社會與法左勝傑

㈠ 2008十大法制人物簡介和主題

王江 男，51歲，黑龍江省佳木斯市公安局郊區分局某派出所民警。王江是佳木斯市松木河鄉7個自然屯、3個農場、方圓133平方公里區域內惟一的警察。為了山區百姓的安寧，他把家搬到這里，一干就是13年。他結合農村警務工作實際，創造了王江農村警務工作「十法」。他曾榮立一等功、三等功各一次，2008年7月，被公安部、人事部授予「全國公安系統一級英雄模範」榮譽稱號。

鄭太順 男，45歲，福建省長樂市人。紙牌、麻將，有人用它賭博，鄭太順卻用它們來勸賭。多年前，嫂子賭博輸掉100多萬元，這件事深深觸動了他。為了讓像嫂子那樣的人盡快遠離賭博，他大膽地將賭局中潛藏的種種玄機公之於眾。並開設專門反賭公益熱線，24小時義務為飽受賭博之苦的家庭服務。2008年9月8日，鄭太順成立了我國第一個「反賭研究會」，潛心研究勸人戒賭的方法以及賭局中的種種騙術，並將出版專著。

馬未都 男，52歲，北京觀復古典藝術博物館館長。

1996年，馬未都作為惟一一名群眾代表，參與文物保護法的起草制定，提出「允許私人收藏文物」的建議，2002年文物保護法進行修訂時被採納。馬未都創辦了我國第一個私人博物館，不僅填補了建國以來私立博物館的空白，而且定期策劃組織專題展覽，宣傳國家文物保護方面的政策法規。2008年，他歷經艱辛，從法國將流失國外的兩件圓明園瓷瓶追回，又從英國追回國寶級文物紫檀塔。2008年9月，新的觀復博物館落成，成為我國目前最大的公益性私人博物館。

戴元龍 男，37歲，福建省莆田公路稽徵處工作人員。2002年，戴元龍起訴電信公司，索要固定電話市內話費清單；2003年、2004年他起訴移動、聯通兩公司收取「來電顯示費」；2005年7月，起訴移動公司收取「國內漫遊費」。2005年11月，他起訴移動公司收取「簡訊息代收費」，該案二審勝訴，是同類案件國內首例終審勝訴。

鄭廣宇 男，55歲，河北省人民檢察院反瀆職侵權局局長。河北省第一個被判處死刑的廳級領導幹部受賄案、在河北省犯罪金額最大的豪門集團總經理貪污案等大要案成功偵辦的背後，人們記住了鄭廣宇的名字。鄭廣宇，從事檢察工作近30年，直接辦理和組織指揮查處了一大批有影響的大要案。在繁忙的辦案之餘，鄭廣宇還熱心應用法學和檢察實務研究，出版了大量在全國檢察系統頗有影響的專著，並因此成為中國法學會會員。

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韓長安 男，41歲，山西潞寶集團董事長，全國人大代表。作為民營企業的董事長，韓長安一直被當地群眾稱為「編外普法人」。截至目前，潞寶集團向潞城市中小學生贈送法律教材6萬余冊，價值近50萬元，向農民贈送法律讀本8萬余冊，價值56萬余元。潞寶集團在企業建立了民間第一家普法中心，大力推進依法治企工作。韓長安還積極投身刑釋解教人員的安置幫教工作，主動安排刑釋解教人員到企業就業。潞寶集團被長治市命名為「安置教育幫教示範基地」和「五五普法農民企業經營管理人員教育基地」。

梅景田 男，63歲，北京市延慶縣農民。自幼生長在長城腳下的梅景田，30年用自己的行動守護著長城。作為長城防踏踩小組中年齡最大的成員，他大力宣講長城知識，收集相關文物，制止破壞和污染長城的不良行為，義務保護北京延慶石峽村周邊20多里的長城。2008年，梅景田被國家文物局授予「文物保護特別獎」，同時榮獲了「長城優秀保護員」的光榮稱號。

王百姓 男，56歲，河南省公安廳治安總隊民警。在排爆這一特殊警種里，王百姓先後參加了國內數起特大爆炸案件的偵破和重大事故的查處工作，為偵破案件及處理事故提供了重要的決策依據。他被人們稱作「和死神打交道的人」。2008年7月，王百姓被公安部、人事部授予「全國公安系統一級英雄模範」光榮稱號。

王子英 男，49歲，北京市一名消費者。2008年9月

13日，王子英在酒樓就餐時，因自帶酒水而被強行收取了100元的開瓶費。王子英認為酒樓的行為嚴重侵害了消費者知情權、公平交易權及自主選擇權，遂將酒樓告上法庭。經一審、二審，王子英勝訴。王子英「開瓶費」官司的勝訴，引發了一系列連鎖反應。一些地方消費者協會聯合發布聲明，稱餐飲企業設置「禁止消費者自帶酒水」的規定，或對消費者自帶的酒水收取「開瓶費」屬不公平交易。有的地方還以地方立法的形式對「開瓶費」說不。

林文 女，19歲，福建人，大學生。10年前，林文剛剛8歲，便開始和媽媽一起用愛心關懷、幫助戒毒者。10年裡，林文堅持通過寫信、打電話、探望、上網等方式，與全國十多個省、自治區、直轄市的39名染毒青少年建立了幫教關系，其中有17人達到聯合國規定的3年半沒有復吸的戒毒標准，戒毒時間最長的已近十年。林文曾經是我國年齡最小的注冊禁毒防艾志願者，被團中央授予「中國百優青少年志願者」稱號，當選聯合國「攜手兒童青少年抗擊艾滋病」愛心大使。林文現在是一名醫科大學的學生，她有一個夢想就是去聯合國做禁毒防艾大使，以便更好地幫助更多的人。

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費雲龍 男，52歲，吉林省延吉市人民法院法官。他用自己對事業的熱愛創造了當法官13年，審結各類民事案1100餘件，無一錯案，無一發回重審或改判，無一超審限，無一引發上訪、纏訴的卓著成績。2000年至2003年，在身患膀胱癌的情況下，他仍堅持工作在審判崗位，審理刑事案件327件。其中，在他病情最重的2002年審理了133件刑事案件，創造了年審結刑事一審案件的全州最高紀錄。2008年3月，最高人民法院授予費雲龍「全國模範法官」榮譽稱號。

王利明 男，47歲，中國人民大學法學院院長。2008年，物權法頒布實施。這一法律凝聚了全黨、全國各族人民的智慧，也凝聚了一大批法律工作者和法學專家的辛勤勞動，王利明正是他們的優秀代表。王利明是新中國第一位民法學博士，曾被評為第一屆「中國十大傑出青年法學家」。他先後參與了經濟合同法、合同法、專利法、產品質量法、物權法等多部重要法律的起草和修訂工作，完成了《民法總則》、《物權法研究》、《侵權行為法研究》、《人格權法研究》、《合同法研究》等一系列著作，為推進我國法制建設作出了積極貢獻。

京城胡同「拍記隊」群體 在北京現存為數不多的胡同內，活躍著這樣的一群人，他們用鏡頭捕捉著北京的胡同、四合院的點滴影像，用一張張鮮活而真實的照片向世人訴說著胡同的「美」以及四合院的「雅」。他們對北京胡同進行搶救性的民間發掘工作，用行動喚起人們對老北京傳統文化的珍惜和保護，用影像記錄著北京胡同的印記，呼籲更多的人來保護這獨特的文化遺產。

武秀君 女，46歲，遼寧省本溪市本溪滿族自治縣村民。5年前，武秀君的丈夫因車禍去世，留下270多萬元的債務。面對如山重債、年邁的公婆和兩個尚未成年的兒子，她毅然走上了養家糊口、替夫還債的道路。丈夫去世未到百日，武秀君開始拿著欠條和賬本挨家走，重新以自己的名義給人家打欠條。經過5年艱辛努力，她用行動履行了法律賦予的義務，還清了數百筆欠款，用真誠和汗水實現了自己的諾言。

趙玉中 男，48歲，安徽省巢湖市法律援助中心主任。作為一名法律援助律師，8年來他接訪一萬餘人次，辦理各類法律援助案件500多件，勝訴率達98%。趙玉中被稱為「雷鋒式的平民律師」，榮獲「全國十佳法律援助工作者」稱號，並被推選為黨的****代表。

曹大澄 男，77歲，北京離休老幹部。2008年初，曹大澄在深圳對街頭流浪乞討兒童進行了兩個多月的詳細調查。隨後，他將兩萬多字的調查報告《救救孩子——深圳街頭棄嬰和病殘乞兒生存狀況調查手記》上報有關部門，得到高度重視。據此，深圳市展開了專項整治行動，19個拐賣、殘害、脅迫未成年人犯罪團伙被鏟除。2008年12月，全國公安機關開展了打擊強迫、誘騙未成年人流浪行乞和強迫、誘騙聾啞青少年違法犯罪專項行動，查處此類違法犯罪案件3600餘起，鏟除犯罪團伙320餘個，解救未成年人4200餘人。

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袁月全 女，53歲，上海市第二中級人民法院法官。1987年到法院工作以來，袁月全審理了近5000件上訴的婚姻家庭案件。她不僅把撲朔迷離的案件斷得明明白白，而且在作出公正判決的同時給當事人送上關愛，溫暖了許多破碎的家庭。面對眾多難啃的「骨頭案件」，袁月全還創造了調解率40%的奇跡。她先後被評為全國優秀女法官、全國「三·八」紅旗手、中國法官十傑，並榮獲全國五一勞動獎章。

張京文 男，41歲，北京市西城區人民檢察院反貪局局長。張京文帶領平均年齡只有30歲的年輕檢察官們，不畏艱險、秉公執法、迎難而上，成功偵破了包括國家葯監局醫療器械司原司長郝和平案件在內的一系列大要案，為我國反腐敗工作的深入開展付出了艱辛的努力，書寫了精彩的一筆。

㈡ 快來幫忙

Ludwig van Beethoven 1770-1827 德國

樂聖

貝多芬與海頓 , 莫札特並稱為維也納古典樂派三大作曲家 .

1770 年誕生於德國萊茵河畔波昂市的一個清寒家庭中 . 父親及祖父都曾是宮廷中的樂師 , 父親約翰是一位才華平庸的又愛酗酒的男高音手 , 母親瑪麗亞則是一位賢淑的女性 . 貝多芬從小極受在宮廷中擔任指揮的祖父寵愛 , 可惜好景不長 , 貝多芬三歲時祖父就與世長辭了 .

貝多芬的天份在三歲時被祖父發現 , 但這位仁慈有才華的祖父卻沒機會指導他 . 父親是酒鬼 , 脾氣暴燥 , 妄想要貝多芬成為 " 莫札特第二 " 以博取名聲及金錢 . 可想而知 , 童年的貝多芬是受盡虐待的 , 也因此貝多芬從小就特別孤僻 .

貝多芬八歲時於科隆舉行演奏會 , 雖然獲得不少掌聲 , 但卻不如莫札特那樣轟動 . 十歲左右即成為宮廷樂師 , 十六歲那年貝多芬失去了慈母 , 是生活上的一個轉折點 . 同年 , 貝多芬擔任白朗寧家的鋼琴老師 , 也與白家的大女兒有了一段沒有結果的初戀 . 十七歲前往維也納會見莫札特 , 被莫札特認為是日後的一顆新星 , 並從莫札特處學到一些作曲技巧 . 二十二歲時定居於維也納 , 在這之前他想拜師莫札特而不果 , 轉向海頓和阿布雷治白克學習作曲 . 海頓非常忙碌 , 並沒有多少時間可以教他 , 因此肯上進努力的貝多芬在有關社會上及音樂上的事都得靠自己摸索 .

莫札特去世後維也納的音樂領袖就首推海頓了 , 但貝多芬對海頓單調的作曲卻十分不以為然 . 他三十歲那年發表了第一首交響曲 , 這時的他已經有暫時性的耳聾了 . 三十三歲他完成 " 第三號英雄交響曲 " , 更是表現出貝多芬的獨特 . 維也納音樂界推崇他為莫札特的繼承人 , 備受歡迎 . 也有人認定從這首歌以後 , 浪漫派音樂就產生了 , 為音樂史上的新紀元 .

剛開始時貝多芬立志做名鋼琴手 , 所以初期的作品以鋼琴曲較多 , 如今我們常常聽到的作品鋼琴奏鳴曲 " 悲愴 " 是他年輕時所寫 . 從這首曲子可以看到貝多芬所獨創的熱情火花及青春的甘苦 . 另外 "月光 " 鋼琴奏鳴曲 , 據說是獻給茱麗葉塔 . 桂察第小姐。

成名後的貝多芬命運比他的前輩如海頓 , 莫札特要好得多 , 一方面受到貴族的保護 , 另一方面又享有創作上的自由 .

貝多芬做為鋼琴家和作曲家都逐漸嶄露頭角 , 遠大的前途被眾人看好 . 但是 " 惡性耳疾 " 這個音樂家的致命傷卻使他頹喪 . 悲憤之餘曾留下一份著名的 " 海里金史塔持遺書 " , 這是在他死後才被發現的 . 他真的想自殺嗎 ? 實在煞費猜疑 . 總之 , 貝多芬並沒有自殺 , 相反的 , 他回到維也納 , 首次舉行個人作品發表會 . 之後 , 他的作品更臻成熟充實 , 許多不朽的傑作也於此時相繼完成 . 例如小提琴奏鳴曲 " 克羅采 " , 第三號交響曲 " 英雄 " , 鋼琴奏鳴曲 " 華爾斯坦 " , 以及後來改名為 " 費得利 " 的歌劇 " 雷奧諾雷 " .......等 .

貝多芬作品風格的演變可分為三個時期 . 第一時期大約是在 1800 年 32 歲左右 , 純古典式的作品 , 跟海頓及晚年的莫札特風格相似 . 由於以鋼琴演奏家的身份名聞歐洲 , 故此多數是鋼琴作品 . 在這階段他了十一首鋼琴奏鳴曲 , 六首四重奏和降E大調七重奏 , 並完成第一首鋼琴協奏曲和交響曲 .

1801 年貝多芬獲悉自己即將失聰的消息 , 便放棄演奏的生涯專心作曲 . 並以1802年第二交響曲為他作品的第二階段揭開序幕 . 他在作品中開始表現自己獨特的風格 , 許多不朽傑作就是在這階段中完成 . 大約是 1802 至 1815 年間 . 這時期的作品逐漸脫離古典樣式 , 較偏向表達內在感情 . 貝多芬擴大了奏鳴曲式 , 在旋律與和聲上加入新手法 , 並嘗試以新方式組織管弦樂法 . 當中的某些作品如 " Moon Sonata " , " Fidelio " 等已可看出貝多芬有著強烈的浪漫派主義傾向 .

45 歲以後 , 他改用心耳作曲 , 並步入了第三時期 . 貝多芬開始回顧舊的音樂型式 , 並從海頓和巴哈的作品中溫故知新 , 此時貝多芬已進入純音樂領域 , 不再顧忌樂器或演奏者的限制 , 他所在乎的僅是在紙上和他的心耳間完成一種協調 , 突破古典型式 , 在保留合理邏輯性下任意使古典樣式變化 . 如第九交響曲中加入獨唱及合唱樂聲的部份 " 歡樂頌 " , 這是交響曲歷史上的創舉 . 而鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏也達到此典式的最高境界 , 沒有抒情意味或描寫意境 , 純粹是扣人心弦的靈性音樂 , 堪與巴羅克時期大師的傑作相提並論 .

1812 年貝多芬與大文豪歌德相會於伯明罕溫泉勝地 , 歌德形容貝多芬是 " 精力充沛無與倫比的男性 " , 一方面貝多芬無視於國王與王後等貴族權勢 , 他說 : 雖然有很多人 , 卻沒有一個偉大的 ...... 不 , 不 , 只有一個...... .

貝多芬的耳疾越來越惡化 , 到了 48 歲左右就已經完全聽不到 . 日常的會話均用筆談 . 晚年時期為了侄兒的事情煩惱不已 , 又為了生活到處奔波 , 曲子的作風與中期激烈有力者完全不同 , 代之而起的是簡潔而有深度的思想 .

貝多芬的一生中實在是失意到了極點 , 尤其是在戀情方面 響曲的人一定被其澎湃的感情所震攝 , 像這樣感情豐富的天才 , 生命裏當. 聽過命運交然是無時無刻充滿著愛情的芳香 . 貝多芬研究權威羅曼羅蘭曾說 : 貝多芬打從 20 歲至 50 歲的歲月中 , 沒有一個時期是心底不曾抱過 " 愛 " 的 . 只是 , 暴躁的脾氣 , 抱病的身體 , 加上嚴分階級的社會風氣 , 都使這位 " 戀愛線條粗且短 " 的豪邁漢子的戀愛有花無果 . 著名的 " 月光奏鳴曲 " 的女主角 , 伯爵千金朱麗葉塔 ; 擁有無比細膩感情的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克 ; 至死前仍是貝多芬密友的約瑟芬 . 布倫斯威克 ; 燃起四十多歲的貝多芬的愛火的泰麗莎 . 瑪法蒂 ......以及更多更多的美麗少女......... , 貝多芬一次又一次地承受這些愛情的打擊 , 繼而譜出無數曠世的傑作 : " 月光奏鳴曲 " , " 春之戀曲 " 等等 .

在貝多芬去世後的第二天 , 人們在他的一個秘密抽屜內找到三封沒有署名 , 沒有收信人姓名 , 沒有日期的情信 , 現被稱為 " 給永恆愛人的信 " . 由於信裏沒有收信人的姓名 , 後世佷多研究貝多芬的學派都提出了不同的意見 , 甚至演變成論戰 . 有人說是桂察第小姐 , 又有人說是和他訂過婚的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克小姐 . 貝多芬的戀愛結果並沒有成功 , 最終還是獨身而終 . 大家所熟悉的鋼琴曲 " 給愛麗絲 " , 本來是 " 給泰麗莎 " , 由於在出版時校對錯誤而一直錯下來 . 然而不管這位女性是甚麼人 , 我們應該注視的是在這位偉大的藝術家心中有股不滅的愛火 , 而且升華至藝術創入之中 , 譜出無數扣人心弦的作品 .

貝多芬在世時常被指為憤世嫉俗 , 脾氣暴躁 . 可是 , 有誰想過 30 多歲耳朵出現毛病 , 作為一個天才橫溢的音樂家 , 這是何其殘酷的命運 ? 為了掩飾耳疾 , 聽不見也要裝作聽見 , 而且也很忌諱別人談論耳朵的事 . 人們只知道他脾氣暴躁 , 極難相處 , 但又有誰體會到他內心的痛苦與恐懼 ? 貝多芬熱愛生命 , 熱愛人類 , 端看第九交響曲中的 " 歡樂頌 " , 若非有一顆熱愛世人的心及高尚的情操 , 又何能作出如此天籟 ?

貝多芬是第一個獲得自由的藝術家 , 他曾說 " 要盡量做個正直的人 , 讓愛自由尤其高於一切 , 即使面對一位君主 , 也絕不出賣真理 ! " 也就是有了這種自由 , 貝多芬的作品才能脫離實用的曲式 , 而依憑內心深處涌現的靈感自由創作 , 使得每一首作品都有著獨特的個性 , 洋溢著撼動人心的熱與力 . 他的作曲技巧是可以分析的 , 但作品中蘊藏的力求量卻是無法言傳的 , 只有不斷的聆聽 , 才能體悟貝多芬的啟示 : 向命運挑戰 , 永不妥協 .

貝多芬酷嗜散步與飲酒 , 他在維也納森林和海里根修坦田園散步時捕捉了許多作曲靈感 . 不幸於拜訪弟弟約翰時染上了肺炎及黃疽 , 四個月之後 , 這位曠世音樂巨匠便去世了 . 臨終前他所訂的葡萄酒才送來 , 『真可惜 , 來遲了 ! 』這句話便成為他最後的遺言 .

貝多芬於 1827 年 3 月 26 日下午病逝 , 三天後葬在威陵墓地 .

貝多芬年代表1770年12月16日
生於萊茵河畔的蓬城(Bonn)

1778
舉行第一次公開鋼琴演奏會

1782
發表了一套變奏曲和三個Sonata,配合著他高明的技巧,開始引發人們注意

任風琴師

1783
改任鋼琴師

1785
完成C大調弦樂四重奏

1787
春季旅行維也納,與莫札特會面,少年的天才初被賞識

同年母親去世,家庭生活極度不愉快,此後,乃攜帶著貧困,苦痛語疾病踏上音樂之路

1790
再去維也納,受教於海頓(Hydn),直到離開那裡為止

1794
離開維也納前往英國,不久就成為貴族們的上賓

1795
回到維也納,舉行首次音樂會,在音樂會中演奏了他的新作C大調鋼琴競賽曲.經過一段旅行演奏的生活之後,再去柏林在Freidrich Willelm二世面前演奏,受到異常的寵愛,貝多芬回贈他兩曲鋼琴與大提琴合奏的Sonata.

作品第一號的三首鋼琴,小提琴與大提琴的三重奏完成

1796
獻給海頓(Hydn)兩首Sonata - 作品第二號也發表了

在維也納語高明的鋼琴作曲家富力得立希.窐邁爾會晤

聽說他後來又從名鋼琴家Steibet研究鋼琴,大獲全勝的成名鋼琴家. 此後,又完成了第一和第二交響樂,三首競賽曲,許多Sonata(包括OP.27)和著名的弦樂與大管樂器的七重奏. 在第一期的作品(OP.51)中,尚株守海頓語莫札特的傳統,為在Sonata的作品中,則漸露個性和獨特的風格

1800年1月
耳病加深,聽覺發生障礙,聽歌劇必須坐在前一排才能聽到歌聲

1803
完成英雄交響曲

1804
拿破崙宣布專制政體,就位皇帝,貝氏恨拿氏失節,憤而把英雄交響曲原稿撕毀,後來経友人勸說重寫而改獻於[理想的英雄]

1805
完成歌劇雷俄諾壘初稿

1806
與[永久戀人]訂婚

為雷俄諾壘的第二次上演寫了另一個序曲,名為[雷諾俄壘第三(Leonore No.3)]貝多芬曾為雷諾俄壘寫過兩個序曲,位改作過的(Fidro)寫過一個序曲,以雷諾俄壘第三為最偉大

再熱情橫溢的期間,完成許多不朽的傑作,如:

OP #57 熱情的Sonata

OP #78 升F大調Sonata

第五交響曲-命運

第六交響曲-田園

第七交響曲和第八交響曲也是在此時孕育,於1815年以前完成

1810
解除與[永久戀人]的婚約

1812
會晤歌德(Goethe)於波西米亞,當時歌德已是魏瑪的貴賓了,在他會晤之初,歌德一見他就看出他是一位

內心充實的音樂家. 但前者嫻於世俗禮節而後者又是桀傲不屈,無法協調,終於沒有共識的分手了

1814
將雷俄諾壘重寫,改標題為費德路

經濟稍微寬松,又擔負了照顧弟弟孤兒的責任

1815
直到此時為止,作品約到90號. 弟弟去世,並領養九歲的直而卡爾

1816
耳病轉壞,聽覺失靈,迫不得已使用耳喇叭. 之後耳病更到達不可救葯的地步

1822
耳朵全聾,在此期間完成以席勒[歡樂頌]為張本的第九交響曲和D大調的彌撒曲

1826
完成最後一首弦樂四重奏 OP #135

1827
2/19日卧病

3/26日於暴風雨中去世

重要作品

九首交響曲

交響曲第一號 ( Symphony No.1 in C,Op.21 )
交響曲第二號 ( Symphony No.2 in D,Op.36 )
交響曲第三號 - 英雄 ( Symphony No.3 in E flat,Op.55 )
交響曲第四號 ( Symphony No.4 in B flat,Op.60 )
交響曲第五號 - 命運 ( Symphony No.5 in c min,Op.67 )
交響曲第六號 - 田園 ( Symphony No.6 in F,Op.68 )
交響曲第七號 ( Symphony No.7 in A,Op.92 )
交響曲第八號 ( Symphony No.8 in F,Op.93 )
交響曲第九號 - 合唱 ( Symphony No.9 in d min,Op.125 )

庄嚴彌撒 ( Missa solemnis in D,Op.123 )

月光奏鳴曲

鋼琴協奏曲第一號 ( Piano concertos No.1 )
鋼琴協奏曲第二號 ( Piano concertos No.2 in B flat,Op 19 )
鋼琴協奏曲第三號 ( Piano concertos No.3 in C min,Op 37 )
鋼琴協奏曲第四號 ( Piano concertos No.4 in G,Op 58 )
鋼琴協奏曲第五號 - 皇帝 ( Piano concertos No.5 in E flat ( Emperor ) , Op 73 )
鋼琴奏鳴曲第八號 - 悲愴 ( Piano sonata No.8,Op.13 )
鋼琴奏鳴曲第十四號 - 月光 ( Piano sonata No.14,Op.27 )
鋼琴奏鳴曲第二十一號-華爾斯坦 ( Piano sonata No.21 in C,Op.53 )
鋼琴奏鳴曲第二十三號-熱情 ( Piano sonata No.23 in f min,Op.57 )
小提琴協奏曲 ( Violin concerto in D,Op.61 )
小提琴與管弦樂浪漫曲 ( Romanze f*r violin und orchester No.1-2,Op. 40 ,50 )
小提琴奏鳴曲第五號-春天 ( Violin sonata No.5 in F,Op.24 )
小提琴奏鳴曲第九號-克羅采 ( Violin sonata No.9 in A,Op.47 )

1. Adagio sostenuto. Presto 2. Andante con variazioni 3. Finale. Presto
弦樂四重奏 ( String quartet No.7 in F,Op.59 )

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拿破倫的生平
拿破崙 · 波拿巴，法國近代史上著名的軍事家和政治家，1769年出生於科西嘉島阿雅克修城的一個破落貴族家庭。 1779年，在法國布里埃納軍校學習軍事。1784年，升入巴黎軍官學校，畢業後被任命為瓦朗斯炮兵團少尉軍官，時年僅16歲。 1789年，法國爆發了資產階級革命，拿破崙同情革命，一時成為雅各賓派的擁護者。他三次回到故鄉科西嘉島，積極開展爭取科西嘉島自治和自由的活動。由於受到當地親英反法的保利集團的排擠，被迫舉家遷至法國本土。 1793年7月，拿破崙帶兵一舉攻下了保王黨的堡壘土倫，深受雅各賓派奧古斯都.羅伯斯庇爾的賞識，1794年1月14日，被任命為少將、炮兵旅長。熱月政變發生後，雅各賓派共有103人遇害，拿破崙亦受牽連，於8月5日被捕。後經審訊，無罪釋放，但被免去少將、炮兵旅長職銜。拿破崙一時困居巴黎。 1795年10月4日，巴黎發生保王黨人的武裝叛亂。督政官巴拉斯請來拿破崙幫助平息叛亂。拿破崙用大炮一舉擊垮了叛亂者，挽救了危局。督政府晉升拿破崙為陸軍中將、巴黎衛戍司令。一夜之間，窮困潦倒的拿破崙成為軍界和政界無人不曉得大人物。 1796年3月2日，年僅26歲的拿破崙被任命為法國義大利軍司令官，從此開始了獨立作戰的生涯。3月9日，拿破崙與巴黎著名的交際花約瑟芬.博阿爾內匆匆舉行了婚禮。兩天後，他告別新婚妻子，趕赴義大利軍團上任。他統率數萬大軍直驅義大利，與處於優勢的第一次反法同盟軍奧軍和撒丁軍連續作戰，取得了一系列的輝煌勝利。從義大利凱旋巴黎時，他暗下決心，要做一統天下的社稷首領。 崛起的拿破崙使督政府感到了威脅，督政官員們決定把他調到遠離巴黎的地方去。 1798年4月12日，拿破崙被任命為法國埃及軍（東方軍）司令官。5月18日，拿破崙揮師東下，遠征埃及。他希望藉助新的勝利來實現自己的理想。 1799年8月22日，拿破崙看到國內局勢急轉直下，人民怨聲載道，認為時機已到，立即率親信離開埃及，返回巴黎。 1799年11月9日，拿破崙發動了霧月政變成功，成為第一執政。 1800年6月14日，拿破崙在馬倫哥大敗奧地利軍，迫使第二次反法同盟解體。拿破崙利用歐洲大陸短暫的和平，勵精圖治，發展國力，一時間法國出現了繁榮昌盛的局面。 1802年5月，經全民投票通過，拿破崙成為「終身執政」，集行政、司法、立法大權於一身，向帝制過渡鋪平了道路。 1804年5月18日，拿破崙黃袍加身，宣告自己為法蘭西第一帝國的皇帝，稱號為「拿破崙一世」。 1805年8月9日，奧、英、俄結成第三次反法同盟，拿破崙率軍東進應戰，取得了烏爾姆、奧斯特里茨等大戰的勝利，俄皇、奧帝狼狽而逃。拿破崙乘勝在南德、中德、西德各諸侯國組成「萊茵同盟」，把它置於自己的保護之下。 1806年秋，英、俄、普等國組成第四次反法同盟。10月1日，普魯士率先對法宣戰。14日一天當中，法軍同時在耶拿和奧爾斯塔特打了兩個漂亮仗，普軍幾乎全軍覆沒。10月27日，法軍進占柏林，海涅曾誇張的說：「拿破崙一口氣，吹去了普魯士。」接著，法國東擊俄軍。 1807年6月14日，拿破崙在弗里德蘭大敗俄軍，俄皇被迫求和。 為了窒息英倫三島，嚴格實行「大陸封鎖」政策，1807年10月，拿破崙發動了征服伊比利亞半島戰爭。法軍入侵激起島上人民的強烈反抗，法軍很快陷進了民眾戰爭的泥潭難以自拔。拿破崙不得不吞下自己種下的苦果。 1809年初，因對付普、奧等國的第五次反法同盟，拿破崙不等西班牙戰事結束，就匆匆率兵一部回國，東征奧地利。拿破崙憑著他那鋼鐵般的意志，轉敗為勝，迫使奧地利再一次割地求和。 1810年3月，娶奧國公主瑪麗亞.路易莎為妻。拿破崙帝國達到極盛時期。 可是，這個歐洲梟雄最得意的時刻也是其霸業發生決定性逆轉的時刻。 1812年，拿破崙集兵50萬遠征俄羅斯。他長驅直入，直搗莫斯科城。然而，俄國的嚴寒氣候和當地軍民的抗法斗爭終於使法軍大敗而歸。 1813年，歐洲第六次反法同盟成立，拿破崙率軍40萬余聯軍作戰，不料在萊比錫戰役中一敗塗地，各附庸國及諸小邦乘機起來擺脫法國控制，拿破崙陷入四面楚歌的境地。 1814年，聯軍向法國本土進軍。3月30日，巴黎淪陷。4月6日，拿破崙被迫退位，並被放逐到義大利的厄爾巴島。波旁王朝復辟。 然而，這個失敗者再次創造了歷史上罕見的奇跡，他從戒備森嚴的厄爾巴島上逃了出來。 1815年3月20日，他不費一槍一彈進佔了巴黎，重新登上皇帝寶座，建立了歷史上所稱的「百日王朝」。 歐洲各君主國重新又調集重兵，組成第七次反法同盟軍。 1815年6月，法軍在滑鐵盧戰役中覆沒，拿破崙第二次退位。10月，被流放至聖赫勒拿島。 1821年5月5日，拿破崙在島上病逝，終年52歲。 四天以後，島上的人為這位征服者舉行了葬禮。在禮炮的轟鳴中，棺木徐徐下葬在聖赫勒拿島上的托貝特山泉旁。在這幽靜的峽谷深處，幾棵垂柳掩映著一條流水，秋海棠、海芋和美人蕉競相開放。拿破崙，這位一度叱吒風雲、有功也有過的蓋世英雄，便長眠在這些綠葉鮮花之下。 19年後，法國七月王朝的路易.菲力浦派軍艦到聖赫勒拿島接回了拿破崙的遺骨。 1840年12月15日，巴黎人民滿腔熱情地舉行了隆重的接靈儀式。數不盡的人群冒著嚴寒、迎著風雪，護送著靈柩前往塞納河畔的榮軍院。從此，拿破崙的遺願得到了實現，他以一個老兵的身份安息在塞納河畔，安息在他熱愛的法國人民中間。

帥帥 發表於 2005-12-2 12:17:00 閱讀全文(67) | 回復(0) | 引用通告(0)

[拿破崙日誌]拿破崙時代軍隊編組情況
(一)陸軍編組和步,騎,炮兵情況 拿破崙時代歐洲軍隊以營為基本的戰術單位.每營六至八連,約五百至一千人;二至三營為一團;二團為一旅;二旅為一師.師為戰略單位,含有諸兵種合成性質,配步兵八至十營(人數為五千至九千五百),炮兵二連(十二門炮).1800年時,拿破崙以軍團為戰略單位,含步兵二至三師,輕騎兵一師(三至四團),炮三十六至四十門. 主要的兵種為步兵,騎兵,炮兵. 步兵在習慣上有輕,重步兵之分.在各個國家裡,由於人員的身高,體力和氣質不同,以及馬匹的特長不同,由重步兵和重騎兵中區分出輕步兵和輕騎兵.這種區分是必要的,在基本任務上稍有不同.重步兵用以進行大規模的堅決的攻擊和成密集隊形作戰;輕步兵適於散兵戰,進行機動,擔任警戒和前衛等.步兵的主要武器是前膛槍和一部分來復槍.主要是燧發槍,後來改進為擊發槍①.命中精度差,裝彈困難,又慢,影響射擊速度,每分鍾約射五發.其對單兵的有效射程為百米,對集團目標在二百米內有效,在三百五十米外則不易命中.步兵已普遍採用刺刀,長矛在十八世紀前期已廢止.步兵裝填彈葯慢,前進速度也不能快,往往來用"鵝步"②.後裝槍是以後發明的,直到1838年為止,法軍都沒有使用過後裝步槍.拿破崙有一次在德意志步兵營中觀看燧發槍時曾感慨地說:"這的確是能發到兵土手中的最倒霉的武器了." 一個團編三營時,第一,二營為基幹營,第三營為後備營.如第三營迅速參戰,則由各營抽調一部臨時編組第四營為後備. 當時有近衛軍建制,被稱為軍隊精華.這是挑選身軀最高大,最魁梧的入組成的,但往往徒有其名,在俄國和英國就是如此.法國拿破崙的近衛軍則不以身材為標准,而是選拔骨幹組成,確實為精華,不過,因為吸收了軍隊中的優秀分子而削弱了軍隊的其它部分.法國除了皇家近衛軍外,在各部隊營中還有類似的精銳部隊,如擲彈兵連,輕騎兵連等.這也使營的戰術動作復雜化.其他各國也有類似情況. 騎兵也有重騎兵和輕騎兵之別.在整個中世紀,騎兵是一切軍隊中的主要兵種."三十年戰爭"(1618-1648年)時期,軍隊中一般都有五分之二至二分之一的人員是騎兵.十八世紀中葉的"七年戰爭"(1756-1763年)和"拿破崙戰爭"時期,騎兵仍佔有重要地位. 重騎兵主要是指胸甲騎兵.騎手有胸甲,很重,法國胸甲重二十二磅.重騎兵前身為埃及,波斯,希臘,羅馬的重裝騎士,中世紀的騎憲兵.重騎兵在實戰中運動笨拙,戰鬥力不強,胸甲也不能抵禦近距離(一百至一百五十米)射來的槍彈,所以歐洲軍隊一度廢棄之.後米拿破崙迷戀帝制的傳統威儀,在法國恢復胸甲騎兵.不久,歐洲其他國家的軍隊也仿效了. 龍騎兵是一種步騎兩用,介於輕重之間的騎兵.有些國家編入重騎兵,有些國家則納入輕騎兵.因其軍旗上繪有龍形圖案,故稱龍騎兵.輕龍騎兵還可以徒步作戰. 輕騎兵則有槍騎兵,馬槍兵,驃騎兵,獵騎兵等區別.槍騎兵使用長矛,馬刀,後裝備手槍,馬槍;有的配鎧甲,編入重騎兵.馬槍兵裝備最好的武器,配有馬槍,是精銳.驃騎兵較輕捷,最早出現於匈牙利和波蘭,由貴族組成,以後遍行於歐洲軍隊.獵騎兵出現於十八世紀下半期,由守林人,獵人,矯裰醒「穩嗽弊槌?長於散開隊形作戰,以及擔任警戒,偵察,追擊等. 恩格斯認為:騎兵的這種區分是"令人吃驚的蠢事".將輕裝和重裝馬匹的差別,作為劃分各類騎兵——胸甲騎兵,龍騎兵,槍騎兵,馬槍兵,驃騎兵,獵騎兵——的依據,意義不大,而且過於復雜.同時,由於講排場重形式,胸甲騎兵,龍騎兵,槍騎兵的實戰作用都不大. 騎兵的基本作戰單位是連,通常配馬一百四十匹.三至四連為一騎兵團,團以上有騎兵師和騎兵軍團,所轄團的數目不很固定.拿破崙在步兵師中,也編入一定數量的輕騎兵. 拿破崙時代的炮兵,有飛躍的發展,正式成為兵種. 火炮在十四世紀時已出現.十五世紀時,戰場上已出現炮兵,但往往為軍隊所僱用而不列為軍人.十七世紀末十八世紀初,炮兵在大部分國家列為軍隊正式編隊,但仍未成為獨立的兵種.菲特烈大帝雖然意識到炮兵的作用,認為炮兵應有迅速運動的必要,使用了馬拖的野戰炮,但是,他始終不承認炮兵是一個"兵種",而看作是個輔助部隊地位應次於步兵和騎兵.法國軍事理論家吉貝特伯爵也有類似的看法. 火炮在技術上的進步和改革,顯示了在戰爭中的巨大作用,因而日益受到重視.火葯性能改善,伽利略和牛頓等的科學研究成就,使炮兵學理論漸趨完善.炮架,炮身,炮彈的改進,使普魯士出現"騾馬炮隊",炮可以隨著騾馬翻山越嶺,有了一定的機動性.在1759年又建立了騎炮兵,支援騎兵作戰,為各國採用.法國十分重視炮兵學理論的研究.被稱為法國"炮兵之父"的瓊·巴普蒂斯特·格利包佛爾於1776年任法國炮兵總監時,改革了炮兵,發展了較完整的炮兵系統,其中包括專門訓練的炮兵部隊和學校,用於野戰,攻城,海防和要塞守備的專用炮兵武器;並且改進了炮架,炮結構和編制,採用標准型制,炮架零件可以互用,重炮可以分解,各種運炮工具只需七種車輪和三種車軸就夠了.因此,輕型炮(四,六磅核彈炮和六英寸追擊炮)普遍裝備陸軍,要塞炮採用迴旋式輪子,可在半圓形的軌道上滑動,調整方向,並且開始以炮的口徑而不以彈丸重量來計算火炮的大小.拿破崙在這個基礎上,又改進和發展了法國炮兵,使之進一步標准化和輕便靈活,並增強運動性,編制也更為合理.拿破崙第一次使炮兵成為一個獨立的兵種. 英國炮兵一直落後於其他國家.炮車用單馬縱列挽曳,馭手持長鞭隨車步行.馬和馭手都是雇來的,也沒建立騎炮兵.直到1800年改革炮兵,才和各國採取相同的措施. 軍隊人數和擁有炮數的比例,各國並不一樣.拿破崙認為每千人有二門炮就可以了,這一比例後來成了常規.此外,每門炮攜彈量約為二百發,其中四分之一左右為霰彈.徒步炮兵連一般配炮八門,騎炮連配六門. 火炮的種類,性能,口徑甚多,詳見附表. 隨著火飽的改進,築城學也有了變革.法國工程師佛邦改良了土耳其和荷蘭軍隊的築城方法.石建的,高聳的城牆構成的"俯瞰式"堡壘,不再能有效地抵住炮火,它們被"削平的"或稱為"佛邦式"的堡壘所替代.義大利人又有新型的"圍廓",後來又有改進,這種堡壘流行到十九世紀初.其主要特徵是外形通常為一正多角形,從每個角上伸出一個堡壘,故又稱"多面堡",以便能夠有效地交叉火力.還有一層低厚的石建的胸牆,外面有一條寬闊的壕溝,上面被一條傾斜的外堤掩蔽,並蓋上厚厚一層泥土,炮彈打在上面,力量也減弱了. (二)海軍的發展 海軍方面的情況這時也有一定的發展. 歐洲國家由於殖民海外和對外貿易的發展,海上武裝力量一直比較發達.西班牙和英國海軍都盛極一時,此時尤以英國為最,稱霸海上. 英國戰艦有備炮百門,九十八門的三層甲板船,還有四層甲板的戰艦.1803年時,英國擁有第一線戰艦三十艘,支援的有八十六艘"五十門炮船"和巡洋艦,加上預備艦隊等,共有七十七艘戰艦和四十九艘"五十門炮船",巡洋艦若干艘.1808年時,總噸位為八十萬噸.1814年時,共有戰艦二百四十艘,巡洋艦三百十七艘和其他艇船六百十一艘. 法國在1803年時,擁有戰斗艦二十三艘,巡洋艦二十五艘,中型巡洋艦十七艘,還有艦船一百六十七艘,正在建造的戰艦有四十五艘.按照法國計劃,准備建立聯合艦隊對付英國,預計法國擁有戰艦一百三十艘,西班牙六十艘,荷蘭二十艘,熱那亞十五艘.實際上,連年征戰,計劃並未完成,到1815年時,法國有戰艦一百零三艘,巡洋艦五十五艘.這些戰艦中,有載一百三十一門火炮的四層甲板和載一百十二門,一百門,八十門,七十四門(為數較多),六十四門炮的三層甲板等各種型號. 艦船多為木結構,使用風帆.艦炮主要為卡倫炮(系1779年發明,最初由蘇格蘭卡倫鐵業公司製造,因以為名).這是一種短炮身,大口徑炮,在近距離發射球形實心彈,可對敵艦木質部分造成嚴重破壞.這時美國人富爾敦已開始研究,試制蒸汽艦船,但未到實用階段. 從海軍力量講,英國占壓倒優勢;從艦船結構講,法國和西班牙超過英國,軍艦較大,外形也較美觀. ①燧發槍是以彈簧作用使燧石打擊出火花,引燃火葯,推出彈丸.1805年起採用擊錘起爆葯雷汞,引燃火葯. ②前膛槍使用鐵探條裝填彈丸,射擊時必須停下來,同時要保持橫隊的整齊,所以步伐很慢,被稱之為"鵝步". 附表 拿破崙時代的火炮性能 種類 口徑 炮長 初速 有效射程 彈量 射速 炮車重 全備 炮車重 全備 彈葯車重 挽馬數 每門需 彈葯車數 毫米 口徑倍數 米/秒 米 公斤 發/分 公斤 公斤 公斤 六磅炮 84 18 416 實彈600 4 1 290 1050 1500 4 1 霰彈400 8 1 八磅炮 108 18 410 實彈800 8 1 580 1050 1900 4 2 霰彈600 8 1 十二磅炮 121 18 410 實彈900 12 1.5 880 2100 1800 6 3 霰彈900 12 1.5 150毫米臼炮 165 4.5 170 實彈600 1 330 1450 1600 4 3

帥帥 發表於 2005-12-2 12:16:00 閱讀全文(16) | 回復(0) | 引用通告(0)

[拿破崙日誌]拿破倫戰爭時代的軍隊裝備和戰術
步兵（一）：概述 步兵是拿破崙時期軍隊的主體。相較於其他兵種，步兵往往承受最大的傷亡，但又往往是決定勝負的關鍵。步兵通常分為三類：普通步兵（the infantry of line,又叫燧發槍兵Fusilier）；擲彈兵（Grenadier）；輕步兵（light infantry）。擲彈兵會由最為「英勇」「健壯」的士兵組成。（個人認為，「擲彈兵」就是重步兵，Grenadier只是名稱而已，並不會真的「擲彈」 ）。輕步兵則由「身材較小」「身行敏捷」的士兵組成。各國對輕步兵有不同的叫法：法國叫獵兵（chasseurs）英國的叫輕步兵或來復槍兵（rifleman）。（其他幾種語言我不懂，大概也都是獵兵的意思）前兩類步兵通常排成較緊密的隊形，從而發揚火力。輕步兵則會形成「散兵線」（skirmishing），己方進攻時，用來動搖敵人防禦陣線；己方防禦時，用以打亂敵人進攻節奏。 當時的步兵大多數裝備的都是大口徑滑膛槍，各國滑膛槍的原理構造都沒有太大差別。1740年英國推出的標准步槍（Land Pattern Musket），身管長46英寸（117cm），口徑0.75英寸（19mm）。七年戰爭之後，身管縮短到42英寸（107cm），口徑不變。與法國的戰爭爆發後，英國由於缺少穩定的原料供應來源，轉而責承東印度公司製造了大量的「印度款」步槍（India Pattern）。到1797年，這種39英寸（99cm）身管的滑膛槍已經成為英軍的制式裝備。巨大的產量不僅滿足了英軍的需要，更裝備到反法同盟各國。1802年，英國軍火部門又推出了新款步槍，但是只有少量裝備部隊。盡管准確性不佳，英國滑膛槍系仍然大受部隊的歡迎，被士兵們稱作「褐貝絲」（Brown Bess）。 法軍主要裝備的「1777款」滑膛槍身管長44英寸（112cm），口徑0.69英寸（17.5mm）。全槍長59.5英寸（151cm），比英國槍略輕（重約10磅＝4.54kg）。強化了扳機，採用黃銅材質的擊發槽（priming pan），槍管用扣環固定以便於更換。法國革命期間，對1777款滑膛槍只進行了輕微的改動（成為「九年款」Year IX Model）。除了步兵型，此款滑膛槍還有多種變型，用來裝備騎兵。這些變型在長度和裝飾上區別於步兵型，但是口徑和擊發部分均保持不變。 其他參戰國的滑膛槍包括：普魯士1782款， Nothardt滑膛槍（1805），普魯士新款（1809），但是實際上1806年普魯士戰敗後，基本上依靠英國援助和繳獲過日子。奧軍使用的1770款在1798年對擊發裝置作了些許改進。俄國滑膛槍裝備較為混亂，先後裝備了不下12種滑膛槍。其中當數圖拉兵工廠的1810款性能最好。 命中率低是當時滑膛槍的主要缺點。由於擊發時間過長，在扣動扳機到點燃裝葯這段時間里，槍口的晃動無法避免。這種晃動加上只有前面一顆準星（沒有後準星）嚴重影響了射擊的准確性。黑火葯燃燒後會在槍管內留下殘留物，在激烈的戰斗中這種殘留是沒時間清除的。為了不妨礙射擊，唯一的解決辦法就是使用較小的彈丸。各國滑膛槍彈丸和槍管之間的縫隙（游隙）大概處於0.07到0.10英寸（1.78~2.54mm）的范圍內。游隙保證了射擊的順暢，同時也大大降低了命中率。普軍曾經對普法兩國的滑膛槍做了一項試驗。對一個10英尺寬6英尺高的目標（3.05×1.83m）普軍1782型射擊100發，在100步長（pace＝0.76m；76m）的距離上可以命中60發；200步時40發；300步時只有25發，法國的1777型滑膛槍的成績也沒好到哪去。考慮到戰場環境，（前面提到的）煙霧，恐懼，噪音等因素對士兵心裡的影響，命中率要比這種理想試驗還要低得多。500人在100碼（91.4m）的距離上對一個進攻中的步兵縱隊（column）進行兩次齊射，理論上可以命中500到600發。可是根據各國軍隊的經驗，戰場上能命中150發就已經是最佳成績了。當時滑膛槍理論上的有效射程為300步長（228m），實際上在這個距離射擊完全是在浪費彈葯。 可靠性差是另一大問題。激烈的戰斗中，整個裝填開火的過程會出現許多問題。例如，擊發槽內的火葯沒有引然主裝葯；火石用舊卻忘記更換；槍口殘留物淤積過多，等等。據統計，長時間的交戰中，不能擊發的幾率竟高達20％。 經常有網友對拿破崙時期的戰斗形式感到疑惑，覺得列隊進攻目標太大。其實，看了上面的介紹我想大家的疑問應該得到部分解答了。當時的步兵射速大概為每分鍾2到3發，加上低命中率、高故障率使得單獨一支滑膛槍的火力微不足道，只有排列成橫隊或者縱隊，集中火力，才能有較好的殺傷效果。另一方面，良好的隊形可以及時應付騎兵的沖擊。（關於這點會在後面談到，這里就不細說了。） 拿破崙時代，各國士兵通常在彈葯袋裡攜帶50到60次射擊所需的彈葯。一次戰斗平均消耗20發左右。英軍在西班牙Vittoria戰斗中消耗較大，平均每人打了60發，全軍共消耗彈葯350萬發。可是命中率卻出奇的低，每450發才造成1名敵軍傷亡。幸運的是，當時惠靈頓的補給狀況很好，消耗的彈葯很快得到了補充。在馬倫哥，法軍上尉Coignet的營用光了所有的彈葯，千鈞一發之際，及時趕到的彈葯充足的近衛軍救了他們。 缺乏訓練是命中率低的又一重要原因。大多數軍隊里，滑膛槍射擊訓練簡直就是敷衍了事。散兵線由於兵力相對分散，提高射擊精度就相當重要。盡管如此，革命期間較為強調散兵線戰術的法軍仍然很少進行針對訓練，輕步兵們只能到實戰中去提高自己。據法軍士兵的回憶，拿破崙成為第一執政以後才有射擊訓練。1800年，貝爾第埃簽發命令：法軍新兵必須接受裝填、操槍、瞄準、射擊等訓練，要保證上戰場前實彈射擊過幾次（a few rounds）。但是，事實上並沒有足夠的彈葯和時間來保證充足的訓練。英軍在這方面作得較好，但也只有30發實彈＋50次無彈丸射擊。 到此講的都是滑膛槍，而當時有膛線的更為准確的來復槍其實已經在各國軍隊中出現。法軍對來復槍進行了一段時間的試驗，但到1807年拿破崙命令禁用來復槍，而其他國家都有小規模的輕步兵或獵兵裝備來復槍。來復槍的高命中率使得散兵線的作戰效果有所提高，但是其主要缺點是裝填時間較長、容易阻塞。再考慮到製造成本以及特殊的訓練所需的時間，來復槍就明顯不如滑膛槍適於裝備大兵團了。所以，連較為接受來復槍的英軍也僅有兩個輕步兵團裝備來復槍——60和95步兵團。 無論滑膛槍還是來復槍，火石都是必不可少的。開采火石通常是在潮濕的天氣里進行，乾燥後，由熟練工人粉碎、整形。英國出產質地上乘的火石，不但自用而且提供給歐洲大陸上的盟友們。法國的香檳省和皮卡第地區也出產火石。薩克森是歐洲大陸上的另一火石產地。相比之下，普魯士就缺乏火石資源，在沒得到英國援助之前，只好使用效果較差的代用品。（不知具體是什麼？）由於火石的重要性，士兵們基本上都有一塊備用，每個營部還都保有相當數量的儲備。戰斗前，火石是必檢的項目之一。奧斯特利茨會戰的前夜，拿破崙親自提醒近衛軍：「換一塊新火石，明天會有大用場的。」 另一項必檢的項目是彈葯。一個硬紙包里裝有大概150格令（約為10克）黑火葯和一顆鉛彈，在兵工廠製成後，以每箱1000包出場，配給部隊。連里的軍官負責每天早晨檢查士兵的彈葯情況。 步兵（二）：基本隊形 當時火器的種種局限使得當時的軍隊在很大程度上依賴隊形來提高滑膛槍的射擊效果。法國革命初期，由於缺乏訓練、紀律渙散的志願兵為數眾多，防禦時尚能形成傳統的三列橫隊，進攻時則根本無法形成有效的隊形作戰，指揮官們只好增加散兵線的規模，有時甚至整營的士兵都成了「散兵」。同時期的歐洲大陸各國，無論是進攻還是防禦，卻還都保持著18世紀流行的線性橫隊。這些國家沒有改革是因為法國的「散兵」戰術對他們的隊形不能構成威脅。奧軍將領認為：「散兵的零星射擊根本無法動搖一個訓練有素的步兵陣列」。隨著法軍訓練水平的不斷提高，隊形的作用也逐漸受到重視，通常會有一個營縱隊跟在散兵線後面給予支持，這種戰術當時收效很好。拿破崙上台後，歐洲各國軍隊也都引入了散兵線戰術，法國的散兵線的干擾效果大打折扣，動搖敵方陣線的任務更多的由炮兵來完成。因此，散兵線被適當削弱了，攻擊縱隊則被大大強化，拿破崙後期的戰役甚至動用整師的兵力形成攻擊縱隊沖擊敵方防禦陣地（滑鐵盧就用過）。相比較，其他國家的三列線性隊形就有點單薄了。1806年，奧軍採用了類似法軍的攻擊縱隊。1807年的普軍、1810年的俄軍也相繼進行了類似的改革。唯一保持橫隊的是英國（攻防通用），英國的條例規定的是三列橫隊，可是惠靈頓等英國將領常常採用的是兩列橫隊。他們的理由也很簡單：保持較寬正面，更好地發揮火力。 「營」是當時軍隊的基本戰術單位，由於手頭缺乏其他國家的資料，只好以法、英兩國的情況為例了。早期法軍一個營建制內有8個連，1808年依照拿破崙的訓令，改為6個連，但是全營的人數並沒有太大變化，只是連的規模增大而已。無論是6個連還是8個連，均包括一個擲彈兵連和一個獵兵連，其餘為燧發槍連。按照訓令，法軍一個營應該有800人左右，不過多數部隊達不到這個人數。通常法軍一個營約有600～700人。滑鐵盧戰役時，法軍平均每營560人左右。下圖是一個6連營的行進、攻擊縱隊（8個連的類似），後面兩個是擲彈兵和獵兵連。如果需要形成散兵線，獵兵連會被抽走，後面僅留一個連。擲彈連並不總在後面，當士氣較低時，較精銳的擲彈連在後面押陣，穩定軍心，防止前面的部隊崩潰。當士氣較高時，擲彈連通常在縱隊的右前方引導攻擊。連保持三列橫隊，列與列之間間隔約1米。連與連之間的間隔約為8～10米，整個縱隊的縱深為25米左右，行進時可能拉得更開一些。軍官和軍士的位置已在圖上標出。（用Photoshop加的中文，那個「營參謀」大概相當於營副，但是法軍將其歸為參謀軍官。最後一個也是軍士，但不知怎麼譯。大家幫忙看看！）有時，缺獵兵連的營縱隊會採用一個連為正面，五個連依次排開，不過這種縱隊並不多見。 英軍一個營由10個連組成，包括一個擲彈連和一個獵兵連，軍官士兵共計640人左右。下圖為英軍營防禦進攻通用隊形——兩列橫隊。正面寬約200米。軍官的圖例與法軍基本一致，黑色圓點為鼓手。英軍的行軍隊形也是縱隊，每連兩列，10個連前後依次排開。 騎兵的存在對步兵無疑是一個巨大的威脅。雖然展開的步兵隊列可以應付正面的騎兵沖擊，但是薄弱的側翼和後部卻極易受到攻擊。步兵對付騎兵最有效的手段就是形成「方陣」——四面向外的「刺刀叢」。形成方陣涉及一系列復雜的部隊調動，因此需要一定的時間來完成。在情況復雜的戰場上，步兵可能會因為沒有及時形成方陣而遭受重大的損失。英軍在西班牙與法軍作戰期間，Colborne的旅曾被突如其來的大雨遮蔽了視線，雨停後才發現側翼有兩個法軍輕騎兵團正准備攻擊。匆忙間，有三個營沒來得及形成方陣。結果，短短的五分鍾內，這三個營就遭到了毀滅性的打擊——80名軍官和1568名士兵中傷亡了1248人。 方陣雖然能有效的對付騎兵，但是也有明顯的缺點。首先，營的正面被大大縮小了，無法發揮原有的火力。如果敵方的騎兵與步兵協同得當，就會利用暫時的步兵火力優勢大量殺傷方陣里的步兵。其次，密集的方陣隊形正是炮兵的極佳射擊對象。

㈣ 急死了！！~~

作家莫言潛心五年完成的長篇新作《檀香刑》，標志著其創作的重要轉向，由先鋒實驗轉向民間，轉向傳統，在其創作道路上具有重要意義，這是繼余華之後又一位當今小說大家的成功轉向，因此，在一定意義上它也是新世紀中國文學創作走向的一個路標。莫言對魔幻現實主義和西方現代派小說的有意識排拒，對本土創作資源的自覺吸收和再創造是個耐人尋味的話題，而《檀香刑》豐瞻的意蘊內涵和精妙的敘事藝術對讀者構成一種挑戰，它具有多重闡釋的可能性，這種挑戰不僅是指解讀上的困惑，也是指觸目驚心的血淋淋文字對讀者神經的一種折磨、考驗，甚至是對閱讀行為本身的一種挑戰，因為它更多的是訴諸人的聽覺，是聲音的藝術，是「一種用耳朵的閱讀，是一種全身心的參與」。筆者從以下幾個方面嘗試分析這部小說。

刑場狂歡

還記得令莫言聲譽鵲起的小說《紅高粱》中剝人皮的場面，它那津津樂道的文字為人所詬病，豈料此後，暴力、血腥、死亡成為先鋒作家的共同嗜好，儼然文壇一大時尚。與《檀香刑》中蔚為大觀的刑場刑罰相比，剝人皮表演實在是莫言的牛刀小試，偶露崢嶸，也許莫言是當代「刑場文學」的始作俑者？中有餘華的《往事與刑罰》、《一九八六》、《現實一種》和王小波的《時代三部曲》的推波助瀾，至《檀香刑》才集「刑場文學」之大成，嘆為觀止。

小說中有六大刑場處決場面：趙甲看劊子手處決犯人；劊子手余姥姥腰斬國庫庫丁；余姥姥和趙甲到宮內，在皇帝面前用「閻王閂」處死太監小蟲子；趙甲斬首「戊戌六君子」；趙甲凌遲刺殺袁世凱未遂的錢雄飛五百刀；趙甲給孫丙上檀香刑。行刑的場面越來越壯觀，行刑者的技藝越來越爐火純青、出神入化，小說接連不斷地蓄勢、鋪陳，直至上演了一場驚天動地的檀香刑。莫言以神來之筆如庖丁解牛恢恢乎游刃於歷史、權力、民間、人性間，酣暢淋漓地解剖了糾結在刑場行刑之上的權力、歷史的幽深晦暗，劊子手處決犯人之時正是莫言剝離權力、歷史之時。《檀香刑》以刑罰命名，書中的種種行刑場景無疑是華彩樂章，它們展現了「權力的微觀物理學」的奇異運作、「政治軀體」的充分表演、歷史書寫的吊詭和刑場（廣場）狂歡節對權力的顛覆。

無論是咸豐、慈禧、袁世凱還是德國總督克羅德，他們極盡刑罰之能事，無非是顯示權力的神聖不可侵犯及對圍觀者的震懾以起到殺一儆百鞏固權力的意圖。如果說皇帝的肉體是有形物質和無限權力的二元性的復合物，是權力過剩的肉體，那麼，作為皇帝對稱而顛倒的形象的罪犯，其肉體就是顯示權力匱乏的微不足道的肉體。（1）因其微不足道和任由處置、宰割的處境，戊戌六君子、錢雄飛、孫丙的肉體就成了統治者想方設法演練權力的所在。正如福科所言，在過分的酷刑中包含著一整套的權力經濟學。它將膽敢踐踏法律的臣民與展示具有威力的全權君主之間的懸殊對比發展到極致。它用罪犯的肉體來使所有的人意識到君主的無限存在。因此，酷刑極刑又是一種延續生命痛苦的藝術，它把人的生命分成上千次的死亡，在生命停止之前，製造「最精細劇烈的痛苦」。（2）這一意圖和死亡降臨的無限延宕使行刑成了可量化、可控制、可調節的製造痛苦的行為藝術，根據肉體效果的類型、痛苦的性質、強度和時間與罪行的嚴重程度，罪犯特點的不同,這個行為藝術的每一次表演各異。這種酷刑的殘酷性、展示性、儀式化、力量懸殊的演示等特點使之具有了」觀賞性」,滿足了統治者看一場獨一無二的大戲好戲的心理,統治?咴?B style='color:white;background-color:#880000'>看戲之中體味自身權力的至高無?這種觀看需求刺激了劊子手趙甲的想像力、創造力、表演欲,使刑罰不斷花樣翻新精益求精。

在公開處決中,旁觀者和圍觀的民眾是行刑不可缺少的主角,他們是權力威懾的對象,統治者從他們的?B style='color:black;background-color:#ffff66'>從持性俅窩櫓と�Φ耐�ξ薇群妥隕淼鬧糧呶奚稀9餱郵執�鎏�嗪頹�鄯墒?旁觀的太監、宮女、大臣、新軍官兵嚇得面如土色,膽戰心驚。但是對圍觀的草民百姓而言,由於處於權力輻射的邊緣,這種威懾已效力甚微,他們懷著強烈的好奇心趨之若騖地奔向刑場,是為了看一場大型戲劇儀式,一場酷烈的人生景觀,「在那裡他們能夠發現有罪和無罪,過去和未來,人間和永恆的秘密。觀眾所感興趣的是揭示真相的時刻:每一個詞語,每一個哀號,受難的持續時間,掙扎的肉體,不肯離開肉體的生命,所有這一切都構成了一種符號。」(3)這是福柯的剖析。「所有的人,都是兩面獸,一面是仁義道德、三綱五常；一面是男盜女娼嗜血縱欲。面對著被刀臠割著的美人肉體,前來觀刑的無論是正人君子還是節婦淑女,都被邪惡的趣味激動著。凌遲美女,是人間最慘烈、凄美的表演。觀賞這表演的,其實比我們執刀的還要兇狠。」這是余姥姥行刑數十年,殺人數千才悟出的一個道理。在劊子手和犯人聯袂演出的大戲中,犯人現出癱倒在地的孬種相,看客們就鼓噪鼓動加油,讓他扮演一個英雄好漢(第一場刑罰),劊子手余姥姥腰斬犯人失手,猶如名角唱破嗓子,他們就喝倒彩、起鬨,以至余姥姥在凌遲美人時擔心,如果活兒做得不好,憤怒的看客就會把他活活咬死。莫言筆下的看客與疾首蹙眉的魯迅先生筆下愚昧麻木的看客迥然不同。莫言筆下的刑場景觀與國民劣根性無涉,看客們的出色表演,使本來只應顯示統治者威懾力量的處決儀式,變成一個狂歡節慶典,法律被顛覆,權威受嘲弄,罪犯成英雄,是非榮辱、權力秩序及其符號均被顛倒。(4)

而小說的狂歡景觀的極致無疑是檀香刑的行刑過程。這場聲勢浩大的狂歡以乞丐們過叫花子節援救孫眉娘為序幕,他們穿著五顏六色服裝,塗脂抹粉,唱著貓腔在縣衙前遊行,其顛倒調蘊含了狂歡節的精神特徵：「頭穿靴子腳戴帽,兒娶媳婦娘穿孝,縣太爺走路咱坐轎,老鼠追貓滿街跑。」狂歡式的世界感受的核心,是交替與變更的精神,死亡與新生的精神,摧毀一切與更新一切的精神,在狂歡節的時空中遵循的「快樂的相對性精神」對社會意識形態、等級制產生一種顛覆作用,而誕生了一種消除等級的平等對話的狂歡節意識形態,它具有變易性、多義性、反約束主義,巴赫金的狂歡化詩學理論就衍生於歐洲古代的民間狂歡節遊行。孫丙被押在囚車里赴刑場遊行,將狂歡表演進一步向高潮推進,這是他最輝煌的演出,他邊走邊唱,將自己想像成岳飛,威風浩盪,在唱詞中他鼓勵鄉親們揭竿而起,保衛家園。大街兩旁的萬千百姓學貓腔貓調為他唱和,袁世凱等嚇得面如土色。在他受刑時更是引吭高歌,萬貓合唱,在他求生不得求死不能的漫長酷刑中,高密東北鄉的貓戲班子在升天台對面的戲台上,上演了一場萬眾若狂、轟轟烈烈的刑場大戲,殺氣騰騰的刑場變成了群貓嗥叫、百獸率舞的天堂,他們沉浸在癲狂、狂歡之中置生死於度外。刑場上的狂歡節使孫丙成了流芳百世的大英雄。

人生大舞台,貓戲班班主孫丙的演藝生涯到了興辦義和拳築神壇抗德才是本色當行,已臻化境,他的岳飛岳元帥服飾扮相,率領烏合之眾打德國鬼子的過程表明他一直處在演戲狂歡之中,在小說結尾,他死前說的最後一句話是「戲…演完了。」孫丙當之無愧的成為偉大的表演藝術家。

莫言在中國小說家中是最有狂歡氣質的一位,他具有殘酷的天才稟賦,他的奇詭想像,汪洋恣肆的文筆常常令人驚嘆不已,其小說每有神來之筆,鬼斧神工,展示了一個令讀者悸動、顫栗的世界,令人在閱讀的快感中伴有生理的惡心和精神上的震撼,這是奇異的閱讀體驗。不妨把莫言、余華、王小波的刑場刑罰文字做一番比較,余華以冷漠、不動聲色的敘述,以犀利、直抵內里的文字,刀刀見「紅」,敞開歷史的悖謬、存在的困境及人性之惡,余華是一位冷麵殺手。王小波的《尋找無雙》、《紅拂夜奔》、《2010》等小說以游戲筆墨、鬧劇色彩、插科打諢文字將刑場行刑狂歡化,戲謔化,以解構權力,刑場是權力專制收縮到頂峰的所在,是毀滅死亡之所,而受刑人卻以辱罵、笑聲、性游戲，消解、顛覆社會意識形態和權力政治,刑場成了死亡與新生、摧毀與更新的分界線,受刑之軀以其」貶低化」、」低等肉體層面」的顛覆性力量,顯示了它們「正反同體」的軀體政治學特徵。王小波的死亡游戲以快樂的自由的相對性精神把鐵板一塊的世界圖景敲開一道裂縫,進入快樂的通道,在死氣沉沉的殘酷殺戮的刑場上回盪著陣陣快活的笑聲。在狂歡節的詼諧中,「整個世界都以可笑的姿態出現,都被從它的詼諧方面,從它可笑的相對性方面來看待和接受」(5)這種詼諧是正反同體、矛盾統一的,它既快活又諷刺,既肯定又否定,既促使舊的破產又催發新的誕生。王小波是個嬉皮笑臉的老頑童。同樣是狂歡,莫言的刑場行刑文字卻鋪張、酷烈、暴虐、暴殄天物,血肉紛飛,他調動一切感官感覺,非得將」活兒」做得驚天地泣鬼神不可,否則就似乎無法與他搭建的「巨大行刑台」相匹配,他寫屍首異處的人頭,腰斬後的人體上半身的種種情狀,凌遲、檀香刑,炫技斗奇,酣暢淋漓,快意無比,無所不用其極。我們甚至能夠感受到寫作者快意猶如行刑者,他的筆猶如凌遲三千刀的劊子手手中鋒利無比的尖刀,揮舞得刀光閃閃殺氣騰騰血霧彌漫,而猶如刑場邊上的圍觀者的讀者分明也感受到幾分受刑的恐怖,這是作者的權力施控。莫言的刑場行刑文字自此可以封筆了。

追溯莫言創作此作的誘因,也許因為他中魯迅先生的毒太深,當他還是一個純潔的少年時,讀到了魯迅的《鑄劍》,「感到渾身發冷,心裡滿是驚悚，那三顆在金鼎的沸水裡唱歌跳舞追逐啄咬的人頭,都在我的腦海里活靈活現」,後來,「看到湯鍋里翻滾著豬頭,就聯想到了那三顆追逐啄咬的人頭,而我從小就將自己幻想成身穿青衣的眉間尺。」(6)自此莫言失去了純真,進入了「魔怔」狀態,《檀香刑》何止寫了五年,其創作歷史已有二十餘年矣。美國學者王德威對魯迅的「砍頭」文字曾有精彩的論述,指出他的《鑄劍》、《阿Q正傳》等小說流露出狂歡節氣息,流露出創作者自己對死亡和人心靈的幽暗面不由自主的迷戀,和非理性的奇詭曲折的恣肆快感。(7)在這一點上,莫言是魯迅的傳人。也許我們有必要條分縷析地梳理一下中國現當代文學中的「刑場文學」。

歷史民間

「歷史」無疑是這部小說的主題詞,只不過它書寫的是另類歷史：劊子手的行刑史,劊子手和民間話語共同創造的歷史,精英知識分子的潰敗史。

劊子手趙甲是個獨一無二的文學形象,小說的成功很大程度上依賴於該人物的支撐。小說寫出了他殺人逾千行刑數十年的行刑史和心理情感的畸變史。他狂妄、卑微、猥瑣、倨傲、偏執,他既冷漠無情又良心未泯,小說中表現了他到宮內行刑的恐懼,處決六君子時的悲憫、柔情、感動,凌遲錢雄飛時的慚愧、緊張、惡心,處決孫丙時的頤指氣使、得意忘形、極盡鋪張之能事等多角度多側面的心理情感。這是一個有血有肉有骨的劊子手形象。

他的性格中最突出的一點是喪心病狂的偏執,這使他行刑數十年不懈的追求殺人藝術,殺人之道,不斷地調動他作為一個劊子手的想像力、創造力和智慧,他是一個「行為藝術家」。他把受刑者的凄厲尖叫看作是高明的樂師製造出的動聽音響,他砍頭時能感覺到刀人一體,他凌遲時能根據犯人的性別、體質精確地設計下刀的位置、間隔,他能意識到不同肉體的不同質感影響到行刑的完美與否,檀香棒打進孫丙的身體時,他眼睛笑成一條縫,他聽孫丙的尖叫,像聽人唱戲。他又像名角一樣有強烈的舞台表演欲。他有劊子手的獨特邏輯和思維方式,他認為自己用高超的技藝向六君子表示了敬意,他認為檀香刑是世界上最精彩的刑罰,名稱典雅、響亮,外拙內秀、古色古香,行刑精緻講究,西方的刑罰望塵莫及,他要讓行刑完美無比,不能讓洋鬼子看笑話。在他心裡分明是擔當為國爭光發揚中國文化的使命。

趙甲有著自覺的權力意識,執刑殺人時他把自己看作是神,雞血塗面行刑時他不用給皇帝下跪,這是他的特權。在他眼裡自己是庄嚴神聖的國法的象徵,至高無上,是皇上皇太後的代表。權力意欲假他之手使犯人屈服,他和犯人之間的對峙、較量、沖突,就是權力和反抗者之間的短兵相接。「公開處決不僅伴有一整套慶祝勝利的儀式,而且還包括一種沖突的場面,後者是單調的進程中的戲劇核心。這就是劊子手對受刑者的肉體的直接行動。」(8)凌遲錢雄飛五百刀是他的傑作,但他在大義凜然的受刑者面前產生了慚愧、緊張、反胃、倦怠、心神不安等生理心理?B style='color:black;background-color:#ffff66'>從?從此他還落下了一種動輒雙手灼熱如火燒的怪病。這象徵了權力和反權力者關系的吊詭之處,權力在無所不用其極地戕害、摧殘犯人肉體時,意圖宣告它至高無上的威嚴,卻恰恰表明它的無力、懦弱、色厲內荏,它用這種方式妄圖征服犯人的精神、思想,也可以說正因為它征服不了反抗者的思想才窮凶極惡的毀滅犯人的肉體,趙丙行刑的過程其實是權力失敗的過程。

但是,趙丙卻因之受到皇太後皇上的召見、賞賜。官封七品,這是劊子手所能達到的輝煌人生。劊子手輝煌的行刑史又造就一個更加轟轟烈烈世代傳誦的民間史,這是歷史的奇詭莫測之處。趙甲把檀香刑看作是對自己「一世英名」的維護,他更有明確的大歷史意識,他有意識地參與到創造歷史之中去,他幾次三番表白讓孫丙流芳百世、千秋壯烈,他創造了檀香刑這一奇跡,它的奇特、殘酷、漫長，濃墨重彩大肆渲染地塑造了一個新的孫丙,「他已經成了一個聖人」；「他多活一天就多一分傳奇和悲壯,就讓百姓們的心中多一道深刻的印記,就在高密的歷史上也是在大清的歷史上多寫了鮮血淋漓的一頁。」這是一場劊子手和受刑者配合默契聯袂演出的亘古大戲,誰能說劊子手不是歷史的創造者?誰能說這里沒有權力的顛覆、民間英雄孫丙的大獲全勝?

劊子手趙甲成為歷史的創造者明白無誤的建立在他的殺人藝術家的追求上,而民間英雄孫丙的百世英名卻靠了趙甲的刑罰,刑場上他的慷慨悲歌、盡情盡興表演和民間話語的流布、傳播。孫丙英勇抗德的事跡不見於正史、官方史,當地百姓卻把它編成貓腔調廣為傳唱,他受刑的情景也在口口相傳中不斷的加工渲染成一個傳說、傳奇、神話,顯示了民間話語締造歷史的神奇之功。福科認為：「傳單、小冊子、史書和冒險故事所描述的罪犯就是這種黑道英雄或認罪的罪犯、正義或不可征服力量的捍衛者,在把他們當作反例的警世道德說教的背後隱藏著關於沖突和斗爭的完整記憶。一個罪犯死後能夠成為一種聖人,他的事跡成為美談,他的墳墓受到敬仰」；「這也是為什麼民眾對那些在某種程度上成為非法活動的民間傳說的東西興趣盎然的原因。」(9)這里,又存在著民間話語和民間文化心理及民間歷史記憶的關系問題,正是後者的質朴、底層意識、對受害者的親和力,對當權者的天然的排斥心態,對歷史記憶的民間情懷和本真立場及對歷史真實情景的還原才使得民間話語在特定歷史時空和人群中成為主流話語和歷史的言說。

但是,民間話語在盡情渲染受刑者的大義凜然浩然正氣的同時,也給統治者和劊子手耀武揚威的口實,顯示了民間話語的駁雜和兩面性。戊戌六君子受刑的行狀被各種版本的傳言渲染得神乎其神,他們以此對六君子的人格表達了敬意,但也為劊子手帶來了巨大聲譽,甚至傳到宮內慈禧的耳朵里,才有了一個劊子手受賞加封的巨大榮耀。在此,統治者置民間話語的「革命性「而不顧,卻大大強化、突出它的對殺人技藝的津津樂道上,也就是對權力施暴的干凈利落、速度奇快的獵奇上,這又表明民間話語無力的一面。

小說中還有另一種歷史的書寫,就是精英知識分子的潰敗史。戊戌六君子變法失敗遭斬首,留日歸來的錢雄飛刺殺袁世凱未遂遭凌遲,兩榜進士高密縣令錢丁的夾縫人生。整個中國近現代史何嘗不是精英知識分子屢戰屢敗壯志未酬無力回天的歷史?小說中這三類人物的命運遭際未嘗不是中國近現代知識分子歷史命運的一個縮影。其中,錢丁的生命形態、精神世界、存在困境,在小說中表現得最為飽滿、豐厚。金榜題名時,他意氣風發,想為國家建功立業,但宦海險惡,他抑鬱不得志,心境黯淡,放任物產豐饒的高密,他又志氣昂揚、精神健旺,與老百姓打成一片,但他很快意識到在黃鍾毀棄瓦釜雷鳴之世,只能隨波逐流、獨善其身。他是一個受制於環境缺乏強勁意志的知識分子,同時又是一個正直正派、有情有義、體恤民情、不趨炎附勢、不合時宜不識時務的人。對洋人在高密犯下的滔天罪行,他義憤填膺,星夜賓士,為民請命,自殺未遂後,他前去勸孫丙歸案,又產生了挽狂瀾於既倒,拯萬民於倒懸的歷史責任感。在面臨洋人破城,生靈塗炭的緊急關頭,他又挺身而出,隻身入城,勸孫丙投降,隨即而來的無情現實徹底摧毀了他的英雄氣概,暴露了他的幼稚、天真。他是小說中唯一一個反躬自問,有著自省意識的人物,這也是知識分子的典型特徵,?諑沂辣渚種�?他意識到自己唯唯諾諾、委曲求全、首尾兩端、瞻前顧後、窩窩囊囊,缺乏捨身求仁、手刃奸臣的勇氣。轉念間他又對袁世凱對自身前途抱有一絲幻想,旋即他又意識到自己的卑鄙愚蠢,在孫丙生死的問題上,他尷尬、無奈、左右為難,在洋人、官府、和民眾之間他舉棋不定,直到德國人在刑場上再次濫殺無辜,夫人殉死,他才幡然醒悟,毅然決然的與劊子手趙甲、受刑英雄孫丙同歸於盡,打破洋人的美夢。這是一代士子的悲歌。

復調腔調

音樂上的復調是指同時展開兩個或若干個聲部(旋律),他們盡管完全合在一起,但仍保持其相對的獨立性。它的基本原則是各聲部平等,任何一個聲部都不能超越其他,任何聲部都不能充當簡單的伴奏。米蘭?昆德拉認為,運用音樂復調理論進行小說創作是奧地利作家布洛赫的革命性創舉,而精通音樂的米蘭?昆德拉無疑進一步把這種小說結構法發揚光大。這種小說結構模式中國傳統小說中不曾有過,它是西方小說的獨擅專長。《檀香刑》成功地借鑒了這種結構法,

小說中的鳳頭部和豹尾部運用第一人稱有限視角敘述,眉娘浪語、趙甲狂言、小甲傻話、錢丁恨聲…形成巴赫金所言的眾聲喧嘩多音齊鳴的效果,將不同的情感空間並置、拼貼在一起,它遵循了一種音樂對位法的美學原則。狗肉西施眉娘的敘述夾雜著諺語、俗語、俚語、歇後語、順口溜、戲文、粗話,活脫脫一個潑辣、大膽、放浪、熱情、爽快的山野村姑的口吻；小甲傻話,是一個不諳世事不通人情傻里傻氣的童聲敘述,盡管他是個身強力壯的屠夫,成年人,他眼裡的世界卻是變形的、怪誕的、不可理喻的,?B style='color:black;background-color:#ffff66'>從薅鄄換�⑸裰俏純��志哂諧�8兄�暮⑼�?B style='color:white;background-color:#00aa00'>莫言的專擅勝場；錢丁恨聲,是知縣錢丁醉酒面對夫人說的一番肺腑之言,他用文縐縐的官話雅言,拿腔作調又語無倫次地訴說著自己遭受的深重侮辱和他的憤懣、怨氣、委屈。這一部分顧盼生姿、靈動飛揚。鳳頭部和豹尾部各章有個大致的時間前後相繼性,中間又運用了倒敘、插敘、預敘、復敘、敘事中有敘事,每個敘述人敘述的事件時間跨度數十年、半年、幾天、一天、半天不等。莫言相信一個作家的風格指的是他獨特的敘述腔調,它包括敘述的語言,習慣選擇的故事類型,處理故事的方式,敘述故事時運用的形式等全部因素所營造的那樣一種獨特的氛圍。《檀香刑》豬肚部運用了全知全能敘述,敘述者時而柔腸寸斷語意綿綿地描繪愛情魔力,時而語帶詼諧地表現民間風情,時而纖毫畢現繪聲繪色地渲染毛骨悚然的行刑過程,時而縱橫捭闔展現壯觀場面,地點時而高密時而天津時而北京,時間從戊戌年到1900年,時空縱橫交錯,全方位地展示了檀香刑前有關的方方面面。這一部分內容飽滿、豐厚、闊大。語言揮灑自如,「製造了流暢、淺顯、誇張、華麗的敘事效果」。豹尾部敘述了幾天里的行刑過程,第14章,趙甲敘述刑前准備,第15章,與此同時,眉娘和乞丐們的援救孫丙過程,第16章,孫丙上刑場,第17章,小甲敘述上刑過程,事件時間一上午,在全書中最短,卻佔了10節,28頁,這是全書節數最多敘述節奏最快的一章,這種深層處理突出了行刑的緊張、刺激,用愚鈍的小甲的視角展開敘述,使之盡可能地摒除主觀色彩,專注於過程、場面的物化、客觀化、自在呈現,最後一章,錢丁敘述從上刑到手刃孫丙四天內的情景。這一部分乾脆、利落、勁道十足、嘎然而止。

小說敘述上最突出的特點是貓腔戲《檀香刑》戲文的大量融注、韻文和戲劇化效果的追求。敘述的腔調在此很大程度上又可理解為貓腔貓調的群貓嗥叫，趙甲狂言化用貓腔《檀香刑?走馬調》，小甲傻話、放歌，化用貓腔中的娃娃調，眉娘訴說是長調，趙甲道白是貓腔中的道白與鬼調，錢丁恨聲是醉調，知縣絕唱是雅調。不同的貓腔調好比宋詞的不同的詞牌，規約人物身份，敘述內容，感情表達方式。

由此形成了小說的音樂美，這是說唱藝術的小說，莫言早期小說《民間音樂》曾受到孫犁老人的贊賞，其長篇小說《天堂蒜苔之歌》用說書藝人瞎子張的唱詞串連篇章，直至《檀香刑》方悲歌歡歌絕唱，一唱三嘆餘音繞梁，聯想到少年莫言在某個瞬間，忽然茅塞頓開引吭高歌一串怪調異音時，莫言在音樂上的秉賦已經嶄露頭角，或者說，莫言在用文字創造美之前已經在用聲音創造美了，以至在文革初期的幾年裡，半個縣的孩子都學會了他那「嗚哩哇啦嘻哩嗎呼」的唱腔，現在，他的「唱腔」唱遍了全國，卻沒有人能模仿的來了。

㈤ 這是誰

雕塑信息

名稱：思想者作者：奧古斯特·羅丹時間：1880—1900年材質：青銅規格：198×129.5×134厘米現藏地：現收藏於巴黎羅丹美術館2雕塑簡介「思想者」的創作出自於《地獄之門》，那是為巴黎裝飾藝術博物館而做的大門。羅丹在設計《地獄之門》銅飾浮雕的總體構圖時，花了很大的心血塑造了這一尊後來成為他個人藝術的里程碑的圓雕《思想者》，它是被預定放在未完成的《地獄之門》的門頂上的，原來被一些淺浮雕圍繞著，這些浮雕是根據但丁的《神曲》而創作的。後來獨立出來，放大3 倍。最初羅丹給這尊雕像命名為《詩人》，意

思想者 局部

在象徵著但丁對於地獄中種種罪惡幽靈的思考。為了這個形象，羅丹傾注了巨大的藝術力量。^[1]1888年，《思想者》第一次在哥本哈根展出，尺寸同《地獄之門》的相當（0.72m），名字叫做《詩人》。1889年，這尊以《思想者--詩人》為名的石膏像，在莫奈--羅丹巴黎連展中展出。從此以後，《思想者》成為唯一的名字，在世界各地無數的展覽中出現。1904年，放大的《思想者》石膏像在倫敦第一次展出。這件作品將深刻的精神內涵與完整的人物塑造融於一體，體現了羅丹雕塑藝術的基本特徵。羅丹的人體雕塑不僅展示人體的剛健之美，而且蘊藏著深刻與永恆的精神。 這是一個強勁而富有內力，成熟而又深刻的形象。那生命感強烈的軀體，在一種極為痛苦狀的思考中劇烈地收縮著，緊皺的眉頭，托腮的手臂，低俯的軀干，彎曲的下肢，似乎人體的一切細節都被一種無形的壓力所驅動，緊緊地向內聚攏和團縮，彷彿他凝重而深刻的思考是整個身體的力量使然。羅丹認為深刻的思想是靠富有生命活力的人體來表現的，所以，他的人體雕塑不僅展示人體的剛健之美，而且蘊籍著深刻與永恆的精神。《思想者》在1904年沙龍上展出，但這個巨大的雕像使羅丹在晚年又一次受到了猛烈的攻擊。美術學院、法蘭西學院的支持者們稱它為「妖怪」、「猿人」。羅丹的朋友們籌集了15萬法郎買下了這座塑像作為對反對派的答復。他們把塑像贈給巴黎市，准備立在先賢祠前。羅丹斷定市政廳不會允許把《思想者》豎立在巴黎市內的，但是對方提出了一個折衷的辦法：羅丹同意退回為《地獄之門》預支的費用再加利息，市政廳則接受這座《思想者》並將它立在先賢祠前。 羅丹感到了安慰，這將是他第一件矗立在巴黎市內公共廣場上的作品，同時美術部購買了一件《思想者》的復製品，並作為禮物贈給紐約大都會博物館。正式完工的《思想者》的銅像安放在先賢祠的前面。《思想者》是羅丹晚年最偉大的傑作，在以後的社會進程中一直發生著強大的作用。尤其在20世紀初，它被視為改造世界力量的象徵。列寧就曾對兩名赴倫敦參加俄國社會民主黨代會而要路經法國的青年代表說你們一定要去看看羅丹的《思想者》。3雕塑歷史1888年，《思想者》以其原大尺寸在哥本哈根展出。1902年，在亨利·勒勃賽的幫助下，《思想者》被放大成紀念像的尺寸。1904年，放大的《思想者》石膏像在倫敦第一次展出，同年，放大的銅雕像在巴黎的全國美術展中展出。此後，《思想者》分別在德累斯頓、萊比錫、柏林、舊金山等重要展覽中頻頻露面，羅丹也為之聲名大振。1903年，羅丹成為國際雕塑家協會主席。1907年被牛津大學授予名譽博士稱號。時至今日，羅丹的《思想者》被分別矗立在巴黎、哥本哈根、莫斯科、紐約、東京等20多座城市。在今人看來，《思想者》仍然是一個思想者的形象，正如羅丹自己說的那樣，「他不僅用大腦、張大的鼻翼和緊閉的嘴唇思考，他還用胳膊、腿、背上的肌肉思考，用握緊的拳頭和緊張的腳趾思考。」4雕像解析雕像《思想者》，塑造了一個強有力的勞動男子。這個巨人彎著腰，屈著膝

思想者 局部

，右手托著下頜，默視下面發生的悲劇。他那深沉的目光以及嘴唇咬著拳頭姿態，表現出一種極度痛苦的心情。他渴望沉入「絕對」的冥想，努力把那強壯的身體抽縮、彎壓成一團。他的肌肉非常緊張，不但在全神貫注地思考，而且沉浸在苦惱之中。他注視著下面所演的悲劇，他同情、愛惜人類，因而不能對那些犯罪的人下最後的判決，所以他懷著極其矛盾的心情，在那深刻的沉思中，體現了偉大詩人但丁內心的苦悶。這種苦悶的內心情感，通過對面部表情和四肢肌肉起伏的藝術處理，生動地表現出來，例如那突出的前額和眉弓，使雙目凹陷，隱沒在暗影之中，增強了苦悶沉思的表情，有如那緊緊收屈的小腿肌腱和痙攣般彎曲的腳趾，有力地傳達了這種痛苦的情感。這種表面沉靜而隱藏於內的力量更加令人深思。5雕像分析《思想者》是法國雕塑大師羅丹的雕塑名作。這座人體坐像本是羅丹的巨型雕塑《地獄之門》中的一部分，他高踞於地獄之門的門檻之上，在他的下方，是地獄之門上一組組在罪惡、苦難、絕望中掙扎的人像群雕。他俯身低頭，手撐著下巴，彷彿為眼前驚心動魄的慘景所震動，正陷於痛苦的沉思，《思想者》之名正是由此而來。《地獄之門》巨型群雕中有著統領和點睛意義的重要作品，羅丹在創作中傾注了他的心血和非凡的藝術創造才能。《思想者》採用了俯身低頭支頦的坐姿。首先：雕像要體現的是一種直面人類死亡與苦難的思想，這應當是一種理性、冷靜、深刻，充滿著矛盾痛苦的心智活動過程。要體現這樣一種痛苦思索的主題，雕像的總體動態趨向應當是相對比較「沉靜」、「沉重」、「沉凝」的。而與站姿相比，將身軀、肢體折疊收縮起來的坐姿，更有重量感、體積感，沉穩厚重，更適於表現這樣一個主題。其次，採用這樣一種俯身低頭的坐姿，是因為雕像在《地獄之門》這件巨雕中所處的位置及作用使其需要與處於其下方的群雕有一種交流、呼應乃至統領的關系，而這種俯身低頭下視的姿態自然是最合適的。第三，這樣的姿態也是人們在沉思時最常採用的一種姿態，從觀眾欣賞理解的角度考慮，這也是一種最易為觀眾接受並認同的姿態，或者，換言之，這類的姿態造型實際上可能有陷於一種相當「濫俗」的造型的危險。要使一件坐姿的雕像擺脫凝滯、呆板，產生動感，最簡單也是最常用的辦法就是使雕像的上半身做出任何偏離身體重心軸線的傾斜。羅丹的作品就可以提供這方面的成功的範例，如他的另一件著名人物雕像《雨果》。對於這件同樣採用了坐姿的雕像，羅丹就採用了這樣的處理辦法。他使雕像的上身右傾而左下肢相應地向左抬起斜出，由此使這個姿態有了一種飄逸浮動的感覺。但是這樣的構想和形體處理辦法對於《思想者》卻是不適宜的。因為《雨果》像塑造的是一位偉大的文學巨匠，表現的是一個文思奮飛，充滿激情和活力的大師形象，但《思想者》要體現的是人類面對苦難和死亡的至哀至痛的冥思，雖然同樣是表現思想，但其思緒不是激昂飛揚的，而是沉鬱深邃的，所以以傾斜伸展肢體造成的「動」感是不適宜的。毫無疑義，《思想者》必須在一種沉穩凝重的姿態中體現出其特別的內在的「動」感。較之常態下的左肘支左膝的動作，右肘支左膝會使得正常狀態下相對均衡平穩的人體姿態發生很大的變化，產生失衡、扭曲和對比、沖突――右肘支左膝使得這個支膝的動作在方向上由穩定的垂直向下變為不穩定的向左下斜出，構成一條斜線，同時其運動的距離也變長，這樣便牽拉右肩下沉，完全破壞了原本整個上身的穩定狀態，並且右手不是以手心支撐下巴而是以手背支撐下巴，並且同樣反常地向著右肩內屈，這樣就使得右前臂從肘部向左外倒，又形成一條斜線。至此，整個右臂，從肩、上臂，到肘部，形成一條斜線；從肘部、前臂到腕部，形成第二條斜線；從腕部、手，到手指內屈指向的肩部，形成第三條斜線，構成一個三角形，外側的肱三頭肌、尺骨側前臂肌群拉伸展開，而內側的肱二頭肌、橈骨側前臂肌群收縮隆起，形成一種完全內收扭曲的動作姿態。同時，由於右肘斜出右肩左牽，使得骨骼肌肉向背部擴張而在胸部收縮---------羅丹正是要用這種不尋常的充滿緊張變化、沖突的肢體和肌體造就的雕塑語言來體現人類面對苦難、死亡時內心沉重痛苦的思索。雕像肢體的其他部分，羅丹也同樣處理得頗有匠心。如雕像的雙腳，不是與地面平行平平地貼放在地面上，因為雕像腳下的地面是傾斜的，所以雕像的雙腳不是平放而是傾斜著「搓」在一個斜面上。這就使得本來可以與地面構成一種穩定的平衡、平平穩穩地支撐身體的小腿和腳的動作，變得不穩定了，有了一種向下的力，向下的失衡的趨向，而在平置在地面上時可以自然放鬆的小腿和足部，為了克服這種失衡也變得緊張起來。這個向下「搓」的動作使得足背和脛骨前肌群被拉伸、展開，又使小腿後側的腓腸肌收縮，而足趾為阻止腳掌在斜面上的下滑，也緊張地彎曲摳抓地面。於是，整個小腿和足部都因此而處於十分緊張的狀態。

㈥ 蘭州市2013年初在腫瘤醫院周邊發生多次合夥詐騙錢財案件，受害者一般都是在醫院看病的人，天理何在抗議

青少年犯罪案例分析<br /> <br />討論]青少年犯罪案例分析<br />一條圍巾撕裂6個家庭杭一女高中生溺水學生的動手<br />昨天，記者收到的熱線電話：杭州市蕭山區，與女孩令人震驚的受害者被肢解的情況下。隨後，警方證實了這一消息。截至昨日上午，肇事者完全在杭州被警方逮捕。都感到驚訝：他們實際上是死者的同班同學。 <br />昨天下午，記者獲悉的情況下，大約經過一個紅色的，受害人，17歲，在蕭山一所高中的學生。阿紅和同學阿傑吵架有一點矛盾。 2月17日，懷恨在心的阿潔，糾集其他四人將阿紅騙至愛荷華州的家，阿紅勒死了一條圍巾和肢解，隨後棄屍野外。 <br />謀殺不僅破壞了六個孩子的未來，撕裂6個家庭，再一次引起了關注青少年犯罪。 <br />杭州警方正在對此案作進一步調查的事實。 <br />震驚的壞消息的父母掩面而泣<br />昨天下午，記者了解到，當一個人的父母得知他的女兒是一個五肇事者掩面而泣。其餘四名行凶者的父母，面對遇難者家屬，他們將承受一生的痛苦，痛苦無以言表的精神折磨。殺死女學生<br />事實上，早在半年前，杭州蕭山區，一個大二男生，但也是一個不起眼的小牧場將是一個陌生人。受害者的名字來自於一個家境貧寒的女學生，剛參加完高考，即將成為一名大學生。 <br /> 2宗兇殺案，死者和肇事者盛開的男孩和女孩。青少年為什麼一把刀殺人，並殺死他們的同學嗎？青少年心多大的仇恨，所以他們必須的方式來解決問題，一切都歸於暴力？ <br />青少年犯罪令人震驚<br />辦案多年的高級警務人員告訴記者，殺人，分屍，並從合理連殺只雞都害怕的青少年手中，令人震驚。的警務人員，青少年犯罪是一直存在的老問題。過去欺弱，盜竊，搶劫，打群架，所以往往是比較常見的，嚴重的事件，殺害和肢解同學類似的集體社會轉型期青少年犯罪的新問題。 <br />女生往往與暴力絕緣在一般人眼中的。每個人都沒有想到的是肇事者5星，4人誰女孩。警員說：「女孩表現出暴力犯罪的程度，可以大致反映了青少年的心態，暴力。」 <br />安靜，脆弱的女孩開始使用暴力來解決問題時，我們的家庭，學校，社會真的需要重新思考和反省。 <br />父母<br />父母來評論在杭??州某論壇的父母，很多孩子在青春期教育的重責大任。 <br />瑞翔袁清說：我覺得家庭教育問題。現在的家庭一般都只有一個孩子，父母都非常喜歡，怕的「寵兒」外「缺點」。因此，通過對他們的孩子一些「不吃虧」，如何「針鋒相對」啊，如何罵人，打啊，等等。因此，要教孩子，雖然能較強的競爭力，培養孩子的性格，但最終有可能把孩子培養成打手或殺手。 <br />木子的媽說：很多家長往往以滿足孩子們物質需求，同時，卻忽略了與他們溝通。我的女兒是在進入青春期後，情緒的低潮推向了高潮。我和她爸很緊張。家長，勸喻他們的子女在外地學習，沒有電話急著買，沒有電話宿舍學校快速安裝，一天就可以聽不到聲音的孩子擔心。 <br />琪琪爸說：現在的孩子不能與以前的孩子，社會不前的社會壓力也不同，前者，和孩子們通過各種渠道得到一些人在這個年齡不應該是一個知識要經常把握畸形心理和生理上的變化，但自己的孩子完成。在這樣的環境中，孩子們的精神狀態是自閉症;在家裡，父母很少能真正聽聽孩子們在心中每天在學校里，老師只關注學習，唯一的結果，十幾歲的孩子似乎是年紀小，不知道淤積心中暗。 <br />方面缺乏教育，生活<br />昨晚，記者采訪了杭州市青少年熱線心理咨詢師楊迪老師。學生們聽到另一種謀殺案，她很苦惱。 「這起謀殺案再次反映了我們長久以來在孩子的教育中的缺陷 - 缺乏教育」尊重生命「。」 <br /> <br />「這導致我們年輕人的漠視別人的生命，也給他們的生活忽略不計。除了毆打，殺人，包括自殺。」她說，正是因為在學校的蒼白和家庭情感教育，更強壯，更聰明的年輕一代，但好少心和同情心。無論是學校，家長，社會的更多關心的是孩子或學生如何競爭，如何關心，同情，幫助別人慢慢淡出。 「這種冷漠是最可怕的。」 <br />不知道有什麼想法後，大家看完，希望我們先來討論學生和家長的朋友可以談論在這個問題上的意見，在各自的崗位上。 <br />人性是邪惡的！嬰兒實際上是世界上最暴力<br />閥內件的Bray和其他國家，科學家們現在已經證明，人類開始呼吸第一口氣，當你有感覺憤怒的能力，一個4個月大的嬰兒來表達自己的憤怒。因此，當孩子年滿兩歲，脾氣暴力的表現達??到了頂峰。他們的暴力行為，但3歲的時候就開始下降。對於絕大多數的人，從3歲以下的，在整個生命中，暴力的程度在下降。只有約5％的人在青年保持相對穩定的暴力性格。他們是最危險的人在這個社會中。 <br />有時候，我們不可避免地看到兇殺案震驚了全世界，人們都驚呆了，同時也問：是什麼讓一個人可能因為一件小事就宰？究竟是怎麼回事暴力？加拿大知名專家對暴力修剪布雷最近作出公開他的最新研究結果：在絕大多數人眼中，在年輕的人通常是最有可能訴諸暴力和犯罪集團，但的人傾向暴力的通常在蹣跚學步時期達到頂峰。幸運的是，2歲的孩子還沒有給一個人的事業很大的傷害，但如果你不盡早幫助他們控制憤怒情緒，等到他們長大了，即使他想幫助他們，我恐怕是為時已晚。 <br />多見於兒童早期的暴力<br />一個小男孩叫馬克西姆，他的大眼睛和一對棕褐色。正常時的心情，他可以說的所有話中的字母，而且你的頭發僵硬的情歌，唱彼得·加布里埃爾「在你的眼睛」。 <br />，如果肆意橫行，這是簡單地恨巨大的。他會拍打自己的媽媽，趕緊把她送到尖叫。他將一個塑料玩具消防車，追一氣幼兒園與其他孩子太辛苦，有時幾個小時站在角落推動其他兒童。如果有什麼事，而不是在他的腦海，即使芝麻的事，他會憤怒的顫抖，面色鐵紫，有時嘔吐。無奈的<br />馬克西姆年輕的媽媽朱迪思說：「有時感覺他好像幾乎喘不過氣來。」 Maxim的不到兩年的時間了！據一個在加拿大進行的一項調查的結果發現，周圍歲的兩個孩子的憤怒在最脆弱的階段，也是人類攻擊力最強的時代意識。 <br />幾十年來，一直被視為暴力青春期激素和睾丸激素引起的發展問題。在2002年加拿大的一個機構，一項民調顯示，絕大多數的加拿大人認為，人類是最嚴重的暴力在青少年思想，因此，他們認為，這個年齡段的孩子，家長應特別注意孩子的舉止，教育孩子控制自己的情緒。然而，新的研究結果有很大的不同，本次調查的結果。研究發現，兩歲左右的兒童，實際上是在攻擊一組，這是我們以前不知道感最強的。幾乎每一個像馬克西姆的小男孩或小女孩，他們最有可能發怒，與青春期的男孩或女孩相比，他們毫不遜色。 <br />研究人員指出，作為一個整體的社會絕不能忽視兒童的早期童年的這種暴力行為。如果你忽略的問題，可能意味著孩子未來的增長將是非常曲折的道路，未來不可避免的趨勢，青少年犯罪，輟學，甚至成人犯罪聯系在一起的。父母應注意孩子的教育，讓他們知道如何控制自己的情緒。具有強大的攻擊意識的兒童早期學習控制自己的憤怒，然後他們長大了，也未必能夠做到這一點。 <br /> <br />修剪布拉德利說：「大自然真是太神奇了：你最壞的時代，恰恰是最小的，你可以使用20年來發展自己的特色，學習和社會共存的能力。」 <br />心理學家，父母離異會影響孩子在智力，人格，情緒，和發展的社會適應能力，更有什者，還可能導致精神病和心理變態。作為當代兒童心理學家栗縮坷說：「離婚是20世紀80年代以來，兒童面臨的最嚴重，最復雜的精神健康危機。」<br />在事實上，專家和教育工作者指出，單親不意思是說，不幸的是，單親家庭也可以創造幸福。產生了一系列的問題：單親家庭，精神狀態，生活條件，單親家庭和教育日益心理衛生學家關注兒童心理成長的社會問題。有關部門和一些學者一直在研究的單親家庭，兒童和方法來改善，一段時間的「單親」消除心影兒，促進他們健康成長，快樂的孩子的教育和心理問題。 （完）<br />青少年犯罪的感覺是教育無效或失敗的直接後果。處罰的目的，教育的目的是使生命之光，寬敞，明亮，寬敞的最終可行性的生活，從來沒有。毫無疑問，青少年犯罪是社會環境的產物，問題是復雜的，多方面的，但這種質疑：青少年犯罪與道德救世可能在哪裡呢？這可能嗎？可能嗎？ <br />（一）慾望的囚徒<br />隨著不斷變化的社會結構，社會利益的整體格局的調整和再分配，不同收入階層的分化加劇。 「窮人病」的恐懼成為社會公共心臟疾病，成為一個囚犯的願望。經濟的發展，豐富的材料，潛在的人類慾望的「合法化」的狀態結症可能是肯定的權利和自由的個人慾望，渴望被誇大了個人的自由。因此，社會結構和心理失衡成為犯罪的誘因。 <br />（b）缺乏終極關懷<br />主流意識形態的解凍和吸收西方文化，不同生活方式的價值判斷個性化，不得不放棄終極關懷「及時行樂」的歌詞。共存的各種值？造成混亂，使處於弱勢的年輕人知道該怎麼辦生命的脆弱和敏感的時期。 <br />（三）完善的社會保障體系<br />建立和完善全面的社會保障體系，所造成的社會不平等現象的加劇沖突可以減少犯罪，因為社會保障的基本生活作為一個社會成員的保證的權利，至少能夠消除和減少這些犯罪行為，以滿足最基本的生活需求。自然進化論是「優勝劣汰」適用於社會進化的呢？我們如何保護弱勢群體？回答這些問題需要討論。 <br />（D）的機會<br城市化/>隨著人口流和信息流的增加，城市化進程的不斷加快，同時，也為犯罪活動提供了一個機會。這樣的犯罪現象作為一種「現代的副產品。」單靠金錢「行動計劃」，有什麼不相信什麼大膽，由此進入一個快速成功，不擇手段，道德淪喪理性的破壞情況。<br />（E）負面的同儕互動影響<br />原來的人際交往發生在相同或相似的年齡組的同齡人接觸，現在通常是指特別由於其獨特的社會群體的年輕人的關注，成群的年輕人交流。同儕互動是生活中的一個重要組成部分的青少年，信息的溝通，交流材料的動態性能;反映青少年熱衷不成熟的個性，往往情緒性強，易於在一個靜態的人際關系，情感聯系，形成的動態交互。走向極端，導致部分人的「自我尊重」和比較，入魔「水行俠」，「勇敢地」冒這個險。<br />美國人經常誇口說，美國社會是一個模型，文明世界，然而，一個眾所周知的事實是，美國社會，犯罪率居世界第一。我們不需要一個充滿了暴力，犯罪，吸毒和濫交，「文明社會」的艾滋病疫情;不需要導致的邪惡動物放縱自由的價值。不幸的是，我們的擴張與開放的美國文化，腐朽頹廢先進的管理理念，隨著引進中國與美國一起。雖然我們各部門的領導把「三個代表」重要思想的口頭禪，但我們的教育部門困惑的科學和技術知識的教育局限於科學和技術知識的傳播，而忽視培養的年輕人的信仰和善良的精神和先進文化;道德，甚至還出現了奇怪的現象，博士生冰導師制，大學生作為一個黑幫頭目，由於嫉妒的女學生用硫酸毀容優秀學生，以及大學學生馬加爵殺人震驚全國的文化部門是不是很確保先進文化是什麼，只是把多樣性的價值的一種具體體現先??進文化的放縱值嗎？一些邪惡對社會的危險。廣播和電視部門把人類文化的商品時，視頻內容和資金效益，大大誇張暴力，色情，淫穢，邪惡的東西，以迎合目前的文化孕育出不健康的心理狀態，以及人類獸性的反感。<br />任性，懶惰，嫉妒的這些所謂的「人性惡」既不普遍也不是永恆的，剛剛收購了人類的習慣。<br />，兩情相悅的犯罪動機<br />俗稱的異常性心理發展的性動機。動機。性別為男性和女性在深厚的感情，它是與人的身體發展和社會交往產生了相反的性別和情感的認識。這是約束的自然屬性的生理，但也通過社會實踐的制約。無論道德和法律規范的種類社會，需要減少人類性行為的實踐水平的動物（純本能的表現），寬容放縱，誤認為「性」是性，從而一昧追求的混雜性的行為，是不正常的性心理，性心理異常一旦形成，將有犯罪行為，以滿足這個願望。這種動機的犯罪青少年流氓強奸，激情，賣淫活動正是這種理念主導下的反射。<br />三個主要動機的犯罪的社會需要。常見的： <br />（1）友誼的動機。<br />罪犯青年友誼的動機，本質上是一種「哥們義氣。 「哥們義氣的刑事和精神需要，因為」哥們義氣的年輕人，主要是社會的需要，是保持聯系的青年團伙，團伙成員的少年犯罪團伙頭目操縱桿。一個連續三年摧毀21個犯罪團伙，「哥們義氣參與團伙會計為70％以上。<br />其活動的支配下的」哥們義氣「的瘋狂，殘忍的手段，持無恐。」哥們義氣「，他們瘋狂地殺人，傷人，打架斗毆，盜竊，搶劫，詐騙，及婦女挾持為哥們發泄獸欲。<br />（2）報復動機。<??br />的報復青少年非常流行的強大動力犯罪。在最近幾年中，相當大的比重進行報復的犯罪動機。復仇動機提高實施毆打，傷害，破壞和造成的違法青年的暴力行為，也可能導致惡性案件令人震驚。<br />如被肢解的情況下，報復的持槍殺人案的報復殺害的戀愛對象，導致教師手持刀殺人報復，復仇司法人員反革命爆炸事件，造成嚴重危害社會的犯罪，種破壞性的犯罪動機。流氓團伙首犯黃在一二級學校於1987年，有一天，在露天電影場看電影，父親陳XX現場發言反對同校女生XX欺負的行動。1992年12月1日下午6點左右，時隔12年後，黃和他的同事通過五金廠辦公室，掏出斷腸刀顯出君子報仇，十年不晚要求賠償損失XXXX廠領導和辦公室工作人員站出來反對，黃色的抨擊，粉碎混亂的辦公室的門和窗戶，打破了茶杯到工廠勒索現金<br />（3）<br />嫉妒嫉妒動機是發送他的心理，往往在缺乏道德修養和狹隘的人。誰是更嚴重的。嫉妒也可以成為犯罪動機，常混在一起的報復動機。嫉妒產生的原因有多種，他人名譽，地位，財富，愛情和幸福，從而使一些人滋生嫉妒一定的獎勵，如心臟發育強烈的嫉妒的動作，它會成為犯罪動機，以及誹謗，傷害，殺人，有時妒忌的動機可能會導致惡性案件。<br />，犯罪動機...... />（1）產生主要是由心理精神虛榮的動機是<br />用力過猛，自我產生犯罪動機，罪犯青少年特有的。出現這種動機的犯罪打架斗歐，但也可能會發生的盜竊，搶劫，詐騙活動，流氓，甚至在公安機關的政治對抗，如果有的話，到公安局，更多的時間更多的是「光榮」，「偉大」等。<br />每個人都有「藍極速網吧去年發生在北京的縱火，損失的家庭成員照顧的少年張歌讓25人失去親人的人都會記得。他們的犯罪行為，不僅要對受害者，對自己，對社會，會造成巨大的傷害。後來，根據北京當局調查的學校和失去親人的關懷，肆意妄為未成年人近3000人。 <br /> <br />「323」惡性搶劫和謀殺，五個年輕人之間的犯罪嫌疑人4名未成年人，公安機關近期破獲了12名青年輪奸15歲的女孩在長春的情況下，9人，18歲的年齡的未成年人。後殺害的4名學生，雲南大學學生馬加爵流亡，在海南省三亞市，震驚全國的情況下，最終被逮捕。 <br /> 16歲的高中生小雨，碰到幾個學生在家裡看完之後，他們的父親沒有放好了蒙蒙細雨好奇的感覺和刺激心跳屏幕的人在電視屏幕上的黃色膠帶。多次偷看小雨幾個高中學生不再無法控制的慾望，因此，該名女學生騙到家中，他們幾個人輪奸。因此，小雨等人被判處4年的監禁七年。 <br /> 16歲的張於2005年4月從河北到北京找到一家從事保安工作，並做好保密工作，與同事郭某，徐某等人成為食品和飲料，無論哥們。日郭某要出差，並提出搶計程車司機的錢。 ，剛開始也不願意去，但礙於面子，他勉強同意了。去年4月25日，幾人攜帶武器，一個過路的年輕女性實施搶劫，並最終被抓獲，張法院以搶劫罪判處有期徒刑8個月後的判決，法官說：「哥們義氣到害慘了我啊！「<br /> <br />陷阱九：殘酷的紀律<br />許可的溺愛孩子的相反，一些粗魯的父母，孩子犯了一個錯誤踢。不正確的款式，有些孩子產生了逆反心理，導致他們的犯罪的道路上越走越遠。誰住在北京市昌平區，小軍父母離異，提高他的父親，妻子和家庭，和一個小軍經常挨打，造成小軍不敢回家，在社會上一群不三不四的人，結果好壞參半被判有罪盜竊罪，判處5年徒刑。 [A] <br /> <br /> <br />文化的人文環境和不良文化的影響，促進人類進步，及較低的，庸俗的文化腐化的靈魂，並阻礙了社會文明的進步。近朱者赤，近墨者黑。當前的市場文化，書籍和期刊，音頻和視頻產品，文化和娛樂充斥著大量的暴力，兇殺，封建迷信，淫穢，色情和其他內容不利於身體和心理健康的群眾。在同一時間，在各級電視媒體大量引進香港，澳門和台灣地區的電影和電視作品，其中不乏渲染暴力兇殺，色情的情節，這些受污染的環境的深刻的社會和文化生活的沒有經驗的青少年是一個非常壞的影響。更重要的是，許多別有用心的人將是一個渲染色情，恐怖，暴力情節的書籍和雜志充斥校園周邊的各種，使年輕人的想法滋生的溫床？享樂主義。 <br /> <br />（二）受社會不良風氣的影響。 <br /> <br />的不利社會享樂主義，拜金主義的影響下，近年來，一些青少年幼小的心靈里埋下了種子的虛榮，講排場，講穿，談論進食和飲酒等不良生活習慣應運而生。相結合，欺詐，貪婪，腐敗和其他社會弊病時有發生，造成了較大的影響社會價值。青少年在生活中，和值？的形成階段，缺乏社會經驗和能力辨別是非，不正之風的影響下，一些年輕人經受住各種物質享受的誘惑，一些外部因素的影響下，有可能去犯罪的道路。 <br /> <br />（c）受不良家庭教育的影響。 <br />家庭教育和培訓，對生活，深刻地影響著孩子的人生觀形成的道德。父母是孩子的第一任老師，家庭教育缺陷的基礎上形成的不良個性化自己的孩子，懷上了我們的年輕人展開的刑事危機的道路上。有的家長奉行「棍棒成才的信條，要求孩子不求實際，過於嚴格，使孩子們覺得，在理想與現實的對比離家出走，在外面轉悠，那麼容易就被社會不法分子的言論拖入水，一些家長也有不好的習慣，才開始自己的愛好，自己的孩子照顧太少了，孩子耳濡目染自然污染與不良的生活習慣，並最終發展為犯罪。<br /> <br />（四）影響學校教育的錯位。<br /> <br />學校是傳道，授業，解惑的空間。教師教育，學生應該是一種尊重，愛護，信任和平等的態度。個別教師的概念，學術表現唯一標准來衡量學生的優點和缺點的學生存在著嚴重的不平等現象，感情投資，這導致了年輕人受教育的權利的侵犯，並激活未成年人犯罪的個人行為。<br /> <br />兩個應對措施，以遏制青少年犯罪<br /> <br />新松恨不高千尺惡竹應被砍傷萬極。呈現逐年增加的趨勢，在今年，和年齡，數未成年人犯罪團伙，惡性趨勢。「老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼」。<br /> <br /> 1，全社會共同建設一個現實社會的防禦線，以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以，到了高貴的精神和激發他們以優秀的作品，積極開展社區教育活動，玩的綜合管理辦公室，民政，共青團，婦聯和其他部門的作用採取多種形式的法律教育年輕，教育和科學知識，教育行為的代碼。青少年喜歡卡通，動畫功能，為青少年的法制宣傳和財政方案的知識喜愛的娛樂性。<br /> 2，建造一所學校防禦。十年樹木，百年樹人。全面實施素質教育，注重教書育人人們更加註重加強後進生的教育和照料。青年學生的科學文化知識，但也接受系統的思想道德教育，法律教育和愛國主義，集體主義，世界觀和生命教育的前景。<br /> <br /> 3，建立自己的家庭防線。家長應以身作則，設置的作用模型為他們的子女撫養教育自己的孩子在相同的時間，為他們的孩子創造一個良好的家庭環境和最好的義務。<br /> <br /> 4，建設法律辯護。年輕人走上了這條路犯罪應堅持教育，感化，拯救的指導方針和教學試驗，結合懲教教育，懲罰為輔的原則。法律教育，讓他們認識到自己的行為違法，有害於社會，提高法律意識，以避免犯同樣的錯誤，「回歸的浪子回頭金不換」工程的實施，為純粹的懲罰性更有意義。

㈦ 幫忙完成議論文

才能來自勤奮，成就來自於勤奮，美好明天來自於勤奮，只有勤奮學習才能取得好成績。

愛迪生說；「天才是百分之九十九的汗水，再加上百分之一的靈感。」意思是說即時是天才也要流百分之九十九的汗水，再加上百分之一的靈感才會有成就。這就是勤奮人不斷奮斗得出的至理名言。

愛迪生的話在他自己的身上更能體現出來。愛迪生幼時家境貧寒，做過報童、小販，沒有受過正規教育。他自學成才，一生中有上千項發明。例如，在電氣方面，當時世界上有許多人在研究電器來照明，但沒有多大成效。愛迪生總結他人的經驗，每天工作達十六個七個小時，歷經數百次失敗，終於在1887年研製成耐用的碳絲燈泡。他還發明了留聲機和電影放映機等。愛迪生的發明，證明了這是他不辭勞苦的奮斗得碩果。

古今中外有成就的人不勝枚舉，難道他們真的就是天才嗎？難道他們的才華是與生俱來的嗎？不，他們並不是生來就是天才，他們的才華是通過他們不辭勞苦所取得的。

比如，我國春秋時期著名的思想家、教育家、政治家，也是我國儒家學說創始人的孔子。他剛剛三歲的時候，母親就教他讀書識字，到四歲的時候，他已會念百餘字了。有一次，他媽媽把剛教了他僅一天的字拿來考他。他滿懷信心的回答了母親的問題.其實他也並非是天才，在這期間他通過反復的練習，甚至在寒冷的季節里他都不放過一分鍾，睡覺前他還在他哥哥的胸口上做練習。這樣之後他才記住了所有的字，其實在他超人的資質之後，更更多的是他契而不舍的精神和勤奮的汗水？

17 世紀時，英國 科學家牛頓長期的實驗和數學計算，寫出了科學巨著《自然哲學的數學原理》。牛頓的這一創舉對後來的人產生了巨大的影響。牛頓曾說：「我只不過對一件事情總是花很長時間很熱心地去思考、去研究罷了。牛頓的創接舉說明了他是天才嗎？當然不是，這是他不斷奮斗所得到的碩果。

18世紀以後，英國生物學家達爾文的著作《無種問世》，這也證明了他的才能是天生的嗎？不，其實達爾文出生於醫生世家，19歲進劍橋大學，屈從他父親的意志攻讀神學，但他的興趣在於自然科學。22歲時，他以博物學者的身份登上「貝格爾」號軍航，進行了長達五年的環球考察。達爾文廣泛考察了沿途餓地質，對貌；自然環境；動植物物種極其形態。收集製作了大量礦石和動植物標本，寫下了大量的考察筆記。達爾文之所以能有這樣的成績，是由於他的長期辛勤勞動與艱苦努力的結晶。

種種事例表明，勤奮是我們成功的堅實根基。那麼我們就應該站在前人的肩上來發展自己，只有根基扎實了，路才會平坦無坎。勤奮努力等於埋頭苦幹嗎？我想不是這樣，若是這樣縱使我們怎樣勤奮努力也是收不到成效的。但我們也不能因此否決勤奮，為失敗找借口，我們應該為成功找方法。愛因斯坦說；「成功=艱苦勞動+正確方法+少說空話」。只要我們能找到真正的病因，對正下葯一定能取得好成效。

㈧ 有哪些是你看了好幾遍的電視劇為什麼

作為一個90後，我想我的少年時代是各種抗戰劇跟隨著我長大的，從小就充斥著各種各樣的抗戰劇，反觀現在的孩子們，確實看得都是些什麼愛情劇什麼偶像劇這一類的，我想這對於孩子的健康成長根本就沒有任何一點的好處，培養出來的孩子都是一些愛娘炮，喜歡一些娘炮的廢人。

這也是為什麼看完《亮劍》之後就不願意去看別的抗日劇了，很多劇都是來糊弄人的，完全就沒有一個鬼子的狀態，這真的是違背現實而拍攝出來的一些東西，難怪會被稱之為抗日神劇！

㈨ 朋友們,幫幫忙......

伊索寓言》

本書相傳出自公元前6世紀希臘一個名叫伊索的作家之手，是一本借用各種動物進行諷刺的故事集。作者情況不詳。據希臘史學家希羅多德的說法，伊索是薩摩斯島的奴隸。現存的《伊索寓言》是由14世紀君士坦丁堡的修道士普拉奴德斯編輯而成，在他編輯的《伊索寓言》序言里，只簡單地提到伊索是本書的作者。

《伊索寓言》里，作者以狐狸、兔子等各種動物充當主人公。作者把動物的活動和行為秉性人格化，巧妙地描寫了人世間的人情世態，闡釋了市民生活中的重要的道德倫理觀念，是寓言文學的先驅。最早的傳本，是公元2世紀羅馬詩人巴布里烏斯用希臘語編輯的由123個故事構成的寓言集。流傳廣泛的還應屬普拉奴德斯的《伊索寓言》，它被翻譯成各種語言，書中包含了許多印度故事。

《奧塞羅》

是威廉•莎士比亞的四大悲劇之一。

是威尼斯的一位將軍，黑皮膚的摩爾人。奧塞羅沒有選擇能力很強的軍人伊阿古作為自己的副將，而選定了佛羅倫薩人凱西奧。伊阿古為此內心激怒萬分。奧塞羅獲得元老院議員撥拉班修的女苔斯得夢娜的愛，並且同她結婚。此時土爾其艦隊大舉進攻塞普勒斯島，奧塞羅被任命為塞普勒斯島總督，身負擊敗土爾其軍的任務，向塞普勒斯進發。暴風雨使敵人艦隊全軍覆沒，塞普勒斯島因而得救。副將凱西奧登陸，苔斯得夢娜和伊阿古夫婦也旋既登陸，稍後奧塞羅也登陸。他為能與苔斯得夢娜再度相逢非常高興，伊阿古為自己未能提升為副將，對奧塞羅懷恨在心尋機報復。他首先使計使凱西奧失掉奧塞羅的信任和副將的位置，然後促使凱西奧通過苔斯得夢娜請求復職，並故意讓奧塞羅看到這一幕，奧塞羅終於相信伊阿古暗示的凱西奧與苔斯得夢娜之間有私情.。奧塞羅嫉妒萬分而失去理智，確信妻子有不貞行為，在卧室里掐死苔斯得夢娜。伊阿古的陰謀後來暴露。奧塞羅受到良心譴責，用短劍自殺身亡。

《失樂園》

《失樂園》是約翰•彌爾頓的作品。

天國大天使撒旦因背叛上帝，由天國被驅逐到地獄。他同追隨他的天使密謀，向上帝復仇，決定引誘住在樂園的人們——亞當和夏娃。上帝預言撒旦會成功。撒旦引誘夏娃吃了禁果，亞當出自對夏娃的愛也吃了禁果，他們以身示罪。撒旦回到地獄，敘說亞當和夏娃墮落的過程。上帝降下責罰，他和他的追隨者都變成卑微的蛇。上帝絕對將亞當和夏娃從樂園驅逐出去。上帝派遣天使米加勒向亞當預示將來基督耶穌將作為救世主出現，並預示他的死亡和復活、升天。亞當和夏娃也在失意中看到希望。

《包法利夫人》

本書是福樓拜用5年時間完成的處女作，是法國自然主義的典型傑作。愛瑪是一個中農的女兒，美麗動人，受到良好教育，對未來充滿幻想，她夢寐以求的是一種羅曼蒂克且奢侈豪華的生活。醫生包法利鍾愛愛瑪。愛瑪變成包法利夫人。對她來講，村裡生活平淡無奇，而談吐呆板、見解庸俗的丈夫又使她大失所望。包法利夫人憧憬的是小說式的愛情和豪華的都市生活。為了緩和妻子的不滿心情，包法利決定遷居到永鎮。在那裡，包法利夫人與年輕的實習生賴昂建立一種微妙的愛情。後中斷。地主羅道爾夫是個好色之徒，看透包法利夫人的心思，使她墜入情網，愛慕虛榮的愛瑪債台高築，情人也逃開了，她窮途末路，服砒霜自殺。

㈩ 有沒有類似江歌這種案件，我們寫論文要用

以嶺醫院24小時內入院死亡記錄顯示：李俊傑左側頸部Y型傷口，長約18厘米，深達椎管。可以想到，他死前非常痛苦，脖頸幾乎被人砍斷。

慘案發生後，李俊傑全家受到致命打擊，爺爺命懸一線，奶奶哭到住院，母親幾次輕生，父親的心也跟著死了。父親李小國還堅強地活著，因為他要為兒子討回公道。

可是，令他十分寒心的是，兒子剛用性命救了朱麗，她卻只錄了一次口供，就玩起了失蹤，根本沒有出庭。

案件還有很多疑點，朱麗不關心案件結果，她的自私懦弱、縱容罪惡，比之劉鑫，還要過分，令人氣憤。

2

關鍵時刻凸顯了朱麗兩面三刀的本性，她兩邊討好，並且毫不猶豫地背叛。

據王優傑的口供，朱麗曾在他砍完李俊傑後，對他說「不管判王優傑多少年自己都會等他」。

但她錄口供時並沒有積極配合，被問及「李俊傑如何被王優傑砍傷？」，她卻回答「自己當時嚇傻了，不記得了。」

更絕情的是，案發後，朱麗就不再接李家人的電話，也未曾露面，只在5月份時與李小國用QQ聯系過一次。

那次，她還信誓旦旦地保證：「俊傑是為我而死，叔叔我會出庭作證，不會偏袒壞人的。」這給李小國帶來莫大希望。

但在8月份，朱麗的措辭變了：「出這件事，我爸媽肯定也是優先保護我的，所以我沒有及時站出來給你們一個真相，原諒我。」

這個說辭跟劉鑫的幾乎一模一樣，難道把鍋甩在父母身上就真的天下太平？

開庭的時間越來越近，李小國開始慌了，「求你出庭吧，我跪著求你都行。」

直到11月14日開庭的那天，朱麗的身影也沒有出現。

而今，朱麗的電話號碼已經是空號，QQ刪除，不知去向。朱麗的父親為她辯解，「她現在情緒不穩。」

別人的一條命，僅僅換來她的情緒不穩。那責任呢？公平正義呢？作為被救者、關鍵證人，於情於法她都有義務為李俊傑作證啊。

真的為李俊傑的善良不值。也真的為朱麗的狼心狗肺不齒。

3

第一次庭審，朱麗沒來。缺少了關鍵證人的指證，兇手王優傑看到了機會。

他在法庭上他企圖翻案，在庭上他的口述與公安取證口供完全不一致，法官多次提醒他，他還繼續撒謊。為了不判死刑，他強調自己參與了救治。

檢方起訴書顯示，「王優傑拿出水果刀，向李俊傑的面頸部劃了數下，致其面頸部受傷而倒在地上。在朱麗按醫生要求對李俊傑進行救治時，王優傑參與救助，直至隨120急救車到達以嶺醫院。」

李小國對檢方表述很不贊同，俊傑左側頸部傷口深達椎管，說是劃傷不能接受。同時，他對王優傑「參與救助」的說法也不認同。

根據朱麗口供，她撥打120以後，因拖不動俊傑 ，多次叫王優傑幫忙，他都不理睬，最後還是在朱麗的百般要求下，才用毛巾包裹住李俊傑的傷口。在法律上這只能叫被動救治。

有法官給李小國打電話，說兇手參與搶救是事實，兇手是初犯判不了死刑，要他接受賠償，但李小國一家絕不接受，他們要的是法律的公平正義。

更讓李小國氣憤的是兇手王優傑及其家人的態度。開庭後，俊傑媽媽在法庭上第一次看到兇手心情難以平復，想要罵他，兇手的哥哥、爸爸、媽媽竟要毆打俊傑家人。

事情發生八個多月，兇手及其家人沒有說過一句表示道歉的話。兇手完全沒認識到自己的錯誤，在一審庭上一臉冷漠，亳無悔過之心。

沒有關鍵證人，法院很難做出最正確的判斷。李小國實在走投無路，只有將案件在網上發布，希望用輿論的方式，讓朱麗站出來出庭作證。

然而從媒體曝光至今，朱麗從未出現，只有她父親接受了央視《社會與法》的電話采訪，他是這么說的：「你打不贏官司，就要拉我女兒下水。三方都是受害者，我們誰也不想得罪。」

這父親的邏輯真是荒謬，救命恩人蒙冤，兇手企圖翻案，你女兒不出來，至少還剩一個雙贏？只是，輸的那個，是來救你女兒的人。

人情涼薄讓人膽寒。難道善良的人該死，好人活該遭雷劈？

4

朱麗躲了快一年，案件還有很多疑點，李小國想知道更多細節。

比如，李俊傑的鑰匙留在了單位，是誰給他開的門？進門之後，兇手具體是怎麼殺害李俊傑的？

大量的細節，關系著量刑輕重，都需要朱麗作證，不能任憑兇手為自己辯護。

好在，還有法律可以遏制這種逃脫出庭責任、挑戰道德底線的情況。

《刑事訴訟法》修正案中，證人強制出庭條款（第 188 條規定）："證人沒有正當理由拒絕出庭或者出庭後拒絕作證的，予以訓誡，情節嚴重的，經院長批准，處以十日以下的拘留。"

12月3日，李小國向法制晚報記者表示，希望朱麗能出庭說明事情的經過，讓法庭能夠更全面地了解真相，以還兒子一個公道。

據悉，李小國已向法院申請朱麗出庭，在等法院的決定。一審宣判至少還要一兩個月，即使朱麗出庭，也要等到第二次庭審。

希望李小國能夠挺住，等到朱麗出庭，等到真相被徹底揭開、惡人有惡報的那一天。

5

江歌案還未開庭，而劉鑫的升級版就已出現。

善良限制了我們的想像力，這個世界到底還有多少劉鑫和朱麗？

將心比心，都是父母的寶貝，我拿命救了你，你憑什麼雲淡風輕事不關己？

受害者家屬只是想知道真相，你們連這點願望都不滿足。你們究竟在逃避什麼？

你們人間蒸發，得了「失憶」，是在逃避自己的良心，缺乏直面自己醜陋心靈的勇氣。

一次冷漠的逃避，惡果勝過十次犯罪。

一個凶徒，殺死的是一個好人。一個「劉鑫」，殺死的是社會的勇敢。

資料顯示，山東某地法院分析了2013年已審結的411件刑事案件，審判階段證人出庭的案件為3件，僅佔全部案件的0.7%。

2014年，溫州兩級法院全年刑事案件中僅有兩名證人出庭作證……

我們不知道這個世界到底還有多少劉鑫和朱麗。

如果所有好人的結局都如此讓人心寒，以後還會不會有人，在危險的時候拿出自己的善良？

提高證人出庭率和律師辯護率，已經首次寫入最高法工作報告。

法律在呼喚。但，還不夠。

朱麗，勇敢地站出來吧，為你聲稱的愛人討回正義，讓行凶者受到法律嚴懲。

這是你找回做人尊嚴的唯一方式。

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轉自知乎網頁鏈接