法官和他的劊子手pdf
❶ 迪倫馬特的《法官和他的劊子手》、《拋錨》和《諾言》各反映了哪些社會現象
《法官和他的來劊子手源》（1952）是他的第一部犯罪小說，它以頗有說服力的情節描寫，揭示了資產階級法律的破產。中篇小說《拋錨》（1956）通過一次游戲探索了犯罪和道德問題，在題材處理和人物心理分析上，構思巧妙；《諾言》（1958）是他的犯罪小說的代表作，它通過主人公破案不成而身敗名裂的結局，反映了主持正義者反被看成怪癖的令人震驚的社會現象。
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法官和他的劊子手—世界偵探驚險名著文庫
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❸ 《法官與儈子手》是誰寫的
法官和他的劊子手 編輯詞條
本書收入瑞士偵探小說家迪倫馬特的四篇代表作《法官和回他的劊子手》答《嫌疑》《諾言》《司法》。著名的貝爾拉赫探長是無可非議的主角，為主持公道、懲治犯罪而施展才華，從容面對上司的冷談、重病的折磨、世俗的偏見，成為維護法律的一把利劍。作者弗德里希·迪倫馬特，瑞士籍著名德語作家。
❹ 瑞士作家迪倫馬特的＂法官與他的劊子手＂的德語原名是什麼謝謝
Der Richter und sein Henker
❺ 《法官和他的劊子手》txt全集下載
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《法官和他的劊子手》是瑞士偵探小說家迪倫馬特的代表作，2004年1月1日由群眾出版社出版。
❻ 推薦一些經典的推理名作和當代的著名推理小說
說到推理小說那日本的江戶川亂步獎的作品都要收錄進我的回答中了。
歷屆江戶川亂步獎獲獎名單
第一屆(1955年)《偵探小說辭典》中島河太郎
第二屆(1956年)《早川袖珍推理》早川書房
第三屆(1957年)《貓知道》仁木悅子
第四屆(1958年)《濕透的心》多岐川恭
第五屆(1959年)《危險的關系》新章文子
第六屆(1960年)獲獎作品空缺
第七屆(1961年)《枯草根》陳舜臣
第八屆(1962年)《巨大的幻影》戶川昌子《華麗的屍體》佐賀潛
第九屆(1963年)《孤獨的柏油路》藤村正太
第十屆(1964年)《螞蟻樹下》西東登
第十一屆(1965年)《天使的傷痕》西村京太郎
第十二屆(1966年)《殺人棋譜》齊藤榮
第十三屆(1967年)《柏林1888年》（《柏林1888》）海渡英佑
第十四屆(1968年)獲獎作品空缺
第十五屆(1969年)《高層的死角》森村誠一
第十六屆(1970年)《殺意的演奏》大谷羊太郎
第十七屆(1971年)獲獎作品空缺
第十八屆(1972年)《假面法庭》和久峻三
第十九屆(1973年)《阿基米德的手臟了》（《阿基米德借刀殺人》）小峰元
第二十屆(1974年)《黑暗通告》小林久三
第二十一屆(1975年)《蝴蝶們的現在……》日下圭介
第二十二屆(1976年)《五十萬年的死角》伴野朗
第二十三屆(1977年)《透明的季節》梶龍雄《時間之潮》藤本泉
第二十四屆(1978年)《我們的時代》栗本薰
第二十五屆(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫
第二十六屆(1980年)《猿丸幻視行》井澤元彥
第二十七屆(1981年)《原子爐的螃蟹》長井彬
第二十八屆(1982年)《黃金流沙》中津文彥《焦茶色的色棒》岡嶋二人
第二十九屆(1983年)《寫樂殺人事件》高橋克彥
第三十屆(1984年)《天女的末裔》鳥井加南子
第三十一屆(1985年)《莫扎特不會唱搖籃曲》森雅裕
《放學後》東野圭吾
第三十二屆(1986年)《花園迷宮》山崎洋子
第三十三屆(1987年)《風的鄉村之路》石井敏弘揚
第三十四屆(1988年)《白色殘像》坂本光一
第三十五屆(1989年)《淺草一座的颶風》長坂秀佳
第三十六屆(1990年)《劍道殺人事件》鳥羽亮《不死鳥的喪鍾》阿部陽一
第三十七屆(1991年)《連鎖》真保裕一《夜間舞者》鳴海章
第三十八屆(1992年)《白色長廊》川田彌一郎
第三十九屆(1993年)《降落在臉上的雨》(《濡濕面頰的雨》)桐野夏生
第四十屆(1994年)《檢察搜查》中嶋博行
第四十一屆(1995年)《恐怖分子的太陽傘》藤原伊織
第四十二屆(1996年)《不要告訴左手》渡邊容子
第四十三屆(1997年)《虛線的惡意》野澤尚
第四十四屆(1998年)《Twelve YO
❼ 除了奧威爾和卡爾維諾，還有哪些作家是王小波喜歡的
對王小波影響較大的人有很多，比較重要的就有：卡爾維諾、尤瑟納爾、杜拉斯、蕭伯納、羅素等等。若要細說起來，他們對王小波的影響分別屬於不同層次，不同方面的。先說卡爾維諾和尤瑟納爾。小波認為文學作品有兩項硬指標：想像力和文體（見雜文《長蟲·草帽·細高挑》）。而他認為，這兩位主要的成就，就是是展現了現代小說中最驚人的想像力。他尤為推崇老卡的《我們的祖先》《看不見的城市》，尤奶奶的《東方奇觀》《一彈解千愁》《哈德良回憶錄》。相比之下他對尤奶奶的自傳性作品不怎麼感冒。他在作品裡處處有致敬，隨便一找就有。例如，《革命時期的愛情》里，王二在屋頂和管道上穿行，模仿《樹上的男爵》；早期的《唐人故事》，模仿《東方奇觀》；《紅拂夜奔》里李靖設計的長安城，模仿的是《看不見的城市》......簡直太多太多，數也數不過來。所以可以認為這二位是對他影響最大的作家。至於文體方面，王小波極為推崇杜拉斯的《情人》，尤其是王道乾先生的譯本。可以說，沒有《情人》，就不會有《黃金時代》（經Loquat-Honey指正《黃金時代》發表在小波讀到《情人》之前，特此更正）。說到這里，不得不提王小波的一個著名觀點：中國最好的作家都在搞翻譯。這句話在我看來至今仍然成立。他崇拜的另一位翻譯家是穆旦。先生翻譯的《青銅騎士》，被他奉為現代漢語的標桿。這首詩的前四句相信大家都會背，我就不寫了。在這幾位之後對王小波影響較大的是奧威爾。他說，前幾位是他文學上的老師，而這位則教會了他別的東西。在我看來他指的是政治，具體來說，就是對極權社會的深刻認知。奧威爾是一個政治性很強的小說家。他在文學上的成就不如前幾位，但是作為一個有良心的知識分子，在整個二十世紀有著足夠的分量。王小波的很多小說里都有反烏托邦色彩，明顯可以看出《1984》的影響。除了以上幾位小說家之外，對王小波思想觀念影響最大的就是羅素了。兩部雜文集里羅素的名字出現頻率極高。王小波在哲學方面涉獵不多，他對二十世紀以前哲學家的看法，基本都來自羅素那本《西方哲學史》。當代哲學家裡他主要推崇福柯，這可能是受到妻子李銀河的影響。說到王小波，就不能不提他獨特的黑色幽默風格。黑色幽默作為一種文學流派起源於六十年代的美國，代表作家有海勒、馮古內特等。奇怪的是王小波從沒提到他們，所以很難說他是否受到這一派的影響。他作品裡幽默感比較可信的來源有三個個：蕭伯納、馬克吐溫、塞萬提斯。至於黑色，現實生活已經足夠，不需要再找別的老師了。王小波另一大特點就是獨特的性觀念。追溯其源頭，可以發現薄伽丘的《十日談》、維多利亞時期的地下小說、《O的故事》（據說他翻譯過）、弗洛伊德、《金賽性學報告》......當然，還有李銀河，中國最著名的性學家。以上就是對王小波影響較大的人。
此外他在作品裡還提到過很多名字，他們有：奧維德《變形記》：輕逸的神話世界，希臘羅馬的古典美；卡夫卡《變形記》：與上面正好相反，恐怖的現代夢魘；君特格拉斯《鐵皮鼓》、圖尼埃《少女與死》、福爾斯《法國中尉的女人》、迪倫馬特《法官和他的劊子手》：現代小說經典；
法國新小說派：王小波認為他們文學成就未必很高，但是對小說技藝的開拓具有重要意義；莫迪阿諾《暗店街》：《萬壽寺》的源頭；海因里希·伯爾：據他說，諾貝爾文學獎只發對了兩次，一次給羅素，另一次就是給伯爾；
費孝通《江村經濟》、黃仁宇《萬曆十五年》、馬爾庫塞《單向度的人》、布羅代爾《十五至十八世紀的物質文明、經濟和資本主義》：
現代學術經典；肖斯塔科維奇《見證》：極權社會個人抗爭史；
果戈里《塔拉斯·布爾巴》：一部描寫哥薩克人的小說，王小波很迷戀其中的戰爭和酷刑情節；
馬爾克斯《霍亂時期的愛情》：《革命時期的愛情》標題直接照抄；
塞利納《茫茫黑夜漫遊》：有一部短篇就和它同名；唐人傳奇和清代筆記小說：很多故事取材於此；
米蘭昆德拉：和大多數人以為的不同，實際上王小波對他看法一般，但這不妨礙他在作品裡大量引用；
維特根斯坦：小波心目中的英雄，對他的人格極為敬仰，至於他的作品，小波自稱一竅不通。我亦有同感，所以就不評價了；
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書名：老婦還鄉
作者：[瑞士] 迪倫馬特
譯者：葉廷芳
豆瓣評分：9.1
出版社：人民文學出版社
出版年份：2018-8
頁數：428
內容簡介：本書收入迪倫馬特戲劇代表作《老婦還鄉》《天使來到巴比倫》《羅慕路斯大帝》《物理學家》和《流星》。 《老婦還鄉》是迪倫馬特的成名作，描寫億萬富婆萊爾四十五年後返回故鄉居倫小城，要用十億捐款取她當年戀人伊爾的人頭，因為伊爾拋棄了她，使她淪為妓女。她的要求起初遭到居倫人的拒絕，但金錢的 實在太大，居倫人最後不得不在金錢前屈服。他們集體扼死伊爾，以「主持正義」換得本城繁榮。
作者簡介：迪倫馬特(1921-1990), 瑞士戲劇家、小說家。代表作有戲劇《老婦還鄉》《羅慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》，小說《隧道》《法官和他的劊子手》《諾言》等。
迪倫馬特寫出戲劇、小說、廣播劇、電視劇、電影劇本、兒童文學作品以及戲劇理論著作等達三十六種。凡讀過他那膾炙人口的小說《隧道》(1950)、《法官和他的劊子手》(1952)、《擇偶記》(1955)、《拋錨》(1956)和《諾言》(1958)等的人，誰都不會懷疑：他是個出色的小說家。但在迪倫馬特的創作中表現了他傑出才能的，使他的藝術著上了獨特的色彩，並把他的名字遠遠帶出了國界的則是戲劇，是他那令人啼笑交迸的「喜劇」。
