卡普里奧法官

⑴ OPPO手機廣告文案 有誰能幫我想出 100字內好嗎 帶上標題 實在想不出

1 留住最真的,opporeal音樂手機~
2 我的音樂夢想 享自由 real me find me
3 傾聽你的心聲，OPPO手機。
4 一轉傾心，oppo n1
5 引領4G 致美一拍
關於oppo手機廣告詞拓展：
文案分析
Oppo Find系列：為了塑造品牌的高端形象，邀請國際大牌明星擔任代言人。次推出的Find是OPPO旗下第一款智能手機，為此OPPO誠邀國際巨星萊昂納多·卡普里奧拍攝系列廣告片。萊昂納多飾演的jhon出現在巴黎的地鐵中，尋找一名神秘女 子，而 在 公 寓、街 頭、雨 中 以 及 傘 下 等 細 節 的 映 襯 下，兩 者 在 陰 錯 陽 差 的 相 遇 下，又陰錯陽差的離開，連續不斷的捲入FIND迷局。萊昂納多在列車車廂里看到對面樓房中一個女子在窗戶上留下了「FIND ME」的線索，廣告隨之戛然而止。而這一系列的廣告片共分五部，之後的劇情將圍繞第一部的線索展開，唯一知道的就是這則廣告和OPPO智能機有某種聯系，劇情中的萊昂納多和神秘女子有某種聯系，後面究竟有怎樣的懸疑和變化，令大眾極為關注。劇情非常類似於當時火爆全球的由萊昂納多主演的好萊塢科幻大片《盜夢空間》，而由萊昂納多來主演這一系列廣告無疑再適合不過了，同時借著《盜夢空間》的 噱 頭，讓 此 系 列 廣告 更 加 受 關 注。同 時，五 個 廣 告 組 成 的 系 列 構 成 了 完 整 的劇情，此時觀眾在看時，已不是廣告這么簡單了，觀眾由於對故事的好奇性，觀眾對系列廣告的關注會持續下去，從而增加了廣告的關注度，另外與傳統廣告相比，具有影視劇情節的電影在宣傳效果上表現更佳。另外，我們注意到廣告情節所選用的幾個地點，地鐵，街頭，雨夜，整個廣告呈現出一種較為陰暗的色調，整個系列的廣告中絲毫沒有見到主人公的笑容，更多的是奔跑，喘息的鏡頭，致使整個廣告營造出一種神秘，懸疑的氣氛，而廣告中不斷出現的「FIND ME」字眼給人帶來的則是一種關於探索的啟示。廣告中運用的文字並不算多，而「FIND ME」字眼作為廣告標語無疑是出現次數最多的。FIND系列是OPPO品牌首次推出智能手機，也是OPPO公司首次推出高端商務型智能手機，國內智能手機行業很大一部分被國際廠商占據，而OPPO是少數走在科技前列的手機廠商之一。

⑵ 萊昂納多卡普里奧的ins是什麼

⑶ 看得見的手的內容簡介

《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》內容簡介：歐洲國家主權債務危機愈演愈烈、美國信用評級下調表明2008年起源於發達國家的金融危機還沒有結束。隨著全球經濟走向蕭條，各國政府和央行採取了眾多代價不菲的措施，但是他們仍然無法阻止全球經濟的衰退。金融危機的深度說明世界經濟已經處於不受控制的地步了。那麼，我們該如何恢復經濟增長並防止另一場危機的發生呢？
《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》的目的即在於系統地了解當前金融系統中的重大問題及其治理，以及這些問題與全球經濟失衡之間的聯系。書中闡述了市場參與者和管理者的行為、極端金融自由化和放鬆管制的普遍理念是如何導致這次金融危機的。
要想恢復對金融系統的信心，確保金融系統在發展中國家和發達國家發揮其應有的作用，並減少危機卷土重來的可能性，實施監管措施是非常必要的。《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》重點探討了這類措施以及透明度問題，提出了一系列旨在使全球金融系統更加穩定、更加公正的改革建議，有些建議比較激進，但明確、實用，且在政治上可行。執行這些建議將為世界經濟更加穩定、公平、持續增長提供保障。
《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》的撰稿人來自發達國家和發展中國家，均為各領域的權威人士，包括國內和國際政策制定者、私營部門的管理者和著名學者。 《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》：金融危機並不是一件新鮮事兒，自從20世紀70年代以來，日益壯大的金融市場自由化就導致了一系列的危機，美國自身就經歷了其中的三場危機，許多工業國家也在最近幾十年的時間里經歷了金融危機。當然，發展中國家也不幸多次被殃及。但是，2008年危機的深度及其對全球金融體系的影響都是獨一無二的，並呈現出了嚴峻的政策和概念挑戰。
《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》的主旨就是觀察這些挑戰，並重點強調它的政策影響。我們仍然堅信事態將會繼續惡化下去，我們應該從更深層次的角度來思考危機的根源，我們應該考慮如何應對以及如何防止危機再次降臨。
《看得見的手：我們從這次金融危機中學到了什麼》一共分為四個部分。第一部分討論了美國金融危機的起因、規模和廣義上的政策影響，它強調了所有危機背後的「普遍常規」，還闡述了本次危機的特有屬性。這個部分還探索了一個問題：當前重組金融監管體系的嘗試是否能夠提供更加持久的金融穩定性。
第二部分聚焦了國內和國際的監管改革，各位作者詳細討論了中央銀行流動性大規模擴張的機制、有效金融監管的總體原則、關於評估機構和信用違約掉期的監管重點以及恰如其分的體制框架。
第三部分重點關注發展中經濟體，首先探討了亞洲資本流動的管理情況，總結了從印度這樣一個高度成功發展的國家的經歷中吸取的教訓，最後從維持有競爭力的匯率和積累國際儲備，並將其作為預防措施這兩方面的能力探討了全球金融體系的最新變化和它對發展中國家的影響。
最後一個部分討論了國際幣制改革的廣泛議題，並重點強調和特別擬議了全球儲備體系的改革。 譯者：沈穎 編者：（美國）史蒂芬妮·格里菲斯-瓊斯 （美國）何塞·安東尼·奧卡姆博 （美國）約瑟夫·E.斯蒂格利茨
史蒂芬妮·格里菲斯-瓊斯（StephanyGriffith-Jones），哥倫比亞大學政策對話倡議的金融市場主管，曾經是發展研究所的教授研究員。
何塞·安東尼·奧卡姆博（JoseAntonio Ocampo），哥倫比亞大學國際與公共事務學院的教授以及全球思想委員會研究員，曾任聯合國經濟和社會事務副秘書長，哥倫比亞財政、農業和規劃部部長。
約瑟夫·E.斯蒂格利茨（Joseph E.Stiglitz），哥倫比亞大學經濟系和商學院的聯合教授，全球思想委員會的主席，2001年諾貝爾經濟學獎獲得者。聯合國大會主席在2008年金融危機發生以後創建了聯合國國際貨幣與金融體系改革專家委員會，他擔任該委員會主席。 ⒈前言
第一部分 美國的危機
⒉2007-2008qF的金融危機及其帶來的宏觀經濟後果
約瑟夫·E．斯蒂格利茨
⒊次級金融：是的，我們還停留在堪薩斯州
傑勒德·卡普里奧
⒋重新監管美國金融體系的背景考量：第三次會帶來神奇的魔力，
還是第三次打擊?
簡·雷格爾
⒌危機的應對
約瑟夫-E．斯蒂格利茨
第二部分 改革金融監管
⒍中央銀行，流動性和銀行危機
菲利普·特納
⒎金融監管改革的議程和標准
簡·德阿里斯塔，史蒂芬妮·格里菲斯一瓊斯
⒏信用危機下政策和銀行監管的作用
阿維納什·佩爾紹德
⒐應該如何監管信用評級機構?～
查爾斯·古德哈特
⒑信用違約掉期：金融改革的關鍵
佩里·G．梅林
⒒管理全球監管系統
馬里恩·威廉斯
第三部分 發展中國家的觀點
⒓亞洲資本流動和金融弱點的管理
伊爾瑪茲·阿卡伊茲
⒔發展中國家金融部門的監管：從2008年全球金融危機中總結的教訓
Y．v．雷迪
⒕經濟發展和國際金融體系
羅伯托·夫倫克爾，馬丁·拉佩提
1s．國際儲備作為防禦戰略的累積
費爾南多·J．卡迪姆德·卡瓦霍
第四部分 全球貨幣體系改革
⒗改革全球儲備制度
何塞·安東尼·奧卡姆博
⒘國際貨幣改革的小建議
布魯斯·格林沃爾德，約瑟夫·E．斯蒂格利茨

⑷ 英國一男子送妻子看病超速，法官為什麼判緩刑二十年

是美國發生的事情，而不是英國，也不是判緩刑二十年，而是法官判他緩刑，而且同意他20年之後再來報道執行懲罰。對於這起事故，盡管最終結果是老人超加速，但法官的判決也很人性化。許多人還羨慕老人和妻子之間的甜蜜愛情，非常感人。下面我們可以看一下事情具體情況。

總結；在本案的審判中，卡普里奧認為厄普頓年紀太大，因為照顧自己的妻子犯錯，他是一個負責任的丈夫，因此被判緩刑，許多網友稱贊這種做法，並說法官可愛幽默，使法庭充滿了人情味。實際上，卡普里奧法官在當地非常受歡迎。

⑸ 什麼是聲道啊怎麼區分是幾個聲道啊

所謂聲道(Sound Channel) 是指聲音在錄制或播放時在不同空間位置採集或回放的相互獨立的音頻信號。聲道數也就是聲音錄制時的音源數量或回放時相應的揚聲器數量。我國早期在改革開放之前，家用錄音機和收音機多是一個喇叭的，也就是單聲道的。直到改革開放後，日本造的三洋四喇叭雙卡收錄機從廣東等沿海深入到內地後，人們才知道了音樂原來是有位置的、層次豐富的，那時的收錄機多為立體聲，也就是雙聲道。因為，單聲道缺乏對聲音的位置定位，而立體聲技術則徹底改變了這一狀況。聲音在錄制過程中被分配到兩個獨立的聲道，從而達到了很好的聲音定位效果。這種技術在音樂欣賞中顯得尤為有用，聽眾可以清晰地分辨出各種樂器來自的方向，從而使音樂更富想像力，更加接近於臨場感受。隨著人們生活水平的不斷提高，人們越來越追求更高的精神享受，簡單的立體聲已經不能滿足人們的需求了。於是，四聲道環繞規定了4個發音點：前左、前右，後左、後右，聽眾則被包圍在這中間。同時還建議增加一個低音音箱，以加強對低頻信號的回放處理。現在，連電腦音箱都有了5.1聲道的。5.1聲道已廣泛運用於各類傳統影院和家庭影院中，一些比較知名的聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1聲音系統為技術藍本的，其中「.1」聲道，則是一個專門設計的超低音聲道，這一聲道可以產生頻響范圍20～120Hz的超低音。其實5.1聲音系統來源於4.1環繞，不同之處在於它增加了一個中置單元。這個中置單元負責傳送低於80Hz的聲音信號，在欣賞影片時有利於加強人聲，把對話集中在整個聲場的中部，以增加整體效果。千萬不要以為5.1已經是環繞立體聲的頂峰了，更強大的7.1系統已經出現了。它在5.1的基礎上又增加了中左和中右兩個發音點，以求達到更加完美的境界。以前由於成本比較高，沒有廣泛普及，現在7.1聲道的音效卡也比較多了。
本人曾經於1998年在廣州觀看過SDDS制式的《鐵達尼號》，那可是八聲道的立體聲啊，讓卡普里奧和溫斯蕾特的表演更富於感染力，尤其記得，當大副一聲令下，泰坦尼克號全速開動時，影片中的鍋爐室內，一排強大的蒸汽鍋爐所發出的聲波，通過影院的地板直傳到你的腳下，那種震撼，這里怎能用寥寥數語表達……

⑹ 求CCCTV播放的義大利中文配音呼嘯山莊

http://vod.cctv.com/act/search.jsp進這復個鏈制接就能看了

⑺ 有關萊昂那多·的卡普里奧的資料和圖片

隨著《泰坦尼克號》旋風般地席捲全球，好萊塢年輕的電影演員萊昂納多-迪卡普里奧一時成了全世界新男性的象徵。

萊昂納多-迪卡普里奧1974年11月11日降出在美國洛杉磯市的一個富裕的家庭里。細心的影迷一定發現他的名字和畫家達芬奇的名字一模一樣，其實他的名字是他尚未出生時就起好了的。當時他身懷六甲的母親與父親一起去義大利旅行，參觀了當地一家博物館舉辦的萊昂納多-達芬奇的畫展。參觀期間肚子里的寶貝踢了媽媽幾腳，似乎也對這位畫家的畫感興趣。因此媽媽就給他預留了一個名字「萊昂納多」，期望他以後會有出息。

萊昂納多的母親艾萊琳是個德國人，他的一頭金發和清秀的臉型便是母親遺傳所致。他的父親出生於愛爾蘭。萊昂納多一出生，他的父母便已離異，但幸運的是，父母的離異並沒有給他的成長產生任何不得影響。他一直和母親住在一起，周末則和父親一起度過。而他父親也一直在關心著他，他到外地拍片時他的父親就一直陪著他。同時，即使離異後，萊昂納多的父親和母親也一如既往地保持著親密狀態。

老迪卡普里奧是個不折不扣的嬉皮士，充滿著烏托邦的夢想。年青時代的他在紐約街頭過著放盪的反潮流式的生活。在萊昂納多-迪卡普里奧的許多影片中，我們還可以看到這種反叛的影子。

萊昂納多-迪卡普里奧的父母從小對他疼愛有加，他們送他上貴族學校接受最好的教育。可是，他對學習一直提不起興趣，尤其是數學。因此，最終他還是走上了影視這條路。雖然出道時間並不長，但萊昂納多第一次走上熒屏卻很早。5歲時他就參加了電視劇《Romper Room》的拍攝，12歲時在歷經了50次面試後，不懈的努力終於有了回報，他得到了第1份職業演員的工作，一部短短的小汽車廣告。14歲時有家代理商接受了他，並推薦他拍攝了電視劇《Santa Barbara》和《The New Classic》。1990年，16歲的他參加了著名電視劇《成長的煩惱》的拍攝，在片中扮演一個無家可歸的少年----路克。萊昂納多在這部電視劇中無可挑剔的表演甚至搶去了主角的風頭。萊昂納多在該部電視劇中的成功，標志著他在影壇上的真正崛起，此後，他的片約不斷，一步一個腳印，逐漸走向成功。1991年，他接連拍攝了《異形III》、《外星追逐令》，1992年又拍攝了《帶毒的常春藤》。

1993年，萊昂納多參加了《這個男孩的生活》的拍攝，在片中飾演一位受繼父虐待、內心無比壓抑、痛苦的少年形象。他的演技首次受到公眾和媒體的關注。同年，他還出演了《戀戀情深》中的一個弱智兒亞尼。片中的他不愛講話，常常是眉頭深鎖，一副心事重重的樣子。純朴自然的表演，為初涉影壇的他贏得了1994年奧斯卡最佳期男配角獎的提名，而此時，他才19歲。

1995年，萊昂納多在《藍球日記》中塑造了一個個性鮮明的吸毒作家形象。當時他正處於尷尬的年齡，有時看起來已是一個20歲的成年人，有時仍流露出小男孩的稚氣，而這也正符合了角色的需要。他在片中將一位對現實不滿而沉緬於毒品的青年刻劃得有血有肉、維妙維肖，因此而獲得電影金像獎提名，並被譽為「瑞凡-菲尼克斯的繼承人」。

同年，他又得與大牌明星金-哈克曼和莎朗-斯通合作出演西部片《致命快感》。當時已經紅得發紫的好萊塢性感女神莎朗-斯通寧願減低自己的片酬，指定萊昂納多在該片中與她演對手戲，出演劇中鎮長之子雷米。莎朗-斯通對20來歲的萊昂納評價極高，她曾多次表示：這個年輕演員是我見過的演員中最有天賦的一個。萊昂納多也沒有辜負莎姐姐對他的厚望，他把該人物身上那種少年槍手的狂妄和無畏精神用其與父輩極其沖突的性格表現得渾然一體、淋漓盡致。之後，他又相繼拍攝了《全蝕狂愛》和《親親壞姐妹》。在《全蝕狂愛》中他飾演了同性戀詩人蘭波，亦廣受好評。在《親親壞姐妹》中，他飾演了一個身患絕症的男主角，一個叛逆的小鬼頭。雖然片中戲不少，但夾在二個演技派大腕之間，他也難有什麼搶眼的演出。

《不一樣的天空》中的弱智兒亞尼，《藍球日記》中的吸毒少年傑米和《全蝕狂愛》中的憂郁蘭波對萊昂納多的演藝生涯影響甚大，這些角色確立了他影壇「最佳邊緣人」的至尊地位。1996年，在現代激情版《羅密歐與朱麗葉》中，他又塑造了一個嶄新的「羅密歐」的形象。在這部充滿性暗示和暴力的舊瓶裝新酒式的莎士比亞名劇中，他的表演被評論界稱為具有「毀滅性」，融狂躁不安、反叛精神和多愁傷感於一體的「羅密歐」，使他成為好萊塢「最沉鬱、最富傷害性、最深情的男明星」。全世界的少女都奉這個神經質的現代「羅密歐」為夢中情人。萊昂納多也因此片而榮膺柏林電影展最佳男主角獎。

但真正令萊昂納多名聲響譽全球，令他身價大增的還要是在1997年他擔綱《泰坦尼克號》男主角之後。此片獲7項奧斯卡大獎，打破了美國和世界各地的票房記錄。萊昂納多也因在此片中的完美表演而成了「世紀末的票房炸彈」，象旋風般席捲了全球，年輕英俊、充滿朝氣的他以一個活潑可愛的大男孩的形象出現在人們面前。其實在拍攝此片時，導演卡梅倫對萊昂納多並不是十分滿意。他曾對萊昂納多發出了最後通牒：「我知道你以往的角色大都是過度憂郁，有點神經質，但是在這部片中絕對不行。」萊昂納多最終聽取了卡梅倫的勸告，出色地塑造了他的第一個「正常人」的角色。確實，對一個演員來說，沒有比演一個清新、純朴、簡單的人物更難演了。在本片中，萊昂納多的演出相當投入認真，充滿了好奇與熱情。一張稚嫩的臉龐下，隱約可見令人著迷的性情。萊昂納多成了新一代偶像的代言人。

跟萊昂納多-迪卡普里奧合作過的女演員也對他評價很高，她們認為他獨具魅力，光芒四射，而又為人善良。在充滿暴力、弱肉強食，社會危機使得個人主義膨脹的時代，萊昂納多代表了新一代的男演員形象：寬宏大量，樂於與人交往，給社會帶來了一些積極的東西。

2000年，萊昂納多在其新片《海灘》(「Beach」)中飾演一個酷愛暢游網路世界尋找刺激的美國年輕人，並決定到泰國尋找在網路上得知的人間天堂----海灘。影片反映的主題是：自然不是人類想改造就能改造的！影片在泰國第一次公演就激起了當地環境保護人士的眾怒，認為影片在拍攝過程中對當地菲菲島造成了環境破壞。萊昂納多一直聲稱沒有破壞環境，並刻意投身做環保先鋒，訪問美國總統柯林頓，大談環保問題，以推動環保活動。但隨著《海灘》一片在世界各地的上映，拍攝地泰國卻迎來了數不清的年輕旅遊者。他們都象片中的主人公理查德一樣，肩背雙肩包，跑到泰國來親眼目睹這里天堂一樣的海水和沙灘，極大地帶動了泰國的旅遊業。

最近萊昂納多正在羅馬拍攝由大導演馬丁-史柯西斯執導的黑幫史詩《紐約黑幫》(The Gangs of New York)，但由於遲到被馬丁痛斥一頓。現在萊昂納多胖得都看見雙下巴了，他接下的下一部影片是由真人真事改編的電影《強尼-艾克》(Jonnhy Eck)，他不僅要一人分飾強尼和他的哥哥兩角，還要挑戰演技，演一個沒有下半身的畸形兒，希望萊昂納多能給我們帶來更多的驚喜。

獲獎情況：

1996年獲柏林電影展最佳男主角獎

1995年獲電影金像獎提名

1994年獲奧斯卡最佳男配角獎提名

主要影視作品： 2006年 血磚石，美國版無間道

2000年《紐約黑幫》

2000年《海灘》

1998年《鐵面人》

1997年《泰坦尼克號》

1996年《親親壞姐妹》

1996年《羅密歐與朱麗葉》

1995年《赤子本色》

1995年《致命快感》

1995年《藍球日記》

1993年《這個男孩的生活》

1993年《戀戀情深》

1992年《帶毒的常春藤》

1991年《外星追逐令》

1991年《異形III》

1990年《成長的煩惱》
參考資料：http://news.rednet.com.cn/Articles/2005/02/662553.HTM