社會與法夢魘般的童年小雪

『壹』 靈魂擺渡小雪第幾集

第一部第3集。

第3集劇情介紹：

曉雪是一個長相平凡到甚至很不起眼的女孩，為此她遭到別人的嘲笑，甚至在一起多年的男友也對自己提不起性趣。在遭受了種種挫敗後，她無意間在網上看到了可以讓自己變漂亮的方法。

於是她開始奉養小狐仙，之後自己果然越變越好看，她嘗到了成為美女的種種好處，為了能得到更好的效果她甚至用鮮血去與小狐仙簽訂了共生契約。

而所謂的小狐仙其實是趙吏口中的「葯」，它們寄生於人體，以人類的貪婪、虛榮、嫉妒為食。而隨著葯與人融合的加劇，它帶給曉雪的副作用也開始顯現，曉雪在夜晚是光彩照人的美女。

而在白天卻是又老又丑的摸樣。意識到這種變化的曉雪去向冬青求助，趙吏說自己可以幫助她徹底剝離她與葯，使她恢復到原來的模樣，但她卻已經在虛榮的道路上走得太遠。

根本放不下這副美麗的皮囊，盡管那種畸形的美麗只存在於短短的夜間，「寧可做一時的女王，也不願一世的平庸」，最終她拋棄了親情、愛情、友情，在兩種極端的身份之間遊走、迷失。

(1)社會與法夢魘般的童年小雪擴展閱讀：

劇情簡介：

冬青有一雙特別的眼睛，他可以看見鬼魂，並與之溝通。這樣特殊的「能力」帶來的多數是麻煩。直到有一天，他找到了一份工作，在一間24TH便利店做夜班營業員。

這間便利店實際上是一間「靈魂驛站」，靈魂擺渡人趙吏孤獨地在這里駐守了五百年，這里白天人來人往，夜裡各種鬼魂出沒，死去靈魂從這里去往黃泉之國，而每隻不肯離去的鬼魂都有一個心願。

創作背景：

編劇小吉祥天表示，製作這部作品的初衷就是試圖在講述有趣的故事的同時，通過對人性的剖析、生死的思考，為大家傳遞正能量。

與純粹為迎合市場的快消網路劇不同的是，《靈魂擺渡》摒棄網路屌絲氣質，通過精良的製作，讓網友在輕松收看的同時觸動內心深處的人性善，引發思考，從而熱愛生命。

《靈魂擺渡》創作之初，編劇「小吉祥天」引入西方「七宗罪」的概念，在參考了眾多中國靈異故事後，採用中西合璧的方式創作出了這部以靈魂的視角反映社會現實的劇制。

人物介紹：

1、趙吏（於毅飾）

他說自己有一千歲，不知道是不是真的。趙吏真實身份不詳，現在的職位是444號便利店的擺渡人， 444號便利店其實是一個亡魂的驛站，趙吏的工作就是把這些亡魂從陽間引渡到陰間。

踏上它們該走的旅程。但是一千年，這么久的時間，趙吏在成為擺渡人之前在做什麼？這是個秘密。他是如何成為擺渡人的，這也是一個秘密。

2、夏冬青（劉智揚飾）

童年時期，冬青的父母和妹妹死於車禍，他是唯一的倖存者。記憶從孤兒院開始，似乎從那個時候開始，他發現自己有一雙能看見鬼魂的眼睛。

因為這種異於常人的能力，冬青從小受到各種排擠，性格孤僻，沒有朋友。直到他來到了444號便利店，在這里，他第一次直面了自己的能力。

直面了出沒於黑暗中的鬼魂，給予它們幫助，找到自我的價值；以及他還有了朋友，趙吏和王小亞，當然，是敵人也說不定……

『貳』 幫我回憶一部童年時候看過的電影

不知道你要找的是不是這部電視劇

《少女疑雲》

劇照：http://nali.blog.hexun.com/2821932_d.html

片子很老了，估計只有bt和電驢會有，如果你想收藏最好去淘寶看看，應該有人賣的

故事的大綱是講音樂學院院長的獨生子東雪彥（風間杜夫飾）跟女傭野川（市毛良枝飾）私奔,還和女傭生了個女兒東雪,結果不到一年從小養尊處優的東雪彥為了養家糊口最終得了重病去世了.後來在小雪十八歲那年女傭也死了,臨死的時候叫小雪到東京去認祖歸宗.於是小女孩就拿著地址孤身一人從北海道到東京去找他唯一的親人爺爺.當她拿著地址到音樂學院去找爺爺的時候意外的被琴聲吸引,闖近了練琴房打斷了正在彈琴的大津老師（辰巳琢郎飾）,他非常生氣別人打斷他的演奏,大聲的叫小雪滾出去.而小雪卻在被大津老師的琴聲吸引的時候也移落了一顆少女芳心.
小雪沒有想自己的尋親之路並沒有那麼的順利,爺爺對於自己兒子的死心有芥蒂,一直認為造成他兒子死亡的人就是眼前的小雪和她的母親.於是就非常的不喜歡她,甚至不願意承認她是自己的孫女.所以小雪在劇中一直被叫做野川雪。小雪的姑姑一家對小雪也是萬般刁難,因為如果小雪不出現的話,他們的女兒美津子（賀來千賀子飾）將是爺爺的唯一的法律繼承人,
美津子對這個突然間出現和自己搶財產的從鄉下來的粗魯的丫頭更是十分的討厭。
可是 ,血濃於於水固執的爺爺最終決定給小雪一個認祖歸宗的機會.他說他們家是一個音樂世家,代代都是音樂的才子才女,在日本音樂界有著至高無上的榮譽和地位.當年他的父親為了她的母親,放棄了音樂,用那隻攤鋼琴的手干粗活,這是對他們家族的侮辱.如果她流著他們家族的血那就是應該是一個天生的鋼琴家,她一定是會獲得鋼琴大獎的,如果在下次的比賽中折桂那麼他就承認小雪是她的孫女.
於是小雪的鋼琴生涯開始了.她對鋼琴所付出的努力和堅韌不拔的刻苦精神打動了鋼琴天才,大津老師老師.但是在小雪出現之前大津老師就在爺爺的意思下與美津子定了婚。
小雪的鋼琴技藝在突飛猛進,同時突飛猛進的還有與大津老師的感情,美津子為了奪回男主角的愛與小雪打賭,說如果在最後的比賽中小雪獲勝了,她不僅可以獲得爺爺的認可也可以得到大津老師,但是她如果輸了就得離開東京回北海道，並且一輩子不可以和大津老師見面.
故事的最後當然是小雪獲得了勝利,他獲得了爺爺的認可也得到了自己心愛的男人.

『叄』 幫我找些名作家寫"雪"的文章或片段,句子也行,謝謝~

陽光很亮,風卻很大，瑞金路上的法桐葉子終於快落盡了，那個女孩曾一遍遍地問我，哥哥,冬天來了嗎?
是的，報紙上說，周五南京要下雪,也許冬天真的開始了。
你說下雪好啊,你最喜歡下雪了，可是雪大嗎?
我說,不大，是小雪,落到地上就看不見了。
你噘噘嘴,這樣還不如不下的好。
是啊，大地太浮躁了，不想容留天空的種子。

彷彿每個冬天的心情都象結了冰的水一樣，透明又氤氳著。於是想到了班德瑞的那支《初雪》的曲子，象雪一樣的柔軟，象水一樣清澈，象愛一樣美麗而又哀愁。於是，將曲子選作橋版的背景音樂，也許聽的人各有各的理解，但這音樂的確是穿透靈魂的，讓你獲得從未有過的安靜與祥和。
記得2001年12月，一個人在新街口的酒吧里喝酒，很孤獨很抑鬱。那天無心喝酒的時候，主持人說抽到我獲獎了。獎品是一隻杯子，外面畫著聖誕的雪景，裝滿了熱水，還有音樂的聲音。當我懷揣著杯子走到街上的時候，雪已經包圍了城市。密密的雪花從看不見的天空靜靜落下，落滿了衣服，落滿了全身。我舉起杯子，盛滿這冬日初雪，只是，音樂此時被凍住了。
以後，這只音樂杯子就成了一種陪伴。那時的我工作上很不如意，一直想逃避，逃的遠遠的。可是，最終我還是沒有這勇氣。周末的時候，站在陽台上，裝滿水的杯子在陽光的照耀下發出動聽的旋律，我因此而感到滿足。
我一直喜歡包裹自己，象一隻失去密碼而無法打開的盒子，和別人永遠隔著不可逾越的障礙。我喜歡孤獨，喜歡憂傷，喜歡一個人走在城牆下，那是一個人的風景。當然，一個人就像冬天的樹，葉子落盡後生命就感覺到了無力，常常對人世充滿悲觀的絕望。2003年9月，無意中有了一段網路的故事以後，我的音樂杯子碎了，一個人的風景漸漸喧囂了。
2003年2月，我去參加直播南京的版聚，見到了主持人韓軼藍。她的眼神是憂郁的，而且她對我的印象特別好，那種感覺其實真有點心心相映。就象我和大學的輔導員一樣，她比我大幾歲，可是我們之間也是能找到這種感覺的。那種感覺是說不出來的，但心裡卻是有觸動的。這觸動純粹是精神上的一種鑒賞，一種貼近。那天喝了很多酒，白酒、啤酒、東北高粱酒、洋酒、紅酒。當散場時，大家都驚呆了，雪不知什麼時候已經鋪滿了地面。這些成年人在雪裡嬉笑著，張開雙臂讓雪融化在臉上。
在華僑路上，韓在雪中趟出了一條路，她那奔跑的背影至今還在我腦海中印著。因為自那以後我再也沒見過她，如今的她在遙遠的法國。那是一個遍地浪漫的國度，我想她在那裡也才能真實地與她的氣質相契。回來後，我寫了一首詩，帖在他們版上，送給她，這棵白菜心姐姐。
雪中沒有情人
是你嗎
在雪的身影中
手觸摸到的每一片潔白的聲音

雪在悄悄融化
我好象在捧著你流出的淚滴
比火還要灼熱的冰涼

它可以把我燒的裊無蹤跡
也可以將我懸掛在清晨的檐下
等待飛鳥的嘴唇
帶我去天邊流浪

你用美麗而又憂傷的舞蹈
敲打一張張渴望春天的面孔
他們在笑
如同你眼中掩藏的寂寞
永遠只有自己知道
什麼時候我才不會欺騙你

我象個痴子在奔跑
身體印滿了整個大地
哪怕你最不可能去的地方
也要留下我的每一滴血
做你的路標
再不能錯過和你的相遇

我的情人啊
你可知道
我怕雪停了
就再也找不到你

這是我印象中深刻的兩次下雪記憶，我們都喜歡下雪，雪能讓人想到美，想到記憶里最美的東西，是愛，也許是不愛。憂郁和眼淚在冬天也是一種美，就象《冬季戀歌》里那婉轉的生死情節。
我這一年當中，很少寫屬於自己的文字，今天是唯一一篇，即使我現在是在工作中，我仍然戴著耳脈，聽著《初雪》，沉浸在自己的世界裡。一個人屬於大家的時間多了，就必須轉過身去，找回自己的影子。連自己都找不到了，你可能就要懷疑自己存在的必要了。
回答者：愛在人間停留 - 秀才 二級 1-2 13:32

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陽關雪
中國古代，一為文人，便無足觀。文官之顯赫，在官而不在文，他們作為文人的一面，
在官場也是無足觀的。但是事情又很怪異，當峨冠博帶早已零落成泥之後，一桿竹管筆偶爾
塗劃的詩文，竟能鐫刻山河，雕鏤人心，永不漫漶。
我曾有緣，在黃昏的江船上仰望過白帝城，頂著濃冽的秋霜登臨過黃鶴樓，還在一個冬
夜摸到了寒山寺。我的周圍，人頭濟濟，差不多絕大多數人的心頭，都回盪著那幾首不必引
述的詩。人們來尋景，更來尋詩。這些詩，他們在孩提時代就能背誦。孩子們的想像，誠懇
而逼真。因此，這些城，這些樓，這些寺，早在心頭自行搭建。待到年長，當他們剛剛意識
到有足夠腳力的時候，也就給自己負上了一筆沉重的宿債，焦渴地企盼著對詩境實地的踏
訪。為童年，為歷史，為許多無法言傳的原因。有時候，這種焦渴，簡直就像對失落的故鄉
的尋找，對離散的親人的查訪。
文人的魔力，竟能把偌大一個世界的生僻角落，變成人人心中的故鄉。他們褪色的青衫
里，究竟藏著什麼法術呢？
今天，我沖著王維的那首《渭城曲》，去尋陽關了。出發前曾在下榻的縣城向老者打
聽，回答是：「路又遠，也沒什麼好看的，倒是有一些文人辛辛苦苦找去。」老者抬頭看
天，又說：「這雪一時下不停，別去受這個苦了。」我向他鞠了一躬，轉身鑽進雪裡。
一走出小小的縣城，便是沙漠。除了茫茫一片雪白，什麼也沒有，連一個皺折也找不到。
在別地趕路，總要每一段為自己找一個目標，盯著一棵樹，趕過去，然後再盯著一塊石
頭，趕過去。在這里，睜疼了眼也看不見一個目標，哪怕是一片枯葉，一個黑點。於是，只
好抬起頭來看天。從未見過這樣完整的天，一點也沒有被吞食，邊沿全是挺展展的，緊扎扎
地把大地罩了個嚴實。有這樣的地，天才叫天。有這樣的天，地才叫地。在這樣的天地中獨
個兒行走，侏儒也變成了巨人。在這樣的天地中獨個兒行走，巨人也變成了侏儒。
天竟晴了，風也停了，陽光很好。沒想到沙漠中的雪化得這樣快，才片刻，地上已見斑
斑沙底，卻不見濕痕。天邊漸漸飄出幾縷煙跡，並不動，卻在加深，疑惑半晌，才發現，那
是剛剛化雪的山脊。
地上的凹凸已成了一種令人驚駭的鋪陳，只可能有一種理解：那全是遠年的墳堆。
這里離縣城已經很遠，不大會成為城裡人的喪葬之地。這些墳堆被風雪所蝕，因年歲而
坍，枯瘦蕭條，顯然從未有人祭掃。它們為什麼會有那麼多，排列得又是那麼密呢？只可能
有一種理解：這里是古戰場。
我在望不到邊際的墳堆中茫然前行，心中浮現出艾略特的《荒原》。這里正是中華歷史
的荒原：如雨的馬蹄，如雷的吶喊，如注的熱血。中原慈母的白發，江南春閨的遙望，湖湘
稚兒的夜哭。故鄉柳蔭下的訣別，將軍圓睜的怒目，獵獵於朔風中的軍旗。隨著一陣煙塵，
又一陣煙塵，都飄散遠去。我相信，死者臨亡時都是面向朔北敵陣的；我相信，他們又很想
在最後一刻回過頭來，給熟悉的土地投注一個目光。於是，他們扭曲地倒下了，化作沙堆一
座。
這繁星般的沙堆，不知有沒有換來史官們的半行墨跡？史官們把卷帙一片片翻過，於
是，這塊土地也有了一層層的沉埋。堆積如山的二十五史，寫在這個荒原上的篇頁還算是比
較光彩的，因為這兒畢竟是歷代王國的邊遠地帶，長久擔負著保衛華夏疆域的使命。所以，
這些沙堆還站立得較為自在，這些篇頁也還能嘩嘩作響。就像干寒單調的土地一樣，出現在
西北邊陲的歷史命題也比較單純。在中原內地就不同了，山重水復、花草掩蔭，歲月的迷宮
會讓最清醒的頭腦脹得發昏，晨鍾暮鼓的音響總是那樣的詭秘和乖戾。那兒，沒有這么大大
咧咧鋪張開的沙堆，一切都在重重美景中發悶，無數不知為何而死的怨魂，只能悲憤懊喪地
深潛地底。不像這兒，能夠袒露出一帙風乾的青史，讓我用20世紀的腳步去匆匆撫摩。遠
處已有樹影。急步趕去，樹下有水流，沙地也有了高低坡斜。登上一個坡，猛一抬頭，看見
不遠的山峰上有荒落的土墩一座，我憑直覺確信，這便是陽關了。
樹愈來愈多，開始有房捨出現。這是對的，重要關隘所在，屯紮兵馬之地，不能沒有這
一些。轉幾個彎，再直上一道沙坡，爬到土墩底下，四處尋找，近旁正有一碑，上刻「陽關
古址」四字。
這是一個俯瞰四野的制高點。西北風浩盪萬里，直撲而來，踉蹌幾步，方才站住。腳是
站住了，卻分明聽到自己牙齒打戰的聲音，鼻子一定是立即凍紅了的。呵一口熱氣到手掌，
捂住雙耳用力蹦跳幾下，才定下心來睜眼。這兒的雪沒有化，當然不會化。所謂古址，已經
沒有什麼故跡，只有近處的烽火台還在，這就是剛才在下面看到的土墩。土墩已坍了大半，
可以看見一層層泥沙，一層層葦草，葦草飄揚出來，在千年之後的寒風中抖動。眼下是西北
的群山，都積著雪，層層疊疊，直伸天際。任何站立在這兒的人，都會感覺到自己是站在大
海邊的礁石上，那些山，全是冰海凍浪。
王維實在是溫厚到了極點。對於這么一個陽關，他的筆底仍然不露凌厲驚駭之色，而只
是纏綿淡雅地寫道：「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」他瞟了一眼渭城客舍窗外青青
的柳色，看了看友人已打點好的行囊，微笑著舉起了酒壺。再來一杯吧，陽關之外，就找不
到可以這樣對飲暢談的老朋友了。這杯酒，友人一定是毫不推卻，一飲而盡的。
這便是唐人風范。他們多半不會灑淚悲嘆，執袂勸阻。他們的目光放得很遠，他們的人
生道路鋪展得很廣。告別是經常的，步履是放達的。這種風范，在李白、高適、岑參那裡，
煥發得越加豪邁。在南北各地的古代造像中，唐人造像一看便可識認，形體那麼健美，目光
那麼平靜，神采那麼自信。在歐洲看蒙娜麗莎的微笑，你立即就能感受，這種恬然的自信只
屬於那些真正從中世紀的夢魘中蘇醒、對前途挺有把握的藝術家們。唐人造像中的微笑，只
會更沉著、更安詳。在歐洲，這些藝術家們翻天覆地地鬧騰了好一陣子，固執地要把微笑輸
送進歷史的魂魄。誰都能計算，他們的事情發生在唐代之後多少年。而唐代，卻沒有把它的
屬於藝術家的自信延續久遠。陽關的風雪，竟愈見凄迷。
王維詩畫皆稱一絕，萊辛等西方哲人反復討論過的詩與畫的界線，在他是可以隨腳出入
的。但是，長安的宮殿，只為藝術家們開了一個狹小的邊門，允許他們以卑怯侍從的身份躬
身而入，去製造一點娛樂。歷史老人凜然肅然，扭過頭去，顫巍巍地重又邁向三皇五帝的宗
譜。這里，不需要藝術鬧出太大的局面，不需要對美有太深的寄託。
於是，九州的畫風隨之黯然。陽關，再也難於享用溫醇的詩句。西出陽關的文人還是有
的，只是大多成了謫官逐臣。
即便是土墩、是石城，也受不住這么多嘆息的吹拂，陽關坍弛了，坍弛在一個民族的精
神疆域中。它終成廢墟，終成荒原。身後，沙墳如潮，身前，寒峰如浪。誰也不能想像，這
兒，一千多年之前，曾經驗證過人生的壯美，藝術情懷的弘廣。
這兒應該有幾聲胡笳和羌笛的，音色極美，與自然渾和，奪人心魄。可惜它們後來都成
了兵士們心頭的哀音。既然一個民族都不忍聽聞，它們也就消失在朔風之中。
回去罷，時間已經不早。怕還要下雪。

『肆』 聽過家有兒女裡面的「小雪」唱的「留夏」嗎誰知道帶有歌詞的「留夏」的歌曲

雖然沒有帶有歌詞的「留夏」的歌曲 ，但下面這些調挺像的，挺好聽的。 1. don't cry--guns n' roses我所認真聽完的第一首搖滾,這首歌曾唱哭了千萬人。總是能夠觸痛了心底最軟的地方，心抽痛著,眼圈紅了，卻沒有眼淚滲出，每多聽一次就多一次的依戀... 2. fade to black--metallic金屬樂隊也有很經典歌曲,我相信國內有好多人都是聽了這首歌的前奏才去學吉他的!METALLICA經典中的經典,也是METALLICA飽受爭議的作品,因為當時有樂迷自殺就是出於這首歌，膽小別聽哦~ 3. dreaming my dream--cranberries有著王菲一樣變幻倚儷的唱腔，高雅離開了原本浩渺的蒼穹來到人間，它帶著冷漠的美艷，但又說著人身上的變動和永恆，愛爾蘭的卡百利樂隊就這樣汲取了精靈與傳說的浩渺氣質，溝通了人間和天空的美，把人的故事，愛情，歷史，死亡，社會都融進那飄忽而真切的女聲中...（卡百利，本是蔓聲漿果的藤蔓） 4. dying in the sun--cranberries不斷地重復著放這首歌,簡短迂迴的旋律,簡短迂迴的歌詞。我就平躺在這樣的歌里,暈乎乎的,渴望在陽光下睡死... 5. never grow old--cranberries 最近常聽朋友們說時間過得好快~! 感覺自己在一天一天的虛度光陰! 不由得想起了這支歌~! 6. far away from home--groove coverage德國新晉樂隊,這首歌已被眾多知名DJ譽為當今舞曲最為精華的傳世之作，聽了不下幾百遍了，旋律好的很，女聲好的很... 7. knocking on heaven's door--guns n' roses(「野蠻師姐」主題曲)艾薇兒翻唱的和槍花版的都給人一種爽歪的感覺，當然女生版的更加恬靜，睡覺之前我都要聽的。 8. imagine--john lennon約翰列儂是全世界最成功的搖滾樂隊「甲殼蟲」（beatles）的靈魂人物，死於1980年12月8日，是被一名狂熱的歌迷開槍打死的，他的死震驚了世界，他在六十年代吸毒，目無宗教和go-vern-ment，在七十年代致力研究東方宗教和宣揚童話般的愛（有一顆小星星是以他的名字命名的），這聲音聽來象預言者的祈禱，而歌詞依然是固執的理想，或許列儂所要求的泰國絕對，太過純潔，但作為夢，難道你我就不曾有過嗎？ 9. yesterday--beatles這么經典的還說什麼呢，電台點播率已經超過一億次了，沒聽過的太遜了。 10. let it be--beatles昔日創下了榜史紀錄,也是Beatles解散時成員們的心態寫照。有時候生命的意義在於過程,至於結果就讓它Let it be... 11. it's my life--bon jovi我比較早喜歡的一首歌..曾用來做CS的MTV背景音樂。 12. that's why(you go away)--meachael learns to rock半路在一家美發店的門前聽到了that's why (you go away)的鋼琴版!!! 感覺很好,這樣聽起來That's why就更經典了! （放的聲音越大越有感覺哦） 13. you can't say(韓劇"愛上女主播"主題曲)相信大家對這首歌不會感到陌生了哦!!!我是不會歌詞的，但每旋律一起就能體會其中的柔情... 14. yesterday yes a day 溫柔醇厚的聲音,靜靜地用心體會,很舒服的21歲的挪威女孩marlin,自己寫歌自己唱,一首充滿浪漫氣息的法國歌曲,就像愛人在你耳 邊輕輕呢喃,超好聽的... 15. heal the world--meachael kjackson他是瘋狂熱愛和不羈職責的承受者，年輕的巨富，心理怪異而各聲純潔的奇人，他富於創造，不向任何一個流派靠攏，雖然,傑克遜現在的形象不好,但他曾經為世界的慈善事業作了很大的貢獻,這首歌也正是他心意的表現吧...最起碼他在音樂方面的高度是誰都無法否認的。 16. the girl is mine--meachael jackson.純潔的彷彿童話，干凈的讓人不敢呼吸... 17. delicious way--倉木麻衣。我本人也十分仇恨日本人的，但是聽到這么純潔的歌曲感覺到音樂真的是沒有國界的哎~~ 18. under the sea小美人魚(the little mermaid)插曲,可總感覺張邵晗唱的更有活力。再聽聽原唱的，就知道東西方文化的差異在哪裡了。 19. fighter--Christina 厚重有力的嗓音穿透著我的耳膜,裝飾著閃亮碎鑽的眼眸沖擊著我的視網膜...希望有一天,我能夠成為那個fighter... 蠻有爆發力的一首歌。 20. without you--mariah carey我喜歡的歌星！因為她在唱功方面顯得極為細膩,而且她的聲線真的是性感迷人而且非常有爆發力和感染力...~~這是高音上唯一可與i will always love you媲美的歌，下面還有一首兩人合唱的，絕對體現唱功哦~~ 21. when you believe--mariah carey n' whitney houston不多說了，任何人都唱不成這樣的。 22. Crying in the Rain大概算的上是歐美最具生命力的情歌之一了，這首出自民謠女歌手Carole King的作品對原來舒緩深情的作品來了一次顛覆性的改造... 23. never say goodbye--Hayley Westenra充滿曼陀鈴和豎琴聲音的歌曲當中透顯出一個寧靜而美麗的少女形象，歌曲是從愛爾蘭傳統歌曲中改編過來，Hayley Westenra的聲音如同絲線一般，在演唱技巧上更已達到完美的境地，而嗓音天生的優美更是讓人不得不贊嘆和艷羨。 24. Sugar Ray's Someday。Sugar Ray（據說應該翻譯作「拔絲」樂隊-_-bbb），他們的音樂風格用一個字就可以形容——Summer，他們只在夏天出片，歌兒一聽就讓人想起夏天——總是陽光明媚、活潑愉快。與此相反的，他們的歌詞卻是比較深的，那個身上有著13個紋身、英俊得完全不像個rock band主唱的Mark McGrath經常用很誇張的肢體語言在MTV中搖擺，加上十分十分正宗的傳統搖滾式配器，恐怕在今天活著的樂隊中找不出第二個這樣的band。 25. Iris-- Goo Goo Dolls清脆急促的吉他solo，John Rzeznik飽含滄桑的低沉嗓音，對世事、愛情滿腹的疑問，後面的爆發，「And I don't want the world to see me, 'Cause I don't think that they'd understand. When everything's made to be broken, I just want you to know who I am!」 這是有著無窮韻味的箴言。 26. Mystical Machine Gun--Kula Shaker比較難得的是，Kula Shaker的音樂受了很多東方思想的影響，這一點同時表現在歌詞、音樂和配器之中。樂隊唯一真正意義上的專輯就是《Peasants, Pigs & Astronauts》專輯干凈的聲音，迷幻的吉他，如印度梵音般的和聲，充滿現場感的錄音，總之在當時背景下，屬於絕對的異類。 27. Elemental--tears for fears.其實只是主唱oland Orzab一個人而已，整張專輯所有詞曲、每一軌錄音（器樂、主唱、和聲）全部出自這傢伙一人之手（口），真是嚇了一跳（原來世界上真的有全才啊）！ 28. gone away--the off spring是一個比較有爭議的樂隊。跟99%的美國搖滾樂隊一樣，也是來自學校同學的組合，經過很長時間的地下活動，終於走到地上，給人留下最深刻印象就是主唱Bryan Holland的十分金屬化的硬朗狂放的唱腔,歌詞有著對世事無情的玩弄和嘲諷。 29. A Question Of Lust--peche Mode很容易和「冷」這個字聯系起來，冷冰冰的純電子音樂，冷冷的唱腔，冷僻的歌詞，似乎特別適合目前這個季節來聽... 30. this is how we do it蠻歡快的一首現代英文混音dj舞曲，偶個人比較喜歡。

『伍』 請問大家有沒有看過社會與法頻道有一個故事講的是關於一個農村小女孩的故事名字叫小雪知道者請告訴俺 謝謝

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『陸』 關於雪的文章

雪的心事

文: 長發迎空

北方。冬日。弦月。霓虹。第一場雪開始飄散。

一個人坐在一簾雪霧的背後，聽雪落的聲音。飄墜的枯葉很快被積雪掩蓋，如同一粒微塵瞬間消失，隨同我的記憶，一起沉淪。

似乎每一年的冬天都是這樣度過，蜷縮在自己溫暖的小屋，點一盞裊裊的燈，聽著音樂，啜著熱氣騰騰的茶，讀著喜歡的書，看著窗外滑過的風霜雨雪，一年一年，周而復始。我願就這樣棲息在自己的城堡中，靜靜地看歲月年華，如水流逝。不知歲月的痕跡，是否已掛上了我的臉，是否已刻在了我的心頭。我知道終有一天，我的眼睛不再如雪花般清澈。多年後的一場大雪，是否會記取當年那個雪幕後的女子，曾經的過往，如雪的心事。

抬眼望路上的行人，個個腳步匆匆。冬至還未到，此刻的寒冷尚不算刺骨，想必一個人孤零零地走在路上，看那些將落未落的殘葉飄搖欲墜，會感到稍許的凄涼，會頓覺家的溫暖，會不由自主加快了腳步。又想起了那句古詩，「柴門聞犬吠，風雪夜歸人」。想到這，便不由得想笑，不是笑別人，而是自己。終日坐在屋中胡思亂想，真實與虛幻已模糊得分辨不清，許多情景明明從未經歷過，也永難實現，卻又不可名狀地熟悉與驚悸。仿若心中生出了翅膀，穿越時空，飄飄盪盪，替我飛過了一程又一程。原來想像也可以如此真實，也可以如此荒唐。

忽然想起多年前的一首老歌：把情感收藏起來，讓回憶留下空白，忘了曾經擁有的過去，永遠永遠不再說愛……喜歡這些淳淳的老歌，只言片語便解盡所有的憂愁。當年飄渺的諾言，能實現的會有幾句？不得而知，也無力證明。只是知道它再也帶不來絲毫的興奮或是暈眩，便如夜空中綻放的煙花，美麗屬於她只有一瞬，狂風吹散，繁華落幕，一切歸於空無。

月色雪影搖窗而入，灑在窗畔桌前，灑上我的額頭，沁潤我的靈魂。指尖再度飛舞，傾訴她的寂寞。不過是一場游戲一場夢，只是這樣的游戲規則無常，這樣的夢，看得到彼岸，卻無法泅渡。這場戲很精彩，該上演的時候上演，該落幕的時候落幕。這場游戲很無奈，從清晰到模糊，從春花到秋露。如風一縷，雪一幕，隨意沉浮，不知方向如何，不知終點何處。

「去的盡管去了，來的盡管來著；去來的中間，又怎樣的匆匆呢？」朱自清先生筆下的《匆匆》讓我嘆息不已，原來一切註定匆匆，窮我一生，也無法追逐。

窗外的雪已住。我停在原地，像是一隻舞倦的蝴蝶，無力飛去。
陽光很亮,風卻很大，瑞金路上的法桐葉子終於快落盡了，那個女孩曾一遍遍地問我，哥哥,冬天來了嗎?
是的，報紙上說，周五南京要下雪,也許冬天真的開始了。
你說下雪好啊,你最喜歡下雪了，可是雪大嗎?
我說,不大，是小雪,落到地上就看不見了。
你噘噘嘴,這樣還不如不下的好。
是啊，大地太浮躁了，不想容留天空的種子。

彷彿每個冬天的心情都象結了冰的水一樣，透明又氤氳著。於是想到了班德瑞的那支《初雪》的曲子，象雪一樣的柔軟，象水一樣清澈，象愛一樣美麗而又哀愁。於是，將曲子選作橋版的背景音樂，也許聽的人各有各的理解，但這音樂的確是穿透靈魂的，讓你獲得從未有過的安靜與祥和。
記得2001年12月，一個人在新街口的酒吧里喝酒，很孤獨很抑鬱。那天無心喝酒的時候，主持人說抽到我獲獎了。獎品是一隻杯子，外面畫著聖誕的雪景，裝滿了熱水，還有音樂的聲音。當我懷揣著杯子走到街上的時候，雪已經包圍了城市。密密的雪花從看不見的天空靜靜落下，落滿了衣服，落滿了全身。我舉起杯子，盛滿這冬日初雪，只是，音樂此時被凍住了。
以後，這只音樂杯子就成了一種陪伴。那時的我工作上很不如意，一直想逃避，逃的遠遠的。可是，最終我還是沒有這勇氣。周末的時候，站在陽台上，裝滿水的杯子在陽光的照耀下發出動聽的旋律，我因此而感到滿足。
我一直喜歡包裹自己，象一隻失去密碼而無法打開的盒子，和別人永遠隔著不可逾越的障礙。我喜歡孤獨，喜歡憂傷，喜歡一個人走在城牆下，那是一個人的風景。當然，一個人就像冬天的樹，葉子落盡後生命就感覺到了無力，常常對人世充滿悲觀的絕望。2003年9月，無意中有了一段網路的故事以後，我的音樂杯子碎了，一個人的風景漸漸喧囂了。
2003年2月，我去參加直播南京的版聚，見到了主持人韓軼藍。她的眼神是憂郁的，而且她對我的印象特別好，那種感覺其實真有點心心相映。就象我和大學的輔導員一樣，她比我大幾歲，可是我們之間也是能找到這種感覺的。那種感覺是說不出來的，但心裡卻是有觸動的。這觸動純粹是精神上的一種鑒賞，一種貼近。那天喝了很多酒，白酒、啤酒、東北高粱酒、洋酒、紅酒。當散場時，大家都驚呆了，雪不知什麼時候已經鋪滿了地面。這些成年人在雪裡嬉笑著，張開雙臂讓雪融化在臉上。
在華僑路上，韓在雪中趟出了一條路，她那奔跑的背影至今還在我腦海中印著。因為自那以後我再也沒見過她，如今的她在遙遠的法國。那是一個遍地浪漫的國度，我想她在那裡也才能真實地與她的氣質相契。回來後，我寫了一首詩，帖在他們版上，送給她，這棵白菜心姐姐。
雪中沒有情人
是你嗎
在雪的身影中
手觸摸到的每一片潔白的聲音

雪在悄悄融化
我好象在捧著你流出的淚滴
比火還要灼熱的冰涼

它可以把我燒的裊無蹤跡
也可以將我懸掛在清晨的檐下
等待飛鳥的嘴唇
帶我去天邊流浪

你用美麗而又憂傷的舞蹈
敲打一張張渴望春天的面孔
他們在笑
如同你眼中掩藏的寂寞
永遠只有自己知道
什麼時候我才不會欺騙你

我象個痴子在奔跑
身體印滿了整個大地
哪怕你最不可能去的地方
也要留下我的每一滴血
做你的路標
再不能錯過和你的相遇

我的情人啊
你可知道
我怕雪停了
就再也找不到你

這是我印象中深刻的兩次下雪記憶，我們都喜歡下雪，雪能讓人想到美，想到記憶里最美的東西，是愛，也許是不愛。憂郁和眼淚在冬天也是一種美，就象《冬季戀歌》里那婉轉的生死情節。
我這一年當中，很少寫屬於自己的文字，今天是唯一一篇，即使我現在是在工作中，我仍然戴著耳脈，聽著《初雪》，沉浸在自己的世界裡。一個人屬於大家的時間多了，就必須轉過身去，找回自己的影子。連自己都找不到了，你可能就要懷疑自己存在的必要了。 陽光很亮,風卻很大，瑞金路上的法桐葉子終於快落盡了，那個女孩曾一遍遍地問我，哥哥,冬天來了嗎?
是的，報紙上說，周五南京要下雪,也許冬天真的開始了。
你說下雪好啊,你最喜歡下雪了，可是雪大嗎?
我說,不大，是小雪,落到地上就看不見了。
你噘噘嘴,這樣還不如不下的好。
是啊，大地太浮躁了，不想容留天空的種子。

彷彿每個冬天的心情都象結了冰的水一樣，透明又氤氳著。於是想到了班德瑞的那支《初雪》的曲子，象雪一樣的柔軟，象水一樣清澈，象愛一樣美麗而又哀愁。於是，將曲子選作橋版的背景音樂，也許聽的人各有各的理解，但這音樂的確是穿透靈魂的，讓你獲得從未有過的安靜與祥和。
記得2001年12月，一個人在新街口的酒吧里喝酒，很孤獨很抑鬱。那天無心喝酒的時候，主持人說抽到我獲獎了。獎品是一隻杯子，外面畫著聖誕的雪景，裝滿了熱水，還有音樂的聲音。當我懷揣著杯子走到街上的時候，雪已經包圍了城市。密密的雪花從看不見的天空靜靜落下，落滿了衣服，落滿了全身。我舉起杯子，盛滿這冬日初雪，只是，音樂此時被凍住了。
以後，這只音樂杯子就成了一種陪伴。那時的我工作上很不如意，一直想逃避，逃的遠遠的。可是，最終我還是沒有這勇氣。周末的時候，站在陽台上，裝滿水的杯子在陽光的照耀下發出動聽的旋律，我因此而感到滿足。
我一直喜歡包裹自己，象一隻失去密碼而無法打開的盒子，和別人永遠隔著不可逾越的障礙。我喜歡孤獨，喜歡憂傷，喜歡一個人走在城牆下，那是一個人的風景。當然，一個人就像冬天的樹，葉子落盡後生命就感覺到了無力，常常對人世充滿悲觀的絕望。2003年9月，無意中有了一段網路的故事以後，我的音樂杯子碎了，一個人的風景漸漸喧囂了。
2003年2月，我去參加直播南京的版聚，見到了主持人韓軼藍。她的眼神是憂郁的，而且她對我的印象特別好，那種感覺其實真有點心心相映。就象我和大學的輔導員一樣，她比我大幾歲，可是我們之間也是能找到這種感覺的。那種感覺是說不出來的，但心裡卻是有觸動的。這觸動純粹是精神上的一種鑒賞，一種貼近。那天喝了很多酒，白酒、啤酒、東北高粱酒、洋酒、紅酒。當散場時，大家都驚呆了，雪不知什麼時候已經鋪滿了地面。這些成年人在雪裡嬉笑著，張開雙臂讓雪融化在臉上。
在華僑路上，韓在雪中趟出了一條路，她那奔跑的背影至今還在我腦海中印著。因為自那以後我再也沒見過她，如今的她在遙遠的法國。那是一個遍地浪漫的國度，我想她在那裡也才能真實地與她的氣質相契。回來後，我寫了一首詩，帖在他們版上，送給她，這棵白菜心姐姐。
雪中沒有情人
是你嗎
在雪的身影中
手觸摸到的每一片潔白的聲音

雪在悄悄融化
我好象在捧著你流出的淚滴
比火還要灼熱的冰涼

它可以把我燒的裊無蹤跡
也可以將我懸掛在清晨的檐下
等待飛鳥的嘴唇
帶我去天邊流浪

你用美麗而又憂傷的舞蹈
敲打一張張渴望春天的面孔
他們在笑
如同你眼中掩藏的寂寞
永遠只有自己知道
什麼時候我才不會欺騙你

我象個痴子在奔跑
身體印滿了整個大地
哪怕你最不可能去的地方
也要留下我的每一滴血
做你的路標
再不能錯過和你的相遇

我的情人啊
你可知道
我怕雪停了
就再也找不到你

這是我印象中深刻的兩次下雪記憶，我們都喜歡下雪，雪能讓人想到美，想到記憶里最美的東西，是愛，也許是不愛。憂郁和眼淚在冬天也是一種美，就象《冬季戀歌》里那婉轉的生死情節。
我這一年當中，很少寫屬於自己的文字，今天是唯一一篇，即使我現在是在工作中，我仍然戴著耳脈，聽著《初雪》，沉浸在自己的世界裡。一個人屬於大家的時間多了，就必須轉過身去，找回自己的影子。連自己都找不到了，你可能就要懷疑自己存在的必要了。
回答者：愛在人間停留 - 秀才 二級 1-2 13:32

陽關雪
中國古代，一為文人，便無足觀。文官之顯赫，在官而不在文，他們作為文人的一面，
在官場也是無足觀的。但是事情又很怪異，當峨冠博帶早已零落成泥之後，一桿竹管筆偶爾
塗劃的詩文，竟能鐫刻山河，雕鏤人心，永不漫漶。
我曾有緣，在黃昏的江船上仰望過白帝城，頂著濃冽的秋霜登臨過黃鶴樓，還在一個冬
夜摸到了寒山寺。我的周圍，人頭濟濟，差不多絕大多數人的心頭，都回盪著那幾首不必引
述的詩。人們來尋景，更來尋詩。這些詩，他們在孩提時代就能背誦。孩子們的想像，誠懇
而逼真。因此，這些城，這些樓，這些寺，早在心頭自行搭建。待到年長，當他們剛剛意識
到有足夠腳力的時候，也就給自己負上了一筆沉重的宿債，焦渴地企盼著對詩境實地的踏
訪。為童年，為歷史，為許多無法言傳的原因。有時候，這種焦渴，簡直就像對失落的故鄉
的尋找，對離散的親人的查訪。
文人的魔力，竟能把偌大一個世界的生僻角落，變成人人心中的故鄉。他們褪色的青衫
里，究竟藏著什麼法術呢？
今天，我沖著王維的那首《渭城曲》，去尋陽關了。出發前曾在下榻的縣城向老者打
聽，回答是：「路又遠，也沒什麼好看的，倒是有一些文人辛辛苦苦找去。」老者抬頭看
天，又說：「這雪一時下不停，別去受這個苦了。」我向他鞠了一躬，轉身鑽進雪裡。
一走出小小的縣城，便是沙漠。除了茫茫一片雪白，什麼也沒有，連一個皺折也找不到。
在別地趕路，總要每一段為自己找一個目標，盯著一棵樹，趕過去，然後再盯著一塊石
頭，趕過去。在這里，睜疼了眼也看不見一個目標，哪怕是一片枯葉，一個黑點。於是，只
好抬起頭來看天。從未見過這樣完整的天，一點也沒有被吞食，邊沿全是挺展展的，緊扎扎
地把大地罩了個嚴實。有這樣的地，天才叫天。有這樣的天，地才叫地。在這樣的天地中獨
個兒行走，侏儒也變成了巨人。在這樣的天地中獨個兒行走，巨人也變成了侏儒。
天竟晴了，風也停了，陽光很好。沒想到沙漠中的雪化得這樣快，才片刻，地上已見斑
斑沙底，卻不見濕痕。天邊漸漸飄出幾縷煙跡，並不動，卻在加深，疑惑半晌，才發現，那
是剛剛化雪的山脊。
地上的凹凸已成了一種令人驚駭的鋪陳，只可能有一種理解：那全是遠年的墳堆。
這里離縣城已經很遠，不大會成為城裡人的喪葬之地。這些墳堆被風雪所蝕，因年歲而
坍，枯瘦蕭條，顯然從未有人祭掃。它們為什麼會有那麼多，排列得又是那麼密呢？只可能
有一種理解：這里是古戰場。
我在望不到邊際的墳堆中茫然前行，心中浮現出艾略特的《荒原》。這里正是中華歷史
的荒原：如雨的馬蹄，如雷的吶喊，如注的熱血。中原慈母的白發，江南春閨的遙望，湖湘
稚兒的夜哭。故鄉柳蔭下的訣別，將軍圓睜的怒目，獵獵於朔風中的軍旗。隨著一陣煙塵，
又一陣煙塵，都飄散遠去。我相信，死者臨亡時都是面向朔北敵陣的；我相信，他們又很想
在最後一刻回過頭來，給熟悉的土地投注一個目光。於是，他們扭曲地倒下了，化作沙堆一
座。
這繁星般的沙堆，不知有沒有換來史官們的半行墨跡？史官們把卷帙一片片翻過，於
是，這塊土地也有了一層層的沉埋。堆積如山的二十五史，寫在這個荒原上的篇頁還算是比
較光彩的，因為這兒畢竟是歷代王國的邊遠地帶，長久擔負著保衛華夏疆域的使命。所以，
這些沙堆還站立得較為自在，這些篇頁也還能嘩嘩作響。就像干寒單調的土地一樣，出現在
西北邊陲的歷史命題也比較單純。在中原內地就不同了，山重水復、花草掩蔭，歲月的迷宮
會讓最清醒的頭腦脹得發昏，晨鍾暮鼓的音響總是那樣的詭秘和乖戾。那兒，沒有這么大大
咧咧鋪張開的沙堆，一切都在重重美景中發悶，無數不知為何而死的怨魂，只能悲憤懊喪地
深潛地底。不像這兒，能夠袒露出一帙風乾的青史，讓我用20世紀的腳步去匆匆撫摩。遠
處已有樹影。急步趕去，樹下有水流，沙地也有了高低坡斜。登上一個坡，猛一抬頭，看見
不遠的山峰上有荒落的土墩一座，我憑直覺確信，這便是陽關了。
樹愈來愈多，開始有房捨出現。這是對的，重要關隘所在，屯紮兵馬之地，不能沒有這
一些。轉幾個彎，再直上一道沙坡，爬到土墩底下，四處尋找，近旁正有一碑，上刻「陽關
古址」四字。
這是一個俯瞰四野的制高點。西北風浩盪萬里，直撲而來，踉蹌幾步，方才站住。腳是
站住了，卻分明聽到自己牙齒打戰的聲音，鼻子一定是立即凍紅了的。呵一口熱氣到手掌，
捂住雙耳用力蹦跳幾下，才定下心來睜眼。這兒的雪沒有化，當然不會化。所謂古址，已經
沒有什麼故跡，只有近處的烽火台還在，這就是剛才在下面看到的土墩。土墩已坍了大半，
可以看見一層層泥沙，一層層葦草，葦草飄揚出來，在千年之後的寒風中抖動。眼下是西北
的群山，都積著雪，層層疊疊，直伸天際。任何站立在這兒的人，都會感覺到自己是站在大
海邊的礁石上，那些山，全是冰海凍浪。
王維實在是溫厚到了極點。對於這么一個陽關，他的筆底仍然不露凌厲驚駭之色，而只
是纏綿淡雅地寫道：「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」他瞟了一眼渭城客舍窗外青青
的柳色，看了看友人已打點好的行囊，微笑著舉起了酒壺。再來一杯吧，陽關之外，就找不
到可以這樣對飲暢談的老朋友了。這杯酒，友人一定是毫不推卻，一飲而盡的。
這便是唐人風范。他們多半不會灑淚悲嘆，執袂勸阻。他們的目光放得很遠，他們的人
生道路鋪展得很廣。告別是經常的，步履是放達的。這種風范，在李白、高適、岑參那裡，
煥發得越加豪邁。在南北各地的古代造像中，唐人造像一看便可識認，形體那麼健美，目光
那麼平靜，神采那麼自信。在歐洲看蒙娜麗莎的微笑，你立即就能感受，這種恬然的自信只
屬於那些真正從中世紀的夢魘中蘇醒、對前途挺有把握的藝術家們。唐人造像中的微笑，只
會更沉著、更安詳。在歐洲，這些藝術家們翻天覆地地鬧騰了好一陣子，固執地要把微笑輸
送進歷史的魂魄。誰都能計算，他們的事情發生在唐代之後多少年。而唐代，卻沒有把它的
屬於藝術家的自信延續久遠。陽關的風雪，竟愈見凄迷。
王維詩畫皆稱一絕，萊辛等西方哲人反復討論過的詩與畫的界線，在他是可以隨腳出入
的。但是，長安的宮殿，只為藝術家們開了一個狹小的邊門，允許他們以卑怯侍從的身份躬
身而入，去製造一點娛樂。歷史老人凜然肅然，扭過頭去，顫巍巍地重又邁向三皇五帝的宗
譜。這里，不需要藝術鬧出太大的局面，不需要對美有太深的寄託。
於是，九州的畫風隨之黯然。陽關，再也難於享用溫醇的詩句。西出陽關的文人還是有
的，只是大多成了謫官逐臣。
即便是土墩、是石城，也受不住這么多嘆息的吹拂，陽關坍弛了，坍弛在一個民族的精
神疆域中。它終成廢墟，終成荒原。身後，沙墳如潮，身前，寒峰如浪。誰也不能想像，這
兒，一千多年之前，曾經驗證過人生的壯美，藝術情懷的弘廣。
這兒應該有幾聲胡笳和羌笛的，音色極美，與自然渾和，奪人心魄。可惜它們後來都成
了兵士們心頭的哀音。既然一個民族都不忍聽聞，它們也就消失在朔風之中。
回去罷，時間已經不早。怕還要下雪。

中國古代，一為文人，便無足觀。文官之顯赫，在官而不在文，他們作為文人的一面，
在官場也是無足觀的。但是事情又很怪異，當峨冠博帶早已零落成泥之後，一桿竹管筆偶爾
塗劃的詩文，竟能鐫刻山河，雕鏤人心，永不漫漶。
我曾有緣，在黃昏的江船上仰望過白帝城，頂著濃冽的秋霜登臨過黃鶴樓，還在一個冬
夜摸到了寒山寺。我的周圍，人頭濟濟，差不多絕大多數人的心頭，都回盪著那幾首不必引
述的詩。人們來尋景，更來尋詩。這些詩，他們在孩提時代就能背誦。孩子們的想像，誠懇
而逼真。因此，這些城，這些樓，這些寺，早在心頭自行搭建。待到年長，當他們剛剛意識
到有足夠腳力的時候，也就給自己負上了一筆沉重的宿債，焦渴地企盼著對詩境實地的踏
訪。為童年，為歷史，為許多無法言傳的原因。有時候，這種焦渴，簡直就像對失落的故鄉
的尋找，對離散的親人的查訪。
文人的魔力，竟能把

『柒』 作文「紀念日」怎麼寫...

作文「紀念日」分析及優秀作文

一、關於審題與立意：

本次作文考查採用的題型為命題作文，題目是「紀念日」。「紀念日」，是指值得用一定的方式對人對事表示懷念的日子。考生可以選取國際國內某個或某些重大節日，也可以選取學校的、家庭的或個人的值得紀念的日子，以之作為寫作的主體對象，或敘寫值得紀念的事件，或記述舉行紀念活動的情景內容，或抒發真切的感受，或發表個人的看法等等。總之，選材是廣泛的，立意是多元的。但無論採用何種文體作文,都應扣題而發，都應緊扣「值得紀念」和「日子」兩個要素，都必須有著健康的思想情感和正確的價值取向。

二、關於評分標准：

切入分為54分。

1.緊扣題旨，立意深刻，構思新穎。能真實生動敘寫有關「紀念日」的故事，（公共的、自己的或他人的，現實的或歷史的）並能抒發真情實感，或能闡釋有關「紀念日」在人類進步發展、社會文化傳承等方面重要意義，內容豐富，結構嚴謹，可從65分切入。語言精彩的，最高可判70分。要對照「發展等級」細則，准確賦分；要發現好文章，准確判高分。

2.符合題意，立意准確。能緊扣「紀念日」選材作文，中心突出，內容充實，結構完整，語言有鮮明特色的，可從60分切入。

3.符合題意。中心基本明確，結構基本完整，語言通順，可從54分切入，視語言表達水平上下浮動。

4.寫記敘文僅是對所敘對象輕描淡寫，缺乏情感體驗；寫議論文僅對「紀念日」空談泛談，而無真材實料，觀點缺乏清晰有序的表述；寫成了「紀念」，忽視了具體「日子」，可在48至53分之間賦分。記敘文中缺乏基本要素，議論文中出現以敘代議、點據不一，比照同等情況降低一檔賦分（一檔4至5分）。行文若即若離，可在42至47分之間賦分。

5.不解題意，立意偏頗（所寫內容不屬於「紀念日」，或全無「紀念」價值），硬貼標簽，結構不完整，語言欠通順，最高不超過41分。如胡編亂造、違背常理，文字表述低下，在41分以下賦分，最低可判25分。抄襲套作不超過20分。

6.錯別字，每錯一字扣1分，扣滿3分為止；篇幅不足400字，最高30分，依實際情況定；篇幅基本完整，字數不足者，每少50字扣1分，扣滿3分為止。

優秀文章：

紀念日

——清明節

夜裡雨聲，閑讀宋詞，聽北宋詞人晏殊淺吟：「燕子來時春社，梨花落後清明」。翻過幾頁，又聽見晏殊第七子晏幾道嘆息：「舞煙眠雨過清明」。

心裡驀地一驚，春社已過，清明又至了。

不知不覺間，我們錯過了季節，又錯過了回憶，只剩下一幅對聯，在日長飛絮輕的時光里晃悠：「冬至大地，霜降房檐，看大雪小雪一片白露。夏至暑天，驚蟄亭榭，盼大寒小寒全天清明。」

春季祭祀土地神的日子。古無定日，先秦、漢、魏、晉各代擇日不同。自宋代起，以立春後第五個戊日為社日，俗稱「春社」。「春社」有官社、民社之分。《禮記。明堂位》有官社的記載：「是故夏勺、秋嘗、冬烝、春社、秋省，而遂在蠟，天子之祭也。」唐詩人張籍、王駕則描繪了民社的盛景「庭前春鳥啄林聲，紅夾羅襦縫未成。今朝社日停針線，起向朱櫻樹下行。」「桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。」

生於山野鄉村，對土地和時令有特殊的感情，在享受豐盛味美的食物時，我們總是念念不忘「土地公公」的恩德。在綿陽，最隆重的「春社」祈福儀式，莫過於安縣睢水關的「春社踩橋」。這座橋叫「太平橋」，始建於清嘉慶四年（公元1799年），距今有200餘年歷史，橋身為20餘米巨型單孔弧架，猶如一道彩虹橫卧水上，素有「漁洞山前懸半月，虎頭岩下見長虹」的美譽。不知從何時開始，當地百姓篤信，在「春社」日這天到這里來踩橋，可消災免難，祈禱平安。後來，這種習俗被更多的人了解，逐漸成了川西北最負盛名的民間春社活動。每到「春社」日，菜花叢中，鞭炮陣陣，潮水般的人流紛紛雲集於此，綿延數十公里，為自己和家人祈福。

與「燕子來時春社」的喧囂相反，「梨花落後清明」就顯得冷清了。

清明既是節氣又是節日，古時也叫三月節，有2000多年歷史。「萬物生長此時，皆清潔而明凈。故謂之清明。」清明節後雨水增多，萬物由陰轉陽，吐故納新，一派春和景明之象。清明原本歡樂之節，大禹故里北川，歷來有「清明」賀治水成功之說，鄉人奔走相告，共慶天下太平。從唐代起，「清明」漸成春遊踏青的代名詞，且歷代承襲成為習慣，人們在這個時節，紛紛走出戶外，踏青、郊遊、盪鞦韆，踢足球、打馬球、插柳，拔河，斗雞……其樂融融。孩子們最鍾情的，則要數放風箏，有的風箏上還裝有竹笛，經風一吹能發出響聲，猶如箏的聲音，據說風箏的名字也就是這么來的。

在現代人眼裡，「清明」與掃墓祭奠的聯系則更緊密。這是因為，清明節前一天是寒食節。寒食相傳起於晉文公悼念介之推一事，後來，唐玄宗被這個故事感動，於開元二十年詔令天下「寒食上墓」，且列為當時「五禮」之一。寒食與清明僅隔一天，為圖方面，人們乾脆決定在清明掃墓，到明清時，清明掃墓更為盛行。新中國成立後，人們也選擇在這天祭掃烈士墓，緬懷革命先輩。

「年年祭掃先人墓，處處猶存長者風。」綿陽歷來有掃墓的習慣，每到「清明」，家家戶戶的後代子孫就要攜帶酒食、果品、紙錢、鞭炮等到祖墳墓地，將食物供祭在祖先墓前，再將紙錢焚化，鳴炮祈禱，為墳墓培上新土，栽幾株鮮花或折幾枝嫩綠的新枝插在墳上，然後叩頭行禮祭拜，最後，還必須在墓前吃掉酒食才回家。

2008年，「清明」在千呼萬喚中，已成了法定假日。但關於「清明」的解讀，卻仍眾說紛紜。這兩天，著名學者、中國古代韻文專家熊篤又在呼籲，要原清明的「本來面目」。在熊篤看來，按照《禮記》的說法，「仲春之月，令會男女，奔者不禁」，清明節應是提倡男女談情說愛的好時節。」

熊篤說，清明時節，青年男女最適合去水邊休憩、劃船遊玩，甚至到野外談情說愛。但是，熊篤沒有說，如我等中老年人該去做什麼？

我想，還是去做自己喜歡的事吧，比如踏青、掃墓、祭祖、省親。

紀念日

我正試圖用一種悲痛的語氣來作文。 ——題記

「飛蓬，我回來了！看我給你買了什麼？」重樓一臉興奮地舉著一頂聖誕老人的帽子——那是頂紅色的帽子，上面帶有白色的絨球。

飛蓬並沒有表示出極大的興趣，他低著頭，不去看他的眼睛，平靜地回答：「回來了啊。」

「飛蓬，你怎麼了？」重樓很奇怪，甚至有點生氣。平時他回到家，飛蓬總是熱情地迎接他，可是今天……

「沒事。」極其簡單的回答。

「病了？」

「沒有。」

「告訴我，」重樓強迫他看自己的眼睛，「你到底是怎麼了？」

沒有回答，飛蓬拉著他走進了客廳。

「這，這是我家么？」驚訝立即取代了氣憤，重樓張大了嘴。白色的輓聯代替了和睦的對聯，壁畫上蒙著一層黑布，桌子上還擺著牌位。溫馨的小屋儼然成了靈堂。

愣了半晌，重樓才回過神來：「飛蓬，這……從何說起啊？」

「你知道今天是什麼日子嗎？」飛蓬反問。

「今天……」重樓搬著指頭，「12月1日，世界愛滋病（艾滋病）日；12月4日，全國普法日；12月24日，平安夜；12月25日，聖誕節；12月13日……」

「南京大屠殺紀念日。」飛蓬接了下去。

「南京大屠殺紀念日？」重樓茫然了，他怎麼會不記得了？以史為鑒，是他常告訴飛蓬的。

趁重樓在客廳沉默之際，飛蓬轉身進了房間，他往口袋裡裝了一些東西，又出來了。

「重樓，走吧。」飛蓬拉住還在沉思的重樓。

「去哪？」

「你會知道的。」

入夜，開始落雪。

重樓跟著飛蓬來到了鼓樓廣場。穿過廣場，他們來到了北極閣的南京大屠殺死難同胞紀念碑。

臨近石碑是一片熒熒的光，像曙色萌動，像蓓蕾初綻，又像彩墨在宣紙上的無聲渲染。他們走近一看，竟然是一支孩子方陣！堅忍是童稚的堅忍，緘默是天真的緘默，頭上肩上積著一層白雪，彷彿一座雪松森林。每個孩子手擎一支紅燭，一片紅燭流淌紅寶石般的淚。

飛蓬默默的從口袋裡掏出他所放的東西——兩支紅燭。他遞給了重樓一支。隨後，他點燃了它們。

頃刻，雪下大了。雪片密集而寬闊，彷彿紛紛在為記憶拭銹跡。

隱隱約約地傳來了笛聲。聲音悲涼隱忍，猶如脈管滴血。寒冷凝凍這個聲音，火焰溫暖這個聲音。墜落的雪片紛紛揚起，托著笛聲在天地間翩然迴旋。

孩子們，飛蓬和重樓，都沒有出聲。他們傾聽著。因為他們懂得，對於心語，只能報以傾聽。

雪又大了些。重樓緊緊地握住飛蓬的手，飛蓬高高地擎著紅燭。

後記:我不知道為什麼要寫這篇文章,也許僅僅是與別人約定的稿子。其中有一段，是我摘抄的，它告訴我們，應該堅守一種民族精神。

『捌』 高爾基的《童年》第七節主要講了什麼感受 要求： 主要內容要80之100字左右 感受要120字以上

在高爾基的名著《童年》的第七章中，他講述了「我」的外祖父和外祖母與上帝的故事。他們都信仰上帝，「我」的外祖母是真誠的信仰上帝，但「我」的外祖父只是想討好上帝，希望上帝能多給他一些錢。文章還提到鄰居因不承認上帝的存在而嘲笑外祖母的事。後來，為了報仇，「我」偷走了鄰居的鑰匙，最終，被鄰居毒打了一頓。

第七章可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞後的痛苦感受，順便也重提留在家裡的苦惱。「我」就是在這種家庭和社會環境下生活和成長的。上篇是寫「我」的精神支柱和思想環境，下篇是寫「我」家裡家外的日常生活和社會環境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。
在生活中，每個人都會有自己的信仰，他們可以是上帝、神等，也可以是明星、名人。面對別人的信仰，我們應當去尊重和理解，不應因為信仰不同而相互嘲笑，更不能發生激烈沖突。我們在面對別人的觀點時，也應「擇其善者而從之，其不善者而改之」。

『玖』 郭敬明經典語錄

1 生活就是強奸,假如不能反抗就躺下來享受--《夢里花落知多少》

2 你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。——《左手倒影右手年華》

3 你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋 。——《左手倒影右手年華》

4 你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。——《愛與痛的邊緣》

5 自己越在乎的人自己就越不能承受他對自己不好。——《夢里花落知多少》

6 寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，於是我總是意猶未盡地想起你，在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞 。——《左手倒影右手年華》

7 每當我看天的時候我就不喜歡再說話，每當我說話的時候我卻不敢再看天。

8 我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。他們說你的笑容，又漂亮又落拓。

9 我生命里的溫暖就那麼多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以後怎麼再對別人笑。

10 憂傷是嵌在心裡不可名狀的灼熱，不可言說。能說出來的就不叫憂傷了。——《愛與痛的邊緣》

11 風空空洞洞地吹過。一年又這么過去。而來年，還要這么過去。我不知道是安穩的背後隱藏著沮喪，還是沮喪里終歸有安穩。只是我們，無法找到。

12 離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。

13 一隻野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然後自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒問暖，它就受不了

14 傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯癒合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。

15 因為我知道你是個容易擔心的小孩，所以我將線交你手中卻也不敢飛得太遠。不管我隨著風飛翔到雲間我都希望你能看見，就算我偶爾會貪玩了迷了路也知道你在等我。

16 我不喜歡說話卻每天說最多的話，我不喜歡笑卻總笑個不停，身邊的每個人都說我的生活好快樂，於是我也就認為自己真的快樂。可是為什麼我會在一大群朋友中突然地就沉默，為什麼在人群中看到個相似的背影就難過，看見秋天樹木瘋狂地掉葉子我就忘記了說話，看見天色漸晚路上暖黃色的燈火就忘記了自己原來的方向...

17 我發現人總是要失去了一樣東西才發現那樣東西的可貴，於是玩命兒似的補償。——《夢里花落知多少》

18 每個人都會成長，只是看那些成長的風雨什麼時候到來而已。——《夢里花落知多少》

19 那些刻在椅子背後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林

20 那些曾經以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了。

21 曾經也有一個笑容出現在我的生命里，可是最後還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。

22 凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我眼前，汨汨而過，溫暖如同 泉水一樣湧出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷……

23 風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。

24 一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然後在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費 盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。

25 躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。

26 牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。

27 假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。

28 有些事情還沒講完那就算了吧。每個人都是一個國王，在自己的世界裡縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的。

29 我忘了哪年哪月的哪一日，我在哪面牆上刻下一張臉一張微笑著憂傷著凝望我的臉，我們微笑著說30 我們停留在時光的原處，其實早已被洪流無聲地捲走。

31 有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的。

32 那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。

33 歌聲形成的空間，任憑年華來去自由，所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨。

34 也許就像人說的那樣，人往往能集注痛苦，因為痛苦比快樂更為深刻。——《愛與痛的邊緣》

35 其實人是很容易妥協的，有時甚至不用壓力。——《愛與痛的邊緣》

36 緊握在手裡的幸福應該是簡單而透明的，就像兩只大雁，依偎在一起飛過天空，那麼簡單，那麼快樂。——《愛與痛的邊緣》

37 誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪,前世的塵，今世的風,無窮無盡的哀傷的精魂。我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風衣的兜里看到無數的人群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的人終究會成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。

38 這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現實裡面，快速的鼓點,匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化。

39 總有一天都會面目全非，時光沒有教會我任何東西，卻教會了我不要輕易去相信神話。

40 遺忘，是我們不可更改的宿命，所有的一切都像是沒有對齊的圖紙，從前的一切回不到過去，就這樣慢慢延伸，一點一點的錯開來， 也許，錯開了的東西，我們真的應該遺忘了。

41 什麼叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

42 堅硬的城市裡沒有柔軟的愛情，生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種，人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙雲世間千年如我一瞬。

43 記憶想是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴一滴流淌干凈。

44 簡單一些，再簡單一些，這就是生活。——《左手倒影右手年華》

45 身邊的位置就那麼多，自己能給的就那麼多，這個狹小的圈子裡有人要進來，就有人不得不離開。——《左手倒影右手年華》

46 歌聲形成的空間，任憑年華來去自由，所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨。

47 總有一天我會從你身邊默默地走開,不帶任何聲響。我錯過了很多，我總是一個人難過。

48 我就像現在一樣看著你微笑、沉默、得意、失落，於是我跟著你開心也跟著你難過，只是我一直站在現在而你卻永遠停留過去。

49 如果我們都是孩子，就可以留在時光的原地，坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首。

50 感情對每個人都是一樣的。遇到真正喜歡的人，誰敢說自己不在乎?可是不喜歡就是不喜歡了，強求也是沒有用。

51 你愛的，愛你的，一生一世，糾糾纏纏，怎麼可以分得清？

52 不管如何受傷，我們還是要在愛情里一往無前。

53 人生聚散無常，誰也不知道下一秒鍾會發生什麼樣的事情，所以我的原則就是遇到自己喜歡的，決不放手，決不錯過，決不讓自己後悔！

55 愛情是很無聊。無聊它也是愛情。

56 友情其實和愛情一樣，很多的時候，距離才可以讓彼此更懂得彼此。

57 愛情還有個磨合的過程。這個過程很美妙，要學會享受。

58 當愛情已經漸漸地不可阻擋地淡去，誰還會在乎曾經愛過的人被一首傷心的情歌傷得不能動彈？誰還會站在原地，不離不棄？

59 有些人是一直會刻在生命里的，哪怕忘記了他的聲音忘記了他的笑容忘記了他的臉，可是每次想起他,那種感受，卻永遠不會變——《夢里花落知多少》

60 如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂。可我瘋狂了這么久為何上帝還不把我毀掉。

62 躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。

63 不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題。

64 當你真正愛一樣東西的時候你就會發現語言多麼的脆弱和無力。文字與感覺永遠有隔閡。

65 我的記憶是不是活在長街的那頭，而我的年輪卻死在了長街的這頭。

66 喜歡文字的人都是不快樂的。

67 朋友總是為你擋風遮雪，如果你在遠處承受著風霜，而我無能為力，我也會祈禱，讓那些風霜，降臨在我的身上——《夢里花落知多少》

68 我就是那麼地熱愛絕望。

69 我在天堂向你俯身凝望 就像你凝望我一樣略帶憂傷
我在九泉向你抬頭仰望 就像你站在曠野之上
仰望你曾經聖潔的理想
總有一天我會回來
帶回滿身木棉與紫荊的清香
帶回我們閃閃亮亮的時光
然後告訴你
我已找到天堂

70 我不寂寞，我只是一個人而已，我的世界有我一個人就好，已經足夠熱鬧 。

71 年輪的磨損中，沉澱了悲喜，卻浮上了一層喚不回的感傷。

72 他們說騎上馬背就可以開始流浪
我仰起天真的臉
旋轉過一天的木馬停在原地
於是我就以為周遊了地球
其實世界像個華麗的玻璃瓶
裝滿了自欺欺人的幸福
這些幸福
我們習慣把它們叫做糖果
木馬先生你肯定見過很多孩子的夢想和幸福吧
每天早晨游樂場的大門打開
每天黃昏游樂場的人群散去
成群結隊的幸福快樂游園
我本來想對你微笑感謝
可是看到你原地不動
我怎麼就突然傷心地想哭呢

73 他也很溫柔，他也很體貼，他也會在我生病的時候買葯給我。可是他永遠都給不了我你曾經給我的那些色彩。

74 有時候覺得你太過自私，帶我看過了那麼美好的風景，卻又中途離開.而我以後的路途，從此變得沒有了任何可以超越從前的驚奇。

75 當你真正愛一樣東西時，你會發現語言是多麼的脆弱和無力.文字與感覺永遠有隔閡。

76 時間沒有等我。是你，忘了帶我走。——《夢里花落知多少》

77 那些我們以為發生過的事，其實從來就沒發生過;那些我們以為愛過的人，卻永遠地愛著我們

78 我像是個孤單的木偶，失去了和我形影不離的另一個木偶，從此不會表演不會動，被人遺棄在角落裡落滿灰塵，在孤單中絕望，在絕望中悲傷，然後繼續不停地，想念你……

79 你隨便的說，我卻認真的難過。

80 天空的飛鳥，是你的寂寞比我多，還是我的孤單比你多。剩下的時光，你陪我，好不好。這樣你不寂寞，我也不會孤單。

81 沉默的浮雲，是你的難過比我多,還是我的隱忍比你多。以後的路程，忘記我，好不好。這樣你不難過，我也忘記了回憶。

82 那個男孩，教會我成長; 那個女孩，教會我愛. 他們曾經出現在我的生命里，然後又消失不見。可是我不相信他們是天使，他們是世間最普通的男孩和女孩，所以我就一直這么站在香樟樹下等待著，因為我相信，他們總有一天會回來，回來找我教會我更多的事…… 那些曾經出現在你生命中後來又消失的人，他們都是天使，帶給你幸福，或者教會你懂得更多的道理。

83 當潮水湧上年代久遠的堤岸，夏天連接了下一個夏天，你，什麼樣？
當大雨席捲烈日當頭的村落，夏天淹沒了下一個夏天，你，什麼樣？

84 我落日般的憂傷就像惆悵的飛鳥， 惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷。

85 你唱了，笑了，離開了。我聽了，哭了，留下了。

86 生活，就是他媽的一場戲.比電視劇都讓人跌破眼睛。——《夢里花落知多少》

87 生活就是這樣，永遠佔領著絕對領導地位。當無數的傻子高呼著自己控制了生活自己掌握了命運，卻沒有看到生活站在更高的蒼穹之上,露出譏笑嘲諷的面容。——《夢里花落知多少》

88 如果記憶像鋼鐵般堅固
那我該微笑
還是哭泣
如果鋼鐵像記憶般腐濁
那這是歡城
還是廢墟

89 總有一天我會從你身邊默默地走開，不帶任何聲響.我錯過了很多，我總是一個人難過。

『拾』 名著導讀：請給出下列名著的作者、故事的主要情節、主要人物及其性格特徵

1.鋼鐵是怎樣煉成的：
作者：尼古拉·阿歷克塞耶維奇·奧斯特洛夫斯基(1904～1936)。蘇聯作家。
主要情節：
主角保爾•柯察金，出生於貧困的鐵路工人家庭，早年喪父，全憑母親替人洗衣做飯維持生計。12歲時，母親把他送到車站食堂當雜役，在那兒他受盡了凌辱。他十分憎恨那些欺壓窮人的大老闆，厭惡那些花天酒地的有錢人。「十月革命」爆發後，帝國主義和反動派妄圖扼殺新生的蘇維埃政權。保爾的家鄉烏克蘭謝別托夫卡鎮也經歷了外國武裝干涉和內戰的歲月。紅軍解放了謝別托夫卡鎮，但很快就撤走了，只留下老布希維克•朱赫來在鎮上做地下工作。他在保爾家住了幾天，給保爾講了關於革命、工人階級和階級斗爭的許多道理，朱赫來是保爾走上革命道路的最初領導人。在一次釣魚的時候，保爾結識了林務官的女兒冬妮婭。一天，朱赫來被白匪軍抓走了。保爾到處打聽他的下落,在匪兵押送朱赫來的途中，保爾猛撲過去，把匪兵打倒在壕溝里，與朱赫來一起逃走了。由於波蘭貴族李斯真斯基的兒子維克多的告密，保爾被抓進了監獄。在獄中，保爾經受住了拷打，堅強不屈，為迎接白匪頭子彼得留拉來小城視察，一個二級軍官錯把保爾當作普通犯人放了出來。他怕重新落入魔掌，不敢回家，遂不由自主地來到了冬妮婭的花園門前，縱身跳進了花園。由於上次釣魚時，保爾解救過冬妮婭，加上她又喜歡他「熱情和倔強」的性格，他的到來讓她很高興。保爾也覺得冬妮婭跟別的富家女孩不一樣，他們都感受到了朦朧的愛情。為了避難，他答應了冬妮婭的請求，住了下來。幾天後，冬妮婭找到了保爾的哥哥阿爾焦姆，他把弟弟送到喀察丁參加了紅軍。保爾參軍後當過偵察兵，後來又當了騎兵。他在戰場上是個敢於沖鋒陷陣的干將而且還是一名優秀的政治宣傳員。他特別喜歡讀《牛虻》、《斯巴達克斯》等作品，經常給戰友們朗讀或講故事。在一次激戰中，他的頭部受了重傷，但他用頑強的毅力戰勝了死神。他的身體狀況使他不能再回前線，於是他立即投入了恢復和建設國家的工作。他做團的工作、肅反工作，並忘我地投入到艱苦的體力勞動中去。特別是修建鐵路的工作尤為艱苦；秋雨、泥濘、大雪、凍土，大家缺吃少穿，風餐露宿，而且還有武裝匪徒的襲攏和疾病的威脅。在這一段時間里，他和冬妮婭的愛情產生了危機，冬妮婭那庸俗的個人主義令他反感。等到在修築鐵路時又見到她的時候，她已和一個有錢的工程師結了婚。保爾在鐵路工廠任團委書記時，與團委委員麗達在工作上經常接觸，倆人逐漸產生了感情。但他又錯把麗達的哥哥當成了她的戀人，因而失去了與她相愛的機會。在築路工作要結束時，保爾得了傷寒並引發了肺炎，組織上不得不把保爾送回家鄉去休養。半路上誤傳出保爾已經死去的消息，但保爾是第四次戰勝死亡回到了人間。病癒後，他又回到了工作崗位，並且入了黨。由於種種傷病及忘我的工作和勞動，保爾的體質越來越壞，喪失了工作能力，黨組織不得不解除他的工作，讓他長期住院治療。在海濱療養時，他認識了達雅並相愛。保爾一邊不斷地幫助達雅進步，一邊開始頑強地學習，增強寫作的本領。1927年，保爾已全身癱瘓，接著又雙目失明，肆虐的病魔終於把這個充滿戰斗激情的戰士束縛在床榻上了。保爾也曾一度產生過自殺的念頭，但他很快從低谷中走了出來。這個全身癱瘓、雙目失明並且沒有絲毫寫作經驗的人，開始了他充滿英雄主義的事業——文學創作。保爾忍受著肉體和精神上的巨大痛苦，先是用硬紙板做成框子寫，後來是自己口述，請人代錄。在母親和妻子的幫助下，他用生命寫成的小說《暴風雨所誕生的》終於出版了！保爾拿起新的武器，開始了新的生活……
創作主旨和意圖：
《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部描寫新人成長歷程和揭示新人優秀品質的故事。當一位英國記者問作者為什麼以《鋼鐵是怎樣煉成的》為書名時，奧斯特洛夫斯基回答說：「鋼是在烈火與驟冷中鑄造而成的。只有這樣它才能堅硬，什麼都不懼怕。我們這一代人也是在這樣的斗爭中、在艱苦的考驗中鍛煉出來的，並且學會了在生活面前不頹廢。」
這個書名，形象地概括了他所要表達的思想內容；自己這一代人的成長道路和思想性格。
通過保爾.柯察金的成長道路，小說告訴人們，一個人只有在革命的艱難困苦中戰勝敵人，在生活的巨大壓力中戰勝自己，只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯系在一起的時候，才會創造出奇跡，才會成長為鋼鐵戰士。革命者在斗爭中百煉成鋼，這是小說的一個重要主題。
通過揭示保爾為了黨和人民的事業，敢於戰勝任何艱難困苦的剛毅性格，小說形象地告訴青年一代，什麼是共產主義理想，如何為共產主義理解去努力奮斗。革命戰士應當有一個什麼樣的人生，這是小說的又一主題。保爾在憑吊女戰友娃蓮的墓地時所說的那段話，就是他的共產主義人生觀的自白，也是對小說這一主題的闡述：「人最寶貴的是生命，生命屬於人只有一次。人的一生應該是這樣度過的：當他回首往事的時候，他不會因虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧。這樣，在臨死的時候，他就能夠說：『我的整個生命和全部的精力，都獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」
可以這樣來概括小說的主題思想：人的一生應當像保爾•柯察金那樣去度過。
鋼鐵是在驟冷與炎熱中煉成的，一個堅強的革命戰士是在與艱苦的階級斗爭中成長出來的。
本書是雙目失明、全身癱瘓的全蘇聯作家奧斯特洛夫斯基在病床上歷時三年才寫成的作品。小說以保爾的生活經歷為線索，展現了從1915到1930年前後蘇俄廣闊的歷史畫面和人民的艱苦卓絕的斗爭生活。
主要人物及其性格特徵：
《鋼鐵是怎樣煉成的》這部小說的最大成就，就是成功地塑造了保爾.柯察金這個在布爾什維克黨的培養下，在革命烽火和艱苦環境中鍛煉出來的共產主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級立場、崇高的道德風貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅強意志，譜寫著把一切獻給黨和人民的壯麗詩篇。保爾是一個自覺的、無私的革命戰士，他總是把黨和祖國的利益放在第一位。在那血與火的戰爭年代，保爾和父兄們一起馳騁疆場，為保衛蘇維埃政權，同外國武裝干涉者和白匪軍浴血奮戰，表現了甘願為革命事業不怕犧牲的獻身精神。在那醫治戰爭創傷，恢復國民經濟的艱難歲月中，他又以全部熱情投入到和平勞動之中。雖然他曾經金戈鐵馬，血染疆場，但他不居功自傲，也沒有考慮個人的名利地位，只想多為黨和人民做點事情。黨叫他修鐵路，他去了；黨調他當團幹部，他去了，而且都是豁出命來干。為了革命，他甚至可以犧牲愛情。他愛麗達，但受「牛虻」的影響，要「徹底獻身於革命事業」，所以按照「牛虻」的方式來了個不告而別。在全身癱瘓、雙目失明後，他生命的全部需要，就是能夠繼續為黨工作。正像他所說的：「我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而斗爭。」保爾更是一個剛毅堅強的革命戰士，他在人生各個方面都經受住了嚴峻的考驗。在敵人的嚴刑拷打面前，他堅強不屈；在槍林彈雨的戰場上，他勇往直前；在與吞噬生命的病魔的搏鬥中，他多次令死神望而卻步，創造了「起死回生」的奇跡。尤其是他在病榻上還奮力向藝術的殿堂攀登的過程，表現了一個革命戰士鋼鐵般的意志所能達到的最高境界。保爾又是一個於平凡且偉大的英雄人物。在他的履歷表中，沒有什麼驚天動地的偉大業績，他總是從最平凡的小事做起。面對疾病的沉重打擊，他也曾產生過自殺的念頭，而且就是在他與病魔抗爭的英雄主義激情中，他包含有「左派」幼稚病的危險。保爾後來也終於認識到他不愛惜身體的行為是不能稱之為英雄行為的，而是一種任性和不負責任。因此，保爾是偉大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐漸歷煉成熟起來的鋼鐵戰士，是一個有血有肉的、讓人感到親切的榜樣式人物。保爾又是以作者自己為原型塑造出來的帶有自傳性質的典型形象，作家是以自己的生活經歷和真情實感為基礎來描寫保爾的。因此，保爾的動人事跡不是藝術上的虛構，而基本上是真人真事，惟其真實，所以更加感人。但作者又反對把這部小說完全看成作家的自傳，因為「這是小說，而不是傳記」。他在保爾身上集中了他同時代許許多多同類人物的思想和性格特徵，運用了典型化的手法。他說：「在這本書中，我寫的不是保爾.柯察金一個人,而寫的是千百萬柯察金，是為了爭取自己的幸福而奮身投入戰斗的千百萬男女！」保爾的形象既是自傳性的，更是梗概性的，是社會主義青年一代中最光輝最典型的代表。

2.駱駝祥子：
作者：老舍（1899——1966），原名舒慶春
主要情節：
祥子本來生活在農村，18歲的時候，不幸失去了父母和幾畝薄田，便跑到北平城裡來做工了。生活迫使他當了人力車夫，他既年輕又有力氣，不吸煙，不賭錢，咬牙苦幹了3年，終於湊足了100塊錢，買了一輛新車。這使他幾乎激動得哭出來。自從有了這輛車，他的生活過得越來越起勁。他幻想著照這樣下去，幹上兩年，就又可以買輛車，一輛，兩輛……他也可以開車廠子了。
祥子每天放膽地跑，對於什麼時候出車也不大考慮，兵荒馬亂的時候，他照樣出去拉車。有一天，為了多賺一點兒錢，他冒險把車拉到清華，途中連車帶人被十來個兵捉了去。這些日子，他隨著兵們跑。每天得扛著或推著兵們的東西，還得去挑水燒火喂牲口，汗從頭上一直流到腳後跟，他恨透了那些亂兵。他自食其力的理想第一次破滅了。
一天夜裡，遠處響起了炮聲，軍營一遍混亂，祥子趁勢混出了軍營，並且順手牽走了部隊丟下的3匹駱駝。天亮時，他來到一個村子，僅以35元大洋就把3匹駱駝賣給了一個老頭兒。一次，祥子突然病倒了，在一家小店裡躺了3天，在說夢話或胡話時道出了他與3匹駱駝的關系，從此，他得了「駱駝祥子」的綽號。祥子病好以後，刻不容緩地想去打扮打扮。他剃了頭，換了衣服鞋子，吃了一頓飽飯，便進城向原來租車的人和車廠走去。
人和車廠的老闆劉四爺是快70歲的人了。他在年輕的時候當過庫兵，開過賭場，買賣過人口，放過閻王債；前清時候打過群架，搶過良家婦女，跪過鐵索；民國以後，開了這個車廠子。他這兒的車的租金比別人貴，但拉他車的光棍可以住在這兒。
劉四爺只有一個三十七八歲的女兒叫虎妞。她長得虎頭虎腦，雖然幫助父親辦事是把好手，可是沒人敢娶她作太太。劉四爺很喜歡祥子的勤快，虎妞更喜愛這個傻大個兒的憨厚可靠。祥子回到人和車廠以後，受到了虎妞的熱情款待。祥子把30元錢交給劉四爺保管，希望攢滿後再買車。
祥子沒有輕易忘記自己的車被搶的事。一想起這事，他心中就覺得發怵。他恨不得馬上就能買上一輛新車。為此，他更加拚命地掙錢，甚至不惜去搶別人的生意。祥子在楊先生家拉包月，受了氣，只待了四天就離開了楊家。
心事忡忡的祥子回到車廠已經是晚上11點多。劉四爺離開家走親戚去了。塗脂抹粉，帶著幾分媚態的虎妞看見祥子，忙招呼他到自己的屋裡去。桌上擺著酒菜。虎妞熱情地勸祥子喝酒。三盅酒下肚，迷迷糊糊的祥子突然覺得這時的虎妞真漂亮，不知怎地，便和她睡在一起了。醒後的祥子感到疑惑、羞愧、難過，並且覺得有點危險。他決定離開人和車廠，跟劉四爺一刀兩斷。
在西安門，祥子碰到了老主顧曹先生，曹先生正需要一個車夫，祥子便高興地來到曹家拉包月。曹先生和曹太太待人非常和氣，祥子在這里覺得一切都是那麼的親切、溫暖、渾身有使不完的勁兒。他去買了一個悶葫蘆罐，把掙下的錢一點兒一點兒往裡放，准備將來第二次買車。
一天晚上，虎妞突然出現在祥子面前，指著自己的肚子說：「我有啦！」祥子聽後驚呆了，腦子里亂哄哄的。虎妞臨走時，把祥子存在劉四爺那裡的30元錢還給他，要他臘月二十七——她父親生日那天去給劉四爺拜壽，討老頭子喜歡，再設法讓劉四爺招他為女婿。這天晚上，祥子翻來覆去睡不著覺，他覺得像掉進了陷阱，手腳全全被夾子夾住，沒法兒跑。
祥子一次送曹先生去看電影。在茶館里碰見了餓暈倒在地的老馬和他的孫兒小馬。老馬是一個有自己車的車夫，他的悲慘遭遇給祥最大的希望蒙上了一層陰影。他隱約地感到即使自己買上車仍然沒有好日子過。
祭灶那天晚上，鋪戶與人家開始祭灶，看光炮影之中夾雜著密密的小雪，熱鬧中帶出點陰森的氣象，街上的人都急於回家去祭神。大約9點，祥子拉著曹先生由西城回家，一個偵探騎自行車尾隨他們。曹先生吩咐祥子把車拉到他好朋友左先生家，又叫祥子坐汽車回家把太太少爺送出來。祥子剛到曹宅要按門鈴時，便被那偵探抓住。原來這偵探姓孫，是當初抓祥子的亂兵排長，他奉命跟蹤得罪了教育當局的曹先生。孫偵探告訴祥子說，把你放了像放個屁，把你殺了像抹個臭蟲，硬逼著祥子拿出悶葫蘆罐，把他所有的錢都拿走了。祥子第二次買車的希望成了泡景，他帶著哭音說：「我招誰惹誰了？！」
不久，曹先生一家離開了北平。第二天祥子只得回到人和車廠。虎妞看見祥子回來，非常高興。劉四爺的生日很熱鬧，但他想到自己沒有兒子，心裡不痛快。加上收的壽禮不多，他指桑罵槐，把不滿傾瀉在祥子和虎妞身上。他不願把女兒嫁給一個臭拉車的。更害怕祥子以女婿的身份繼承他的產業。要祥子滾蛋。虎妞並不買父親的賬，撕破了臉公開了自己和祥子的關系，並說決心跟祥子走。
和父親大鬧了一場後的虎妞，和祥子在毛家灣一個大雜院里租房子成了親。婚後，祥子才明白，虎妞並沒有真懷孕。祥子感到受了騙，十分討厭虎妞。虎妞打算把自己的400多元體已錢用完以後，再向父親屈服，承受老頭子的產業。祥子認為這樣做不體面，說什麼也不幹，堅決要出去拉車。虎妞拗不過他，只得同意。
正月十七那天，祥子又開始拉車，憑的是拉「整天兒」。拉過幾個較長的買賣，他覺出點以前未曾有過的毛病，腿肚子直發緊，胯骨軸兒發酸，汗拍嗒拍嗒的從鼻尖上、臉上一個勁兒往下滴嗒，接錢的時候，手都哆嗦得要拿不住東西似的。他本想收車不拉了，可是簡直沒有回家的勇氣。他感到家裡的不是個老婆，而是個吸人血的妖精。
如今的「人和車廠」已變為「仁和車廠」。劉四爺把一部分車賣出去，剩下的全倒給了西城有名的一家車主，自己帶著錢享福去了。虎妞聽到這消息後，非常失望，她看清了自己的將來只能作一輩子車夫的老婆，大哭一場後，給祥子100元錢，買下了同院二強子的一輛車。
不久，虎妞真的懷孕了。祥子拚命拉車、幹活兒。祥子病倒了。這場大病不僅使他的體力消耗過大，而且虎妞手中的錢也用完了。為了生活，祥子硬撐著去拉車。虎妞的產期到了，由於她年歲大、不愛活動、愛吃零食，胎兒過大，難產死去。為了給虎妞辦喪事，祥子逼迫賣掉了車，這樣，他到城裡來幾年的努力全部落了空。
祥子要搬出大院了。鄰居二強子的女兒小福子來看他，表示願意跟他一起過日子。祥子從內心喜歡這個為了養活弟弟而被迫賣淫的女人，但又苦於無力養活她們全家。看著眼已哭腫的小福子，祥子狠心地說：「等著吧！等我混好了，我一定來娶你。」祥子又在雍和宮附近的夏家拉上了包月。年輕的夏太太引誘祥子，使祥子染上了淋病。
病過之後，祥子幾乎變成了另外一個人。身量還是那麼高，可是那股正氣沒有了，他不再要強了。刮風下雨他不出車，身上有點酸痛，一歇就是兩三天。染上了抽煙、喝酒、打架的陋習。對車座兒，他絕不客氣，講到哪裡拉到哪裡，一步也不多走。在巡警眼中，祥子是頭等的「刺兒頭」。
冬天的一個黃昏，祥子在鼓樓前街拉著一位客人向京城跑。後來才發現這人原來是劉四爺。他把劉四爺趕下了車，感到出了一口惡氣。
祥子沒有辦法，又找到曹先生家裡，把自己的一切告訴了曹先生，要曹先生給他拿主意。曹先生要祥子回他這兒拉包月，答應讓小福子來曹家幫忙，還同意讓出一間房子給他們住，祥子心裡充滿了一線希望和光明。祥子帶著這個好消息去找小福子，可福子兩月前因不堪娼妓的非人生活上弔死了。
回到車廠，祥子昏睡了兩天。他沒有回到曹先生那裡去。他不再想什麼，不再希望什麼。將就著活下去就是一切，他什麼也無需再想了。
創作主旨和意圖：
《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城裡一個人力車夫祥子的悲劇故事。祥子來自鄉間，日益凋蔽衰敗的農村使他無法生存下去，他來到城市，渴望以自己的誠實勞動，創立新的生活。他試過各種工作，最後選中拉洋車。這一職業選擇表明祥子盡管離開了土地，但其思維方式仍然是農民的。他習慣於個體勞動，同時又渴望有一輛像土地那樣靠得住的車。買車，做個獨立的勞動者，「這是他的志願，希望，甚至是宗教》」城市似乎給了祥子實現志願的機遇，經過三年奮斗，他買上了車，但不到半年，竟被人搶去；但祥子仍然不肯放棄擁有自己的一輛車的夢想，盡管他對自己的追求不無懷疑，幾度動搖，但仍然不斷振作起來，再度奮斗。應該說，祥子以堅韌的性格和執拗的態度與生活展開搏鬥，構成了小說的主要情節內容。而搏鬥的結局，是以祥子的失敗告終的，他終於未能做成擁有自己一輛車的夢。這部小說的現實主義深刻性在於，它不僅描寫了嚴酷的生活環境對祥子的物質剝奪，而且還刻畫了樣子在生活理想被毀壞後的精神墮落。「他沒了心，他的心被人家摘去了。」一個勤勞善良的農村青年，就這樣被改塑為一個行屍走肉般的無業遊民。
祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境的產物。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治之網對祥子們的壓迫與被壓迫關系的一種變形反映。小說並沒有迴避祥子與虎妞之間的本能慾望與一點點相互依戀之情，但同時也深刻地描寫到，即使是這樣的男女之情，也同樣建基於金錢利益關系之上，所以虎妞要始終把錢拿到自己手上，「錢在自己的手中，勢力才在自己身上。」虎妞與祥子的結合，無疑加劇了祥子的悲劇。
《駱駝祥子》在中國現代文學史上具有重要位置。五四以後的新文學，多以描寫知識分子與農民生活見長，而很少有描寫城市貧民的作品。老舍的出現，則打破了這種局面，他以一批城市貧民生活題材的作品，特別是長篇《駱駝祥子》，拓展了新文學的表現范圍，為新文學的發展提供了特殊的貢獻。
主要人物及其性格特徵：
祥子——一個曾經是那麼要強的頭等車夫，最後卻還是沒有掙扎出悲慘的命運人生並不因為他的要強而多給予了他什麼，大兵、駱駝、曹宅、孫探長、虎妞、小福子這所有的一切似乎都不讓他逃脫車夫的最終命運他曾經也不信命，可是又有什麼用呢，他的努力，他的第一輛車，他買車的積蓄，沒有招誰也沒有惹誰，不也就這樣沒了嗎？這能怨誰呢，只能怪命是如此了所以祥子最終變的和其它的車夫一樣，不再要強，養成了煙酒等他過去從來不肯沾染的東西，也就讓人覺得可以原諒了，所有的惡習似乎都不再像過去那樣不可饒恕了可是祥子過去是一個怎樣要強的人啊！為了買車，他從生活中扣出每一點錢，他舍下面子和下等車夫強座，沒命的拉車，甚至連一口好茶也不願喝——雖然像他這樣的高等車夫喝點好茶是再平常不過的事了，他把自己當作鐵打的，拚命攢錢事情卻常常不如人願，所有的意外都與願望悖道相馳祥子的見聞和經歷將他磨礪成了另外一個人——與過去的祥子完全相反的人——他學會了所有的惡習，學會了和巡警找別扭，學會了保養自己，成了一個混日子的車夫有時他也曾想過應該好好的生活，可是一想起他自己的經歷他就沒了信心，要強又怎樣呢，自己過去不也要強過嗎，到頭來還不是和其他人一樣，還不如趁早快樂一天是一天直到最後，連他最後的寄託--小福子也離開了這世界，他徹底的絕望了一個由鄉間來的淳樸、老實、善良、結實的小夥子就這樣淪落成一個讓人同情的混混，最後像一條狗一樣栽倒在街頭，再也爬不起來祥子是舊社會貧苦勞動人民的縮影，他反映了舊社會勞動人民生活苦難與無奈。
虎妞——潑辣而有心計的中年婦女，生就一副男兒性格，很會打理事物，將人和車場管理的井井有條頗有心計的她安排好了一場騙局，卻沒料到早早的被父親——劉四爺——拆穿，但他還是騙取祥子和她結了婚，但卻沒料到父親會狠心拋下她不管，賣了廠子到外地去了最終由於她的好吃懶做引起難產而死去了，她的一切結局都是又她自己一手造成的，算來算去結果把自己的命也算了進去道高一尺，魔高一丈，像虎妞那樣搭進了一條命還得不到個好名聲，人死了也沒人同情，看來還是老老實實的做人好。
劉四爺——舊社會的袍哥人物，改良辦起了車場，為人耿直，性格剛強，從不肯在外場失面子這輩子最大的遺憾是沒有一個兒子來接自己的班，女兒雖能幹但畢竟是女兒由於女兒中年了還未出嫁，覺著對不起她，平日里也挺讓著她，但卻不願自己辛辛苦苦掙得的家產遂著女兒一起給了別人於是斷絕了與女兒的關系，最後連女兒的墳也不知道在哪兒封建的思想使他忘記了親情，當他醒悟過來是已為時過晚，相信當祥子將他趕下車，一個人久久的立在那兒的時候，他真正感到了孤獨，真正感到了自己除了錢以外什麼也沒有了，甚至連女兒的墳也不能看上一眼親情是可貴的，希望我們不要在失去它以後才懂得珍惜，那時我們也只能像劉四爺那樣久久矗立在原地，默默迎風流淚了。
曹先生——一個平凡的教書人，愛好傳統美術，因為信奉社會主義，所以待人寬和，被祥子認為是「聖人」由於當局說他教書時的思想過激而被認為是革命黨，逃到上海去避了避風頭又回到了北平後來又願意幫助祥子重新生活一個極普通的人，只是由於待人寬和、民主，而被認為是「聖人」，其實僅憑這一點也應該、值得被祥子感激雷鋒、焦裕錄都是平凡的人，他們做的也是平凡事，但是他們為別人帶來了幫助，因此他們被宏揚，被標榜事實就是這樣，也許只是一句鼓勵一句勸慰，就會讓別人感動一生，所以請不要吝惜那些舉手之勞去幫助別人。
高媽——心地善良、為人要強的老媽子，樂意幫助別人，經歷了不幸，學會了在舊社會最底層生活的方法有自己的想法，常常開導祥子，是一個祥子很佩服的人她保留了大多數勞動人民的善良、質朴，生活教會了她在社會上為自己找到生路，做事也仔細有心眼，是適應了舊社會的為數不多的勞動人民。
小馬兒的祖父——一個一輩子要強，最後卻連自己的小孫子也救不了的車夫他似乎就是將來的祥子，他曾經也是要強的，身子也是那麼棒，也是那麼好心，又怎樣呢？最後連自己的小孫子也保不住，眼睜睜看著小孫子死在了自己的懷里他把這輩子的所有財產——一輛破車——給賣了，最後只能靠賣點東西維持自己的生活他和祥子一樣都是逃脫不了命運的車夫，最後悲慘的死在街頭。
小福子——一個善良的、可悲的人物，先是被父親賣給了一個軍官，軍官被調走後她又回到了娘家，母親已被父親打死，父親又酗酒成性，家裡沒有經濟來源，看著兩個弟弟挨餓被迫走上了賣身的道路最後被父親賣到了窯子里，自己上吊自殺了小福子的一生也許就是那些張的有個模樣的大雜院里的女孩必經的道路，她們沒有過錯，但是從她們出身開始就註定了她們的命運，既然已經是這樣了就沒有什麼道理沒有什麼公平可言了，命運就是這樣不講道理不講公平的，命運就是這樣的捉弄一切小福子就這樣順應了命運，回到了她所來的地方，留給我們的只有深深的同情和無限的思考。
二強子——一個自暴自棄的車夫，把自己女兒賣了買了車，又風光了一陣，等錢用完了就喝了酒在家發脾氣，結果將自己的妻子打死了，賣了車辦完事，又開始拉車，天天喝的爛醉，家裡的兩個孩子也不管女兒回來後，還逼著女兒賣身養活一家人，時常回家找女兒要錢，要了錢又去喝的爛醉二強子的行為是另人氣憤的，但是生活的壓迫使他喘不過氣，只有用酒精麻醉自己，每當他清醒時又覺得對不住女兒和兩個二子，可是沒本事的他只有靠拉車維持生活，而他又沒有祥子的要強，身體也不夠硬朗了，這使他更加自暴自棄，乾脆淪為了一個不折不扣的敗類。
我這里還有【簡愛】和【水滸傳】的，關於你提問的東東。。
幫你寫得很辛苦的~~~
但是超過了10000字就不能傳了。。。
你要嗎？？
如果要就留郵箱。。。
我發給你~~