道德與法冶沉默的羔羊

A. 請大家推薦西部片（200滿分）

義大利式西部片
《荒野大鏢客》1965年 《黃昏雙鏢客》1966年 《黃昏三鑣客》1967年 與印第安人戰爭、騎兵隊、篷車隊、驛馬車 《與狼共舞》 《卡士達將軍》 《鄧迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部開拓史》 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) 《要塞風雲》(Fort Apache) 《黃巾騎兵隊》(She Wore a Yellow Ribbon) 《邊疆鐵騎軍》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《紅河谷》(Red River) (1948年) 《驛馬車》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
賞金獵人
《血泊飛車》The Naked Spur (1953)
尋寶淘金
《遠鄉》The Far Country 1955年 《北國淘金記》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火車大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正當中》1952年 《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龍》 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《執法悍將》 《西部開拓史》 《警探奇俠》(Destry Rides Again) (1939年) 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤膽屠龍》(Rio Bravo) (1959年) 《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
與墨西哥戰爭
《邊城英烈傳》 《圍城13天：阿拉莫戰役》 《日落黃沙》
南北戰爭
《西部開拓史》 《黃昏三鑣客》1967年 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《殺無赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真實名人
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 懷特·厄普、何立德醫生） 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《執法悍將》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蠻牛比爾·希考克、災禍珍妮） 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 傑西·詹姆斯、法蘭克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-楊格幫） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他題材
《蘇洛》The mask of Zorro 《回到未來3》Back to the Future Part III

經典的好萊塢十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出處： E視娛樂 責任編輯：棒棒
《溫徹斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）

導演：安東尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯圖爾特
出品公司：環球

《溫徹斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯圖爾特與安東尼·曼合作頗負盛名的5部西部片中最棒的一部（其餘4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《來自萊若邁的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《遠鄉》（The Far Country），被認為是刺激西部片票房回升的主要功臣。該片還開了一道歷史的先河：由該片起，明星們不再靠領取薪水（盡管高得讓人咋舌）過活，而趨於影片票房利潤分成。這招兒讓詹姆士·斯圖爾特掙了大錢，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安東尼·曼手法尖銳而富於心理剖析，刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆（詹姆士·斯圖爾特飾）為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發步槍，一路追蹤，由此開始了一連串的歷險。最後一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。《溫徹斯特，73年》使詹姆士·斯圖爾特名列十大票房榜，而此前電影公司竟懷疑他的表演才能。就像真正的1873年造溫徹斯特步槍，《溫徹斯特，73年》也是「千年之唯一」。

《善惡丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）

導演：塞吉爾·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：聯藝

義大利導演塞吉爾·里昂作品風格獨特，號稱「義大利面式西部片」。該片是其「美元」系列的巔峰之作，講述了美國獨立戰爭期間，三個打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（惡）、丑：埃里·沃里奇（丑）為攫取聯邦政府的一車黃金而結成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顧，從容不迫的敘事節奏，氣勢恢弘的暴力畫面，還有埃尼奧·莫里科（Ennio Morricone ）令人無法忘懷的配樂。 里昂的「義大利面」先編出三個個性迥異的人物作原料（克林特·伊斯特伍德當然是主料，但埃里·沃里奇令「丑」這一角色意蘊豐富，他與伊斯特伍德怪異的夥伴關系是片中焦點），然後加上超現實主義的調味醬猛攪，敘述被切成薄片像擲骰子般甩出。最後，還撒上了香噴噴的異國風情調料。比如配音，里昂本身就對英語不感興趣，片中摻雜了大量非英語語言：「丑」埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配樂，埃里奧·莫里斯以隨意爆發的古怪叫喊合成配樂，極其滑稽，也極其令人驚異。當然還有著名的墓地決戰一場戲里，臉、槍、手、眼，鏡頭急速閃回，將緊張推向瑰麗的高潮。 總之，《善惡丑》與迷幻氣氛達到頂峰的60年代十分相稱。

《槍手》（The Gunfighter，1950）

導演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世紀福克斯

格里高利·派克把反英雄的主角，疲憊不堪的快槍手吉米·林戈（Jimmy Ring）擺脫聲名的渴望與掙扎演得出神入化，深入人心。上了年紀的吉米·林戈仍是西部聲名赫赫的第一快槍手，到處流傳著他的傳奇故事。但他已厭倦這一切，只想避開聲名之累，與多年未見的妻兒安度餘生。然而他所到之處，總有一幫自負的小字輩尾隨而至，死纏著要跟他比個高下。所謂開弓沒有回頭箭，既已走出，便無歸途。 不知是否出於虛情假意，人們很久以後才開始承認該片的不凡之處。這也在情理之中，50年代的觀眾還無法接受我們今天看來很明白的事實：好名聲固然響亮，壞名聲更惹人注目，君不見莫尼卡·萊溫斯基，她一心嚮往的不就是做個普通人嗎？讓我們回味一下林戈最著名的一句話：「我每到一地都要碰到你這樣自負的傢伙，我能怎麼辦？你會怎麼辦？向你的朋友大肆炫耀嗎？」不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。

《正午》（High Noon，1952）

導演：弗雷德·齊納曼（Fred Zinnemann）
主演：賈利·古柏（Gary Cooper）
格蕾絲·凱麗（Grace Kelly）
出品公司：聯藝

小鎮警長威爾·凱恩（賈利·古柏飾）的宿敵在其婚禮正午時分前來了斷恩怨，而這一天正是凱恩准備退職與新娘另闢新生活之日。當他被不領情的小鎮拋棄（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不獨撐危局時，他必須在自我的正義感與對新娘（一個和平主義者）的忠誠之間作出決斷。正午漸近，孤獨的凱恩走在光禿禿的大街上，我們無法忘卻這一幕，它讓人膝頭發軟。

《正午》捕捉到了一切經典西部片的要素：獨撐危局的英雄，緊張的結局，富於社會意義的主題：簡單，直率，且具有毀滅性。 該片編劇卡爾·弗曼在麥卡錫主義時期曾名列好萊塢黑名單並被捕，他將自身的緊張感深深溶入戲中。

許多人都認為該片是對麥卡錫主義消極容忍的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術家們「獨撐危局」的現代寓言。強烈的政治意味使其作為第一部「成人」西部片而載入史冊。

《關山飛渡》（又名《驛車》）（Stagecoach，1939）

導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
克萊爾·特里沃（Claire Trevor）
托馬斯·米歇爾（Thomas Mitchell）
出品公司：聯藝

早期西部片的突出之作，耗資甚巨，風格新穎。該片開啟了約翰·福特與約翰·韋恩富於傳奇色彩的合作，也給其後所有西部片劃定了優劣准則。 福特以「歷險+社會反省」的模式創造了現代西部片。福特透出這樣一個信念：在所有荒蠻地帶（物質的與精神的），拯救都是可能的。正是這輛驛車表達出美國充滿希望的美好前景。當韋恩和特里沃一騎絕塵，奔向燦爛晚霞，我們的心已與之緊緊相隨。 影片為福特打定了傑出導演的地位，並幫約翰·韋恩掙脫了低級西部片無窮無盡的的泥潭，建立了具有超凡魅力的銀幕形象。它還成功運用了光線的明暗配合和低矮頂棚的效果，這一手法在奧森·威爾斯（Orson Welles）導演《公民凱恩》（1941）時大為借鑒。 「驛車」模式後來被多次沿用（如影片《大飯店》（Hotel）、《機場》（Airport）等等），用得多了當然會不以為意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多麼了不起。

《殺無赦》（Unforgiven，1992）

導演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：華納

殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結婚生子後棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了小鎮被毀容妓女追殺兇手的賞金，為討回妓女尊嚴而戰，重涉江湖殺戮。 這是部格調低沉的西部片，包括語調、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關道德的陳詞濫調發起了挑戰，並試圖從各個角度突破老式西部片造就的神話。後者一舉一動皆為增加英雄人物的神話色彩，而伊斯特伍德則更趨於現實主義：展示累累傷疤，寫實化殺人場面，主人公還被女人咒罵，這在以往西部片中極其少見，幾乎所有主人公都以之為恥，就像不讓他們開槍騎馬一樣。你能想像約翰·韋恩被誰咬了一口而絕無反擊嗎？

該片劇本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍攝權後按兵不動，一直等到自己老得足以與劇中角色相配才開拍。當然這部片子值得這么等：影片還獲得了奧斯卡九項提名，並最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳剪輯四項大獎。

《野幫伙》（The Wild Bunch，1969）

導演：薩姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍爾登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：華納

人們都說本片是銀幕暴力擴張的里程碑，這話不免眼光短淺。派金帕把白熱化的血腥槍戰拍成了圖解化的暴力，一幅幅曼妙寫意，精美絕倫有如芭蕾，絕對是大師手筆。派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。

不僅如此，該片故事也很吸引人，是「動盪歲月里一群壞男人的故事」。1913年，德克薩斯一個敗落的搶劫團伙准備最後再干一次即告散夥。匪首派克（威廉·霍爾登飾）曾名震遐邇，不過這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。派金帕的影片既像史詩，又是熟得不能再熟的故事：出賣忠誠，負隅頑抗，為捍衛名譽（盡管已日漸衰敗）戰斗到底。

派氏電影很多都以男性群體為表現主體。該片中派克與好友由友至敵，這種友情的演繹讓該片錦上添花。《野幫伙》不應被嚴格定義為暴力片，它構劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對話，以及對窮途末路的違法傳統苦樂參半的反諷，堪稱傑作。

《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）

導演：喬治·羅·希爾（George Roy Hill ）
主演：保羅·紐曼（Paul Newman）
羅伯特·雷福德（Robert Redford）
凱瑟琳·蘿絲（Katharine Ross）

出品公司：二十世紀福克斯

輕喜劇風格的西部片。 兩位主人公都是反英雄類的典型，是令人愉快的個人主義者。特別是保羅·紐曼，自命不凡，永遠樂觀，從沒殺過人，整天幻想著全世界的銀行都已時機成熟待他輕取，實實的一個空想家。他與搭檔神槍手羅伯特·雷福德愛著同一個女人，他們最擅長的就是在打搶或逃亡時還一路詼諧打趣，這與傳統西部片里的歹徒絕對兩樣。 影片溫情而饒有趣味，因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。兩位男星英俊迷人無疑是主要吸引力，但他們確實也得益於編劇威廉·高曼的機智詼諧和導演的超一流水準。該片最終獲得奧斯卡最佳劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳音樂項大獎。人們把它推為首席非主流西部片，其實有什麼比票房更主流的呢？

《紅河》（Red River，1948）

導演：霍華德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
出品公司：聯藝（Donald Sutherland）

這是一部父子間競爭與反叛的悲劇故事。獨斷專行的湯姆·當森（約翰·韋恩飾）離開情人來到牧牛樂土德克薩斯，渴望開疆拓土，一展偉業。他收養了從印地安人大屠殺中逃生的男孩兒馬修，親如愛子。數年後，馬修長大成人，不再馴服，轉而激烈反抗。危機一觸即發。 再沒什麼比父子倆驅趕著浩浩牛群前往異鄉一幕更有看頭兒了，這經典一幕簡直就是場英雄詩史寒冷而艱辛的旅程，外部環境危險叢生，人物內心緊張幾至崩潰，有點像《奧德塞》。《紅河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復仇、情愛、光榮，要論特別點兒的，就算約翰·韋恩精彩絕倫的演技了。如果說韋恩靠《關山飛渡》脫離了低級西部片，那《紅河》就讓他一舉躍為第一票房明星。該片凝固了他的銀幕形象：語調暴躁，個性倔強，富於偉大、迷人的男性魅力和內在感召力。

《搜索者》（The Searchers，1956）

導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
傑弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔麗·伍德（Natalie Wood）
出品公司：華納

約翰·福特的又一傑作。在一次印地安人突襲中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·愛德華茲（Ethan Edwards）（約翰·韋恩飾）哥嫂被殺，侄女被掠。於是埃森在其兄養子馬丁（有印地安人血緣）的陪伴下，開始了搜找侄女的艱辛歲月。數年間，搜索漸漸變成了別具目的的迷狂的舉動。侄女已成印地安部落一員，他找她只為殺死她。 福特獨具天賦，把個典型的尋仇故事精工細作成關於種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個有著荒謬過去和未卜將來的國家的情緒，影片因之變成了跨越時空意味深遠的現代寓言。 該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺效果（最後槍戰一場也是所有西部片中最佳一幕）也成為後輩楷模。要是誰說還有比它更絕的影片，那就看埃森著名的反詰：「等著那天吧！」

向你推薦經典西部片：
《與狼共舞》
《決戰猶馬鎮》
《不可饒恕》
《西部往事》
《燃情歲月》
《壯志千秋》
《關山飛渡》
《憤怒的葡萄》
《紅河谷》
《溫徹斯特，73年》
《正午》
《搜索者》
《雙虎屠龍》
《黃金三鏢客》
《西部開拓史》
《日落黃沙》
《小巨人》
《虎豹小霸王》
《刺殺神槍手》
《革命往事》
《荒野大鏢客》

B. 杜宇是誰、

1.古蜀國王

人物信息
相傳望帝是古代蜀國（即今四川一帶）的開國君主，名叫杜宇。他發展生產，帶領蜀地人民走出了茹毛飲血的蠻荒時代，讓蜀地綻開文明之
望帝杜宇、叢帝開明像
花，因此得到人民的愛戴。後來，他將自己的君位禪讓給了臣下，自己隱居西山。
很多古書記載到這里開始含糊起來。似乎杜宇在隱居之後，又莫名其妙地悲憤起來，以至於含冤而死，死後靈魂不滅，化作杜鵑，哀聲啼叫。
問題在於，既然杜宇是主動把君位「禪讓」給部下的，那麼自然心甘情願，又為何懷「冤」不止呢？
傳說
原來，這裡面還有一段神奇而又曲折的故事。包含酸甜苦辣，回味無窮。
傳說，當時的四川，在三峽一帶尚處淤塞，四川盆地是一個近乎全封閉的圍嶂。川內又有岷江、涪江等大河，川西雪山過來的大水無處排泄，於是盆地內經常洪水橫流，巴蜀人民終年掙扎在避水逃難中。杜宇雖然竭盡心力，築堤開堰，又帶領人民上山躲避，但治標不治本，依然不能平息災難，杜宇因此憂心忡忡。
後來，從下游的湖北地區，來了一個叫鱉靈的人。他胸懷大志，膽識過人，才略出眾。望帝杜宇見了非常高興，於是任命他為相。鱉靈擔任蜀相之後，主持政務，興利除弊，將蜀地治理得更好。此時常年的洪水依然是川內的主要災難。鱉靈經過觀察，決定把巫山的峽道開鑿清理，讓川內的河流得以順峽谷而出，不再四處泛濫。於是他率領川中健兒，在巫山一帶開鑿石壁。經過數年千辛萬苦的努力，終於將今天的巫峽開鑿暢通，使得原本淤塞橫流的川內江河，都從巫峽順勢而出，一瀉萬里，形成奔流不息的滾滾長江。
鱉靈為了治水，不辭辛勞，廢寢忘食，甚至數年之間不曾回家探望。通過治理水患，他在民眾中也建立了很高的威望。望帝杜宇見狀，便按照當時的慣例，主動把君主之位禪讓給了鱉靈。鱉靈成為蜀地新的君主，號「開明」，又稱為「叢帝」。
望帝杜宇禪位之後，退居西山。昔日統治全蜀的君主，如今成為閑居的老人，自然難免一點點惆悵。誰知道太平日子沒過多久，四鄉竟然傳來了流言，說杜宇把君主之位禪讓給開明，是因為在開明率眾治水期間，杜宇同開明的妻子發生了私通，所以才羞慚讓位的。
這似乎反映了我國人民自古以來就富含的八卦精神？傳播的人或許處於猥瑣的心態，也可能僅僅是無事生非的好奇。但對於當事人，恐怕就沒那麼輕快了。
流言傳來，望帝杜宇是又氣又急。想不到一番好意竟然落得這樣的誣蔑。那會兒雖然沒啥「封建倫理束縛」，但道德指責的帽子還是很重的。杜宇原本就上了年紀，又在長期的為政中殫精竭慮，損害了健康，受此打擊，很快一病不起，含恨逝去。
他的魂魄不忍離開蜀地人民，於是化身為鳥，晝夜鳴叫，聲音凄切。而川中人民，也沒有忘記他們的君主，把這種鳥叫做「杜鵑」，以表達對望帝杜宇的懷念。杜鵑鳥的別稱很多，如「望帝、望帝魂、杜宇、杜宇魂、杜魄、杜宇魄、蜀王魄、蜀帝魂、古帝魂、蜀鳥、蜀魄、蜀魂、蜀鵑」等，都是源自這個故事。而用「望帝啼鵑」比喻冤魂的悲鳴；「杜鵑啼血、子規啼血」等指杜鵑鳥的哀鳴，並表哀怨、愁思之意，也由此而來。
從現代科學的角度看，杜宇化鳥固然不可信，開明鑿通巫峽也大大超過了當時的生產力水平，因此只是民間傳說。但蜀地的人民，卻是實實在在的懷念著這兩位給川中人民帶來幸福的先賢。
考究問題
杜宇，是傳說中古蜀國的帝王，圍繞與杜宇相關的一些問題，前輩學者發表了不少真知灼見筆者讀後獲益匪淺，但對其中的部分觀點卻不敢完全贊

同。因此，擬就所掌握的知識提出一點自己的看法，謬誤，疏漏之處，敬望學界方家指正。
問題一
杜宇與朱提關系質疑。據西漢揚雄《蜀王本紀》載：「後有一男子，名杜宇，從天墮，止朱提。有女子名利，自江源井中出，為杜宇妻。乃自立為蜀王，號曰望帝。……」。晉常璩《華陽國志》中也有相似的記載。憑借這些史料，很多學者推測杜宇出生於朱提，應為朱提人。而筆者卻有不同的意見。因為「從天墮，止朱提」這句話很值得推敲，古籍中類似的記載有很多。如關於商始祖契和周始祖棄等。《史記》雲：「殷契，母曰簡狄，有娀氏之女，為帝嚳次妃。三人行浴，見玄鳥墮其卵簡狄取吞之，因孕，生契。」又雲：「周後稷，名棄。其母有邰長女，曰姜原。姜原為帝嚳元妃。姜嫄出野，見巨人跡，心忻然說，欲踐之，踐之而身動如孕者，居期而生子。」
推敲
單從字面上看，是很難理解的，如果經過仔細推敲，我們不難發現，前者反映的商族是以鳥為圖騰的，有崇拜鳥的習俗。而後者說明了棄時代人們還處於母氏族社會時期，人們只知其母而不知其父。「從天墮，止朱提」似乎說明了杜宇族應從某高地來到了朱提，突然出現在當地民族的面前。服飾、生活習慣等又與眾不同。
不僅如此，在南方彝族文獻中「天」或「天上」，有外氏族的意思，彝族文獻《西南彝志、天地津梁斷》中是這樣記載的：「慕切武十代，慕考乍十代，慕熱糯七代，慕卧恆八代，慕克克布九代，慕齊齊默十一代，在這段期間與天上通婚》。又載：「武傳武世系，傳到額傑武；乍傳乍世系，傳到唄婁乍；糯傳糯世系，傳到額婁糯；……默傳默世系，傳到默阿德。天君傳下令：每天牛三十，每天銅三十，每天帛三十，作為租賦納，後來有一天，天人作阿且，下來把租收……」。此處的天上即有外氏族的意思，天君為外氏族首領，天人是外氏族之人。
對滇東北民族來說，杜宇族就是外氏族，來源於外氏族的杜宇族到達滇東北 ，憑借強大的武力，征服了當地的部落，向北開拓。因此才能夠「時朱提有梁氏女利游江源，宇悅之，納以為妃。」兩個部落結成聯盟，後來部落聯盟在首領杜宇率領下征服蜀地，建立蜀國。
杜宇族發源於何地？結合史料和近年考古資料來看，似乎應來自距滇東北較近的涼山地區，他們的族屬也應為濮族。杜預《春秋釋例》說：「濮夷無君長總統，各邑落自聚，故稱百濮也。」濮人氏族部落眾多，散居在我國西部，南部等地。濮族是涼山地區最早的土著居民，他們從事農業生產，有首先進的農耕文化，當地彝族稱其為「濮蘇烏烏」。據老彝文經典所載，彝族的祖先最初遷入涼山時，「濮蘇烏烏」早已定居於此。彝族飼養牛羊，而「濮蘇烏烏」種植莊稼，這與《華陽國志．蜀志》中杜宇王蜀後「教民務農」的記載相符合的，佐證杜宇族即為「濮蘇烏烏」中的一支。
杜宇被鱉靈擊敗後，不得不「退隱西山。」據陳亮旭先生考證西山即今安寧河，小相嶺一帶。正處於古蜀都樂山之西。關榮華先生進一步提出：「今涼山黑彝（諾伙）是古蜀國杜宇部族之後。杜宇部族的一支曾沿岷江河谷南下川南到黔西北部和滇東北一帶，再由滇東北進入涼山—這大約是公元前600多年的春秋早期，開明帝代杜宇之後的事。」從陳、關兩位先生的論證可看出，杜宇部族敗逃的路線正是當年向北拓展，征服蜀地的路線。
問題二
杜宇「教民務農」，但古蜀國的農業並非是從杜宇時代才開始的。結合考古資料來看，可知早在新石器時代晚期，成都平原已開始了農耕生產。到杜宇取代魚鳧王的時候，古蜀國的農業已發展到相當可觀的規模。從目前出土的考古材料看，在1998年和1999年度，中日聯合考古調查隊對四川都江堰市芒城遺址進行了考古發掘，在遺址晚期的灰坑中發現了水稻硅酸體。在廣漢三星堆遺址的紅燒土塊中也發現有大量稻草的遺跡。說明成都平原在新石器時代晚期就開始了水稻栽培。
推敲
在三星堆遺址的考古發掘中還曾出土過大量的酒器，如：盉、杯、觚、勺、尖底盞等，種類較多，釀酒需要有豐富的穀物，大量酒器的發掘出土充分反映了古蜀國農業生產的富餘。杜宇「教民務農」證明杜宇（族）掌握的農業生產技術要高於蜀地，杜宇王蜀後，倡導農業，事農興蜀，進一步推進了蜀國社會的發展。使之成為國力昌盛繁榮，農業興旺發達，人民安居樂業，《華陽國志．蜀志》記：「以褒斜為前門，熊耳、靈關為後戶，玉壘、峨眉為城郭，江、潛、綿、洛為池澤，以汶山為畜牧，南中為園苑」的泱泱大國，展現出徇麗多彩的文明情景。
問題三
在實際生活中，杜宇族也不是崇拜杜鵑的部族。魚鳧，此三代各數百歲」。又雲「望帝積百餘歲」。無論是「百餘歲」或是「數百歲」都不可能是幾代蜀王真實的年壽，只能是他們的王朝統治蜀地的時間。也證明「柏灌」、「魚鳧」，「杜宇」並非真人帝王的稱號，皆應為祖神的尊號。在傳說中杜宇族的祖神的表象是杜鵑。但在史籍中找不到杜宇族崇拜杜鵑的明文記載，在《華陽國志》中僅說，杜宇稱帝後，「更名蒲卑」，據專家考證」蒲卑「為魚鷹的一種，同於「魚鳧」一類，「蒲卑」與杜鵑相去甚遠。
推敲
按《說文·佳部》說：「……蜀王淫其相妻，慚，亡去為子規鳥，故蜀人聞子規鳴。皆起曰，是望帝也。」《四川通志》卷201說：「望帝自逃之後，欲復位不得，死化為杜鵑。」這有力地反證了杜宇在位時並沒有自稱為杜鵑。而是在失權喪國，「升西山隱焉」死後才被人追稱為「杜鵑」的。蜀人之所以把先主杜宇幻化為杜鵑鳥，是因為杜鵑和農業生產有關，眾所周知，杜鵑，又名布穀鳥，是農林益鳥。師曠《禽經》雲：「杜鵑出蜀中，春暮即鳴，田家候之，以興農事。」杜宇掌政時期，傳播先進的農業生產技術，營造了古蜀國農耕文明，後人容易把杜鵑和杜宇聯系。其次，杜鵑鳥的吟唱則有「四音一節」的旋律，其聲凄厲動人哀思，正如李白《宣城見杜鵑花》詩雲：「蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。」在杜宇死後，蜀民同情失敗者，為表達對杜宇的追思，將其幻化為了杜鵑。望帝化為杜鵑鳥，也成為蜀人世代相傳的神話故事。
編輯本段
2.影視演員

人物信息
姓名：杜宇
生日：9月25日
星座：天枰座
身高：171CM
體重：60KG
籍貫：北京
血型：A型
特長愛好：表演 美聲 朗誦 文物鑒賞 相聲
國畫 游泳 籃球 寫作 騎馬
最喜歡的電影： 《鐵人》
《沉默的羔羊》
《尋找夢幻島》
最喜歡的演員： 徐秀林
斯琴高娃
李雪健

宋春麗
黃海波
Al Pacino
Johnny Depp
Dustin Hoffman
學歷： 進修於中央戲劇學院於是之藝術學校 （導師：梁伯龍）

畢業於北京電影學院2004級表演系 （導師：劉詩兵 錢學格 ）
在校作品
話劇《家》——高覺慧（畢業大戲作品）
話劇《烈火中永生》——陳松林
話劇《雷雨》——魯貴
話劇《激情燃燒的歲月》——老文工團長
話劇《日出》——黃省三
電視作品
2009年 《孔子》飾青年貴族仲孫閱 導演：韓剛
2009年

《娘》飾警衛員小張 導演：曲麗君
2007年 北京電視台《大城小事》編劇組 編劇
2006年 《玫瑰綻放的年代》飾文藝兵趙同 導演：王坪
2006年 《月牙與陽光》飾服務生 導演：霍庄
2006年 《CBD風雲》飾痞子
2006年 《魔鏡》飾家丁張全
電影作品：
2010年 數字電影《城市三部曲》飾孫強
2009年 獻禮電影《鐵人》飾石油工人小馬 導演：尹力
2007年 聖誕電影短片《神奇E檔案》
其它作品
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3.復旦大學刑法學副教授

杜宇，男，1976年10月生，湖南長沙人。中山大學法學學士（1998），中山大學法學碩士（2001），北京大學法學博士（2004），中國人民大學博士後（2005—2007）。現任復旦大學法學院副教授，復旦大學發展與政策研究中心執行主任。
曾先後主持國家博士後科學基金、教育部人文社科青年項目、教育部人文社科後期項目、司法部國家法治與法學理論研究項目、上海市哲學社會科學規劃項目等省部級課題6項，並在《法學研究》、《中國法學》、《中外法學》等期刊發表論文近50篇。其中，10篇論文被《中國社會科學文摘》、《人大復印資料》全文轉載。代表性著作：《重拾一種被放逐的知識傳統——刑法視域中「習慣法」的初步考察》（北京大學出版社2005年版），《理解「刑事和解」》（法律出版社2010年版）。
曾獲上海哲學社會科學優秀成果獎、上海市法學優秀成果獎、廣東省公安理論研究優秀成果獎、北京大學優秀博士論文獎、《中外法學》（2000—2007）優秀論文獎等學術獎勵，入選上海市「晨光學者」計劃，入選中國法學會「新秀100」計劃。
著作出版：
個人專著：
1.《重拾一種被放逐的知識傳統——刑法視域中「習慣法」的初步考察》，
北京大學出版社2005年版。
2.《理解「刑事和解」》，
法律出版社2010年版。
合著：
1.《十問死刑》，北京大學出版社2006年版。（撰寫其中的序言部分及第二、三章）
2.《經濟犯罪形態與對策研究》，廣東人民出版社2006年版。（撰寫第一、二、三章）
3.《刑法案例教程》，中國法制出版社2003年版。（撰寫第十八章）
主要論文：
關於刑事和解的研究論文：（2006—2010）
1．《刑事和解與傳統刑事責任理論》，載《法學研究》2009年第1期。
2．《司法觀的「交戰」：傳統刑事司法對恢復性司法》，載《中外法學》2009年第2期。人大復印資料《訴訟法學、司法制度》2009年第8期全文轉載。
3．《刑事和解：批評意見與初步回應》，載《中國刑事法雜志》2009年第8期。人大復印資料《訴訟法學、司法制度》2009年第12期全文轉載。
4．《「犯罪人－被害人和解」的制度安排與司法踐行》，《法律科學》2006年第5期，人大復印資料《訴訟法學、司法制度》2006年第12期全文轉載。
5．《刑事和解與傳統訴訟體制之關系》，《環球法律評論》2010年第2期。人大復印資料《訴訟法學、司法制度》2010年第8期全文轉載。
6．《犯罪觀的「交鋒」：刑事和解與傳統犯罪理論》，《浙江大學學報》2010年第2期。
7．《刑事解紛方式的歷史輪回——以「刑事和解」為觀察脈絡》，載《江蘇社會科學》2009年第4期。
關於刑事習慣法的研究論文：（2003—2007）
8．《當代刑法實踐中的習慣法——一種真實而有力的存在》，《中外法學》2005年第1期。
9．《作為間接法源的習慣法——刑法視域中習慣法立法機能之開辟》，《現代法學》2004年第6期，《中國社會科學文摘》2005年第2期全文轉載。
10．《刑事制定法視域中的習慣法——一種被壓制的知識形態》，《法商研究》2004年第6期。
11．《作為超法規責任阻卻事由的習慣法——刑法視域下習慣法「違法性」判斷機能之開辟》，《法律科學》2005年第6期。
12．《合流與分化——民、刑領域習慣法演進的比較觀察》，《比較法研究》2007年第4期。
13．《重拾一種被放逐的知識傳統——刑法視域中「習慣法」的初步考察》，《刑事法評論》第12卷，中國政法大學出版社2003年版。
14．《習慣法的刑事司法適用：舉證與審查》，《甘肅政法學院學報》2005年第4期，人大復印資料《訴訟法學、司法制度》2006年第2期全文轉載。
關於刑法方法論的研究論文：（2002—2010）
15．《刑法解釋的另一種路徑：以「合類型性」為中心》，《中國法學》2010年第5期。
16．《刑法視域中「類型化」方法的初步考察》，《中外法學》2002年第4期。
17．《再論刑法上之「類型化」思維——一種基於方法論的擴展性思考》，《法制與社會發展》2005年第6期。
18．《刑法上之「類推禁止」如何可能？——一個方法論上的懸疑》，《中外法學》2006年第4期。
19．《刑法規范的形成機理：以「類型」建構為觀察視角》，《法商研究》2010年第1期，《中國社會科學文摘》2010年第6期全文摘引。
20．《刑法學上「類型觀」的生成與展開：以構成要件理論的發展為脈絡》，《復旦學報》2010年第5期。
21．《「類型」作為刑法上之獨立思維形式——兼及概念思維的反思與定位》，載《刑事法評論》第26卷，北京大學出版社2010年版。
22．《刑法體系化的三種思路——兼論「類型」的體系形成功能》，載《浙江社會科學》2009年第7期。
23．《刑法視域中「理性預期」的初步考察》，《復旦學報》（社會科學版）2005年第3期。
24．《自然犯、法定犯分類的理論反思——以正當性為基點的考察》，《法學評論》2002年第6 期。
其他論文：（2000—2010）
25．《事後承諾與阻卻犯罪成立》，《中國刑事法雜志》2004年第4期。
26．《理性思辨、實證考察與舉證分配——死刑遏制力的疑問及其澄清》，《南京大學法律評論》2005年秋季卷。
27．《法治國視野中的卧底偵查》，《環球法律評論》2006年第2期。
28．《系統論視野中的有組織犯罪》，《現代法學》2000年第2期。
29．《刑罰正當根據論》，《中國監獄學刊》2001年第3期，人大復印資料《刑事法學》2001年第8期全文轉載。
30．《犯罪論結構的另一種敘事——消極性構成要件理論研究》，《刑事法評論》第13卷，中國政法大學出版社2003年版。
31．《黑客現象及其法文化意蘊》，載《學術交流》2000年第6期，人大復印資料《文化研究》2001年第3期全文轉載。
32．《再析交通肇事罪中的「因逃逸致人死亡」》，載《甘肅政法學院學報》2000年第3期，人大復印資料《刑事法學》2001年第1期全文轉載。
33．《期待可能性的理論根基》，載《學術研究》2000年第12期。
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4.城管哥：郫縣城管、慢搖吧駐唱歌手

杜宇，男，1982年生，成都郫縣城管、郫縣某慢搖吧駐唱歌手。2010年7月參加《成都真娛樂》之《百萬大民星》，以質朴的聲音、眼神、外表贏得青睞，最終現場拿走10000元現金大獎。
城管哥

C. 推薦幾部經典外國電影

現在對歐美電影的印象基本都停留在炫酷的爆炸打鬥，以及彷彿實景般的擬真科幻，這種大手筆下產生的電影固然會讓人們拍手稱贊，但不代表以前的老片子就沒有經典。下面為大家推薦10部記憶中的外國電影，相信很多人看了都願意再去回味一遍：

D. 不得不看的犯罪片有哪些

與一些文藝片比起來，犯罪片情節跌宕起伏，扣人心弦，很多人都對它情有獨鍾，有內很多那邊都是值得一看的比容如以下的幾個：

第三，《肖申克的救贖》，這部影片在豆瓣上名列前茅，是一篇沒有任何硝煙的犯罪片，主人公安迪因為被人冤枉被誤判了多年，但是他身上對未來的嚮往和對信念讓人敬佩不已。

E. 校園欺凌究竟該如何治理

校園欺凌是比較惡性的校園學生事件。近年來，各地曾發生過多起校園欺凌事件，給相關學生造成嚴重的身體和心理傷害。

鴻福以為， 要治理校園欺凌，必須需要家庭、學校、 社會 （法律）三個方合力才能得到有效的治理。

一、對校園欺凌的介定及理解

由此可見，校園欺凌不同於一般的學生嘻鬧，它的後果及影響是更為惡劣。

所以，現在 社會 各界強烈要求必須嚴格治理校園欺凌。

二、家長要積極參與到校園欺凌事件發生的前後過程中

1、在校園欺凌事件發生之前：

家長要善於觀察，發現孩子有不正常的言行，須第一時間制止，並給予積極的管教。

2、在校園欺凌事件發生之後：

家長要積極配合學校、政府等，妥善處理好欺凌事件，並嚴格杜絕自己的孩子不要再參與類似事件。

三、學校也要採取措扼制校園欺凌事件發生

1、各班級要經常嚴格要求學生遵規守紀，並進行相應的在校表現評比活動。

2、發動學生匿名舉報具體惡劣傾向的學生，然後老師再加強心理溝通與疏導。

3、學校定期開展以「校園欺凌宣傳教育」為主題的活動。

4、老師也應與家長及時反饋具體惡劣傾向學生表現，以期家校共育。

四、 社會 （法律）如何處理校園欺凌事件

1、近年來各地一些校園欺凌事件的回顧：

等等，這樣的校園欺凌事件太多了，不嚴格加以治理，後果難以想像。

2、有些地方治理校園欺凌的規章制度參考：

從以上個別地方的舉措來看，狠抓校園欺凌事件的治理，已經引起各地政府的重視。

3、今年兩會有代表提案要進行校園欺凌立法

全國人大代表李亞蘭擬提交《關於校園霸凌立法的建議》，建議對校園霸凌行為進行單獨立法，如《反校園霸凌法》或《懲治校園霸凌法》。李亞蘭代表說：

李亞蘭代表著重指出三點：

①區分：

②懲戒：

③懲處：

總而言之，國家逐步會通過立法的形勢，來扼制和治理這種極端的校園欺凌事件，做到有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。

【結束語】治理校園欺凌事件，首先根源在學生的家庭教育，然後是家校共育，必要時採用公權權力加以懲處。總之，一定要還校園一片凈土，讓每個勤學奮進的學生都能開出鮮艷的花朵！

嚴格依照《未成年保護法》辦理。該放就放。批評教育。

我是從五十、六十，七十年代過來的人，我怎麼記得過去從未有過這種事情，如果說是學長和家長的原因的話，請問現在的學校和家長們變壞了嗎，從什麼時間開始不負責任或說是變壞了的？一個學雷鋒，人人爭做好孩子的 社會 局面為何沒有了？改了去了還是割了去了？

前陣子看到一則新聞，讓我內心久久不能平靜~

一名14歲的男孩張凱，在4月23日下午1點40分左右，被5名同學毆打，之後送醫院搶救無效身亡。

「後腦勺頭蓋骨被打破，左側眼角處骨頭骨折，背上一根肋骨骨折，下體腫成兩個拳頭大」 ，這就是張凱留在這世上最後的模樣。

目前案件還在進一步辦理中，我不知道到底有什麼深仇大恨，下手如此狠毒。

無獨有偶，在5月5日的時候，廣西也發生了一起校園暴力事件，4名女初中生在公路邊，毆打女同學趙某，最終4名涉事學生被抓獲，趙某受了輕傷。

這也讓我想起前陣子，上過熱搜的「王晶晶校園暴力事件」，一位叫做王晶晶的女孩，受校園霸凌長達十年，她講述了自己十年來遭遇和心境。

因為一句「這個杯子三百萬，賠死你」的玩笑話， 她遭遇了長達十年的折磨。

神女、整容、賣淫、私生活混亂，這些骯臟的詞語，一直騷擾著她的生活，甚至有人因此動手打她。

幸運的是，最終她成功反擊，將當初詆毀她的人送進了監獄。

這樣的事例很多很多，我們知道的僅僅是冰山一角， 校園霸凌，讓無數孩子付出慘痛代價。

美國一項調查顯示， 小時候被人長期欺凌的，抑鬱的概率是其他人的4.8倍，焦慮是其他人的4.3倍，自殺的概率是其他人的18.5倍！

哪怕成年了，心中也一直帶著陰影，難以治癒。我們不知道，現在還在操場上無憂無慮玩耍著的孩子，誰會是下一個受害者！

我們一直以為校園霸凌，離我們的孩子很遠很遠，其實不是的。 不是只有打人才是校園霸凌，語言攻擊、同學間的排擠、強迫做某些事，這些都是……

內向、個子矮小、成績突出、長得不太好看、家境較差、單親等， 這些都可能成為孩子被欺凌的原因。

有一類父母，在孩子告訴他自己在學校被同學打了、被孤立了等，他們不分青紅在白，就開始責怪孩子：

「你那麼笨，不罵你罵誰？」

「那麼多人他不欺負，為什麼偏偏欺負你？」

父母的不理睬，會讓孩子二次受傷，否定自我： 「我就是一個差勁的人，連我爸媽都不愛我。」

於是他們默默承受傷，再也不敢對誰提起，因為沒用，還會被責罵！

也有一些孩子被欺負後，覺得丟人，所以不敢告訴父母。 這也助長了施暴者的氣焰，讓這種情況沒完沒了。

為避免這樣的事發生，我們作為家長就應該多留意孩子的行為。有專家說，當孩子被欺負時，孩子可能有這樣幾種異樣的表現：

① 內向的孩子會用哭來表達；

② 外向的孩子回到家可能會轉移情緒，朝著父母發脾氣；

③ 也有的孩子會異常安靜，但會突然變得不想上學；

④ 或者會要求家長去接TA放學；

⑤ 最甚者，驚嚇過度會激起生理上的病變，如：嘔吐、拉肚子。

我記得大寶上一年級的時候，那段時間每到半夜都哭，一開始我以為他是因為升了年級不習慣，後來追問之下，才知道原來是因為他比同學個子矮，常常被強迫幫其他同學寫作業，同學都嘲笑他。

這事我可忍不了，馬上找到老師和欺負孩子的學生家長，妥當處理這件事，同時告訴孩子面對校園暴力，應該如何應對。

當孩子發出異樣信號的時候，我們家長一定要及時發現，並給予相應幫助，做孩子堅實的後盾，否則可能會讓事態更嚴重，給孩子的心靈蒙上陰影，影響孩子的性格、人格發展。

嚴打，嚴辦，以後為好多。

校園欺凌的始作俑者，10個有9個是家庭教育出現了問題，所以說解決校園欺凌的關鍵，無論是哪一個方面都應當家長承擔一部分責任。

一旦發現了校園欺凌事件，首當其沖的我們應當是把它放到公安機關來處理，有些善良的人或者一些兒童工作者，覺得沒有必要把它上升到公安機關來處理，在學校裡面批評教育就可以了，結果這是助紂為虐。

當然公安機關的處理也不能是敷衍，輕輕鬆鬆的讓孩子感覺到法律對他們無計可施，這樣子的話，只能讓孩子越來越放縱，只能讓孩子感覺到這個世界拿他沒辦法，如果孩子一旦有了這種思想和行為的想法之後，那麼將更加放肆。

當然還要注意修改一下我們現行的一些法律體系，對於校園欺凌案件的施暴方，處理實在是太輕了，讓人感覺到本身就不是一個公平的狀態受到欺負，如果法律處理公平的話，對於受欺負的一方家長或許心裡能夠感覺到一些平衡，如果法律在某些方面起到了保護施暴者的權力的話，對於家長來講肯定會用自己的方式來尋求解決方案。

沒有人想學校裡面發生這些事情， 社會 中類似的青少年發生這種事情，但是沒有辦法， 社會 是一個大染缸，誰都有可能會遇到這種情形，所以解決之途仍然是家庭是第一責任，然後直接扔到公安機關裡面從嚴處理，對於一些品質實在無法教育的，我們法律上不是有從重從嚴嗎？

每一個在校園欺凌案件中的施暴方，他們都懂法律，這才是我們法律的最可笑之處。

我是從事心理學及心理 健康 教育工作的心理老師左叔，我來回答你的提問。

校園欺凌現象常有，有人群的地方就有欺負現象發生，關鍵是如何預防和應對。

首先給各位解釋一下，什麼是校園欺凌， 校園欺凌本質上是中小學生成長過程中的一種處理人際關系的觀念和方式；同時，校園欺凌與中小學生身心發展中的青春期、攻擊性等心理行為特徵有關。如何避免遇到校園欺凌？每個學生，每個學生的家長，每個老師都需要思考，說不定你，你的孩子就是下一個被欺凌者。

我從心理 健康 教育的角度為你解答如何預防和應對校園欺凌，面對校園欺凌學生、家長、學校都要參與其中，共同面對，一個都不能少，形成合理減少校園欺凌現象的發生。

第二，從學校來看，要做好預防工作與應對工作； 一是關愛每一位學生，避免標簽化 ； 二是提升學生參與度，不輕易擴大處理 ； 三是積極鼓勵支持家長參與，促成問題解決；四是思想政治教育與心理 健康 教育協同發揮作用；五是積極藉助心理學力量，推動多部門協作；六是思想政治教育與法制教育並重；七是適時有效處理，起到教育、震懾作用。

第三，從家長來看，要積極配合學校做好預防與應對校園欺凌現象的發生； 學校要積極引導家長樹立科學 健康 的教育觀念，了解孩子成長的特點和規律，掌握科學教育孩子的方法，增強親子溝通，以積極 健康 和諧的家庭環境影響孩子的成長。學校要引導家長理解教育孩子不僅是學校的事，家長不能把孩子交給學校就了事，孩子的成長是多種因素促成的。學校要與家長及時溝通，為家長提供促進孩子 健康 發展的平台，協助家長解決孩子在發展中出現的心理行為問題。

第四， 學生如何應對校園欺凌行為； 無論家長，還是學校都要培養學生強烈的、有效的應對校園欺凌行為的意識和技能。一是強烈的自我保護意識；二是做他人的朋友；三是擁有至少一個能為你兩肋插刀的摯友；四是積極參加一個群體；五是提高協商和解決沖突的技巧；六是擺脫憤怒，尋求和平解決沖突；七是拒絕忍受欺辱；八是先自己解決，再尋求家長、學校支持；作為學生當你遇到欺凌後立即告訴家人，告訴老師，告訴政教處。

第五，預防和應對校園欺凌關鍵還是要幫助兒童青少年提高人際關系能力； 人際關系能力是兒童心青少年智發展的核心能力之一，也是個體能否有效處理日常生活中的各種需要和挑戰的能力，家長、教師要幫助兒童青少年提高人際關系能力的三項關鍵經驗。 一是 母嬰關系及親子關系； 一是 同伴關系或同學關系；一是師生關系或替代式母嬰關系、權威關系。在此關系基礎上發展出兒童青少年與其他重要他人的關系，學習如何與人交往、如何建立安全的人際關系，學習如何表達自己、理解他人、控制自我，學習如何處理人際沖突、應對挫折、解決欺凌等問題。

再次感謝你對心理老師左叔的邀請！

加強大德育建設，作為學校，必須高度警惕黑 社會 亞文化對未成年學生的不良影響，增強學生的安全意識培養，完善對學生思想道德教育、 社會 法治教育和心理 健康 教育體系建設，通過學校的德育滲透、法治教育和心理干預，讓學生具體了解到「幫派」的內涵、危害性以及遇到此類問題該如何解決等實質性的問題，增強學生的法制觀念，這是學校教育首要解決的問題。

加強校園安全監管，對學生人身安全負責

學校層面要加強安全監管，在上學和放學這兩個階段組織安排部分老師在周邊巡視和檢查，以增強校園監管力量；還需要保障校園監控全覆蓋，門衛保安室必須安裝電視監控系統，以便能夠及時地看到操場、教室、校門口的基本情況，防止類似不良事件的發生。

加強家長專項培訓，使家長掌握應對之道

家長在幫派治理中也承擔著重要的角色，學校層面要開展面對家長的專項培訓，讓家長明白孩子遇到此類問題，孩子也是受害者，而不能一味指責孩子，要告訴孩子正確解決此類問題的方法是什麼？遇到此類問題該如何去做？增強家長面對和解決此類事件的意識和能力，防止孩子成為「沉默的羔羊」，甚至還會從「受害者」演變為「施害人」，造成更加嚴重的後果。

加強 社會 綜合治理，建立協同防禦機制

幫派文化實質上是一個 社會 性問題，學校作為微觀 社會 ，成為治安的真空場域，容易成為滋生幫派的土壤。為此，亟需加強 社會 綜合治理，學校要及時與社區、派出所、公安機關的構建協同防禦機制。公安機關可以安置一名公安駐校，以加強校園安保力量，防止黑 社會 勢力對中小學生的滲透，加強學校幫派的排查和打擊；有必要在學生上學和放學時段加大了校園周邊的警力巡控力度，增強對不法分子的震懾！

近來，校園欺凌事件屢見不鮮，校園欺凌事件幾乎每天都在不同的學校上演。

這種事情不僅給學校和家長警醒，更能折射出一種 社會 發展現狀，引發大多數人的深思與警惕。

校園欺凌的年齡出現低齡化

數名初中女學生在寢室圍著一名身穿粉紅色外套的女生，多次對其拳打腳踢。被打女生始終沒有開口說話，也未還手，直至被打翻在地上。

經調查，事件發生在鹽津縣普洱中學。當時，李某等9名女學生聲稱被打女生向老師「告狀」，於是在其宿舍內對其辱罵和毆打，並威脅不許再「告老師」。學生李某對這一過程進行了錄制。

女學生對「告發者」進行打擊報復，採取了極端的暴力方式，不僅如此，她們還將暴力欺凌的過程錄制下來，真是作惡而不知羞恥。

我們以前認為，欺凌事件都是在高中發生的居多，但現在很多事件恰恰是發生在我們的小學跟初中，這給孩子帶來的不僅是皮肉上的痛苦，更多是心靈上的創傷。

因為他們思想發育還未成熟，很多事情在心理上無法承擔，當這種事情發生在自己身上時，帶來的可能是一輩子的陰影。或許會打擊他們的信心，甚至對這個 社會 和周圍的人產生一種不信任及不安全感。

關於校園欺凌事件，國務院印發《國務院教育督導委員會辦公室關於開展中小學生欺凌防治落實年行動的通知》，決定在2018年開展中小學生欺凌防治落實年行動，推動形成學生欺凌防治工作長效機制，有效遏制學生欺凌事件發生。

究竟欺凌時間如何治理？

第一，學校要嚴格明確自己的職責，對學生加強教育。可以在每個學期開展教育工作，開設教育課程，讓每一個學生都能意識到這種行為給自己與他人所造成的危害。

第二，做好家長培訓工作。父母是孩子的第一人老師，很多發生這種情況的孩子，一般都會是由於父母職責缺失，對孩子的引導與關愛不到位，導致他們出現了一些心理問題後，就會採用一些不正當的方法進行解決。

第三，學校要加強監管。出現這種事情後，一般學校老師都無法及時到場進行制止，導致事態變得嚴重。學校建立相關機制，能保證這種現象可以及時制止，以免事態擴大。

每個孩子都是祖國的花朵，我們應該保護每一個孩子 健康 成長，但是作為一個學生，切忌觸犯道德底線。不做任何對自己還有他人不利的事情。

一、校園欺凌的危害性：

1、嚴重影響學生的正常學習和交往。

對於受害者而言，會整日生活在暴力傷害的陰影里，無法正常學習，成績下降。甚至形成自閉症，不能與他人正常交往，嚴重者會有自殺傾向。

2、嚴重影響學生的身心 健康 發展，甚至導致不健忘人格的形成。

校園欺凌使害者孤僻自卑，偏激冷漠，缺乏安全感，生活壓抑，缺乏熱情等。而施暴者也可能走上違法犯罪道路。

二、校園欺凌的治理措施：

1、群防群治，形成合力

對校園欺凌形為，要充分發動廣大師生，尤其是班主任，開展摸底排查活動。要採取適當措施，調動廣大師生參與防治校園欺凌的意識和熱情。發現問題，及時調查處理，把矛盾糾紛消滅在萌芽狀態。

2、大力開展以校園欺凌為主題的專題教育活動

對於校園欺凌來說，要以教育為主，預防為主。為此學校可以採取多種形式的專題教育活動。如開展思想品德、心理 健康 、安全教育等。邀請公安、司法等相關部門到校開展法制教育，組織廣大師生集中學習校園欺凌的表現形式，危害程度及預防處理措施等。

3、成立校園欺凌防治小組

為了更好地防治校園欺凌事件的發生發展，有必要成立由學校領導、班主任、教師、學生會幹部等在內的防治小組。明確責任和義務，設置獎懲制度等。

僅供參考，歡迎交流。