秦皇島新世紀書法學校

⑴ 秦皇島幾大怪

秦皇島八大怪：

秦皇島第一怪：刮風下雨趕禮拜 。

秦皇島第二怪：老頭上樹比猴快 。

秦皇島第三怪：女孩要比男孩壞。

秦皇島第四怪：火車走市裡，汽車走市外。

秦皇島第五怪：街道東西跨道路南北行。

秦皇島第六怪:男的不怕曬,女的黑的象鍋蓋。

秦皇島第七怪:旅遊景點到處蓋,海邊黃沙人人愛。

秦皇島第八怪:吃的次，穿的少，門票價高的受不了。

地名來源

秦皇島之名的起源地是指今海港區東山，這是一座由風化花崗岩組成的剝蝕性殘山，海拔20餘米，方圓不足平方千米。與陸地連在一起的東山，在200多年前，還是一座名副其實的島嶼，直到19世紀末，隨著港口的建設，島嶼才與陸地相連，成為大陸的一部分。

秦皇島相傳因秦始皇東巡至此而得名。秦皇島之名最早見於明英宗天順五年（公元1461年）楊琚《秦皇島》一詩，其中有「古殿遠連雲縹緲，荒台俯瞰水潺湲」之句。

明弘治十四年（公元1501年）《永平府志》中有關於秦皇島的記述：「秦皇島在撫寧縣東七十里，有山在海中，世傳秦始皇求仙駐蹕於此」。萬曆年間，蔣一葵在《長安客話》中記述的更為詳細：「關（山海關）南六里有孤山，屹然獨立於海上，四面皆水，俗呼秦皇島……俗傳秦皇至此山見荊，愕然曰：『此里師授吾句讀時所用朴也』。

下馬拜，荊皆垂首向地，如頓伏狀，至今猶然。石上有秦皇下馬跡，因名秦皇山」。之後，地方史志和文人詩作中多有記述。到清代，又有秦王島之說。秦王島之名最早見於康熙八年《撫寧縣志》，其中有「秦王島誤秦皇島，在縣東七十里，四面皆水，惟島居中，唐太宗征高麗駐蹕於此，島上荊條伏生。相傳秦王下拜，伏。」

秦王島之名傳說與李世民征高麗回師途中經此地有關。至此之後，一直到民國年間，地方史志和文人詩作中，則將秦皇島與秦王島並用。

⑵ 吳祖光的家庭成員

誕辰：1927年1月26日，農歷丙寅年十二月廿三日
逝世：1998年4月12日，農歷戊寅年三月十六日
評劇青衣、花旦。原名楊淑敏。天津人。中共黨員。6歲學京劇，12歲學評劇，14歲任主演。1949年後歷任北京實驗評劇團團長，解放軍總政治部文工團評劇團副團長，中國評劇院演員。作家。全國第七屆政協委員。60年代中期開始發表作品。
童年時期
童年時期隨「姐姐」楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。
建國初期
1949年北京解放後，新鳳霞來到北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955 年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。
文革受迫害
新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在「文革」中受到了迫害，並被剝奪了做演員的權力，這對她的身心是巨大的摧殘。1975年，她因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞台。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以後，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示範演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜後人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子、學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨幹與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。
師從齊白石
新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子，因殘疾告別舞台後，新鳳霞仍滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣朴實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。
光榮入黨
新鳳霞渴望成為一名光榮的共產黨員，早在建國初期，新鳳霞就庄嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經歷使她的願望一直未能如願。打倒「四人幫」後，新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批准入黨，實現了她多年的夙願，成為了一名光榮的中國共產黨黨員。從此她以更高的姿態和對評劇藝術的高度責任感，投入到她後半生的藝術生涯中。
新鳳霞作為全國政協委員，評劇藝術的代表，她長年奔走呼籲，為振興戲曲，繁榮評劇不遺餘力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港、新加坡等地講學，是國際知名的藝術家。 吳歡的名字為白石老人所賜，取道家的「無歡無不歡」之意。他四歲起便蒙受「父蔭」嘗盡人間冷暖，經歷很是獨特。在他的身上既有父輩延續下來的異稟天賦，又有著歷經幾次「運動」磨難而生成的不羈和豁達。上世紀50年代以來發生的歷次政治變故，不但沒有妨礙他的成長，反而成就了他狂狷不羈的氣質和多方面的藝術才華。如今的吳歡不但文章、繪畫、書法樣樣精通，而且每樣都是信手拈來，收放自如。
1998年，香港回歸一周年之際，吳歡在香港舉辦了他的第一次個人畫展——由查良鏞先生親題展辭的「奇俠吳歡書畫展」。展覽期間父親吳祖光親赴香港為他助陣，整個畫展名流薈萃，在香港引起轟動。此次吳歡原本約定與母親新鳳霞一起搞畫展的，想不到母親在當年4月突然病故，這也是他首次畫展唯一的遺憾之處。
作為全國政協香港地區委員中唯一的畫家代表，吳歡用了「香港最大的變化就是沒有變化」這樣一句頗有哲理的話，來描述他在京港兩地穿梭的切身感受。不過他補充了一點——當然香港回歸以來在文化藝術方面還是有所變化，這種變化就是香港在與大陸之間聯系密切後，在繼承中國傳統文化方面的腳步在逐步加快。
作為名門之後，吳歡非常珍視自己家族的文化傳承——祖父吳瀛是著名的書畫家和故宮博物院創始人之一，父親吳祖光是著名學者、戲劇家和書法家，母親新鳳霞是著名的評劇表演藝術家、作家、畫家。書香一脈傳承下來，祖輩給了他無盡的 「財富」，這種財富並非僅指物質上所有，更多的是精神上的傳承。在他北京的寓所里，處處體現著他對於家族長輩的敬重和理解。客廳中，祖父吳贏和祖母周琴綺與父親吳祖光和母親辛鳳霞的大幅合影照片，都分列有序地掛於牆上，抬眼可見。爺爺的一塊手書牌匾讓吳歡最愛不釋手，掛在客廳中，吳歡說，坐在沙發上，抬眼望見這塊匾，能夠時刻鞭策他做人要有準則。 對於自己的際遇，吳祖光在生前也有過檢視和回憶。「二流堂」是他無法擺脫的創傷記憶。
1913年出生的畫家黃苗子，80年代末旅居澳州近十年，擔任昆士蘭格里菲斯大學客座教授，他是二流堂的親歷者和見證人。他在北京的寓所接受記者的訪問時說：二流堂是一個荒誕的滑稽劇。
二流堂最初的形成和一個叫唐瑜的人有關。唐瑜是仰光華僑，1930年代初期便活躍於上海的電影界。據說是由於反對家庭包辦的親事，逃婚到上海，然後輾轉到了重慶。唐瑜有一個胞兄在仰光，是富有的商人，這個富有的哥哥重手足之情，對兄弟關懷備至，唐瑜的哥哥給了他一把金梳子，跟他說如果沒錢了，就折一個梳齒可以換錢。唐瑜拿著這把梳子突發奇想，把金梳子賣了，用換來的錢蓋房子。
新房不斷修建起來，建屋就地取材，大都採用當地極易取得的巨大的竹子捆綁起來做成屋架、門、窗，然後里外抹灰，加蓋屋頂，便成為居室，這種在當地統稱為「捆把房子」的建築經過細致的加工，完全可以成為漂亮的西式住宅。唐瑜先後修建起不止兩三處住房，都是提供給朋友居住，他的第一套房子「依廬」就是給夏衍一家住的。
吳祖光在他的回憶二流堂的文字中寫道：唐瑜最後建造的最大的一幢房子，就在中一路四德里下坡的四德村，有一個很寬敞的大客廳和三間住室，裝修比較考究，取了一個名字，叫做「碧廬」。「碧廬」與「壁爐」同音，唐瑜特別喜歡壁爐，大客廳里砌了一個很講究的漂亮壁爐。
黃苗子說，唐瑜的碧廬，在重慶文藝界是一個引人的去處，朋友們都願意到這里來聚，碧廬就像沙龍或者俱樂部。那段時間吳祖光是碧廬的活躍人物，重慶的歲月是吳祖光人生中鼎盛的時期。在重慶，話劇成了最受大眾歡迎也最為時尚的文化活動，吳祖光創作的《正氣歌》、《少年游》、《牛郎織女》都成了一時的熱門好戲。
碧廬在鼎盛的時候住過十幾位房客。有一天徐冰（徐冰在解放以後是統戰部長，當時在重慶分管文藝）和郭沫若來碧廬，住在那裡的人還沒起床。徐冰就說這些二流子真是懶惰，實際上當時大家都參加演出，結束的時候都是半夜三四點鍾。那時候大家剛學會了一個陝北詞「二流子」，郭老就說給他們起個名字就叫「二流堂」吧。「二流堂」的名字就叫起來了。
但吳祖光對這個名詞沒有什麼好感，他寫作一直勤奮，也不愛過多地聚眾聊閑天。
抗戰勝利之後，大家各奔前程。1947年，吳祖光去了香港，到香港後，他改行做起了電影導演，這項工作給他帶來了新的知名度和豐厚的收入。
吳祖光回到北京是在1949年9月。在他面前是一個新的國家，同時等著他的，還有一份美滿姻緣。
那時演員戴浩與虞靜子夫婦在東單西觀音寺34號租了一所老式的大洋房，進門是一排六間平房，相連一幢寬大的樓房，分租一間樓房給盛家倫，樓下一大間住的是音樂家鄔析零全家，另外還有一個跨院的兩間平房由黃苗子和郁風租住，老朋友又在這里聚頭了，還是當年碧廬舊人。於是馬上就傳播開，都說是「二流堂」在北京重建起來了。
吳祖光租住了進門六間一排的平房。他和新鳳霞就是在這里結婚的。
新鳳霞從小被賣到天津，生長在一個天津的貧民窟里。父親是賣糖葫蘆的，母親大字不識，一家人靠她唱戲養活。她6歲學戲，14歲就當了主演。1949年，新鳳霞22歲的時候開始到北京闖天下。在北京她認識了吳祖光。在北京，吳祖光和新鳳霞的婚姻名動一時。
吳祖光在「二流堂」是個活躍人物，經常有藝術青年到他那裡去。杜高、錢庄、陶冶常聚在他的周圍。這批人就被當成「二流堂」的「小家族」。
1954年，深受「二流堂」人際之累的吳祖光新買了一所坐落在帥府園馬家廟9號有18個房間的四合院，他把住在上海的父親和母親接來北京同住，那時父親已中風卧病多年。
「二流堂」在「肅反」運動中出了事。當時有人覺得這個地方很奇怪，為什麼很多藝術家都在那裡出出進進。老的齊白石、梅蘭芳，年輕的杜高、田莊這些人，藝術界的音樂界的，那麼多人聚在一起。很多人就開始懷疑。隨後，「二流堂」的「小家族」的成員被定性為「胡風反革命集團」成員，來往於「二流堂」的人被認為是「胡風集團」的外圍組織受到審查。
1957年「二流堂」再度受到審查，一個專案組來問：你們在這兒干什麼？其實沒干什麼，就是談談文藝，聊聊天。專案組不信。畫家張仃在1957年之初很想辦一本雜志，當時就等著批復申請。這個事情也讓專案組記錄在案，說「二流堂」要辦機關刊物。
很多人追問為什麼建立「二流堂」的組織，被問到的人都說，根本就沒有這個組織。但是有人故意落井下石，說「二流堂」有堂印。因為盛家倫找王彥祥的哥哥刻了一個篆刻「二流堂」，當時就說是堂印。吳祖光買了幾幅年畫，年畫畫的是幾個小孩，題名叫「玩不厭」。吳祖光喜歡那個「玩不厭」，給每個朋友送了一份。他把「玩不厭」掛在牆上，別人都沒有掛，那幅「玩不厭」就被人當成「二流堂」的堂徽。當時匈牙利出現了「裴多菲俱樂部」事件。「二流堂」就被看成中國的「裴多菲俱樂部」。
1957年反右開始以後，「二流堂」不少人就被劃為「右派」。
這年5月間黨中央發出號召，要求大家幫助黨整風，「知無不言，言無不盡；言者無罪，聞者足戒」。吳祖光已經停止了他一向不感興趣的電影工作，急於寫出新的話劇本，已定名為《吹皺一池春水》。但是家裡不斷來人，屢屢打斷他的寫作，有很多報紙雜志的記者，有很多議論當前形勢的朋友，甚至有老前輩擔任文化領導的人物，要吳祖光陪著去民間小劇團「放火」，更有說明白是奉命來要吳祖光發表意見，寫文章給領導提意見。而吳祖光對文藝界的領導也確是意見不少；但是吳祖光在他的家裡遇到了阻力。
阻力來自妻子新鳳霞，新鳳霞聽到吳祖光的一些意見，十分反感，甚至害怕。她認為，在舊社會受盡苦難，多虧共產黨救了她才翻了身；今天的領導方式盡管有問題，也比舊社會強多了。吳祖光說：「這回是共產黨要大家提意見的，為了改進工作，又是毛主席讓提的。」她說：「那也不許你提！」
1957年5月31日，周揚、陽翰笙邀請吳祖光出席全國文聯的一個會議，而且派人派車來接，汽車在大門外撳喇叭，接的人在一旁催，一向溫順的妻子卻一反常態堅持不肯放行。新鳳霞叉著腰站在門口不許吳祖光出去，事情毫無轉寰的餘地，吳祖光狠狠勁一把把妻子推開就走了。他聽見妻子哭了，但是他沒有回頭，跑出院子，出了大門，上了車。
吳祖光回憶說：「這是我平生第一次對女人這么粗暴，真夠我一生後悔的。」
從後果來說，妻子的攔阻是對的。那天的與會者只有馬思聰、金山等五六個人，吳祖光在那次會議的發言後來被前輩田漢先生加了一個標題：《黨「趁早別領導藝術工作」》，在報上公開發表，成為吳祖光反黨的鐵證。
吳祖光被打成了「右派」，並註明是反革命右派分子。
1958年早春的一個凌晨，大雪紛飛，吳祖光到父母親的住室去和老人告別。他要和一個有500人的龐大的右派大隊去北大荒勞動改造。早在幾個月前吳祖光開始受批判時，就把一切有關的報紙刊物收起來不讓父親看見，因此病中的父親根本不知道發生了什麼事情，他也不知兒子要到什麼地方去，分別時他是笑著的。那時吳祖光也不知這是與父親的永別。第二年父親去世，吳祖光在春耕的大田裡勞動時收到北京的報喪電報已經過了半個月。
1966年，「文化大革命」開始了，最初，風暴並沒有波及到吳祖光頭上，當「走資派」和當權者們統統被揪出來後，老右派們才重又被拎了出來。「二流堂」的問題又被提了出來，這次，堂主已不再是吳祖光了，夏衍成了後台老闆，而實際上的斗爭矛頭則指向了周恩來。
「二流堂」就被政治化了。開始還是思想意識的問題，「文革」時就被定性為「反黨、反革命、反社會主義集團」受到批判。這次來頭就大了。江青親自抓這個案子。「二流堂」的人就被關起來了。吳祖光再次下放勞動，黃苗子和郁風被關到監獄，戴浩被勞改。
1979年6月19日文化部復查委員會辦公室發布撤銷《關於「「二流堂」」組織活動情況的報告》的通知。而此時，「二流堂」「小家族」里的劇作家汪明，備受折磨，死於安徽勞改地。戲劇家田莊，熬不過年年苦難，英年早逝。而黃苗子、郁風夫婦被關了7年的監牢。 在夫人新鳳霞去世後不久，吳祖光由於心情郁悶和年邁，血管硬化引起腦血管栓塞，曾先後三次住院。但他依然保持著樂觀的生活態度。
平日，他經常站在自家的陽台上眺望，看車水馬龍、人來人往，臉上流露出笑容……他還經常坐在輪椅上，由保姆陪著下樓去遛彎兒或去理發館刮臉洗頭，這是他認為最愜意的時光。
吳祖光從小就與書結下了不解之緣。幾年前，他雖然把他和新鳳霞的藏書捐給了北京戲曲學校，可後來他收集的書又把家中的書櫃裝得滿滿的。
吳祖光還特別喜歡看足球比賽，幾乎場場都看。其女兒吳霜笑著說：「爸爸年紀大了，看電視經常打瞌睡，可是看足球、拳擊、京劇從來就沒有出現過這種情況，尤其是看足球比賽，儼然一位20幾歲的青年，嘴裡不時地嘟囔著：『犯規』……他雖然年邁體弱，大腦不像以前那樣好使喚，可看起球來表情卻很豐富。」
吳祖光偏愛甜食，尤其愛吃漢堡包。為讓老人笑口常開，吳霜還特意養了一對小寵物———Baby和PP。吳老最喜歡PP，每當他見到PP滿屋跑淘氣時，臉上總露出舒心的微笑，這兩只可愛的小動物已成為他的「寵兒」。吳祖光時常摸摸它們，逗逗它們，詼諧地說自己家裡現有「八口」——自己、女兒、女婿、外孫、兩位保姆還有Baby與PP。

⑶ 奧運會的資料

http://..com/topic?ct=29&tn=iktopic&word=%b1%b1%be%a9%b0%c2%d4%cb%bb%e1+%d7%ca%c1%cf
這里應有盡有

⑷ 求一份大學生職業規劃大賽

職業生涯規劃書
封面
署上作品名稱和年月日，可以在封面插入圖片和警示格言
扉頁
個人資料：
真實姓名：××
性別：×
所在學校及學院：× ×大學× ×學院
班級及專業：××級× ×專業
學號:× × × × × × × × × ×
聯系地址:× × × × × × × × ×
郵編:× × × × × ×
聯系電話:× × × × × × × ×
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目錄
總論(引言)
第一章 認識自我
1.個人基本情況
2.職業興趣
3.職業能力及適應性
4.職業價值觀
5.勝任能力
自我分析小結
第二章 職業生涯條件分析
1.家庭環境分析
2.學校環境分析
3.社會環境分析
4.職業環境分析
職業生涯條件分析小結
第三章 職業目標定位及其分解組合
1.職業目標的確定
2.職業目標的分解與組合
第四章 評估調整
1.評估的內容
2.評估的時間
3.規劃調整的原則
結束語

正文
總論（引言）
第一章 認識自我
結合相關的人才測評報告對自己進行全方位、多角度的分析。
1.個人基本情況
2.職業興趣—喜歡干什麼
在我的人才素質測評報告中，職業興趣前三項是× ×型(×分)、× ×型(×分)和× ×型(×分)。我的具體情況是……
3.職業能力及適應性—能夠干什麼
我的人才素質測評報告結果顯示，× ×能力得分較高(×分)，× ×能力得分較低(×分)。我的具體情況是……
4.職業價值觀—最看重什麼
我的人才素質測評報告結果顯示前三項是× ×取向(×分)、× ×取向(×分)和× ×取向(×分)。我的具體情況是……
5.勝任能力——優劣勢是什麼
自我分析小結:

第二章 職業生涯條件分析
參考人才素質測評報告建議，我對影響職業選擇的相關外部環境進行了較為系統的分析。
1.家庭環境分析
如經濟狀況、家人期望、家族文化等以及對本人的影響
2.學校環境分析
如學校特色、專業學習、實踐經驗等
3.社會環境分析
如就業形勢、就業政策、競爭對手等
4.職業環境分析
(1)行業分析
(如××行業現狀及發展趨勢)
(2)職業分析
(如× ×職業的工作內容、工作要求、發展前景)
(3)企業分析
(如× ×單位類型、企業文化、發展前景、發展階段、產品服務、員工素質、工作氛圍等)
(4)地域分析
(如× ×工作城市的發展前景、文化特點、氣候水土、人際關系等，人城匹配分析)
職業生涯條件分析小結。

第三章 職業目標定位及其分解組合
1.職業目標的確定
綜合第一部分(自我分析)及第二部分(職業生涯條件分析)的主要內容得出本人職業定位的SWOT分析:
內部環境因素 優勢因素(S) 弱勢因素(W)
外部環境因素 機會因素(O) 威脅因素(T)
分析
結論:職業目標——將來從事(× ×行業的) × ×職業
職業發展策略——進入× ×類型的組織(到× ×地區發展)
職業發展路徑——走專家路線(管理路線等)
2.職業目標的分解與組合
把職業目標分成三個規劃期，即:近期規劃、中期規劃和遠期規劃，並對各個規劃期及其要實現的目標進行分解。
職業生涯規劃總表
計劃名稱 時間跨度 總目標 分目標 計劃內容 策略和措施 備注
短期計劃(大學計劃) 2006年—20 × ×年 如大學畢業時要達到…… 如:大一要達到……大二要達到……或在××方面要達到…… 如專業學習、職業技能培養、職業素質提升、職業實踐計劃等 如大一以適應大學生活為主，大二以專業學習和掌握職業技能為主……，或為了實現× ×目標我要…… 大學生職業規劃的重點
中期計劃（畢業後五年的計劃） 20××年—20××年計劃 如畢業後第五年時要達到……如畢業後第一年要……第二年要……或在××方面要達到…… 如職場適應、三脈積累(知脈、人脈、金脈)、崗位轉換及升遷等 …… 大學生職業規劃的重點
長期計劃(畢業後十年或以上計劃) 20××年—20××年計劃 如退休時要達到…… 如畢業十年要達到……二十年要達到…… 如事業發展，工作、生活關系，健康，心靈成長，子女教育，慈善等 …… 方向性規劃

第四章 評估調整
職業生涯規劃是一個動態的過程，必須根據實施結果的情況以及變化情況進行及時的評估與修正。
1.評估的內容
(1)職業目標評估。(是否需要重新選擇職業?)假如一直……那麼我將……
(2)職業路徑評估。(是否需要調整發展方向?)當出現……的時候，我就……
(3)實施策略評估。(是否需要改變行動策略?)如果……我就……
(4)其他因素評估。(身體、家庭、經濟狀況以及機遇、意外情況的及時評估。)
2.評估的時間
在一般情況下，我定期(半年或一年)評估規劃;
當出現特殊情況時，我會隨時評估並進行相應的調整。
3.規劃調整的原則
結束語
附：參考書目

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如果你想看優秀範本的話，你可以上第一職場論壇（網路一下即可搜索到地址），進入職業規劃版塊，置頂的帖子中，有一個《一個本科生寫的職業生涯規劃書》，是非常詳細的範本，你可以下載一下。這個規劃案例有理論有實踐，寫得非常不錯，已經下載了3000多次了。另外，論壇「資源中心」版塊有多個專業的職業生涯規劃範本免費下載，你不妨去看看。但只是範文，你只能參考。你自己的道路，還是要你自己踏踏實實去走，別人替代不了你，你也不能應付。一定要認真對待呀。

範本目錄如下：
一「知己」— 自我認知
1 個性特徵
2 職業價值觀
3 職業興趣
4 職業能力
5 自我認知小結

二「知彼」— 環境評估
1 行業分析
3 職業分析
3 職業環境分析
4 SWOT分析
5 最終目標路線敲定

三「計劃」— 分期計劃
1職業預備期
2職業初期
3職業中期
4職業遠期
5職業後期

四「修正」— 評估調整
1 風險預測與應對
2 目標管理與修正
3 計劃實施評估
附錄一：讀書計劃
附錄二：個人簡歷
附錄三：參考資料
附錄四：測評報告
結語

⑸ 鈕傳禮個人簡介

錦灰堆起於明代，最早出現在明代的鼻煙壺上，它源自中國傳統本身，並受到西方物質文明的一定影響，非常真實的描繪古代文人雅士書房所常見的雜物。具三維視覺藝術特點的寫實畫法。如：古舊字畫、廢舊拓片、青銅器拓片、瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等。這些雜物件件呈現破碎、撕裂、火燒、沾污、破舊不堪的形狀，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺，有人稱之為「非書勝於書、非畫勝於畫」。因此備受文人雅士的青睞。
錦灰堆扇面
「錦灰堆」起初只是畫家成畫後對剩餘筆墨的幾筆游戲，通常是對書房一角的隨意勾勒．翻開的字帖，廢棄的畫稿，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊擠入畫紙。看去像是字紙簍打翻了，所以又叫"打翻字紙簍"。創作"錦灰堆"，一般是在畫紙上先框定輪廓，形狀不拘、然後就中設計摹畫若乾重疊交錯的小事物，諸如舊書的殘頁，揉皺的畫幅，發黃的報紙，甚至門券郵票等等，只要上面有書有畫即可，而且大多還是破爛的面貌，活像灰堆里拾出來的，這就是"錦灰堆"名稱的由來。
清初發展到陶瓷上，隨著大量陶瓷的出口在日本、新加坡、台灣及東南亞都有所發現。後來經畫家移至紙上相互贈送，自我欣賞、成為文人雅士的一種游戲之作。由於繪制「錦灰堆」技術含量高，繪畫者需多才多藝，要善寫真、草、隸、篆以及能模仿各家字體和善畫花鳥魚蟲、山水人物，熟知各種碑拓、青銅器造型、能篆刻各種印章、等等絕活。製作難度大，耗時之長，勝任者極少，所以日漸萎縮，終成絕響。解放前後極少善畫者因年事已高難以勝任，使「錦灰堆」這一傳統技藝走向失傳.
2013年5月「錦灰堆」被列入山東省第三批省級非物質文化遺產。
起源
「錦灰堆」最早起源於何時，現無准確文獻記載，相傳是元代與趙孟頫齊名的畫家錢選，在一次醉酒後興起，將當天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物，如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等、信手繪製成一幅橫卷，並揮筆題款「錦灰堆」。這可能是「錦灰堆」最早的歷史記載。
共5張
錦灰堆
歷代「錦灰堆」畫家：
由於「錦灰堆」繪制難度大，要求技術含量高，所以繪制「錦灰堆」的畫家極少。有文獻記載的更寥寥無幾，通過現存的作品中和有關資料顯示，「錦灰堆」畫家有：
姚華
宋山
韓英
鈕傳禮字小川（1921-2005年），
弘法深
李鑄青
朱敬五
鄭佐宸
李成華
陳二指
楊謂泉（楊謂泉款均為鄭達甫所做）
（以上畫家及作品照片由美國皮博迪博物館"錦灰堆「研究專家南希女士提供,姓名為譯音，可能存在文字不準確）
袁少甫
胡善述（無相關資料，南京民間藏有其「錦灰堆「畫作）。
姚華：字重光、號茫夫。貴州省貴陽人，生於清光緒二年，（1876年）卒於民國19年（1930年）。一生主要活動在北京，他在詩文、詞、曲、碑、版及古器的考據和音韻方面都有很高的成就。對於中國古代傳統文化上進行了比較廣泛的涉足，在近代美術史上做出了豐富的理論方面的貢獻。姚茫夫先生取「泰山二十九字」殘碑做穎拓，郭沫若贊為：「茫夫穎拓實古今來別開生面之奇畫也」。鄭振鐸稱為：「大膽的創造性的藝術勞動」。茫夫先生博覽多識，他曾為陳師曾先生擬漢畫像題詞曰：師曾善為漢畫像石刻而變化於己，能以不美為美，盡納妍妙於高古之中。先生的畫作曾被魯迅先生收入《北平箋譜》，並贊為：「大盛則師曾、茫夫......之時代。」這無疑是對先生創造的勞動高度贊揚。
劉保筠：字竹齋。1901年生於河北涿州，1951年卒於北京。受姚茫父先生相受，精於「錦灰堆」。於齊白石、胡佩衡、王夢白、肖謙中、陳半丁等均為畫友。民國後期先生任職縣委黨部和省委黨部，後被選為國大代表，有清正廉潔之政名。1944年以後居北京，住宅在新街口附近，於齊白石鐵柵老屋為近鄰，故於白石先生交遊較多。劉保筠先生親傳弟子為宋翼青先生。
能手
鄭達甫
在這一領域被公認的能手，是畫了六十多年的鄭達甫先生．三四十年代流行滬上的"錦灰堆"之作，大多是鄭先生手筆。
據新編《鎮海縣志》「人物傳」記載，鄭達甫(1891～1956年)，鎮海浦鎮十七房鄭氏人，他「家貧少孤，在家鄉小學任教，性喜繪畫，尤擅臨摹」。20餘歲時到慈溪一店鋪司賬，後來到了上海，靠賣畫為生。
當時上海有個福建商人楊渭泉，好筆墨而不善畫。他結識了鄭達甫後，便使了個移花接木的歪招，乾脆延留鄭達甫在家，專門為其代筆作畫。而鄭達甫此時生活窘迫，有人邀他代筆，自是欣喜。
有了穩定的代筆人，精於謀劃的楊渭泉，便以自己的名義大登廣告，吹噓自己工於繪制「錦灰堆」。每幅畫出售所得利潤，楊鄭二人六四分賬，鄭達甫還要自費購買筆墨顏料等。這種奇怪的合夥生意一直做了20來年，楊渭泉一直坐享名利。後來戰亂一起，失去了繪畫生意的客源，鄭達甫成了「廢角料」，楊渭泉便毫不留情地把他趕了出去。
鄭達甫先生作品
因此，目前在古玩市場中流通的工筆繪制「殘畫」，凡落款為「古閩楊渭泉」的，皆是鄭達甫的舊作。
鄭達甫被迫回家後，不得已只好以打柴、賣燒餅討生活，此時他仍堅持畫畫。解放後，這段隱秘被人捅破，他所繪「錦灰堆」被邀參加全國第二屆美展，首次回歸主人名下。鄭達甫也隨即被上海市文史館聘為館員，受到人們的尊敬。
宋翼青
宋翼青，字雲程，又名亦卿，1918年生於涿州城西南茂田莊。早年就學於男高小、育才中學，文學、書法、篆刻受業於周葆生、徐幼宗、劉葆筠，繪畫受教於柳汀先生，為王先生早年弟子。六十年代，經民國名醫吳彩臣先生介紹，得識齊璜大弟子兩石翁王鑄九先生，並與之交遊。宋氏先後從業於小學教師、縣政府秘書、縣文化館職員，上世紀八十年代於商業機械廠退休。空有絕世繪畫天才，而困守小城，鬱郁不得志。先生早年受柳汀先生畫風影響，以花卉、鳥蟲為主，後得兩石翁心授，筆墨拙樸、典雅而有富貴氣。先生尤擅畫「錦灰堆」（又名八破），受張海若畫風影響，得劉竹齋真傳，其「八破」冠絕當代畫壇而無雁行者。翼青涿州畫友有張曾揚、郭篤民、焦潤之、王恨庚、王自興等，皆涿州畫界俊彥。已故。
耿玉洲
耿玉洲，1945年生於山東淄博市周村區，自幼酷愛書畫，長期臨摹芥子園畫傳，曾先後拜畫家陳伯鳴、徐金堤為師，習畫花鳥山水。1966年任周家小學民辦教師，在此期間一邊教學一邊研習書畫藝術，幾十年勤學不輟。1992年在周村地區創辦第一所周村業余書畫學校。1993年去中國美術學院專修花鳥專業，從師盧坤峰、葉尚青、朱穎人、閔學林等名家。畢業後專攻海派吳昌碩先師畫風十幾載。1999年拜畫家宋翼青為師學習「錦灰堆」得到先生真傳。為更好的傳承和保護「錦灰堆」這一優秀的傳統技藝，近幾年來專攻「錦灰堆」的創作技法，並在不斷學習前人繪畫技法中不斷研發出自己特有的創作技法。成為新中國建立後「錦灰堆」藝術第一位傳人，其作品多次在國內外展出，已成為當今收藏愛好者手中的珍品。
耿學知先生作品
耿學知
耿學知，耿玉洲之子，1973年生於山東淄博，號桃源居士、桃花源齋主人。幼時貪玩不願以書畫為伍，青年時得父親友人們相勸始隨父習畫。師法任伯年、吳昌碩等海派文人畫家。95年隨父遷住秦皇島，結識李壯閣、李英、丁寶棟、宋寶順等書畫名家並得其精心指教，並與喬海光、劉宏等青年畫家為友整日研討書畫。2006年隨父耿玉洲學習錦灰堆創作至今。現為中國錦灰堆藝術第四代傳承人,國家一級美術師。
吳景華
工藝美術師，書法家，裝裱師。中國書法家協會注冊書法教師，2006年畢業於江西農業大學，2016年結業於北京大學書法研究所，師承於北京大學中文系教授博士生導師王岳川，錦灰堆第三代傳人耿玉洲，一直將書畫藝術作為精神生活中的一大樂趣和愛好。多年來，從事錦灰堆和穎拓的創作，同時堅持不懈地臨習顏真卿、王羲之、孫過庭、文徵明、懷素等歷代大家名帖，在注重吸收古代大師營養的同時，經常參觀和參加國內外書畫大展賽又從中學習其精華，書風從不求其索怪，而是放縱於自然而然之妙處，規規矩矩寫字，本本份份做人。


繪制要求
1.繪制「錦灰堆」必須選用熟宣紙、中國畫顏料、磨墨、毛筆、界尺等用具。
2.繪制圖中所描繪的雜物必須是破、舊、污、蟲蛀、火燒、撕裂狀方能顯出古樸典雅，古色古香、雅趣橫生之趣。描繪書房中可見的雜物，如：古舊書畫、破舊摺扇執扇、青銅器拓片、碑拓、蟲蛀的古書、信札、冊頁等都可入畫。
3.繪制「錦灰堆」精通各種畫法，能工能寫。花鳥、山水、人物以及連環畫等。 「錦灰堆」必須善書各種字體，真、草、隸、篆以及古印

⑹ 秦皇島書法學校哪個好

秦皇島的書法學校？你是要找老師學書法吧

學書法我覺得毛筆很重要，如果你知道怎樣挑選毛筆可以看看這個文章《中國十大毛筆（附毛筆的挑選及保養）》

⑺ 名人事例

1、成龍

作為演員，成龍不僅代表了香港電影的成就，而且還具有世界性的影響力 。作為中國功夫電影的代言人，他在好萊塢向人們展示了中國傳統文化中英雄的概念，為世界打開了一扇了解中國文化的窗口，成為中國傳統文化的傳播者和發揚者 。

作為電影人，他熱心培養和扶植新人，為中國電影的發展作出了傑出的貢獻 。作為公眾人物，他以對國家的情感和對社會的愛心影響著他人 。一身唐裝下的他所承載的不僅僅是一個單純的銀幕英雄，更承載著一個中國人面向世界舞台的榜樣 。他將慈善作為一種責任，盡可能地去幫助每一個需要幫助的人。

2、馬雲

馬雲是一個非常成功的企業家，但在創業歷程中也是一個充滿各種爭議的創始人。

支付寶事件

2011年，在股東反對、董事會未通過的情況下，馬雲做出「非常艱難但惟一負責任」的決定，單方面決定斷掉支付寶與阿里巴巴集團之間的協議控制關系，以獲取央行發放的支付牌照。此事件沖擊巨大，媒體議論紛紛。業內大佬批評馬雲缺乏契約精神。

迷信「氣功大師」

2014年7月3日，有網友發布了馬雲等人此次拜訪江西萍鄉氣功師王林的照片，隨即引爆網路。馬雲發微博稱，對未知的探索、欣賞和好奇是他的愛好，「即便是魔幻術，挑戰背後的奧秘也快樂無窮」。

他還說，「人類很容易以有限的科學知識去自以為是地判斷世界」，「過度的沉溺信仰和迷失信仰都是迷信」。

3、王健林

2016年1月，王健林在萬達集團年會上演唱的搖滾視頻僅用了10天便風靡全球，截至2016年1月25日，「首富搖滾」視頻全球點閱量超過11億次，其中國內新媒體渠道點閱量高達8億人次。

王健林在萬達年會上還演繹了情歌《單戀一枝花》以及《籬笆牆的影子》《我的根在草原》。

他是敢為天下先的地產大亨，他是與馬雲對賭一個億的冒險家，他是中國的房地產首富，兩次榮登「胡潤房地產富豪榜」榜首，更是以集團形式捐款超過28億的慈善家，他膽識過人，霸氣外露，是血氣方剛的企業家。

他揚言只要萬達進入的行業，其他的企業都沒有機會做老大。他拒絕模仿，大膽創新，是名副其實的行動派。

4、郭德綱

郭德綱算得上一個草根藝人，之所以那麼受大眾的喜愛，是因為他的藝術作品接地氣。一個很熱愛相聲的演員，一個很用功的藝人，這是我對他的一種判斷。

打拚著實不容易，一路走來，既有被冷落的辛酸，也有不被接納的傷害。其人性情蠻、擰，兼且渾不吝；求藝獨、思，兼且底子好。

5、任正非

1991年9月，華為租下了深圳寶安縣蚝業村工業大廈三樓作為研製程式控制交換機的場所，五十多名年輕員工跟隨任正非來到這棟破舊的廠房中，開始了他們充滿艱險和未知的創業之路，他們把整層樓分隔為單板、電源、總測、准備四個工段，外加庫房和廚房。

人們在機器的高溫下揮汗如雨夜以繼日地作業，設計製作電路板、話務台、焊接的電路板，編寫軟體，調試、修改、再調試。

在這樣的情況下，任正非幾乎每天都到現場檢查生產及開發進度，開會研究面臨的困難，分工協調解決各式各樣的問題。遇到吃飯時間，任正非和公司領導就在大排檔同大家聚餐，由其中職位最高的人自掏腰包請大家吃飯。

後來，華為公司總部搬到了深圳龍崗坂田華為工業園。華為熬過了創業的艱苦歲月。

⑻ 大學生在大學里應該學到什麼

第一，要努力學習，下得苦功夫，求得真學問。大學生正處於學習的黃金時期，要把學習作為一種精神追求和一種生活方式。大學生要注重把所學知識內化於心，行成自己的見解，既有專攻，又要有博覽。

第二，要加強道德修養，注重道德實踐。既要立意高遠，又要立足平實。學好勤儉，學會感恩，學會助人。

第三，要善於明辨是非，善於決斷選擇。培育和弘揚核心價值觀，增強自己的價值判斷力和道德責任感。

第四，大學生要把艱苦環境作為磨練自己的機遇，扎扎實實幹事，踏踏實實做人。

⑼ 體操運動員張楠

姓名：張楠（Zhang Nan）

性別：女

籍貫：江蘇

生日：1986.4.30

身高：1.48米

體重：39公斤

項目：體操

輝煌戰績

張楠身材勻稱秀氣，基本功扎實，意志品質堅強，是一位很有發展前途的優秀體操新秀。2003年第37屆世界體操錦標賽上，張楠奪得個人全能銅牌，取得中國女子體操史上的歷史性突破。2004年雅典奧運會上，張楠再次在個人全能比賽中奪得銅牌。

運動經歷：

1994年在北京什剎海體校練體操，教練是陳健；1996年進入北京市體操隊，教練是常惠芳；2001年進入國家隊，教練是陸善真、劉群琳。

主要成績：

2000年法國馬賽體操邀請賽平衡木亞軍；

2001年中澳俄三國對抗賽全能、平衡木冠軍、自由體操第3名，全國錦標賽平衡木冠軍，九運會團體第3；

2002年中澳體操對抗賽團體、跳馬、全能亞軍、平衡木冠軍、自由體操第3名，李寧杯國際體操挑戰賽自由體操冠軍、高低杠亞軍，亞運會女團、個人全能、自由體操、高低杠冠軍，榮膺亞運會體操最佳運動員，單項世錦賽平衡木和高低杠預賽第一，世界盃總決賽自由體操亞軍；

2003年世錦賽女子個人全能第三名，女子團體第四名；

2004年雅典奧運會女子個人全能銅牌。

2005年第二十三屆大運會女子體操平衡木張楠以9.487分的成績奪得冠軍；

2005年十運會女子自由體操冠軍、平衡木亞軍、女子個人全能季軍；

2005年東亞運動會女子全能冠軍。

2006年丹麥第39屆世錦賽女子團體冠軍。

2006年多哈亞運會女子團體，平衡木冠軍。

作家張楠
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姓名： 張楠
性別： 女
星座： 巨蟹座
血型： A

七十年代最後一年某炎炎夏日生於沈陽，1999年赴德留學。喜歡吃、睡、做白日夢以及看足球。喜歡孩子、小動物和電腦，常常幻想有兩個孩子、一隻貓、一條狗和一間擺滿了書的書房。討厭寫程序和考試，為自己混入IT行業深感慚愧（在IT行業渾水摸魚數年，畢業於德國卡爾斯魯厄大學信息工程系。）。十幾年來一直混跡於各種學校，期間做過各種兼職工作－－清潔工、流水線、程序員、記者、編輯...... 現供職於某出版社。最大的夢想是有朝一日能給爸媽買一幢有花園的房子，跟孩子和孩子的爸以及我的貓和狗一起安靜地生活。曾用網名Flyingtime在各大網站閑逛。出版過《躺著的愛情》《愛情是個懶東西》《就要賴著你》《沒有陽光的幸福》《迷失北岸》等五本長篇小說，在各大期刊雜志發表文章近百萬字。

雲南省腫瘤醫院 副主任醫師
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副主任醫師（副教授）。1993年畢業於昆明醫學院口腔醫學系，2004年赴上海市腫瘤醫院進修學習一年。2006年8月晉升為副主任醫師，從事眼、耳鼻咽喉、口腔頜面、頸部腫瘤的臨床診療工作，發表論文10餘篇，參與撰寫專著1部。擅長於口腔癌、甲狀腺腫瘤、腮腺腫瘤的診斷及治療。

中南大學土木建築學院教授
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男，1965年8月出生於湖南長沙，中共黨員，高級建築師，教授，碩士研究生導師，現兼任長沙市嶽麓區百名專家教授顧問團顧問、湖南省城鄉規劃學會常務理事、湖南省科技咨詢業協會理事、長沙市建築工程施工招標評委、湖南華嵩建設工程設計咨詢服務中心建築部分負責人、長沙市工程建設項目審查專家組成員、永新縣人民政府城市規劃顧問等多項社團職務，並列入《世界文化名人辭海·華人卷》等多部專家庫。
自1985年以來，發表專著4本(《形與思維方法》、《未來的建築世界》、《MBS住宅設計手法圖解》、《當代建築創作手法解析：多元+復合》)；在國際國內雜志上發表論文24篇。其中《新圖式的提取是建築創作的核心》一文獲國家級獎；並在《建築學報》上發表；《低標准建築創作之出路》獲全國性論文獎，已出版成書；《高層建築模式語言》一文(英文稿)被邀參加英聯邦組織在馬來西亞舉行的國際性學術會議(宣讀論文)。獲國家級或省級競賽獎四項。其中「H-2.8錯層部分懸掛復式住宅設計」獲全國「八五」新住宅設計競賽獎。完成300多萬元科研課題，獲科研成果獎兩項，分別獲省級嘉獎；優秀工程設計獎兩項，分別獲省優秀工程設計二、三等獎。96年被湖南大學列入第一批跨世紀學術骨幹，近年來作大型學術報告5次，主講過高層建築設計、景觀環境設計、畢業設計、現代建築理論、創作理論等9門課程，年均工作量882.3學時，帶碩士研究生3屆。完成60餘項工程的方案、初步設計和施工圖工作。近年來主持完成「五一廣場商業特區規劃」、「長沙東漢假日大酒店」(6.8萬平方米)、長沙市同升湖國際山莊設計等一批有影響的重大工程，是一位既有研究、又有成果的多產的教師。

華北煤炭醫學院副教授
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男，神經外科副主任醫師、副教授，中國協和醫科大學外科學碩士。擅長顱腦和脊髓外傷、腫瘤、先天性畸形、血管病和功能性疾病的臨床診治，尤其對垂體腺瘤的經蝶手術、腦膠質瘤的綜合治療、頑固性疼痛的外科治療、重症顱腦損傷的救治、腦出血的微創手術等有較深入的探索，還開展了神經損傷的幹細胞修復、侵襲性垂體腺瘤的生物學發生機制等基礎研究工作。主持或參與完成科研課題7項，獲省部級科技成果獎2項，參編或參譯醫學專著5部，發表學術論文20餘篇。目前，作為主研人之一參與國家863計劃科研課題1項，主持省部級科研課題2項。研究方向：1、神經幹細胞技術臨床應用研究；2、侵襲性垂體腺瘤的基礎與臨床研究。

蘭州市美術家協會副主席
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1969年12月26日出生於甘肅隴西。號雲齋、雲水廬主人,梅庵居士。先後畢業於蘭州大學中文系、西北民族大學美術系，2003年為北京大學訪問學者，2004年入中國畫研究院姜寶林工作室深造。現為文化部中國畫創作中心副主任、專業畫家，中國美術家協會旅遊聯誼中心理事、中國美協敦煌創作中心藝術總監，甘肅省書法家協會創作委員會委員、甘肅省美術家協會理論委員會秘書長、蘭州市美術家協會副主席兼秘書長、蘭州市文聯委員、《當代書畫家》主編。20世紀90年代初，他進行現代書法和實驗水墨的創作與研究，現主要從事水墨畫創作與研究工作。書畫作品及評論文章見諸於《中國藝術》、《藝術探索》、《藝術界》、《國畫家》、《水墨》、《中國美術》、《書畫典藏》、《東方美術》等雜志。2001年出版《感覺——關於張楠現代書法和水墨的實驗文本》一書、2003年出版《張楠小品水墨畫》、2005出版《名家名畫——張楠逸筆山水作品》一書，出版《當代著名山水畫家——張楠》。作品多次入選全國大展並獲獎，榮獲1997年東南亞國際現代名家水墨展金獎，1998年入選韓國『98世界美術大展，2001年獲第四屆當代山水畫大展創新獎，2004年入選中國當代藝術家邀請展，2005年主持並參加「水墨敦煌」當代著名畫家學術邀請展，入選中國美協主辦的「長江頌」全國中國畫名家提名展、入選中國美協在蘇州胥口主辦的「太湖情」中國畫提名展、入選2005年中國美協主辦的全國中國畫作品展。

《秦皇島新聞》節目主播
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1997年畢業於河北大學新聞學專業，文學學士，一級播音員。1993年在秦皇島人民廣播電台開始從事播音主持工作。現為秦皇島電視台《秦皇島新聞》節目主播。

張楠小檔案
生 日：9月11日
出生地：河北秦皇島
星 座：處女座
民 族：漢
最喜歡的顏色：紅色
最喜歡的格言：行到水深處，坐看雲起時。
業餘生活的最愛：旅遊，烹飪
最想對觀眾說的一句話：感謝大家對我一如既往的支持，謝謝大家。

⑽ 去秦皇島都玩什麼

1 玩的地方有很多，到有的地方確實不怎麼，我推薦幾個，1南戴河國際娛樂中心，來秦皇島玩，必去的地方，普通票100元，學生票不記得多少了 也不知道你的學生證在這里能不能用！2 歡樂海洋公園 也比較不錯，門票60 3 老龍頭長城的起點，一定要去！ 4 新奧海底世界，沒見過的話也去看看吧！也就這幾個地方還算好點，餘下的時間去逛逛街也行！
2 海邊確實又賓館，但確實太貴了！建議你們住在海濱汽車站劉莊家庭旅館！2人有間 一間差不多50 7個人住的話，一晚上一共200吧！離海邊也比較近，晚上吃完飯打車去海邊洗洗海澡，挺不錯！
3 市區沒什麼玩的，你們的市區什麼樣，我們這就什麼樣的！
4不用打車的，那樣會很貴，我告訴你們去這些地方都怎麼坐車，你們最好白天在秦皇島下火車，下火車以後，就先去去買回去的車票！坐34路在終點海濱汽車站下，旁邊就有家庭旅館，現找好住的地方，第2天，去國際娛樂中心，建議你們直接打車過去，因為坐公交太擁擠了！還得倒一次車，打車的話 每量車30到40元！玩一天以後回來睡覺，晚上去洗澡也不錯! 然後就去歡樂海洋公園了，在海濱汽車站坐34活6路在四道橋汽車站下車，倒25路，就直接倒了，不過回來坐25路一定要做好挨擠的准備啊！在一天，去老龍頭還是在海濱汽車站坐34或6路在四道橋汽車站下車，倒25路，就直接倒了，門票不記得多少錢了！然後就去海底世界吧，還是海濱汽車站坐34活6路 坐倒終點火車站，倒19路 19路的終點就是海底世界了！然後就沒什麼玩的啦，逛逛街買點東西，就回家了！
5從哈爾濱到秦皇島的硬卧多少錢？ 你自己去網上查！
6 門票差不多每人一共需要300元，住宿平均每人需要150元，平均每人每天最少得30元的伙食費 5天就得150 再加上隨手花的，來回的路費每人差不多得500 每人帶1500肯定夠了！祝你們玩的愉快！