法官霍夫曼

『壹』 我想找一部美國電影，一個律師幫一個孩子打官司，反對孩子的父母離婚，法官判決父母可以離，但要盡全力挽

《克萊默夫婦》
男主角：達斯汀·霍夫曼(Dustin Hoffman) 獲得獎勵：美國奧斯卡獎最佳男主角:《克萊默夫婦》
女主角：梅麗爾·斯特里普 美國奧斯卡獎最佳女主角:《克萊默夫婦》提名並獲獎
故事內容
泰德·克萊默是一位廣告職員，他整天忙碌而無暇照顧妻子喬安娜和6歲的兒子比利。然而有一天厭倦了整日忙碌家務事的喬安娜終於再也無法忍受這樣的生活，拋下丈夫和兒子離家出走。
泰德的生活驟然間陷入了混亂之中。他無法兼顧繁忙的工作和照顧孩子兩件事，經常遭至上司和兒子兩方面的不滿。幸而有鄰居泰爾瑪幫忙，總算還能對付過去。泰德父子倆相依為命地生活著。漸漸地父子倆已是親密無間，難以分離了。在一次遊玩中比利不慎弄傷了眼睛，泰德抱著兒子瘋狂地跑到醫院。手術時，泰德緊緊地守在兒子身邊寸步不離。
轉眼間一年多過去了，泰德忽然接到喬安娜的電話，兩人在一家餐館見了面。如今喬安娜已是收入豐厚的設計師，她前來紐約是想獲得比利的撫養權，兩人不歡而散。一場官司不可避免。然而就在此時，泰德卻不幸失業。他幾經努力，終於在二十四小時內又找到了一份工作。
在法庭上，雙方的律師全都咄咄逼人。雖然有泰爾瑪出庭作證說泰德是位好父親，法官還是把監護權判給了喬安娜。為了避免給比利帶來影響，泰德放棄了上訴，但泰德在法庭上的陳詞也已經打動了喬安娜。父子倆分離在即，倆人在一起做最後一頓早餐。就在等待......

『貳』 霍夫曼名單（化學家）

霍夫曼 1.霍夫曼（1818～1892）
Hofmann，August Wilhelmvon
德國化學家。1818年4月8日生於吉森，1892年5月2日卒於柏林 。1836年入吉森大學學習法律 ，後受到化學家J.von李比希的影響，改學化學，1841年獲博士學位，即留校任李比希的助手。1845年任倫敦皇家 化學學院首任院長和化學教授。1865年回國，任柏林大學教授。1851年當選為英國皇家學會會員。1868年創建德國化學會並任會長多年。
霍夫曼最先將實驗教學介紹到英國，並培養了W.H.Jr.珀金和E.弗蘭克蘭等著名化學家。回國後又把實驗教學帶到柏林。霍夫曼的研究范圍非常廣泛。最初研究煤焦油化學，在英國期間解決了英國工業革命中面臨的煤焦油副產品處理問題，開創了煤焦油染料工業。珀金在他的指導下於1856年合成了第一個人造染料苯胺紫，他本人合成了品紅，從品紅開始，合成一系列紫色染料，稱霍夫曼紫。回國後發展了以煤焦油為原料的德國染料工業。他在有機化學方面的貢獻還有：研究苯胺的組成；由氨和鹵代烷製得胺類；發現異氰酸苯酯、二苯肼、二苯胺、異腈、甲醛；制定測定分子量用的蒸氣密度法，改進有機分析和操作法；發現四級銨鹼加熱至100℃以上分解成烯烴、三級胺和水的反應 ，稱霍夫曼反應（見霍夫曼規則）。
霍夫曼在化學理論方面，於1849年最先提出「氨型」的概念，成為後來「類型說」的基礎。他提出胺類是由氨衍生而來的，其中氫原子為烴基取代而成。伯、仲、叔胺由此命名。他發現了季銨鹽，指出氫氧化四乙銨為強鹼性。霍夫曼發表論文300多篇，著有《有機分析手冊》和《現代化學導論》等書。
2.霍夫曼（1937～ ）
Hoffman，Dustin
美國電影演員。1937年8月8日生於洛杉磯。19歲開始演出話劇。1965年獲最佳戲劇演員奧比獎。1967年主演《畢業生》，獲得成功。1969年在《午夜牛郎》中扮演重要角色，獲得好評。1979年因主演《克萊默夫婦》榮獲奧斯卡最佳男演員獎。1988年又因主演《雨人》而再獲奧斯卡最佳男演員獎。他的表演真實感人，善於塑造各種不同類型的人物形象。其他影片還有《蝴蝶》、《倫尼》、《總統班底》和《寶貝兒》等。
3.霍夫曼（1776～1822）
Hoffmann，Ennst Theodon Amadeus
德國作家。1776年1月24日生於柯尼斯堡一律師家庭，1822年6月25日卒於柏林。1792年進柯尼斯堡大學攻讀法律。1796～1798年在 格洛高當見習陪審員，此後在柏林和波茲南的司法機關任職。1802年因畫漫畫諷刺普魯士軍官受到處罰，翌年到華沙政府任職。1806年因拒絕向佔領華沙的法國軍隊宣誓效忠而被革職。從1808年起先後擔任樂隊指揮、舞台美術、作曲、音樂教師、音樂評論等。1814年在柏林普魯士政府工作。1816年擔任柏林高等法院顧問。1819年被任命為「叛國集團及其他危險活動調查委員會」委員，因主持公道於1820年受到審訊，翌年辭去職務，又被任命為柏林高等法院的上訴判決院委員。不久四肢癱瘓後逝世。
霍夫曼具有多方面的才能，一生共創作了50多篇中短篇小說和3部長篇小說，此外還擅長作曲和繪畫，寫了2部歌劇，1部彌撒曲和1部交響樂。其小說大多結集出版。《卡洛式的幻想故事》仿效17世紀法國銅版畫家卡洛諷刺、怪誕的藝術風格，將人的世界和動物世界交織在一起，主要探討藝術家與社會的矛盾，對輕視藝術和藝術家的封建-資產階級社會進行了猛烈的抨擊。他的童話中魔幻和鬼怪的東西同人們的日常生活奇妙而有機地融合在一起，達到了德國藝術童話的高峰。長篇小說《魔鬼的萬靈葯水》描寫修道院的一個僧侶因喝了萬靈葯水而受魔鬼的控制，變成勾引女人的騙子和殺人兇手，最後又回到修道院，痛心懺悔，以表現人的雙重天性。隨後出版小說集《夜間故事》。1814年重返柏林後，常與朋友一起聚會，談論文學藝術，朗誦自己的作品，稱為謝拉皮翁夜會。他還寫了小說集《謝拉皮翁兄弟》，在歐美各國產生過很大影響。長篇童話小說《跳蚤師傅》歌頌了真摯的愛情，未完成的長篇小說《雄貓穆爾的生活觀》借兩個不同藝術家的不同經歷，繼續探討藝術家同社會的矛盾，嘲諷了當時的德國社會以及貴族資產階級的風俗習尚。小說《堂兄樓角的小窗》是作家對自己癱瘓在床的生活狀況的寫照。
霍夫曼是德國後期浪漫派的重要作家。其作品多神秘怪誕，以誇張的手法對現實進行諷刺和揭露，所描寫的人際關系的異化以及採用的自由聯想、內心獨白、誇張荒誕、多層次結構等手法和後來的現代主義文學有著很深的淵源關系。
4.霍夫曼（1880～1966）
Hofmann，Hans
德裔美國美術教育家，畫家。1880年3月21日生於德國巴伐利亞的維森堡 ，1966年2月17日卒於美國紐約。早年在巴黎以立體主義風格畫靜物和風景。第一次世界大戰爆發後回到德國。1930年遷居美國，1934年創辦霍夫曼美術學校，傳播現代派繪畫原理，提倡純抽象創造性表現，培養了一大批藝術家。他本人1940年以後的繪畫作品多為抽象畫，代表作《春》、《大門》等被認為是最早的抽象表現主義作品。
（1776～1822）是德國的重要作家，他當過法官，卻因為主持正義受到打擊。他還能繪畫，也當過樂隊指揮和音樂教師。他寫了多部小說，他的作品把悲劇因素和喜劇因素、崇高的東西和卑賤的東西、幻想成分和現實成分糅合在一起，用離奇荒誕的情節反映現實，別具一格。他的代表作《公貓摩爾的人生觀》就程序了一隻會寫作的公貓，作為德國市儈的典型，這個作品雖然不是童話，但使用的已經是童話手法了。
5.霍夫曼(1937～)美國化學家
霍夫曼1965年霍夫曼與導師伍德沃德(1965年化學獎獲得者) 共同提出了分子軌道對稱守恆原理。運用這一原理， 化學家無須進行復雜的計算，只要考慮反應物和產物 的對稱性質就能判斷反應能否發生。霍夫曼於1981年 獲獎，伍德沃德於1979年逝世未能再次獲獎。

『叄』 E.T.A.Hoffmann

人名：霍夫曼，E.T.A.
霍夫曼，E.T.A為德國的文學發展做出了卓越的貢獻

德國作家。1776年 1月24日生於柯尼斯堡（今蘇聯加里寧格勒）一個律師家庭。1792至1795年在柯尼斯堡大學學習法律，並從事文學創作。畢業後在柏林當法官。後因同情反普魯士軍官的行動而受到懲罰，被派到波蘭任職。1806年法軍佔領華沙，霍夫曼被法國當局解除公職。1808至1813年先後在班貝克、萊比錫、德累斯頓等地繪畫、作曲，並充當樂隊指揮、家庭教師等。他在音樂評論中熱情推崇貝多芬、莫扎特，並贊揚當時幾乎已被遺忘的巴赫。1814年戰勝拿破崙後，霍夫曼又在柏林法院任職，與沙米索、布倫坦諾、富凱等人來往甚密。1819年普魯士政府鎮壓學生運動，霍夫曼被任命為「危害國家集團審訊委員會」成員，並負責審訊德國的「體操之父」雅恩。霍夫曼力主正義，反對當局捏造罪名，為所謂「煽動分子」雅恩辯護，結果他自己遭受審訊。晚年全身癱瘓，1822年6月25日在柏林逝世。
霍夫曼的文學創作受浪漫派的影響，作品具有神秘怪誕的色彩。他筆下的人物常受一種神秘的幽靈般的力量支配，無法主宰自己的行動。但他並不頌揚黑暗或逃避現實，而是對黑暗勢力亦即現實社會進行批判。他善於以離奇荒誕的情節反映現實，發展了一種別具一格的輕快的諷刺文學。
霍夫曼的作品大多描寫藝術家的遭遇，包括《金罐》(1814)在內的第一部短篇小說集《卡羅特式的幻想篇》(1814～1815)中的大部分作品，都反映了作者從事音樂活動的經歷，批判了當時社會對藝術的敵視。未完成的長篇小說《公貓摩爾的人生觀，附樂隊指揮約翰·克賴斯勒的傳記片斷》(1820)寫了兩個對立的人物：一是會寫作的公貓摩爾，作為德國市儈的典型；一是富於理想的樂隊指揮，為上流社會所不容。作品揭露了德國社會的市儈習氣。《謝拉皮翁兄弟》(1819～1921)是霍夫曼著名的小說集，其中的《斯居德麗小姐》（1819）寫巴黎一個製作首飾的名匠為一種不可克制的佔有欲所驅使，不擇手段要奪回已經出售的首飾。小說結構嚴謹，故事曲折，情節緊張。
霍夫曼晚年更加面向現實，靠近人民，主要作品有《小查克斯》(1819)、《跳蚤師傅》(1822)和《堂兄弟的屋隅之窗》(1822)。《小查克斯》是他的代表作，寫一個侏儒招搖撞騙，因而飛黃騰達，成了最高的獨裁者，後來終於垮台。這是對19世紀德國病態社會的深刻揭露，具有普遍意義。《跳蚤師傅》是一部詼諧的童話體小說，作者把法院審訊紀錄編成對話，以抨擊普魯士的警察統治。《堂兄弟的屋隅之窗》寫一個作家癱瘓後從窗口觀察到的柏林光怪陸離的生活，反映了作者晚年思想感情的變化。
霍夫曼是19世紀傑出的小說家，他對黑貝爾、施托姆、瓦格納、霍夫曼斯塔爾、托馬斯·曼以及大仲馬、巴爾扎克、陀思妥耶夫斯基、狄更斯等人都有很大影響。

『肆』 有誰知道德國童話作家恩斯特.霍夫曼的人生簡歷嗎

霍夫曼（1880～1966）

Hofmann，Hans

德裔美國美術教育家，畫家。1880年3月21日生於德國巴伐利亞的維森堡 ，1966年2月17日卒於美國紐約。早年在巴黎以立體主義風格畫靜物和風景。第一次世界大戰爆發後回到德國。1930年遷居美國，1934年創辦霍夫曼美術學校，傳播現代派繪畫原理，提倡純抽象創造性表現，培養了一大批藝術家。他本人1940年以後的繪畫作品多為抽象畫，代表作《春》、《大門》等被認為是最早的抽象表現主義作品。

（1776～1822）是德國的重要作家，他當過法官，卻因為主持正義受到打擊。他還能繪畫，也當過樂隊指揮和音樂教師。他寫了多部小說，他的作品把悲劇因素和喜劇因素、崇高的東西和卑賤的東西、幻想成分和現實成分糅合在一起，用離奇荒誕的情節反映現實，別具一格。他的代表作《公貓摩爾的人生觀》就程序了一隻會寫作的公貓，作為德國市儈的典型，這個作品雖然不是童話，但使用的已經是童話手法了。

『伍』 電鋸驚魂Ⅲ的劇情簡介

在倒述的畫面里，埃里克·馬修警探用水箱蓋打碎腳踝後逃出了浴室（第二集終結的場景），與阿曼達有了激烈的爭吵，最後被阿曼達擊倒了。在阿曼達離開之前，馬修留下憤怒的咒罵，稱阿曼達為「販毒的賤女人」，說她並不能成為拼圖殺人狂，使她十分的苦惱。在其他倒述的畫面里，阿曼達在一開始就一直與約翰（拼圖殺人狂）共事，遵從他的命令綁架亞當。但事實上，她以安樂死的方式使亞當窒息死亡。
艾莉森·凱莉警探、瑞格中尉以及霍夫曼撿視拼圖殺人狂的受害者特洛伊時，發現他的機關並無法逃脫。凱莉回家時被綁架，醒來時發現她正處在一個機關內，當她試著使用所提供的方法逃脫時，阿曼達出現了，凱莉才發現這個機關也是無法脫逃，機關啟動後她就死了。
同時，瀕臨死亡的拼圖殺人狂下令多綁架兩個受害者：醫術高明但憂郁的醫師蓮恩·戴倫、一心為死去兒子報仇的父親傑夫·雷恩哈特。阿曼達在蓮恩的脖子上裝上一個頸圈，頸圈上有五個上膛的子彈發射裝置，以無線電的方式與拼圖殺人狂的心電儀連接。蓮恩的游戲規則相當簡單──在傑夫完成試驗時使約翰活著，如果她試著逃離偵測的區域或使約翰死亡，她頸部的項圈將會引爆。傑夫的游戲規則就是要拯救其他三位他原本想報仇的對象脫離機關，但他起初的猶豫不決使得每個人都無法脫離機關而死亡（雖然其中仁慈的法官獲救，但他在拯救他人時誤觸機關死亡）。傑夫完成他的試驗之後，他開始找尋拼圖殺人狂。
蓮恩成功地使約翰活下來。約翰在半夢半醒之間表明他對前妻吉爾的愛，阿曼達誤以為約翰是在對蓮恩表白，一時感到嫉妒及憤怒，不聽從他取下蓮恩頸圈的命令。傑夫到達拼圖殺人狂的房間後，阿曼達開槍射傷蓮恩，同時傑夫也開槍射殺阿曼達。阿曼達死去前，約翰告訴她她的表現很令人失望，事實上這是對阿曼達的一個考驗。她射傷蓮恩而激怒了傑夫，可以說是她的嫉妒使她邁向死亡。拼圖殺人狂在最後才說出傑夫和蓮恩本是夫妻的事實。
最後，約翰要求傑夫能夠原諒他，並且告訴傑夫說，傑夫應該為他兒子的死亡負責。傑夫有點遲疑，吞吞吐吐的說他原諒約翰，但卻拿了一把鋸刀劃過約翰的喉嚨。約翰錄了一卷錄音帶，內容為蓮恩機關的詳細內容，他表明他已經成功的殺了蓮恩，之後傑夫發現他的女兒正被關在一個空氣不足的房間里，他必須闖關成功才能找到她。房間的門關上了，拼圖殺人狂死了，蓮恩因頸圈引爆也死了，只剩下傑夫一人大聲求救。

『陸』 如何評價菲利普·塞默·霍夫曼的演技

從提供一些細節，讓大家對他的演技和性格有更多角度的認識： 1. 他是典型的紐約演員，紐約演員和好萊塢演員的區別，典型的說類似伍迪艾倫和邁克爾貝的區別。科班出身，畢業於紐約大學。有豐富的百老匯舞台經驗，兩提托尼獎。他在部分表演中有頗為濃厚的舞台劇風格，典型的比如本就是舞台劇改編的《虐童疑雲》。與大學時代的室友斯蒂文-沙伯（Steven Schub）以及大導演本尼特-米勒（Bennett Miller）一同創建了一個劇院。 2. 他父母在他9歲時離異。母親是紐約州羅切斯特當地的法官，兄妹四人由母親獨自撫養長大。中產以上的單親家庭，良好的教育背景，並不酗酒但吸毒，自小熟稔於中產階級以致上流社會的生活狀態，生日是獅子座的第一天（七月份的尾巴，你懂得）。在他的語錄中有一句是「I was 22 and I was panicked for my life.」。當時他剛大學畢業，決定戒酒，實在有強大的決心。但後來他還說，「I am not ever going to preach to anyone about drugs or drinking. But, for me, when they were around, I had no self control.」讓人哀嘆的，他還是死於毒品過量。 3. 他最大的標簽是瞬間歇斯底里的情緒爆發，以及平時有些倦怠甚至冷漠的台詞表達方式。因此卡波特真是為他量身定製的完美角色。他憑借這一角色幾乎囊括了當年的所有演技獎，也是他生涯中在影史中位置最高的角色之一。但其實跳脫出這類角色的范疇，讓他演從頭到尾都很瘋狂的（比如《碟中諜3》），或者是情緒偏平穩的角色（比如《總統殺局》），他的表現就相對普通了。 4. 很多人認識他應該是從卡波特，或者碟中諜3，甚至近幾年的一些奧斯卡佳片里。但他電影事業真正起步，是參演保羅-托馬斯-安德森的一系列電影，自然包括《木蘭花》、《不羈夜》等等。他是PTA的愛將，除卻《血色將至》之外，PTA的每部作品裡都少不了他。《不羈夜》中那個有同志傾向的小助理角色真正是他在影視圈突破性的角色，也算初步圈定了他之後的角色定位。此後幾年，他幾乎成為獨立佳片的代名詞，《謀殺綠腳趾》、《天才萊普利》、《幾近成名》、《慾望小鎮》等等，一系列獨立佳片的參演終於奠定了他在圈內的地位。 5. 論及他的演員偶像，大抵包括了丹尼爾-戴-劉易斯，保羅紐曼和梅麗爾-斯特里普。這可以看出他在演技方面的追求，和他的演技模式（偏體驗派的）。其實他的很多演技表現可以用劉皇叔的標簽評價，是那種以對自身超級強大甚至變態的控制欲，對角色進行擬態。但他和劉皇叔這一級別演員（歷史上也數不出兩只手）的差距在於，他的多數角色其實與他本人性格或者出身成長環境都有相似之處，當然你也可以說成他如果多活幾年也許就能遇見更偉大的角色了。 6. 《卡波特》絕對是他演員生涯的分水嶺，此後的他，參與了更多大製作的電影，當然也在參演影片的選擇上有更多的話語權。好幾年之內，他每年至少有一部參演影片有奧斯卡提名，他的選片眼光可見一斑。 我實在不擅於煽情。不過菲利普-塞弗-霍夫曼真的是我當下最喜愛的好萊塢演員之一，任何一部電影的演員表裡有他，就足以讓我產生強烈的觀影興趣。此前我所在的電影基金接到的一個讓人興奮的項目，某心理懸疑片，在去年年底幾乎落定了最終演員會是他和艾瑪-沃森，讓我興奮了好一陣子。 他是當代為數不多的大師級演員之一，憑借他多年來的穩定的精彩貢獻，足以讓他在影史里能夠與凱文-史派西、加里-奧德曼、克里斯多夫-沃爾肯，甚至湯姆-漢克斯和羅伯特-德尼羅等Big Name等列齊名。 最可惜的是他的年紀，將將40歲來到演藝生涯的巔峰，他本有更多機會創造自己的輝煌。只可惜天不遂人願。

『柒』 絕望主婦結局

《絕望主婦》結局：喬治拒絕就此放棄布麗，他利用一切機會出現在坎普家四周。肋骨骨折的高登范恩醫生告訴前來探望的布麗，襲擊者是騎著自行車靠近的，布麗想起了騎單車晨練的喬治。

警察忽然搜查了喬治的住處，並通知布麗他們發現了他毒殺雷克斯的證據。喬治託人交給布麗一張字條，告訴她自己已經服下了致命的安眠葯。布麗來到喬治的床邊，聽他親口承認了謀殺雷克斯的經過。她靜靜地看著喬治死去，隨後離開了房間。

(7)法官霍夫曼擴展閱讀

《絕望主婦》劇情介紹：清晨的一聲槍響，打破紫藤社區長期以來的安寧。Mary Alice Young（Brenda Strong飾）在家中自殺身亡。

故事以她敘述的口吻開始，死後的Mary開始環顧四周關心自己鄰居的生活：Susan（泰瑞·海切爾 Teri Hatcher飾）是一個兒童文學作家，對男人毫無抗拒能力，丈夫因為出軌而被Susan提出離婚，有一個正值青春期的15歲女兒Julie。

Lynette（菲麗西提·霍夫曼 Felicity Huffman飾）是個標準的女強人，為了誰成為照顧家中四個幼兒的人而和丈夫約法三章時起沖突。Bree（瑪西亞·克勞斯 Marcia Cross飾）則是個完美主婦，她對自己的一言一行都要求甚高，卻總是忽略了丈夫以及兒女對愛的需要，她很優雅，卻冷冰冰。

而性感的Gabrielle（艾娃·朗格利亞 Eva Longoria飾）則有著富有又懂情趣的丈夫Calos，但總是禁受不住誘惑而偷情和重視物質享受的她也有著自己不為人知的過往。

『捌』 電鋸驚魂系列劇情

1、電鋸驚魂1

亞當被人扔在有水的浴缸里，他醒來後立刻掙扎了出來，發現自己身處一間破敗的地下室內，一隻腳被銬在一段銹蝕的鐵水管上。

在他的對面還銬著另外一個人，同樣是一位不知所措的被綁架者-----勞倫茲·戈登醫生。在房間中央有一具躺在血泊中的屍體，他的手裡握著一把點38手槍。

沒有人知道自己為何被綁，更不明白自己為什麼會出現在這個詭異的地方，沒有人知道自己該做什麼，但兇手卻已將指示留給了他們。

那具屍體右手握著一部小型錄音機，裡面錄著綁架者的指令：戈登必須在6個小時之內殺死亞當，如果任務失敗，不僅兩個人都要死，戈登的家人也會慘遭毒手。

綁架者的這些做法不禁讓戈登想起了警探泰普正在調查的一個兇手，這個精神變態的兇手喜歡將自己認為沒有珍惜自己生命的受害者綁架，讓他們在相互殘殺中體驗生命的價值。他和亞當兩人已經成為了兇手的棋子，面臨著和從前受害者相似的命運。

距離死亡的期限只有幾個小時了，可是雙方的實力對比又是如此懸殊：兇手似乎對他們了如指掌，而他們卻只知道他是一個綽號「豎鋸」的精神分裂狂徒；兇手控制著兩個人和他們家人的命運.

可他們能夠從現場獲得的蛛絲馬跡似乎都是兇手有意留下的；兇手用各種設備掌握著他們的行動，卻只給他們留下了兩只手鋸——它們不足以打開他們的腳鏈，卻完全可以鋸斷腳腕逃出去。

在裝手鋸的袋子里，放著幾張相片，正是亞當受泰普所雇而拍攝的戈登的一舉一動。在攝有戈登房屋窗戶的一張照片里，戈登醫生意外發現了一個人影，正是醫院的一名清潔工——賽普。

這時他們斷定賽普就是「豎鋸」。

而此時的賽普確實綁架著戈登的家人，並給戈登打電話催促他盡快殺掉亞當（手機只能接聽），然而戈登不忍心殺害亞當。

戈登妻子與賽普爭斗中通話中斷，手機通話中斷，戈登將手機也拋在了一邊，結果戈登妻子得救，賽普逃跑。

戈登妻子再度通電給戈登，戈登卻由於剛剛將手機拋掉且腳被鎖住，無法拿到手機。手機鈴聲響著，戈登在狂躁與絕望之下鋸斷了自己的腳，鋸腳的過程中手機不再響了。戈登拖著斷腿爬了出去。

戈登爬走後，被留在那裡的亞當，發現了這一切背後的真相。

2、電鋸驚魂2

警探埃里克·馬修與他年輕叛逆的兒子丹尼爾爭吵後，警局呼叫他到豎鋸所設計的命案現場作調查，發現他的名字被寫在牆上。受害者被一個致命的鐵制面罩夾住頭部而死亡，面罩上標示著威爾森鋼鐵公司的標志。

馬修便召集了SWAT來到此公司的廢棄工廠，此工廠為豎鋸另一個藏身處。裡面有一個擺放多台電腦的控制室，熒幕畫面顯示著許多受害者受困在一個充滿毒氣的屋子裡，而其中一個受害者就是他的兒子丹尼爾。

電腦旁邊有一個計時器，標示著受害者還有多少時間可以存活。豎鋸就在那工廠里，靜靜地坐在辦公桌旁，因為罹患癌症，看起來非常衰弱。他告訴馬修如果他能與他坐下來長談，他兒子就能安然無恙。

在毒氣的屋子裡，除了丹尼爾，阿曼達也在現場（第一集戈登醫生回憶里的唯一倖存者）。

逃生的出口會在三個小時後打開，但是沙林毒氣正在屋子裡蔓延，除非他們能找到解毒劑，否則將會在兩小時內死亡。

其中一枚就在房間內的保險箱里，打開的關鍵就在「每個人思想的背後」。澤維爾（毒販）不顧警告試著用鑰匙打開房門，結果觸動門上的手槍機關，射殺了正從貓眼向外窺探的葛斯（盜用公款犯）。

馬修正與豎鋸對話，試著爭取時間追蹤訊號的來源。此時受害者正在屋子裡找尋解毒劑，他們在地下室發現留言給歐比（縱火犯）的錄音帶，得知歐比正是協助綁架他們的人。

歐比試著爬入一個火爐拿取解毒劑，結果觸動機關而被燒死在火爐里。

不久他們發現留給澤維爾的錄音帶，內容有關澤維爾因販毒受到豎鋸的譴責。

房間有一個裝滿注射針管的大坑，其中一支栓有打開屋內壁櫃的鑰匙。然而澤維爾並沒有自己跳下尋找鑰匙，反而把阿曼達丟進去。阿曼達最終找到鑰匙，但澤維爾未能及時開門，解毒劑也因此消失了。

豎鋸透露，屋子裡的人全都是馬修警探陷害的罪犯，如果他們發現丹尼爾就是他的兒子，對丹尼爾將會極為不利。馬修無法忍受豎鋸漫無邊際的談話，決定把他所設計的機關圖紙毀掉以此脅迫他，但豎鋸不為所動。

澤維爾脫隊自行找尋線索，發現葛斯的脖子後面有一個上色的號碼，得知密碼就在脖子後面。澤維爾殺了喬納斯，得到他的號碼，繼續找尋剩下的四位受害者。

此時，他們得知丹尼爾就是抓他們進牢的警探的兒子（線索在一幅照片後面），接著羅拉因毒氣而身亡。

艾迪森蹣跚的來到一個房間，看到一隻玻璃盒子里裝有解毒劑，去拿時卻無法抽手而卡在盒子里。澤維爾聽到艾迪森求救的呼喊，只記下她脖子後的號碼就離開了，艾迪森失血過多身亡。

之後澤維爾發現丹尼爾的真實身分，追捕他和阿曼達。

馬修從熒幕上看到這一切，失去控制開始毆打豎鋸，最後持槍威脅他帶他去那個屋子。他們離開之後，科技小組發現訊號的來源也跟著前往。

3、電鋸驚魂3

在倒述的畫面里，埃里克·馬修警探用水箱蓋打斷腳踝後逃出了浴室（第二集終結的場景），與阿曼達發生激烈肉搏，最後被阿曼達擊倒。

在阿曼達離開之前，馬修留下憤怒的咒罵，稱阿曼達為「販毒的賤女人」，說她永遠不能成為豎鋸。

在其他倒述的畫面里，阿曼達在一開始就一直與約翰（豎鋸）共事，遵從他的命令綁架亞當。但事後她回到房間，並以安樂死的方式使亞當窒息死亡。

艾莉森·凱莉警探、瑞格中尉以及霍夫曼正在檢視豎鋸眼前的受害者特洛伊，發現他的機關無法逃脫。

凱莉回家時被綁架了，醒來時發現她正處在一個機關內，當試著使用所提供的方法逃脫時，凱莉發現這個機關也是無法脫逃，機關啟動後她的肋骨被扯開而死。

同時，瀕臨死亡的豎鋸下令綁架兩個受害者：醫術高明但憂郁的醫師蓮恩，和一心為死去兒子報仇的父親傑夫。

阿曼達在蓮恩的脖子上裝上一個頸圈，頸圈上有五個上膛的子彈發射裝置，以無線電的方式與拼圖殺人狂的心電儀連接。

蓮恩的游戲規則相當簡單──在傑夫完成游戲時使約翰活著，如果她試著逃離偵測的區域或使約翰死亡，她頸部的項圈將會引爆。

傑夫的游戲規則就是要拯救其他三位他原本想報仇的對象，幫助他們脫離機關，但他的猶豫不決使得每個人都無法脫離機關而死亡（雖然其中仁慈的法官獲救，但在拯救撞死傑夫兒子的兇手時被機關命中而死）。

蓮恩給約翰做了開顱手術，成功使他活了下來。

阿曼達在看了抽屜里留給她的一封信後情緒十分激動，拒絕執行取下蓮恩頸圈的命令，並開槍射傷了蓮恩。

此時傑夫正趕到門外目睹了這一切，憤怒的他一槍正中阿曼達的脖子。阿曼達死去前，約翰告訴她她的表現很令人失望，事實上這是對阿曼達的一個考驗。

她射傷蓮恩而激怒了傑夫，可以說是她的嫉妒使她邁向死亡。拼圖殺人狂在最後才說出傑夫和蓮恩本是夫妻的事實。

最後，約翰要求傑夫能夠原諒他，並且告訴傑夫說，傑夫應該為他兒子的死亡負責。傑夫有點遲疑，吞吞吐吐的說他原諒約翰，但卻拿了一把鋸刀劃過約翰的喉嚨。

約翰死前按下了裝有事先錄好帶子的錄音機，內容為你聽到這錄音就表明是時候收尾了，聽到這個錄音就說明你失敗了必須付出代價。

並告知你的女兒正在一個空氣不足的房間中，你想找到她就必須玩個游戲。房間的門自動關上，拼圖殺人狂死了，蓮恩也被炸死。只剩傑夫一人大聲呼救。

4、電鋸驚魂4

殺人狂魔「豎鋸」和他一手栽培的女助手阿曼達都在第三集里死去，恐怖似乎已經消失殆盡，生活也逐步回復了平靜。可是就在這風平浪靜之下，一場更加恐怖的殺戮正悄然上演，兩個不肯安息的靈魂，依舊游盪在人世折磨那些不愛惜生命的人。

警探凱莉慘被謀殺，經驗豐富的FBI探員斯特拉姆和皮瑞茲授命前往調查。為協助霍夫曼警探查出真凶，他們不得不得再次踏入「豎鋸」設計的恐怖密室，並試圖尋找出謎題的答案。

此時，反恐特警小組指揮官瑞格卻突遭綁架，陷入一場生死攸關的玩命游戲之中，他必須在90分鍾內通過層層致命關卡和連環陷阱來解除自己的困惑，要麼逃出生天，要麼就只有死路一條。

瑞格的足跡幾乎踏遍了全市的各個角落，而他身後卻留下了越來越多的死屍。霍夫曼警官和兩位FBI探員通過一長串隱藏起來的線索，最終找到了「拼圖殺人狂」的前妻吉爾·塔克，原來「拼圖殺人狂」的真名為約翰·克萊默。

在那裡，他的罪惡的起源將會一點一點被揭曉，一個玩偶大師的真正意圖和用心險惡的計劃也將大白於天下。

5、電鋸驚魂5

影片一開始就上演了塞斯的鍾擺巨斧游戲，塞斯需要用粉碎雙手的代價來換取生命。他按照錄像要求做了，推動了按扭導致自己雙手手骨斷裂，但仍舊沒有能夠擺脫項圈的束縛。

最終，塞斯還是沒有逃出鍾擺將自己分成兩截的命運。塞斯鏡頭切換到第4部最後，斯特拉姆進入豎鋸腦部手術室的情景。小斯一進去便抬手向傑夫開了兩槍，傑夫當場死亡。

劇情隨著霍夫曼的視角直接轉移到一處游戲室（五人拉力游戲）。

5個人醒來後發現在一個密室內，脖子上都綁了同樣的裝置，按照電視里木偶的提示，需要他們開拉力賽車似地在時限內拿到自己面前的鑰匙，這樣才能自救。

5個人中除了艾什莉被繩索拉至鋸刀斬首。剩下的4個人進入下一間游戲室。

6、電鋸驚魂6

對於民眾而言，隨著「豎鋸」（托賓·貝爾飾）與阿曼達（肖妮·史密斯飾）的死亡，也許這個駭人聽聞的事件可以就此畫上句號。

不過，雖然豎鋸已死，但霍夫曼（考斯塔斯·曼迪特飾）屢次從那些豎鋸安排的死亡陷阱里不可思議的全身而退，這一點也足夠引起FBI的警覺。

傳承了豎鋸和阿曼達衣缽的霍夫曼知曉FBI對自己的懷疑，他決定要按照豎鋸的理念將這場用生命做賭注的游戲進行下去，同時也要用某種方式消除FBI對自己的懷疑。

又一群受害者在失去知覺之後，帶到了一個煉獄當中。這次霍夫曼依據豎鋸留下的資料，設計出6種游戲來讓受害者抉擇，其中最殘酷的一項則是讓一個人決定六個人生死的輪盤游戲「喧鬧酒會」。

此外，霍夫曼還專門為一位叫黛比（卡洛琳·德芙飾）的女人和一個年輕小伙布蘭特（戴文·博斯蒂克飾）准備了兩個特別的游戲。

這樣做的原因很簡單：在兩人身上，隱藏著一個關於豎鋸的重要秘密。霍夫曼並不僅僅只滿足於豎鋸定下的游戲規則，他要進一步以他的理念完善整個游戲

7、電鋸驚魂7

吉爾·塔克（貝茜·拉塞爾 Betsy Russell 飾）向警方和盤托出豎鋸事件的始末，而僥幸逃脫死亡威脅的馬克·霍夫曼（科斯塔斯·曼迪勒 Costas Mandylor 飾）則向警方發出警告，勢要殺掉吉爾不可。警署上下如臨大敵。

另一方面，自稱豎鋸游戲倖存者的波比·達根（肖恩·派特里克·弗蘭納里 Sean Patrick Flanery 飾）高調現身，演講、出書、接受電視台專訪、組織倖存者自救會，風光無限之時名利雙收。

然而波比只是一個為搏出位的騙子，他的謊話騙過了大多數人，卻騙不了豎鋸約翰（托賓·貝爾 Tobin Bell 飾）。一場針對波比及其團隊的殘酷生存游戲拉開序幕。

(8)法官霍夫曼擴展閱讀：

《電鋸驚魂》，系列性恐怖驚悚片，由馬來西亞華裔導演溫子仁（James Wan）執導。

首部影片在2004年1月聖丹斯電影節首映，同年10月29日全球各地陸續上映，在北美地區帶來了5518萬美金的票房。

由於第一集的成功，在後來的6年內製作組陸續拍攝了6部續作。影片拍攝時間之短、成本之低、票房之高創下了一個個記錄，因此它被奉為經典恐怖片。

該系列電影由於包含過多的暴力與血腥成分，在公映後多次發生觀影者被嚇暈在影院的事件，建議心理承受力較差和對內臟、肢解等內容敏感者不要觀看。

《電鋸驚魂》所營造的恐怖並非單是那血腥的渲染，更在於電影出色的劇情設計。

廢棄的廁所中不寒而慄的絕望隨著電影劇情的推進而持續發酵，當那全然出人意料的結局呼之欲出，電影給人的是一種已然深陷其中後的震撼，毫不誇張的說這部低成本電影做到了集緊張、懸疑、血腥、驚悚等一部恐怖電影所有要素的完美。

這種驚艷，雖然在之後的續作中也偶有體現，但都並沒有一部續作再能與這部難以逾越的經典一概而論。

參考資料：網路-電鋸驚魂

『玖』 浪漫主義的代表人物霍夫曼（德）代表作有哪些

霍夫曼具有多方面的才能，一生共創作了50多篇中短篇小說和3部長篇小說，此外還擅長作曲和繪畫，寫了2部歌劇，1部彌撒曲和1部交響樂。其小說大多結集出版。

一、作品
1、《卡洛式的幻想故事》仿效17世紀法國銅版畫家卡洛諷刺、怪誕的藝術風格，將人的世界和動物世界交織在一起，主要探討藝術家與社會的矛盾，對輕視藝術和藝術家的封建-資產階級社會進行了猛烈的抨擊。他的童話中魔幻和鬼怪的東西同人們的日常生活奇妙而有機地融合在一起，達到了德國藝術童話的高峰。
2、長篇小說《魔鬼的萬靈葯水》描寫修道院的一個僧侶因喝了萬靈葯水而受魔鬼的控制，變成勾引女人的騙子和殺人兇手，最後又回到修道院，痛心懺悔，以表現人的雙重天性。
3、小說集《夜間故事》。1814年重返柏林後，常與朋友一起聚會，談論文學藝術，朗誦自己的作品，稱為謝拉皮翁夜會。
4、小說集《謝拉皮翁兄弟》，在歐美各國產生過很大影響。
5、長篇童話小說《跳蚤師傅》歌頌了真摯的愛情。
6、未完成的長篇小說《雄貓穆爾的生活觀》描寫兩個對立的角色：一個是會寫作的雄貓穆爾，它是一個「有教養」的德國市儈的典型；另一個是樂隊指揮克勒斯勒，他追求一種不可理解的藝術理想，對現實生活不滿，為上流社會所排斥。作者運用童話手法，以詼諧的筆調，辛辣地諷刺了當時社會敵視藝術的市儈習氣。嘲諷了當時的德國社會以及貴族資產階級的風俗習尚。
7、《小查克斯》短篇小說發表於1819年。主人公是一個農婦生的畸形侏儒，他靠一個仙女的幫助學到了一種特殊本領，能用他人的優秀品質和崇高的思想裝扮自己，以正人君子的面貌出現在眾人面前。靠這套騙人的伎倆，他居然得到了最高的榮譽，登上了部長的寶座，成為獨裁者。最後，一位大學生果敢的拆穿了他的西洋鏡，隨之垮台。小說不僅諷刺了德國的分裂狀況和專制主義，同時還嘲弄了故弄玄虛、招搖撞騙的社會弊病。構思新奇，語言辛辣。
8、小說《堂兄樓角的小窗》是作家對自己癱瘓在床的生活狀況的寫照。
9、《胡桃夾子與老鼠國王》更是被改編成芭蕾舞劇、音樂劇、話劇、電影、動畫等，在世界上影響巨大，成為了最著名的童話之一。
10、 歌劇《昂丁》（1816年首次演出）是霍夫曼最著名的音樂作品。

二、生平
恩斯特·西奧多·阿瑪迪斯·霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann，1776–1822年），簡稱eta霍夫曼。德國作家及作曲家，是浪漫主義運動的重要人物。 1776年1月24日生於格尼斯堡一律師家庭。小時父母離婚，寄居在舅父家裡。1792年進柯尼斯堡大學攻讀法律。1796～1798年在 格洛高當見習陪審員，此後在柏林和波茲南的司法機關任職。1802年因畫漫畫諷刺普魯士軍官受到處罰，翌年到華沙的政府機關任職。1806年普軍在耶拿戰役慘敗後，因拒絕向佔領華沙的拿破崙法國軍隊宣誓效忠而被革職，從1808年起先後擔任樂隊指揮、舞台美術、作曲、音樂教師、音樂評論等。在一次他和他一位青春期中的聲樂學生Julia Mark所發生的事件中，不僅對他的婚姻造成了一次嚴重的情感危機，也對他後來決心從事作家的生涯做出了決定性的啟發。霍夫曼的奇異故事中包含了許多喜劇與幽默的元素。1814年在柏林普魯士政府工作。1816年任柏林高等法院參議、法官，1819年被任命為「叛國集團及其他危險活動調查委員會」委員，因主持公道於1820年受到審訊，翌年辭去職務，又被任命為柏林高等法院的上訴判決院委員。不久四肢癱瘓1822年6月25日在柏林去世。

三、影響
霍夫曼是德國後期浪漫派的重要作家。其作品多神秘怪誕，以誇張的手法對現實進行諷刺和揭露，所描寫的人際關系的異化以及採用的自由聯想、內心獨白、誇張荒誕、多層次結構等手法和後來的現代主義文學有著很深的淵源關系。他的小說強調幻想、恐怖和超自然現象，可能影響了愛倫·坡。柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》改編自霍夫曼的《胡桃夾子與鼠王》。奧芬巴赫的《霍夫曼的故事》是在霍夫曼的三個故事基礎上創作的歌劇。