法院室內設計

① 現代中式風格室內設計的元素有哪些

中國傳統的穩重，優雅，傢具的強大的對稱性，常裝飾與雕刻，造型和紅木傢具的傢具雕花隔扇，地面覆蓋，漆面屏風，繪畫，工藝品為主，博古架上陳設陶，古董青瓷花瓶
中國古典風格：在法院大樓為代表的中國古典建築的室內設計藝術風格，氣勢恢弘，氣勢恢宏，華貴，高空間，大進深，雕梁畫棟，金壁輝煌，造型講究對稱，顏色，注意對比裝飾材料木材為主，多模式的龍，鳳，龜，獅，精雕細琢，瑰麗奇巧。中國古典風格的裝飾，並缺乏現代化的點綴，只在家裡使用。

② 室內裝修設計版權問題

一般室內設計模仿的話，很難告得進，因為原創性不好認定。
但是如果是一模一樣的房子，設計師又能舉證證明設計在先，你的裝修的房子是按照人家的圖紙來施工的，那麼他是可以到法院起訴侵權的。

模仿這種東西要看侵權的是什麼東西，音樂是有版權的，在商業場合演唱別人的歌是侵權的。說話這種東西應該不算是作品，所以就不算侵權，但是類似相聲這種說話，主要是內容是作品，得受保護。

③ 李寧的完成項目

1、江蘇省高級人民法院室內設計
2、上海厚德大廈改造裝飾設計
3、國家電網調度控制中心設計
4、江陰長江大橋監管中心室內設計
5、江蘇中國煙草工業公司綜合樓
6、南京北極閣景區建築環境改造(包含江蘇省對外經濟貿易局和南京工藝美術大樓的建築改造及室內外裝修設計)
7、上海展訊中心（包含五星級酒店，酒店式公寓和辦公樓）
8、西安海星城市廣場（包含五星級商務酒店及辦公樓）
9、太原龍城國際大酒店
10、南京市中級人民法院
11、南京長江油運大廈建築改造及室內設計
12、江蘇省司法局建築改造及室內設計
13、法國中國文化中心
14、英國園林Horkesley Park
15、美國鳳凰城中國中心

④ 葉斌的獲獎作品

皇帝洞書院2009年「尚高杯」中國室內設計大獎賽二等獎（全國商業類第三名）
北湖皇帝洞景區會所2008年第七屆中國室內設計雙年展金獎
國廣一葉點房財富中心2007年福建省室內設計大獎賽一等獎（公建工程類第一名）
國廣一葉大家會館2006年福建省室內設計大獎賽一等獎（公建工程類第一名）
點房財富中心2007年「華耐杯」中國室內設計大獎賽二等獎（全國商業類第二名）
大家會館（實例）2006年第六屆中國室內設計雙年展金獎
書香大第銷售中心2006年第六屆中國室內設計雙年展金獎
金鑽世家某單元房2006年第六屆中國室內設計雙年展銀獎
福州金龍門餐廳（實例）2006年第六屆中國室內設計雙年展銀獎
濱江麗景·美麗園（創意）2006年第六屆中國室內設計雙年展銀獎
福建電力調度通信中心大樓2006年第六屆中國室內設計雙年展銅獎
金源國際酒店桑拿中心2006年第六屆中國室內設計雙年展優秀獎
大家會館2006年「華耐杯」中國室內設計大獎賽優秀獎
內蒙古呼和浩特市中級人民法院2004年中國第五屆室內設計雙年展銅獎
廈門奧林匹亞中心2004年中國第五屆室內設計雙年展銅獎
福州玖玖豐田汽車4S店2004年中國第五屆室內設計雙年展優秀獎
工行河南分行營業科技大樓2004年中國第五屆室內設計雙年展優秀獎
泉州市博物館2003年「華耐杯」中國室內設計大獎賽優秀獎
南平市國稅辦公大樓2002年中國建築工程裝飾獎設計單項獎
沈陽工業學院圖書館2002年第一屆中國青島設計節室內設計優秀作品獎
福建奧林匹亞中心2002年「史丹利杯」中國室內設計大獎賽佳作獎
廈門日報新聞大廈2002年全國第四屆室內設計大展優秀獎
福建省迎賓館3號樓2001年全國第三屆室內設計大展優秀獎
漳州電信樞紐大樓2001年「巴斯夫杯」中國室內設計大獎賽佳作獎
福建省迎賓館2號樓2000年「巴斯夫杯」中國室內設計大獎賽佳作獎
另32項設計作品榮獲福建省室內設計大獎賽一等獎

⑤ 簽訂室內設計合同應該注意什麼

問題一：設計費的確定

《設計合同文本》第二條以表格形式要求當事人列明設計項目的內容，包括項目名稱、規模、階段、投資及設計費。合同當事人在確定設計費時，應遵循以下原則：

首先，設計合同或相關文件中雙方對設計費率予以確認的，應尊重雙方當事人的選擇。建設工程設計合同為《合同法》所規定的有名合同的一種，發包人和設計人是具有平等地位的民事主體，應當由《合同法》調整，並應最大限度地遵循合同自由的原則。實踐中的工程設計收費標准及相關統一定額並非強制性規范，而是任意性規范。

其次，在不能證明設計合同或相關文件中雙方就設計費率達成一致的情況下，可以根據《工程設計收費標准》確定設計費。這只是在無相應合同條款援引的情況下，用以解決糾紛的技術性手段。

問題二：定金條款的理解和適用

《設計合同文本》第五條規定了定金條款，結合文本中第七條第7.5款和第八條第8.9款的規定，該定金兼有成約定金和解約定金的性質。如果當事人雙方同意對定金額度進行修改，該數額不能超過總設計費的20%，超過20%的部分只能作為預付款，而不具有定金的效力。當事人不完全履行合同時，可按比例適用定金罰則。《最高人民法院關於適用<擔保法>若干問題的解釋》第120條規定：「當事人一方不完全履行合同的，應當按照未履行部分所佔合同約定內容的比例，適用定金罰則。」可見，在發包人或設計人履行部分合同義務後要求解除合同的，應當按照未履行部分所佔約定內容的比例，適用定金罰則。只不過在實踐中，當事人往往沒有注意到這一點，在仲裁或訴訟時也就未提出相應的請求，造成自己的權利未得到全面保護。

問題三：設計合理使用年限的確定

關於建設工程的設計合理使用年限，主要指建築主體結構的設計使用年限。根據《建築結構可靠度設計統一標准》(GB 50068-2001)和《民用建築設計通則》(GB 50352-2005)的規定，建設工程的設計合理使用年限分為四類：對於臨時性建築，其設計使用年限為5年；對於易於替換結構構件的建築，其設計使用年限為25年；對於普通房屋和構築物，其設計使用年限為50年；對於紀念性建築和特別重要的建築結構，其結構設計使用年限為100年。此外，對於專業建築工程，則應按照相應的專業技術規范要求確定其設計合理使用年限。對於具體工程項目，其設計合理使用年限則應根據工程項目的建築等級、重要性來確定。在建設工程的設計合理使用年限內，工程承包人應當對該工程的主體結構(包括地基基礎)進行保修。

在填寫設計使用年限時，設計人應當注意其與土地使用年限的區別。我國土地實行有償、有期限使用的制度。國務院《城鎮國有土地使用權出讓和轉讓暫行條例》第12條規定：「土地使用權出讓最高年限按下列用途確定：(一)居住用地七十年；(二)工業用地五十年；(三)教育、科技、文化、衛生、體育用地五十年；(四)商業、旅遊、娛樂用地四十年；(五)綜合或其他用地五十年。」可見，土地使用年限與土地使用用途有關，與建築物建築等級和重要性沒有關系。
問題四：賠償金的確定

《設計合同文本》第七條第7.3款需要由當事人確定賠償金金額。而實踐中相當一部分合同迴避了本條關於賠償金的約定，或空白、或劃去、或直接刪去 7.3款的最後關於賠償金的規定。在當事人未對損害賠償約定計算方法時，應當適用法律的規定。關於損害賠償的范圍，《合同法》第113條貫徹了完全賠償原則，其賠償范圍既包括因違約所造成的損失，也包括因違約而使對方失去的可得利益，同時其也要受合理預見規則的限制，即損害賠償額不得超過違約一方在訂立合同時，依當時的客觀情況能預見到或應當預見到其違反合同義務所可能造成的損失。

如果發包人和設計人在合同中事先約定了損害賠償金的計算方法，應當按約定支付賠償金。本條賠償金的計算方法為實際損失的一定比例，值得注意的是，若當事人商定的賠償金大於實際損失，該如何處理？本文認為，在約定的賠償金不過分高於實際損失時，法律應當首先尊重當事人雙方的意思自治，承認雙方約定的正當性。若當事人約定的賠償金遠遠高於實際損失，基於公平原則，法律應予以必要干涉。因此，當事人在約定賠償金時，應充分考慮設計文件錯誤給發包人造成的損失，慎重填寫賠償金金額。

⑥ 現代中式風格室內設計的元素有哪些

室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。現代中式風格元素主要是瓷器、陶藝、中式窗花、字畫、布藝以及具有一定含義的中式古典物品。這些裝飾品包括數量繁多的綠色植物、布藝、裝飾畫以及不同樣式的燈具等。空間的主體裝飾物是中國畫、宮燈、紫砂陶、青花瓷、中國結等中國傳統裝飾物，這些中式裝飾物的數量不在多，但在空間中起到了畫龍點睛的作用。

⑦ 法院室內設計

一，工程概況
1。工程名稱
2。工程地點
3。建設單位
4。工程用途
二，施工回圖設計的依據：
三，答施工圖設計說明
四，標注單位及尺寸
五，設計要求及相應規范
六，施工做法與選材要求
七，建築節能設計及無障礙設施
八，環保要求
九，施工說明

⑧ 關於室內設計,我希望前輩們給些有用的指導,廣告爬

尋找功能中的美感
2006-01-06
提要：在建築形式的創造過程中，我們建築師除了刻意地追求形式外，還應該不斷地追求和發覺功能要素中的所蘊含著的形式美感，充分發揮功能要素自身的形式潛力，尋求功能中的美感。在功能中追尋美感並不等同於簡單化，而是在滿足功能的前提下用最少的語言表達更多的含義，是另一種意義上的復雜。不是側重造型元素自身的復雜，而是側重通過挖掘功能要素本身的潛力來形成形式的層次感和豐富感。
關鍵詞：建築，功能，藝術，形式，美感
我們生活在一個逐漸變得讓自己無所適從的環境中，面對紛繁復雜的萬千，所能夠做到的僅僅是對所處環境和生活現狀進行一點改變，絕不可能無中生有地選擇或創造一種別樣的生活。不斷發展的都市環境和社會不僅帶來經濟和技術的變化，而且帶來個人和空間之間異常關系的場景的不斷轉換。人類和周圍環境之間、與環境中各種要素之間有著多元互動的作用，隨之而來的是對設計及其美學的新觀念的不斷發展和演變。
人類生活與設計之間的至關重要的關系使建築師背負著巨大的社會責任和技術責任。建築設計必須功能實用、結構合理可靠、防火、方便殘疾人等等。設計師受到法規的限制——自然法規以及社會法規。設計師需要考慮的因素非常多，經濟的、社會的、人文的、審美的因素等等，人們對建築師的期望也很高，大大超出了技術無差錯的要求。古羅馬建築師維特魯威在《建築十書》中寫到：「建築師應該擅長文筆，熟習制圖，精通幾何學，熟悉各種歷史，勤聽哲學，理解音樂，對於醫學並非茫然無知，通曉法律學家的論述，具有天文學或天體理論的知識。」
隨著經濟的發展和社會的進步，在建築設計和建設中滿足基本的生存需求已經不再是人們的唯一需求，建築原則三要素「堅固、實用、美觀」中的美觀得到空前的強調，我們不但期望建築空間滿足基本的生理需要，而且更加氣虛空間人性化，滿足我們提高生活質量的精神需求。現在的建築師似乎在兩個極端之間不斷徘徊：純粹作為藝術（美觀）的建築設計作品（圖1、2）和純粹作為設計（實用）的建築設計作品。
一、功能與藝術
約翰·拉斯金在他的名著《建築七燈》中說：「建築學使一門裝飾布置人類建造的建築物的藝術，……使人們看了之後給他們帶來頭腦的健康、力量和愉悅。」因此，建築師不僅僅是創造為人服務的空間，而且應該滿足人們視覺感觀的需要。
現實的生活中存在著一些最為顯著的例子，有的設計作品的藝術品質完全徹底超過了它的功能性。在某種意義上，相對於設計的藝術性，它的功能性已經是次要的了，由於裝飾的過度，設計作品的功能性完全無容身之所了。建築本身極盡富麗奢華，與其絢麗的裝飾相比，建築的功能本身已經處於非常次要的地位了。
另外一個極端就是建築徹底摒棄了設計的裝飾性，只有純粹的功能性。就像維也納的建築師阿多爾夫?路斯認為的那樣——裝飾就是罪惡。這在另一個方面說明了，事實上設計作品本身的功能就存在著美感，這種美是與它本身的功能俱來的。路斯認為建築「不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美」 。
這種把形式美和功能美截然對立的美學思想，只能表示出人們所理解的功能和功能美、形式和形式美是十分狹隘的。經過了為藝術馬首是瞻到為功能馬首是瞻的發展，建築師的審美意識、情趣逐漸成熟。盡管在設計理念上還存在著一定分歧，但建築師們逐漸能夠客觀地對待藝術和技術之間、形式和功能之間的關系，人們對功能與形式、功能與美之間關系的認識進入到一個新的層面。
傳媒的快速發展使消費文化的影響越來越大，因此，為業主服務的建築師似乎一直在兩個極端之間不斷徘徊：純粹作為藝術（美觀）的建築設計作品和純粹作為設計（實用）的建築設計作品。有的建築師追求形式，有的建築師強調功能；有的建築師追求華麗，有的建築師強調素樸。在項目的競爭中，有時為了達到拿到建造項目的設計任務的目的，甚至不惜走極端。盡管有嘩眾取寵之嫌，但還是會贏得一定層面人士的歡迎，而且，一定程度上追求新奇和怪誕的嘗試，也是推動形式不斷創新的動力。
記憶中有人說過：「如果你戴上一些飾物，我就能據此判斷你的身份，而裝飾過剩和堆積一大堆廉價的廢物是很常見的，所以最好什麼也不戴。」 「化妝也是如此，你可以用高貴的化妝品，但不一定要顯示出來，你的目的是露出光潤的臉蛋，而不是化妝品，如果化妝品太濃厚，實際會適得其反，你就會讓化妝品掩蓋了你的美麗。」 適當的修飾，適宜的打扮才令人顯得高雅、自信和強大。建築設計同樣如此，就是要把握好形式和功能之間的力與度，尋求處於不斷變化之中的平衡點。
二、功能的藝術表達
從建築的本質和建築的發展歷程來看，形式與功能對於建築來講，猶如光的波動和粒子的兩個屬性，二者都是對建築進行不同方式描述的手段，但如何在兩者之間達到一個平衡，是我們建築師們的不懈追求。
我們所處的時代是一個消費的時代，消費時代的消費文化消解了建築設計在文化意義（包括美學上的）上的深度，我們很難從建築設計作品中體味到其在文化意義上的深度感。每每都試圖回味，但卻沒有值得我們回味起來的東西。對於建築設計作品，人們已經不再從文化意義的深度上去要求它了，無論對作品進行怎樣的解釋，我們都會覺得蒼白無力和牽強附會。這樣就導致了我們對待文化的態度的改變，譬如各種風格的建築設計隨便可以出現在任何地方、任何場所。建築設計作品變成了符號的組合（從符號學的角度），在符號的拼湊中，我們消解了設計文化原有的深度和精神內涵。建築設計已經放棄了能動積極地創造時代和反映時代的角色，有時甚至僅僅成為圖案和符號的拼湊和組合。形式的重要性得到了空前的強調，處於懵懂狀態的大眾在開發商、媒體和設計師的誘導之下，似乎急於走出曾經藝術屈服於技術、形式被功能淹沒的時代，來掩藏自己精神上的貧瘠和空泛，以及內心中的焦躁和憂郁。
一時之間，形式成為建築設計的靈魂。媒體的發達和信息傳遞的迅速為人們的選擇提供了各種可能，而且現代技術的進步也能夠滿足人們的各種要求，可以使建築的形式脫離它的使用功能，可以使形式完全獨立於功能而存在。在相同的建築外表下面可以安排幾乎任何功能，形式似乎已經無法反映建築的性質，譬如在一個非常古樸的中世紀建築或唐風廟宇中的可能恰恰就是一個追求技術不斷更新的I T信息產業公司。
但是把藝術創作與建築設計等同很快就會帶來問題的發生，建築設計作品的藝術品質完全掩蓋了它自身的功能性，就如同建築理論家肯尼斯?弗蘭普頓在《千年七點》一書中的論述那樣，「建築實踐越是脫離社會的總體需求，就越容易成為一篇僅為暴發戶階層所全神貫注的、過於美化的演講。」使建築設計可能會淪為只是為少數人服務的活動，而建築師們面臨的服務對象恰恰是廣大民眾。
建築師創作的最理想境界是集功能與美感於一體，不斷提升人們的日常生活質量（物質生活和精神生活），改善和優化人類生存的環境。最完美的建築應該既是功能性的，又是藝術性的。不僅能夠改善人們生存的物質空間，而且能夠改善人們的人文精神存在。在這一點上，很多前輩建築師們用他們自己的設計實踐給我們做出了很好的表率。
三、建築事件的描述
下面我們通過幾個實例來進一步分析蘊含在功能之中的美感。
1、現代建築的構件遮陽設計就是功能與藝術、技術的良好結合。
良好的建築遮陽設計不僅有助於節能，符合未來的發展需要，而且遮陽構件成為影響建築形體和美感的關鍵要素。在設計中，遮陽構件的設計往往凸現了建築的形式特徵，如鄉土感、高科技感和現代感等。
建築設計中常見的採用構件的遮陽方式有如下種：垂直遮陽、水平遮陽、格柵遮陽、平面板式遮陽和窗簾式遮陽等。但不管是哪種這樣方式，遮陽構件本身都達到功能和形式的合一，達到完美的統一。遮陽構件成為建築的一種裝飾特徵，營造出豐富多彩的形體，成為建築本身不可分割的一部分，而且增加了建築的藝術感染力，充分挖掘出了建築構件功能中的美感。
賓士公司總部辦公大樓採用的就是黃色垂直遮陽板，其豎向的形式成為建築的一種裝飾手法，使人耳目一新，給人一種充滿變化的韻律感，體現出其建築藝術的魅力。
建築在德國柏林的北歐五國（丹麥、芬蘭、冰島、挪威和瑞典）大使館採用的就是水平遮陽板構件，綠色流線型截面的遮陽板密密地覆蓋在建築的窗戶外側，與整個牆面融為一體。
勒·柯布西埃設計的印度昌迪加爾議會大廈和高等法院，就是成功地運用格柵遮陽的經典傑作。其粗獷的混凝土裝飾面層、獨特的造型與格柵遮陽完美結合在一起，獨樹一幟，在建築發展史上影響深遠.
巴黎阿拉伯世界研究中心像光圈一樣的、能夠根據陽光的強弱自動調節的採光遮陽窗，採用了最先進的材料、構造技術，利用光感技術精確地進行精確地調節，達到採光和遮陽的目的。遮陽構件的形式來源於阿拉伯建築的傳統幾何形圖案，採用極富現代感的金屬材質，充分利用材料的金屬性能，體現出了功能與技術、藝術的完美結合。
2、建築中採用的新材料和新工藝往往把功能和形式完美地結合在一起。
革命性的材料、純粹和節省的設計，富於質量和工藝的自然結構，給我們帶來了一種委婉的、清澈的奢華和純粹的、干凈的、帶一點硬朗的風格。譬如雙層玻璃幕牆的採用，綜合地解決了採光和通風問題，同時也達到節能的效果。這一個優點使它成為現代建築圍護結構的一個亮點，而且這一技術日趨成熟，提高和改善了玻璃幕牆的隔熱性能及節約能源消耗等方面具有很大的突破。
譬如諾曼·福斯特設計的柏林國會大廈的側窗均為雙層窗，外層為防衛性的層壓玻璃，內層為隔熱玻璃，兩層之間為遮陽裝置，側窗的通風既可以自動調節也可人工控制。大廈的大部分房間可以得到自然通風和換氣，新鮮空氣的換氣量根據需要進行調整，每小時可以達到1/2次到5次。由於雙層窗的外窗可以滿足保安要求，內層窗也可以隨時打開。
倫佐·皮亞諾設計的德比斯總部大樓通過採用雙層的玻璃幕牆，也解決了遮陽和通風的問題，滿足了形式、節能、功能等幾個方面的需求。
3、建築的照明設計充分地把功能和形式完美地結合在一起。
建築的照明設計是室內設計中至關重要的要素。照明設計不但要充分滿足基本照明需要，而且還要室內裝修和裝飾的效果服務，同時還關繫到能否節能、環保。
柏林國會大廈改建後的議會大廳與一般觀眾廳不同，主要依靠自然採光而且具有頂光，通過透明的穹頂和倒錐體的反射將水平光反射到下面的議會大廳，議會大廳兩側的內天井也可以補充自然光線，基本上可以保證議會大廳內的照明，從而減少了平時的人工照明。穹頂內還設有一個隨日照方向自動調整方位的遮光板，遮光板的作用是防止熱輻射和避免眩光。沿著導軌緩緩移動的遮光板和倒錐形反射體都有著極強的雕塑感，有人把倒錐體稱做「光雕」或「鏡面噴泉」。日落之後，穹頂的作用正好與白天相反，室內燈光向外放射，玻璃穹頂成了發光體，有如一座燈塔，成為柏林市獨特的景觀。
四、尋找功能中的美感
肯尼斯·弗蘭普頓還認為：「與其他形式不同，建築不可救葯地同日常生活混淆在一起。在這方面，它是文化和生活的環境，本身是一種文化表現，因此它無法令人信服地成為一種顯而易見的藝術形式。」因此，在建築形式的創造過程中，我們建築師除了刻意地追求形式外，還應該不斷地追求和發覺功能要素中的所蘊含著的形式美感，充分發揮功能要素自身的形式潛力，尋求功能中的美感。
在功能中追尋美感並不等同於簡單化，而是在滿足功能的前提下用最少的語言表達更多的含義，是另一種意義上的復雜。不是側重造型元素自身的復雜，而是側重通過挖掘功能要素本身的潛力來形成形式的層次感和豐富感。
當然，在功能中追尋美感也往往會導致一些程式化的偏見，它一方面對設計要素要求嚴格，將設計的元素、色彩、照明、材料等簡化到最少的程度；另一方面要建立起要素之間、要素與環境之間的對話，通過精細的比例和細部來顯示空間的架構和環境的氛圍。雖然色彩和材料都很單一，但色彩效果的形成非常復雜，使用的材料品質好、價格高。其設計思想包涵了一些永恆的美學價值觀，如對材料自身和工藝技術的尊重，以及關注細部的精確和單純的設計元素等。
文藝復興時代的建築大師阿爾伯蒂對建築的美學原則提出過獨特的見解：「所有建築的美基本上都是從三種東西中產生出來的，即：數目、形狀和各個不同部分的組合」。「建築藝術問題就是要使一定數量的部件連接與統一成為一個整體。這個整體必須有各個部分的力量和精神，這樣整體就和各個部分有機地聯系起來了，否則各個部分就一定會互相沖突與不一致，同時，由於這樣的不一致，就一定會破壞整體的統一與美」。在經濟快速發展、追求短期利益的今天，這些慧智的言語仍值得我們進行思考。

給我全分吧,弄得我好辛苦!~~~

⑨ 改變商品房室內設計裝修引起糾紛由什麼部門受理

改變商品房室內設計裝修引起糾紛由不動產所在地人民法院管轄。

根據《民事案件案由規定》規定，裝修合同屬於建設工程合同的一種，民訴法司法解釋第28條第2款規定，農村土地承包經營合同糾紛、房屋租賃合同糾紛、建設工程施工合同糾紛、政策性房屋合同買賣糾紛，按照不動產糾紛確定管轄。

因此，裝飾裝修合同糾紛屬於建設工程合同糾紛項下的第四級案由，系與建設工程施工合同糾紛相關的案件，根據民訴法及相關司法解釋的規定，應參照不動產糾紛確定管轄，即由不動產所在地人民法院管轄。

裝修糾紛

裝修糾紛一般來說，主要包含以下幾個方面：

（一）裝修單位沒有完全履行裝修合同

比如，裝修單位沒有按合同約定的做法去裝修，使用非合同規定的裝飾材料，施工中無故停工，未在約定工期內完工等。

（二）裝修施工質量低劣

有的裝修公司施工人員幹活不上心，工藝不規范。表面上說得過去，但經不起驗收或時間的檢驗，出了問題還強詞奪理。尤其是「游擊隊」，質量沒有保證。

（三）裝修後維修服務不完善或不履行質量承諾

裝修後應該按合同規定及時維修，但有些公司卻左右推託，保修期內不保修。

（四）施工中雜訊擾民

施工中難免會發出噪音，但戶主事先要與裝修公司約好開工、收工時間。不要違反環保的有關規定，否則極易引發糾紛。

⑩ 周軍的職稱資格

高級室內建築師、
中國建築與室內設計師網名人圈成員、
中國建築裝飾協會設計專業委員會委員。
獲獎經歷
2003年《遼寧老幹部大學﹒活動中心》項目獲中國建築學會室內分會年度優秀作品獎
2003 年《北京兒童醫院裝飾工程設計方案》、《中國光大銀行西單營業廳裝飾工程設計方案》獲2003年度中國建築學會室內分會年度優秀作品入圍和提名
2004年「華耐杯」中國室內設計大賽評委會評《中國銀行阜成門支行營業廳》為入圍作品
2004年「華耐杯」中國室內設計大賽評委會評《北京石景山中級法院室內設計》為入圍作品
2008年《北京金泉國際酒店公寓》獲第七屆中國國際室內設計雙年展優秀獎
2008年被中國室內裝飾協會授予中國室內設計精英獎