同的，而下一代人對這根本就不感興趣。我們看電視劇時，會說編劇把原著改壞了，而在他們看來，這無關緊要，完全是一個娛樂的問題。由於知識體系的變更、生活方式的變化，在我們看來很重要的問題，已經沒有意義了。只有一種視覺的快感，一目瞭然，不需要深度。最突出的例子是現在根據武俠文學改編的游戲，比如《劍俠情緣》，玩家純粹是追求一種快感，他可能尋求扮演一個很壞的人物，取得勝利。
主持人:你說的很有道理，現在的人接受武俠的角度與我們有很大不同了。
國華：所以說只有我們把它看做一個大問題。就接受武俠文學而言，不在於什麼傳統問題，可能有傳統的問題，但不是根本，根本的問題是社會上的不平等是經常性地發生的，而我們總是追求平等，所以我們才喜歡武俠小說中對於平等的實現。我們注意到這樣一個現象，武俠文學中有很多的殘疾人，他們是弱勢群體，但他們有很強的功夫，可以以弱勝強。這就是對平等的想像，是烏托邦的東西。
德超：我對你的說法有不同看法。我覺得金庸小說中的人物很多還是表現了傳統的東西。比如郭靖、令狐沖，他們身上都帶有儒家和道家色彩。比如郭靖是個很笨的人，長得也不帥，但他功夫很深，符合傳統的大智若愚，大巧若拙的理想。
國華：金庸在我看來是個特例。就我的閱讀經驗來看，武俠小說有不同的類型。古龍的小說就有偵探小說的筆法。他小說中個人渺小的感覺所帶來的那種空虛、孤獨的情緒渲染的還是不錯的。文字的技術很好，就是寫的太多了，兩本就夠了。相對來說，卧龍生的文字技術就差一些。而梁羽生的文筆也是不錯的，有中國傳統的如詩如畫的美，我以為《白發魔女傳》是他的代表作，心理刻畫的很好。金庸之所以被抬出來做代表，無非是因為我們總是要在不怎麼文化的東西裡面尋找文化內涵，所以弄得很玄妙。
紹剛：他說的這些，就是多元的文化取向對接受的影響。但過於偏激。武俠小說沒人看了，不是武俠本身的問題，是我們正處於一個從文本時代向影視時代過渡的時代。其他的小說不是也沒人看了。我們現在是消費時代，武俠小說也被人拿來消費。但是，其中的內涵也是重要的。我覺得如果讓人們比較，人們還是愛看金庸，這裡面確實有個文化傳統問題。當然可能現代的年輕人會更加接受古龍。
主持人:有這樣一個問題，中國人欣賞的武俠文學能夠被外國人所接受的嗎？電影《卧虎藏龍》的成功是武俠文學的成功嗎？
國華：我覺得不盡然。《卧虎藏龍》並不是一個典範的武俠電影，我們可能更喜歡《新龍門客棧》這樣的純粹的武俠文學，而西方人對此是接受不了的。美國人的武俠觀念是西部牛仔式的，有一種牧歌式的情調，英國人的則可能是福爾摩斯式的。我們會發現，《卧虎藏龍》裡面就有一種牧歌式的情調，像玉嬌龍和羅小虎的愛情。而且拍攝的畫面很宏大，意境優美，有好萊塢大片的風范。對於美國人來說，還有一種異域情調在裡面，如東方式的官府以及李慕白那含蓄的愛情表達。這樣既有符合自己口味的熱烈的愛情，又有異域情調，所以取得了巨大了成功。這與武俠就沒有關系了。武俠就是一個外殼。正像人們指出的那樣，外國人在想像我們的時候，實際上是在想像他們自己。
主持人:我很同意你的看法，那麼接下來，我們就要面臨這樣一個問題，為什麼90年代以後，武俠文學再也沒有出現優秀的作品供人們欣賞，是時代風尚變化了，還是以金庸為代表武俠作家已經成為一個頂峰，令後人無法企及？
德超：我覺得，武俠文學也就這樣了。因為像金庸這樣的人才是不世出的，他個人所具有的條件別人很難具備，比如他既有很深的傳統文化的底蘊，又在香港這樣的地方生活，對於西方的文化也很熟悉，他還辦過報，對大眾的消費心理也很清楚。
而且現在傳統文化被消減得很厲害，直觀的說，80年代我們過年還是很有年味兒的，但是現在已經沒有了那種氣氛。傳統文化現在消減到這種程度，一方面是生產也生產不出來，一方面即使生產出來了，沒有人欣賞也是枉然。現在雖然還有一些寫傳統文化的電視劇，像寫老宅門、同仁堂那樣的東西，但它只是一個包裝，實際上寫的還是現代人的情感。
國華：你不能夠因自己對金庸的獨特理解而抬高他的位置，這很不好。你這樣的優秀讀者是非常可憐的少。我覺得任何一個文體都有興盛與衰亡，你不需要太悲觀。新的知識生產機制必然會產生，這個知識不一定就比那個更差勁。我們還不應急於給一個文學現象下結論。
武俠本來是一個供消費的東西，它需要讀者而存在。在此基礎上，我們會發現，有的人生產技術比較高，而且還有文化內涵，因此我們推崇他，這很正常。但是，當知識體系變動之後，你會發現，再怎麼推崇他，也是明日黃花。這是一個必然的過程。因此，武俠文學很可能不會再生產了，因為它與現代社會脫節了。至於武俠文學所表現的一些內涵，還是會找到其他的載體的。
紹剛：我覺得這裡面確實有個偶然性的問題，沒有大家出現，那麼這個文體也就消亡了。另外，我覺得可以分開來說，武俠小說的文體可能在一段時間內止步不前，但是它表現的俠義和純粹的情感確實長久存在，時代是在前進，但是很難說這種情感追求不會回潮。從武俠文學來看，還是有生長的空間，現在有很多人還在寫武俠，可能他們的創作更符合現代人的口味。武俠精神還是貫穿其內，但形式會有所變化。
詹勇（北京大學中文系現代文學專業碩士研究生）：我覺得傳統消亡的意義應當這樣看，武俠的傳統更多地體現著一種民間意義上的傳統，它在某種意義上是被武俠文學塑造出來的，不是本質意義上的傳統。
就金庸的作品來說，傳統被他賦予了很多現代意義，吸收了很多種文化因素，這也就是嚴家炎老師推崇他的原因。他可以說是一個有文人性格的大眾文化生產者。他之所以這樣突出，除了他出色的創作天才，與文化界、出版界對他的塑造也有關系，他被評論看作是文化英雄，進入文學殿堂，有時甚至是無限度的拔高。而出版市場則一直把他視作一個文化品牌，把他偶像化，以吸引更多的注意力。中央電視台雖然飽受批評，但一直咬定金庸不放鬆，原因也在於此。
至於武俠文學的衰落，我以為是讀者群發生了變化。80年代的人群占據了文化消費的主流，傳統文化的影響在削減，而現在又進入了電子時代，他們對金庸就沒有那麼感興趣。他們的口味對武俠文學的生產開始產生影響，比如科玄化的傾向已經在武俠文學中出現，像黃奕的創作就有這樣的趨向。這也是武俠小說繼續發展的一種可能性吧。但是由於沒有大家，還不能成為一種主流。
主持人：大家都說的很好，我們的討論也接近尾聲了。我要問的最後一個問題，21世紀武俠文學將會怎樣發展，其內涵還能不能被人們接受，並一直流傳下去？
紹剛：我覺得武俠文學的前景還是比較樂觀的。擴展來說，自漢朝以來，一直到近代，武俠文學所表達的追求平等的觀念一直是被接受的，只要社會的不平等仍然存在，它就是一個良好的表達方式。雖然我們現代在努力建設法制社會，但是武俠思想的合理內核還會得到很好的轉化，比如重然諾，與講究誠信的現代道德觀是相通的。包括其中的情感訴求。更何況社會的總是有不完美的一面，人們總是需要尋求一種寄託。
我以為，武俠的出路在於轉變。至於如何轉變，很難說。但是其具有中國特色的幻想性，可以向科學方面發展。
國華：我覺得就像《黑客帝國》中的尼爾一樣，沒准武俠會與網路結合在一起，創造出一種新的具有高超技術的新武俠形象出來。為我們這個缺乏英雄的時代創造出一種超越平庸、提供英雄、追求平等的氛圍。起碼在五十年內，武俠文學還有存在的必要。