關於字畫裝裱的法律知識

『壹』 關於裱畫的知識誰能告訴我

裱畫簡介又稱裱褙，是中國書畫的一種裝潢藝術。專業裝裱代表的品牌有百年老字型大小 榮寶齋 、近代北京代表突出的 北京雲天書畫院、 雲濤閣 都是傑出的裝裱專家， 是目前全國北方裝裱的代表，表率。除了許多令世人驚嘆的代表作，北京雲天書畫院嚴格按照多年形成並逐漸完善的操作程序裝裱字畫，絹用蘇絹，綾用杭綾，對於每一個操作過程，都要嚴格質量，絲毫不能馬虎。比如說托"畫心"，必須先細心觀察畫的簡繁、墨色的濃淡，以及紙張（或絹）的特點，考慮其吃水縮水性能，然後再動手托裱。這樣在托裱時就可以避免損傷原畫的墨跡，使畫面保持最佳水墨效果，同時尊重客戶的要求、喜好。如用紙、錦緞或綾子的顏色，根據客戶的喜愛來選擇，裱後作品平整挺括成為一件令人陶醉的藝術品，使作品的意境發揮得淋漓盡致 蔣敬生有詩贊之：「藝心藝手須雙全，似護天香人玉欄；敢撿殘山取剩水．補懸便可起雲煙。」 常言道：三分畫，七分裱。 聽起來，此話似乎說過了頭。但從實際情況看來，也頗有它一定的道理。中國畫，特別是潑墨寫意畫，畫作好後在沒裝裱前是沒法欣賞的，看上去黑糊糊的墨塊，實在不覺得美。所以，就需要有裱畫這一行業來讓名畫煥發光彩。 裝裱書畫，是我國具有民族傳統的一門特殊藝術。書畫必須經過精心裝裱才便於欣賞、收藏、流傳，因而，對一幅字畫，裝裱的好壞，會直接影響作品的效果。一幅書畫不管畫得有多麼好，如果裝裱時色彩不協調， 這等於將這幅畫置於"死地"。清人陸時化曾痛心疾首地指出："書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可急而付拙工。性急而付拙工，是滅其跡也。"一幅書畫裝裱不好其嚴重後果可見一斑。 從有文字記載看，我國裱畫藝術至少有一千五百年的歷史。宋代，已發展到相當高的水平。其後，由於我國書畫藝術的發展，以及藝術家、收藏家對於藝術珍品的酷愛與索求，加之能工巧匠對技藝的鑽研交流，使我國的書畫裝裱藝術有了更進一步的提高。 在江南，歷代書畫家、收藏家都很看重蘇州的裝裱，如宋代書畫家米芾、米友仁父子，就經常和裝裱師傅們一起研究裝裱設計問題，發明了古絹、古紙沖洗補全等技法，因創始於宣和年間，故謂之 "宣和裱"，一直流傳至今。 「人靠衣裝，佛靠金裝」，美麗的名畫需要有華麗的外衣來裝飾，來保護，而裱畫師正是專為名畫製作嫁衣的人，一幅古畫，縱使受損程度相當嚴重，在裱畫師手裡，也可以起死回生，這不能不令人佩服裱畫師的高超技藝，就像我們采訪過的裱畫師楊進城說的，一個好的裱畫師，不僅能把畫裱好，還能令失色的畫作更煥發光彩，所以，裱畫是一門考工夫的藝術，並不像補鞋補衣服那麼簡單，發展到現在，已經成為一個傳統的行業。 一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便於保存、流傳和收藏，是離不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫「裝磺、「裝池」、「裱背」，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之後也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。 [編輯本段]裱畫的歷史 裝裱是一個古老的行業。1973年湖南戰國楚墓出土的《人物御龍帛畫》，以及其後在長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫上，都在「丁字形帛畫的頂部，裹有一根竹竿．並系以棕色的絲帶，中部和下部的兩個下角，綴有青色細麻線織成的筒狀絛帶」。這些具體特徵，展示了書畫裝裱的古老起源。距今已有兩千多年的歷史了。 最早記載裝裱史料的是唐代張彥遠著的《歷代名畫記》．其中提及：「晉代已前，裝背不佳，宋時范嘩始能裝背。」《後漢書》的作者．南宋史學家范嘩，是我國裝裱史上的早期名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的書法和歷代名畫，指定王行直裝裱，褚遂良、王知敬監領其事，可見唐代對裱畫的重視。其時，日本國奈良朝仲臣來我國學習裝裱技術，唐太宗親命典儀張彥遠面授技藝，從此，我國的裝裱技藝流傳日本，且在異國生根、發芽、開花、結果。 五代時．裝裱技藝進一步發展。到了北宋，宋微宗設立畫院，裝裱家列人官職，成為文思院六種待詔之一。在皇家的倡導下，書畫家、裝裱家精心探究的基礎上，終於形成了著名的「宣和裱」 的格式。這也標志著我國書畫裝裱技藝開始傳人民間。特別在明、清五百年間，裝裱技藝成為專門行業．在蘇州、揚州、北京、上海、湖南、湖北、開封等地先後出現了許多馳名中外的書畫裝裱店鋪。 [編輯本段]書畫裝裱品式 可分為立軸、中堂、對聯、橫披、條屏、通景屏、鏡片、扇面、手卷、冊貝種種，工藝十分繁雜。裱一幅字畫，從調漿、托背、上牆、加條、裱綾、上軸、加簽，要經數十道工序。此外．揭裱、挖補等技術．更非常人可為。因此，學習裝裱很難。學徒三年零一季才算出師。有清代《竹枝詞》贊日：古今書畫名人筆，皆為國粹須珍惜。裱畫司務手段精．裱出屏聯手卷與冊頁。人說三分書畫七分裱，京裱蘇裱分外光；裱出多少大名家，蒙得世人濫燒香。 裱畫名人 裱褙行中，能人輩出早年間的秦長年、徐名揚、張子元、戴匯昌、都是名功公卿的專家。就是近代繪畫大師齊白石、傅抱石，文玩鑒賞專家韓少慈、李孟東，也都是裱畫鋪里學徒出身。近日讀有關上海聞人黃金榮在公私合營期問寫的自傳，方知他從十七歲起，曾在老城隍廟的一個裱褙鋪甲，規規矩矩地學徒數年．也裱得一手好活。後來覺得屈才，干這行沒有多大出息，才一下子鑽進了巡捕局. 干起「大事業」來了。難怪有人說他在鑒賞書法方面的眼力．比虞洽卿、張嘯林等要高得多。啄來，此公乃是裱褙門里出身的內行。 裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由於管理收藏保管下善，發生空殼脫落、受潮發霉、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及出上書畫進行裝裱。經過裝裱的書畫，牢固、美觀，便於收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：「古跡重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃。」 [編輯本段]裱畫基本步驟： 1 、 托底 把畫作鋪在木版上，刷上水。 2 、 修補 把畫作殘缺的地方修補好，破損的地方用水刷上去，再重新畫好。 3、 大托 再用水大面積地刷上去，大規模地修補。 4 、 晾乾 把畫作連同木板豎起來，晾乾。 書畫裝裱的設備及工具： （一） 工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。 （二） 掙牆（亦稱大牆，掙板）：用於貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、乾燥。 （三） 案台（亦稱裝裱桌）：要求：台板木質堅硬，檯面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。 （四） 晾架（亦稱晾竿）：用於晾乾經過加工的復背紙，色紙以及各種材料等。 （五） 拷貝桌：玻璃桌面，內置日光燈，用於揭裱殘破舊畫。 （六） 人字梯：用於裱件上、下牆時蹬踩。 （七） 排筆：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。 （八） 棕刷：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上牆等。 （九） 裁紙刀：用於方正畫心、裁配畫料等。 （十） 界尺和切板：用於方正畫心、裁配畫料等。 （十一） 錐針和鑷子：用於方正畫心、挑除雜物等。 （十二） 啟子：用於揭啟掙在牆上的裱件及各種材料等。 （十三） 油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用於鑲嵌邊料隔漿糊用。 （十四） 砑石（亦稱磨石）：用於裱件背面砑光、磨平。 （十五） 蠟板：用於裱件背面砑光時磨擦畫背。 （十六） 其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鑽、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調色盤、塑料薄膜等。 望採納~！互相幫助~十分感謝~！

『貳』 關於中國字畫收藏保護的問題。

一、我收藏字畫幾十年了，對這個問題也感興趣。藏界有兩種看法和做法：
1、軟片收藏：
對直接得自書法家、畫家本人的軟片，取回字畫後，不加裝裱，小篇幅的軟片放在塑料膜袋裡，平鋪在專制的藏箱里。隔一定時候，在氣候乾燥條件下，拿出來透風。大篇幅的軟片，只有折疊起來，然後如上收藏。
2、裝裱收藏：
根據作品，按照中國書法裝裱形式需要，裝裱好。也需要在適當時候、適當條件下，懸掛或者攤開（如冊頁）擺放，透透氣。
兩種方式，我使用第二種。
3、裝裱、軟片收藏的利弊
軟片:
一是不利於觀瞻欣賞，只是當作「寶貝」藏起來。否則每拿出來一次，幾乎都等於損傷一次，尤其是需要折疊起來的大幅軟片。既然喜歡字畫，收藏的東西就肯定喜歡常常拿出來品玩學習（我是如此），即使裝到塑料膜里的小軟片，也會彎、揉（當然裝袋時附著到平板上就不會揉了，但是面積、體積大，成本高）。傳統手工裝裱，正是為了這些需要，創造出來的。
二是宣紙（其他紙可能也是如此）時間長了性質變脆。（這也是鑒定老字畫一個訣竅，很多假字畫表面很舊，但是破裂處不脆，是人為作出來的）字畫本身沒有了輔助載體（我暫且將裝裱物這樣稱呼），更是不敢動了，動則損壞。那些折疊存放的大軟片，折疊處過些年就損壞，嚴重的掉渣，出現小洞，再收拾也是補的。我有幾幅珍貴的字畫軟片，也就是幾十年、十幾年，觀玩的次數不是很多，就是出現這些情況後，才趕緊裝裱修復。雖然修復裝裱後看出來了，但是實際上原作已經損壞。
傳統裝裱以後，即使年久，還可以重新揭裱。

二、我認為還是裝裱起來收藏好
1、要用傳統的手工裝裱，機裱應用膠黏劑、熱壓，肯定對字畫不利。現代人們為了免去機裱的弊端，多是先手工托畫心，再用機器熱壓貼綾子、覆背。我想在這兩次熱壓過程中，都是對作品的損壞。而且時間長以後，膠黏劑是化學物質，是否會透過那層托紙，滲透危及作品？答案應該是肯定的。所以我除了應景的東西，決不機裱。
手工裝裱工藝，是中國字畫收藏上千年已經形成的「成功做法」。我想應該是經過千人辛苦探索，總結得出來的，就是利於觀瞻，利於收藏，利於作品壽命。
2、經濟條件和收藏條件允許，還是裝裱成鏡心、裝入鏡框內以後收藏好。我對一些很珍愛的藏品，已經如此處理。

三、怎樣裝裱
這是專業知識了，沒必要在這里回答。可上網搜索「字畫裝裱」。

『叄』 裱畫需要注意什麼

1、懸掛和展示書畫時要謹慎從事，懸掛書畫時一定要一手持畫杈挑住畫繩，一手托住書畫未展開部分，然後慢慢的放開來將書畫掛起，取下畫衩，展開書畫時要一人牽引畫繩，另一人兩手持軸頭將書畫展開，切忌兩手向上持書畫中間部分。否則，手五指會將書畫劃出摺痕，對於無軸頭的書畫的書畫作品，展示時用兩指夾住，使畫件從指縫中通過，此外，還應注意書畫不宜長期懸掛，掛一段時間後要捲起收藏一段時間，對久存的書畫要定期掛起來通風。

2、書畫裱件存放時不宜卷的過緊或過松，更不可反卷，如果卷的過緊，會出現壓痕，影響書畫美觀，還可能導致裱件的變形或出現脫落;如果卷的過松，容易折毀書畫，如果反卷，會使書畫出現一道道摺痕，特別是古舊字畫損害更大。

3、展示手絹，冊頁時要倍加註意，因手絹，冊頁的裝裱較其它書畫的裝裱復雜，手絹在展示時要放置平整的案頭或桌子上，注意案面或桌面不能有水或臟物，手絹展開時不宜展的過長，要邊展邊卷，冊頁展開時最好不用手指翻，可用一個光滑而又無毛刺的竹條，插進冊頁夾頁之間翻閱，冊頁一般較厚，開始翻頁碼或翻到最後幾頁會出現兩面薄厚不均，兩頁之間懸空，此時如果不注意壓住幅面中間的懸空處，則易造成折斷現象。

4、暫不裝裱的書畫片不可隨便折疊，摞起，否則存放一段時間一久就會從折疊出斷裂，或在折處留下摺痕，以至裝裱後影響美觀，若要臨時欣賞，切不可用圖釘釘於牆上或糨糊粘於牆上，否則或直接損壞書畫片，正確保存書畫片的方法是：可將書畫片下面襯一層幅面相當薄的宣紙或皮紙，以紙卷為軸將書畫片捲起，並用白紙或塑料膜包裝，放在畫盒內或者書櫥內。

5、書畫裝裱後更應妥善保存，存放在地上要考慮防潮，放蛀，防鼠，防霉爛，防玷污等，可將每件書畫裝入一個塑料袋，也可用白紙包好，存放是要平放，切勿豎置，更不要在書畫上面放置重物，如果有條件，可根據規格配置畫盒，並在盒內放些樟腦或吸潮劑。

6、保管已經破損的古舊字畫更要謹慎，一時不能修復的不要隨意展示，以避免書畫再度被損，如果是已破碎的字畫則更要防止散片丟失，以免給將來修復帶來困難，無論是新舊字畫，只要原裱尚能懸掛，畫心尚無破損，一般不要急於揭裱修復，因揭瘭一次就會對書畫損傷一次。

『肆』 裝裱書畫的過程中需要注意哪些細節問題小白是否能自己對作品進行裝裱呢

裝裱書畫的過程中需要注意哪些細節問題？小白是否能自己對作品進行裝裱呢？書畫存放時不能卷得太緊或太松，更不能卷回去。關於畫心的處理，裝裱的時候一定要注意把畫心倒扣在畫案上，保證畫案干凈，這樣裝裱出來的畫才會干凈。小白是否能自己對作品進行裝裱呢？不能，因為書畫裝裱有很多講究，小白不懂其中的門道。

『伍』 裝裱的重要性

中國書畫主要是採用絹或宣紙做成。其材料質地纖薄、特性柔軟、歷時較久、易於破碎，古代為了利於保存，便於觀賞，從加固的實用需要出發，多用麻紙、布帛等材料在書畫背面裱褙數層為裝裱，稱之為「裱褙」。而後逐漸加以美化，四周鑲嵌薄型的綾、絹等絲織品為邊框，在背面裱一層或數層紙，並加上必要的裝飾，使原件更為牢固，而且便於舒展、懸掛，以適應人們觀賞的要求。所以說裝裱是伴隨著書畫傳統藝術的發展而產生的書畫裝裱工藝。裝裱可以說是對書畫的深加工。明代周嘉胄在《裝潢志》中說：「裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書之司命也。」(裝裱得好壞，直接關系著名人手跡的存亡。筆者認為裝裱這件事，是決定書畫命運的大事。)正如近現代著名畫家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日報》上發表的《裱畫難》一文中說：「作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定畫家而外，裝裱是最重要的一關」，足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。
新作書畫應及時裝裱
凡新寫好的字畫，一般要存放一段時期，讓墨色、印泥有一個自然晾乾的過程，但最好不要長期放置，因為寫畫時受水墨、顏色和膠水的浸漬，干後就會凸凹不平、起皺痕，若不裝裱襯托，非但不如原來的樣子，還要減色。所以一定要及時裝裱，才能使墨氣托出紙面，使畫面生動，有益於顏色滋潤、飽滿渾厚可觀。而且經過藝術設計的裝裱，顯得整潔美觀，更能增添神韻。要是放置不裱，如畫心空卷的不實或折疊成塊等。也不宜保護，存放時間日久就會從折疊處折斷紙絹的纖維，印泥可能會轉印到畫面上。或不慎造成斷裂破損、殘缺、污染、變色、水漬等明顯損傷，如最易發生黃色斑點，很難去掉，並容易招致蠹蝕。為日後收藏留下隱患，裝裱後直接影響書畫作品的品相，也影響觀賞價值和藝術價值。如經常受潮濕，易生白、紅、黑霉斑，若濕後粘連，就不易揭開，即使晾乾也變成了廢紙、爛紙灰，無法挽救。清代周二學在《賞廷素心錄》中說：「書畫不裝潢，既干損絹素；裝潢不精，又剝蝕古香。」(「書畫不裝裱，就會很快使絹面或紙心受到損壞;裝裱得不精美，又會侵蝕書畫原有的古色、古香的韻味。」)由此說明，要想書畫保持永久，便於欣賞、收藏、流傳，必須及時裝裱。而裝裱技術的高低、綾絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到書畫作品的藝術效果。如有很高價值的新書畫作品，裝裱地好就會錦上添花。
古舊書畫重裱時要慎重，宜選良工。
歷代傳世及出土書畫作品，或者由於裝裱不佳，發生空殼脫落，或者由於在流傳過程中被撕斷，或者收藏保管不善，或者由於長期埋於地下朽爛疊粘，或者自然災害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕跡，如塵土、煙氣常熏，則紙、絹畫心變黑黃，其墨色暗淡無光，或受潮發霉被蟲蛀鼠咬等，以致筆墨污損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等，無法再懸掛欣賞、研究。一般年代愈遠的作品，受傷程度愈重，這就需要重新裝裱。重新裝裱必須經過精心揭裱修復，做到修舊如舊，猶如枯木逢春，才能恢復古書畫作品的「原貌」，其功效等同於再次創造古舊書畫的藝術生命，並再現原作的藝術風采，有益於欣賞收藏，延長古舊書畫壽命。但古舊書畫重新揭裱時要慎重，應當請教有經驗的良工高手。明代周嘉胄在《裝潢志》中說：「前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。苟欲改裝，如病篤延醫，醫善，則隨手而起;醫不善，則隨劑而斃。所謂『不葯當中醫』，不遇良工，寧存故物。」(前代的書畫，經過許多朝代的流傳保存至今，沒有不殘脫的。如果想重新裝裱，改換裝潢，就像患了重病去請醫生醫治一樣，醫生的醫術高明，就能隨手葯到病除，迅速恢復健康；醫生無能，病人服了葯會誤事死亡。所以說：「不用葯，保持病人的原狀，是中等的治療，亂用葯不如不用葯」。同樣道理，古代的書畫珍品，沒有遇見優良的裝裱工，寧願保存殘脫的舊畫，以免在重裱時，被劣工揭損裁毀等。)古舊書畫重裱如延醫治病，這就說明了古舊書畫重新裝裱的重要性。需要重新裝裱的古舊書畫，應採用傳統的裱畫技術，給以修補裝裱，使它能長期保存，這就是對古舊書畫文物保護的一項重要貢獻。如果遇上庸工濫施手術，就能置名跡於死地，故裝裱的技藝高低，實系古舊書畫藝術存亡的關鍵。裝裱人員只有把技藝提到一定高度，才能把古舊字畫裝裱得更好，不至將少有的古跡毀於手下。例如在揭裱修復過程中，往往為了使古舊字畫干凈漂亮一些，便採用漂白粉漂洗。稍有不慎，就會把畫紙腐蝕得更加糟朽。這對延存古跡大有害處，很珍貴的古書畫，重裱得好，價值可以倍增，重裱得不好就成了廢物，切切慎之。

『陸』 裝裱字畫損壞賠償

法律分析：若需賠償，可以出示該畫價值的相關憑證。索賠金額可以依據，鑒定損失的標准賠償。

法律依據：《中華人民共和國消費者權益保護法》 第四十條 消費者在購買、使用商品時，其合法權益受到損害的，可以向銷售者要求賠償。銷售者賠償後，屬於生產者的責任或者屬於向銷售者提供商品的其他銷售者的責任的，銷售者有權向生產者或者其他銷售者追償。

消費者或者其他受害人因商品缺陷造成人身、財產損害的，可以向銷售者要求賠償，也可以向生產者要求賠償。屬於生產者責任的，銷售者賠償後，有權向生產者追償。屬於銷售者責任的，生產者賠償後，有權向銷售者追償。

消費者在接受服務時，其合法權益受到損害的，可以向服務者要求賠償。

『柒』 怎麼裝裱字畫

傳統手工書畫裝裱，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術。其歷史悠久，程序復雜，所需要用到的工具及材料等也相對較多，是一項比較專業的技術活，並不適合業余愛好者自學，不建議個人操作。如果想學，建議找專業的培訓機構或者找專業的技師，進行相關培訓或者學習。以傳統手工裝裱為例，下面是一些裝裱相關的基礎知識，可供參考：
1、書畫裝裱的主要設備：工作室、掙牆、案台、晾架、拷貝桌、人字梯等。
2、書畫裝裱的主要工具：排筆、棕刷、裁尺、裁刀、砑石、剪刀、錐針等。
3、書畫裝裱的主要材料：書畫裝裱要用到的材料有很多，其中以漿糊、宣紙、 綾絹為主，另外還有畫桿、軸頭、銅鈕、繩帶、蠟板等。
4、書畫裝裱的主要流程：根據書畫裝裱的形制不同，不同的書畫，裝裱的流程 也不完全相同。大致可分為備料、托畫心、刺鑲、備扶、 扶活、上桿這六道工序。

『捌』 字畫裝裱時需要注意寫什麼字畫有哪幾種裝裱形式

字畫裝裱的形式有以下幾種：

立軸

主要用於豎式構圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字贊賞。中間部分稱「畫心」，上有「詩塘」、「天頭」，下是地腳。上下又有「隔水」，有的天頭貼「驚燕」。起初「驚燕帶」不貼實，能飄動，後貼實，純為裝飾。「畫心」上下端可加鑲錦條，稱「錦眉」，亦稱「錦牙」。懸掛在廳堂正中的大副字畫還稱「中堂」。

『玖』 名人字畫裝裱時損壞如何索賠。

按畫的價值協商賠付，如果答不成協議，通過消協解決，再解決不了就通過法律。一般裱畫的人都知道應該如何賠付，只是盡量耍賴。

『拾』 字畫裝裱的具體步驟

字畫裝裱的具體步驟如下：

1、將畫心反鋪在干凈的畫案上，並在畫心背面噴灑細水花，讓畫心潤潮展平。