暗算社會與法

① 《暗算》女主角陳數：有誰莫名地嚮往著黃依依

黃依依，還有誰莫名地嚮往著這個女人？ 引子 黃依依，讓我頭疼。 為了讓大多數人喊出自己名字，把「澍」改為「數」的陳數，頸上的藍色水晶，襯著面上的唇紅齒白，乖巧、秀氣，並沒見熒幕上的傲氣逼人，倒是多了一份玲瓏。 一部《暗算》首輪播完，周刊該做的報道，幾乎做到了「滴水不漏」。但是，隨著《暗算》上星，地上又開始「卷土」。黃依依，一個詞，魅惑眾生—— 主編說了：「我們小區遛彎的人都在說《暗算》，訪黃依依，要多少版給多少版！」(簡直就是沒了原則！) 整個編輯部陽盛陰衰，「依迷」自然不少，工作間隙，編輯來不來胳膊就往我工作隔板上一搭：「你給我解釋解釋，這安在天跟黃依依是怎麼回事兒？」(簡直就是不依不饒！) 觀眾、網友更是沒完沒了： 網友「縹緲流沙」總結出：「十大理由說明安在天喜歡黃依依！！！」 網友221.218.5.*：「強烈建議柳雲龍與陳數再合作一次演恩愛夫妻，否則難解我心頭之恨。」 網友61.171.23.*：「 這場仗，黃依依從理的角度是贏定了,只輸在了權上。」 網友「魚和鳥的傳說」：「黃依依水性楊花嗎?」 網友「咕咚掉進了坑」 ：「依依的死，是缺失了對愛和所愛的人的信念和忠誠。」 當然，並非沒有不同聲音—— 觀眾顏禾：「不知道為什麼，從剛看《看風》起，我就不太喜歡黃依依。」 忘了哪位大仙兒說過：一部沒有爭論的作品，不是好作品；一個不被人議論的人，是個庸人。明擺著，《暗算》、黃依依，兩頭都占上了。 這是個「超人歸來」的時代，媒體有責任讓那些不是「庸人」、被觀眾談論不已的人，登場亮相。至於，是「超女」還是「超人」，您自己判斷…… 一個直覺的剖白——是《暗算》捧紅陳數？ 「《暗算》捧紅陳數」，現在不少媒體、觀眾都這么說。陳數本人怎麼想？大家不妨看看陳數當即回答問題時的瞬間邏輯，縝密、全面，果然是演過數學家啊。 抓住關鍵詞—— 「如果說《暗算》捧紅了我，這個話要分兩方面說，一方面，捧這個詞有刻意性，我們要提前設計、策劃，對某個特定的人量身打造，而這一切對我，完全不是這樣的。」 突然因素在先—— 「另一方面，我更願意說，能遇上黃依依，是上天給我的恩賜。因為這一切完全沒有設計，就像天上掉餡餅一樣，突然一下，那個角色就來了。我是接長頭發時，看得最初幾集的劇本。劇本沒看完，就開始拍戲了，沒有準備，很多工作都是平時的積累，有多少倒多少，不能掩藏，也沒有設計。」 人與角色的糅合—— 「黃依依這個角色，讓我個人的一些特質，有了充分的體現。而這些特質，又是大家平時看的影視劇中，女性角色在這方面沒有更多表現的空間，所以大家看不到。而這次是黃依依給了我一個機會，讓我嫁接在她身上展現了一回真實的自己。」 強調劇本的魅力—— 「但是，必須強調而且不可否認的是，這樣一個角色在這樣一個故事裡，劇本的設計是非常不同於常規、有特殊魅力的。我記得我第一次看到劇本的時候，就有種特別復雜的感覺——我終於等到了一個這樣的角色。人是有直覺的，而我的直覺一般蠻準的。」 一個多面的人物——黃依依讓陳數「開竅」！ 黃依依這個人物，的確是很值得玩味，當然以「不頭疼」為限。玩味，這個詞本身就很值得玩味，起碼要色、香、味兼具，方能吸引人。然後，色不能是情色，而是底色；香不能是迷香而是幽香；味不是刺味而是深味。如此，一個女人如魔方般多面，要單純時，一面單色；要絢麗時，六面雜色；要理智時，面面統一；要頑皮時，章法無跡…… 表演「開竅」—— 「黃依依這個角色，讓我自己有一個表演上的「開竅」，開始把自己的某些特質，融進人物的表演中，而不是像剛出來演戲那兩年，只懂得完成劇本要求，沒有添磚加瓦、錦上添花的做法。但我完全是憑直覺，靠著以前自己的積累，也說不太清楚前後兩種表演各叫什麼，而且也是現在了，拍完了有時間想這些，總結一下自己的表演，當時根本沒有時間。」 直覺「開竅」—— 「我曾經在論壇上信手打出了：我演了一個離我很近又很遠的角色。當時，也說不太明白，等《暗算》播出了，我自己買了一套光碟看完了，終於能說清楚了——故事離我很遠，人離我很近。我在黃依依身上，也看到了自己生活中的樣子，一個人能遇到這樣一個和自己這么貼合的角色，真是幸運，有些人，一輩子都遇不到。很多朋友，都想看看生活中的我是什麼樣子，和黃依依是否真的相象。看完了，他們往往說：像！」 感恩「開竅」—— 「我不敢想像我們這個作品換一種處理方式，會怎麼樣？恐怕我表演再好，也會大打折扣，也不會被觀眾記住。《暗算》這部戲，真的是集體智慧的結晶，我們從事的就是一項合作性的工作。舉個不恰當的例子，你再優秀的演員，不管是海外的還是國內的，如果碰到了不合適的合作班底，他的光芒也表現不出來。當時，在拍攝現場我就覺得導演很多手法非常獨特，拍攝出來的效果應該不同於以往，這一點，我一直非常感謝導演柳雲龍。」 一個曖昧的話題——女孩與女人…… 一部《暗算》，明裡、暗裡扯出許多話題，有關黃依依的有一個頗為曖昧，「《暗算》讓陳數，從女孩變成了女人」！想起了那些評書藝人，眉目緊張，一拍驚堂木：「一帶怎講？」陳數很大方，娓娓道來女孩、女人的種種…… 女孩到女人的微妙過度中，《暗算》來了—— 「哈哈，我沒那麼說過，原話是：我演《暗算》是我人生非常重要、也非常微妙的一個時期，是我自己從一個女孩子過度為女人的一個非常重要的關卡。黃依依身上有女人的成熟與風情，也有小女孩的單純、可愛，是一種純真，是角色本身需要的，而我當時恰恰正好也是一個過度期的狀況。要不是這種兼顧，我不知道按黃依依三十四五歲，那種小女孩的可愛、俏皮，我真不知道做不做得出。拍的時候，我的年齡是不夠的，可是我正好也是這樣一個人生跨度的時候。 現在很多人問我：她跟汪林酒後失身也就算了，怎麼還老是去找汪林呢？哈哈，對於黃依依這個人物命運，我個人是無法控制的，必須遵照劇本。我只能開玩笑回答人家：首先，我沒有失身過，我不知道什麼感覺。其次，要讓我來選的話，酒後失身後，就算了，後面不應該再發生了。」 自卑的女孩，就覺得李小冉漂亮—— 「我很小就很自卑，覺得自己不漂亮，包括在舞蹈學院附中，我們上的是東方班，畢業以後基本上沒什麼問題，都會到東方歌舞團。東方對女演員形象要求的特別嚴，是第一位的，在學校時，李小冉就出落得很漂亮了，大眼睛、長睫毛，而我大奔頭，把頭發盤起來，五官很淡，一看一片那種，很自卑的。直到有一天，我們班主任說：陳數變了，變得好看了。團里的老師也說：陳數的形象還是不錯的。我還蒙著呢，怎麼突然一下，我又歸到形象好那一堆兒了？」 幸福的小女孩，爸爸說我哭得不好看—— 「我媽媽的專業是長笛和鋼琴，爸爸是搞舞蹈的，我繼承了我爸爸搞舞蹈，我哥繼承了我媽媽搞音樂，在總政軍樂團。我是我媽媽的第一個鋼琴學生，但小的時候愛動，坐不住，學了兩年，媽媽把音樂基礎給打好了，可以自己彈喜歡的曲子。而我爸爸說到專業上的事，就會很認真，像領導發言一樣，他說，《暗算》我的表演有進步，更加鬆弛什麼的，尤其是笑容比以往更好看，就是哭得不好看，以後要把哭好好練一練。」 跳了12年舞蹈，女孩辭職去考中戲—— 「我跳了12年舞，是一個非常職業的舞蹈演員。在東方7年，除了中間演過一個王剛、成方圓的《音樂之聲》的大女兒之外，就是跳舞。音樂和舞蹈都是要關起門來，把技術這一個環節練好，這個非常無奈，否則，沒有一定的技術，你根本無法表達自己的感覺。戲劇則不一樣，你表演，是不可讓人家看出技術來的。為學表演，我辭職，單位、房子，什麼都沒有了，從頭開始，上中戲表演系。」 鍾情藍色的女人—— 「我就是喜歡藍色，我從小就不喜歡粉色，雖然要謝謝爸爸，我遺傳的皮膚還算白皙，可我就是喜歡白色、藍色，長大了，就更喜歡藍色。特別是我請了形象、色彩老師給我上了一段時間的小課以後，我感覺在服裝、色彩方面真的是有進步了呢，對質地、搭配、顏色等方面，真的有了感覺。這之後，更覺得藍色貼合我。」 一位瑜珈高手——這位「中級教練」喜歡「知性」？陳數是瑜珈高手，中級教練級別，只是她沒有興趣開課帶徒，倒是形勢所迫，對「知性」動起了心思……
她竟然有瑜珈中級教練證書—— 「一開始是因為現代舞，我覺得瑜珈對舒展筋骨而言，更全面，2000年就開始自學。後來我知道印度甘地瑜珈學院的一個教授在國內有授課，我就去報名考試，可人家不要我，說我不夠資格，必須要求有兩年職業教練基礎的人才可以考這個班，我說沒關系啊，我不需要什麼證書，就是要上課學習就好了，我交學費。後來，結業考試，我考了第五名，給了我中級教練證書。翻譯老師說，主要是我的文章些得好，對瑜珈的認識和概念理解得非常好。瑜珈，是一種身體的訓練，心靈的修行。」 她居然去查了「知性」這個詞—— 「現在大家總愛用『知性』這個詞評說我，三年前就有人說，我什麼也不懂啊，更像個大孩子。前兩天拍戲的時候，大家都在問我『知性』的事，說你給我們解釋解釋什麼叫『知性』？我還真說不清，就去查了，還真查到了。隨著社會的發展，觀眾可能對『知性』的需要會越來越明顯。」 一個懂得示弱的「黃依依」寄語讀者 「黃依依，帶給我們的是一個美好的形象，對美好、真實生活的嚮往。生活中，如果我們遇到了挫折或傷害之後，不再期待生活，不再相信生活，這才是最可怕的。」 「我覺得人長大以後，一定要學會寬容，你要承認自己的軟弱，是需要幫助，需要關愛的，當你真正承認這一點之後，反而收獲會很大，心更柔軟，別人也會真正地關愛你。」 「書里經常提到一句話：你只有自己把心裡的門打開了，別人才可以進來。心門，只能自己打開，不能靠別人……」 結束語—— 黃依依的不完美，是人所共見的，但仍「嚮往者」眾。陳數呢？還有你、我？世間沒有誰是完美的。 且看當今的大娛樂陣營——一邊是未曾謀面，走著想像的時空隧道，把某個明星愛到骨子裡的FANS；一邊是潛水慢行，反省著都不能好好愛自己，怎能好好愛別人的默然旁觀者。中間呢？ 前兩天，聽崔永元把這話重復了一遍——「假大空」的反面是「痞子文學」，人們把中間的真實忘了。 對媒體、對文藝作品創作者而言，我們有義務「居中」，但並非「中庸」。生活不在別處，就在大多數讀者、觀眾中間……

② 歷史上有「陸家炳」這個人嗎

沒有，是影視劇虛構人物。

陸家炳，電視劇《暗算》的主要人物之一，在劇中是一個純朴、憨厚的瞎子，本來沒有名字，人稱「阿炳」，是柳雲龍臨時給他起名陸家炳。

陸家炳具有超常聽力，是一個密碼破譯奇才，他憑耳朵就能知道打架的是一大一小兩只母狗，剛出生的孩子哭了第一聲他就知道不是自己的，最終以悲劇結局。

(2)暗算社會與法擴展閱讀：

人物出處：

《暗算》是柳雲龍執導的改編自麥家同名小說的諜戰電視劇，由柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演。

全劇分為括《聽風》《看風》和《捕風》三個篇章，主要講述了中國一批特殊情報工作人員的鮮為人知的傳奇故事。

聽風，即無線電偵聽者；這是一群「靠耳朵打江山」的人，他們的耳朵可以聽到天外之音，無聲之音，秘密之音。

看風，即密碼破譯的人；這是一群「善於神機妙算」的人，他們的慧眼可以識破天機，釋讀天書，看閱無字之書。

捕風，即我黨地下工作者；在國民黨大肆實施白色恐怖時期，他們是犧牲者，更是戰斗者，他們喬裝打扮，深入虎穴，迎風而戰，為締造共和國立下了不朽的豐功偉業。

參考資料來源：網路——暗算

③ 《暗算》的讀後感

《暗算》讀後感

我一向標榜自己不求甚解，這已經有些到了無恥的地步，反正一旦有人問起我你到底看懂了什麼，我都會用這樣的字眼去打哈哈，打完哈哈後我總想，其實我收獲的東西應該不少，這些讀過的書就象一滴水珠，匯入小溪，然後可能會匯成大河，然後流入大海，當然，這一切都只是可能，也許在沒有形成大河之前，我的小溪就已經乾涸了。

麥家的《暗算》我是第一次接觸，包括麥家的作品我都是第一次接觸的。我記得以前厚圃依稀談起麥家的作品來，然後作品名字我不記得了，只記得他好象談過麥家，好象沒有談過。青萍兄的《暗算》落入了我的手中後，我在余華之後選擇麥家，我覺得自己算是比較有針對性的看一些東西，這樣挺好。《暗算》講的是國家安全局前身的故事，我記得以前好象聽過或者看過這么回事。安全局的前身應該是什麼保密局或者如麥家所說的破譯局等等部門，故事就只用了三種人的身份構成，一個是聽風者，第二個為看風者，第三個則是捕風者。當然，這里指的風是指一些間諜性的行為，比如破譯密碼，偵察情報和實際的參與戰爭行為。

聽風者用的是一個人作為主角，這人是個瞎子，名叫阿炳，當然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，兩人的特點當然是耳朵比較靈，有與從不同的聽覺與觀察力。這個阿炳從陸家村被帶到破譯局，主要是為了偵破敵國的密碼，從一千多組的摩斯密碼里聽出敵方的電台，然後交給破譯者去解迷，為國家的安全提供有力的信息。當然，文中的阿炳簡直就是個天才，他用了不到三個月的時間破掉了敵方的電台，令破譯局原來計劃一年完成的工作提前了許多。而這個人卻是敏感的，不容質疑的，他不願意別人否定他的判斷，就象否定他生活的判斷一樣。這有些神經質，或者類似於瘋子的行為。在他倍受大家尊敬與膜拜，當然，他的缺點在於他經受不起任何的打擊，在他的妻子背叛他後，他選擇了自殺。這讓我想到，無論一個人有任何的優點，他的缺點很可能就是致命的，我們不可能同時擁有這樣的人，這樣的人太過於完美，於小說或者生活里都不太具有戲劇性，我們需要這樣的戲劇性，這就是第一篇聽風者里所吸引人的地方。

看風者指的是那些負責密碼破譯工作的人們，看風者這篇里，有兩個人物，一個是黃依依，一個是陳二湖。黃依依原來是數學家，打得一手好算盤而且還去美國留學回來的，在她的經歷里，或者對兩性之間的事情看得過淡些，或者這本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她願意幫人，當然，這裡麵包含私人的因素。她的天才及她的能力讓她在破譯局的歐州處擔任了處長一職，為當年的政治斗爭起了很重要的作用。後來她也因為奪別人的丈夫而被情敵失手殺死，但她表現的女人的天性使那個時代那些掩飾得很多的女人得到一種解脫，或者算是有了解放的例子。陳二湖則是一個從二十歲就開始接觸密碼的人，他直到退休仍然生活在不斷的解密的生活里，這種生活已經在長年累月的積儲下，使他無以為繼，他不能離開這樣的工作，後來也死在了工作上。這讓我想起《肖申克的救贖》里的那個老頭，他在出獄後，竟然找不到了自己的生活方向，最後選擇了自殺。有時我不能想像，如果我在這個環境里生存二十年，到以後出去，我會不會適應外面的環境呢？我不能想像。

捕風者里的故事也有兩個，一個講的是七十年代保密局的人們如何利用韋夫這個因肺病死去的越南小夥子去贏得一場戰爭的故事，故事講敘的方法是通過韋夫這個死去的人來描述的，這種觀點與前兩篇的表達方式完全不同，頗有新意。第二個故事講的是地下黨的故事，兩種不同的描述方式講述了情報工作人員的危險與磨難，情節略寫。

我覺得麥家的小說里，能夠找到一些關於自己長期不能進步的東西，比如描述的速度，語言的質感問題，在他近似於回憶錄的寫作方式里，能找到語言與寫作的平衡點，不會讓人覺得急進，沒有一絲可以失落的感覺，這或者是一種較為近現代化的描寫方式。他的語言平實，有點到即止的感覺。我通過這樣的一個故事，與當時的社會背景結合起來，能夠想像得到那一種生活的方式及生活所帶來的人性所渴望的一些東西。我想，這就是我讀這本《暗算》所獲益最多的地方吧。

以此為記，作讀書後感

④ 張正軍影視製片人是哪裡人簡歷

張正軍，安徽巢湖人，1972年2月8日出生，中國資深影視製作人，歷任編輯記者、製片人。曾任安徽省政協經濟服務中心主任。現任中藝光影（北京）文化傳媒有限公司總經理。電視劇作品：《政協主席》、監察局長》、《血色薔薇》、《國家寶藏》、《密令》、《劉伯承元帥》；電影《村支書金嵐嵐》、《圩堡槍聲》、《找驢》等；記錄片作品：《社會與法制》、《挺進大別山》等；主編作品：《社會與法制》、《法律法規知識》叢書、《中國影視名人》叢書（老電影院的故事）、小說《政協主席》等；首屆中國國際徽商大會總策劃、首屆安徽電視電影劇本大獎賽首席評委。
從1996年進入省政協江淮時報做記者編輯，寫了20萬多字文稿，做了《政協委員風采》、《兩會特別報道》、《縣市長訪談錄》一些欄目和增刊，不僅增加報社收入，也為我增加了廣泛的社會接觸。我還先後與安徽省人大法工委、省政協法制委、省司法廳、省法制辦共同舉辦了系列普法活動，出版發行《社會與法制》和《法律法規知識》，與安徽電視台聯合拍攝紀錄片《社會與法制》，發起創辦《法眼看天下》欄目。2002年發起舉辦首屆中國國際徽商大會，並為以後連續六屆中國國際徽商大會奠定基礎，該項目成為安徽省政府最大招商品牌，並延伸出徽商論壇、中國國際徽商交流協會；2003年與安徽省紀委、監察廳、長春電影廠創作電視劇《監察局長》，2004年與六安市政府、宣傳部創作《大別山密令》。2005年定居北京後，策劃了電視劇《暗算》、《中國兄弟連》、《新安家族》、《金婚》、《第一書記》、《劉伯承元帥》；2007年與實力派演員於震合作投資拍攝電視劇《血色薔薇》；2009年與全國政協辦公廳、中央電視台、安徽電視台合作投資拍攝23集電視劇《政協主席》，作為政協成立60周年獻禮片在央視播出並獲全國政協領導好評，受邀出席政協第十一屆全國委員會開幕式。
2012年合肥市宣傳部、廣播電視台請我參與策劃籌辦安徽電視電影劇本大賽，2013年在中國影協和安徽省廣電局支持下大賽成功舉辦。同年投資拍攝了勵志青春電影《村支書金嵐嵐》，該片被安徽省委宣傳部列為文化強省扶持電影項目、四個一工程、黨的群眾路線教育實踐活動推薦影片。2014年在合肥市宣傳和廣電部門支持下成立中藝光影文化傳媒安徽有限公司，實現了我深耕安徽、面向全國的初衷。最近，電影《圩堡槍聲》獲國家廣電總局立項，《找驢》劇本央視電影頻道審查通過，也算好戲連台。
人民網：2015年1月30日http://www.hb.xinhuanet.com/2015-01/30/c_1114194148.htm

⑤ 暗算之看風 安在天和黃依依在湖邊講孟婆湯的故事是哪集

你聽過這樣一個故事嗎？在陰陽界上，有一個熬湯的婆婆，每一天都會有無數的人到她這里喝湯，叫忘情湯，據說喝下去的人，可以忘記所有的前塵往事，而且，他們要忘記的，恰恰就是愛情。一次，一個男子打翻了婆婆盛湯的碗，求婆婆放過他，因為他此生有一個愛的女子，他想來世還能在一起，所以不願忘了她，婆婆沒有答應，又盛了一碗湯，並施了法力將湯灌入他的口中。過了若干年，這個男子又來了，婆婆問他：「你可曾記得前世，你愛的那個女子？」男子眨眨眼說：「我的前世事什麼？人還是豬？」婆婆痛心地說：「這才一世輪回，你就不記得那個與你海誓山盟的女子了？」男子茫然地反問：「那個女子是誰？我有老婆呀。」婆婆明白了，只就是所謂的愛情，它可能比甘蔗甜，也可能比黃連苦，但只是一碗湯，它就會消失，這一生的最愛，在下一世，卻是什麼痕跡都不會留下。下輩子，你身邊的人就不再是他了。

⑥ 被人暗算了怎麼辦

這說明你是個老實人，並且太過於相信別人，不過也讓你看清了一個人的真面目，吃一塹長一智，俗話說：「害人之心不可有，防人之心不可無。慎重交友！

吃虧者常在，不要想著自己聰明，把別人當傻子，這件事情你不用和她理論，因為只會浪費口舌，身邊的人會去說這個事情的，放平心態，知道她是什麼人就可以了。這樣減少不必要的煩惱。自己的開心不能讓小事情搞的鬧心。

⑦ 對步入社會恐懼怎麼辦各位哥哥姐姐說說自己的經驗吧！

你這樣的情況很正常。開始步入社會的學生，都有你這樣的心態，很多都覺得自己在社會上沒有安全感。
我姑且認為你是一個男孩。
你需要適應這個社會，更需要在這個社會里逐漸變得強大。你除了要學習一些謀生的本領之外，想在這個社會變強大，最好的方法是多交好朋友。這個社會每個人的能力都是有限的，而好朋友多了，有了一個良好的朋友圈子，你就會發現自己逐漸變得強大了。好朋友是你自己能力的延伸，朋友越多，你就越有安全感，你的辦事情的能力也越強，尤其是有了一些有能力的朋友。
但是，結交朋友一定要注意選擇，屬於自己的朋友就用心去交往，不屬於自己的朋友的人認識了，也只能是見面一支煙，或者點個頭而已。很多人都有自己的朋友圈子，和一個人成為好朋友之後，也會進入這個朋友的朋友圈子。進他的圈子後也一樣，是自己的朋友，就近點，不是就遠點，牢記交朋友的「刺蝟法則」。否則，不是自己的朋友交往密切了，很容易被暗算和出賣的，而人生中，被朋友出賣的人，都是非常慘的。
交朋友是以心換心，你對別人怎麼樣，別人就對你怎麼樣。什麼叫真正的朋友呢？就是當你走投無路的時候，需要朋友來幫助，這個時候，你認為誰值得信賴，誰就是你真正的朋友。
交朋友要講誠信，不要欺騙朋友，答應朋友的事情要盡量辦好，如果辦不好，就及時告知對方，別把朋友的事情不當事，讓人空指望一場。同樣，要求朋友辦的事情，要相信他能辦好，別不相信朋友。隨著時間的流逝，你的朋友中有的會發達，有的會落伍，但是，你需要把這些朋友一樣地看待，交朋友就不要丟朋友，誰都不喜歡勢利眼。如果發現朋友吃粉，就一定要斷絕往來，爛賭的逐漸遠離，否則，就會被拉下水。還有，不孝訓父母的少交往，連父母都不看重的人，是不會看重感情的。

⑧ 被人暗算了怎麼辦！

最好別報警，你沒有證據警方也不好弄，餐館老闆也可以說什麼都不知道，最好你可以雇一個私家偵探，先調查一下有沒有其他受害者等抓到證據，再去報警，一般來說這種的報復基本上只有一次，實在害怕，可以去請幾天假，等找到證據了，再出門上班。

⑨ 麥加的《暗算》和《風聲》在寫作手法上有什麼共同點

比擬

⑩ 連續劇「暗算」中那個旁白叫「安德羅」的是誰，他為什麼老是以聲音和字幕的形式出現

安德羅波夫於1914年6月15日出生在俄國斯塔夫羅波爾州古納；茲卡耶車站一個鐵路工人。家庭。父親是俄羅斯人，母親是阿塞爾拜疆的穆斯林。從1930豐起，他先後做過工人、電報員、電影放映員和水手。1936年在水運專科學校畢業後，分配到雷賓斯克一家造船廠工作，任共青團組織委員。1937年任共青團雅羅斯拉夫州委書記。1938年任該州團委第一書記。1939年，他在25歲時加入共產黨。1940年當選為卡累利阿一芬蘭共和國團中央第一書記。蘇德戰爭初期，安德羅波夫參加了卡累利阿游擊隊。1944年紅軍解放彼得羅扎沃茨克市之後，他被任命為彼得羅扎沃茨克市黨委第二書記。同時期，他在市裡的一所國立高等學校學習。

第二次世界大戰結束後，1947年安德羅波夫當選為卡累利阿一芬蘭共和國黨中央第二書記。1950—1951年任第三屆蘇聯最高蘇維埃代表。195l年，調到中央機關工作，先後在蘇共中央對外聯絡部任檢查員和蘇共中央某處處長，同時進入莫斯科高級黨校學習，直到1953年。

1953年至1957年，安德羅波夫調外交部工作。先在外交部第四歐洲司主管波蘭和捷克斯洛伐克，後被派往蘇聯駐匈牙利使館任公使銜參贊，1954年任蘇聯駐匈牙利特命全權大使。1956年安德羅波夫在解決匈牙利事件中花了不少力氣。1957年他被召回莫斯科，任命為蘇共中央聯絡部部長，主管社會主義國家，曾多次跟隨赫魯曉夫出訪東歐國家和參加他們的黨代表大會。赫魯曉夫下台後，又多次陪同勃列日涅夫出訪和參加東歐國家的黨代表大會。1961年10月蘇共二十二大起當選為蘇共中央委員。1962年至1967年任蘇共中央書記。1962年3月起連續當選為第六至十屆蘇聯最高蘇維埃代表。

1967年安德羅波夫被免去蘇共中央書記職務，接替謝米怡斯內伊任國家安全委員會主席(克格勃)，1982年5月又重新當選為蘇共中央書記。

從1961年蘇共二十二大起，安德羅波夫一直是中央委員，1967年起為蘇共中央政治局候補委員，1973年4月升為正式委員。1976年獲大將軍銜(相當於軍兵種元帥)。由於安德羅波夫為蘇共和蘇維埃國家作出了貢獻，他曾多次受到嘉獎。]974年在他60歲生日時被授與「社會主義勞動英雄」稱號、第三枚列寧勛章和「錘子與鐮刀」金質獎章。1979年又獲得第四枚列寧勛章。他還是勞動紅旗勛章、十月革命勛章和紅旗勛章的佩戴者。19了8年，他曾獲「蘇聯軍隊60年」典禮獎章和蒙古蘇赫一巴托爾勛』章。

在國內問題上，安德羅波夫主張「集體領導」，強調要「加強社會主義法制」，要有「有條不紊的國家機器」。他強調蘇聯社會應當是「有高度的組織性的社會」，要對損害國家安全利益的事情「採取不妥協的態度」。安德羅波夫發起了反對貪污腐化和低效率的運動，狠狠打擊了貪污受賄行為；狠抓了職工的勞動紀律，整頓了社會秩序。經濟上進行試驗，搞體制改革，工業部門給予工廠管理人員更多的權力，放鬆中央政府機構的控制。他還決定加強意識形態斗爭，努力尋找提高質量、提高效率的形式、在對外政策方面，他繼續執行勃列日涅夫時所推行的基本政策，但比較謹慎、剋制，不主動挑起事端。行動較為收斂。因忙於內部事務，對外戰略方針沒有大的變化和調整。在對待社會主義國家關系和發展中國家向社會主義過渡問題上提出了新的觀點。他認為由於各國具體條件和起點不同，因此各國建設社會主義的道路和方式不可能「千篇一律」，而是「多樣的」；各國都有「自己獨特的創造」，不能「互相模仿」。「一體化的需求」同各國的利益之間「會產生矛盾」。認為過去把社會主義國家看成整齊劃一，處處一致是錯誤的。他的這些觀點比勃列日涅夫時期強調各國必須遵循所謂「共同規律」和各國主權「有限」的觀點相比，是個重大變化。

在中蘇關系方面，安德羅波夫也基本上繼承了勃列日涅夫生前表示要實現兩國關系正常化的方針，但實際上並沒有為消除中蘇關系正常化的障礙而採取實質性步驟。安德羅波夫對中國問題比較熟悉，先後四次來中國，其中包括1959年陪同赫魯曉夫來華訪問，1963年率蘇聯最高蘇維埃代表團訪越路過中國，以及1965年隨同柯西金赴越南訪問路過中國。他曾參加1963年7月和1964年11月的中蘇兩黨會談。安德羅波夫執政期間主張「改善蘇中關系」，「恢復甦中兩國人民的友誼」。、安德羅波夫作為蘇聯安全工作領導人上升為蘇共黨的最高領導人，這在蘇聯歷史上還是第一次。他在勃列日涅夫時代就享有「一個現代的有專業知識的、機智靈活的下部」的名聲。他常常被描繪成一個有教養的、具有學者風度的形象。他在任克格勃主席十五年中，強化了克格勃組織，建立了一個較穩固的權力基礎。他興趣廣泛，有著多方面的愛好，從現代爵士音樂到美國小說他都很感興趣。他傾向於反對個人崇拜，他盡量避開禮儀性活動。

安德羅波夫作為蘇。聯最高領導人，在執政一年零三個月期間，進行了大膽的改革工作，大刀闊斧地進行人事調整，為發展國民經濟和提高人民福利事業方面取得的進展作出了貢獻。在整頓勞動紀律和完善經濟機制的試驗方面取得了比較顯著的成效，在這方面採取的措施獲得了蘇聯群眾的支持。但由於健康原因未允許他完成這一任務。1984年2月9日，安德羅波夫逝世，終年70歲。