社會與法白衣女人
Ⅰ 急求一篇《白衣女人》讀後感
好幾個月沒有讀小說而且也沒有看過比較厚的書了，上次讀小說還是畢業前那會兒，連著看了《香水》和《面紗》的小說。看這兩本小說我是因為想在看同名電影之前，能事先對人物性格及劇情有所了解。《白衣夫人》的小說是我今年3月份在研樓下地攤上買的。很顯然，又是一本出版社的特價書，看來《白衣夫人》在中國沒有什麼名氣。 我之所以買這本書只有一個理由，安德魯·勞埃德·韋伯將其後來改編為音樂劇了。雖然這部音樂劇沒有受到他以往作品同樣的歡迎，但是我既然有了音樂劇的錄音，在得知有中文版小說之時，我當然毫不猶豫地將一本600多頁的書，以10塊大洋的價錢收入自己囊中。
我習慣先看譯者的序，原來威爾基·柯林斯和著名的狄更斯是同時代的，而且在當時與之齊名。狄更斯的小說我只在中學時看過一本《遠大前程》覺得不是很有樂趣。然而，我讀了《白衣夫人》的開頭之後，我則非常贊同譯者的序言中的話，柯林斯是一個講故事的好手，我對這本書的敘事手法和小說的故事產生了興趣。 我喜歡故事裡面柯林斯的語言，當然也許這也得益於中文譯者的努力，他在敘述之中帶有一種典型的英式的諷刺幽默，這種風格是我一向喜歡的。我想這個可能跟柯林斯的獨特個性有關，當然他還沒有王爾德那樣出位。雖然這里的文風與簡·奧斯汀的文風有所不同，但是柯林斯也用很簡短的話通過一個角色之口對於一些小說的人物做了精闢的描述。
這部小說中我其實最喜歡的人物並非愛情的男女主角，而是女方的姐姐瑪麗安，她並不漂亮，臉蛋和其完美的身材絕不相稱，她沒有財產但絕不貪戀財富，始終呵護著那位和她並沒有共同血緣的妹妹。她了解自己的位置，也了解女性所處的地位。她思維敏捷，表達風趣，一句話IQ比較高，甚至於吸引了反面主角的青睞。 相比之下，她的妹妹勞拉的形象就很單薄，只是美麗、單純、富有、善良，幾乎集中了男人心中理想所有優點。當然，她還有一點，比較弱不禁風，這樣還更容易惹人憐愛。男主角哈特萊特，兩位小姐的繪畫教師，就是年輕、正義的化身，讀者一定會對他和勞拉的愛情報以同情。但是兩人不但門不當戶不對，勞拉還必須得遵從父親的遺願，不久就要嫁給一個幾乎可以當他父親的貴族。而白衣女人的出現似乎讓人感到了一絲希望，希望在婚禮之前能發生點什麼事情，阻止婚禮的發生。這里就讓讀者感覺到一種哥特式的氣氛，神秘、黑暗而且還往往出現一個瘋子。
可是，婚禮還是如期舉行了。稍微提一下，勞拉的叔父費爾利，簡直是沒心沒肺、傲慢無恥的一個人，親人對他而言無足輕重，他是小說中兩位反角的最大幫凶。 在是否舉行婚禮以及後來發生的事情，作者並沒有讓哈特萊特以第一人稱繼續敘述下去。而是通過其他角色的敘述來完成故事的發展，然後再回到哈特萊特的敘述。其中，我們對白衣女人的身份和目的多次懷疑和改變，直到最後才揭露事情的真相。看此書的感覺更讓人感到是在看一部偵探玄疑小說，而不是一部愛情小說，作者將這兩者融合在了一起。在敘述故事中，柯林斯也很好完成了小說中很多人物形象的塑造，有的是從多個角度，有的則是寥寥幾筆卻也躍然紙上。
這部小說一開始是通過雜志上連載的，所以控制情節發展的節奏很重要，《白衣夫人》的確是一部值得一讀的小說。但是我得說，這個故事並不適合改編為音樂劇，或者比較難改編，雖然這和《劇院魅影》一樣，都有懸疑性，但這部小說的容量更大，故事和人物也更復雜。《劇院魅影》的小說最多二流，但韋伯寫的那部音樂劇音樂確實一流的，我很遺憾《白衣夫人》的音樂並不討我喜歡。這部音樂劇劇情的復雜，導致我看了兩次網上的劇情簡介沒有搞清楚細節，覺得裡面亂糟糟的，於是我終於買了也看完了這部小說，我現在重新再聽一下錄音，希望會有新的感受。
Ⅱ 普法欄目劇《白衣女人》中小歐的扮演者是誰
她叫 王端
演員表上顯示的姓名
有圖有真相求採納
Ⅲ 重慶一白衣女子沿街砸碎多家店鋪玻璃，其行為如何定性
其實在我們的社會現實周邊環境當中，確實也發生了一些讓人相當觀感不好的行為，甚至這些行為已經明顯觸犯了刑事責任，給社會大眾帶來生命財產損失。
透過這一事件，想必大家對於該名女子在情緒失控瘋狂打砸店鋪的行為感到相當的憤怒吧，畢竟這樣的行為已經明顯觸犯了刑事責任，按照法律的追責，該名女子已經構成故意毀損財物罪。除了要賠付相關受害人士的經濟損失以外，情節嚴重之時也會被判處相關年限的有期徒刑，無論如此，即便該名女子可能是遭受到精神情緒上面的困擾，但是這也並不是自己胡作非為的理由，至於該名女子的後續處理問題還需留待警方作出進一步的調查。
Ⅳ 求視頻:cctv_12社會與法之素衣新娘《下》英子想和喜貴私奔，結果
英子等爸爸回房後，溜了出來，和喜貴到城裡去找媽媽的親人了。找了很久，終於找到了。專英子和屬喜貴一直在媽媽的媽媽家，照顧外婆，還沒告訴她真向。英子想家了，偷偷回家時，卻看見爸爸房間里媽媽的遺照，英子失聲痛哭。從此以後，英子每天都穿孝服，甚至結婚是都穿著，這讓二寶媽很生氣，在打英子的同時，不小心把牛家祖傳手鐲摔碎了，二寶媽很生氣，和英子打了起來，英子一氣之下，拿起廚房的硫酸朝二寶媽潑去，二寶媽的眼睛就瞎了。法院了解了事情的前因後果，判處英子有期徒刑3年。善良的喜貴卻等了英子三年，最後，他們還是在一起了！
Ⅳ 唐山打人案追捕細節被披露，施暴者的手段有多殘忍
施暴者的手段確實非常殘忍，這也是為什麼大家會如此關注這個案件的原因之一。
在現實生活當中，我們很難想像一個男子會對身邊的陌生女子拳腳相加，這種行為的性質也非常惡劣。特別是在別人根本就沒有招惹自己的情況下，如果一個女生的基本安全都沒有辦法得到保障的話，這個行為本身就嚴重侵害了女生的基本權益。與此同時，當這種打架行為發生以後，很多人也非常擔心這樣的行為會發生在自己身上，大家紛紛譴責這些是暴男子的惡劣行為。
唐山打人案的細節被進一步披露。
在這個事件發生之後，眾多網友紛紛披露了這個案件的細節，有網友表示自己就是在場的目擊者，在看到這個場面以後，網友表示施暴者的手段已經顛覆了自己的認知。因為被打的女子跟男子本身沒有任何關系，女子甚至本身就屬於被男子騷擾的對象，但男子的行為非常惡劣，甚至把女子直接拖拽出了燒烤店，並且對女子進行毆打。
Ⅵ 唐山暴力事件中出現了一位勇敢的女性身影，你對這一幕有何感觸
唐山暴力事件中出現了一位勇敢的女性身影，你對這一幕有何感觸？
非常佩服這位女性的出手相救，在這樣一個社會里她是多麼的勇敢，鼓足了多大的勇氣，為你的正義而點贊，你的舉動會感動很多人，也會為正義打開首窗。
作為一名女性，也許是因為相同的性別，拉近了我和事件中那些女性之間的距離。
Ⅶ 白衣女人的作品賞析
《白衣女人》作為偵探小說的經典之作，不僅在整體布局以及懸念設置上精細無比，在敘事手法上也是另闢蹊徑，與眾不同。全書採用了第一人稱的視角進行敘述，但與其他作家利用第一人稱視角敘述不同的是，《白衣女人》選用了八位第一人稱的敘述者，並且這八位敘述者都是書中的人物，他們利用自己或遠或近的視角按照事件發生的時間順序來講述故事。
按照敘述者出現的排列順序，書中的八位敘述者分別是：沃爾特、律師、瑪麗安、費爾里、女管家、女廚師、凱瑟里克大大和福斯科。作者柯林斯採用第一人稱的視角來進行敘述，不僅可以拉近文本和讀者的距離，讓讀者倍感親切，還可以激起讀者參與閱讀的積極性和興趣，增加讀者的閱讀主動性。柯林斯也曾說過，「書中的故事，從頭到尾，都由書中的人物自己敘述。在一連串事件的發展過程中，這些人物被安排在不同的地位，輪流汽面敘述故事，直至結束。」通過這種讓人耳目一新的寫作手法革新，廣大讀者可以從各種全新的角度觀察並了解書中的人物，作者也藉此把書中的人物塑造得更加真實可信。
作者以人物作為敘述者，採用第一人稱的限知視角及多重視角轉換的手法，頗具匠心地安排情節，烘托主題，探化作品的思想內容。他們的言談有明顯的個性特徵和社會印記，展示了18世紀社會各階層的生活狀態，各個人物在敘述過程中逐漸豐滿，讀者的主體意識被充分喚醒。證人回顧性的陳述拼湊出謀系案的細枝末節，在夾雜著主觀意識的敘述中讀者逐步進入哥特式小說的陰暗氛圍。就像是法庭上的陪審團和聽眾，通過聆聽證人證言辭並控制案件發展，揭示事實真相。讀者置於這樣的隱喻場景，一如親歷了這場誤殺案的始末，目睹了善與惡的對決和真與偽的較量，偵探小說的愉悅性和文學的教育功能得以實現。
Ⅷ 韓國電影哭聲中的白衣女子身份
這個電影懸疑片導演沒有明確指出人物身份，所以每個人有每個人的理解，我說一下我自己的看法，只當參考哈~
我是這樣理解的。日本佬是個好人，他認為白衣女是壞的，做法是為了阻止變喪屍的那個，可以解釋當他看見白衣女眼裡的憎恨，後來又去追白衣女，他是自己掉下去被警察當時開車時撞死了。這里，日本佬追白衣女就像警察帶著人追日本佬一樣，都是誤解。
那個跳大神的薩滿巫師是壞的，人們的愚昧卻偏偏認為他是好的。而這個薩滿巫師又誤認為日本佬是阻止自己使壞的，於是陷害、想方設法地除去這個日本佬，人們也上了他的當。日本佬死後，薩滿巫師以為大功告成了，誰知道原來白衣女才是真正阻止自己的，所以看到白衣女之後噴血倉皇而逃。
但是，有個轉折，日本佬死後變成的魔鬼。為什麼說死後才變成了魔鬼，有兩點：
第一點，就是開頭字幕說的包括日本佬後來自己也說的「人們認為魂無血無肉，有血有肉的是耶穌」，但他變成了魔鬼仍然有血肉。這里也是說他自己生前誤以為白衣女是壞的，犯得一個錯誤，有無血肉不是判斷好壞的標准。白衣女是好的，他卻誤認為是壞的，是他犯的錯，間接成了真正壞人的幫凶，被惡魔利用，墮落了。
第二點，日本佬生前是好的為什麼會變成魔鬼，一個是人們的誤解、人情冷暖，另一個是前面說到的他犯得這個錯誤——白衣女對警察講「犯了罪，殺了不該殺的人」，這里解釋警察女兒為什麼又復發了，同時間接隱喻日本佬犯了錯受到懲罰變成魔鬼。本來警察女兒已經驅魔成功，那個薩滿巫師被趕走了，但是死後的日本佬又成了惡魔的代言，而這一切都是人們自己的誤解所促成的。人們不去追趕日本佬，日本佬就不會死，日本佬不死就不會變成惡魔。警察最後還是沒有相信白衣女，因為他發現白衣女不是人，於是他選擇相信是人的薩滿巫師。這里又和開頭呼應：有無血肉不是判斷好壞的標准。最終，薩滿巫師和死後的日本佬成為惡魔同盟。
所以全劇的邏輯就是：薩滿巫師是壞的誤會日本佬是阻止自己的，慫恿警察誤會日本佬是壞的，因為白衣女不是人所以日本佬一開始就誤會白衣女是壞的，死後的日本佬與薩滿聯手作惡，然後薩滿巫師明白了之後慫恿警察再去誤會白衣女是壞的，最後警察沒有聽白衣女的話慘劇結束。
白衣女自始至終是好的，薩滿巫師自始至終是壞的，日本佬生前是好死後是壞，人們自始至終是愚昧的。
「哭聲」代表誤解、委屈、無能為力，即像一樣奉獻了一切不被人相信，也像麥田裡的守望者一樣無能為力。
都自己手打的，參考一下哈~
Ⅸ 2018年都有哪些普法欄目劇，全部都要國內的。
最近室友給我安利了普法欄目劇，我驚奇的發現，現在的普法欄目劇還是很值得內一看的，細節容之處演得也很到位，勝過了多少小鮮肉和現在的水劇。下面是幾個我超級喜歡的2018的欄目劇。
《古鎮奇譚》也是同樣精彩。除了這三個，我也看過其他的，劇情演技都挺不錯的，都可以在網上找的見，並且直接觀看的。
Ⅹ 求《白衣女人》的內容
白衣女人
內容簡介:
一個突然出現的白衣女人孤獨地佇立在月下的荒野中。沃爾特·哈特里物一開始被她嚇一跳，但後來發現她非常害怕，頭腦也不清楚，需要他的幫助。他溫和有禮地同她交談，陪她走了一段路，指給她前面應該怎麼走。很快，她就又消失在了夜色里。
這次偶遇拉開了一連串事件的序幕，也把沃爾特、瑪麗安以及她同母異父的妹妹勞拉、珀西瓦爵士和他的義大利朋友福科斯科伯爵扯進一個似是而非的謎團之中。而謎團的核心就是那個悲傷孤獨的白衣女人——她的生活、她的過去還有她急於在死前揭開的秘密。
這是一個有關貪婪與邪惡、無辜與背叛、身份混淆與無情欺騙的故事。這也是一個愛情故事——愛情的開始是傷心和痛苦，好像沒有任何出路，更沒有任何希望和將來。但是，愛情不會輕易滅亡；它能夠戰勝離別與絕望，甚至死亡……
作者簡介：
威爾基·柯林斯（Wilkie Collins）生於倫敦一個藝術氛圍濃郁的家庭，在藝術家和作家圈子中長大，12歲隨父母移居義大利，15歲回倫敦學習法律，後來當律師，23歲開始寫作。柯林斯一生創作了20多部長篇小說，在當時與好友、英國著名小說家狄更斯齊名。柯林斯是講故事的藝術高手，不少文學史家更推舉他為懸疑小說和偵探小說的先驅，其作品中藝術成就最高、最著名的當屬《白衣女郎》與《月亮寶石》。