社會與法配音

㈠ 社會與法頻道《生命線》的配音員叫什麼名字

由TVB推出的《跳躍生命線》，讓我們看到了一部全新的以救援生命為題材的港劇，劇中的救援緊張時刻，以及他們之間的情感變化，都讓我們看到很多演員的實力展示，特別是主演馬德鍾的出演，熟悉的面孔，精堪的演技，讓人敬佩。除此之外，美女張曦雯、帥小伙何廣沛等演員的出演都非常不錯。大家對馬德鍾可以說是最為熟悉了，在90年代就進入TVB的他，相距出演了很多經典作品，在《創世紀》、《沖上雲霄》等等港劇中，都曾看到馬德鍾的身影。
二十幾年的演藝生涯，馬德鍾的演技也在不斷磨練、不斷成長，這次在《跳躍生命線》中擔任主角的他，更是光環無比，劇中的他救援隊的最為重要一員，為救援事業任勞任怨，真心付出，在救援過程中，他的專業、他的投入，都能看到他演技凸顯。除了對救援事業的認真付出，劇中的他在情感上，更是極為專注，對愛人的懷念，以及時常表現的悲痛之情，都演的非常深情。
另外，男主光環如此明亮，作為本劇女主的張曦雯，同樣表現出眾，作為新生代演員，張曦雯非常的年輕貌美，在2012年獲得國際中華中小競選冠軍。劇中的她，飾演文輝，除了美麗動人之外，文輝大氣又溫婉，當對麥在田修車，卻遭遇挨罵時，文輝的那一換位思考，時刻為他人著想的心思，卻極受觀眾的喜愛。在入住麥在田家時，為他人帶來的不便耿耿於懷，更是讓人憐憫。
作為如此年輕的演員，能夠擔任此劇的女主，已足顯她的魅力，而且在劇中的出演，確實實力不俗。其實，有仔細觀看的朋友，也會發現，卓家傑的飾演者何廣沛也是表現的非常出色，從狂妄少年，到為夢想努力成長，與父子相依為命，並成為一名讓人敬佩的救援隊員，都讓我們看到TVB新演員的潛力。
除此他們之外，其他很多演員的表現都挺不錯的，劉佩鑰飾演的章可祈，張文慈飾演的賣愛花等等，都演藝的格外出色。

㈡ 社會與法頻道《平安365》的配音員是誰

好像是李冰

㈢ 配音中的CV是什麼意思

配音中的CV是聲優。

「優」在古漢語和日語中是「演員」「表演者」的意思，故「聲優」多指為影音作品作後期配音的配音員。

作品中所演繹角色的對應聲優用CV（character voice）來標示。即角色聲音、聲優。通常用於演職員表，標識動漫/游戲等作品中角色聲音的提供者。

聲優的分類

第一類是從中小學生的時候就開始作為童星從屬於大公司的劇團邊表演邊培養演技，在高中畢業的年齡開始從事配音工作，之後大部分都成為了第一線的演員和聲優。

第二類是在高中、專門學校或是大學畢業後在劇團作為舞台演員被動畫相關人士發掘，後來成為聲優的例子。

第三類是在高中、專門學校或是大學畢業後在去專門的聲優養成學校深造。第四類則是從原來其他行業或完全不相乾的工作轉行成為了聲優。

㈣ 請問誰知道大陸著名的配音演員王曉燕女士和韓力先生的資料謝謝

韓力 主要動畫配音作品 ：《魔神壇鬥士》火焰神利奧，《魔神英雄傳》龍神丸、凱比希的父親，《寵物樂園》圖圖，《天地無用》旁白，《天地無用》神謀人，《足球小將》旁白，《勇敢的桑希洛》旁白，《阿拉蕾》旁白，《寵物小精靈》旁白，《龍珠》旁白，《龍珠》神龍，《鐵膽火車俠》旁白，《美少女戰士》地場衛、夜禮服假面、月影騎士，《羅德島戰記》斯雷因、旁白，《獅子王》豹、賓波，《忍者亂太郎》山田老師，《幸運的盧克盧克》，《猛獸俠》無敵龍，《EVA》加持良治，《扎布樂園》狐猴扎布，《白變小櫻》木之本滕什麼的（小櫻父親），《降魔勇士》亞翰 ，《創龍傳》龍堂始 ，《海盜桑德坎》桑德坎/旁白，《戰神金剛》傑夫（空戰隊隊長兼總隊長），《飛天仙子》一團糟《小糊塗神》小糊塗神 ，《逮捕令》課長，《勇士麥克勞》科特，《聰明的一休》（續）五王爺 等，《灌籃高手》（新加坡華語版）流川楓《特迪歷險記》八腳弟，《超能勇士》及其續集《猛獸俠》霸王龍，《天才博士與機器娃娃》校長、空豆太郎之父，《光能使者》光能勇士（強悍的人啊，小編崇拜中……流川楓：大白痴…….— —）
王曉燕 主要動畫配音作品：《龍珠》孫悟空（前70集）、《魔神壇鬥士》娜思蒂，《寵物樂園》薇薇、戴拉，《足球小將》大空翼，《美少女戰士》月野兔，《忍者亂太郎》新兵衛，《一休傳奇》一休，《我是小甜甜》優

㈤ cv與配音演員區別

CV與配音演員區別在於：CV指的是某部作品中某個角色的配音演員，配音演員則是指的為電視劇，動畫片等配音的演員。

CV是英文Character Voice的縮寫，意思是角色的聲音。常用於日本動畫。

國內的配音演員，主要從事幕後的配音工作，按要求將劇中人物的對白說清楚的同時，還要把語言進行加工、提高，使之達到典型化、性格化，增加可信度，從而讓觀眾得到藝術享受。

其實CV、配音演員在本質上沒有那麼多的區別，無論是CV還是配音演員，指的都是為作品辛苦配音的人們。

㈥ 《刺客信條：大革命》劇情背景為法國大革命時期，用英語配音和法語配音哪個更好更適宜

劇情背景下，法語和英語當時所處的社會發展階段不同，英語的發展和這時候的法語相比，當然是用作品的原生來配音更加適合，最能表達作品的主題/情感/人物等等。所以用法語是更適宜的。
有幫助到或者啟發題主的，可以回來點贊還願~

㈦ 一般專題片配音有什麼要求自己配音是不是比較難

不同內容、類型、風格的電視專題片配解說詞，在韻味、情調、吐字用聲、表達方法上都存在著不少差異，可形成不同的表達樣式。每部片子的解說詞，要求配音員在解說配音時既要遵從一般創作規律又不能拘泥於一般理論，要表現出極大的靈活性和創作個性。
（一）政論片
政論片往往就政治、經濟、軍事、文化等領域中的某一現象、某一觀點、某一熱點作為探討的內容，期中不少屬於重大題材，所記錄的往往是重要事件、人物或重大節日。
政論片有明確的觀點與見解，並將此集中體現於先對完整的解說中，畫面多為相應內容的形象展示。這類片子中解說詞的作用大多重於畫面語言，解說是主導，只要是議論，形成「議論型」的解說樣式。
解說庄嚴、厚重、有內在力度，政論與紀實結合，哲理與激情交融。觀眾在觀看這類節目時，對語言的注意大於對圖像的注意。離開解說詞，畫面就顯得雜亂無章。在解說這類節目時，不應壓制聲音和感情，不要怕喧賓奪主。有的政論性專題片因為特殊的風格又需要相對平實、舒緩、客觀的解說，需要在具體實踐中靈活把握。
（二）人物片
人物片往往將各行各業有代表性或有特點的人物作為反映的對象，以表現一個主題，一種立意。在人物片中，解說與畫面多呈互補狀態——解說詞表現人物的內心活動或人物的經歷、背景、事件過程等，畫面則對人物形象、人物活動、工作環境以及人際關系給予形象化、直觀性的展示。
人物片的解說詞一般是敘述型，表達極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。
人物片的表現形式比較靈活多樣。人物有以第一人稱出現的；也有第一、第三人稱交替出現的，時而是敘述者，時而是人物自己的對話；也有的是對話形式；還有男女對播的。
解說者既是敘述者，又是節目中人物的代言人，因此解說者一方面要把握好自己解說的角度，進入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內心，化為主人公的心態，以他的口吻述說，表現他的內心感情，使人聽起來親切、自然。
（三）風情片
風情片的解說詞往往把某一地域的風土人情、名勝、古跡或風光美景等給予展示，以滿足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞型和知識性。
風情片以展現景物的畫面語言為主，結合所大多處於輔助地位。有人稱風情片的表達樣式為「抒描型」，即很多時候以描繪、事情為主。它的語言親切、甜美、柔和、真摯、有興味，咬字柔長，節奏輕快、舒緩。解說語言應有興致、有情趣，要切合畫面和音樂細致地描繪，真摯地抒情，體現對自然、對生靈由衷的關愛與珍惜，形成渾然一體的意境美和整體和諧的詩意美。
（四）科教片
科教片包括科技、衛生、文體、生活等各個領域的知識與教育。
這類專題片往往將各種需要講解、表現的事物和需要闡明的道理清楚地展現出來，畫面與解說也是互補性的。
科教片解說詞以講解說明為主，因而它的表達樣式為「講解型」。
（五）其它類型
電視的專題，因為有畫面的同步，要求配音員，根據不同的情景交融，控制語速。控制情感！既不能像講故事、也不能像播新聞。
歷史性的專題片，要求有歷史的厚重，但不是簡單的回憶過去，更多的是借鑒過去的精神，鼓舞當下的人們！喚醒人們的良知！所以，基調在回顧的部分 不能太高，要穩，要有回憶感。當然，之前的分析和理解最為重要。
策劃
在媒介進入融合時代、電視節目品牌化經營的今天，作為一種獨立藝術品種的專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前不得不面對的問題。
專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是「對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示」，有著頑強的藝術生命力。
今天，專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求「可視性」、「節奏性」、「故事性」。這就需要對專題進行全方位的立體的策劃和包裝。
專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關鍵是在於它的內涵價值，選材要讓受眾感覺到它深刻的思想內涵給了受眾一個心理切口，使其能動地介入到片中來，產生情感的共鳴，達到心靈的互動，然後帶著思索離開。
其次，策劃還要從製片觀念上進行調整。真實性是專題片自始至終的追求。通過紀實手法的運用和表現，讓人們感受到真實再現的品格，這是一種平民化的意識表現，它平視、客觀的特點賦予了專題片感染力和生命力。所以在製片時，應盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識。
應當明確一點，我們搞專題片的初衷不是把一個現成的或編導主觀的結論強加給觀眾，而是讓觀眾在觀看的過程中主動思考，能動介入，盡管每個人領略和思考的東西不同，但結論是觀眾在平等、能動、投入的狀態中獲得。絕沒有強求的痕跡。
因此在創作時，一定要注意從觀念上找準定位。
專題片的策劃與包裝歸根到底要從創作的方式上尋求突破。馬克思曾說過：「藝術來源於生活，而高於生活。」沒有策劃與包裝的專題片是黯然無色的，沒有加工的素材是平淡無奇的。電視片排斥人為的虛構卻不否認創作者的藝術表現，這就需要采編人員深入挖掘電視表現的潛力，整合人才和聲畫資源，全方位進行包裝。
專題片策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。「專題片策劃策劃不僅僅是一兩個點子，而是許多個點的集合。它就象是一條貫穿節目始終的智慧線，在節目中承擔了思想引擎的作用「。專題片策劃就是理論對實踐的支撐。沒有相關的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點和優勢，是難以勝任的。這就要求專題片的製作人員應當是一個多面手，他具備較高的思想文化素質、藝術審美能力，還要擅長計算機操作。這樣才能在節目的定位、創意、製作上進行大膽的嘗試與創新。
其次，采訪現場是掘取大量素材的地方，聲畫同步使專題片專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應盡量采錄原生態的現場資源來突出真實感。比如一個火災現場，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。再有，音樂是高度形象化的情感符號，音樂語言的運用，是直接表達藝術思想的有效手段。一個鮮明的主題在文字淋漓的表述後，加以音樂的烘托，更會錦上添花。
歷史資料和空鏡頭的運用也是專題節目真實再現的一種手法。比如在采訪歷史人物的後期製作上，可以通過畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中，縮短了時間差，使觀眾彷彿回到了如火如荼的戰爭年代；在表現貧困學生理想追求時，只安排他學習的鏡頭會很平淡，可如果用飛翔的大雁，來尋求一種寫意的境界，不僅豐富了作品的表現力，也深化和升華了主題，給觀眾以想像的空間。
另外，專題片製作軟體的強大功能支持，也為片子的製作提供廣闊的創作空間。比如，蒙太奇手法的巧妙運用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當使用，使得片子可以精裁細剪，風光無限。
總之，專題片的策劃與包裝，是一個無限廣闊的空間，經過精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體的呈現在受眾面前。但是也應注意，專題片策劃與包裝排斥人為的虛構但不否認創作者的藝術表現。這種藝術表現強調真實自然，它追求異彩紛呈，但不提倡光怪陸離；要求容量和深刻但拒絕繁冗和堆積。它不同於電影、電視劇、文學的表現手法，而象一面鏡子反映著真實的人文和環境。
專題片創意策劃
一：求真，即尊重事實和客觀規律。而對於企業來說，企業的生產必須遵循客觀規律——效益來自對客觀規律的認識和把握。企業也只有不斷地探求真理，才能使其產品的品質得以保證。企業也只有本著科學的求真精神進行研究和生產，才能在時代進步的同時，保持其前進的張力和冷靜的頭腦。這是企業在進行企業宣傳片製作時候的首要准則，誇大其詞、刻意隱瞞，這些不尊重實時的企業宣傳片並不會為企業帶來好的收益，不利於企業長期發展；而影視製作公司，在進行企業宣傳片製作創意的時候，同樣要遵循客觀、真實。
二：向善，即體現企業價值觀。企業的價值觀是企業全部或多數成員一致贊同的關於企業意義的終極判斷，重視盈利固然是企業生存發展的需要，但是企業畢竟是社會系統中的一個有機組成部分，企業的經營活動，正是同政府、顧客、金融機構、媒體等社會各個部分的關系中得以實現的，因此，企業不能單純地追求自身的利益要依賴與社會各界公眾的認可與支持。其他區域什麼情況不是很了解，上海企業宣傳片製作時，絕大多數企業都會體現自身與社會的關系，體現在企業公民，公益事業，自然環保等等方面。影視公司在進行企業宣傳片製作的時候，企業的社會責任、社會貢獻這些方面都要有所涉及，不但是完善企業宣傳片的整體架構，更是對企業形象宣傳的全面展示，同時也是對企業負責的體現。