向寬勝律師

⑴ 現在的人們打官司找律師一般通過什麼途徑

一、請問如何找律師打官司？
對於遇到糾紛想打官司的朋友，請不請律師對你的案子非常重要，如果你經濟條件允許，無論在刑事案件還是民事案件中，找律師肯定是沒有任何壞處的，這也會提升辦事效率。如果你沒有時間和精力顧及案件，或者不想去法院、不想與對方當事人在法庭見面，也可以考慮全權委託律師去處理。
打官司請不請律師主要取決於你們自己。如果你對案件沒有把握，不知道如何梳理自己的思路，不知如何主張自己的權利，也不知道怎樣更有效地運用法律，那麼，房博士律師團建議你還是請律師；反之，如果你有這方面的知識和經驗，自己認為可以從容參與訴訟，那麼就可以不請律師。另外，刑事案件中是否有律師參加訴訟，後果絕對是不一樣的。有律師參與案件對判決絕沒有壞處，律師是民主的產物，律師是法制的產物。
建議請律師前做好相關准備：①在打官司前通過熟人介紹或者網路搜索找律師咨詢一下自己案子的情況，征詢律師的意見和看法；②通過律師的指導搜集並組織相關有利於自己的證據材料，並做好起訴或者應訴的心理准備；③准備決定聘請律師的主要優勢在於，他們有較為扎實的理論功底及實際操作經驗、駕馭案件更嫻熟，思路更寬廣、更實際，能夠比較准確地把握案件的發展方向，給委託人提供更優質的法律服務，工作效率更高；另外請律師還在一定程度上給對方當事人心理壓力，從而獲取訴訟心理制高點。

二、請問找律師打官司需要多少錢？
這費用一般包括律師費、辦案經費和訴訟費。①律師費即律師代理費，是指律師為委託人代理法律事物應當收取的報酬，律師費按照案件不同，費用要看你與律師約定好一審及二審的收費標准，有的律師是全包的，有的律師是按階段收費的不同，有的是你勝訴後再支付律師費。同時要按照司法廳的律師收費辦法收費。一般來講，不涉及財產的案件一審律師費3000元左右；有財產糾紛的，根據案件標的額大小按一定比例收費，參照廣東省律師收費標准（地方都有自己的標准，這里舉個廣東的例子），最終的律師費可以和律師協商確定。
②辦案經費，是指律師為處理受託事務支出的必要費用仍須委託人承擔（一般律師自己墊付）；③訴訟費，一般先由原告先墊付（起訴的時候律師或者原告全額支付），法院經過審理後判決由雙方當事人負擔，可能雙方都要負擔、可能單方獨自承擔，看判決書具體怎麼判的。

三、找律師打官司怎麼收費用？
如果要請一名合格的律師，首先業務水平要高，要有好的素質；其次，應當清楚請律師並非收費越貴越好，請律師應該先考慮律師是否敬業，工作是否認真踏實，對案件的分析和論斷是否獨到、精闢，收取費用是否合理；最後，還應當考慮律師是否年富力強，有足夠的時間和精力來關注你所委託的事宜。
律師應當以其所在律師事務所的名義統一收案收費，不得私下收取律師費，你和律師事務所要簽訂一個委託合同，簽完合同等文件交律師費（現金、銀行轉賬、支付寶、微信轉賬等形式），由律師事務所指派律師為你提供法律服務，之後要拿到委託合同、律師費發票、委託律所告知書這三份文件（這是正規的律師事務所的通常做法），到這時候基本上委託手續就已經辦完了，接下來就是律師為你案子辦事的時候了。

⑵ 一名實習律師的困擾，希望有經驗的前輩給予指點！非常感謝!

律師是一個非常極端的職業，整個過程都很辛苦，但是也很充實，剛出道的時候是賺不了多少錢的，沒有人願意把自己的身家性命押在一個黃毛小子身上，但是你可以跟在一些資深的大律師身邊學東西，包括專業知識和人情世故，做律師要懂得法律更要懂得社會和人心。慢慢積累經驗，堅持下去，會有機會的，當你在某一方面有自己獨特的見解和能力，你就能征服一個個案件，勝訴率就是你的本錢，當你有了名氣，生活就不僅僅是小康了，貴在堅持

⑶ 香港的「大律師（大狀）」與「律師（事務律師）」之間有什麼區別

香港的律師分兩種，一種是大律師，一種是事務律師。大律師和事務律師只是分工不同，地位上沒有分別。

1、出庭權不同：大律師就是訴訟律師、出庭律師，專做訴訟業務。其出庭權不受限制，從裁判法院到終審法院大律師都享有出庭權。

2、業務不同：事務律師處理各類法律業務，負責范圍較廣泛，但其出庭權受到較大的限制。事務律師僅可以到裁判法院、區域法院及原訟庭的內庭（即非公開庭）出庭。當事務律師不能出庭時，需要委託大律師出庭，且香港大律師接受委託的過程必須要通過事務律師。

3、法律事務不同：事務律師主要處理日常的法律事務，如財產轉讓、遺囑認證、婚姻糾紛、法律訴訟以及充當法律顧問。事務律師也可以在法庭上為當事人辯護，但不能在最高法院發言。

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香港法官實行委任制度，九成以上的法官都是從大律師中委任。有執業大律師背景和相當經驗的大律師可以寫信給法院或進行申請，表示自己想當法官的意向，法院經綜合考慮後決定是否委任。終審法院的首席大法官如果看上某位大律師會邀請並推薦，經審委會審核通過即委任該大律師為法官。

從上訴庭到終審庭，法庭的等級越高，法官的水平、資歷、威望就越高，反之法官的數量就越少（終審法院的常任法官是5個，非常任法官超過10個，但很多是海外高等法院的大法官），整體呈金字塔結構。

香港的律師制度基本上是沿用英國的律師制度，其執業的范圍受到很多法律上的限制，如不能出庭辯護而只能開展一些事務性的律師業務工作。而出庭律師的執業范圍則十分廣泛，也特別受到社會各界的尊敬。

出庭律師也就是你所說的「大狀」，又可說是「大律師」。香港的事務律師並不完全是不可以出庭，其只能在區域法院以下級別的專門法庭內出庭，區域法院、原訟法院、高級法院都不能出庭，所以他們的主要業務都是非訴訟類的事務性業務，所以叫做事務律師。

⑷ 在西安最有名氣的律師是那個

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中院旁邊的許小平律師事務所的許小平....
東門外王柄森律師事務所的王柄森...

⑸ 律師在格律上主要有哪些規范最好舉例說明。。。

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漢語雖有四聲，但在近體詩中，並不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對於五言來說，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們若要製造點變化，改成首尾平仄不同，可把最後一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了後面會講到的特例，五言近體詩無論怎麼變化，都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎麼變化，也都不出這四種基本句型。 這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。 我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。因此就有了這么一句口訣，叫作「一、三、五不論，二、四、六分明」，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全准確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成一首完整的詩。
粘對
我們已經知道了近體詩的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩呢？ 近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。 對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。七言的與此相似。 第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 為什麼鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是為了變化句型，不單調。如果對句相對，鄰句也相對，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是只講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復。唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裡面就不會有重復的句型了。 根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式： 一、仄起首句不押韻： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 二、仄起首句押韻： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 三、平起首句不押韻： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 四、平起首句押韻： 平平仄仄平（韻） 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。比如仄起首句押韻的五言律詩是： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。 粘對也具有一定的靈活性，基本上也是遵循「一三五不論，二四六分明」的口訣，也就是說，要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數字和最後一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對要比失粘嚴重。粘的規則確定得比較晚，在初唐詩人的詩中還經常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩，也偶爾有失粘的，比如名詩《詠懷古跡》的第二首： 搖落深知宋玉悲， 風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚， 蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻， 雲雨荒台豈夢思。 最是楚宮俱泯滅， 舟人指點到今疑。 第三句就沒能跟第二句相粘。這可能是不知不覺地受到齊梁詩人的影響而一時疏忽。 對的規則在齊梁時就確立了，所以在唐詩中很少見到失對的。現存杜甫近體詩中，只有《寄贈王十將軍承俊》一首出現失對： 將軍膽氣雄， 臂懸兩角弓。 纏結青驄馬， 出入錦城中。 時危未授鉞， 勢屈難為功。 賓客滿堂上， 何人高義同。 第一、二句除了第一個字，其它各字的平仄完全相同，是為失對。這可能是贈詩時未來得及仔細加工而一時疏忽。 還有一種情況，是為了表達的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩《白帝》： 白帝城中雲出門， 白帝城下雨翻盆。 高江急峽雷霆斗， 古木蒼藤日月昏。 戎馬不如歸馬逸， 千家今有百家存。 哀哀寡婦誅求盡， 慟哭秋原何處村？ 第二句的第二字本來應該用平聲，現在用了仄聲字「帝」，既跟第一句失對，又跟第三句失粘。但這是有意要重復使用「白帝城」造成排比，所以只好犧牲格律了。
孤平和三平調
前面講到「一三五不論」並不完全正確，在某些情形下一三五必須論。 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 這一句的第三個字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲，就成了： 仄平仄仄平 除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫「孤平」，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。前引杜詩「臂懸兩角弓」即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索另當別論。 如果第一字非用仄聲不可，怎麼辦呢？可以同時把第三個字改成平聲： 仄平平仄平 這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《復愁十二首》其三： 萬國尚戎馬， 故園今若何？ 昔歸相識少， 早已戰場多。 第二句本該是「平平仄仄平」，現第一字用了仄聲「故」，第三字就必須改用平聲「今」了。 七言詩與此相似，也即其仄起平收句「仄仄平平仄仄平」的第三字不能改用仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興九首》其一： 眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。 即遣花開深造次， 便教鶯語太丁寧。 第一句本該是「仄仄平平仄仄平」，現在第三字用了仄聲「客」，第五字就改用平聲「愁」來補救（注意「醒」是平聲）。 所謂「孤平」，是專指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把「仄仄平平仄」改成「仄仄仄平仄」，這不算犯孤平，是可以用的。 還有一種情況，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了平聲字，成了： 仄仄平平平 在句尾連續出現了三個平聲，叫做「三平調」，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。 同樣，七言平起平收句「平平仄仄仄平平」，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調。 只要能夠避免孤平和三平調，「一三五不論」就是完全正確的。
拗救
如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式，會發現一個規律：在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在「一三五」這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麼往往就要在本句或對句適當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。 前面談到的對孤平的補救屬於在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。 比如在五言「仄仄平平仄」這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三字改用平聲來補救，也就是「仄仄平平仄，平平仄仄平」變成了「仄仄仄平仄，平平平仄平」。例如《天末懷李白》： 涼風起天末， 君子意如何。 鴻雁幾時到， 江湖秋水多。 文章憎命達， 魑魅喜人過。 應共冤魂語， 投詩贈汨羅。 第三句「鴻雁幾時到」第三字該平而仄，第四句「江湖秋水多」就把第三字改成了平聲。七言的與此相似，是「平平仄仄平平仄」的第五字用了仄聲，就在對句的第五字改用平聲來補救，即「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」變成「平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平」。 甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》： 好雨知時節， 當春乃發生。 隨風潛入夜， 潤物細無聲。 野徑雲俱黑， 江船火獨明。 曉看紅濕處， 花重錦官城。 第七句第一字該平而用了仄聲「曉」，第八句的第一字就改用平聲「花」補救。 又如《閣夜》： 歲暮陰陽催短景， 天涯霜雪霽寒宵。 五更鼓角聲悲壯， 三峽星河影動搖。 野哭幾家聞戰伐， 夷歌數處起漁樵。 卧龍躍馬終黃土， 人事依依漫寂寥。 第三句第一字該平而仄（「五」），第四句第一字就改仄為平（「三」）； 第七句第一字該平而仄（「卧」），第八句第一字就改用平聲（「人」）。 有時候，是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一： 草閣柴扉星散居， 浪翻江黑雨飛初。 山禽引子哺紅果， 溪女得錢留白魚。 嚴格的格律應該是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此詩的平仄為： 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 這里有本句自救（以「江」救「翻」，以「得」就「溪」），也有對句補救（以「留」救「哺」），但也有拗而未救的（「星」）。實際上，在「一三五」位置上拗而未救的也是很常見的。象《登高》： 風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 第二句的「沙」救了「渚」，「渚」又救了第一句的「風」，但是第一句的「猿」就未救。 象這樣拗而未救，破壞了一聯之中平仄數量的平衡，但是這些都發生在「一三五」的位置上，只要不出現孤平或三平調，就是可以容忍的，確切地說不能算拗。另外還有一種拗，出現在「二四六」的位置上，那才是真正的拗，在這里不討論。但是有一種拗句，在唐詩中用得相當多，不能不提一下。請看《天末懷李白》： 涼風起天末， 君子意如何。 鴻雁幾時到， 江湖秋水多。 文章憎命達， 魑魅喜人過。 應共冤魂語， 投詩贈汨羅。 第一句本該是「平平平仄仄」，卻寫成了「平平仄平仄」，第二、四字都用平聲，違反了我們一開始就提到的逢雙必反的規律。在七言中，就是把「仄仄平平平仄仄」寫成「仄仄平平仄平仄」，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用到這種特殊句型。其一： 支離東北風塵際， 漂泊西南天地間。 三峽樓台淹日月， 五溪衣服共雲山。 羯胡事主終無賴， 詞客衰時且未還。 庾信平生最蕭瑟， 暮年詩賦動江關。 第七句是這種句型。其二： 搖落深知宋玉悲， 風流儒雅亦吾師。 悵望千秋一灑淚， 蕭條異代不同時。 江山故宅空文藻， 雲雨荒台豈夢思。 最是楚宮俱泯滅， 舟人指點到今疑。 第七句「泯」可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三： 群山萬壑赴荊門， 生長明妃尚有村。 一去紫台連朔漠， 獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風面， 環佩空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語， 分明怨恨曲中論。 第七句還是這種句型。其四： 蜀主窺吳幸三峽， 崩年亦在永安宮。 翠華想像空山裡， 玉殿虛無野寺中。 古廟杉松巢水鶴， 歲時伏臘走村翁。 武侯祠屋常鄰近， 一體君臣祭祀同。 第一句是這種句型。其五： 諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。 三分割據紆籌策， 萬古雲霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。 福移漢祚終難復， 志決身殲軍務勞。 第五句又是這種句型。由於這種句型用得實在太多（經常用在第七句），幾乎和常規句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規句型「平平平仄仄」「仄仄平平平仄仄」中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調，讀起來還是有點別扭，所以乾脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時，五言第一字、七言第三字必須是平聲，不能不論。
對仗
律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。 對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》： 細草微風岸， 危檣獨夜舟。 星垂平野闊， 月涌大江流。 名豈文章著， 官應老病休。 飄飄何所似？ 天地一沙鷗。 這是首、頷、頸都對仗。首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。 頷聯上句的句式是「主謂定賓狀」，下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。 又如《月夜憶舍弟》： 戍鼓斷人行， 秋邊一雁聲。 露從今夜白， 月是故鄉明。 有弟皆分散， 無家問死生。 寄書長不避， 況乃未休兵。 頷聯上句的寫法是把「白露」一詞拆散，下句的寫法也相同，是把「明月」一詞拆散。 對仗的第二個特點，是不能用一樣的字相對。像「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。 對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的「星垂平野闊，月涌大江流」，「星」對「月」是天文對，「野」對「江」是地理對，而「垂」對「涌」，「平」對「大」，「闊」對「流」，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。 有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。象《野望》： 西山白雪三城戍， 南浦清江萬里橋。 海內風塵諸弟隔， 天涯涕淚一身遙。 唯將遲暮供多病， 未有涓埃答聖朝。 跨馬出郊時極目， 不堪人事日蕭條。 首聯「西」對「南」是方位對，「山」對「浦」是地理對，「三」對「萬」是數目對，而「白」對「清」，則是借用「清」的同音字「青」，而構成了顏色對。這樣的借對，也屬工對。 這種諧音的借對，多見於顏色對。比如《秦州雜詩》其三： 州圖領同谷， 驛道出流沙。 降虜兼千帳， 居人有萬家。 馬驕珠汗落， 胡舞白蹄斜。 年少臨洮子， 西來亦自誇。 頸聯以「珠」諧音「朱」，與「白」相對。又如《獨坐》： 悲愁回白首， 倚杖背孤城。 江斂洲渚出， 天虛風物清。 滄溟恨衰謝， 朱紱負平生。 仰羨黃昏鳥， 投林羽翮輕。 頸聯以「滄」諧音「蒼」而與「朱」相對。 一聯之中，如果大部分字都對得特別工整，其它字就可以對得馬虎一點。比如《春望》： 國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾玉不勝簪。 頷聯「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，「時」和「別」算不上是相對，但其它各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。 對於七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》： 丞相祠堂何處尋？ 錦官城外柏森森。 映階碧草自春色， 隔葉黃鸝空好音。 三顧頻繁天下計， 兩朝開濟老臣心。 出師未捷身先死， 長使英雄淚滿襟。 頸聯「三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心」，第五字「天」和「老」未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，「朝」對「顧」用的是「朝」的別義來相對，「下」對「臣」，用的是「下」的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。比如《曲江二首》之二： 朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜓款款飛。 傳語風光共流轉， 暫時相賞莫相違。 頷聯以「尋常」對「七十」似乎不對，其實「八尺曰尋，倍尋曰常」，「尋常」兩字也可當成數目字，與「七十」對得相當工整。像這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且經常被認為是不俗的佳對，與燈謎的「求凰格」有異曲同工之妙。 一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作「合掌」，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為「流水對」。如《聞官軍收河南河北》： 劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在， 漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒， 青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。 尾聯下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。又如《秋興》其二： 夔府孤城落日斜， 每依北斗望京華。 聽猿實下三聲淚， 奉使虛隨八月查。 畫省香爐違伏枕， 山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月， 已映洲前蘆荻花。 尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。 有時候一句之中也有對仗。如《登高》： 風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句「風急」對「天高」，第二句「渚清」（「清」諧音「青」）對「沙白」，第七句「艱難」對「苦恨」，第八句「潦倒」對「新停」，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。
編輯本段律詩類型範例
五律類型一
送友人
李白 青山橫北郭， 白水繞孤城。 此地一為別， 孤蓬萬里征。 浮雲遊子意， 落日故人情。 揮手自茲去， 蕭蕭班馬鳴。 五律類型二
晚晴
李商隱 深居俯夾城， 春去夏猶清。 天意憐幽草， 人間重晚晴。 並添高閣回， 微注小窗明。 越鳥巢干後， 歸飛體更輕。 五律類型三
格式 範例
⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）
春望
杜甫 國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪。
終南山
王維 太乙近天都， 連山接海隅。 白雲回望合， 青靄入看無。 分野中峰變， 陰晴眾壑珠。 欲投人處宿， 隔水問樵夫。
七律類型一 格式 範例
⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）
客至
杜甫 舍南舍北皆春水， 但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃， 蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味， 樽酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡餘杯。
七律類型二 格式 範例
⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻）
左遷藍關示侄孫湘
韓愈 一封朝奏九重天， 夕貶潮州路八千。 欲為聖明除弊事， 肯將衰朽惜殘年。 雲橫秦嶺家何在？ 雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意， 好收吾骨瘴江邊。
七律類型三 格式 範例
⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）
詠懷古跡
杜甫 諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。 三分割據紆籌策， 萬古雲霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。 運移漢祚終難復， 志決身殲軍務勞。
七律類型四 格式 範例
⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻）
登高
杜甫 風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登台。 艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。

⑹ 如何成為一名優秀的律師

一、做什麼怎樣做 1.橫向思維要寬，縱向思維要深分析跳躍思維要活躍，綜合思維要運用邏輯打官司重在思路。 橫向思維要寬，就是代理案子的第一步首先要確定法律關系，分析各主體是否適格，以及內部、外部的諸多事實和關系，如委託人有何特點，怎樣得到他的有力配合：承辦法官的水平如何，如何主動與其配合。縱向思維要深就是提前預計案件審理的走向，需要什麼證據.對方會如何抗辯，該案在執行中可能遇到的問題都要有所考慮。跳躍思維活躍，就是打破慣性思維，善於奇思妙想。例如：我們所的律師在庭審中懷疑對方的合同可能是偽造的，於是到公安局去查詢，結果發現對方所蓋的公章與公安局備案的公章不一致。 綜合思維要選用邏輯分析。探討個問題，分析案件的第一步是從哪裡開始進行分析，是法律規定，法理，還是情理?答案應該是先從情理上進行分析。因為凡是符合情理的，往往也符合法理。符合法理的往往也都有法律規定，根據從情理分析出的結果，再去找法律規定。如果一上來就從法律規定去分析是不科學的，因為我們知道的法律規定是有限的，知道並記住的又有限，記住了當時又能想起來的更有限，根據有限的法律規定對案件進行分析，當然會出錯。那麼，有朋友會問，法律不健全，沒有法律規定怎麼辦?沒有法律從政策，沒有政策從法理.沒有法理從情理。 總之思路是最關鍵的，失之毫釐，謬以千里，思路錯了，案件肯定要辦砸的。 2、官司好打，證據難取，打官司重在證據 證據在訴訟中無疑是至關重要的，但證據的取得往往又是最困難的。有位作家說過，故事好編，細節難尋。這是就寫小說講的，因為細節的描寫反映了作家的生活積累和文學功底，所以是最困難的。我也借用這句話，叫官司好打，證據難取。調取證據是律師的基本功，利用技巧將證據取來是優秀律師的一個標志。 律師利用技巧和誆言取證可以不可以，我認為，這不是該不該的問題.而是做不做的問題。孔子雲：「君子貞而不諒」，「貞」是大信，「諒」是小信，當大信和小信不一致時，君子只能從大信。保護委託人的合法權益是大信，與被調查人講話誠實是小信。 孟子日：「大人者，言不必信，行不必果，惟義所在。」德行高尚的人，說話不必一定兌現，行動不一定貫徹始終，重要的是本著『義』行事。對律師而言，盡律師之職，最大限度地保護委託人的合法權益就是「義」。戰國時張議說：「成功者不擇手段。」只要目的是正當的，手段完全可以多樣一些。 3、法律是硬體交際，是硬體要過硬，軟體要適中，相輔相成相得益彰 硬體過硬： 我們律師所曾代理上海某銀行申請執行案，代理前法院已裁定中止執行，因為被執行人(借款人)將其大部分資金均投資與他人設立了數個新公司，被執行人本身資不抵債，且數年未經營。而其上級公司(被執行人的投資人)也不對其申請注銷。這是社會上許多公司逃避債務的常用方法。委託人曾咨詢過數名法官和律師，都認為執行無望。我們接受委託後，寫了一個「恢復執行申請書」，該申請書根據《企業法人登記管理條例》第二十二條以及最高法院2001年第六期公報，要求被執行人的上級公司承擔責任。根據《公司法》第十二條、《合同法》第七十四條、七十五條要求被執行人投資的下屬公司承擔責任。後經法院做工作，順利將被執行款執行到位。此案例說明，對法律應融會貫通，盡量做到硬體過硬。 軟體適中： 軟體即交往。人生三件大事，工作、學習和交往。目前律師在交往上大概可以概況為三種類型： 一類是學者型的，缺乏交際：一類是關系型的，注重交際，但不注重鑽研業務：另一類是兩者兼而有之。我認為第三種類型是比較好的。因為學者型的不善於交際，離生活太遠，不食人間煙火，成為隱士，顯然不行。關系型的離生活太近，功利思想過重.整天靠請客送禮，托關系走門子介紹案源，甚至夾雜著骯臟的交易，這種類型更不可取。第三種類型的，既廣交朋友，又不失原則，同時盡量做到有真才實學。當法官代表法律和正義時.我們和他是朋友，當法官袒護一方做枉法裁判時，我們敢於堅持原則，在交往中做到外圓而內方。做人要有人格.做事要有原則，交往是感情的交流，而不是金錢的交易，是平等的關系。而不是依附的關系，同時應順其自然，而不是為了某一目的去強求交往。孫子日，「不爭天下之交，不養天下之權，信己之私，威加於敵，故其城可拔，其國可墜。」意思是說，不要爭著與各國交往，也不用在各國培植親信，只要施展自己的宏圖戰略，發展壯大起來，敵人的城池不用攻就破了，敵國不用滅就亡了。做人也是一樣。所以.我們律師首先要自尊、自信、自立、自強，努力發展壯大自己。交往需要實力，這個實力包括自己的知識、水平及人格魅力。要用自己的實力去贏得別人.而決不是用自己的人格和法律原則做代價去與人交易。 律師與做人 做事首先是做人，做律師成功，應取決於做人成功。可能有人會說.沒有那麼嚴重，業務的來源一是靠交往，二是靠關系，三是靠開拓手段，四是靠服務質量贏得客戶。但是我們仔細想一想，交往、關系、做業務哪樣離得開做人?那麼，如何做人呢?我曾問應聘的新律師，請你用一、兩句話概括一下，在當今社會，在有中國特色的社會主義的國度中如何才能成為出色的律師?回答大概有三種答案，一種說法是律師應知識淵博;第二種說法是，律師應能言善辯，口才好;第三種說法是關系多，善於交往。我理解正確的答案應該是有才有德。因為我們的案源99%都是朋友或是相識的人介紹來的。我們做個形象的比喻，我們收入的錢就好比湖泊中的水，湖泊周圍可能有許多小溪，小溪就是我們的朋友或相識的人，不要看小溪小，它的背後可能通著江或河。一旦雨季來了，他就會為你引來充足的水源.比如你今天結識了一個人，幾年後他或他的朋友需請律師打官司，這時他忽然想起了你，委託你代理，為此你收入了十萬元代理費。如果你當初和這位相處的時候私利過重，老百姓講便宜只有一個，你總是去佔便宜，以後他會對你敬而遠之，有案子也不會給你介紹，久而久之，你湖泊周圍的小溪就逐個被堵塞，湖泊早晚有一天會枯竭。反之，你會不斷開通小溪，水源永遠不斷，湖泊的水會越來越多。因為我們接到的每個案件都是一種偶然，但是，諸多的偶然就是一種必然。那麼，怎樣做才叫有德呢?孔子，「已所不欲，勿施於人」。俗話說「要想人家怎樣待你，你首先怎樣待人」，「不看他待己，只看他待人」，「投之以李，報之以桃」，要講誠信，誠信不是什麼高尚和值得炫耀的，而是我們生存的最低標准線，誠信也是生命。任何大事都是從小事做起的，細微之處見精神，正如劉備講的「勿以善小而不為，勿以惡小而為之，惟賢惟德，能服於人」。律師這個行當的特點，更是如此。我們不同於工人，這位工人德高望眾，但是發工資時和其他的工人沒什麼區別，充其量是人緣好，周圍的朋友多，遇事大家願意幫他忙而已。另一位工人無德.大家都罵他，但是發工資時一分錢不能少給他，沒有人理他，他可以不與人交往。但是，律師則不同，不要說人們都罵你，即使沒有入理你，能把你餓死：不要說你德高望眾，只要人們提起你來說這個人不錯，你的案子就會應接不暇。因此，我們如果覺得過去在德的方面有不足的地方，那我們就應明智地，甚至於很痛苦地修正自己，否則，我們就不能生存，就要被淘汰。可能有朋友會說，你說的這些德不過是為了私利而被迫表現出來的，這種德的效果怎樣?中庸對德的表現方式和效果總結說：「或安而行之，或利而行之，或勉強而行之，及其成功一也。」有的人心安理得地去實行這些道理，有的人看到了好處方去實行這些道理，有的人是勉勉強強去實行這些道理。到獲得成功的時效，效果是一樣的。因此，這種顧慮是沒有必要的。因此，總結起來，律師應是什麼樣的人呢7我認為，就其內在來講，應是德才兼備。就外在來講，應如我的一位律師朋友講的：律師不是讀書的;律師不是教書的;律師不是寫書的：律師不是說書的。 4、知識淵博與足智多謀代理案件精到無止境 有人說律師是吃開口飯的，我認為這種說法不太確切。確切的說，律師應該是吃智慧飯的，是玩腦系的。所謂吃開口飯是說律師靠說話掙錢，那麼，說話要分怎樣說，說什麼?有位律師總結說，律師說話分為四個境界，一是敢說，二是能說.三是會說，四是不說，由「能說」到「此處無聲勝有聲」的「不說」還不是一種智慧的體現嗎?漢朝張良說：「知識淵博，巧變靈活，明知有理，冷言慢說。」能做到「巧變靈活」和「冷言慢說」難道還不是一種智慧的體現嗎?以上的智慧是就說話而言的。那麼，在代理案件上也同樣需要智慧。上述講的取證方法和技巧已經證明了這一點。那麼何為「謀」呢7所謂謀就是計謀，就是謀略。希臘文中謀略和詭計是一個詞，即謀略離不開詭計，無詭計不成其為謀略。所以剛才我說用誆言取證不是該不該的問題，而是做不做的問題。不過大家發現了嗎?以「知識淵博」和「足智多謀」這兩個片語做命題本身就不夠科學。掌握多少知識叫「淵博」，智慧謀略達到什麼程度叫「足」和「多」，沒有一個標准，沒有一個度。但是人們都一直這樣用，我們就不顧慮那麼多了，實際我們這里所說的「知識淵博」、「足智多謀」是指知識、智慧比較多，比較善於用謀略而已。 「代理案件精到無止境」。俗話說「學無止境」，實際上做事也無止境。有位名導演，有人問他，您認為您導演的影片哪一部最好，他說是下一部。我們律師做的最成功的案件也應當是下一個。那麼.智慧和謀略如何體現在代理案件上，我個人認為智慧多體現在過程中，謀略多體現在謀篇布局上，因此.如果代理案件在過程中出了問題，可能是代理律師的智慧不夠，若在結構上出了問題，可能是律師的謀略不夠。只要有智慧、有謀略，再加上用心.案子就能做得精到，但精到是無止境的。我們律師所曾代理一個較為復雜的案件，涉及四個訴訟主體.在討論法律關系、法律適用以及策劃如何代理時，大家發現.由於用心、用智、用謀略的不同，該案的代理水平可劃分為十一個層次，所以說代理案件精到無止境。有朋友可能會說，我們知道「智」和「謀」對做律師工作很重要，但不知如何才能使自己變得足智多謀。就這一論題，我們繼續探討。

⑺ 聖誕祝酒詞，我公司是外貿公司要和律師事務所搞個聖誕冷餐會

營銷人上酒場是常事，怎麼讓客戶喝得稱心喝得盡興也是有絕招的，進來看看吧，絕對讓您成為「酒場英雄」！

勸酒者起身敬酒，被勸者會說：「屁股一抬，喝了重來」，意讓勸酒者再喝一個，此時勸酒者應對：「屁股一動，表示尊重」。

男人不喝酒，交不到好朋友。

感情深一口悶，感情淺舔一舔。

女士勸酒：激動的心，顫抖的手，我給領導到杯酒，領導不喝嫌我丑。

女士和領導碰杯：領導在上我在下，您說來幾下來幾下。

兩只小蜜蜂呀，飛到花叢中呀。。。。

寧可胃上爛個洞，不叫感情裂條縫。

感情深，一口悶；

感情淺，舔一舔；

感情厚，喝不夠；

感情薄，喝不著；

感情鐵，喝出血。

一兩二兩漱漱口，

三兩四兩不算酒，

五兩六兩扶牆走，

七兩八兩還在吼。

男人不喝酒，枉在世上走

只要心裡有，茶水也當酒

酒是糧食精越喝越年輕

東風吹，戰鼓雷，今天喝酒誰怕誰！

酒肉穿腸過，朋友心中留！

人在江湖飄啊哪有不挨刀啊~~~幾刀砍死你啊~~~~

梁山伯祝英台生個兒子不成才~~~幾點鍾才回來~~~

男人不喝酒活的象條狗，

男人不抽煙活的象太監，

女人不化妝白活在世上，

男人不抽煙白活在人間。

半斤不當酒，一斤扶牆走，斤半牆走我不走。

酒逢知已千杯少，能喝多少喝多少，喝不了趕緊跑。

革命小酒天天醉。。。。。。。。。。。。。。

兩腿一站，喝了不算。

甘為革命獻腸胃

革命的小酒天天醉，

喝紅了眼睛喝壞了胃，

喝得手軟腳也軟，

喝得記憶大減退。

喝得群眾翻白眼，

喝得單位缺經費；

喝得老婆流眼淚，

晚上睡覺背靠背，

一狀告到紀委會，

書記聽了手一揮—

能喝不喝也不對，

我們也是天天醉！

辣酒涮牙，啤酒當茶

6個6啊！哥兩好啊！誰怕誰啊，烏龜怕鐵錘啊！

客人喝酒就得醉，要不主人多慚愧

主人舉杯對在座的說道：「女人大點口，男人全進去。」

革命小酒天天醉，回家和老婆背靠背，

老婆告到紀檢委員會，紀委書記說:該喝不喝也不對;

老婆告到人大常委會，人大主任說:這筆開支早就在預算內;

老婆告到婦女聯合會，婦女主任說:我家那位也是天天醉;

老婆告到市委聯席會，市委書記說:喝死了我們為他開追悼會。

小快活，順牆摸；

大快活，順地拖。

人在江湖走，哪能不喝酒

不會喝酒，前途沒有

一喝九量，重點培養

只喝飲料，領導不要

能喝不輸，領導秘書

一喝就倒，官位難保

長喝嫌少，人才難找

一半就跑，陞官還早

全程領跑，未來領導

相聚都是知心友，我先喝倆舒心酒。

路見不平一聲吼，你不喝酒誰喝酒？---令打酒官司的人喝一杯

鋤禾日當午，汗滴禾下土，連干三杯酒，你說苦不苦？

春眠不覺曉，處處聞啼鳥，舉杯問小姐，我該喝多少？---小姐說了算

少小離家老大回，這杯我請小姐喝--與在座小姐對飲一杯

跟著感覺走，這次我喝酒。---咳，沒辦法，喝了吧

來時夫人有交代，少喝酒來多吃菜。

酒壯英雄膽，不服老婆管

酒量不高怕丟愁，自我約束不喝酒。

量小非君子，無毒不丈夫

市場經濟搞競爭，快將美酒喝一盅。

日出江花紅勝火，祝君生意更紅火。---請經商下海者喝一杯

結識新朋友，不忘老朋友。---與新老朋友共干一杯

朝辭白帝彩雲間，半斤八兩只等閑。---好酒量，喝一杯

危難之處顯身手，妹妹（兄弟）替哥喝杯酒。

一條大河波浪寬，端起這杯咱就干。---自飲一杯

東風吹，戰鼓擂，今天喝酒誰怕誰？

萬水千山總是情，少喝一杯行不行？

要讓客人喝好，自家先要喝倒！

商品經濟大流通，開放搞活喝兩盅。

酒逢知己千杯少，話不投機大口喝

若要人不知，除非你乾杯

天藍藍，海藍藍，一杯一杯往下傳

天上無雲地下旱，剛才那杯不能算

酒逢知己飲，詩向會人吟

百川到東海，何時再乾杯，現在不喝酒，將來徒傷悲

感情鐵不鐵?鐵!那就不怕胃出血!

感情深不深?深!那就不怕打吊針!

會喝一兩的喝二兩，這樣朋友夠豪爽!

會喝二兩的喝五兩，這樣同志黨培養!

會喝半斤的喝壹斤，這樣哥們最貼心!

會喝壹斤的喝壹桶，回頭提拔當副總!

會喝壹桶的喝壹缸，酒廠廠長讓你當!

出門在外老婆交代，少喝酒、多叨菜，夠不著了站起來。

輸了咱不喝，贏了咱倒賴，吃不完了兜回來。

酒是米做，不喝不行。

酒里乾坤大，壺中日月長。

只要感情有，喝啥都是酒。（喝冰水找理由）

喝酒不喝白，感情上不來。

⑻ 當律師這個工作崗位需要哪些知識

1、法律知識 我國的法律法規浩瀚如煙，而且隨著社會的發展，新的法律法規在不斷內的更新，要容學會在鍛造好扎實的法理基礎上，加強自學能力的培養，以適應不斷發展的法律理念；
2、法律是一個涉及面很寬廣的學科，要對所有的事務都有所涉獵，不斷充實自己的社會知識，這樣才能適應千變萬化的案件。一般而言可以分為個人素養的培養和專業技能的培養。個人素養建議多學一些實用的社會科學，比如心理學、倫理學、公共關系學、商務禮儀等等；專業技能，需要涉獵廣泛一些，比如你要做知識產權類的案件就得多看關於知識產權的有關實務、做人身損害賠償的，就要學學法醫學知識和醫學知識。
另外，我們一般把律師工作當成職業，而不僅僅是一個工作崗位。呵呵，律師是自由職業者，所以沒有崗位要求，只有職業道德和執業紀律的要求。