周萍法官
㈠ 高中《雷雨》讀後感800字5篇
《雷雨》是一部多方面反映中國近代封建大家庭悲慘命運的現實主義作品。那麼關於雷雨 讀後感 該怎麼寫呢？下面是我給大家整理的高中《雷雨》讀後感800字5篇_讀《雷雨》有感 範文 ，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
雷雨讀後感800字(一)
最初接觸雷雨是上高中時，課本上講的，當時聽老師講了那麼多還是不能從中有所感悟。直到最近我右一次讀它，才真正從中思考分析。曹禺曾說：「我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的」。這句話讓我知道他的一生並不是順利的，平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。
周朴園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感沖突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周朴園，或許還能說是仍有一絲純凈殘留。可自那個年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當戶對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真 相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的傢具，說他保留她的習慣，珍視那綉了梅花的舊襯衣，可說到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪裡有什麼情呢即使曾經有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。
至於魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的，但何嘗又不是可悲的。回想三十年前的那場愛情，她也是錯誤之一。可女人啊女人，你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年，三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己么。既然如此為何又苦苦沉溺，深陷其間你將這一生的苦難歸於命運，歸於看不見莫不著的生命之線，念叨著如何苦如何凄慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在么堂堂正正的對峙，隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己於他人身下要舒暢，不是么。
這不僅僅是一個 故事 。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢里淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走。
雷雨讀後感800字(二)
初讀了《雷雨》，劇中那八個或可愛，或可恨的人物就給我留下了十分深刻的印象。在二十世紀三十年代的封建家庭里，這八個人物是怎樣經歷了一場使一切夢想破滅的雷雨啊!
在這八個人中，給我留下最深刻印象的便是繁漪，這個文弱、明慧的女子，受過一點新的 教育 ，但仍是一個舊式女人，正是這矛盾的思想造就了她的性格。她愛起人來像一團火一樣熱烈，恨起人來也會像一團火，把人燒毀。周家壓抑的家庭環境和十八年的不平等待遇，更是使她產生了強烈的反抗心理。周朴園的前妻所生的兒子周萍使她重新燃起了生活的慾望，她將這一點愛看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手，以至於「客廳鬧鬼」。得知周萍愛上四鳳時，她這個矛盾重重的人物不得不鋌而走險，做著孤注一擲的反抗，但這終究只是一場困獸之斗，她的行為不但沒有拯救自己，反而敲響了周家的「喪鍾」。她是周朴園所說的孩子的榜樣，她復雜的性格卻促使她企圖沖破一切桎梏，去追求美好的愛情和幸福的生活。但現實卻猶如聲聲巨雷轟鳴，使她清醒，使她那美好的憧憬如同肥皂泡般一個個破滅，使她墜入絕望的深淵。她是「」以來婦女追求解放的代表，她的舉動加速了周家的滅亡，但當時的社會，帶給她的只有痛苦。她的敢愛敢恨使她的一生充滿悲劇色彩。
全局中我最愛的人物是周沖。他受著新式教育，他有著進步而遠大的理想，不同於他自私的父母，他有著火熱的心腸，願意將自己學費分出一半給四鳳，但又懼怕頑固的父親。他天生有著浪漫的思想，但正是這浪漫為他奏出了一曲烏托邦輓歌。他幻想和四鳳在冬日的明媚早晨，在無邊的海上乘著小帆船向天邊飛。他的理想恰似五彩的氣球，現實卻是一根鋼針，使他的理想破滅，留下的只有氣球爆破的余嘆。
再讀了《雷雨》，在序幕和尾聲中，周公館成了教會醫院，繁漪和侍萍瘋了，周朴園成了教徒……掩卷深思，為何悲劇的始作俑者周朴園卻沒有得到應有的報應?伴著那聲驚雷，四鳳、周沖觸電身亡，魯大海憤然離去，周萍開槍自殺，周朴園主宰的「最圓滿，最有秩序的家庭」徹底瓦解，這場人家悲劇落下了帷幕。可為何周朴園卻安然無恙?或許，這就是當時那個不健全社會的產物吧!
後人評論《雷雨》是一首人性的詩，一出偉大的戲。我想，那場雷雨，不僅是劇中人物死亡的導火索，還是一場社會的雷雨，更是一場心靈的雷雨!在當時，必是驚醒了不少沉睡的中國人，撼動了億萬觀眾的心吧!
一場雷雨，沖刷著世間萬物，拂去了塵埃，抑或是罪惡?雨過了，天該放晴了……
雷雨讀後感800字(三)
我想周朴園對魯侍萍沒有感情。當年為了娶一位有錢有門第的小姐周朴園明知魯侍萍不可能在呆在周家卻沒有說一句話。如果說當時的周朴園迫於家庭的壓力和封建制度的壓力二無可奈何，不得不幹魯侍萍離開，那麼三十年後的周朴園更加印證了他對魯侍萍沒有半分真情實意。
在他認出魯侍萍之前，魯侍萍問他說：「姥爺願意幫幫他么?」周朴園只是說「讓我想一想」。如果他真的對魯侍萍有感情，怎麼會在聽了侍萍的悲慘遭遇之後只是淡淡的說想一想?如果他真的對侍萍心存懷念和愧疚，難道不應該萬分欣喜、迫不及待地想去看看侍萍么?如果說這還是周朴園的剋制和隱忍，那在他認出魯侍萍的時候，全無久別重逢後的喜悅甚至仔細端詳侍萍這樣本能的動作都沒有。有的只是戒備，只是一句嚴厲的質問，也許他那一刻顧念的只是自己的名聲和利益。做到如此絕情還能說周朴園是在剋制自己嗎?如果他對侍萍還有感情，為什麼他連三十年前的死都不願侍萍提?。我想這並不是他對侍萍心有愧疚，而是他急於抹去自己年少輕狂時留下的污點。後來他居然急於打發侍萍離開。「以後魯家的人永遠不許到周家來。」這表現出他急於撇清和侍萍的關系。到最後他也可笑地想用錢解決他們之間恩怨。這些都可以看出他對侍萍沒有半分真情實意。
當然，不可否認，周朴園的確在懷念著。
他留著侍萍的相片、她喜歡的傢具，還保留著她的生活習慣。堅持了三十年實屬不易。這一切似乎在無言的告訴所有人周朴園還在還念著魯侍萍，似乎還在證實著周朴園對她念念不忘。但我覺得這更像是周朴園在懷戀自己未能得到的東西，這更像是周朴園貪戀的表現。人總在覬覦。心理學上有一種「契可尼效應」——越是得不到的東西，越覺得好。這種效應放在周朴園身上何嘗不是一樣。他懷戀的只是他無法再得到的，只是他和她無疾而終的愛情。所以所有的人都以為周朴園對魯侍萍還有感情，也許周朴園自己也這樣以為。其實魯侍萍只是他這種未得到的貪戀的寄託。
可能三十年前他對她的確是真情實意，但他可能為這愛活一瞬，絕不可能是一生。衣不如新，人不如故。
畢竟，人首先要愛自己。
雷雨讀後感800字(四)
頂針，是古代勞動婦女不可或缺的勞動工具，對頂針的喜愛，應該是古代勞動婦女甚至所有的女性(古代幾乎所有的女性都參加家庭針線勞動，即所謂的「婦工」)的人之常情。這種喜愛，也許會超越對戒指、耳環和手鐲的喜愛。
可是，魯侍萍給女兒四鳳帶回來的，卻是一個銀頂針!頂針是用來做針線活的，僅僅是個勞動工具而已，勞動工具的好壞判別，是是否順手，是否有利於提高或保持勞動效率，而不是它本身的材質或價值。當然，貴族家庭的婦女，同時關注頂針的材質價值，倒也無可非議，因為她們擁有相對應的經濟實力。在《》中，歐也妮的堂弟就送給嬸嬸一個金質頂針。但勞動婦女魯侍萍送女兒銀頂針，即隱含著不可調和的矛盾。
我們不要說，這個銀頂針不過是校長太太送的;也不要說「愛美之心，人皆有之」，我要說的是，其實在這個銀頂針的背後，在魯侍萍的潛意識里，仍然含有對資產階級的羨慕與熱愛。這種羨慕和熱愛，就是母女二人的悲劇根源。
我們從《雷雨》中，無從知道侍萍和周朴園的愛情發源，只是可以約略從周萍和四鳳的相戀中，看出她們母女兩代人的愛情影子。侍萍愛周朴園什麼地方?四鳳愛周萍什麼地方?愛他有學問，愛他風流倜儻，愛他溫柔多情。我們不能說愛他門第愛他富有，但是，學問也好，風流倜儻也好，都不是勞動者的特長，所以，她們愛的，是金錢武裝起來的資產階級的知識分子，愛上了她們不該愛的人。她們的愛情悲劇，不僅僅是父子二人人性的丑惡，而是普遍存在的，資產者的階級的丑惡。我不是一個保守的階級論的守護者，但是，他們之間的階級差別，確實成為他們愛情的最大阻礙。
一個銀頂針，讓我們看到了魯侍萍母女潛意識里對資產者的羨慕。從魯侍萍被周朴園拋棄，讓我們看到魯侍萍的愛情悲劇的同時，似乎也看到了四鳳的愛情悲劇。即使四鳳不是周萍的妹妹，即使四鳳沒有觸電而死，假設周萍也沒有開槍自殺而是按原計劃回到礦上，四鳳被辭退回家之後，他們之間的愛情還能靠什麼維系?還能維系多久?實在令人難以想像。而作者安排的諸多巧合，既是戲劇的特點使然，同時也是為了讓悲劇更早一點到來，不用觀眾或者讀者費盡猜疑。
門當戶對的流毒，應該從所有的父母的腦海中徹底消除;同時，我們所有的年輕人，也不要把自己的幸福，寄託在所謂的「攀高枝」上，寄託在所謂的「學得好不如嫁得好」上，而是要依靠自己的勤奮學習和努力工作。
雷雨讀後感800字(五)
讀完《雷雨》，此時正是夜闌人靜的時候。
關上台燈、閉眼，眼前似乎還是出現一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。
一切源於情又止於情。第一代的恩怨債孽卻由第二代繼續承受。倘使當初周朴園沒有為了名利狠心拋下魯侍萍和魯大海，周萍和四鳳這段不該來的愛情也就不會來，瀿漪和周萍的這段瘋狂而又心酸的感情也不會存在。而這一切究竟是誰的錯?
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結局啊!本來應該是一段很美好的愛情，卻在最後被套上了亂倫的枷鎖，本來應該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什麼終歸支離破碎?不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此?舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導致了無數悲劇的發生。
我依然在想，不僅僅是舊社會，即便是現在，這樣的情況也依然在發生。也許現在會比舊社會光明的多，可是仍有那麼多的人仗著自己有錢有勢，處事橫行霸道，任意妄為?犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然後可以不負任何責任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎?而這樣的人也終究會遭到報應的吧!呵，命運，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事彷彿盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個個性鮮明，決不向黑暗的上層勢力低頭的青年人。他意氣風發，愛憎分明，對於一切的不平，他敢於挑戰，堅定的意志和一直堅守的原則，也讓他對上層人士嗤之以鼻。他不甘於那種「啞巴吃黃連——有苦說不出」的下層人民的一貫作風，更不屑於魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他願意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰周朴園，他要為自己和其他人贏得他們應有的回報，他憎惡黑暗，也敢於挑戰黑暗，這樣的年輕人正是舊社會所有懂得反抗的人的真實寫照。他們頑強，他們堅持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時候，只有他們在黑暗中摸索前進，找尋光明的所在。
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沈從文先生曾經提出過一條著名的小說創作理論——貼著人物來寫，對於被階級性分析包圍的《雷雨》來說，有必要套用一下這條理論，貼著人物去分析一下《雷雨》（節選）中的對話。只有真正走進戲劇語言的潛在世界，才能真正走進戲劇人物的內心世界，從而還人物情感以復雜性，還作品以本來面目。
一、角色矛盾
周朴園在認出魯侍萍時說出的幾句話：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」「三十年的工夫你還是找到這兒來了。」
這些話通常被人們理解為是周朴園偽善的表現，而要想准確地讀出這些話的內涵，真正辨明這些話所攜帶的信息，我們應該直面文學作品中人物情感的復雜性。對魯侍萍而言，周朴園有資本家的一面，也有作為舊情人的一面。在這段對話中，周朴園是在扮演著兩個角色：一個是私人隱私角色，是魯侍萍的舊情人，對魯侍萍是有愛戀的；另一個是社會公開角色，是董事長、社會知名人士，而魯侍萍是下人，魯侍萍還是魯大海（其時，周朴園還不知道魯大海是自己的兒子）這一敵對方的母親，對魯侍萍是警惕的和敵對的。在這兩個角色的沖突中，周朴園經過抉擇最終選擇的是公開角色。兩權相害取其輕，周朴園沒有為一個舊情人而放棄既有的社會地位和既得利益，這表明了周朴園的自私，但這並不能表明他以前的愛是虛偽的。從角色分析來看，周朴園在這里的角色是雙重的（私人的和公開的），他選擇了社會公開角色，並不能否認他私人角色的存在。也即是說，在這里周朴園的角色是一個對立而又統一的混合體，兩種角色是斗爭的但也是共存的。
運用角色矛盾這一分析方法，也很容易分析周朴園與魯大海的一段對話。在這一段對話中，周朴園也有兩個角色，一個是私人的角色，是魯大海的父親；另一個是公開的角色，是董事長，與魯大海是對立的。在這兩個對立的角色中，周朴園選擇的卻是私人的角色，對魯大海完全是一種父親般的教導的口吻：「你這么只憑意氣是不能交涉事情的。」「你的見地也不是沒有道理。」「對了，傻小子，沒有經驗只會胡喊是不成的。」如果把這些話也當作是周朴園偽善的表演是講不通的。在這里周朴園對魯大海是很客氣的，不像對一個敵人。只有當魯大海揭他的老底時，他才厲聲喝斥，而當周萍及僕人打魯大海時他又急忙厲聲制止。兩次「厲聲」，前一次也不能說成虛偽，他不是沒有父愛，而是惱羞成怒，後一次則再次體現了他作為父親的關愛。當然，周朴園作這樣的選擇有一個前提，即是私人角色對他的社會知名人士、董事長這一公開角色沒有什麼影響。如果仍然沒有簽定合同，罷工仍在僵持，那麼周朴園依然會選擇董事長這一角色。但即使是這種情況的選擇仍然不能說周朴園沒有父愛，不妨舉一個與之相左的例子：法官在情與法的沖突中，最終把親人繩之以法，我們絕不能就此說這位法官無情無愛。
與之相映成趣的是魯侍萍對周萍時的經典：「你是萍，……憑——憑什麼打我的兒子？」「我是你的——你打的這個人的媽。」在這里魯侍萍也有兩個矛盾的角色：一個是現場的角色，是周家僕人的母親；另一個是隱秘的角色，是周萍的母親。但魯侍萍克制了自己的沖動，最終選擇的卻是下人——這一公開的角色，而沒有表明自己的身份。但這卻沒有任何分析說魯侍萍虛偽，幾乎都是設身處地的分析出了魯侍萍內心的矛盾及痛苦。那麼為什麼對周朴園就那麼苛刻？就不能體察到他的情感上的矛盾和痛苦？要知道，所謂的壞人也是人啊！
二、心口不一
戲劇語言除了具有角色矛盾的特徵外，還有另一個特徵，即是心口不一。在現實生活中一般人在通常狀態下是心口如一的，但也有心口誤差甚至於心口矛盾的人，而且這種人還是有一定歷史的：「口蜜腹劍」者，「刀子嘴豆腐心」樣的人。而幾乎每一個成年人都會有心口不一的經歷，尤其是在有意欺騙對方或是在試探對方時，通常會心口不一。其實這是一種理性的迴避或考辨。《雷雨》中魯侍萍就說過這樣一句心口不一的話： 「可是她不是小姐，她也不賢慧，並且聽說是不大規矩的。」
如果把這句話坐到實處，以為真是魯侍萍的自我悔恨、自我譴責，那就是只讀出了表層意思而忽略了人物內心的真正意蘊。其實這時的魯侍萍還處於理性狀態（周朴園還沒有認出魯侍萍），這里是魯侍萍故意站在常人的角度說的一句反話，帶著一種揶揄的味道，是在刺激周朴園，實質上是想試探下周朴園對她的真實評價。這表明她對周朴園還是在乎的，是有感情的，只不過歷經幾十年底層社會的磨煉，藏的比較深而已。這樣理解就能與後文連起來了。當周朴園沒有認出魯侍萍時，周朴園是非常想知道魯侍萍的情況而又很害怕知道的，而魯侍萍則是熱切地希望被知道真相的。為此後文當周朴園沒有認出魯侍萍而是讓她先下去時，魯侍萍是很失望的——魯侍萍望著周朴園淚要湧出：「老爺，沒事了？」而當周朴園認出魯侍萍時，魯侍萍的第一句話不是怨憤，也不是怒罵而是：「你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你也不認識。」這里的作為舊情人的失望、失落、哀傷就已經是很明顯的了。所以讀戲劇語言不僅要讀出表層意思，還要讀出語言中潛在的豐富內涵。
如果說上面魯侍萍是理性狀態下的試探性質的心口不一的話，那麼兩個人相認以後，正當魯侍萍沉浸於回憶中不能自拔時，周朴園卻說了一些不合時宜的話，破壞了魯侍萍的憶舊情緒：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」「三十年的工夫你還是找到這兒來了。」魯侍萍頓時情感失控，說了一些失去理智的、無意識的心口不一的話：「我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。」「我要提，我要提，我悶了三十年了！」魯侍萍的這些話是否真是對他們過去美好情感的否定？這個「悶」字是否是魯侍萍三十年凝聚的悔恨的表現？顯然都不是。如上文分析，當周朴園認出魯侍萍時，魯侍萍的第一句話並不是這樣一種情緒，因此這些話是魯侍萍的美好回憶被周朴園粗暴打斷後激發的怨憤情緒，是愛與恨兩種感情處於一種膠著狀態下的、失去理性後的氣話。而這個「悶」字恰恰是魯侍萍懷念他們美好戀情的另一種體現：是懷念美好戀情而不得的一種痛苦的無意識流露。情感失控、非理智狀態下的氣話我們是不能把它落到實處的，而要讀出語言背後的真實內容：唯有愛之深，才有氣之盛。後文中稍微平定了情緒後的魯侍萍說：「現在我們都是上了年紀的人，這些話請你也不必說了。」從中不難看見她的理解是要多於怨恨的。而當周朴園給魯侍萍支票時，魯侍萍卻把支票撕掉了：「我這些年的苦不是你拿錢算的清的。」這句話把魯侍萍內心的情感和盤托出：魯侍萍是很看重他們以前的情感的，在內心深處她是把它作為一種純潔的感情的，她不願意那一段刻骨銘心的感情受了錢的褻瀆。總體上看，在周朴園認出魯侍萍之前，魯侍萍是理智的，那時的心口不一的話是一種試探；而在周朴園認出魯侍萍之後，魯侍萍的情感是失控的，這時的心口不一的話則是一種氣話。因此，分析人物語言，不僅要知其然，還要知其所以然。
㈢ 曹禺雷雨讀後感
當賞讀完一本名著後，相信大家一定領會了不少東西，何不靜下心來寫寫讀後感呢？千萬不能認為讀後感隨便應付就可以，下面是我收集整理的曹禺雷雨讀後感（通用8篇），希望對大家有所幫助。
曹禺雷雨讀後感1
近來讀了曹禺的《雷雨》，也許是以我現在這個年齡還不足以了解吧，看完後只覺得一陣戰栗、一陣心酸。
寫《雷雨》時，曹禺還只有23歲。正是血氣方剛的年齡吧，所以才會如此徹底地披露出封建時代中國家庭內里的不堪，才會採用如此極端的結尾，短短一天之內，兩個家庭，八個人里，一下子死了三個，瘋了兩個。該贖罪的死了，可無辜地盼望著美好事物的人，也死了。一切的源頭，或者說，最該死的那一個，卻健健康康地活著，貫穿了整本書的始末。這樣的情節，恐怕也只有23歲的曹禺，才寫的出了吧。
書的最前面，有學者寫的序；最後，有曹禺自己寫的後記。這兩篇小文章里都提到了書中的各個人物，無一例外的，周蘩漪最為他們所傾心。我不明白為什麼，在我看來，天真無辜的周沖才最令人感嘆，他嚮往著美好，但在那樣一個家庭里，他無法去追求美好，他不能像魯大海一樣，有那麼激進的精神，他畢竟是周公館的二少爺。他也太天真，他想當然地幻化出一個美麗的、無瑕疵的世界，並認為這世界真實存在著，當然，這是不可能的。所以他在最後幻想破滅時，茫然不知所措，不知道怎麼辦才好，不明白到底發生了什麼，令人惋惜。
其他的人物，例如周萍，幾乎令人愛恨交加。他犯下了錯誤，他也願意去改正，可他又在不知不覺中犯下了更大的錯誤，在最後認清四鳳是他的妹妹後，他該是恨透了自己吧，那一聲槍響，也許是他贖罪後的嘆息。四鳳，她同她的母親一樣，有著剛烈的性格，這種剛烈又不同於周蘩漪，蘩漪幾乎是病態的，她愛就愛到骨子裡，恨，也要恨得徹頭徹尾，不留一絲喘息的機會。四鳳不同，她很年輕，她沒有蘩漪那麼瘋狂，最後的死亡，也只好是她的歸宿。
看完《雷雨》，不知該做什麼評價，只好這樣胡亂評了幾句，抒發一下內心的不安吧。
曹禺雷雨讀後感2
錢谷融先生在《雷雨·人物談》中，談到周沖時說：「象我們這些從舊社會生活過來的人，在孩子時代，誰沒有做過周沖式的美夢呢？誰沒有受過夢境破滅後的悲哀呢？」「在這個人物身上，寄寓著青年曹禺最純真的理想，最深摯的憧憬；寄寓著他對真善美的烏托邦世界的無限渴望和對丑惡的現實社會的極端憎惡……」
《雷雨》中的八個主要人物，能讓我大概讀得懂的，也就只有周沖了吧。
「他身體很小，卻有著大的心，也有著一切孩子似的空想。他年輕，才十七歲，他已經幻想過許多不可能的事實，他是在美的夢里活著的」。
他就像現在高中生的小情侶們般，嚮往著那綿綿不盡的愛。同時他也愛著他的父親。在他看來，父親一定會理解自己，甚至理解自己的夢想；相信父親會允許他把自己的教育費分一半給四鳳上學。但他似乎還是個懵懂的孩子呵，他沒能完全了解透他的父親，他不知道，自己的父親作為封建意識極其濃厚的一家之長，「父親」的權威是絕對的。當他父親當著他和哥哥的面逼著蘩漪立即將苦葯喝下去，就是為貫徹自己的意志，確立一種命令與服從的秩序。直到喝葯這一場景，他才真正認識了父親，認識了父親的威權籠罩下的家庭。父親的專制，擊碎了少年對父親的崇敬、對父親的愛，才真正相信了母親的話：「你父親一句話，就把你所有的夢打破了。」
在他心裡，他有著一個聰慧而慈祥的母親。他把母親當作自己最知心的朋友，甚至向母親透露了心中最隱秘最純潔的情感。他會跟母親說，他愛四鳳，他會在父親逼母親喝葯的時候為母親求情。在周沖心裡，蘩漪不是平常的母親：「你最大膽、最有想像，又最同情我的思想。」在喝葯的場景中，為母親痛苦流淚，身體發抖。他也愛他的母親，同樣的卻也不了解她。不了解她的自私、陰鷙，和被瘋狂情慾燃燒著的不安定的靈魂。當母親利用他來阻止四鳳與周萍出奔的時候，他親眼看到自己心中最慈愛的母親為了自己的情慾失去母性地歇斯底里的喊叫，他難過，心痛而痛極。
曹禺雷雨讀後感3
《雷雨》這篇文章在高中就已經學過，但那時學的只是一小部分，寒假中細細把雷雨全部讀完，確實有不一樣的感受，因為一篇文章只知道一小部分確實不能掌握小說的主要思想和作者所要表達的感情。
周朴園，故事的源頭，作為一個舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那麼周萍的兩段戀情就不會發生，那麼慘劇也不會發生。可這只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最後，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。可我們知道事實上他失去了一切。
其實我覺得周朴園是愛侍萍的，他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出現在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他認為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名譽和財產受到威脅。這樣，一前一後兩種截然不同的態度，便把他的嘴臉暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。曹禹最喜歡繁漪這個角色，但他沒有刻意美化她。她的發瘋是她唯一的下場，因為她的性格和當時的社會格格不入。一個佔有欲如此強烈的女人在失去一切希望後，她只能……確實她深受封建思想的毒害。
矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個人也由矛盾的驅使找到了自己應有的下場，似乎唯獨周朴園的例外，可我還是不明白，他為什麼苟活。試問如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可憐，還是活著的人可憐呢？他看著身邊的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是這個感覺吧！
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨下沖刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇讎，是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後，一切成空。這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢里淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走。
曹禺雷雨讀後感4
在我看來，曹禺設置戲劇沖突的技巧是無與倫比的。兩代人，分別來自兩個對立的階級，由於多次命運的巧合糾纏在了一起，復雜感情的糾葛使他們那本已傷痕累累的心雪上加霜，在命運的無情擺布和感情的殘酷玩弄下，他們已無還擊之力，死的死，瘋的瘋，逃的逃，兩個家庭在一天之內毀於一旦。這就是封建家庭對人性的摧殘。讀完之後，莫說劇中人物，連我都痛苦萬分，對這個世界徹底絕望了。
「雷雨」，這個名字取得太妙了。「雷雨」，貫穿於字里行間，貫穿於環境描寫之中，貫穿於人物性格、人物感情之中，貫穿於故事情節之中，貫穿於結構形式之中。《雷雨》故事情節的發展具有夏日雷雨的`特徵：開始時烏雲密布，空氣悶熱難當，隨後，空氣的氣氛漸趨緊張，時不時伴隨電閃雷鳴，隨後，大雨驟至，雷電轟鳴，整個宇宙都發怒了。再看繁漪那充滿憤怒與壓抑，最終走向變態極端的感情，周萍那極度悔恨、懼怕與希望並存，罪惡感與歉然同在的感情，魯侍萍那飽受折磨仍逃脫不了命運殘忍玩弄的內心，哪一樣不是「雷雨」特徵的典型寫照。對制度的批判，對罪惡的揭露，對人物的同情與無奈，愛恨交加的復雜感情，都化作了兩個字：雷雨。
雖然四幕長劇的時間跨度僅僅是一天，但我卻覺得像是過了一年還不止。一天之內，人物的感情發生如此大的變化，情節發生如此大的轉折，實在叫人能以想像，但我們不得不相信它是真實的。人物之間的關系形成了一個錯綜復雜的矛盾網、仇恨網，作者正是通過把各種復雜的矛盾糅合在一起，從而表現作品的主題的。周朴園被迫或自願拋棄了已生下兩個兒子的魯侍萍，三十年後，周朴園偶遇魯侍萍，矛盾一觸即發。工人魯大海為爭取工人的權益與自己並不認識的親生父親發生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由於與自己的後媽繁漪發生了不自然的關系而悔恨不已，決定痛改前非，卻擺脫不了失去精神依託的繁漪的糾纏、威脅，與此同時，周萍愛上了魯侍萍的女兒——在周家當侍女的四鳳，恰巧，繁漪的兒子周沖——一個善良、真誠的少年也對四鳳情有獨鍾。四鳳面臨母親和周萍的抉擇，周萍把人交給了四鳳，卻受到繁漪的牽制，周沖面臨母親和哥哥雙方面的壓力，這一切的一切交錯在一起，終於在周朴園暴露身世之謎後釀成了慘劇。這慘劇是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必然的，封建制度對人性的扭曲、摧殘必定造成這悲慘的結局。作者的高超之處在於，他讓矛盾相互交織，無處不在，讓人分不清誰是誰，誰愛誰，誰恨誰，但一切又是那麼的鮮明，讓人的心都能感受到。
我認為繁漪是最具「雷雨」性格的人物，也是劇中人性扭曲最大的人物。封建制度對人性的摧殘主要體現在繁漪身上。周沖在劇中是最無辜、最悲慘，也是最值得同情的人物。他年僅十七歲，天真爛漫，雖出生在闊家庭，但沒有絲毫強權思想、等級觀念，他追求平等，追求自由，待人真誠，對下人四鳳真心相愛。就是這樣一個優秀的青年，在封建家庭復雜的矛盾沖突中白白地毀滅了。周沖的死是最不應該發生的，所以周沖的死是對腐朽的封建制度最有力的控訴。
曹禺雷雨讀後感5
如果說，魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那麼曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創作第一次成熟而優美的收獲。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的捉弄弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。
《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的徵候。開始是郁悶熾熱熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間「危險」關系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情沖突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而復雜的。即如周朴園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區分著單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最「雷雨的」性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的「可愛的」女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的「魔」，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞台提示、角色分析，匯總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。
雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周朴園。就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人。
這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德准則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標志。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激新時代給我們的覺悟。沒有過去的凄慘，哪來現在的幸福甜美？
曹禺雷雨讀後感6
讀完《雷雨》，此時正是夜闌人靜的時候。
關上台燈、閉眼，眼前似乎還是出現一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。
一切源於情又止於情。第一代的恩怨債孽卻由第二代繼續承受。倘使當初周朴園沒有為了名利狠心拋下魯侍萍和魯大海，周萍和四鳳這段不該來的愛情也就不會來，瀿漪和周萍的這段瘋狂而又心酸的感情也不會存在。而這一切究竟是誰的錯？
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結局啊！本來應該是一段很美好的愛情，卻在最後被套上了枷鎖，本來應該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什麼終歸支離破碎？不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此？舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導致了無數悲劇的發生。
我依然在想，不僅僅是舊社會，即便是現在，這樣的情況也依然在發生。也許現在會比舊社會光明的多，可是仍有那麼多的人仗著自己有錢有勢，處事橫行霸道，任意妄為？犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然後可以不負任何責任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎？而這樣的人也終究會遭到報應的吧！呵，命運，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事彷彿盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個個性鮮明，決不向黑暗的上層勢力低頭的青年人。他意氣風發，愛憎分明，對於一切的不平，他敢於挑戰，堅定的意志和一直堅守的原則，也讓他對上層人士嗤之以鼻。他不甘於那種「啞巴吃黃連——有苦說不出」的下層人民的一貫作風，更不屑於魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他願意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰周朴園，他要為自己和其他人贏得他們應有的回報，他憎惡黑暗，也敢於挑戰黑暗，這樣的年輕人正是舊社會所有懂得反抗的人的真實寫照。他們頑強，他們堅持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時候，只有他們在黑暗中摸索前進，找尋光明的所在。
曹禺雷雨讀後感7
我重讀《雷雨》，依舊對他二人頗有感觸。他二人便是曹禺最先構思出的角色，周蘩漪和周沖。
周蘩漪。她瘋了，不斷地有人說她瘋了，周朴園，周萍，讀者，最後她真的瘋了。作為妻子，她背著丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通姦。她辛辣，她尖銳，她魅惑，她也勇敢。她無視那些所謂的「金科玉律」，沖破道德的枷鎖，違背人倫。是誰迫她如此這般？是那死氣沉沉的周家老宅？是那蠻橫專制的周朴園？是年輕男人的氣息與誘人的愛情？或許，她只不過是生錯了年代。
社會對女性的性愛壓抑，專制男人對女人的統制，資本家對勞動者的剝削……這個年代造成了一個雷雨式的人物的爆發，其中就有一個女人叫周蘩漪，其中就有一個男人叫曹禺。
蘩漪的兒子周沖不知為何沒有她那動人心神的魔性，他或許是劇中最脫離「雷雨式」的人物。他不像蘩漪，他只是個孩子，有點傻氣的孩子。我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚嘆於曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻並不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。這部劇作為一個經典，的確是值得每一個文學愛好者閱讀的。
我看到了一個罪惡的社會，一個危機四伏的黑暗的社會。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在於某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處於一種想要逃離這一切的狀態里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。是的，那個社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫後記的時候說：「今天看來，必然有很多缺點和謬誤」，然後他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢苟同，必定有些痛苦會跨越時代，跨越階級。
曹禺雷雨讀後感8
曹禺先生的《雷雨》是一部非常經典的作品，在慢慢品讀過程中，我體會到了封建禮教對勞動人民的迫-害，資歷本家血腥的積累以及「周館」大家庭錯中復雜的關系。而其中也體現了人性的虛假和愛恨的沖突和悲劇。作品當中給我們帶來了一種神秘的又值得深思的感悟。或許正如曹禺先生所說的:「《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物、一種不可言喻的憧憬。」
《雷雨》創作中人物的塑造可真謂是登峰造極，就說周朴園吧，在第四幕中，他獨自坐在黑黑的屋子裡，聽著外面的雷聲，略顯孤獨、寂寞，讓我們似乎會感受到一個有血有肉的男子漢。而一方面，自從他認為侍萍死後，直擺放著舊傢具，堅持穿舊襯衣，讓我們一開始隱隱約約感覺到他對侍萍的情深意濃，可當侍萍真正站在他面前時，他卻顯露出他的冷酷無情，竟然用一張支票打發這個他「深愛」幾十年的女子，這不禁讓我懷疑，周朴園是真的愛她嗎？或許，當周朴園兩次經歷了婚姻的不禁，身心俱疲。當初的侍萍，給過他一絲的溫暖所以才會如此追憶。可是一旦侵犯到自己的根本利益便會原形畢露。原來他的愛如此廉價。
另外，《雷雨》的成功這處還在於內容的巧合性和戲劇性。周朴園對魯侍萍「欠著一筆債」，周萍對蘩漪也有著類似的感覺；周萍好不容易找到了自己的真愛，卻被告知那是自己的親妹妹。這樣的巧合是戲劇性的，也是毀滅性的。而戲劇中的沖突、誤會，也讓其跌宕起伏、波瀾不驚，吸引著一代又一代讀者和觀眾。
重新品味《雷雨》中，我真正看到了人們對無常命運的恐懼、惶惑與呼號。命運的極端恐懼折磨著每一個強烈慾望中的靈魂，使他們焦灼的心情恰似大雷雨前沉悶壓抑的天空，然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判，頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎，就像蘩漪對於命運大膽無畏的挑戰，正張揚著個體生命存在的價值。
僅管《雷雨》里人物的命運是黑暗的，但我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明，在黑暗中可以尋找到光明。命運其實不可怕，可怕的是自己對命運低頭。我們自始至終都應該明白，命運是把握在自己的手裡，應該朝著光明前進。
㈣ 人民好法官先進事跡材料
人民好法官先進事跡材料
周萍，常州市天寧區人民法院民一庭副庭長。同時，她也是法院的辦案能手、庭審佳手、調解好手、文書優手。這位從事審判工作十多年的女法官，用實際行動踐行著司法為民要求，在審判台上為建設“平安天寧”發出了耀眼的光芒。先後被區政府記三等功一次、被市中級人民法院記三等功一次、被省高院表彰為全省法院調解能手，2007年3月被天寧區委、區政府表彰為天寧區“平安之星”。
辦案多
了解法院工作的同志都知道，民一庭所辦理的民事案件繁瑣且量大。單從數量上來看，民事案件要佔全院審判案件的一半以上。而民一庭的法官數量卻只有從事審判法官的四分之一。這樣，民一庭的法官就必須要多辦案，才能保持民事案件收案與結案的平衡。周萍同志身為民事法官，對民事審判工作滿懷熱忱，深感肩負的重任，不計個人得失，勤勤懇懇，任勞任怨，辦結了大量的案件。04年她辦結了民事案件178件，05年她辦結了民事案件168件，06年她又辦結了民事案件205件，成為我院法官中為數不多的“辦案能手”。
為了多辦案，周萍同志放棄了大量的休息時間，長年加班加點工作，堅持上班早來，下班晚走，將一些審判輔助工作用加班的時間來完成。盡量將有限的上班時間用在與當事人面對面的庭審與調解工作上。
審理快
周萍同志愛崗敬業，刻苦鑽研，善於學習，熟知法律、法規，精通民事審判工作業務。熟能生巧，辦案“快”是周萍法官的又一特色。
2007年1月12日，原告吳雅芬來我院起訴稱：香港居民邵銀官於2004年12月15日向其借款380000元，因邵銀官一直未能歸還上述借款，故吳雅芬訴來本院要求被告邵銀官歸還借款380000元。案件受理後，周萍法官考慮到被告是香港居民，急於離境，故適用民事審判速裁程序。該案從立案、審理到當庭製作並送達法律文書，全程僅用一小時就審理結束。被告邵銀官手捧剛剛拿到的調解書激動地說：“這樣高效率的法院，這樣高度敬業的法官，我們由衷佩服!”
效果好
案件質量是審判工作的生命線。周萍身為民一庭副庭長，辦理了大量棘手的疑難案件，特別是在辦理矛盾容易激化的案件時，她憑著多年的工作經驗，較高協調工作能力，努力做好雙方當事人的調解工作，防止出現纏訴、涉訴上訪事件。三年來，在她辦理的551件民事案件中，以調解或撤訴方式結案的就有259件，占結案數的47%。僅06年她就辦理了矛盾易激化的房屋拆遷案件17件，無一件激化矛盾，無一件造成不良後果。較好體現了審判工作的法律效果、社會效果和政治效果的.有機統一。
06年4月，本院立案受理了原告常州儲運有限公司訴被告陸建英勞動爭議糾紛一案。因被告陸建英曾因勞動糾紛多次至省、市信訪部門上訪，該案在立案時就被確定為矛盾易激化案件。周萍接收該案後，迅速了解基本案情，分析爭議焦點，明確工作思路。如果該案按照一般的糾紛案件一判了之，將使被告陸建英繼續走上上訪的道路，不利於社會穩定。周萍法官本著“能調則調，當判則判”的原則，對原被告雙方做大量的協調工作，並採取了“面對面”、“背靠背”、“上門談”等多種調解工作手段，最終使該案調解結案，又一起鬧得不可開交的勞動糾紛案件在周萍法官的手裡劃上了句號。她為建設“平安天寧”做出了又一份貢獻。
常自省
周萍常常提醒自已，要自覺維護法官、法院的形象，規范司法行為，恪守職業道德，公正地對待每一位當事人。她常這樣地自省：“如果說違法犯罪行為是污染了水流的話，那麼審判不公就是污染了水源。”因此，她能夠正確面對、處理各種關系、抵制各種形形色色的誘惑，潔身自好，始終保持清正廉潔，具有較強的防腐拒變能力。
在圓滿完成審判任務的同時，周萍同志還十分注重平時法學理論的學習，將理論知識聯繫到審判工作的實際中來，並對審判工作問題進行深入調研。近年來，她撰寫的《醫療糾紛案件的特點、成因及對策》等多篇調研文章、案例分析被省、市級刊物錄用。
作為一名女法官，周萍以其強烈的事業心、責任感化解了無數民事糾紛，她所承辦的案件件件高質量，贏得了人民群眾的贊譽，為平安天寧作出了貢獻。但有兩個人對她是“不滿意的”，一個是她兒子，為了辦案，她犧牲了許多業余時間，幾年前就答應陪兒子上恐龍園玩一次，因為工作她總是一再拖延，至今也未兌現，兒子怪母親說話不算數;還有一位是她丈夫，還是為了辦案，她把所有家務活全部推給丈夫，當然兒子知道母親忙、丈夫知道妻子累，他們在心底對周萍是理解的，他們以實際行動支持著周萍的工作。
;㈤ 人的復雜性是
沈從文先生曾經提出過一條著名的小說創作理論——貼著人物來寫，對於被階級性分析包圍的《雷雨》來說，有必要套用一下這條理論，貼著人物去分析一下《雷雨》（節選）中的對話。只有真正走進戲劇語言的潛在世界，才能真正走進戲劇人物的內心世界，從而還人物情感以復雜性，還作品以本來面目。
一、角色矛盾
周朴園在認出魯侍萍時說出的幾句話：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」「三十年的工夫你還是找到這兒來了。」
這些話通常被人們理解為是周朴園偽善的表現，而要想准確地讀出這些話的內涵，真正辨明這些話所攜帶的信息，我們應該直面文學作品中人物情感的復雜性。對魯侍萍而言，周朴園有資本家的一面，也有作為舊情人的一面。在這段對話中，周朴園是在扮演著兩個角色：一個是私人隱私角色，是魯侍萍的舊情人，對魯侍萍是有愛戀的；另一個是社會公開角色，是董事長、社會知名人士，而魯侍萍是下人，魯侍萍還是魯大海（其時，周朴園還不知道魯大海是自己的兒子）這一敵對方的母親，對魯侍萍是警惕的和敵對的。在這兩個角色的沖突中，周朴園經過抉擇最終選擇的是公開角色。兩權相害取其輕，周朴園沒有為一個舊情人而放棄既有的社會地位和既得利益，這表明了周朴園的自私，但這並不能表明他以前的愛是虛偽的。從角色分析來看，周朴園在這里的角色是雙重的（私人的和公開的），他選擇了社會公開角色，並不能否認他私人角色的存在。也即是說，在這里周朴園的角色是一個對立而又統一的混合體，兩種角色是斗爭的但也是共存的。
運用角色矛盾這一分析方法，也很容易分析周朴園與魯大海的一段對話。在這一段對話中，周朴園也有兩個角色，一個是私人的角色，是魯大海的父親；另一個是公開的角色，是董事長，與魯大海是對立的。在這兩個對立的角色中，周朴園選擇的卻是私人的角色，對魯大海完全是一種父親般的教導的口吻：「你這么只憑意氣是不能交涉事情的。」「你的見地也不是沒有道理。」「對了，傻小子，沒有經驗只會胡喊是不成的。」如果把這些話也當作是周朴園偽善的表演是講不通的。在這里周朴園對魯大海是很客氣的，不像對一個敵人。只有當魯大海揭他的老底時，他才厲聲喝斥，而當周萍及僕人打魯大海時他又急忙厲聲制止。兩次「厲聲」，前一次也不能說成虛偽，他不是沒有父愛，而是惱羞成怒，後一次則再次體現了他作為父親的關愛。當然，周朴園作這樣的選擇有一個前提，即是私人角色對他的社會知名人士、董事長這一公開角色沒有什麼影響。如果仍然沒有簽定合同，罷工仍在僵持，那麼周朴園依然會選擇董事長這一角色。但即使是這種情況的選擇仍然不能說周朴園沒有父愛，不妨舉一個與之相左的例子：法官在情與法的沖突中，最終把親人繩之以法，我們絕不能就此說這位法官無情無愛。
與之相映成趣的是魯侍萍對周萍時的經典：「你是萍，……憑——憑什麼打我的兒子？」「我是你的——你打的這個人的媽。」在這里魯侍萍也有兩個矛盾的角色：一個是現場的角色，是周家僕人的母親；另一個是隱秘的角色，是周萍的母親。但魯侍萍克制了自己的沖動，最終選擇的卻是下人——這一公開的角色，而沒有表明自己的身份。但這卻沒有任何分析說魯侍萍虛偽，幾乎都是設身處地的分析出了魯侍萍內心的矛盾及痛苦。那麼為什麼對周朴園就那麼苛刻？就不能體察到他的情感上的矛盾和痛苦？要知道，所謂的壞人也是人啊！
二、心口不一
戲劇語言除了具有角色矛盾的特徵外，還有另一個特徵，即是心口不一。在現實生活中一般人在通常狀態下是心口如一的，但也有心口誤差甚至於心口矛盾的人，而且這種人還是有一定歷史的：「口蜜腹劍」者，「刀子嘴豆腐心」樣的人。而幾乎每一個成年人都會有心口不一的經歷，尤其是在有意欺騙對方或是在試探對方時，通常會心口不一。其實這是一種理性的迴避或考辨。《雷雨》中魯侍萍就說過這樣一句心口不一的話： 「可是她不是小姐，她也不賢慧，並且聽說是不大規矩的。」
如果把這句話坐到實處，以為真是魯侍萍的自我悔恨、自我譴責，那就是只讀出了表層意思而忽略了人物內心的真正意蘊。其實這時的魯侍萍還處於理性狀態（周朴園還沒有認出魯侍萍），這里是魯侍萍故意站在常人的角度說的一句反話，帶著一種揶揄的味道，是在刺激周朴園，實質上是想試探下周朴園對她的真實評價。這表明她對周朴園還是在乎的，是有感情的，只不過歷經幾十年底層社會的磨煉，藏的比較深而已。這樣理解就能與後文連起來了。當周朴園沒有認出魯侍萍時，周朴園是非常想知道魯侍萍的情況而又很害怕知道的，而魯侍萍則是熱切地希望被知道真相的。為此後文當周朴園沒有認出魯侍萍而是讓她先下去時，魯侍萍是很失望的——魯侍萍望著周朴園淚要湧出：「老爺，沒事了？」而當周朴園認出魯侍萍時，魯侍萍的第一句話不是怨憤，也不是怒罵而是：「你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你也不認識。」這里的作為舊情人的失望、失落、哀傷就已經是很明顯的了。所以讀戲劇語言不僅要讀出表層意思，還要讀出語言中潛在的豐富內涵。
如果說上面魯侍萍是理性狀態下的試探性質的心口不一的話，那麼兩個人相認以後，正當魯侍萍沉浸於回憶中不能自拔時，周朴園卻說了一些不合時宜的話，破壞了魯侍萍的憶舊情緒：「你來干什麼？」「誰指使你來的？」「三十年的工夫你還是找到這兒來了。」魯侍萍頓時情感失控，說了一些失去理智的、無意識的心口不一的話：「我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。」「我要提，我要提，我悶了三十年了！」魯侍萍的這些話是否真是對他們過去美好情感的否定？這個「悶」字是否是魯侍萍三十年凝聚的悔恨的表現？顯然都不是。如上文分析，當周朴園認出魯侍萍時，魯侍萍的第一句話並不是這樣一種情緒，因此這些話是魯侍萍的美好回憶被周朴園粗暴打斷後激發的怨憤情緒，是愛與恨兩種感情處於一種膠著狀態下的、失去理性後的氣話。而這個「悶」字恰恰是魯侍萍懷念他們美好戀情的另一種體現：是懷念美好戀情而不得的一種痛苦的無意識流露。情感失控、非理智狀態下的氣話我們是不能把它落到實處的，而要讀出語言背後的真實內容：唯有愛之深，才有氣之盛。後文中稍微平定了情緒後的魯侍萍說：「現在我們都是上了年紀的人，這些話請你也不必說了。」從中不難看見她的理解是要多於怨恨的。而當周朴園給魯侍萍支票時，魯侍萍卻把支票撕掉了：「我這些年的苦不是你拿錢算的清的。」這句話把魯侍萍內心的情感和盤托出：魯侍萍是很看重他們以前的情感的，在內心深處她是把它作為一種純潔的感情的，她不願意那一段刻骨銘心的感情受了錢的褻瀆。總體上看，在周朴園認出魯侍萍之前，魯侍萍是理智的，那時的心口不一的話是一種試探；而在周朴園認出魯侍萍之後，魯侍萍的情感是失控的，這時的心口不一的話則是一種氣話。因此，分析人物語言，不僅要知其然，還要知其所以然。
㈥ 迷惑怎麼解釋
一、詞語
【詞目】：迷惑 【拼音】：mí huò
【詞意探源】意指迷亂。《莊子·盜跖》：「矯言偽行，以迷惑天下之主，而欲求富貴焉，盜莫大於己於子，天下何故不謂子為盜丘？」。《韓非之·觀行》：「目失鏡則無以正須目，身失道則無以知迷惑。」
【基本解釋】 1.使人迷亂。 to confuse; to baffle; to perplex; to bewilder; to fake 2.迷亂，辨不清是非；摸不著頭腦。 in a fog 【詳細解釋】 1. 亦作「 迷或 」。1.辨不清是非；摸不著頭腦。 《管子·任法》：「百姓迷惑而國家不治。」《後漢書·張衡傳》：「曾煩毒以迷惑兮，羌孰可與言己？」 宋 郭彖 《睽車志》卷一：「經山谷間，迷惑失道。」 曹禺 《雷雨》第四幕：「 周萍 迷惑地望著父親同 侍萍 。」 2. 使迷惑。 《管子·四稱》：「變易國常，擅創為令，迷或其君。」《莊子·盜跖》：「矯言偽行，以迷惑天下之主。」《警世通言·假神仙大鬧華光廟》：「這二妖，乃是多年的龜精，一雌一雄，慣迷惑少年男女。」 楊朔 《巴厘的火焰》：「這島子確實有股迷惑人的力量。」
二、電影
有四部電影譯名為《迷惑》，
（1）迷惑 Cautiva (2003)
導演：Gaston Biraben 編劇：Gaston Biraben 主演：Lidia Catalano Silvia Baylé Hugo Arana
類型：劇情 片長：115 min
國家/地區：阿根廷 對白語言：西班牙語
發行公司：Laemmle/Zeller Films
上映日期：2004年3月20日 法國
劇情簡介： 15歲的小姑娘克里斯蒂娜，在一天放學後被幾個不認識的人帶到法院。在那裡，一名法官向克里斯蒂娜宣布她的真名不叫克里斯蒂娜，而是叫索非亞·隆巴爾蒂，並告訴小主人公她的真正的父母是在70年代效力於軍政府的軍官，但他們已經神秘的失蹤了被列入了政府失蹤人員名單。隨後，克里斯蒂娜見到了她的祖母，一個怪異而神秘的老婦人。克里斯蒂娜無法接受這個事實和面對這位「祖母」，終於逃離了法院，開始了尋查自己身世的漫長道路。
（2）迷惑 La Captive (2000)
導演：香特爾·阿克曼 Chantal Akerman
主演：Stanislas Merhar 施維泰·絲特 Sylvie Testud
國家/地區： 法國/比利時
對白語言：法語 發行公司： Aire Films S.L. ...
上映日期： 2000年5月15日 法國 ... 更多中文片名：淋浴 更多外文片名：Captive, La、The Captive
類型：劇情
片長：118 min
劇情簡介： 比利時最著名的女導演香坦·艾克曼2000年的新作，以一個謎團故事拍攝的近似於《去年在馬里昂巴》式的關於回憶、主觀想像和真實性的影片。在影片關於回憶的場面中，有著系區柯克《眩暈》的特色。一個自稱是他情人的女人，在家庭錄像帶中，他發現了海灘上的她和安德烈，他想知道她在說什麼，整部影片中他都在嘗試著讀懂這個女人。這是一部復雜的影片，有著豐富的內涵和外延，短短的語言無法述說它的全貌。 幕後製作： 這仍然是一部由香坦·艾克曼自編自導的作品，影片的含義是復雜的，無法言說的，它帶著我們在真實與想像、實境與夢幻之間自由穿梭，讓人總覺得似信非信，從而產生了詭異而炫美的風格。某些場景有西區柯克懸疑的感覺，而某些場景則真實得好像是1930年倒1945年法國詩意現實主義學派的作品。這是部優美而晦澀的影片，它的豐富性早超越了它的表現內容，在我們的腦海里構築出更深的意象。
花絮： ·被電影手冊（法國）選為2000年十佳影片，名列第二。
（3）迷惑 Bamboozled (2000)
導演：斯派克·李 Spike Lee
主演：Paul Mooney Damon Wayans 大衛·韋恩 David Wain ...
國家/地區： 美國
對白語言：英語
發行公司： Alliance Atlantis Communications ...
上映日期： 2000年9月18日 加拿大 ...
官方網站： www.newline.com/sites/bamboozled/ ...
類型：劇情/喜劇
片長：135 min
劇情簡介： 黑人青年皮埃爾·德拉考克斯（達蒙·瓦揚斯）是個不甘寂寞的電視人，任職於一家名不見經傳的電視傳播公司，哈佛大學畢業的他一心想干出一番事業來，但是由於公司里存在著相當嚴重的種族歧視，他編寫的電視劇本一直無法受到應有的重視，更要命的是他的老闆（邁克爾·拉帕伯特）還借機刁難他，要德拉考克斯限期寫出一個有高收視率保障的電視節目劇本來，否則就得卷鋪蓋走人。 情急之下，皮埃爾憑空編纂了一部描寫非洲黑人後裔在美國下層社會生活的電視劇集准備搏一搏，並找來兩位無家可歸卻很有些表演天分的街頭藝人曼坦（塞翁·格洛文）和沃梅克（托米·戴維森）出任劇中主角。 出人意料的是，這部有哄騙之嫌的電視劇集一推出馬上成為大熱節目，傳播公司的收視率也隨之爆增，一時間引得眾多觀眾乃至評論家們都趨之若鶩。 但是，皮埃爾還沒來得及好好享受一下功成名就帶來的快樂，麻煩就接踵而至，由於內容中對於黑人社會的刻薄貶低，電視劇也招來了來自各方面的鋪天蓋地的議論和譴責，編劇皮埃爾當然也成了眾矢之的，面對著社會輿論和親朋好友們的壓力和職責，在自己的良知和收視率之間，皮埃爾又將做出什麼樣的選擇？
（4）迷惑 Estorvo (2000)
導演：Ruy Guerra
主演：Bianca Byington Jorge Perugorría Candido Damm ...
國家/地區： 巴西/古巴/葡萄牙
對白語言：葡萄牙語
發行公司： Riofilmes ...
上映日期： 2000年5月13日 法國 ...
官方網站： Sky Light Cinema 更多中文片名：混亂 更多外文片名：Turbulence.....(International: English title)
類型：劇情
片長：Brazil:95 min / France:96 min
劇情簡介： 在一個令人焦躁不安的夜晚，荷被一陣頑固的門鈴聲吵醒。雖然從門上的窺孔里看到了一個陌生人，他不知道那個男人為什麼站在那裡。 但是他很確信了一件事：陌生人代表著一個令人恐怖的惡兆。於是迅速的穿戴好並成功地溜了出去。在他的腦袋裡，毫不懷疑地認為那人正在追蹤他，而他的夢魘才剛剛開始……
三、音樂專輯
專輯名稱:《迷惑》
藝人: 譚詠麟(Alan Tam)
年代: 1988年
唱片類型: 粵語專輯
發行公司: 寶麗金 唱片編號: 834-298-1
唱片介紹: 1988年，譚詠麟迎來了歌唱事業的又一個高峰。2月12日，寶麗金為他發行了粵語新專輯《迷惑》。這張唱片在當年的銷量是驚人的，連續在銷量榜首的位置停留了十一周，長達三個多月，後來統計僅在香港就達到35萬張(七白金)，在台灣銷量也達到15萬張，這是粵語唱片在台灣市場前所未有的好成績。非法盜版的數目更是無法統計。 專輯的封套的設計也很具美感，陰沉沉的天空下，古老的廢墟旁，畫面上的人物瑟縮於風中。而專輯中的歌，除了一首《Pa Pa O Ma Ma》，都很配合封面所給的意境。專輯的名字叫《迷惑》，但專輯中並沒有這首歌，但專輯中的確有幾首帶給人迷惑感覺的歌，第一首歌《玩出火》就是這樣。歌曲的前奏即帶給人一種很獨特的感覺，整個歌曲則是在中板的節奏中度過，其實譚詠麟以前的中板歌可聽性都不怎麼強，如《你的背後我的手》，但這首歌卻破了這個先例，我覺得主要是譚詠麟在唱法上有所突破，並不再是用他去唱他最拿手的倫式情歌的套路去演唱這類歌曲，而在拖音的處理帶著一種慵懶的唱腔，這在他唱《酒紅色的心》這首帶點爵士樂味道的歌中運用過，當然也和這首《玩出火》的配樂有關，有點達明《你還愛我嗎》里的味道。《不見不散》是德永英明的作品，和《愛念》專輯中的那首《情義倆心知》是一樣，而且兩首歌的風格上很有些相似。這首歌是描寫一個遊子回到故鄉卻找不到原來許下諾言的她時的落寞心情，歌詞寫得不錯，而曲調也顯得很凄涼，比起孫楠的那首隻會嘶聲力竭的干吼的同名歌好聽多了，可惜知名度相差也是很大的。《Pa Pa O Ma Ma》是與這張的整體風格很不協調的一首歌，一首鬼馬式的歌曲，由譚詠麟和泰迪羅賓、區瑞強、陳百祥合唱，四個人的嗓音各具特色，除了譚詠麟外，其他三人都曾是香港新民謠的發展時期非常活躍並起到了重要推動作用的人物。這首歌最有意思的是陳百祥在歌曲中不停的"Pa Pa O Mow Mow"。《萬能的你》是首歌詞很火但曲調很溫的歌，所以聽起來不溫不火，沒什麼感覺。曾經出過Remix版，雖然在伴奏上更加強勁，但巧婦難為無米之炊，再好的編曲家也沒辦法將這樣的曲子改成一首勁爆歌曲。《Baby》作曲陳美威在以後多次擔任譚詠麟國語唱片的監制，這首歌也說明他也是個不錯的作曲者。這首歌的一個主要特點是很耐聽，而且前段很適合譚詠麟用他深沉的嗓音去唱，高潮部分就遜了點。《假刺激》是專輯中唯一的一首真正的快歌，雖然比起《暴風女神》節奏上還是慢了不少，但唱起所用的激情聽上去沒少絲毫。歌曲以摩托車發動的聲音開場，然後是譚詠麟怒吼般的演唱，感覺是歌者在通過飛馳摩托享受那種極速的感覺去擺脫失去愛情的痛苦。這種演唱方式我想沒有足夠的功力是很難做到的，在後期譚詠麟又以同樣但 更激烈的唱法演唱過《追擊》,《呼呼風中痛楚》這兩首歌，表現得更好。
曲目列表: 01. 玩出火 02. 不見不散 03. 午夜戀人路 04. Pa Pa O Ma Ma 05. 愛的逃兵 06. 偏愛 07. 萬能的你 08. Baby 09. 假刺激 10. 半夢半醒
㈦ 張金元 出演過什麼電視劇
張金元：男，天津人民藝術劇院副院長。國家一級演員。中國戲劇家協會會員，中國電回視藝術家協會答會員，天津戲劇家協會理事，天津市藝術系列高級職稱評審委員會委員。
主要話劇作品：有《楓葉紅了的時候》飾羅小光，《蛐蛐四爺》、《於無聲處》飾歐陽平、《對對雙雙》飾胡天羽、《無言的河流》飾霍小群、《雷雨》飾周萍、《貴婦還鄉》飾伊爾、《為你喝彩》飾林英傑、《望天吼》飾趙如圭、《救救她》飾徐志偉、《覺悟》飾馬駿、《世界在他們手中》飾袁士民等二十餘部。
製作並編寫電視劇多部，如：編劇、製片電視劇《一介草民》、電視劇《檢察官》製片人、《愛心在
呼喚》製片人及編劇之一、《海事法官》的編劇之一。曾主演電視劇百部集。電視劇作品：《寶貝》、《弘一大師》、《愛心在呼喚》、《檢察官》、《海事法
官》、《亂世有情天》、《狗不理傳奇》、《政府官員》等。
㈧ 舉不感恩的例子
湖北5名貧困大學生受助不感恩被取消資格
荊楚網消息 (楚天都市報) (記者李劍軍 通訊員周華玲 姚武)受助一年多，沒有主動給資助者打過一次電話、寫過一封信，更沒有一句感謝的話，襄樊5名受助大學生的冷漠，逐漸讓資助者寒心。
8月中旬，襄樊市總工會、市女企業家協會聯合舉行的第九次「金秋助學」活動中，主辦方宣布：5名貧困大學生被取消繼續受助的資格。
去年8月，襄樊市總工會與該市女企業家協會聯合開展「金秋助學」活動，19位女企業家與22名貧困大學生結成幫扶對子，承諾4年內每人每年資助1000元至3000元不等。入學前，該市總工會給每名受助大學生及其家長發了一封信，希望他們抽空給資助者寫封信，匯報一下學習生活情況。
但一年多來，部分受助大學生的表現令人失望，其中三分之二的人未給資助者寫信，有一名男生倒是給資助者寫過一封簡訊，但信中只是一個勁地強調其家庭如何困難，希望資助者再次慷慨解囊，通篇連個「謝謝」都沒說，讓資助者心裡很不是滋味。
今夏，該市總工會再次組織女企業家們捐贈時，部分女企業家表示「不願再資助無情貧困生」，結果22名貧困大學生中只有17人再度獲得資助，共獲善款4.5萬元。
多年來為資助貧困生東奔西走、勞神費力的襄樊市總工會副主席周萍，為此十分尷尬，她感覺部分貧困生心理上「極度自尊又極度自卑」，缺乏一種正確對待他人和社會的「陽光心態」，有的學生竟自以為「成績好，獲資助是理所當然的」，缺乏起碼的感恩之心。
㈨ 《雷雨》讀後感
當品味完一本著作後，大家心中一定有不少感悟，這時最關鍵的讀後感不能忘了哦。可是讀後感怎麼寫才合適呢？以下是我收集整理的《雷雨》讀後感（精選10篇），希望能夠幫助到大家。
《雷雨》讀後感1
有什麼可以和時間抗衡？又有什麼可以與金錢匹敵？
是啊，在一個以金錢、權勢為主宰的沒有人性的社會里，一切都會變得無足輕重，更何況幾十年前那份本就不純真的情感呢。
黑暗，無疑都是因為它沒有光的照耀。本可以光明的社會都被一個個小人物所催殺，一切都被虛偽。勢力與不平等著的社會又怎麼會走向光明？對於一個充滿理想正義與活力的21世紀的青少年來說黑暗是不存在的，但是我錯了，它會存在而且確實存在過。
書中的周朴園現在可以說是個企業家，多好聽的名字啊。但是他的出現，沒有讓人感到成功者的快樂，相反是是一個身上有無數傷疤的資本家，一個惟我獨尊、自以為是的小人。對於金錢，他認為倩倩就是一切。它可以買來所有的東西，也可以填實所有的陷阱。也許正因為遮掩，他才會成為外人眼裡德高望重的，有才能的君子吧。但當他遇到魯大海，他錯了。錢沒有辦法去掩蓋那些礦工的屍體，而且對於魯侍萍。他同樣錯了，對於一個不為錢動心的人來說，又怎能解決的聊呢？對於愛情，他自認為擁有著時尚最幸福富的婚姻，可笑的是僅僅因為他是個操控著，能用自己的方式去處理問題，需留給對方的就只有順從。同樣，他還是失敗了，
給了自己的兒子，因為他不會了解，什麼事真正的愛，她以為所有的人都會想周侍萍一樣逆來順受，以為只有自己會給別人幸福。蛋這一切都在他萬你啊得到了答案。
如果說周侍萍是個逆來順受的女子，那麼周繁漪對幸福的准尋讓我們看到了她身上的勇氣。即使那是一份違背道德的愛情。但愚蠢的她勇氣更讓人佩服。再說魯大海。他是爭議的代表，他會不顧上層的壓迫勇於反抗。是啊，這就是那黑暗中的疑慮楊過。中將照亮所有的路，而那一個個悲慘的結果也同樣證明了這點。
所以，不管有多少河岸。它也只能維持12個小時不是嗎？黎明總會來臨，陽光總會找到每個人的身上。那縷陽光可能對於黑暗是刺眼的，但對於我們，對於每個堅守爭議的人來說永遠都是明亮而溫暖的。
愛可以與時間抗衡，正義可以與金錢匹敵。
《雷雨》讀後感2
總有一種感情，會讓我們淚流滿面；總有一段經歷，會讓我們心潮澎湃。然而一個故事，一個註定沒有結局的故事，它所包含的愛恨情仇與糾葛，卻讓所有的人心為之一顫。高大的院牆，厚厚的鐵門，緊緊地鎖住了一個家庭的悲哀，鎖住了難以言說的秘密，門里門外，徘徊著兩代人感情的糾葛，遊走著兩個家庭不斷的恩怨。三十年的悲哀，三十年的愛恨，三十年的惶惶不安，三十年的痛苦煎熬，就這樣命運又讓他們相遇，這一切後果，便塵埃落定。
一段本不該有的感情，卻讓它在深宅大院中悄悄滋長。長子與繼母，該有著怎樣一段不為人知的秘密。是愛情？是悲情？盡管歷盡艱辛與波折，卻仍舊在感情的漩渦中苦苦掙扎。後母擺脫不了的命運，繼子擺脫不了的繼母的糾纏，就這樣，仇恨在悄悄的蔓延。郁悶，死氣沉沉的房間里所有的人都有一段或喜或悲的往事。只有他——周沖，仍舊懷著一顆充滿陽光與活力的心。他不會鉤心斗角，他不懂爾虞我詐，他沒有恩怨，唯一的是他深深喜歡著那個在自己心裡清純、善良的女傭——四鳳，他只知道愛情沒有界限，他只是單純的愛，內有一點瑕疵。陽光照不進的偌大的廳堂，可他的心裡卻很溫暖。
日子在一點一點地流逝，而周公館，魯家，所有的人心裡都有什麼在潛滋暗長著。他們本該是兄妹，卻不明情由而種下了最終的苦果，命運折磨毀壞了兩個物質的孩子。縱使情意綿綿，卻只能淚眼望穿；縱使柔腸百轉，卻只換得撕心裂肺的呼喚。、哭天喊地的埋怨，再大的雷雨也沖不掉這鐵證的事實。
不經意的相遇，一切依舊，而過去的甜言蜜語和幸福時光，都在三十年間悄悄發霉變質了。他們不再期待比翼齊飛，不再渴望情意深長，時光已經將記憶打磨的黯淡無關。此時，他們有的只是彼此的怨恨與提防。歲月的塵土風霜，消磨了侍萍的容貌，她不再美麗，不再年輕，她變得連曾經朝夕相處的周朴園也無法辨認，悲哀與心痛漸漸的生長，並蔓延、蔓延……
一段凄慘的感情，兩代的悲情，兩個封建的家庭，一個腐朽的社會，每天都在上演一段段悲情大戲，劇中人誰也無法主宰自己的命運。在那些虛偽的面具背後，呈現給我們的是愛？是恨？這無盡的糾葛悠悠，何時是個盡頭？
《雷雨》讀後感3
如果說，魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那麼曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創作第一次成熟而優美的收獲。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。
《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的徵候。開始是郁悶燠熱，烏雲聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間「危險」關系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情沖突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而復雜的。即如周朴園，曹禺將他歸於偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區分著單純與痴憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最「雷雨的」性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的「可愛的」女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的「魔」，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞台提示、角色分析，匯總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。
《雷雨》讀後感4
曹禺的《雷雨》一直被喻為「中國話劇創作第一次成熟而優美的收獲」，它同魯迅的《吶喊》，郭沫若的《女神》一樣是一部經典之作。因此，我看了這部短劇的劇本，雖然它並沒有華麗的詞語加以修飾，但卻以話劇獨有的形式清晰的向我展示了一場兩代人之間的家族矛盾。
周朴園和魯侍萍之間的關系導致了最終一切種種不幸的發生。當周朴園與一個真正門當戶對的小姐周蘩漪結婚後，這也並不是一個美好的開端，只不過是最終那場雷雨的爆發時增添了一根導火線，直接點燃了那場大火。我以為周蘩漪是一個極具「雷雨」性格的人物，她的行為沒有一個是不極端的，她有著最不容忍的恨及最殘酷的愛。但也就是這樣的極端性，致使她的生命燒到最終化為烏有，短促卻充滿著「矛盾」。
周萍和魯四鳳的相戀，我認為是對當時封建觀念的一個諷刺，明明是親兄妹，卻由於上一代的過錯，錯誤地結合了。而最終，成為這場悲劇的犧牲品。而周沖，我覺得是一個最無辜的人物，雖然他充滿著不切實際的想法，總是沉浸在自己理想的堡壘里，對現實抱有許多憧憬，但他卻遭受了與四鳳同樣殘酷的結果。當他真正領悟到現實的殘酷，伴隨他美麗的夢一個個的破碎時，他的生活最寶貴的部分——情感的激盪最終死了。一個花季少年扼殺在現實的粗惡里。魯貴不用細談，他就是當時社會的一個市井之徒，滿腦子都是金錢，他從不有著對家庭的丁點責任感，為了錢可以拋棄自尊和子女，這令人發指。但魯大海卻是一個正直的青年，他敢於對周朴園反抗，爭論。這也應該是曹禺當時想傳達的那種精神——在強權面前所表現出的不畏懼，不退縮；同時這也是現今所受提倡的一種品質。
總而言之，這部《雷雨》將這四代人之間的矛盾刻畫的淋漓盡致。通過這兩代人之間千絲萬縷的關系，分別細致地描繪了多個不同性格的人物，是一部成功之作。也許我的感受還比較膚淺，但至少我對當時的社會有一個初步的了解，也算是一種成功吧。
《雷雨》讀後感5
讀完《雷雨》，此時正是夜闌人靜的時候。
關上台燈、閉眼，眼前似乎還是出現一幕幕叫人不知感慨還是感動的情景。
一切源於情又止於情。第一代的恩怨債孽卻由第二代繼續承受。倘使當初周朴園沒有為了名利狠心拋下魯侍萍和魯大海，周萍和四鳳這段不該來的愛情也就不會來，瀿漪和周萍的這段瘋狂而又心酸的感情也不會存在。而這一切究竟是誰的錯？
四鳳，侍萍，周萍，周沖，他們不該是這樣的結局啊！本來應該是一段很美好的愛情，卻在最後被套上了倫亂的枷鎖，本來應該是一段很親密的母女情，卻為了兩段不該來的愛情而處在了痛苦的深淵。一切的美好啊，為什麼終歸支離破碎？不該死的死了，不該瘋的瘋了，舊社會，令人心酸的下層人的命運，何故如此？舊社會的黑暗，上層人士的腐朽終究導致了無數悲劇的發生。
我依然在想，不僅僅是舊社會，即便是現在，這樣的情況也依然在發生。也許現在會比舊社會光明的多，可是仍有那麼多的人仗著自己有錢有勢，處事橫行霸道，任意妄為？犯法了，他們的錢可以買通律師，買通法官，然後可以不負任何責任，拍拍屁股走人，還裝出一副受害者的委屈相，扔下真正的受害者捶足搗胸，哭盡人間的不公。這樣的人他們的心難道就不會滴血嗎？而這樣的人也終究會遭到報應的吧！呵，命運，如何的作弄了這世間的人，一切的人與事彷彿盡在它的掌握之中。
我又想到了魯大海，這個個性鮮明，決不向黑暗的上層勢力低頭的青年人。他意氣風發，愛憎分明，對於一切的不平，他敢於挑戰，堅定的意志和一直堅守的原則，也讓他對上層人士嗤之以鼻。他不甘於那種「啞巴吃黃連——有苦說不出」的下層人民的一貫作風，更不屑於魯貴那種奉承拍馬，狐假虎威的神奇，他願意為自己以及其他所有礦工的公平挑戰周朴園，他要為自己和其他人贏得他們應有的回報，他憎惡黑暗，也敢於挑戰黑暗，這樣的年輕人正是舊社會所有懂得反抗的人的真實寫照。他們頑強，他們堅持，在所有人都在無際的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深淵走去的時候，只有他們在黑暗中摸索前進，找尋光明的所在。
……
一陣雷鳴，驚醒了多少懵懂的舊社會人民；一夜雷雨，淹沒了多少不堪回首的往事的痕跡。
人生總歸如此，像書像畫亦像戲，讀一部《雷雨》，彷彿嘗盡了人間千番種種，讀盡了舊社會勞動人民的辛酸血淚，想想現今，我們也算得幸福的了吧！
《雷雨》讀後感6
最初接觸雷雨是上高中時，課本上講的，當時聽老師講了那麼多還是不能從中有所感悟。直到最近我右一次讀它，才真正從中思考分析。曹禺曾說：「我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的」。這句話讓我知道他的一生並不是順利的，平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。
周朴園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感沖突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周朴園，或許還能說是仍有一絲純凈殘留。可自那個年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當戶對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悅，而是徹頭徹尾的猜忌，懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位，利益所造成的威脅，是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的傢具，說他保留她的習慣，珍視那綉了梅花的舊襯衣，可說到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看！我是個有情有義的君子！"其實哪裡有什麼情呢即使曾經有過，那也在三十年的時光中消失殆盡，他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表，早已在商界的"熏陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。
至於魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的，但何嘗又不是可悲的。回想三十年前的那場愛情，她也是錯誤締造者之一。可女人啊女人，你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年，三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己么。既然如此為何又苦苦沉溺，深陷其間你將這一生的苦難歸於命運，歸於看不見莫不著的生命之線，念叨著如何苦如何凄慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在么堂堂正正的對峙，隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己於他人身下要舒暢，不是么。
這不僅僅是一個故事。這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢里淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走。
《雷雨》讀後感7
拿到「雷雨」立刻放下手頭的事，一口氣讀完。
在封建權威的籠罩下，人們如同跌在沼澤里的馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的沼澤里。掌權者也失掉了可貴的本真。周朴園生活在封建階級和資產階級的斷層中。年輕時，他曾經試過跳出封建的束縛，追逐自由，真心地對待所愛的侍萍，然而他的懦弱使他背叛了自己的理想，背叛了侍萍，飽受摧殘的侍萍便是這個社會的犧牲品。她沒有權力去愛她所愛，恨她所恨，而是將一切罪責都擔在了自己身上，這既是一位偉大的母親，又是一位對封建權威的臣服者。
氣氛沉重得有些透不過氣來，人似乎在受著情感的捉弄，這是怎樣可憐的動物，帶著躊躇的心情，本應主宰自己，卻發現自己時常被環境所主宰著。在這樣的環境中，周府的豪宅，侍萍的陋室，極端的痛苦與愛情在一天中強烈的碰撞。隨著陣陣雷雨滾滾而來，抑鬱，絕望，充斥在空氣中，一幕幕就如暴風雨中的波濤，惡狠狠的撞向人們，人們無處可逃。
在這樣一群隨波逐流的人中，蘩漪是一隻獨自綻放的花，她更讓人們所接受，因為人常常身不由己，回歸到原始的路，流著血，不是恨就是愛，一切走向極端，要轟轟的燒一場，中間不容易有一條折中的路。當她嫁給了被封建思想腐蝕了多年的朴園時，她奮力地要跳出緊縮的牢籠。在茫茫尋找中，她陰錯陽差地愛上了丈夫前妻所生的長子，周萍。她的生命如火一般的白熱。也是一般短促。情感，境遇，激成一朵朵火花，在周萍身上交織成了最殘酷的愛和最不忍的恨。然而她很勇敢，站在滾燙的砂岩上，她用火熱的情和那顆強悍的心做了一回困獸之斗。當時有許多女人也都有美麗的心靈，是環境的窒息使她們乖戾，抑鬱終身。蘩漪雖然最終回到了火坑，但這更值得人們去尊敬和憐憫。
如果說迷走在愛恨中的是蘩漪，那麼沉浸在自己的伊甸園中的就是周沖了。也許是從小的高高在上讓他一直被埋藏在理想的堡壘之中，對社會，家庭，以及對四鳳的愛情都天真得像是在心中編織的一個個美麗的童話。然而現實的殘酷讓他不得不感到理想幻滅的悲哀。從父親逼迫母親喝葯的那一剎那，他已經感受到了現實的醜陋。直到慈祥的母親變成了站在眼前神志不清的女人時，他的夢驚醒了，心中的激盪早已不再。終於，這個悲情故事在雷雨的轟鳴聲中達到了高潮，一根電線，結束了四鳳和周沖的生命，扼殺了蘩漪和侍萍的意志，擊潰了一個罪惡的家庭。周萍在知道自己的身世後，崩潰了。但他平靜得如一潭死水，也許是知道了自己的命運，終於可以不再被命運完弄，以死來結束自己內心的折磨是最好的解脫，這是大廈轟然倒塌後的死寂。
是時代和命運在扭曲的人性中塑造的這一出悲劇。
《雷雨》讀後感8
為了看《雷雨》的話劇，我這兩天做足了功課，重新翻看了《雷雨》原著，這個全長4個多小時的'劇目，無疑是中國話劇藝術史上的經典。但是為了觀眾和演員著想，一般會刪去劇中的一些不太重要的情節，盡量壓縮時間，本次整個劇目時間為3小時。看完的時候，我們剛好趕上最後一班會學校的公車。
《雷雨》的故事我再多說無用，評論更是談不上了，只是想說說我看完之後的些許遺憾。
首先，刪掉了序幕和尾聲。如果加上這兩幕的話，估計觀眾們就該在劇場裡面打地鋪了，所以也無可厚非。不過，正如曹禺先生在《雷雨》的序中說的那樣，這兩幕，即使讓觀眾入戲，也是送觀眾回家。有了他們，觀眾可以更好的欣賞整個四幕戲，也可以更好的回家。確實，在全局的最後一幕，當曹先生把全部的矛盾和波瀾向觀眾展示之後，我們的心是不能平靜的，如果沒有尾聲感覺就是如鯁在喉，不上不下。不過，在戲院中，冗長的觀眾須知，代替了序幕，演員的謝幕代替了尾聲，一部經典就這樣去頭去尾，讓人不能盡興，實在可惜得很。
如果說刪掉序幕和尾聲是不可避免的話，那麼對於作品主要內容的刪減就讓我十分失望。
《雷雨》讀後感9
讀了《雷雨》之後，深有感慨。《雷雨》的幾個人物，他們的性格各不一樣，給人以一種靈魂的詮釋。
《雷雨》沒有童話的天真，沒有愛情故事的浪漫，沒有喜劇的快樂，沒有悲劇的凄慘。它更多的是，給人一種解讀的機會，讓群眾認認真真地讀一讀這個家庭所產生的一切。曹禺手下，只但是是幾幕的對話，但是卻是這么深刻的，卻是這么強烈的，讓一種思想靜靜的侵入你的內心深處，慢慢品嘗人性。這是一件多麼的嚴厲，但是對於書中的人物，總覺得，他們是那樣的可笑，那樣的滑稽。
我想說說周繁漪，這么一個具有火熱的心靈的女性，真的很不輕易。嫁給一個毫不在於自我的丈夫，擁有一段被人看作完美而背後卻比任何人都慘痛的婚姻。他的親生兒子，愛上了下人的女兒，下人的女兒，又與自我苦苦相愛的大少爺相戀。故事看似復雜，實際很簡便，他為了愛，而追求自我的幸福，追求原應屬於自我的一切。不希望任何一種幸福從指尖流過。可惜了，也是因為他總是在愛的執著如軟弱之中徘徊，讓他一步一步地走向了黑暗的深淵。
這個家族最後悲劇的置成元素，有好多好多：周朴園的荒唐，周繁漪的不檢點，周萍的懦弱與軟弱，周沖的天真不懂事，四鳳的異想天開，還是什麼？但是，也不妨那樣想一想，也是因為了周朴園的荒唐，周繁漪的堅貞與執著，不更是難能可貴。又會有誰像她那樣，怔怔的表現一個女生的驚人的內心世界。周繁漪追求愛情，為自我所愛的人而去愛，視為不檢點的話，只能說，她的命運太喜劇化了。倘若周萍不再懦弱與軟弱，堅持下來當初與周繁漪，可令看為年紀大他幾歲的女性的愛情，那麼，他們會離開這個陰暗的家族。繼續一段常人無法想像的日常，這是多麼的艱難，以致於，周萍沒有堅持下來……
但是，讀懂了這個家族的命運後，我會覺得，那樣的一個女性，是偉大的，它即使不是生長在太陽下純潔的百合，但是，確是讓旁觀者永遠不能體味芳香的黑色鬱金香。
對於《雷雨》，真的很好看，若是有誰的思想，能夠創造那樣一個深刻，震撼的故事，只但是是簡簡便單的對白，就足以洗滌一下心靈的污垢了！
《雷雨》讀後感10
我曾經看過愛情溫柔的凋零，才明白所謂真愛無敵的童話，只不過這是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言，這原本就是個曖昧不清的世界，一切註定了就這樣永遠註定了。然而，《雷雨》卻形象地描述了那一切，描述了封建統治的罪惡，描述了封建社會吃人的本質。它讓資產階級的罪惡在陽光下暴曬，讓我們更好地明白現在生活的幸福。
《雷雨》中人物形象，首先不能不提周朴園，他是個封建資產階級的代表：在家，要創造「最圓滿、最有秩序的家庭」；在公司，他包修江橋，故意叫江堤出現險情一次就淹死了許多的小工，而他則是為了從每個小工的生命中撈取三百大洋，正如魯大海說的「周朴園原發的是斷子絕孫的財」。在面對蘩漪和侍萍時更流露出他的專橫冷酷與醜陋的偽善嘴臉。讓人厭惡，讓人氣憤。接著也不得不提四鳳。
她看似再重復母親的後路，但卻要承受更大的壓力。一面是母親的擔心，一面是她與周萍的戀情，是她躍進悲劇的深淵。這是四鳳無法面對的理由，也是那個罪惡的社會的產物。提及周萍，我想要發表我的看法。
我不喜歡周萍，我想他是一日也不曾愛過蘩漪的，因為他的懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠無法大膽地去愛。他只有無盡的追悔，永遠只在悔恨自己過去由直覺鑄成的錯誤，「他佩服他的父親，他的父親在他的見聞里，除了一點倔強冷酷——但是這個也是他喜歡的，因為這兩種性格他都沒有，他覺得他在那一方面欺騙他的父親是不對了，並不是因為他怎麼愛他的父親，他覺得這樣是卑鄙，像老鼠在獅子睡著的時候偷咬一口的行動。不過，周萍並未完全使主體深化，周沖的死卻更讓主題深化，一位重面夢想的活力的少年，為了追求美好的戀愛而失去了生命，這真是太殘忍了！《雷雨》中給我印象最深的是周蘩漪。她是一位中國舊式女人的代表，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧。
——他對詩文的愛好。但是她也有她的野性但對強大的封建壓力也只有妥協，她那乖戾的性格，也是被環境扭曲的。但在《雷雨》的氛圍里，周蘩漪最顯得調和，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感郁熱，境地，激成一朵艷麗的火花，當著火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最「雷雨」的性格，她的生命交織著最殘酷的愛和最不忍的恨「也許愛與恨正是曹禺的《雷雨》所要表達的主題。曹禺寫的關於《雷雨》的一首詩是這樣說的：我是一個不能冷靜的人。
不過情感上《雷雨》所象徵的對我是一種種神秘的吸引，一種抓牢我心靈的魔。寫《雷雨》使一種情感的迫切的需要。《雷雨》我品味著，思考著……