阿童木盜版法律責任

1. 新創華起訴「奧特曼漢堡」，還有哪些童年ip被嚴重侵權

代理國內奧特曼版權的新創華公司，起訴了「奧特曼漢堡」這一個品牌，因為「奧特曼漢堡」未經過日本圓谷公司的允許，就擅自使用奧特曼形象。如果「奧特曼漢堡」敗訴，它可能就要重新整頓，剔除掉餐廳裡面所有的奧特曼元素。其實除了奧特曼之外，我們小時候的許多童年ip或多或少都被侵權，也有一些童年ip是侵權別人的。下面小編就為大家詳細分析下，如下：

隨著我國法律越來越完善，類似的侵權和被侵權事件只會越來越少，現在的小朋友，終於可以不用在盜版動畫的環境下長大，從側面來說他們也是幸福的，你們覺得呢？以上是小編的個人觀點，不喜勿噴，若有不同看法的朋友，也可以在下方留言評論，說說你的看法，大家一起探討探討，謝謝。

2. 求一篇中國動漫與外國動漫的區別作文

復制的，中國那配叫動漫？垃圾的要命

中國動漫弱勢

說到動漫，很多人首先想到的經典形象就是米老鼠、加菲貓、機器貓┉┉中國有自己的經典動漫形象嗎？從大量借鑒京劇手法製作的《大鬧天宮》、齊白石的《小蝌蚪找媽媽》、國畫色彩鮮明的《鹿鈴》、沒有旁白的《蘭花花》等，1980年之前製作的動畫片數量雖少，但其畫面的精美、富有特色的個性、故事情節的不落俗套、藝術含量之高絕對在世界動畫中處於第一流的水平。《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《哪吒》等幾乎是讓人百看不厭。這些片子的質量足以讓美國的動畫大片遜色三分。在當時電視動畫片的製作也很不錯，如《火童》、《九色鹿》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長》等。水墨動畫、蠟染動畫、剪紙動畫、木偶動畫，品種的豐富更是讓人贊嘆，每一種類型的動畫都有精品，而且題材也非常多樣。
但是從七十年代末之後，中國動漫開始沒落。改革開放後，眾多的國外動漫乘虛而入。很多70年代的人印象深刻的《鐵臂阿童木》，當初是免費贈送給中國放映的；到了1992年前後，《七龍珠》、《聖鬥士星矢》等日本漫畫鋪天蓋地席捲中國，我們自己的漫畫就基本沒有聲音了。從《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《花仙子》，到卡通《機器貓》，到後來的《同班同學》、《愛情白皮書》、《東京愛情故事》等，再加上台灣朱德庸的《澀女郎》等，放眼望去，幾乎叫得響的動畫片中沒有一部是中國內地創作的。目前內地漫畫市場的99%以上被日本漫畫占據。

據統計，現在全國動畫從業者不足1萬人，只及韓國1/3。國產動畫年產量不足1萬分鍾，僅及日本的1%。國內的動畫播映市場，積弱經年，更遑論其衍生產品。超過80%的青少年最為推崇的是日本動畫。

現在中國當代動漫確實是沒落了，中國動畫業在運作上也存在著十分嚴重的問題。

提到中國當代動漫，就不能不提《畫書大王》。1993年，中國第一家漫畫公司「金虹製作組」在四川成立，隨後在深圳紮根。隔年，國內第一本漫畫雜志《畫書大王》出版發行，這標志著國內漫畫的新開始。中國漫畫的真正發展，應說是在1996年之後。1996年，新聞出版署發表了「5155工程」的宣言，宣告中國要創造自己的新型漫畫特色給世人目睹。

在日本，動漫周邊產品的製作是相當發達的。日本漫畫作為一種產業，年銷售額達到2500億日元以上，年出版漫畫7000種以上。僅以相關產品為例，至少有就有人偶、模型、電話卡、日歷、毛巾、手絹、鑰匙扣、相冊、襯衫、手提袋、徵章、信紙、明信片、瓷杯、打火機、海報等數十種，與國內的差距顯而易見，漫畫大師鳥山明一個月的稅金就是6億日元。

政府積極支持

隨著動漫業即將到來的全面開放，業內人士更希望政府採取積極措施對動漫產業進行全面支持。對此，「世紀在線」的負責人朱其對其有深刻的認識，「在亞洲國家，像日本、韓國都已經建立了自己的動漫文化產業，並且建立了自己的視覺風格和表現結構，即使在新加坡、泰國、馬來西亞這些地方，也產生具有伊斯蘭風格的現代漫畫。相對而言，中國的漫畫目前受日本的二流漫畫體系的影響，幾乎一代人看著日本漫畫書和美國動畫片長大，這實際上已經形成了一種後殖民文化環境的危機。在前年，我曾經在中央美術學院舉辦的日本動漫藝術節上與日本的一個文化廳官員交談，他認為，動漫體系實際上已經不僅僅是一個可以對別的國家的年輕一代進行意識形態影響的文化戰略，同時，也能帶來全球性的文化工業利潤。」

日前，文化部已經正式成立支持動漫和電子游戲產業發展專項工作小組，目前正在制定發展規劃，努力為中國動漫遊戲產業提供一個合理的政策法規框架，營造一個良好的市場運營環境。文化部市場司有關人士表示，文化部工作小組正在制定《國家動漫遊戲產業振興計劃》，實施民族動漫精品工程和民族游戲精品工程，爭取在3到5年的時間內，讓既有自主價值取向、又有自主知識產權的國產原創精品占據中國市場的主流。然後再用3到5年的時間，努力讓內容健康向上、形式豐富多彩的動漫遊戲產品占據中國市場。

「中國的動畫創作藝術性都很強，便市場意識薄弱，市場的開拓卻不夠，發掘中國的動畫市場是當務之爭。」中國卡通委員會負責人李元書說。「作為動漫這么大一個產業來講，以個人或小團隊來運作顯然不行。而擁雄厚實力的出版界和影視界等正規機構的經營范圍，似乎又限於其本身的范圍而不能涉及其他領域，這就使其產業鏈脫節造成了出版界出自己的卡通書，動畫廠出自己的動畫片，毫無計劃和長遠規劃可言。如果真得外資涉入國內動漫業，可以使中國動漫突破思維定式，挖掘市場，使社會效益和經濟效益形成良性互動。」上海世紀出版集團動漫部負責人郁椿德說。

迎接開放良機

據了解，國內動畫行業除向外資開放之外，還將加快向公司化的進程。胡占凡指出，要逐步打破國內動畫行業主要由電視台製作和播出的局面，實行制播分離。他透露上海宣傳文化系統五大集團已經籌資1.5億用於成立動畫公司，中央電視台和北京電視台正在積極籌劃動畫公司，5到10年之後還將成立若干個動畫企業集團。據了解，央視動畫公司將於年底掛牌。

動畫行業的業內人士告訴記者，國家廣電總局副局長胡占凡在講話中提到的允許外資進入問題是首次披露，目前還沒有看到相關的文件，在他看來外資進入的應該是加工領域，近期肯定不會允許外資成立獨資公司甚至在國內發行他們製作的動畫片。對於這一舉措的意義，北京輝煌動畫公司的人士認為，這表明了國家發展動畫的決心，因為在此之前，甭說是引進就是合拍動畫片審查也是相當嚴格的。

對於外資的進入，國內動漫企業及動漫人都做好了迎接挑戰的准備。

上海世紀出版集團與日本OAKS株式會社共同投資組建了上海世紀華創文化形象管理有限公司，作為一家策劃、製作、銷售動畫節目形象的專業公司，從市場開發角度介入了動漫產業。「運作所有有效手段擴大知名度，提高無形資產價值，依靠有實力和有能力的大實體全盤進行項目運作，分享各自合理收益份額，這才是中國動漫產業的必由之路。

據了解，《漫動作》雜志，已經與日本、韓國、歐美和香港、台灣等地的同業建立了緊密的合作關系，並獲得了一系列的作品使用獨家授權。

韓國文化產業振興院文化觀光部的負責人和鹿芳說，「引進外資的目的是為原創提供可以提供可以學習、借鑒的對象，引進的著眼點是世界各國優秀的作品。這考慮的不僅是市場，更在意的是培育和發展。」

目前，中國的動漫人已經不僅僅滿足於本土的發展，很多個人以及公司已經開始紛紛製作動畫短片和具有代表性的作品參加國際賽事來宣傳自己，同時也增加世界對中國動漫的了解和關注。如北京電影學院的黃穎，她製作的《塘》採用了傳統且具有代表性的中國畫作為整體風格，運用三維技術製作出二維動畫，獲得世界五項大獎。北京電影學院的孫立軍院長說：「我們要肩負起振興動漫事業的重擔，讓我們的朋友、兄弟姐妹、子女都看中國自己的動畫

3. 鄭淵潔

記者：你筆下的皮皮魯、魯西西、羅克、舒克和貝塔影響了至少兩代人，完全由你一人作品支撐的《童話大王》月刊已經生存了20年，月發行量曾經逾百萬冊，你的書刊總印數超過五千萬本，這些數據表明，你取得了一定的成就。大家對真實的你比較感興趣。我看過不少記者對你的采訪，我能感覺出，有時你說的是違心的話。

鄭淵潔：今天給你真實的我。

記者：中國有句老話，三歲看大，七歲看老。你小時候是什麼樣？

鄭淵潔：我小時候胸無大志，最大的理想是當掏糞工。那時媒體宣傳一個叫石傳祥的勞動模範，他的職業是掏糞工。我當時是他的粉絲。小學二年級時，老師出命題作文《我長大了干什麼》，我就寫了我長大了當掏糞工人。班上的同學大都寫長大了當科學家什麼的。沒想到老師把我這篇作文推薦到校刊上刊登。我估計可能是全市就我一個學生想長大了當掏糞工，老師是擔心幾年後北京沒人掏糞，糞流遍野，趕緊用刊登作文立此存照的方式和我簽約。

記者：從你的簡歷看，你上學很少。

鄭淵潔：我在小學四年級時，因文化大革命中止學業。後來隨父母下放到河南遂平縣五七幹校，上了幹校的子弟學校，但是被開除了。

記者：為什麼？

鄭淵潔：老師出了一篇作文題《早起的鳥有蟲子吃》，我變更了題目，寫成《早起的蟲子被鳥吃》，老師不從，羞辱我，我就引爆了藏在身上的拉炮。拉炮是一種鞭炮，不知是不是遂平縣的特產，爆竹的兩邊有兩根繩子，雙手拽住繩子往兩邊拉，爆竹就響了。我認為這是人類歷史上第二次自殺性爆炸。

記者：第一次是誰？

鄭淵潔：董存瑞。

記者：為此你被開除了？

鄭淵潔：是的。

記者：後來你再沒上過學？

鄭淵潔：上過駕校。駕校算學校嗎？

記者：嗯，應該算吧。就是說，你就讀的最高學校是駕校？

鄭淵潔：是的。我的最高文憑是汽車駕駛執照。

記者：小學四年學的漢字畢竟有限，而你現在已經寫了一千多萬字的作品，你靠看什麼書學的認字？

鄭淵潔：我被學校開除後，我爸在家教我。他讓我背《共產黨宣言》。我靠這本書多認了一些字。

記者：你當過兵，解除服役後當了工人，怎麼想到寫作？

鄭淵潔：女友的父母要求我考大學，我清楚考試是我的弱項，我參加高考是自取其辱。於是女友在父母的壓力下，拋棄了我。我本來以為可以用自慰代替娶妻，後來發現我不大喜歡這種方式。我想起小學時有一篇掏糞作文被老師鼓勵過，就異想天開靠寫作換取異性委身於我做妻。我寫作的初衷，實際上是為我的生殖器打工。

記者：為什麼選擇寫童話？

鄭淵潔：我是懦夫，不敢像劉胡蘭那樣為改變世界獻身，就通過寫童話逃避現實。

記者：為什麼創辦《童話大王》月刊？

鄭淵潔：我心胸特別狹窄，已經狹窄到不能容忍和別的作家在同一報刊上同床共枕。

記者：你一個人將《童話大王》月刊寫了20年，不可思議。

鄭淵潔：這是懶惰的表現。寫一本月刊寫了20年都不思易幟，懶得不可救葯。

記者：從2002年起，不大看到你的新作了，而你一直在寫，積累了不少未發表的作品。這是為什麼？

鄭淵潔：大約是2001年，某家大碗電視台一法制節目說我的作品中的某些詞彙有少兒不宜的嫌疑。我這人膽子特小，當時就被嚇陽萎了。剛才說了，我發表作品的主要目的是不喜歡自慰，比較偏愛夫妻生活，既然陽萎了，也就沒有再發表作品的動力了。

記者：你沒有治療？

鄭淵潔：我覺得是因禍得福，這樣可以從根本上杜絕我的作品裡再出現少兒不宜的詞彙，釜底抽薪嘛。那個部位本身就是一處少兒不宜的器官。靠為兒童寫作謀生的人，都應該具備陽萎的基本素質。這招兒很靈，從那以後，在我的作品裡，鼻子以下的人體部位再沒出現過。

記者：手為什麼不能出現？嘴為什麼不能出現？

鄭淵潔：你說的這些，廣義上，都算少兒不宜的器官，都能用來干壞事。

記者：我從媒體上看到，某人被稱作中國公開承認自己是艾滋病第一人。你是不是中國公開承認自己陽萎第一人？

鄭淵潔：我覺得這是一項殊榮，比作家這個稱謂光榮多了。

記者：有一種說法，作家是人類靈魂的工程師。

鄭淵潔：人類靈魂的工程師是上帝。人類成員中，最迫切需要重塑靈魂的，是作家群體。

記者：你好象不大和作家來往，從來不參加作家代表大會。

鄭淵潔：我自卑。由於我對文學一竅不通，和他們在一起時，我常常聽不懂他們的話，擔心丟人現眼出醜。

記者：怎麼看文學獎？

鄭淵潔：文學獎就像痔瘡，每個肛門遲早都會得到。特別聲明，這話不是我的原創。

記者：你得過文學獎嗎？

鄭淵潔：我有痔瘡，還不輕。厲害的時候會流血，要戴有護翼的衛生巾。

記者：能給專業作家下個定義嗎？

鄭淵潔：凡是拿工資的，都不是真正意義上的專業作家。正宗的專業作家，完全靠稿費生活。

記者：你拿工資嗎？

鄭淵潔：曾經拿過，現在沒人給我發工資。

記者：為什麼？辭職了？

鄭淵潔：說得好聽是辭職，實際上是解聘。被炒魷魚。

記者：你從事什麼工作時被炒了魷魚？

鄭淵潔：某市文聯一家兒童文學期刊。

記者：這我就有點兒不好理解了。如果你是掏糞工，被領導解聘我表示理解。我覺的你不會安心掏一輩子糞。而你在編輯刊物上，應該有一定的能力，光是經你手創辦的刊物就有《童話大王》月刊和《大灰狼畫報》月刊，她們都走過了近20年的輝煌道路，而且還在繼續走。她們創造了令人矚目的經濟效益和社會效益，都被新聞出版署命名為雙效期刊。其中的《童話大王》月刊還是完全由你一個人的作品支撐。據我所知，目前報刊社都實行聘任制，領導應該聘任能力出眾的人員呀？

鄭淵潔：上個世紀九十年代後期，市文聯的領導對我說，你鄭淵潔的胳膊肘怎麼老朝外拐，《童話大王》和《大灰狼畫報》都給了別人，肥水流進外人田。你能不能為文聯作點貢獻？我說，1984年我有了自己單獨寫一本刊物的想法後，是先和我們雜志的頭說的，被頭婉言謝絕了。頭說，咱們雜志怎麼可能只登你一個人的作品？別的作家會有意見的。再說了，就算我同意了，你能堅持幾期？

記者：如果我是你的領導，我不會這么客氣。我會說你該去看精神病醫生。

鄭淵潔：文聯領導說，那你現在能不能做貢獻呀？當兵出身的我，懂得軍令如山倒，於是我就制定了將那雜志發行量翻番每年向文聯上交多少多少錢的計劃，上報給文聯領導。

記者：當時你在那雜志擔任什麼職務？

鄭淵潔：普通編輯。

記者：和編輯部主任關系怎麼樣？

鄭淵潔：關系挺好。他多年一直聘用我。相安無事。但是當我要截流肥水倒灌時，他突然宣布解聘我。

記者：我能理解他。

鄭淵潔：我也能理解他。現在我依然認為他是好人，如果我是他，我也會解聘我。當時文聯領導比較為難，形成這樣的局面，他們始料未及。就出面調解。編輯部主任提出的條件是，可以繼續聘用鄭淵潔，但是他不能來上班。我說，不能來上班，干嗎還聘用？雙方無法達成一致。後來領導給我出了個主意，說是有規定，工齡滿30年可以提前辦理退休，你的工齡已經快到30年了，要不到日子就辦理退休吧。我說我才40多歲，辦退休多折壽呀。我現在辦理辭職吧。於是，我在工齡還差一個月就滿30年時，辦理辭職手續，將檔案拿到街道，擁有了一本嚮往已久的《北京市城鎮失業人員求職證》。

記者：怎麼是嚮往已久？鄭淵潔：多年前，一次王朔掏出一本證件給我看，他說這是最牛比的證件。我一看，是《北京市城鎮失業人員求職證》，當時我就眼紅。我覺得這是作家必備的證件。

記者：這就意味著，30年你白幹了，你拿不到一分錢養老金了。

鄭淵潔：我從小數學就差，經常算錯賬。

記者：現在有人對少年作家現象憂心忡忡，你和韓寒接觸過，你對少年作家怎麼看？

鄭淵潔：孩子學壞大人不幹，孩子學好大人也不幹，乾脆都弄成植物人得了。每當我看到將孩子形容成祖國的花朵，我就想，人花，不就是植物人么。

記者：對於孩子，大人應該做什麼？

鄭淵潔：贊揚，鼓勵，往死里誇。

記者：有句老話，忠言逆耳。

鄭淵潔：真正的忠言，都是順耳的。鼓勵就是頂級忠言。鼓勵能將白痴變成天才。

記者：你為什麼不讓兒子上學，而是自己編教材在家教他？

鄭淵潔：便宜。當時學校亂收費。

記者：能透露你為兒子編寫的家庭教材的內容嗎？

鄭淵潔：法制篇《皮皮魯和419宗罪》、創新和懷疑篇《腳踏實地目空一切的貝塔》、哲學篇《魯西西和蘇格拉底對話錄》、性知識篇《你從哪裡來，我的朋友》、道德篇《羅克為什麼不是狼心狗肺》、安全自救篇《再送你100條命》、史地和藝術篇《309暗室之木門》、金融篇《點鐵成金術》、寫作篇《舒克給你一枝神來筆》和數理化篇《五角飛碟折騰數理化世界》。

記者：這么多，大概有多少字？

鄭淵潔：大約400萬字。

記者：沒有發表？

鄭淵潔：我小家子氣。擔心拿出來，別人的孩子看了，和我的兒子競爭。從文憑角度說，我的兒子是弱勢群體。

記者：永遠不拿出來？

鄭淵潔：現在兒子大了，那教材拿出來已經對犬子構不成威脅了。從2004年7月號《童話大王》開始連載。

記者：聽說你在編寫教材前，通讀了兩遍教育部門編寫的教材，你對於你編寫的教材和教育部門編寫的教材有個比較嗎？

鄭淵潔：和教育部門編寫的教材相比，我編寫的是垃圾。

記者：那你為什麼要讓女兒上學？

鄭淵潔：聽說學校實行一費制了。另外，據我觀察，女兒是應試教育痴迷者，現在她玩的游戲大都以上學和考試為主題。我會支持和鼓勵她一直拿到博士文憑。我這個爸爸很不稱職，竟然想利用女兒，我計劃從她上小學起，直到她博士畢業，每天以她的學校經歷為素材，寫一部日記體文學著作，就是說，我要從2005年9月1日起，一直寫到2025年，全面記錄、分析我國學校教育的長處。

記 者：你為什麼對盜版和侵權不滿？

鄭淵潔：我生性吝嗇，一毛不拔。

記者：你好象對學歷採取嘲笑的態度。

鄭淵潔：狐狸吃不到葡萄說葡萄是酸的。

記者：你喜歡走什麼樣的路？

鄭淵潔：獨木橋。

記者：聽說你每天上午寫作？

鄭 淵潔：不是寫作，是吸毒，上癮。寫作現在對於我，不是生存需要，是生理需要。我對文學本身毫無興趣，寫作是我迄今為止找到的逃避現實的最好辦法，每天上午，我靠用文字虛構海市蜃樓迷幻自己。

記者：你兒子鄭亞旗哪年開始上網？

鄭淵潔：1994年。

記者：你呢？

鄭淵潔：2004年。這10年間，兒子多次鼓動我上網，都被我拒絕。今年勉強同意，目前很喜歡。最喜歡在高速行進的汽車里上網，有沖浪的感覺。

記者：你認為你對兒子的教育成功嗎？

鄭淵潔：不成功。

記者：為什麼？

鄭淵潔：我們之間分歧很大，常常爭論得面紅耳赤。

記者：什麼分歧？鄭淵潔：兒子喜歡聲光電，他認為現在是讀圖時代。他在很多年前就動員我出版卡通書刊，而我認為文字作品能激發讀者的想像力，而連環畫一覽無余，沒有想像的餘地。我以為，讀圖時代實際上是賭徒時代，拿自己的想像力賭未來。他不同意我的這個看法。他想將我的作品改編成連環畫、動畫片、影視劇甚至電腦游戲，都被我拒絕。我就固守文字，冥頑不化。不過現在他開始占上風了，2005年1月，他創辦的一本名為《皮皮魯》的連環畫冊將問世。2000年3月，他為我創建了我的官方網站鄭氏網，當時我極力反對，分歧很大。

記者：你怎麼看待兩代人之間的關系或者說代溝？

鄭淵潔：對後代杞人憂天是上一代人的專利。青出於藍勝於藍是下一代人的專利。每個人都會在一生中經歷這兩個階段，被父母生出後青出於藍勝於藍超越上一代，為人父母後對下一代憂心忡忡杞人憂天。扯平了，誰也不欠誰。從這個角度說，壓根兒沒有代溝，一個人身上怎麼可能自己和自己有代溝？再說了，沒有孩子，哪來的父母？

記者：你說反了吧？應該是沒有父母，哪來的孩子。

鄭淵潔：沒有孩子的人，能被稱之為父母嗎？拿我說吧，在兒子降生前，我不是父親。我的父親身份，是和兒子同時降生的。嚴格說，我這個爸爸，是和兒子同歲。是兒子造就了我這個爸爸，作為父親，要吃水不忘挖井人，不能過河拆橋。每當和鄭亞旗有分歧時，我就這樣規勸自己。

記者：鄭亞旗現在多大？有工作嗎？

鄭淵潔：21歲。北京某報社技術部主任。

記者：你最近好像對低幼文學發生了興趣，出版了一本名叫《小兔跑跑跳跳》的書。

鄭淵潔：女兒今年5歲。從其1歲起，每天晚上睡前由我給她講故事，形成制度至今，雷打不動，不講故事她不睡覺，每天講一個小時。先是照本宣科，念我的故事，到3歲時，念完了一遍。女兒不聽聽過的故事，於是我只好當場編故事。我讓她出題目，我再根據題目現編現講。這樣編講了兩個月後，一天我突然意識到應該錄音，於是開始在講的同時錄音，每天使用一盤磁帶。至今已經有近700盤磁帶。《小兔跑跑跳跳》是我給女兒現編故事後錄制的第一個故事，是700盤磁帶中最早的5盤。迄今錄音帶里已經有130多個《小兔跑跑跳跳》這樣的童話故事。

記者：聽說你是孝子。

鄭淵潔：那是我表演給我的孩子看，居心叵測。

記者：我看到你在書房和德國牧羊犬的照片，你為什麼喜歡狗？

鄭淵潔：很多狗其實是人。很多人其實是狗。人和狗，是我中有你、你中有我的關系。人和狗，肯定擁有共同的祖先。

記者：你為什麼煙酒不沾？

鄭淵潔：煙酒影響性慾。現在也無所謂了。煙依然不會抽，酒會喝點兒。

記者：你從未嫖娼，為什麼？

鄭淵潔：嫖讀者，我下不去手。

記者：你為什麼不喜歡旅遊？

鄭淵潔：省錢。

記者：你現在旅遊，不用花自己的錢吧？哪座城市的新華書店不想請你去簽名售書？

鄭 淵潔：我沒說省自己的錢。

記者：錢和名利是身外之物。

鄭淵潔：什麼是身內之物？

記者：這個，好像還真沒有。

鄭淵潔：既然沒有身內之物，何來身外之物？凡是愛說身外之物的人，都是最在意的人，不在意的人，做事無需找理由。

記者：有人說，假如沒有你創造的皮皮魯、魯西西、舒克和貝塔，中國孩子會比較尷尬或者說沒面子，他們只能和外國的童話人物比如阿童木比如哈利波特交朋友。

鄭淵潔：和外國人交朋友怎麼會沒面子？馬克思就是外國人。我好像從來沒見過國人對馬克思是外國人耿耿於懷，怎麼偏要對阿童木什麼的是外國人憂心忡忡？再說了，經濟都全球化了，文化更應該全球化。誰的好，和誰交朋友。孔子在幾千年前就預見到他的後代要和外國童話人物交朋友，他站在山上迎風大喊，有朋自遠方來，不亦樂乎。

記者：說到外國人，如果你是美國總統，你怎麼和拉登過招兒？

鄭淵潔：頒發諾貝爾和平獎給他。他就不好意思再搞恐怖襲擊了。

記者：你最喜歡的書是哪本？

鄭淵潔：《現代漢語詞典》。

記者：你現在喜歡看什麼樣的文字？

鄭淵潔：我喜歡閱讀小廣告，那上邊，有全世界。每天我都會打開家門，以極其期盼的心情看看有沒有小廣告。如果沒有，就特失望。開車上路，碰見往汽車反光鏡上插小廣告的，如果人家疏忽了我，我還會把車開到他跟前，跟他理論為什麼不給我。我把小廣告裝訂成冊，反復閱讀。這兩天，我收到附近一家正規醫院送給我的小廣告，是治療兒童多動症的廣告，上面列舉了兒童多動症的9個突出特徵，還說只要具備其中3項，就屬於必須治療的兒童多動症：1、注意力不集中，思想容易開小差；2、活動過多，好捉弄人；3、做作業時邊做邊玩；4、做事不能持久，常從一件事轉移到另一件事；5、智力正常，但考試成績不好；6、話多，常常打斷別人的話或者搶答；7、別人對他講話，似聽非聽；8、沖動、任性、性情急躁、愛發脾氣；9、不聽勸告、不受約束。這是疾病？依我說，只要符合其中3項，就是天才。作為家長，明明生了天才，卻要通過葯物戕害他，這就是中國沒有正宗諾貝爾獎得主的原因之一。這樣的小廣告，不比世界名著好看？

記者：你現在最大的願望是什麼？

鄭淵潔：六十歲時生個孩子。

記者：你不是已經陽萎了么？還怎麼生？

鄭淵潔：六十歲還沒痊癒？再說我已經防患於未然在2000年預留了相關物質存儲。希望到時沒過保質期。

記者：除了家人，你現在還和什麼人接觸？

鄭淵潔：我有一幫朋友，我每天在我的官方網站上和他們玩。開心。

記者：《童話大王》月刊馬上就要過20歲生日了，我看到你的網站上在徵集慶典方式。你覺得，在慶祝《童話大王》創刊20周年那天，採用什麼方式慶祝最有意義、最能證明這一刻是巔峰、最能給你的千百萬讀者留下深刻印象？

鄭淵潔：我自殺。

記者：你會選擇這樣的方式慶祝《童話大王》創刊20年嗎？

鄭淵潔：我已經向女兒遞交了申請，她還沒給我發放簽證。在她18歲之前，我歸她管轄。

記者：如果讓你給自己寫墓誌銘，你怎麼寫？

鄭淵潔：一個著作等身的文盲葬於此。

記者：最後一個問題，你有優點嗎？

鄭淵潔：一無是處。

記者：不會吧？

鄭淵潔：本來無一物，何處惹塵埃？

4. 鐵臂阿童木電影不是已經上映了嗎 為啥還不能在網上看不到類

因為反盜版
優酷已經因為之前有09阿童木電影已經被起訴賠4000萬
所以現在的電影，都是下映了才容易在網上找到的
阿童木 我都去電影院看兩回了
不過我有種子，也下載了
如果你真心喜歡阿童木就快去電影院看吧 要下映了
如果不是的話，那就算了。。

5. 拼多多上安踏正版的商鋪有哪些

在拼多多上的安踏品牌專賣店，是有黑色的品牌兩個字的，也就是只要看到有黑色品牌的旗艦店字樣的相較而言是正品，但是買品牌的不建議在拼多多上買，雜亂的商鋪難保會出現假貨的情況。
這些都是入駐了拼多多的一些品牌：AK男裝、奧康、安德瑪、安踏、艾格、艾萊依、阿童木、阿迪達斯、巴拉巴拉、報喜鳥、波司登、百麗、百斯盾、初語、潮流前線、大嘴猴、達芙妮、迪卡儂、都市麗人、飛躍、GAP、回力、紅蜻蜓、韓都衣舍、鴻星爾克、勁牌、JEEP吉普、紀梵希、匡威、樂町、拉夏貝爾、李寧、裂帛、駱駝 貓人、美特斯邦威、馬克華菲、耐克、匹克、皮爾·卡丹、七匹狼、柒牌、人本、唐獅、天美意、探路者、特步、特百惠、星期六、鞋櫃、意爾康、茵曼、衣品天成、雅鹿、361度。
拓展資料：
一、 各電商平台落實「三個責任」：
（一） 落實法律責任。應提高法律意識，主動學習相關法律法規規定，嚴格按照法律標准為廣大消費者提供合法合規的、質量有保障的產品。
（二） 落實保護消費者權益主體責任。企業是消費者合法權益保護的第一責任人，平台、生產企業及經營者要強化主體責任意識，把保護消費者權益落實到經營活動中的每一環節。
（三） 落實社會責任。各電商平台應主動承擔社會責任，發揮行業引領作用，守法誠信、規范經營，為凈化網路消費環境發揮帶頭作用
二、 為什麼拼多多那麼便宜
（一） 與銷售模式相關。在拼多多上面進行購物，購買商品都是用團購的方式來進行購買的。這樣子的話，就能夠保證商家能夠維持薄利多銷的原則，雖然相對來說每一件商品的利潤空間變小了，但是其銷量就被放大了。這樣子的話，反而能夠讓拼多多的商家能夠獲得更高的利潤了。
（二） 拼多多活動也是非常的多的，在活動期間，商品的價格就會比平時還要優惠，所以在拼多多上經常參與一些0元團購或者說是拼多多專享1元團購的活動的話，就能夠比平時更加的優惠買到心儀的商品了。

6. 阿童木版權問題

《鐵臂阿童木》的版權及肖像使用權屬日本冢治蟲影畫製作公司及松下公司共同所有
如果作者手冢治蟲去世後超過50年,則除了署名權以外的其他權利進入公共領域
不過貌似電影版權被好萊塢動畫公司買了吧

7. 高分求關於盜版日本動漫的外文文獻資料

資料很少，盡力了樓主，只有這么多

PDF的這個網站你要全部復制然後粘貼在地址欄里才能打開

http://www.cuhk.e.hk/jas/staff/benng/publications/Anime(AJ).pdf

HK busts website selling pirated Japanese cartoon DVD

The Hong Kong authorities have demolished an illegal website selling pirated animation DVD to Japanese customers through mail, local press reported on Sunday.

The website, registered by a Hong Kong native named Cheung, made up as a legitimate Japanese one by updating stockpile information and purchase details in Japanese, custom officials were quoted by Chinese daily Wen Wei Po as saying.

During its operation over half a year, the website has sold out some 12,000 pirated DVDs and made Cheung around one million HK dollars (129,198 U.S. dollars), estimated the officials.

According to the Japanese instruction on the page, interested customers were asked to make their choice on-line and transfer the purchase and mailing fee to a certain account in Japanese bank, one of three bought by Cheung through black market.

In a bid to avoid investigation, Cheung, a 22-year-old man, travel to Japan once a month to withdraw the money put into the accounts.

For all the transactions were concted through internet, Cheung's illicit business went unnoticed until two months ago, when the Hong Kong custom received complaints from right holders.

Investigators then made up as Japanese customers ordering DVD at Cheung's website and arrested him on Thursday, when he tried to mail out three packages of DVDs at a post office in eastern Hong Kong.

In the following research of Cheungs' apartment, officials found 160,000 pirated DVDs, all of which were well packed and had high quality. Two other male suspects, a 67-year-old and a 22-year- old, were also arrested.

Described by the custom official as an "intellectual criminal," Cheung received only middle-school ecation.

Dressed according to the Japanese trend, Cheung is believed to be a big fan of Japanese pop culture and may understand Japanese, said the custom official.

Source: Xinhua

8. 想用日本動畫人物阿童木作為產品包裝圖，不知道這個版權要找什麼機構謝謝！

您好！您需取得著作權人的許可同意才能將其使用到您產品的包裝上。此外，如阿童木形象是作為商標的一部分，您還需考慮該商標是否侵權了其他人的在先權利，如已申請了注冊商標或為馳名商標。

9. 《鐵臂阿童木》

汗~《鐵臂阿童木》和《新鐵臂阿童木》區別大了。。光就結局來講

1.《鐵臂阿童木》是1963年拍的版本（黑白）有一集是彩色，共163集，阿童木最後犧牲了（應該是這樣）

《新鐵臂阿童木》是1980年拍攝，共52集（彩色）

2.那是資源的問題，外面的盜版碟也是這樣，第6集和某集也是重復的，52集應該是《阿童木的初戀》

3.劇場版有幾部，但很難看全，只能買碟，《水下急行》有阿童木的客串，但他在裡面叫Adam，所以並不是阿童木。2003年新拍攝了一部TV版，共51集

還有就是去年的2009電影版（3D）

10. 日本漫畫是如何風靡全球的

01

2004年，在《灌籃高手》這部漫畫完結8年之後，為了紀念銷量突破1億冊，作者井上雄彥找了一個廢棄的中學，在23間教室畫出了漫畫完結10天後，各個主要人物的故事，也可以說是漫畫真正的結局。這些畫只存在了3天，很多日本人都趕去看，有人在黑板前傻笑，也有人默默地流眼淚。

在這部漫畫風靡之前，籃球在日本是非常冷門的運動，可以說這部漫畫部分地改變了日本的運動生態。其實這部漫畫對中國青少年的影響也是很深的。我周圍很多愛籃球的同齡人，大部分也是因為這部漫畫而愛上了籃球。

除了籃球，日本也曾經因為《棋魂》這部漫畫的風靡而讓一度很冷清的圍棋項目一時間火熱了起來。一部漫畫對一個國家影響如此深遠和長久，這在其他國家都很少見的。

02

日本漫畫的興起和風靡有各種各樣的原因，但其中不可忽視的一個重要原因就是一個大師級人物手家治蟲。

我們最熟悉的他的作品就是《鐵臂阿童木》，《鐵臂阿童木》只是他的巨大成就中一個小小的組成部分。

漫畫大師手冢治蟲雖然只活到60歲就去世了，但他一生作品產量驚人，一共完成了600部漫畫，15萬頁的作品，以及60部動畫的創作。

他最大的貢獻是開創了充滿動感的漫畫的敘述性手法。

所謂充滿動感，就是僅僅通過靜態的畫面，就像看電影一樣，能看出故事、動感和人物關系。通過不同的角度呈現畫面，通過效果線、汗珠等元素的應用，增強讀者對漫畫的感受力。

我記得我小時候，經常在紙上畫火柴人的打鬥場景，我不怎麼會畫畫，但學著畫線效果線和沖擊波，也是自娛自樂得很歡快。

03

「友情、努力、勝利。」是少年JUMP的三個價值觀。

「天馬流星拳！」

「教練，我，我想打籃球！」

「真相只有一個！」

「我是路飛，要成為海賊王的男人。」

這些台詞是不是曾經讓你為之熱血、為之感動。

少年漫是漫畫的主要組成部分，二戰後，很多題材的漫畫都被禁止，連競技體育類都被禁止了。1950年的時候，麥克阿瑟解禁了一部分題材，他說至少讓日本人回到運動場中，重新校樹立戰敗民族的信心。

1959年開始，戰後生育高峰期的小孩到了閱讀漫畫的年齡，日本經濟這個時候也在飛速發展。所以漫畫從月刊改成了周刊。

70年代以後，女性漫畫家的涌現讓少女漫這一題材變得更為豐富，價值觀也更加多樣。典型代表就是72年時的《凡爾賽玫瑰》，這部作品描寫了兩個女性在法國大革命時期的生活與愛情，最後都為了責任而犧牲真愛。

男性創作的少女漫無論是畫風還是價值觀都有很多局限性，而女性漫畫家的少女漫就更貼近女孩內心，表達方式也更被女性所接受，使得少女漫這一類型逐漸成為漫畫市場的半壁江山。

04

日本漫畫一開始輸出到西方是非常困難的。

一方面是閱讀習慣不一樣，日本漫畫是從右到左讀的，西方漫畫是反過來的。另一方面，跟美國漫畫那種流水線生產不同，日本漫畫都是作者自己畫的，而且都非常長，有些連載達幾十年。典型的就有鳥山明的《龍珠》，而平成年代剛開始就立志成為平成年代最著名偵探的柯南，如今已經到了令和年代了，《名偵探柯南》還在連載之中。而最近的著名長篇要數《海賊王》了，這部少年漫已經連載了20多年還遠遠沒有要完結的跡象。

動畫就相對容易了，只要重新配音就行了，很多動畫作品都遠遠早於漫畫作品輸出到國外。

日本漫畫輸出到中國，其實也沒那麼好。日本沒有積極推動漫畫出口，我們小時候看到的日本漫畫，基本上都是盜版。

日本漫畫之所以能夠風靡世界，首先是因為60年代的時候，日本漫畫有了本地基礎，在日本大勢興盛。《龍珠》在法國的出版是日漫在歐洲興盛的標志。然後是盜版作品也從另一方面推動了日本漫畫在亞洲地區的風靡。80年代開始，盜版商大量盜版日本漫畫，並不是因為盜版商覺得日本漫畫有市場，只是因為盜版日本漫畫成本比較低。我們知道美漫都是全彩印刷，而日本漫畫基本是黑白的，這讓盜版成本比較低，更容易打開盜版市場。

盜版的日本漫畫長期培養了亞洲小朋友的審美和情感，所以後來人們更能接受日漫，而對美漫那種畫風反而沒什麼好感了。