張忻法官

㈠ 啥證書含金量高

含金量高的證書：1.國家司法考試:
報名條件:高等院校法律專業本科畢業，或者高等院校非法律專業本科畢業，並具有法律專業知識。
考試科目:理論法學、應用法學、現行法律規定、法律實務、和法律實務和法律職業道德
考試時間:每年9月的第三個周末，考試分為兩天進行，分別考查四個試卷。
推薦理由:高薪行業入職門檻，司法行業從業者必備證件，初任法官、初任檢察官、和取得律師資格必須通過國家司法考試。
2.注冊會計師證
報名條件:具有專業以上學歷，或具有會計或者相關專業中級以上技術職稱。
考試內容:專業階段考試有會計、審計、財務成本管理、公司戰略與風險管理、經濟法、稅法6個科目;綜合階段考試科目為職業能力綜合測試
考試時間:2015年為10月17-18日
推薦理由:注會被認為是財會領域第一黃金職業，目前我國注會缺口仍然很大。
3.特許金融分析師
報名條件:基本要求為大學畢業
考試內容:考試分為三個等級，知識領域包括道德和專業准則、量化方法、經濟學、財務報告及分析、證券投資等
考試時間:第一次考試每年6月和12月各舉行一次，第二級第三級考試每年均於6月同時舉行一次
推薦理由:長久以來cfa一直被視為金融投資界的mba,在全球金融市場更為搶手。Cfa資格是國際通行的、最具權威的金融分析領域的行業標准。
4.中國精算師
報名條件:分為准精算師和精算師。報考准精算師要具有本科以上學歷，申請精算師需要具備中國准精算師資格。
考試內容:精算理論和技能，考試要求以精算實務為主，設計財務會計制度、社會保障制度、保險法規等。
考試時間:每年春季、秋季兩次。
推薦理由:精算師的執業生涯被喻為:「金域中的金領」。我國精算人才稀缺，有預測稱，我國未來十年急需5000多名精算師。
5.一級建築師
報名條件:每年對專業、學歷和取得學位或學歷後從事建築設計的最少時間都有詳細的要求，例如:建築學碩士或以上畢業從事建築設計的最少時間為2年，建築學學士畢業的為3年，等等。
考試內容:《設計前期與場地設計》、《建築設計》等9科
考試時間:一般為每年5月
推薦理由:注冊建築師考試，是在建築設計類單位內仔細相關業務的人員需要考取的資格類證書。一級建築師考試難度大，但薪資待遇在業界有目共睹。

㈡ 求歷屆金雞獎獲獎名單！

第一屆金雞獎獲獎名單
(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》 最佳紀錄片：《劉少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命與蛋白質--人工合成胰島素》 最佳美術片：《三個和尚》 最佳導演：謝晉《天雲山傳奇》 最佳編劇：葉楠《巴山夜雨》 最佳女主角：張瑜《廬山戀》、張瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集體獎：石靈、歐陽儒秋、茅為惠、林彬、仲星火、盧青《巴山夜雨》 最佳攝影：許琦《天雲山傳奇》 最佳美術：陳紹勉、丁辰《天雲山傳奇》 最佳音樂：高田《巴山夜雨》 特別獎：《苗苗》 特別獎：向雋殊
第二屆金雞獎獲獎名單
(1982年) 最佳故事片：《鄰居》 最佳紀錄片：《先驅者之歌》、《莫讓年華付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王國》 最佳編劇：張弦《被愛情遺忘的角落》 最佳導演：成蔭《西安事變》 最佳男主角：張雁《月亮灣的笑聲》 最佳女主角：李秀明《許茂和他的女兒們》 最佳男配角：孫飛虎《西安事變》 最佳女配角：賀小書《被愛情遺忘的角落》 最佳攝影：鄒積勛《傷逝》 最佳攝影：鄒積勛《許茂和他的女兒們》 最佳美術：韓尚義、瞿然馨、李華忠《子夜》 最佳音樂：楊紹《喜盈門》 最佳錄音：張瑞坤《沙鷗》 最佳剪輯：傅正義《傷逝》、《知音》 最佳道具：劉清標《鄰居》 最佳特技：戈永良、陳繼章、周浩斐《李慧娘》 最佳服裝：曹穎平《南昌起義》、《阿Q正傳》 最佳化妝：王希鍾、李恩德《西安事變》 特別獎：《鋼鐵長城》 特別獎：張暖忻《沙鷗》 榮譽獎：《喜盈門》
第三屆金雞獎獲獎名單
(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《駱駝祥子》 最佳科教片：《昆蟲世界-——身體構造與功能》 最佳美術片：《鹿鈴》 最佳導演：吳貽弓《城南舊事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《駱駝祥子》 最佳男配角：牛犇《牧馬人》 最佳女配角：鄭振瑤《城南舊事》 最佳攝影：魏鐸《逆光》 最佳美術：俞翼如《駱駝祥子》 最佳音樂：呂其明《城南舊事》 最佳剪輯：周鼎文《牧馬人》 最佳道具：鄧成玉《駱駝祥子》 最佳煙火：於澤、王全榮、邱必奎《風雨下鍾山》 最佳特技：李再春、門玉鳳、朱革、藤春飛、張爾瓚、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妝：顏碧、許建新、李遵訓《風雨下鍾山》 特別獎：《一盤沒有下完的棋》、《茶館》、《泉水叮咚》
第四屆金雞獎獲獎名單
(1984年) 最佳故事片：《鄉音》 最佳紀錄片：《我們看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鵲》 最佳美術片：《鷸蚌相爭》 最佳導演：湯曉丹《廖仲愷》 最佳男主角：董行佶《廖仲愷》、楊在葆《血，總是熱的》 最佳女主角：龔雪《大橋下面》 最佳男配角：於是之《秋瑾》 最佳女配角：宋曉英《十六號病房》 最佳攝影：楊光遠《再生之地》 最佳美術：王興文《李冰》(上，下) 最佳錄音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐國梁《秋瑾》 最佳特技：董振聲、才汝質、雒廷富、陶世恭、紀景春、王大雨《火焰山》 最佳服裝：費蘭馨、朱鳳堂、李琴《再生之地》 最佳化妝：王玢瑞、紀偉華《李冰》(上，下) 特別獎：《毛澤東》、《四渡赤水》、《不該發生的故事》、《候補隊員》 特別獎：《路》陳立洲
第五屆金雞獎獲獎名單
(1985年) 最佳故事片：《紅衣少女》 最佳紀錄片：《零的突破》 最佳科教片：《廣開節能之路》、《細胞重建》 最佳美術片：《火童》 最佳戲劇片：《五女拜壽》 最佳編劇：李存葆《高山下的花環》 最佳導演：凌子風《邊城》 最佳男主角：呂曉禾《高山下的花環》 最佳女主角：李羚《黃山來的姑娘》 最佳男配角：何偉《高山下的花環》 最佳女配角：王玉梅《譚嗣同》 最佳攝影：張藝謀《黃土地》 最佳美術：張之楚《雅馬哈魚檔》 最佳音樂：許友夫《人生》 最佳錄音：馮德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪輯：周鼎文《高山下的花環》
第六屆金雞獎獲獎名單
(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳紀錄片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金屬——鈦》
第6屆金雞獎獲獎影片《野山》
最佳美術片：《金猴降妖》 最佳編劇：萬方、曹禺《日出》 最佳導演：顏學恕《野山》 最佳男主角：劉子楓《黑炮事件》 最佳女主角：岳紅《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳攝影：鄭康振、趙曉時《絕響》 最佳美術：張景文、彭俊《絕響》 最佳錄音：李嵐華《野山》
第七屆金雞獎獲獎名單
(1987年) 最佳故事片：《孫中山》（上、下）、《芙蓉鎮》 最佳紀錄片：《一瞬與十年》 最佳美術片：《超級肥皂》 最佳編劇：田軍利、費林軍《血戰台兒庄》 最佳導演：丁蔭楠《孫中山》（上、下） 最佳男主角：劉文治《孫中山》（上、下） 最佳女主角：劉曉慶《芙蓉鎮》 最佳女配角：徐寧《芙蓉鎮》、丁嘉莉《山林中頭一個女人》 最佳攝影：侯詠、王亨里《孫中山》（上、下） 最佳美術：閔宗泗《孫中山》（上、下）、金綺芬《芙蓉鎮》 最佳音樂：施萬春《孫中山》（上、下） 最佳錄音：來啟箴、吳凌《山林中頭一個女人》 最佳剪輯：馮惠琳《孫中山》（上、下） 最佳剪輯：嚴秀英、周夏娟《孫中山》（上、下）
第八屆金雞獎獲獎名單
(1988年) 最佳故事片：《老井》、《紅高粱》 最佳科教片：《轟擊原子核的大炮--粒子加速器》 最佳編劇：宋國勛、李子羽、黃蜀芹《人鬼情》 最佳導演：吳天明《老井》 最佳男主角：張藝謀《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品麗萍《老井》 最佳攝影：顧長衛《紅高粱》、《孩子王》 最佳美術：陳紹華《孩子王》 最佳音樂：趙季平《紅高粱》 最佳錄音：顧長寧《紅高粱》 最佳剪輯：汪大儒《山雀兒》 驚險片特別獎：《最後的瘋狂》 喜劇片特別獎：《買買提外傳》 導演特別獎：陳凱歌《孩子王》 表演特別獎：劉瓊《死神與少女》
第九屆金雞獎獲獎名單
(1989年) 最佳紀錄片：《蛇口奏鳴曲》 最佳科教片：《增長的代價——人口與經濟》 最佳美術片：《山水情》 最佳兒童片：《多夢時節》 最佳導演：吳子牛《晚鍾》、《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男主角：陶澤如《晚鍾》與《歡樂英雄》、謝園《棋王》與《大喘氣》 最佳女主角：徐守莉《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男配角：孫敏《晚鍾》 最佳攝影：侯詠《晚鍾》 最佳美術：邵瑞剛、扈洪元《村路帶我回家》 最佳剪輯：鍾芙蓉《瘋狂的代價》
第十屆金雞獎獲獎名單
(1990年）
第10屆金雞獎獲獎故事片《開國大典》
最佳故事片：《開國大典》（上下集） 最佳紀錄片：《情系巴山》 最佳科教片：《腦海》 最佳兒童片：《豆蔻年華》、《普萊維梯徹公司》 最佳編劇：張天民、張笑天、劉星、郭晨《開國大典》（上下集） 最佳導演：李前寬與肖桂雲《開國大典》（上下集）、謝鐵驪與趙元《紅樓夢》（第一、二部） 最佳導演處女作：黃軍《童年在瑞金》 最佳男主角：盧奇《百色起義》 最佳男配角：孫飛虎《開國大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《紅樓夢》（第一、二部） 最佳攝影：李晨聲《哦，香雪》、趙俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美術：楊占家、陳翼雲《紅樓夢》（第一、二部） 最佳音樂：楊矛《庭院深深》（上、下集） 最佳錄音：馮德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪輯：吳方海《開國大典》（上下集） 最佳服裝：夏亞一、丁梅先、姜錦明、趙茹華、張璇、洪軍、劉惠萍《紅樓夢》（第一、二部）
第十一屆金雞獎獲獎名單
(1991年) 最佳故事片：《焦裕祿》 最佳紀錄片：《周恩來》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美術片：《雁陣》 最佳兒童片：《我的九月》 最佳導演處女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕祿》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳攝影：伊·呼和烏拉《騎士風雲》 最佳美術：錢運選《雙旗鎮刀客》 最佳錄音：李家進《老店》 最佳剪輯：王志華《騎士風雲》 最佳道具：高建華、孫國明、王書堂《大城市1990》 特別獎：馮小寧《戰爭子午線》、《大氣層消失》 特別獎：《大城市1990》
第十二屆金雞獎獲獎名單
(1992年) 最佳故事片：《大決戰》 最佳紀錄片：《我們走過的日子》 最佳科教片：《低溫核供熱堆》 最佳科教片：《企鵝大帝》 最佳兒童片：《燭光里的微笑》 最佳編劇：汪天雲、黃亞洲《開天闢地》（上、下集） 最佳導演：《大決戰》（導演創作組）、孫周《心香》 最佳男主角：王鐵成《周恩來》（上、下集） 最佳女主角：宋曉英《燭光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《過年》 最佳攝影：姚力《心香》 最佳美術：《大決戰》 最佳音樂：金復載《風雨故園》、《清涼寺的鍾聲》 最佳錄音：鄧清華、馮徑生、陸洪《心香》 最佳剪輯：《大決戰》 最佳道具：《大決戰》 最佳煙火：《大決戰》 最佳化妝：顏碧君、王希鍾《周恩來》（上、下集） 特別獎：《周恩來》（上、下集） 特別獎：《開天闢地》（上、下集）
第十三屆金雞獎獲獎名單
(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》
第13屆金雞獲獎故事片《秋菊打官司》
最佳紀錄片：《天界》 最佳科教片：《晝夜節律》 最佳美術片：靳喜武《楊貴妃》 最佳兒童片：《三毛從軍記》 最佳編劇：王興東《蔣築英》 最佳導演：夏鋼《大撒把》 最佳男主角：葛優《大撒把》 最佳女主角：鞏俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗萬《三毛從軍記》 最佳女配角：張力維《人之初》 最佳攝影：李晨聲《離婚》 最佳錄音：詹新《闕里人家》 最佳剪輯：張曉東《站直啰，別趴下》 最佳服裝：李建群《楊貴妃》 最佳化妝：殷麗華、沈東生《三毛從軍記》 最佳化妝：楊允銘《離婚》 評委會特別獎：漠風
第十四屆金雞獎獲獎名單
(1994年) 最佳故事片：《鳳凰琴》 最佳紀錄片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片綠葉》 最佳美術片：《鹿女》 最佳編劇：桔生、劉醒龍、卜炎貴《鳳凰琴》 最佳導演：何平《炮打雙燈》 最佳男主角：李保田《鳳凰琴》 最佳女主角：潘虹《股瘋》 最佳男配角：方子哥《無人喝彩》 最佳攝影：格日圖《東歸英雄傳》 最佳美術：錢運選《炮打雙燈》、呂志昌與楊保成《重慶談判》 最佳音樂：曹·道爾基《東歸英雄傳》 最佳錄音：李伯江《雲南故事》 最佳剪輯：徐棟、錢麗麗《都市情話》 評委會特別獎：《東歸英雄傳》 評委會特別獎：《早春一吻》
第十五屆金雞獎獲獎名單
(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳紀錄片：《往事歌謠》 最佳科教片：《果實蠅》 最佳美術片：《白色的蛋》 最佳編劇：畢必成、范元《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳導演：黃建新、楊亞洲《背靠背，臉對臉》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳女主角：艾麗婭《二嫫》 最佳女配角：劇雪《永失我愛》 最佳攝影：鮑肖然《南中國1994》 最佳美術：楊鋼《征服者》 最佳音樂：常宏宇《征服者》 最佳剪輯：孫惠民《絕境蓬生》 評委會特別獎：張建亞《絕境蓬生》 第15屆中國電影金雞獎特別獎：潘虹'因曾經三次榮獲金雞獎影後而獲此榮譽'
第十六屆金雞獎獲獎名單
(1996年)
第16屆金雞獲獎《紅櫻桃》
最佳故事片：《紅櫻桃》 最佳紀錄片：《男與女》 最佳科教片：《種子正傳》 最佳美術片：《自古英雄出少年》、《華佗學醫》等六部 最佳導演：吳天明《變臉》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春麗《九香》 最佳男配角：趙軍《吳二哥請神》 最佳女配角：鄭衛莉《吳二哥請神》 優秀兒童表演獎：任瑩《變臉》、廉冠《孤獨淚》 集體表演獎：巴音、董娉、契.那日圖、塗們等九人《悲情布魯克》 導演處女作獎：霍建起《贏家》 最佳譯製片：《阿甘正傳》 最佳兒童片：《孫文少年行》 最佳合拍故事片：《變臉》 最佳攝影：肖風《人約黃昏》 最佳美術：《人約黃昏》 最佳音樂：趙季平《孔繁森》 最佳錄音：李嵐華《紅櫻桃》 最佳剪輯：張建華《悲情布魯克》 最佳化妝：超英《悲情布魯克》 最佳道具：呂光、程天、施化林《七七事變》 故事片特別獎：《孔繁森》 紀錄片特別獎：《較量--抗美援朝戰爭實錄》
第十七屆金雞獎獲獎名單
(1997年) 最佳故事片：《鴉片戰爭》 最佳紀錄片：《山樑》 最佳科教片：《介入療法》 最佳美術片：《百鳥衣》 最佳兒童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳劇本：王興東《離開雷鋒的日子》 最佳導演：韋廉《大轉折》 最佳導演處女作：周波《捕狼人生》、蘆葦《西夏路迢迢》 最佳男主角：劉佩琦《離開雷鋒的日子》 最佳女主角：於慧《喜蓮》 最佳男配角：林連昆《鴉片戰爭》、孫淳《緝毒英雄》 最佳女配角：馬曉晴《我也有爸爸》 最佳攝影：侯詠《鴉片戰爭》 最佳美術：孫永印、崔登高、張飆《大轉折》 最佳音樂：金復載《紅河谷》 最佳錄音：王學義、來啟箴《鴉片戰爭》 最佳剪輯：馮四海《紅河谷》 最佳道具：張先春《鴉片戰爭》 最佳煙火：於澤、魏新才、邱必奎、王其軍、楊奎《大轉折》 評委會特別獎：《埋伏》
第十八屆金雞獎獲獎名單
(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳紀錄片：《周恩來外交風雲》 最佳科教片：《基因與轉基因動物》 最佳美術片：《蝶雙飛》 最佳兒童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生緣》 外國影片最佳譯制獎：《泰坦尼克號》 最佳劇本：陸柱國《大進軍——席捲大西南》 最佳導演：胡炳榴《安居》、塞夫、麥麗絲《一代天驕成吉思汗》 最佳導演處女作：張揚《愛情麻辣燙》 最佳男主角：馮鞏《沒事偷著樂》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壯《周恩來——偉大的朋友》 最佳女配角：白雪雲《安居》 最佳攝影：穆德遠《一代天驕成吉思汗》 最佳美術：陳耀功《長征》 最佳音樂：章紹同《相愛在西雙版納》 最佳錄音：章文《一代天驕成吉思汗》 最佳剪輯：程瓏《紅色戀人》 最佳服裝：茹美琪《一代天驕成吉思汗》 評委會特別獎：《大進軍--席捲大西南》 評委會特別獎：潘予《安居》
第十九屆金雞獎獲獎名單
(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》
第19屆金雞獲獎影片《那山那人那狗》
最佳紀錄片：《共和國主席劉少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美術片：《寶蓮燈》 最佳兒童片：《草房子》 最佳編劇：曹文軒《草房子》 最佳導演：張藝謀《一個都不能少》 最佳導演處女作：金琛《網路時代的愛情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：寧靜《黃河絕戀》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳攝影：趙非《荊軻刺秦王》 最佳美術：屠居華、林琦《荊軻刺秦王》 最佳音樂：李戈《黃河絕戀》 最佳錄音：陶經《荊軻刺秦王》 最佳剪輯：杜媛《網路時代的愛情》 最佳剪輯：劉小琴《網路時代的愛情》 最佳道具：朱明、易振洲《荊軻刺秦王》 最佳煙火：尹星雲、白存平、岑大松、申起進《鐵血大動脈》 最佳特技美術：馮小寧《黃河絕戀》 最佳置景：侯福興、沈忠培《上海紀事》 最佳化妝：夏小玫、張幫寵、尹瀟瀟《國歌》
第二十屆金雞獎獲獎名單
(2000年) 最佳故事片：《生死抉擇》、《我的父親母親》、《橫空出世》 最佳科教片：《宇宙與人》 最佳合拍故事片：《西洋鏡》 最佳劇本：賀子壯、宋繼高《生死抉擇》 最佳導演：張藝謀《我的父親母親》、陳國星《橫空出世》 最佳男主角：陳道明《我的1919》 最佳女主角：鞏俐《漂亮媽媽》 最佳男配角：雷明《生死抉擇》 最佳女配角：陳瑾《橫空出世》 最佳攝影：張黎、池小寧《橫空出世》、侯詠《我的父親母親》 最佳美術：林潮翔《橫空出世》、曹久平《我的父親母親》 最佳音樂：張千一《橫空出世》 最佳錄音：鄭春雨《橫空出世》 最佳故事片特別獎：《緊急迫降》 最佳導演特別獎：路學長《非常夏日》 最佳劇本特別獎：扎西達娃、謝飛《益西卓瑪》 最佳女主角特別獎：丹增卓嘎《益西卓瑪》
第二十一屆金雞獎獲獎名單
(2001年)
第21屆電影金雞獎獲獎影片《毛澤東在1925》
最佳故事片：《毛澤東在1925》 最佳紀錄片：《東方巨響——兩彈一星實錄》 最佳戲曲片：《生死淚》 最佳編劇：王曉棠、王宸《芬芳誓言》 最佳導演：霍建起《藍色愛情》 最佳導演處女作：齊星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春麗《相伴永遠》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圓今宵》 最佳攝影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳攝影：馮小寧《紫日》 最佳美術：屠居華《相伴永遠》 最佳音樂：葉小剛《刮痧》 最佳錄音：馮德耀《劉天華》 最佳電視電影：《王勃之死》《上車，走吧》
第二十二屆金雞獎獲獎名單
(2002年) 最佳故事片：《美麗的大腳》、《沖出亞馬遜》 最佳導演：楊亞洲《美麗的大腳》、陳凱歌《和你在一起》 最佳女主角：陶紅《生活秀》、倪萍《美麗的大腳》 最佳男主角：寧才《天上草原》 最佳編劇：思蕪《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美麗的大腳》 最佳美術：全榮哲《沖出亞馬遜》 最佳攝影：董亞春《沖出亞馬遜》 最佳錄音：呂家進《小城之春》 最佳音樂：三寶《天上草原》
第二十三屆金雞獎獲獎名單
(2003年) 最佳故事片獎：《驚濤駭浪》、《暖》 故事片特別獎：《鄧小平》 最佳紀錄片獎：《鋼琴夢》 最佳合拍故事片獎：《英雄》 最佳美術片獎：《回想》 最佳電視電影片獎：《馬世清離婚》 最佳編劇獎：秋實《暖》 最佳導演獎：張藝謀《英雄》 導演處女作獎：烏蘭塔娜《暖春》、徐靜蕾《我和爸爸》 最佳男主角獎：夏雨《警察有約》 最佳女主角獎：余男《驚蟄》 最佳男配角獎：趙君《看車人的七月》 最佳女配角獎：徐靜蕾《我的美麗鄉愁》 最佳攝影獎：穆德遠、董亞春、姜力軍、陳遠良《驚濤駭浪》 最佳錄音獎：陶經《英雄》 最佳美術獎：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音樂獎：章紹同《台灣往事》 最佳特技獎：孟浩《驚濤駭浪》 最佳化妝獎：徐廣端《鄧小平》 最佳置景獎：姜述義、楊印華《驚濤駭浪》 表演新人獎：李敏《婼瑪的十七歲》 評委會特別獎：李丁《家有轎車》
第二十四屆金雞獎獲獎名單
(2004年) 最佳故事片獎： 《美麗上海》 最佳導演獎： 彭小蓮《美麗上海》 最佳男主角獎： 劉燁《美人草》 最佳女主角獎： 鄭振瑤《美麗上海》 、章子怡《茉莉花開》 最佳男配角獎： 馮遠征《美麗上海》 最佳女配角獎： 空缺 最佳編劇獎： 趙冬苓《上學路上》 最佳攝影獎： 梁明《兩個人的芭蕾》 最佳美術獎： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音樂獎： 趙麟《電影往事》 導演處女作獎： 方剛亮《上學路上》 最佳電視電影片獎：《曾克林出關》 最佳兒童片獎：《上學路上》 最佳科教片獎：《黑臉琵鷺》
第二十五屆金雞獎獲獎名單
(2005雞年11月12日19：30海南三亞美麗之冠文化會展中心)
第25屆金雞獎獲獎影片《可可西里》
最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳導演：馬儷文《我們倆》 最佳導演處女作獎：萬瑪才旦《靜靜的嘛呢石》 最佳男主角：成龍《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我們倆》 最佳男配角：唐國強《張思德》 最佳女配角：黃梅瑩《孔雀》 最佳電視電影片：《我們》 最佳紀錄片：《走進毛澤東》 最佳美術片：《梁山伯與祝英台》 最佳編劇：劉恆《張思德》 最佳攝影：李屏賓《一個陌生女人的來信》 最佳錄音：張磊、李安磊《太行山上》 最佳美術：曹久平《一個陌生女人的來信》 最佳音樂：葉小綱《太行山上》 終身成就獎：謝晉、謝鐵驪
第二十六屆金雞獎獲獎名單
（2007年10月27日江蘇蘇州第十六屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳影片：《雲水謠》 評委會特別榮譽獎：《我的長征》 最佳導演：尹力 《雲水謠》、戚健 《天狗》 最佳男編劇：張鑒 《梅蘭芳》 最佳男主角：富大龍 《天狗》 最佳女主角：劉嘉玲 《好奇害死貓》、顏丙燕《愛情的牙齒》 最佳男配角：王霙 《我的長征》 最佳女配角：小香玉 《雞犬不寧》 最佳編劇：唐灝、張思濤、張弛、胡坤《東京審判》 最佳音樂：舒楠《香巴拉信使》 最佳錄音：鄭春雨《雲水謠》 最佳攝影：曾念平《門》 最佳美術：易振洲《墨攻》 最佳數字電影：《棋王和他的兒子》 最佳導演處女作獎：安瀾《夜襲》 最佳兒童片：《寶葫蘆的秘密》 最佳科教片：《圓明園》 最佳紀錄片：《又見梅蘭芳》 最佳美術片：《勇士》 終身成就獎：陸柱國、張瑞芳
第二十七屆金雞獎獲獎名單
（2009年10月17日江西南昌第十八屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳故事片： 《梅蘭芳》、《集結號》
第27屆金雞獎獲獎影片《梅蘭芳》
最佳紀錄片：《決戰太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美術片：《馬蘭花》 最佳戲曲片：《廉吏於成龍》 最佳數字電影：《走四方》 最佳兒童片：《走路上學》 最佳編劇：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳導演：馮小剛《集結號》 導演處女作獎：李大為《走著瞧》 最佳男主角：吳剛《鐵人》 最佳女主角：蔣雯麗《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王學圻《梅蘭芳》 最佳女配角：岳紅《走著瞧》 最佳攝影：呂樂《集結號》 最佳錄音：王樂文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美術：蘆月林、余麥多《鐵人》 最佳音樂：王黎光《集結號》 評委會編劇獎：程曉玲《清水的故事》 評委會故事片獎：《八月一日》 終身成就獎：秦怡 於藍 本屆金雞百花獎由鄧超擔任形象大使並演唱主題歌《綻放》。

㈢ 現任山西省省長信箱

法官不作為造成農民工工資討要無門山西忻保高速建管處把保德收費站、曹虎收費站工程層層轉包，老闆故意不給下面班組結算造成農民工工資無法發放，後經山西省人社廳和保德人社局和保德縣政府調查組取證調查忻保高速建管處己和白利宏出了結算，是白利宏故意不給楊海軍出示結算，證明承包老闆故意拖欠班組工程款，所有班組的工人工資應由承包老闆白利宏承擔發放，經政府多次跟白利宏協商無果後公安局逮捕了白利宏，白利宏後由山西高院某高官讓山西高院任劍峰出面只向公安交了一百萬元擔保金，本應交三百多萬才行是由任劍峰擔保取保候審，後經檢察院起訴到法院，法院經過一年時間開庭判白利宏無罪，讓陝西班組長寫了個諒解書把那一百萬擔保金給了那班組和當地農民工，讓我民事訴訟說我們結算不清，難道調查組的證據還不行嗎，調查組調查取證白利宏故意拖欠，難道法官還要說結算不清，檢察院抗訴後保德法院法官在給忻州中院的結案報告上寫到抗訴超期，中院法官看到抗訴超期就沒有審理把案子退了回去，民事訴訟後我們申請法院調取忻保建管處和河南潤安公司的結算書，可是到開庭時忻保高速建管處還是不提供結算書，法官判我們結算沒有敗訴，難道農民工工資就討要無門了嗎?請政府為農民工做主討回血汗錢

㈣ 住房由於被其他工程的修建，而擋住彩光，不能正常生活，希望得到解決……

看完你就明白了 採光權案件審理之我見 一、由於相關法律規定的籠統性，加大了採光權案件審理的難度 隨著公民法律意識的不斷提高，以法律手段解決問題的案件也會越來越多，相鄰關系會越來越被人重視。相鄰關系，即相鄰財產關系，指毗鄰不動產所有人或佔有人?使用人?對各自所有或佔有的不動產行使所有權或佔有權?使用權?時，相鄰各方應相互給予便利和接受限制而發生的權利義務關系。這種關系所包含的權利，稱為相鄰權。相鄰權是基於相鄰的財產之間的權利義務關系而產生，是一種帶有必然性和必要性的利益。 目前，法院審理採光權案件，主要以四部法律為依據：一是憲法第十九條規定的「中華人民共和國公民的住宅不受侵犯」；二是民法通則第八十三條規定的「不動產的相鄰各方，應當按照有利生產、方便生活、團結互助、公平合理的精神，正確處理截水、排水、通風、通行、採光等方面的相鄰關系。給相鄰方造成損失的，應當停止侵害?排除妨礙，賠償損失」；三是房地產管理法第二十四條規定的「房地產開發必須嚴格執行城市規劃，按照經濟效益、社會效益、環境效益相統一的原則，實行全面規劃、合理布局、綜合開發、配套建設」；四是規劃法中的有關規定。由於以上四部法律對相鄰權包括採光權的規定太籠統，不易操作，給司法實踐帶來很大難度。 實踐中，由於關於以何種標准判斷是否侵害了鄰人的通風採光權，法律條文中沒有作出明確規定，有關司法解釋中也沒有給予明確解釋，故法院處理因通風、採光引起的糾紛，主要是根據當地土地利用、建築規劃、居民生活習慣等各方面的具體情況進行，很難適應現實中錯綜復雜的採光權糾紛案，在合理維護當事人權益、息訟解紛上面，明顯看出捉襟見肘的尷尬。 舉一例說明，筆者所在的山西省忻州市城關的焦某和李某系南北鄰居，焦於1996年4月開始建築二層樓房，6月下旬，李某以焦家所建樓房影響其採光為由，阻攔焦施工，焦家的工程隊被迫拆除二樓打頂的模型、支架，停止施工，焦與李因此對簿公堂。根據法院查明的事實，焦家的建房有四方面不合法：1．焦家新建房事實上影響了李家的採光；2．焦家建房是按平房辦理的申批手續，卻蓋成了二層小樓；3．焦家建房未按規定辦理《建築用地規劃許可證》和《建設工程規劃許可證》，焦家建築屬違法建築；4．焦家地皮系轉讓，並非土地局直接批准，買賣土地的有關批件和稅契手續焦並未向法院提供，而焦所提供的建樓房地產地基手續復印件系偽證。法院在此基礎上進行了調解，焦不同意，一審法院判決的基本精神是：原被告建築物處於非建築區域，參照忻州市人民政府忻政發[1992]96號文件精神?下面簡稱96號文件?的有關規定，日照距不得小於新建築物高度的1.2倍，依此做出了有關判決。判後，李先生不服，提出上訴。在二審中，法院依96號文件第12條之規定，函告市建設局，該局做出解釋認為：該房屋系磚廠拍賣的，當時磚廠拍賣房屋時是以平房建築規劃的建築區，現在個別住戶建樓房勢必影響相鄰住房的採光，與原規劃不符。二審根據96號文件精神及忻州市建設局對此文件的解釋，依據「日照間距不得小於新建築物高度的1.5倍」的規定作出了二審判決。焦仍不服，進行申訴。申訴期間，焦提供了市建設局1999年5月30日出具的「焦、李建房採光糾紛案雙方當事人的房屋建設工程從建房開始一直至今，均未到我局辦理規劃手續，施工手續，放驗線手續，監督手續，不屬我局批準的建設工程。故對其雙方因建房發生的採光糾紛我局不予解釋。此以前採光距離的解釋一律以本文精神為准」的說明，案件一波三折，原因何在？ 忻政發[1992]96號文件第8條早有規定：「市建設局、以及取得市建設局授權發『兩證』的鎮建設管理派出機構，審批『兩證』即『建設用地規劃許可證』和『建設工程規劃許可證』過程中，要對建設項目的建築間距及建築後退紅線距離認真審查，對符合規定要求的，准予用地及建設，否則不予辦理用地和建設手續。」但在我們受理採光糾紛案件中，大量地存在當事人沒有「兩證」的情況，本來屬於違法，卻強調讓法律保護其採光權。而這類糾紛的處理又往往涉及到當事人雙方的切身利益，法院必須慎之又慎，一方面在強調依法由有關行政執法部門進行確權，另一方面則希望訴訟主體都能提高法律意識，重視城市規劃的有關法定要求，減少訴訟中不必要的糾葛。 二、採光權案件審理中應該注意的幾個問題 〈一〉關於適用法律問題存在誤解。 根據我國法律規定，憲法、法律、地方性法規和規章的法律效力逐級降低。在審理採光、通風等相鄰權案件時，國家法律並無明確規定，目前僅有建設部有關各地經緯度不同規定的比例，如規定山西太原是1∶1.5，大同是1∶1.5至1∶1.7，其依據是冬至日正午十二時太陽滿窗戶照射不少於一小時，按照實踐中的實際測量，忻州城區要達到這個標准，居住建築間距?新建築與受影響建築之間的距離?應不小於一點九八倍。而我區忻州、定襄等地政府部門在城市中規定了1∶1.2的比例，有些審判員照此依據判案，也有一些審判人員則按1∶1.5辦案，這就形成了執行一部規章、產生兩種結果的現象。關於此，我們應進一步明確：對地方性法規和規章中規定的內容，屬於結合當地實際情況而對立法精神和原則具體化、條文化加以明確范圍和標準的，應當適用或者參照；對於國家法律、法規尚無明確規定，地方性法規和規章不違反國家法律的基本原則的，可以適用或參照；與法律、行政法規的基本原則和精神相抵觸的，不能適用參照；對於地方性立法機關對地方性法規所作的解釋，超出地方性法規許可權的，不能作為法院審理案件的依據。 〈二〉筆者認為，在相鄰權案件審理中，應把握好以下兩個方面： 1．嚴格依法定原則處理相鄰權糾紛。 民法通則第八十三條規定：「應當按照有利生產、方便生活、團結互助、公平合理的精神，正確處理截水、排水、通風、通行、採光等方面的相鄰關系。給相鄰方造成損失的，應當停止侵害，排除妨礙，賠償損失」，這就規定了處理相鄰權糾紛的法定原則，即：有利生產、方便生活、團結互助、公平合理的精神。因此，處理相鄰關系糾紛，要從有利於生活出發，為群眾生活提供方便，做到既維護所有人或佔有人的合法權益，又便利群眾的生活。 2．充分運用調解手段息訴解紛。 法律只是一種制度范疇的上層建築，要想窮盡生活中的一切現象似乎並不現實。在法律尚不夠完備的情況下審理這類案件，我們一方面要嚴格依法辦事，另一方面要依法加大調解力度，妥善解決民間糾紛。如上述案例中，難道焦先生就因對房屋的高度存在異議而使建築工程擱置四年之久甚至更長時間而不再蓋了嗎？法院依法定原則，是否應當判決將這所有的違法建築都拆除呢？這與民法中規定的法定原則又是相違背的。為此，法官就此提出調解方案：焦某在室內高度達到2.8米處封頂，對李的採光影響並不大，房子也可建起來，侵權部分可以酌情賠償。 近年來，隨著經濟發展，房地產開發規模逐漸擴大，建築物之間的相鄰權關系已成為社會矛盾的焦點之一。採光權糾紛大多是以群體訴訟的方式出現，向人民法院審理工作提出了新的課題。 採光權問題與人民群眾的生活息息相關。關於採光權的法律規定在我國物權法是納入到相鄰權的范疇里的。 近年來，烏市部分基層法院相繼審理了許多基於採光權糾紛產生的民事案件。僅新市區法院年審理此類案件就達數十件之多。由於遮擋陽光的均為新建建築，且多是高層建築，因此周圍居民阻撓施工，甚至發生沖突的事件時有發生。筆者結合審判實踐，從以下幾個方面對相鄰採光權糾紛談一點淺顯的看法。 一、相鄰採光糾紛的成因 相鄰關系採光，是指兩個或兩個以上不動產相互毗鄰的所有人或使用人之間，利用日照光和自然光進行生產、生活、工作、學習等活動而不受任何干擾和妨礙。採光權是相互毗鄰不動產所有、佔有、使用權人的一項特殊的民事權利。我國《物權法》第84條就規定，不動產的相鄰權利人應當按照有利生產、方便生活、團結互助、公平合理的原則，正確處理相鄰關系。給相鄰方造成妨礙或者損害的，應當給予賠償。我國《物權法》第89條規定，建造建築物，不得違反國家有關工程建設標准，妨礙相鄰建築物的通風、採光和日照。採光權之所以列入相鄰關系中，是因為採光糾紛的形成與否由相鄰建築的高低決定，主體是相鄰不動產的所有人或使用人，內容是要求他方提供便利，他方應給予必要的便利，這種便利包含有採光在內；客體表現是不動產，實際上採光糾紛的客體是行使不動產所產生的利益。 相鄰關系情況復雜，因而形成採光糾紛的原因多種多樣。根據《中華人民共和國建設規劃法》規定，建築房屋必須服從統一規劃，不僅有利於節約土地，而且有利於長期發展，便於管理。而現實的城鎮規劃不是落後就是規劃不當，由於城鎮建設劃圖，確定了建房的排位座落，而對房屋的高度沒有統一限制。隨著時間的推移，人們對住房條件的要求越來越高，多數建築往高層發展，以往的規劃顯然已經落後。規劃部門在審批規劃時只注意收費，很少到現場勘驗，不勘驗就不了解四鄰情況，不能客觀考慮房屋高度，僅憑一份意向報告就審批，從而引發了採光糾紛。這是規劃部門引起的。其次，是各種規范失調引起的。依照國家建設部門的規定，修建房屋必須由規劃部門規劃，土地部門審批，設計部門設計，施工部門報標等。而現有各單位之間未能協調一致，缺乏有效的監督制約機制，給相鄰採光帶來一定的隱患。土地部門未經規劃即對土地使用進行審批，規劃部門未經審批土地就規劃建房，相互越權，使統一政策沒有落到實處，使修建房屋處於無政府狀態，為相鄰關系帶來諸多不利因素，加劇了採光糾紛的形成。第三，土地資源的匱乏，使糾紛不斷增多。隨著城鎮建設用地日趨緊張，國家從宏觀上加強對土地使用權的審批和管理，使城鎮土地資源更加匱乏，修建房屋需用土地與國家嚴格限制土地審批之間的矛盾日益突出。一些居民單位在滿足不了自己需要的情況下，就在原有的土地上進行修建，隨意向高空發展，無節制的發展產生了採光糾紛。第四，法制觀念淡薄。相鄰關系一般來說是相互提供便利，以達到有利生產、方便生活、團結互助、公平合理之目的，而現實生活中有相當一部分人對相鄰關系知者甚少，只講個人利益，不顧他人利益，甚至損人利己，在自己不動產內行使權利，對相鄰一方構成損害。第五，違章建築增多而影響採光。違章建築是指未經規劃或未經有關部門審批而違反法律法規新建的房屋等。近年來，由於部分單位和個人為了自己利益，在法律法規不允許的情況下，違法而擅自建築的情形時有發生。違章者明知自己無權建築，經與土地所有者私下協商，暗箱操作達成轉讓協議，強行施工，從而影響了相鄰方的利益。 二、相鄰採光糾紛的管轄 採光糾紛是由相鄰一方建築物而形成的，對其管轄，筆者認為，可以分以下兩種情況依法處理。 對於違章建築或超出審批范圍的建築物引起的相鄰採光糾紛，原則上應由政府城建部門依法處理，限期予以拆除。當事人如對處罰決定既不履行又不申請行政復議或提起訴訟的，可由政府城建部門申請人民法院強制執行，也可以直接由人民法院來受理。《全國民事審判工作座談會紀要》中對於違章建築引起的糾紛是這樣規定的：「因違章建築妨礙他人通風採光或因違章建築的買賣、租賃、抵押等引起的民事糾紛，人民法院可以受理。違章建築的認定、拆除不屬民事糾紛，依法應由有關行政部門處理。」 對於經有關機關合法審批建造的建築物而產生的糾紛，同樣屬於人民法院的受案范圍，應積極受理。因為：（1）採光糾紛符合《民事訴訟法》第108條規定的受理條件。採光糾紛的特徵是：基於不動產相鄰的事實而產生，主體是相鄰或鄰近的不動產所有人或佔用、使用權人，客體不是所有權客體本身，而是使用時引起的相互涉鄰利益；內容是相鄰人一方有權要求另一方不實施某種行為給予便利。採光受到影響是由相鄰建築物引起，因而修建房屋和其他建築物的當事人，應該使其建造與相鄰人房屋或其建築保持適當的距離，當修建的建築物妨害相鄰人的房屋或建築物採光時，相鄰人有權請求其採取措施，予以排除。（2）相鄰採光糾紛屬民事調整范圍。採光糾紛是物權的范疇，《物權法》把採光列入相鄰關系之列，符合物權法的調整對象。相鄰關系本身是給予便利，表現為對所有權的限制和延伸。一方要求相鄰一方提供便利，提供便利者對自己所有權進行限制，要求提供者則是受益者，是自己的所有權得到延伸，依照公平原則，受到限制者應得到一定補償，受益者應該給予補償。故採光糾紛人民法院應予管轄。 例如，烏魯木齊市新市區法院審理的一起48戶居民「陽光訴訟案」. 2007年2月，48戶居住在烏魯木齊市新市區河南西路居民們一紙訴狀，將房地產開發商告上了法庭。他們響亮的喊出：「為了不住在終日不見陽光的陰影里，我們請求法院判令被告停止侵害排除妨礙，恢復原告居住房屋的採光」。為此，他們將開發商新疆某單位告上法庭，依法維護其合法權益。烏魯木齊市新市區人民法院受理了此案。 2004年4月被告開發位於新市區河南路一住宅小區，其中有兩幢與原告居住的小區相鄰，被告開發的小區均為高層住宅，樓高為18層。被告在開工初期，原告曾與被告工地人員協調過，被告講述該樓為8層不會影響原告的生活。但是，隨著時間的推移，被告的樓層越蓋越高，原告居住的房屋漸漸沒有了日照，到了10月被告開發的樓全面封頂，18層高的兩幢大樓，遮擋了48戶居民的採光，造成原告終日無光，大白天靠人工光源生活。 居民們在起訴書中稱：「被告作為專業的房地產開發商，在開發該小區時視鄰里間的權利與不顧，非法剝奪48戶居民的採光權以獲取利益，這是嚴重的侵權行為，造成原告的人身及財產權利的損害，以致該幢住宅終日不見陽光，故請求貴院依法支持原告的請求，判令被告排除妨礙，恢復原告居住房屋的採光。」 據介紹，居民們在起訴前，曾多次找開發商協商，又到市委、市政府上訪，還找到市規劃局等部門。因多次協商無果，再次上訪。後被有關部門勸阻。從開始挖地基，居民們和開發商就為採光問題吵吵鬧鬧，久拖不決直到大樓封頂，居民們現有的充足室內陽光，被兩幢18層高樓遮擋奕成終日要開著電燈照明，冬天室內享受不到多少陽光的痛苦。 居民們萬般無奈，只得請律師上法庭討公道。 起訴後，居民們擔心自己的權益得不到法院的支持，相繼到烏魯木齊市政府職能部門投訴、上訪，在了解了具體案情後，政府工作人員多次召集相關人員開會協商。 此案引起了新市區法院的高度重視，承辦此案的法官，民一庭副庭長關菱一面認真查閱卷宗，多次到現場實地勘查，結合雙方當事人的具體情況，在開庭前就為原、被告雙方做調解工作。由於此案政府相關職能部門已做了安撫和解釋工作，原、被告的矛盾基本化解。走訪調查了開發商、市規劃局等部門。向他們了解情況，並向他們宣傳和詳細解釋法律關於相鄰權案件的關規定，以案說法，明確指出他們的侵權行為的違法。另一方面，法官耐心的給居民們做思想工作，法官經過數次苦口婆心的工作，使開發商拿出了一個解決問題的最佳方案。開發商願意給48戶居民提供置換房屋，居民們聽後，都表示滿意，目前雙方已就置換事宜進入協商階段。終於使雙方「冰雪消融」，48戶居民們的權益得到了保護。9月6日，開庭前他們向法院遞交了撤訴申請書。法院依法作出裁定，准予原告撤訴。 案結事了，看似平常，卻是當事人對於審理他們案件 法官最為朴實、最為強烈和最為急切的期盼。在我們國家，訴訟通常是最後不得已而為之的糾紛解決方式。矛盾在發展到訴訟之前，已經存在了相當長的時間，並且對立雙方的情緒大都已經相當激化，這往往就會成為「案結事不了」的原因之一。 依靠法律解決糾紛，對當事人無疑是非常幸運的——長時間的爭執、化不了的怨氣、解不開的心結，都將隨著案件的審結而散去，不得安寧的生活秩序將回歸正軌，緊張別扭的人際關系將恢復常態，不用再終日為官司而愁苦。 一位居民委員會大娘表示：「我們沒有錢再買房搬家，子子孫孫都要在這里住下去，要那麼點錢有什麼用？沒有陽光的日子，將是最令人痛苦的生活！」另一位老大媽對筆者說：「年紀大的人好鬧個腰腿疼之類的病，到冬天必須在屋裡曬曬太陽才舒服。我們老年人已經沒有別的什麼東西好享受了，就這么點陽光，還要被剝奪走嗎？是法院為我們作主，給我們徹底解決了問題，搬到新樓房，我們會享受到生命之光，會幸福的生活。」 三、相鄰採光糾紛處理的原則 隨著人們對居住條件的要求逐步提高，特別是在北方，居室的陽光權益越來越受到重視。前些年，人們在選擇住房時多考慮面積大不大，房間布局是否合理。如今，人們更重視居住的環境氛圍是否良好，除文化氛圍外，空氣陽光是最重要的必選條件之一。現在，烏市新建的居民區都要考慮到室內日照充足才能受歡迎。在已建成的居民區面前，再新建樓房時，千萬不能遮擋原居民住宅的陽光。因此，10月1日實施的物權法，對相鄰不動產權利人的用水、排水、採光、通行和施工等問題都作了較為系統的規定。如，規定了不得妨礙通風採光，即建造建築物，不得違反國家有關工程建設標准，妨礙相鄰建築物的通風、採光和日照。同時，物權法還對大量陽光有標准。 物權法規定，建造建築物，不得違反國家有關工程建設標准，妨礙相鄰建築物的通風、採光和日照。我國《城區居住區規劃設計規范》規定了城市居住區日照標准：第Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅶ氣候區的大城市，以大寒日為標准，日照不低於2小時；上述氣候區的中小城市和第Ⅳ氣候區的大城市，以大寒日為標准，日照時間不低於3小時；第Ⅳ氣候區的中小城市和第Ⅴ、Ⅵ氣候區的各級城市，以冬至日為標准，日照時間不低於1小時。筆者認為，在處理採光權糾紛案應該遵循以下原則： （一）、公平原則。相鄰採光糾紛的主體，是毗鄰不動產的所有權人或使用權人，有一定的感情基礎，日後還要長期相處生活下去。因此，可調解或判決侵害方給受害方一定的經濟補償，體現權利義務相一致原則。或者由侵害方適當修改建築方案，再給予一定的補償，最大限度地照顧相鄰方的採光需求。 （二）、合法性原則。基於毗鄰的不動產所有權人、使用權人因採光發生糾紛，應審查建築方有無土地使用權證，是否超界使用；有無城鎮建設規劃審批證，是否超審批面積及層數建築。審查相鄰方有無房屋所有權或土地使用權證。因為房屋的所有、佔有、使用權等權能，只有合法的前提下，方受法律保護。侵權損害的民事責任的構成，需具備四個要件：即損害事實的存在，侵權行為與損害事實有因果關系，行為人有過錯，行為具有違法性。因此，合法性審查應是第一位的。建築方土地使用及建設許可證等證件齊全，而相鄰方財產屬於非法或違章建築物的，因其失去合法的基礎，其權益不受保護，不能抗辯建築方，故應駁回相鄰方關於採光權的請求。對建築方在訴訟庭審辯論終結前，仍不能提供其建築的合法手續，又對相鄰方採光權造成侵害的，應判決限期拆除，排除妨礙。 （三）、補償性原則。對於相鄰不動產雙方均有合法手續或有財產憑證的，對建築方無拆除可能的，由其向相鄰方給予一定的經濟補償，具體應考慮相鄰方採光受限制的程度，房屋間距的遠近等綜合考慮。 四、採光糾紛賠償的標准 採光權由一個起初還鮮為人知的名詞，到現在成為日益被重視的生存權利，已走過了一段漫長但小有成效的道路，同時也說明了人們居住水平的逐步提高和對生活質量的更高追求。人們期待著它能更好地被重視、被保護。在國外，很多學者甚至認為日照權、採光權不是一個財產權，應屬於人格權，它不僅與生命、健康息息相關，還包括了生活的安適、寧靜，畢竟陽光是區區幾千元所不能換取的。採光糾紛在《物權法》中規定得比較籠統，處理起來難度較大。因此，應對賠償標准進行認真審查。由於相鄰採光已經形成糾紛，要求提供便利一方的採光權已經受到侵害，應當排除妨礙，賠償損失。鑒於相鄰關系情況復雜，應從不動產所有人和佔有人之間長期相處，有利團結互助的角度考慮。對排除妨礙，能拆除的應判令把影響採光部分的建築予以拆除，不能拆除的，盡可能採取措施，對受侵害方的採光予以補救。我區目前還沒有類似的規定，而北京早在1994年《北京市生活居住建築間距暫行規定》中對新建住宅間距做了一些規定，但即使依此規定建樓，依然無可避免地遮擋某些住宅的陽光。在這一規定的第四章「遮擋現狀居民住房陽光的處理」中第13條規定：「被遮擋陽光的現狀居民住房，以居室窗檯中心點（均以外牆面計），在冬至日日照時間不足1小時的，每戶按其居室被遮擋狀況給予一次性補償800元至2000元。違法建設和處於新建建築高度二倍水平距離以外的居民住房不予補償。」此補償標准在實踐中引起不少爭議。日光對於人類生活的意義不言自明，住在終年不見陽光的住宅中給居民造成的影響，同樣是任何人都能想像出來的。這帶來的不僅是生活不便，更意味著生活質量的下降。許多居民節衣縮食終其一生購買了房產，更希望子孫後代都能在此安居樂業，區區800元至2000元，便將自己及後代的採光權做了交易，這對許多特別看重陽光的住戶，顯然是很難接受的。而且此補償標準是基於當時的生活水準和消費水準，有其合理和現實的一面。但是，經過了十幾年的實踐，人民生活水平有了很大提高，人民對生活質量和品位的要求也在不斷提高。基於物權法的公平原則，人們一生在住房中享受陽光的權利，其相對價值判定應該有所調整。這不但符合國家的立法本意，也符合與時俱進的政策精神。筆者認為，賠償的數額應當考慮到以下兩點：（一）、受侵害方房屋貶值部分。侵害方因其建築物向高空發展，充分利用了空間，其房屋有了較大的增值，或者侵害方所蓋的高層建築物純粹為了商品房開發，其建成房屋的經濟效益自不待言。與此形成鮮明對比的是，相鄰方的房屋因採光受到影響，其房屋在原有價值的基礎上有大幅的下降。因為房屋的價值取決於位置、方向、採光等關鍵因素，因此應委託物價評估部門，對受害方的原有價值及採光受影響後的價值予以評估，其差額部分應屬賠償范圍。或者變通由建築方將相鄰方的房屋以原有價格買下，受害方另置買新房。（二）、受侵害方採取補救措施的費用。受害方因採光的需要，需改變原有房屋結構，如增大門窗面積、開天窗等，該項費用應屬賠償范圍。另外，受害方因採光不足，室內照明設備使用時間相對延長，對照明設備的使用壽命及能源消耗都有較大影響，可考慮將該項費用酌情予以一次性賠償。 五、預防採光權糾紛的建議 通過審理案件和調研筆者發現，採光權糾紛並非是不可避免的。為了預防和減少城市採光權糾紛，提出以下幾點建議： （一）政府要加強對建築市場的監管 目前建設市場主要由政府行政機構進行管理，因此，政府有關部門應當進一步加強對建築市場的統一管理，建立嚴格的建設項目監管機制，經過政府規劃部門審批後的建設項目，應當嚴格執行規劃要求。對於違反規劃要求和超規劃進行建設的項目，要及時發現、及時查處，特別是應當制定強制拆除違規建設部分的行政規章，以保護合法建築所有人的權利。 （二）進一步加強社會誠信機制的建設 目前全社會都在提倡誠信機制的建設，對於建設開發商來說，應當保有最基本的良知與良心，為社會建造質優價廉的房屋，不要把自己的利益建立在違法開發、違規建設上。普通城市居民也應當增強社會公德，私搭亂蓋行為只能造成他人生活的不便，帶來麻煩與矛盾，因此不能為了一己之利侵害他人的幸福與權利。 （三）加大對違法違章開發商的懲罰力度 結構完好、設計合理、施工質量合格、符合建築規劃要求的建築物使用壽命在50年以上，一旦在侵權建築物竣工並交付使用後發生採光權糾紛，大多數原告都請求拆除侵權建築物。而審判實踐中，大多不能判如當事人所請，因為拆除所消耗的社會財富，遠遠大於對權利人賠償之所需，這並不是法律追求的終極目標。因此，對權利人進行一次性補償或賠償成為解決採光權糾紛案件的唯一途徑。雖然對權利人的權利救濟通過訴訟進行了解決，但是對於違反建築審批規劃的開發商，應當採取行政處罰，以平衡社會關系、緩解社會矛盾。

㈤ 臉部受傷，留下一個疤，能要求多少精神損害賠償

一般應該在200到500左右不等
因為你的意外損失不是很大` 所以我說的可能還多了` 看實際情況了

㈥ 幫取個名字，吳姓，女，2010年1月13日09點16分生，要求三個字的

吳 婉婷 婉寓意「和順、溫和」 婷：美好
吳 詩茵 詩：寓意文雅、浪漫
吳 歆婷 歆：心悅，歡愉 婷：美好
吳 歆瑤 歆：心悅，歡愉 瑤：美玉
吳 凌菲 菲：草木的香氣很濃
吳 熙雯 熙：光明 雯：成花紋的雲彩
吳 倩雪 即前雪，也就是雪天出生的可愛公主啦
吳 茹雪 茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良
吳 婭楠 婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽
吳 可馨 一個美麗的溫馨的可人兒
吳 夢璐 如夢幻般的女孩，璐，諧音露，露字為日月結合的靈之美
吳 靈芸 在古代，有一個叫薛靈芸的少女，長得容華絕世，貌賽貂禪
吳 菲絮 出自唐代詩人杜甫的《春運》：「菲菲紅素輕，肅肅花絮晚」
若雨 （像雨一樣，詩意唯美）
靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈）
夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔）
凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人）
美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質）
雅靜（優雅文靜）
雪麗（美麗如雪）
依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（溫柔，聰明，漂亮）
晟涵( 涵：包容 )
夢舒 (舒：舒暢 )
秀影 (秀麗身影 )
海瓊 (瓊：美玉 )
雪嫻 (嫻：嫻淑 )
夢梵 (梵：清凈 )
笑薇 (微笑)
瑾梅 (瑾：美玉 )
晟楠( 晟：光耀，熾熱 楠：堅固 （諧音勝男） )
歆婷( 歆：心悅，歡愉 婷：美好 )
思穎 (穎：聰穎 )
欣然 (欣：高興)
可嵐 (嵐：早上山中的霧氣 )
天瑜( 瑜：美玉 )
婧琪( 婧：女子有才 琪：美玉 )
媛馨 (媛：美好 )
玥婷 (玥：傳說中一種神珠 婷：美好 )
瀅心 (瀅：清澈 )
雪馨 (馨：香氣 )
姝瑗 (姝：美麗，美好 瑗：璧玉 )
穎娟( 穎：聰穎 娟：娟秀，秀美 )
歆瑤( 歆：心悅，歡愉 瑤：美玉 )
凌菲 (菲：草木的香氣很濃 )
鈺琪 (鈺：寶物，珍寶 琪：美玉 )
婧宸( 婧：女子有才 宸：古代君王的代稱 )
靖瑤 (靖：平安 瑤：美玉 )
瑾萱 (瑾：美玉 萱：傳說中一種忘憂的草 )
佑怡( 怡：好心情 )
嫿禕 (嫿：形容女子嫻靜美好 禕：形容事物美好 )
檀雅 (檀：植物 雅：正規 )
若翾 (翾：飛翔 )
熙雯 (熙：光明 雯：成花紋的雲彩)
語嫣 (嫣：美好鮮艷 )
妍洋 (妍：美麗 洋：如海洋一般胸襟開闊 )
瀅瑋 (瀅：清澈 瑋：玉名 )
沐卉 (卉：草的總稱 沐：如雨般濕潤 )
琪涵（有美玉一般內涵的女孩）
佳琦 （琦，是玉的意思，佳琦的意思是祝願寶寶猶如上好美玉一樣白璧無暇！）
伶韻 （靈氣逼人，韻味十足！）
思睿 （意思是聰明的女孩）
清菡 （菡即荷花，有出淤泥而不染的高潔。「清菡」就是「清水芙蓉」的意思）
欣溶 （出自詩人晏殊的詩：「梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風」）
菲絮 （出自唐代詩人杜甫的《春運》：「菲菲紅素輕，肅肅花絮晚」）
詩涵 （有文采且有內涵的女孩）
璇瀅（一個很有古典韻味的名字）
靜馨（寧靜而溫馨）
妙菱（讓人覺得活潑聰穎的名字）
心琪（琪是玉的意思。「心琪」就是形容心靈象玉一樣美好）
雅媛 （端莊高雅有才華的女孩）
晨芙（早晨的荷花）
婧詩（如詩畫一般的美麗女孩）
露雪（如露珠潔白剔透非常適合單純的女孩）
蕊琪（安靜又乖巧的女孩）
舒雅（ 以「雅」入名，寓意「超脫、優雅」）
婉玗（婉寓意「和順、溫和」「玗「寓意「美好」）
怡悅 （文靜宜人）
詩茵（詩：寓意文雅、浪漫）
靜璇 （聰明文靜）
婕珍 （意思是聰明的女孩）
婉婷（婉寓意「和順、溫和」「婷「寓意「美好」）
雲薇（寵辱不驚,閑看庭前花開花落.去留無意,慢隨天外雲卷雲舒）
霏羽 （這個挺不錯哦，讓人覺得很舒服！）
妍琦（美麗且快樂的女孩）
珂玥（珂是古代象白玉一樣的美石，玥是傳說中的神秘佛珠。代表吉祥的意思。）
茗茶（玉茗是山茶花的別稱，山茶花是質朴純潔的象徵）
昭雪（昭：充滿活力，是一個陽光女孩。雪：願她象雪一樣純潔、美麗。）
倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可愛公主啦）
玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛）
茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良）
正梅（為人正直，能承受各種打擊）
美琳（美麗，善良，活潑）
歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨）
優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎）
雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀）
婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽）
明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌）
可馨（一個美麗的可人兒。能與家人生活得非常溫馨）
惠茜（賢惠，茜只是名字好聽）
漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義）
香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義）
月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔）
嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神）
靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈）
夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔）
凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人）
美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質）
雅靜（優雅文靜）
雪麗（美麗如雪）
依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（溫柔，聰明，漂亮）
怡香（香氣怡人）
韻寒（即蘊涵）
莉姿（具有公主或王後的一切風度與姿色）
夢璐（如夢幻般的女孩，璐，諧音露，露字為日月結合的靈之美.智慧且不誇張）
靈芸（在古代，有一個叫薛靈芸的少女，長得容華絕世，貌賽貂禪，他被當時的皇帝曹丕看中，欲召她進宮做寵妃，願您的女兒也象她一樣美麗，雙手靈巧）
昭雪（昭：充滿活力，是一個陽光女孩。雪：願她象雪一樣純潔、美麗。）
倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可愛公主啦）
玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛）
茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良）
正梅（為人正直，能承受各種打擊）
美琳（美麗，善良，活潑）
歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨）
優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎）
雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀）
婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽）
明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌）
可馨（一個美麗的可人兒。能與家人生活得非常溫馨）
惠茜（賢惠，茜只是名字好聽）
漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義）
香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義）
月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔）
嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神）
靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈）
夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔）
凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人）
美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質）
雅靜（優雅文靜）
雪麗（美麗如雪）
依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（溫柔，聰明，漂亮）
怡香（香氣怡人）
韻寒（即蘊涵）
莉姿（具有公主或王後的一切風度與姿色）
夢璐（如夢幻般的女孩，璐，諧音露，露字為日月結合的靈之美.智慧且不誇張）
沛玲（精神充沛，小巧玲瓏）
靈芸（在古代，有一個叫薛靈芸的少女，長得容華絕世，貌賽貂禪，他被當時的皇帝曹丕看中，欲召她進宮做寵妃，願您的女兒也象她一樣美麗，雙手靈巧）
欣妍（開心愉快，妍是美麗）
玉珍（象玉一般美麗，珍珠一樣令人喜愛）
茹雪（茹，諧音如；全名意思是想雪一般純潔，善良）
正梅（為人正直，能承受各種打擊）
美琳（美麗，善良，活潑）
歡馨（快樂，與家人生活得非常溫馨）
優璇（優，各個方面都很優秀；璇，像美玉一樣美麗，受人歡迎）
雨嘉（雨，純潔；嘉，優秀）
婭楠（婭，諧音雅，文雅；楠只是名字好聽）
明美（明白事理，長得標志美麗，有著花容月貌）
可馨（與家人生活得非常溫馨）
惠茜（賢惠，茜只是名字好聽）
漫妮（生活浪漫，妮是對女孩的稱呼，沒什麼意義）
香茹（香，死後留香百世，茹，沒什麼大意義）
月嬋（比貂禪還漂亮美麗，比月光還溫柔）
嫦曦（像嫦娥一樣有著絕世美麗容貌，像晨曦一樣朝氣蓬勃，有精神）
靜香（文靜，象明朝時期的香妃一樣美麗，文雅，貞烈）
夢潔（一個夢幻般的女孩，心地善良，純潔）
凌薇（氣勢、朝氣都凌人，薇，祝她將來成為一代名人）
美蓮（美麗如蓮花一樣，還有出淤泥而不染的高尚品質）
雅靜（優雅文靜）
雪麗（美麗如雪）
依娜（有伊人風采，娜一般指姑娘美麗，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（溫柔，聰明，漂亮）
曼婷 婷：美好
雪慧 冰雪聰慧
淑穎 賢淑，聰穎
鈺彤 鈺：美玉 彤：紅色
璟雯 璟：玉的光彩 雯：色彩斑斕的雲，多用於人名
天瑜 瑜：美玉
婧琪 婧：女子有才 琪：美玉
彤萱 彤：紅色 萱：一種忘憂的草
玥婷 玥：傳說中一種神珠 婷：美好
媛馨 媛：美好
夢涵 涵：包容
碧萱 萱：一種忘憂的草
慧妍 慧：智慧 妍：美好
婧琪 婧：女子有才 琪：美玉
璟雯 璟：玉的光彩 雯：色彩斑斕的雲，多用於人名
夢婷 婷：美好
雪怡 怡：心曠神怡
彥歆 彥：古代指有才學有德行的人 歆：心悅，歡愉
芮涵 涵：包容
笑薇 微笑
婧涵 婧：女子有才 涵：包容
鑫蕾 鑫：財富
希藍 希:希望 藍:藍色 純潔

祝寶寶健康成長 希望主樓喜歡！！！！！！！！！！

㈦ 近代中國文化的轉型過程

論中國近代文化轉型

一、洋務運動與物質文化的轉型
中國近代文化轉型是在鴉片戰爭的隆隆炮聲之中被迫倉促展開的。所以有人將這次轉型比喻為「中西文化的一場遭遇戰」。現代著名歷史學家錢穆曾經形象地說，「中國一向是一個農業文化的國家，他一切以『安足』為目的，現在他驟然遇見了西歐一個以『富強』為目的之商業文化，相形見絀了。」
身處此「千年未有之變局」，中國逐漸放棄傳統的文化中心主義和自大心態，放眼世界，認識和學習當時人認為先進的西方文化，這便是中國近代文化轉型的實質。從文化的內在結構來看，這次文化轉型首先從物質層面入手，逐漸深入到制度層面，最終到達思想層面。在歷史實踐中，這次文化轉型大致表現為洋務運動、戊戌變法和辛亥革命、五四新文化運動三個階段。
洋務運動的興起並非偶然，它是在特定的歷史背景下由少數政治精英們在深刻的社會危機和政治危機的雙重困境下作出的艱難抉擇。1861年初，奕忻、文祥等人在一封奏摺中詳細描述了這種困境：「就今日之勢論之，發捻交乘，心腹之害也。俄國壤地相接，有蠶食上國之志，肘腋之憂也。英國志在通商，暴虐無人理，不為限制，則無以自立，肢體之患也。故滅發捻為先，治俄次之，治英又次之。」由此不難看出，盡管第二次鴉片戰爭隨著《北京條約》的簽訂終於結束了，但是英法聯軍攻陷京城而遺留給清廷的深刻震動無疑還將持續存在。不過，這也意味外國軍事勢力帶來的威脅已經退居次席，而南方爆發的太平天國起義此時成為滿清政府的關注焦點。
在當時人眼裡，為了應付清政府所面臨的深刻政治和社會危機，最簡捷的方法便是創建一支強大的軍事力量，如李鴻章所言，「中國但有開花大炮、輪船兩樣，西人即可斂手」。這種思想來源於魏源在第一次鴉片戰爭時期提出的「師夷長技以制夷」。著名洋務思想家馮桂芬進而將此主張分為三個階段，「始則師而法之，繼則比而齊之，終則駕而上之，自強之道，實在乎是」。他特別強調道，「且用其器，非用其禮也，用之乃所以攘之也」。由於物質文化的具體感知性，中國人在近代認識西方的過程中，最先映入眼簾的便是西方的堅船利炮。因此，政治、經濟和社會問題都被急功近利地簡化為軍事問題。而西方各國在兩次鴉片戰爭中向清軍展示了強大的軍事實力，如李鴻章在太平天國戰爭時期已經認識到洋人的「大炮之精純，子葯之細巧，器械之鮮明，隊伍之雄整，實非中國所能及」。走上向西方學習製造堅船利炮的道路就成為當時人的必然選擇。
具體而言，李鴻章認為中國欲自強首先要「學習外國之利器」，而學習外國利器，先要「覓制器之器」，所謂「制器之器」就是指現代機器。這樣，以建立強大的近代軍事工業為直接目的的洋務運動便應運而生。所謂「洋務」指的就是實現此目的的牽涉對外關系的一切事務，包括外事交涉、派遣留學生、學習西方科學、使用機器開礦辦廠、購買洋槍洋炮、按照洋法編練軍隊等等。自1862年曾國藩創設安慶軍械所起，至七八十年代，各省相繼設立軍火工廠，形成官辦軍事工業。然而，強大的軍事工業又必須依賴於發達的國民經濟。中國傳統的財稅政策根本無力為開辦這些現代化的軍事工業提供充足的財政支持。因此，開發和挖掘新的稅收來源便勢在必行。洋務運動後期，各地紛紛建立各種民用工業，開礦設廠，修建鐵路，鋪設電纜，設立洋務學堂，還大量翻譯外文書籍，派遣出國留學生。1872年，李鴻章創辦輪船招商局，五年後又創辦開平礦務局，九十年代張之洞在湖北主辦的漢陽鐵廠、織布局等等，形成官督商辦的民用工業。這批洋務企業中，少數完全由官方投資，大部分除了官方資金外，還招募了私人資金入股。
當時許多人都樂觀地相信洋務運動的種種改革措施，都是為了保存中國傳統文化價值的一時權宜之計。「中體西用」文化觀的提出，無疑為他們的樂觀主義提供了最好闡釋。早在洋務運動前期，馮桂芬就已經提出「以中國之倫常名教為原本，輔以諸國富強之術」的主張。洋務運動後期的代表人物張之洞也倡導「舊學為體，新學為用，不使偏廢」。這些主張既有力地推動了洋務運動的蓬勃發展，又將其實踐活動局限於物質層面，未能將中國近代文化轉型提高到更高層次。
不過，洋務運動作為中國現代化的最早嘗試，深刻地動搖了中國傳統農業社會的經濟結構，揭開了中國近代文化轉型的序幕，無疑具有積極的歷史意義。隨著嶄新的近代大工業的初步建立，中國開始了從農業社會向工業社會轉型的工業化歷程。同時，這也必然意味著適應於農業社會和自然經濟的中國傳統文化，不得不以適應於資本主義工業社會和商品經濟的西方現代文化為目標，在現代化道路上邁出了艱難的第一步。
二、戊戌變法和辛亥革命與制度文化轉型
在洋務運動後期，隨著對西方文化認識的深入，一批改良主義者已經逐漸認識到西方堅船利炮的背後是發達的科學技術和有效的行政體制。通過對早期洋務運動的實踐經驗和成果的反思，他們開始將目光轉移到了西方諸國的議會民主制。如鄭觀應認為：「中國而終自安卑弱，不欲富國強兵為天下之望國也則亦已耳，苟欲安內攘外，君國子民持公法以永保太平之局，其必自設立議院始矣！」張之洞也認識到，「西學亦有別，西藝非要，西政為要」。他們看重的不是西方政治中體現的民主精神，而是這種民主政治制度產生的高效的行政管理體系。他們認為中國的改革步伐緩慢，成果不彰，其根本原因就在於整個傳統官僚體制已經無力適應現在列強競爭的危局。改良主義者並沒有否定洋務運動所高舉的「師夷之長技以制夷」的主張，只是在他們看來，西方人的「長技」技已經遠遠超出於堅船利炮，而且還包括政治制度和行政管理體制。然而，少數有識之士的深刻認識並不能改變反映遲緩的滿清政府的保守態度。
當中日甲午戰役慘敗的消息傳來，舉國上下都沉浸在「亡國滅種」的深刻危機感中。中國文化轉型的歷程也搖身一變，從溫和轉向激烈。較之早期改良主義者的穩健作風，以康有為為領袖的維新派則以慷慨激昂的姿態登上歷史舞台。1895年，他在《強學會敘言》中大聲疾呼：「俄北瞰，英西（目夾），法南瞬，日東眈，處四強鄰之中而為中國，岌岌哉！」 值此存亡之際，維新派認為救亡之道惟有變法自強。所謂「變法」，梁啟超以一言蔽之曰：「變法之本，在育人才；人才之興，在開學校；學校之立，在變科舉，而一切要其大成，在變官制。」7維新派突破了洋務派的思想局限，將改革的矛頭直指中國傳統官僚政治制度。
維新派的政治理想就是在中國建立君主立憲政治，如康有為主張「君與國民共議一國之政法」，「以國會立法，以法官司法，以政府行政，而人主總之」。實行三權分立，只要行憲法、開國會，君民共主，「則中國之治強」指日可待。在當時的維新派中，嚴復和譚嗣同的民主思想更為鮮明。譚氏的《仁學》一書公開向封建三綱五倫宣戰，提出每個人都應「不失自主之權」，經濟政治上都應有平等權利。嚴復把孟德斯鳩《法意》、穆勒《論自由》等名著介紹到中國，極力倡導個人自由。這些主張大大超越了洋務派和早期改良主義者「中體西用」的思想。
中國傳統官僚政治體制，作為中國古典政治思想和政治理想的制度化載體，遭到了維新派的深刻懷疑和批判。他們認為中國傳統文化和歷史經驗已經不能為今日中國所處之「千年未有之變局」提供任何思想資源了。為了尋找救亡道路，維新派將西方思想大規模介紹到國內，不僅超越了洋務運動時期偏重翻譯自然科技類西方書籍的局限，而且也推動了中國近代文化轉型向制度層面的過渡。在此期間，各種新學堂如雨後春筍般地涌現出來。這無疑宣告了傳統文化的深刻危機，也加快了文化轉型的步伐。同時，各種學會團體和報刊雜志也應運而生，《中外紀聞》是維新派創辦的最早的刊物之一，被迫停刊後，又先後於上海澳門等地創辦了《時務報》《知新報》和天津《國聞報》等等。各報大聲疾呼國家處於危亡之境，變法不僅是修路開礦、練兵購炮，而且要在政治上來一番改革，甚至提出了「民權」的口號，對於西方政治思想的傳播起到了推波助瀾的作用。
隨著戊戌六君子血灑菜市口，震動一時的維新運動宣告流產。這也預示著以孫中山為代表的革命派開始成為歷史的主角。孫中山自少年時期便開始學習西方文化，因此他對西方文化的了解無疑較維新派更深刻，他的政治主張也就更徹底。他折衷西方社會主義和中國傳統民本主義思想，反對外國帝國主義的民族主義，試圖將社會革命和政治革命「畢其功於一役」。革命派堅持孫中山提出的三民主義，主張推翻滿清政府，實現共和政治，建立現代民族國家，因此與避居海外的康有為、梁啟超為首的維新派展開了激烈的論戰。論戰的結果是革命派的激進主義成為社會主流思想。
在二十世紀最初十年中，在舉國上下的變革呼聲中，保守的清政府也一度竭盡全力地依照當初維新派的改革措施施行新政，宣布君主立憲，建立中央內閣機構，先後制定了憲法、刑法、民法等諸多法律，徹底廢除科舉制，大量派遣出國留學人員等等。但是，極富歷史嘲諷意味的是，滿清政府的新政最終只是為自己培養了掘墓人。當武昌起義倉促爆發，竟出人意料地結束了清朝兩百多年的統治，同時宣告了中國兩千年的專制政治成為歷史。
1912年《中華民國臨時約法》的頒布，是中國歷史上第一部具有完整意義的資產階級共和國憲法，是中國政治現代化進程中的一座里程碑。這標志了中國近代文化轉型在制度層面取得了輝煌的成就。所以，在中華民國建立五年後，袁世凱企圖在傳統政治中為自己找尋政權合法性基礎的努力，最終只可能是一出荒唐的歷史鬧劇。袁世凱及其黨羽以為可以利用中國社會中迷信皇權的傳統習慣勢力來穩定自己的統治，過高估計了帝國主義支配中國政治的作用，過低估計了辛亥革命所造成的民主共和潮流以及民族主義情緒，因此受到了歷史無情的嘲弄。
三、新文化運動引起的變遷
辛亥革命建立共和制度後，中國的現實卻使孫中山不禁發出「夫吾黨革命之初心，本以救國救種為志，欲出斯民於水火之中，而登衽席之上也，今反令之陷水益深，陷火益熱，與革命初衷大相違背」的嘆息。而新文化運動的先驅者們則更進一步地指明了新社會的誕生必須伴隨著文化深層結構的轉型。1915年陳獨秀主編的《青年》雜志（後改名《新青年》）在上海正式發行，發起了沖決封建精神網羅的斗爭，這標志著中國近代史上著名的新文化運動揭開序幕，也同時宣布了中國文化轉型發展至精神層面。
新文化運動首先是從文學革命開始的，它主要發生在中國的文化領域，如倫理道德、社會風俗、文化教育等。這場運動的根本目的就是胡適在1919年總結的，以「一種評判的態度」來重估傳統文化的價值。因此，這場運動也可以說是中國歷史上第一次對傳統的精神文化進行的一場大批判。在猛烈攻擊儒家文化和孔子思想後，中國的知識精英都主張全方位學習西方先進文化。同時，來自西方的各種社會思潮在中華大地上都受到熱烈歡迎，新村主義、工讀互助主義、托爾斯泰的泛勞動主義、基爾特社會主義、無政府主義、革命民主主義、科學社會主義等也紛紛亮相。在這場思想和文化革命中涌現出來的知識精英群體在文化價值觀上大大超越其前輩，他們不再把中國文化置於與西方文化相互沖突的地位，而是繼承了中國早期傳統思想中的大同觀念，站在世界主義和普遍主義的角度來認識西方文化，大力主張對西方文化兼收並蓄。
新文化運動深刻動搖了國人對中國傳統文化核心價值的至高信念。新文化運動領袖陳獨秀、李大釗等依據進化論構建了中國傳統文化與現代生活的「沖突論」，張東蓀提出文化發展的「突變論」駁斥新舊文化調和論，胡適也主張在文化上的革命與突變。換言之，新文化運動的領導者認為中國不僅經濟落後、政治落後，而且素以禮儀之邦自豪的中國傳統倫理道德也是落後的。由傳統社會到現代社會的的發展，必須經過政治經濟思想各方面的文化更新重塑民族精神才能實現，主張引入西方的民主和科學精神從根本上改造傳統文化。陳獨秀在《本志罪案之答辯書》中說，要用民主和科學來「救治中國政治上、道德上、學術上、思想上一切的黑暗」。
一個民族的心理定勢，價值取向，思維方式和生活習慣反映了該民族的文化精神，在二千多年封建專制傳統文化壓制下的中國國民，嚴重缺乏民主和科學觀念。因此新文化運動的主將們首先從解剖中國人的「國民性」著手。陳獨秀曾指出中國的國民性其一「只知道有家，不知道有國」；其二「只知道聽天命，不知道盡人力」，「阿諛、誇張、虛偽、迂闊」，正是招致民族危亡的深層原因之一。魯迅也認為要解救同胞，就要首先向同胞的病軀——國民劣根性開刀。他們不約而同地開出了民主與科學的葯方。陳獨秀指出：法律上之平等人權，倫理上之獨立人格，學術上之破除迷信、思想自由，此三者為歐洲文明進化之根本原因，缺乏這三者也正是中國落後、專制、黑暗的症結所在。李大釗號召青年「竭力鏟除種族根性的偏執」，希望都明白「世界大同」的真理。從精神層面指出了世界潮流是全世界的西方化，也就是「科學化」與「民治化」。
他們指出中華民族要追趕世界潮流，應「以科學與人權並重」，也是鑒於鴉片戰爭時期的抵抗派只知道科學技術可以學而制夷；六七十年代的洋務派企圖用科學挽救清朝的沒落；戊戌變法時期的維新派要用科學以救亡圖存，均不離「中學為體，西學為用」窠臼。只有從物質、制度和精神諸方面徹底揚棄傳統文化，將民主與科學作為國人自我解放的武器，讓民主與科學的光芒照耀整個民族，將未來的新社會建築在民主與科學的成果之上，才能實現民族的復興和世界大同的遠大目標。
他們把科學引入人生觀領域，把人的解放與科學的解放同時推向了高峰。他們用科學來擊破儒家聖道的權威，大膽懷疑過去的一切，提倡科學實證方法，使事事求實證成為思想界的新風氣。近代科學主義思潮歷經半個世紀的傳播，到新文化運動時期才被作為一面旗幟舉起，力圖把中華民族從蒙昧主義狀態下解放出來。正是在這個視角上，他們發現了科學與民主之間有深刻的內在聯系。
知識精英們高唱民主和科學，尋求人的自我追求與社會和諧之間的合理關系。他們努力在傳統社會的廢墟上建構起全新的現代道德倫理體系。他們不僅大聲吶喊個性解放，而且不斷實踐，試圖找到一種新的民主的社會組織方案，以沖破傳統專制社會的束縛。例如王光祈等人1919年發起成立「北京工讀互助團」，主張「人人作工，人人讀書，各盡所能，各取所需」。無政府主義者也提出，政治權力和政府是人類社會一切暴力和不平等現象的根源，因此只要廢除政府，人類就會自然進入理想社會。基爾特社會主義者張東蓀等人更主張首先發展實業和教育，建立由生產者和消費者各自自由聯合組成的二重結構社會。他們已經意識到資本主義經濟形態，是民主與科學賴以生存的基礎，社會改造的終極目標是社會主義，但當下的主要目標不是謀求「分配平均」，而是發展生產。
盡管新思潮中涌現出來的各種主張具有很多烏托邦色彩，但是追求民主與科學，改造中國傳統文化，尋求中國在世界的平等地位卻是各派思想和主張一以貫之的目標。此間，共產主義思潮逐漸在新思潮中脫穎而出，其原因也正在於它為這個總目標提供了科學化系統化的解決途徑。然而，新文化運動畢竟歷時太短，而且其影響更多地滯留於知識群體內部。歷史沒有給中華民族留下從容建設現代文化，尤其是充滿民主和科學精神的現代文化的建設時間，物質和制度層面的文化轉型還需要整個民族來消化吸收。

㈧ 女兒取名

性別：女
出生：公元2010年1月13日14時20分(陽歷)
農歷：二○○九年十一月廿九日未時
當月節氣：小寒(1月5日19:6)； 中氣：大寒 (1月20日12:24)
生辰八字：己丑年 丁丑月 癸亥日 己未時

一、你寶寶的八字命盤

下列是你寶寶的八字命盤。你寶寶是黑豬，出生於黃牛年。 日天干代表你寶寶，所以你寶寶是屬水。
年 (祖先) 月 (父母) 日 (自己) 時 (子孫)
陰土 陰火 陰水 陰土
黃牛 紅牛 黑豬 黃羊

八字命盤從陰陽干支三合歷取得。上排是天干，由五行「金水木火土」輪流排列。下排是地支，用十二生肖順序排列。十二生肖可轉換成五行。

二、你寶寶的五行得分和喜神

下列算出你寶寶命盤中五行的分數
五行 木 (日主自己) 火 (體智外泄) 土 (錢財享受) 金 (職位壓力) 水 (保護求知)
分數 5.3 13 38.5 4.56 25.3

八字五行得分情況：
金4.56; 水25.3; (同類得分：29.86)
木5.3; 火13; 土38.5; (異類得分：56.8)
相差:-26.94 綜合旺衰得分:-26.94 八字過弱
八字喜用神：八字過弱，八字喜金，金就是此命的「喜神」。

八字論命是在找五行陰陽的平衡。同類和異類得分基本相同時，五行陰陽較平衡，一生較順利。當同類和異類得分相差過大時，人生八字就過硬或過弱，一生起伏較大。喜神的選擇一般從得分最少的哪一類中選取，此類中值最少的五行就是你的「喜神」或稱「有用之神」。當「喜神」來自流年或大運時，命盤的五行會較平衡。平衡的五行較不會打架。換言之，不愉快的事會減到最低點，那一年就會較幸運。八字就是從這個平衡理論，去分析人一生的起落。這里，我們就選金當做此命的「喜神」。

喜神是金 趨吉避凶的忠言

1、四柱喜金,有利的方位是西方（以父出生地為基準），不利南方，東南；其人喜白色，不利紅色，喜居住坐西朝東的房子，床的放置東西向，床頭在西。

2、取名用字五行屬金的有利。舉例：可用鈺彤，鈺珊，鈺釧。「鈺」：珍寶。
好的名字3個就夠，這3個名字充滿文藝氣息，清麗脫俗。你可以任選其一。名字用金有助催發後天之運，彌補先天五行之不足。如果你有更好的構思，再用我教你的方法為女兒另外取名，相信更有意義。

3、四柱喜金，應從事與金有關的事業或職業為宜，如經營五金器材，粗鐵材或金屬工具材料等方面事業，堅硬事業、決斷事業、主動別人性質的事業，一切武術家、鑒定師（評估師）、拍賣人員、法官、執法人員、總主宰、汽車界、交通界、金融界、工程業、科學界、武術家、開礦界、民意代表、珠寶界、伐木事業。

4、事業發展利西、中西, 不利南、東南。

5、吉祥數字為: 7 8

6、吉利樓層末位數為：4 9

7 根據五行命理學說，個人的八字是隱秘的，況且網路世界人流復雜，把八字放在網上太久不是很好的方法，如果算出來的結果你認為有那一位回答者令你感到滿意，可以選擇盡快採納。

本人上網為人指點迷津，不求名，不求利，也不要求回報，只求助人。現在你知道了寶寶本身命理的優勢和弱勢，只要善於利用，就可趨吉避凶。不過這只是先天的命理，就算八字過弱都沒關系，想要改變後天的運勢，還是要多行善事，廣種福田，和依靠本身後天的努力,真正想要得到幸福，其實還是要依靠自己的意念!

本大師精研命理數十年，但是行事喜歡低調，所以匿名了，希祈見諒！

祝願你的寶寶一生健康快樂，幸福美滿！

順祝你心想事成，一生好運！

(一般的姓名學大師慣用筆劃命名，結果算出了很多人同名不同運的尷尬局面，唯有配合五行命理結合出來的姓名才是獨一無二，效果奇准!）

㈨ 哪個歷史人物比較冷血無情

白起肯定是他
伊闕之戰斬殺韓魏聯軍24萬。攻楚三次，攻破楚都，燒其祖廟，共殲滅35萬楚軍。
攻趙先後殲滅趙軍60萬（含長平之戰）。攻韓魏殲滅30萬。
白起一生共殲滅六國軍隊約165萬！
封號：武安君。官職：國尉（國防部部長）。
外號：戰神，殺人魔，戰國四大名將之首。

白起指揮許多重要戰役。大破楚軍，攻入郢都，迫使楚國遷都，楚國從此一蹶不振。伊闕之戰又殲滅韓魏24萬聯軍，徹底掃平秦軍東進之路。長平一戰一舉殲滅趙軍45萬人，開創了我國歷史上最早、規模最大的包圍殲敵戰先例。大小70餘戰，沒有敗績，從最低級的武官一直升到封武安君，六國聞白起膽寒。

長平之戰共殺人四十五萬，連同以前攻韓、魏於伊闕斬首二十四萬，攻楚於鄢決水灌城淹死數十萬，攻魏於華陽斬首十三萬，與趙將賈偃戰沉卒二萬，攻韓於陘城斬首五萬，共一百餘萬，這是白起的一張極不完全的殺人賬單。據梁啟超考證，整個戰國期間共戰死兩百萬人，白起據二分之一，後因和秦昭襄王在是否再次攻趙的問題上發生分歧，被王陵取而代之，從此退出歷史舞台。

白起的作戰指揮藝術，代表了戰國時期戰爭發展的水平。白起用兵，善於分析敵我形勢，然後採取正確的戰略、戰術方針對敵人發起進攻。如伊闕之戰中集中兵力，各個擊破；鄢郢之戰中的掏心戰術，並附以水攻；華陽之戰長途奔襲。長平之戰以佯敗誘敵，使其脫離既設陣地，爾後分割包圍戰術，殲敵45萬，創造了先秦戰史上最大的殲滅戰戰例，也是中國歷史上最早、規模最大、最徹底的圍殲戰。其規模之大、戰果之輝煌，在世界戰爭史上也是罕見的。長平之戰也反映了戰爭自身發展概貌。