張雅文法學

❶ 吳倩演的電視劇有哪些

吳倩演的電視劇有：《夜空中最閃亮的星》、《我只喜歡你》、《我的奇妙男友》、《擇天記》、《冰糖燉雪梨》。

1、《夜空中最閃亮的星》

吳倩飾演楊真真，熱愛音樂、不諳世事的北漂女孩。初入職場時不斷被誤解打擊，卻懷揣音樂夢想絕不放棄，即使沒有實現夢想的天分，就算要走很多彎路，也要換個方式繼續實現自己的夢想。

《夜空中最閃亮的星》是由北京龍韜娛樂文化有限公司出品，劉一志執導，該劇以造星行業生態為背景，講述了三個不同個性的年輕人，為追逐各自的音樂夢想而匯集在一起，最終突破極限浴火重生的故事。

2、《我只喜歡你》

吳倩飾演趙喬一，性格軟萌。和外冷內熱的學霸言默是高中同桌，在學校期間情愫暗生，雖短暫分隔兩地，卻都在心底思念著對方。再次相遇，更加成熟的喬一已經懂得「要主動爭取，才值得被愛」。

《我只喜歡你》是由王之執導，該劇改編自喬一散文隨筆《我不喜歡這世界，我只喜歡你》，講述了平凡女孩兒趙喬一和學霸言默從高中到大學、從校園到職場、從校服到婚紗，共同成長、深愛如初而後終成眷屬的愛情故事。

3、《我的奇妙男友》

吳倩飾演田凈植，遊走在一線和二線之間的女明星，是一個集萬千寵愛於一身的「蓮花妹」。

《我的奇妙男友》是2016年華策影視出品的一部浪漫愛情電視劇，由鄧科執導，該劇講述了一個「基因突變人」在沉睡百年之後被意外驚醒，開始著手調查自己一百多年前死於非命原因的奇幻故事。

4、《擇天記》

吳倩飾演白落衡，妖族公主，開朗樂觀，為人善良大方。人族與妖族的混血，經脈異常。

《擇天記》是根據貓膩同名小說改編的古裝玄幻劇，由鍾澍佳執導，該劇講述了在人妖魔共存的架空世界裡，陳長生為了逆天改命，帶著一紙婚書來到神都，結識了一群志同道合的小夥伴，在國教學院打開一片新天地的故事。

5、《冰糖燉雪梨》

吳倩飾演棠雪，「速滑少女」棠雪，是一名曾因意外而放棄夢想，後被調劑到動物醫學專業的普通大學生，性格鬼馬精靈、熱心率真。棠雪在黎語冰的幫助下重拾速滑夢想，與黎語冰因懟結愛，攜手走向未知人生。

《冰糖燉雪梨》是由朱銳斌執導，該劇根據酒小七同名小說改編，講述了「速滑少女」棠雪在大學校園里重逢「冰球男神」黎語冰，兩人在追逐冰上夢想的過程中，收獲真摯愛情的故事。

❷ 10部經典法律電視劇

1、《巡迴檢察組》

這部法治劇於2020年首播，以「九三零案」為核心，講的是作為巡迴檢查組組長的檢察官馮森，聯手檢察室主任羅欣然等人，針對案件啟動調查，揭開層層迷霧的故事。

該劇真實刻畫和鎖了新時代檢察官形象，對法律進行了全新的詮釋，維護法律的權威和神聖，同時還有於和偉、韓雪、馮雷、馬元、韓童生、宋春麗、吳剛等眾多實力老戲骨傾情加盟，陣容豪華，看點十足。

❸ 求物權法案例題~~~拜託拜託~~有加分！！！

1.物權效力

關於合同效力和物權效力區分的問題以及預告登記防止「一房多賣」的問題

案例：某開發商甲將房屋賣給乙，合同約定，若逾期不交房，開發商將承擔五萬元的違約金。合同簽訂後，開發商甲未在房產管理部門辦理登記手續;此後，甲又將同一套房屋賣給丙，並辦理登記手續。

本案涉及的問題：
1、乙簽訂合同後未辦理登記手續，其房屋買賣合同是否生效?乙要求甲承擔違約金的請求能否得到支持?
2、乙能否主張甲和丙的合同無效?乙與甲先簽合同，丙後簽，但丙辦理了登記手續，那麼丙是否對該訴爭房屋享有物權?
3、將來遇到類似情況，乙應該怎樣維護自己的權利?

該問題涉及到合同效力和物權效力區分的問題以及預告登記防止「一房多賣」的問題 。

立法背景：

當事人之間買賣房屋未經登記的情況錯綜復雜，如果以登記為合同生效要件，那麼，在因出賣人的原因而未辦理登記手續的情況下，在房屋價格上漲之後，出賣人有可能以未辦理登記將導致合同無效為理由，要求確認合同無效並返還房屋，這樣，將有可能損害善意買受人的利益。尤其是在房屋已經交付使用，買受人對房屋進行了裝修的情況下，如果因未登記而確認合同無效並返還房屋，將可能妨礙現有的財產秩序。此外，如果因為未辦理登記而導致合同無效，非違約方將無法要求違約方承擔違約責任。如果嚴格區分合同效力和登記效力，以及建立預先登記制度，則可以防止此種現象的發生。

分析本案：

《物權法》第十五條規定：當事人之間訂立有關設立、變更、轉讓和消滅不動產物權的合同，除法律另有規定或者合同另有約定外，自合同成立時生效;未辦理物權登記的，不影響合同效力。實際上明確了以下觀點：當事人雙方訂立了房產買賣合同之後，合同就已經生效，如果沒有辦理登記手續，房屋所有權不能發生轉移;違約的合同當事人一方應當承擔違約責任。

同時，《物權法》第二十條規定：「當事人簽訂買賣房屋或者其他不動產物權的協議，為保障將來實現物權，按照約定可以向登記機構申請預告登記。預告登記後，未經預告登記的權利人同意，處分該不動產的，不發生物權效力。」預告登記所登記的，不是不動產物權，而是目的在於將來發生不動產物權變動的請求權。《物權法》關於預告登記的規定，使被登記的請求權具有物權的效力，也就是說，進行了預告登記的請求權，對後來發生的與該項請求權內容相同的處分行為，具有對抗的效力，這樣，所登記的請求權就得到了保護，購房者將能夠獲得約定買賣的房屋，這對預防商品房銷售中一房二賣起著特殊的作用。

本案中，甲乙之間簽訂的合同是雙方真實意思的表示，雖然沒有辦理登記手續，僅表明不能發生物權的變動。根據物權法十五條的規定，乙和甲之間簽訂的合同已經生效;乙要求甲承擔違約責任的請求將得到支持，甲將被判令支付五萬元的違約金並賠償乙的實際損失。同理，甲與丙之間簽訂的房屋買賣合同屬於有效合同，由於辦理了登記，該訴爭房屋的所有權屬於丙。乙為避免遭遇一房二賣，將來在與開發商簽訂購房合同後，應向登記機構申請預告登記，預告登記後，若開發商又將該房出售，雖然其與購房者簽訂的合同可能有效，但將不會發生物權的效力。

二、涉及善意取得的案例

案例：甲乙系夫妻。雙方於婚後購買一棟別墅，但產權證上的所有權人登記為甲。後夫妻雙方感情惡化，甲遂私自將夫妻共有的該別墅賣給丙。丙在查詢了房產登記部門的登記簿確認甲是該房屋的所有權人之後，與甲簽訂合同。合同簽訂後，丙支付了房款，甲、丙到登記機構辦理了房產登記。乙知道後，將丙告上法庭，認為甲無權處分夫妻共同財產，甲丙簽訂的房產轉讓合同無效，丙應將該房產返還。

物權法實施之前可能的處理後果：

合同法第五十一條規定：無處分權的人處分他人財產，經權利人追認或者無處分權的人訂立合同後取得處分權的，該合同有效。反推過去，無處分權的人處分他人財產，權利人不予追認的，合同無效，因此，在物權法實施之前，法院將可能判決甲丙之間簽訂的合同無效。

《物權法》實施後，該判決結果將發生逆轉：

《物權法》第106條規定，「符合下列情形的，受讓人取得該不動產或者動產的所有權：(一)受讓人受讓該不動產或者動產時是善意的;(二)以合理的價格轉讓;(三)轉讓的不動產或者動產依照法律規定應當登記的已經登記，不需要登記的已經交付給受讓人。 受讓人依照前款規定取得不動產或者動產的所有權的，原所有權人有權向無處分權人請求賠償損失。」

《物權法》的該條規定是關於善意取得的規定。善意取得的條件是：1、受讓人必須是善意的，不知出讓人是無權處分人。2、受讓人支付了合理的價款。3、轉讓的財產應當登記的已經登記(如房產)，不需要登記的已經交付給受讓人(如貨物)。三項條件必須同時具備，否則不構成善意取得。善意取得既適用於不動產，又可適用於動產。

本案中，由於甲乙是夫妻，而產權證上登記的房產所有權人是甲，根據《物權法》規定的不動產登記生效原則，丙有充分的理由認為產權證上的產權人甲有權處分房產，因此，其符合善意的條件;第二，丙取得該房產支付了合理的價款;第三，已經辦理了產權登記，完全符合物權法關於善意取得的規定，丙取得房屋所有權。法院將可能判決駁回乙要求丙返還房產的請求。
當然，乙的權利並非不能得到保障。根據《物權法》的規定，其有權請求甲賠償損失，甲應當將轉讓房產的款項作為與乙的夫妻共同財產而不能作為其自己的財產。

三、抵押案例

（08年司法考試卷四第四題）案情：A房地產公司（下稱A公司）與B建築公司（下稱B公司）達成一項協議，由B公司為A公司承建一棟商品房。合同約定，標的總額6000萬元，8個月交工，任何一方違約，按合同總標的額20%支付違約金。合同簽訂後，為籌集工程建設資金，A公司用其建設用地使用權作抵押向甲銀行貸款3000萬元，乙公司為此筆貸款承擔保證責任，但對保證方式未作約定。

B公司未經A公司同意，將部分施工任務交給丙建築公司施工，該公司由張、李、王三人合夥出資組成。施工中，工人劉某不慎掉落手中的磚頭，將路過工地的行人陳某砸成重傷，花去醫葯費5000元。

A公司在施工開始後即進行商品房預售。丁某購買|法;律/教育i網匯h總|了1號樓101號房屋，預交了5萬元房款，約定該筆款項作為定金。但不久，A公司又與汪某簽訂了一份合同，將上述房屋賣給了汪某，並在房屋竣工後將該房的產權證辦理給了汪某。汪某不知該房已經賣給丁某的事實。

汪某入住後，全家人出現皮膚瘙癢、流淚、頭暈目眩等不適。經檢測，發現室內甲醛等化學指標嚴重超標。但購房合同中未對化學指標作明確約定。

因A公司不能償還甲銀行貸款，甲銀行欲對A公司開發的商品房行使抵押權。

問題：

5.若甲銀行行使抵押權，其權利標的是什麼？甲銀行如何實現自己的抵押權？

答：甲銀行的抵押權標的為土地使用權，不包括商品房。物權法規定建設用地使用權抵押後，該土地上新增的建築物不屬於抵押財產。甲銀行實現抵押權時可以將商品房一並處分，但不能就商品房所得價款優先受償。

6.丁某在得知房屋賣給汪某後，向法院提起訴訟，要求A公司履行合同交付房屋，其主張應否得到支持？為什麼？

答：不能得到支持，因為汪某已經取得商品房的所有權，不動產以登記作為物權變動的依據。

四、添附案例

案例:從本案看動產與不動產的添附
甲乙同為一單位職工，住的都是單位公房，後來，該單位對公房作了一次大調整，將乙住的一套公房（兩間平房帶一個院子）重新分配給了甲，並為甲辦理了房產證。因為乙在住該公房的時候，在兩間半房後又接了一間，於是糾紛出現了：甲稱「我有房產證」，要求入住，乙稱「這里有一間房子是我自己蓋的」，拒不交房，因此雙方訴諸法院。

評析:

乙方在甲方的院內土地上蓋房屋，這房屋也就是附著於甲方使用的土地上，房屋所有權與土地的使用權是不可分的，也不能異其主。因而在這種情況下，該房屋應為土地使用權人取得所有權。甲方取得該房屋的所有權是因乙方的財產添附在甲方使用的土地上，因此甲方雖可取得房屋的所有權，但卻應當給乙方以補償。

本案爭議的焦點是添附物的所有權歸屬問題。在添附物的所有權歸屬上，依我國民法的一般原理，當事人得就添附的權利歸屬進行協商。若當事人對物的權利歸屬協商一致，自應按其協商一致的意見確定添附物的所有權照明屬。但苦當事人不能協商一致時，則應依據添附的具體情況來確定添附物的所有權歸屬。

物可分為動產、不動產，添附物也就有動產與不動產的附合、動產與不動產的附合、不動產與不動產的附合。動產與動產的附合，是指兩項動產附合在一起。命名：將他人的輪胎安裝在自己的自行車上，將一人的寶石鑲在另一人的戒指上。動產與動產附合時，應由主物的所有人或者價值大的物的所有人取得合成物的所有權。若相附合的兩物不能區分主從，或者在價值上相等，則合成物應為原各物的所有人共有。

不動產與不動產的附合，是指一不動產附合於他不動產上合成一物。然而，不動產與不去產的附合，在我國基本上不會發生。在我國，因為土地上建築物的建造須經一定程序批准，並以取得土地使用權為前提條件。如沒有取得土地使用權，則也不能取得建築物的所有權。命名，在建築物上增建建築物，如經有關部門批准，建造人可以單獨取得所有權，則不發生附合；如未經有關部門批准，則建築人不能取得建築物的所有權，因此地增建的建築物上不發生權利。在這種情形下，應看作是動產（建築材料）與不動產的附合。可見，在他人所有或者使用的土地上建造房屋的，建造人並不能取得建築物的產權。

不論為何種情形的添附，均為使原物的形態發生變化而成為新物，並且增加了物的經濟價值。在此種情形下，苦口婆心能恢復原狀，或雖可恢復原狀但在經濟是不便理、不合算的，因而不應恢復原狀，而由一方當事人取得新形成的物的所有權。添附的結果，使一方所有權擴大，而另一方所有權喪失，此雖在社會經濟方面看是必要的，但在當事人方面說，對於喪失所有權的一方卻是不公平的，因此，從公平的原則出發，因添附而受到損失的一方當事人得要求獲得利益的一方返還其所得的利益。

在發生添附時，失去所有權的當事人向取得所有權的當事人請求返還利益，適用法律關於不當得利的規定。因為，法院雖出於避免經濟上浪費的考慮，規定得由一方當事人取得因附合、混合、加工而形成的物的所有權，但該當事人並沒有因此而取得較之原所有權更大的利益的根據，喪失所有權的當事人一方也沒有失去其利益的根據，並且所有權擴大的一方取得利益與所有權喪失的一方的利益受損失之間是有因果關系的。因此，雙方當事人之間形成不當得利之債的關系，受損失的一方有權請求得到利益的一方返還其所得的利益。當然，此利益的返還不是返還原物及孳息，而是返還因取得他人之物所有權所增的利益。

從本案來看，乙方是在甲方使用的土地范圍內建築房屋的。如前所述，土地的使用權與房屋的所有權是一致的，只能為同一人所有，因而乙方是不能取得其所建房屋所有權的。所以，在這種於他人宅基地上建築的情況下，發生動產與不動產的附合，即乙方的建房材料附合於甲方的宅基地上。由於動產與不動產附合，由不動產的權利人取得所有權，因此，乙方在甲方宅基地范圍內所建築的廂房應由甲方取得所有權。然而，在添附中，取得所有權的一方並沒有取得利益的根據，其對因此而使他人造成的損失應於所得利益的范圍內予以返還，所以甲方應當向乙方返還其所得的不當利益，該返還范圍應為乙方建房的費用及其相應的勞務報酬。

另推薦兩本物權法案例書：
1、書名：物權法案例教程(高等教育法學專業案例教材)
作者：房紹坤 張洪波
出版社：知識產權

2、《新編中國物權法要義與案例解釋》第二版 作者：李顯冬 法律出版社

❹ 淺談數字時代的版權保護問題

淺談數字時代的版權保護問題

摘要：編劇著作權之糾紛，既有編劇自身權益被損害的，也有編劇損害他人著作權的，究其原因，製片人作為投資人享有絕對話語權是問題之根本，但誠信缺失的社會環境以及編劇自身法律意識的淡薄，也是不容忽視的原因。為保障影視文化產業的健康發展，加強對編劇合法權益的保護十分緊迫。這既需要誠信機制的完善，也需要行業協會的支持與規范，同時還應重視編劇自身法律素養的提高。

關鍵詞：編劇著作權 許可使用合同 劇作家協會

近年來，我國發生了多起編劇著作權糾紛的案件，如電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》的編劇張雅文、電影《趙氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與製片商、導演之間的糾紛，也有編劇與原作者之間的糾紛，還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發了社會上對編劇合法權益的廣泛關注，如何爭取和維護編劇們的著作權，同時杜絕編劇們自身的侵權，成為影視圈、文藝界、法學界共同關注的熱點話題。尤其是2007年至2008年持續100天的美國編劇大罷工，不僅引起了全世界對編劇行業的關注，也使公眾意識到，中國編劇們的著作權糾紛，並不是一個孤立的事件，它反映出當今社會影視文化產業繁榮的背後，相關主體的利益博弈的失衡。

與發達國家相比較，我國的知識產權立法原本起步就晚，全社會長期對知識產權的認識存在誤區，認為那是資本主義制度的產物，所以雖然《著作權法》於20世紀90年代初已頒布實施，但整個社會仍未形成尊重著作權的普遍意識，隨意侵犯著作權的現象比比皆是。尤其是中國正處於社會轉型時期，各類社會矛盾凸顯，如收入懸殊、貪臟****、誠信缺失等，因此身處這一環境下的中國編劇們的著作權糾紛頻發也就不足為奇了。

我國正在大力發展文化產業，加強社會主義文化建設，滿足人民群眾的精神文化需求和促進經濟社會協調發展，影視文化產業的作用不可小覷，影視產業對於擴大中華文化國際競爭力和影響力、增強國家文化軟實力具有重要意義。而集思想性、藝術性和觀賞性於一體的優秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對劇本的創作，因為劇本是打造影視精品的基礎，沒有高質量的劇本，就不可能出品高質量的影視作品。而現實中忽視編劇作用、漠視編劇權益的案件屢屢發生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權人，侵害其他編劇或原創作者的權利，這種種現象導致了編劇創作積極性受到嚴重打擊，阻礙了我國影視文化產業的健康發展。為提高我國影視作品的質量，多出弘揚主旋律、弘揚民族精神和時代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現實生活和人民主體地位的優秀作品，我們必須重視對編劇合法權利的尊重與保護。本文擬對此進行深入探討，談一些個人拙見，以期為此問題的解決盡綿薄之力。

編劇著作權糾紛的主要表現

根據我國《著作權法》的規定，著作權主體所享有的權利可分為著作人身權和著作財產權，因此編劇著作權被侵權可分為人身權被侵權和財產權被侵權。

編劇著作人身權被侵權。著作人身權包括發表權、署名權、修改權和保護作品完整權。在諸多編劇著作權案件中，編劇們的後三種權利被侵害的情況最為常見。署名權是編劇所享有的一項重要權利，是編劇為了表明作者身份，在作品上註明其姓名的權利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現實生活中，編劇的這一基本權利卻屢遭侵害。有些製片人、發行人和導演利用自身強勢地位，迫使編劇署上自己或關系人的名字，還隨意調換署名順序，真正的編劇署名排在最後;有些製片人、發行人和導演根本漠視編劇的署名權，乾脆不署編劇的名字。修改權和保護作品完整權是緊密聯系的兩項權利，前者指作者有權自己修改或者授權他人修改其作品的權利，後者指作者保護作品不被歪曲、篡改的權利。現實中有些製片人、發行人和導演不經編劇同意隨意修改作品，或隨意另找編劇修改作品，使得原編劇的`作品被歪曲篡改的現象屢見不鮮。甚至有些大腕明星也對編劇的勞動視而不見，根據個人好惡隨意篡改增刪台詞，以致與編劇的原意圖大相徑庭。



編劇著作財產權被侵權。按照我國《著作權法》的規定，作者享有對作品的使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利;以及許可他人以上述方法使用作品，並由此獲得報酬的權利。現實中許多編劇按時完成了作品的創作，卻被製片人、發行人以種種理由拖欠或拒付報酬。所持理由無非是編劇的創作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個別案件是因製片人未取得行政許可或資金不足，影片遲遲未能開拍，導致編劇的作品石沉大海，報酬的領取更是遙遙無期。

第二，編劇侵犯他人著作權的主要情形。

對尚在保護期限內的他人著作權的侵權。根據我國《著作權法》的規定，如果要使用尚在著作權保護期限內的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權。現實中一些編劇以獲得了製片人或導演的邀請與同意為由，不經原作者或原編劇的許可就改編他人的原作，這肯定是一種侵權行為。另一種常見的侵權行為是某一個編劇獨占合作創作的作品。有些劇本是兩個以上編劇共同創作的，但最後的署名和報酬卻被其中一個編劇獨享，侵害了其他編劇的合法權益。還有一種情形更為惡劣，即直接剽竊或抄襲他人的作品。

對已進入公有領域的他人著作權的侵權。對已進入公有領域的作品，我國《著作權法》雖不再保護其財產權，但人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權是永遠保護的，編劇在改編這些作品時，仍不得侵犯這些權利。但現實中有些編劇不註明根據何人作品改編，侵犯原作者署名權;或將原作改得面目全非，與原作立意相差甚遠，侵犯了原作者的修改權和保護作品完整權。

編劇著作權糾紛發生的原因

從社會背景來分析：誠信的缺失是產生編劇著作權糾紛的深層社會原因。市場經濟是法治經濟，更是誠信經濟，離開了誠實信用，不可能建立起良好的社會秩序。改革開放以來，我國因誠信缺失所造成的社會問題日益凸顯，影視界編劇著作權糾紛的發生與這樣的社會背景不無關系。

從勞資關系的角度來分析：資本擁有者對勞動力的支配這一固有特點是產生編劇著作權糾紛的一個根本性原因。影視作品在製作過程中需要投入的成本很高，而投入與產出是否成正比，投資者難以預知。考慮到投資人所承擔的市場風險，以及影視作品本身是綜合藝術的特點，我國《著作權法》規定了這類作品整體著作權歸製片人享有，而編劇享有的只是署名權，以及依據與製片人簽訂的合同獲得報酬的權利。從這一規定可以看出，製片人作為投資人的資本擁有者的地位毋庸置疑，與之相比，編劇普通勞動者的角色也顯而易見。資本擁有者與勞動者的僱用與被僱用關系，天然決定了製片人的絕對話語權和編劇的弱者地位。比起大明星動輒上百萬元的片酬，普通編劇腦力勞動的回報極為微薄。雖然也有極個別大腕級的編劇能夠在勞資博弈中占據上風，但多數編劇顯然沒有和製片人分庭抗禮的實力。

從編劇自身的情況來分析：編劇們法律意識的淡薄是產生編劇著作權糾紛不可忽視的原因。《著作權法》和《合同法》對編劇著作權的保護至關重要，但編劇們真正熟悉了解這兩部法律的卻很少，這直接導致了編劇在行使著作權時常常處於不利地位。比如編劇在與製片人簽訂許可使用合同時，應該明確許可使用的權利種類僅是攝制權，但許多合同簽的是著作權三字，等於一次買斷了財產權，當製片人無法開拍時，編劇們想要回劇本都難;再如面對諸如「作品應修改至製片人滿意為止」的霸王條款時，許多編劇一籌莫展，不知如何維權。更有些編劇自己也是侵權人。所以編劇法律意識、法律素養的欠缺也是著作權糾紛頻發的原因之一。

從行業協會與行業規則的角度來分析：影視作品的著作權缺乏更為清晰明確的著作權歸屬和利用方面的行業規則也是一個重要原因。由於影視作品的特殊性，所以影視作品的署名權以及使用權等應有更明確的行業規范。比如美國的《銀幕認證手冊》，就對電影作品的署名有詳細的規定。該手冊是由編劇協會和製片方等多方協商制定的，擁有很強的約束力。由於我國著作權集體管理制度起步較晚，尤其是劇作家協會成立更晚，所以相關規則與制度不甚完善，難以對影視作品各方利益主體進行協調制衡。



防止編劇著作權糾紛頻發的建議

加大普法教育培訓，切實提高編劇法律素養。中國電影文學學會和劇作家協會應發揮自身優勢，定期或不定期舉辦法律培訓，尤其是《著作權法》和《合同法》，更應加大培訓力度，邀請知識產權方面的專家學者或者法官、律師來為協會會員講課指導。通過培訓，使得編劇在簽訂合同時，做到心中有數，不致落入合同陷阱。中國電影文學學會2009年曾向社會及行業內編劇推薦並公布了3個有關劇本交易的合同書的標准格式，編劇們可認真研讀並學以致用。同時通過培訓，編劇們能夠自省自律，杜絕侵犯他人著作權現象的發生。

進一步壯大劇作家協會的實力，使其在編劇著作權維護中發揮更大作用。編劇如果與製片人單打獨斗，其劣勢不言而喻。若其身後有強大的組織，境況自然不可同日而語。中國劇作家協會是以編劇為核心的民間組織團體，成立於2008年5月。由於起步較晚，在編劇著作權維護中，發揮的作用還很有限，不像美國編劇協會，在編劇行業內的地位相當高，在上文所述的編劇大罷工事件中，美國編劇協會成功為編劇們爭取到了新的利益，即在DVD及網路等新媒體的傳播收益上分一杯羹。我國的劇作家協會亟待進一步發展壯大，劇作家協會可以通過協商談判，制定相關行業規范，解決影視作品署名權歸屬、編劇報酬支付等具體問題。

信用體系的建立應延伸至影視產業。我國的個人及企業信用體系的覆蓋面還很窄，使得許多組織與個人對不講誠信缺乏畏懼感，因不誠信付出的社會成本很小，所以侵起權來才有恃無恐。影視產業中對著作權的侵害也是如此，如果在中國著作權集體管理組織的監督下，建立起行業內的信用機制，那麼影視界的不誠信將會大幅度降低。

總之，在尊重知識、尊重人才的當代，編劇們的著作權理應得到尊重與保護。它不僅涉及編劇個體利益的維護，更關乎我國影視文化產業的繁榮和發展，因此，我們應積極探索，為避免和減少編劇著作權糾紛獻計獻策。

參考文獻

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2.張革新：《現代著作權法》，北京，中國法制出版社，2006年版。

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4.申惠善：《簡述韓國電視劇編劇體制》，《北京電影學院學報》，2006(2)。

5.鄭曉紅：《近年我國編劇著作權維權狀況述評》，《中國出版》，2010(3)。 ;

❺ 以法院為題材的電視劇

《陽光下的法庭》。

《陽光下的法庭》是中央電視台、最高人民法院影視中心、青島東唐影視科技有限公司聯合出品的法治題材劇，由李巨濤、陳立軍執導，顏丙燕、何冰、王志飛、劉之冰、田牧宸、李學政、瑛子、廖京生、田小潔、果靖霖、姚安濂、蕭松原、高明、蕭兵、茹萍主演。

劇情簡介

省高院院長白雪梅負責審理一起環境污染案，原告代理律師突遭車禍，重擔壓在了年輕律師鹿鳴肩上。被告律師寧致遠是當年鹿鳴父親張大年公訴人。而白雪梅的丈夫，大學教授楊振華正落入被告韓志成的圈套。白雪梅頂住壓力，判決韓志成敗訴。

楊振華的OW項目被美國公司以專利侵權為由告上法庭。一審美方敗訴，美方重新聘請鹿鳴為律師上訴省高院。白雪梅依法迴避該案。高院二審推翻一審判決。楊振華深受打擊。鹿鳴發現父親案件有疑點，決定替父申訴，得到白雪梅支持。

一逃犯被緝捕歸案，交代出多年前一樁舊案，與張大年案件高度吻合。最高法院巡迴法庭重審張大年案，張大年被宣告無罪。省人大會上，白雪梅對法院改革作了總結，獲代表贊譽。鹿鳴通過公開招考，走進了省高院的大門，成為了一名法官。