張鋼鐵律師
㈠ 如何聘請法律顧問
第一來，盡量聘請職業年限三年以源上，有一定訴訟和法律顧問從業經驗的律師。
第二，根據企業經營領域，如房地產、鋼鐵、勞務派遣等等，選擇專業律師，或在此領域有一定服務經驗的律師。
第三，法律顧問一般一年一簽訂法律顧問服務合同，約定服務費用，服務范圍，訴訟案件是否另行收費，收費的標准等。
第四，公司制定專人（一般為公司法務或法務部）與法律顧問律師聯系接洽法律事務的處理。
第五，法律顧問的目的往往不是僅僅是合同審查，法律咨詢及訴訟代理，可以讓法律顧問對公司經營領域的風險做一些調查分析，而後出具規避風險的建議或是規劃，當然這對法律顧問執業能力要求較高。
至於法律顧問的服務方式，如定期值班呢還是臨時接洽，以及法律顧問費用，要看公司規模，業務量等實際情況酌情而定。
㈡ 你最喜歡的電視劇是那一部你最喜歡劇中那個演員扮演的角色
蠻喜歡謝君豪主演的電視劇。看了很多。名字都不記得了。有諜戰片，唱戲的。還有和郭珍霓兩個拍的。就是在那部劇認識郭珍霓的。
我最喜歡偽裝者電視劇里王鷗扮演的汪曼春這個角色特別經典好看！讓我好幾年都念念不忘汪曼春這個電視劇人物形象故事情節在重演眼前！
我喜歡看電視劇偽裝者！一口氣看過好幾遍，幾乎每年重復看偽裝者都不感覺心煩枯燥乏味！相反是偽裝者越看越喜歡， 該劇能吸引我主要是出演演員整容強大無敵！都是國內當紅最佳演員，每一個參加演出的演員都是精心准備把自己最光彩奪目的演技展示給觀眾！用最好的表演才華來展示自己在偽裝者里的角色人物形象不給自己的影迷和觀眾失望！
1偽裝者電視劇介紹！
偽裝者電視劇劇情是，我黨卧底特工在地下黨組織的領導下明樓偽裝卧底在，偽滿時期的上海日本人和汪精衛特特務機關， 以獲取重要有價值的特別情報，是插在敵人心臟里的一把鋒利匕首和日本特務鬥智斗勇的劇情故事！ 抗日愛國戰爭影視劇題材，一直是電視台熱門搶播放和大眾影迷認可喜歡的電視劇類型題材，有市場價值，觀眾喜歡看央視也愛播，偽裝者是愛國主義教育題材影視劇非常值得影迷追捧了看！
2偽裝者電視劇我喜歡王鷗扮演的汪曼春，我是王鷗的影迷！汪曼春吸引了我追劇！
我在家看偽裝者就是喜歡汪曼春，這個壞女人大特務給王鷗演的淋漓盡致！有血有肉！
王鷗飾演的影迷是對汪曼春又愛又恨，她對明台的愛是女人對男人的絲絲眷戀，對明台的愛是義無反顧，不顧明家大姐的反對，照舊愛死去活來。
在偽裝者里，汪曼春是個反派人物，是個特務小頭子，幫助日本人殘殺自己愛國同胞，殺人連眼都不眨巴幾下的狠角色，這樣的人偽裝者里是壞的沒得再壞的人物了！
就這樣一個壞女人在長達四十多集的電視劇里，你就是恨不起來汪曼春，反而同情這個不幸的女人，感覺她做幫凶的無奈和當時 社會 到處都是漢奸的時候， 你怎麼理解一個女特務頭子，女強人到處逮捕共產黨人和國民黨的精英特工隊工作的認真勁！
3偽裝者電視劇主要演員介紹
1明台(胡歌 飾)
在偽裝者電視劇胡歌精彩表演影迷愛上你！為了完成任務想盡一切辦法去解決的聰明機靈勁 ！
軍統特工，代號「毒蠍」，軍統上海站行動組組長，後加入中國共產黨，雙面間諜，善於偽裝。上海明氏家族小公子，飽讀詩書，風流倜儻，身手不凡。因在班機上救過軍統高官王天風的性命，而被王天風看中並委以重任。然而本已復雜的身份背後，他又是中共地下黨負責人黎叔遺失多年的孩子，他遊走在黑白之間，時而狡黠如狐敏捷似劍，時而干凈如水溫暖時光，縱然身份重重、偽裝多變，他的內心也從未沾染污穢，一顆愛國救國之心從不曾動搖。擊斃藤田後，和未婚妻錦雲離開上海前往北平執行任務。
2明樓(靳東 飾)
在偽裝者電視劇里足智多謀有才華！會隱藏卧底在敵人心臟竊取情報！還讓自己不暴露對汪曼春假心假意為了情報的價值刻意去哄騙迷惑敵人!
表面為汪偽政府的經濟司首席 財經 顧問，也是軍統特工，代號「毒蛇」。而實際上是中共地下黨一員，多重身份。上海明氏家族二公子，城府深厚，厭惡任何人(包括自己的兄弟)背著他先斬後奏，即便對最親近的姐姐不曾袒露過真心。後來繼續以汪偽國民政府官員的身份潛伏在敵人內部。
3汪曼春(王鷗 飾)
在偽裝者電視劇里演汪曼春!我這個鐵桿影迷對她這個電視劇角色喜歡的不得了！王鷗演活了汪曼春，津津樂道最能拿出手炫耀的經典好角色！
汪偽政府特工總部情報處處長，心狠手辣，慘無人道，明樓師妹兼前女友，一直愛慕明樓，反被他利用為掩護真實身份的幌子。最後遭到明樓算計被76號清除被逮捕，看清了明樓面目的她懷恨在心，逃獄並劫持了明樓的姐姐明鏡，最後被明樓和明台聯手將其斃命。
4明鏡(劉敏濤 飾)
在偽裝者電視劇里演大姐角色經典沒得說，能不能對汪曼春那個痴心愛明樓的傻傻女人汪曼春好點啊！
上海明氏企業董事長，明家大姐，紅色資本家，多次資助中國共產黨。總是容易情緒化，即便是明樓也不敢因為明台得罪她。外柔內剛、寵愛小弟明台，為了家族企業和弟弟可以付出一切。最後在火車站，被藤田劫持後身中數槍，不愈身亡。
5於曼麗(宋軼 飾)
在偽裝者電視劇里演國民黨精英特工鋤奸小組成員，敢愛敢恨為了任務完成連死犧牲都不怕的帶刺的紅玫瑰女人！值得我們贊服愛你！
中共地下黨鋤奸小組成員。在與明台的一次次合作中產生感情，後與明台訂婚。對明台加入中共地下黨起了很大的作用。
通過我對偽裝者電視劇的介紹，你已經明白了偽裝者確實值得影迷去追劇好好觀賞下劇情！
偽裝者電視劇畢竟是愛國抗日戰爭題材電視劇！對我們今天的影迷還是具有教育意義的！請影迷珍惜今天的幸福生活吧！都是革命先烈用鮮血生命換回來我們今天美好生活和家園！
最後在推薦大家看偽裝者電視劇的同時也好好的欣賞下偽裝者里扮演者演員帥哥美女有多養眼！有多美！
首先，這部劇攝影、場景都不錯，文白夾雜，借鑒了《水滸傳》的一些口語，有古典白話小說風味又不突兀，取景也挺到位的。看得出花了大價錢，沒有糊弄觀眾。
我在這部劇里感覺到的一股少見的生活氣息吧。王大娘子和盛老爺這對「盛者為王」夫妻。王大娘子的性格虎里虎氣，性情直爽。盛老爺的性格要面子，最愛和稀泥。
這對夫妻的日常互動和經常吵架拌嘴的現代老夫老妻一樣，果然從古到今夫妻矛盾都是那點事兒。在他們身上，有現實生活中許多夫妻的真實狀態。
本身這部劇反映的就是中國古代的 社會 家庭關系，還時不時給我一種家庭教育片的感覺。第九集，是編劇首次將盛家家宅之內的問題搬上檯面，過孔嬤嬤這個人物，把中國家族的文化智慧進行了一次清晰的梳理。
事情的起因，是墨蘭和如蘭發生了爭吵。面對這一矛盾，孔嬤嬤並沒有當場發作，而是聚齊家中長輩，不偏私、不大事化小，正面詳解事件緣由。最後著重點名看似無辜卻也不能逃脫懲罰的明蘭。
這一番言談，實則暗含著中國流傳至今的家庭觀念和集體意識，滲透的是中國人富有大局觀、懂扶持的智慧。而在父母身上，孔嬤嬤強調的又是另一番道理——「一碗水端平才家宅安寧」。
平等對待所有孩子，本是古往今來父母的必修課，也在「家和萬事興」的家庭智慧里。
這場戲值得作為父母和子女的所有觀眾去深思。
《知否》中處處可見這種埋藏於故事中的文化積淀——盛家對兒女教育非常重視，甚至整個汴京官眷內，女兒和男孩一樣讀書明理，無論是待人處世，還是禮儀稱謂都講究周全。對大家閨秀的展現並非過去認識的「大門不出二門不邁」，而是如盛家祖母對明蘭的教導，需要通曉家宅制衡、管理之術。
影視劇在描繪宏大的古代家族興榮史的同時，還傳遞出了大量的治家觀念、子女教育與處世態度。就如編劇所說：人千百年是沒有變的，人性是共通的，形形色色的人生造就了形形色色的人性，形形色色的人性又互相交錯聯系，織就了 社會 這張大網。
這部劇是螺螄殼里做道場，戲劇結構比較到位，有沖突、有危機、有暗扣，以小見大的主題一目瞭然，無論是在對生活氣息的還原還是對古代文化的優劣展示上都表現得比較好。
說到古代優秀文化，《知否》道具組cos《清明上河圖》。很多道具場景都大有講究，即使大部分都埋沒到背景的虛化里去了。設身處地地想一想，負責場景道具的，需要花多少功夫，才能讓每樣東西都以對的狀態出現在對的位置。
《知否知否》里似乎並沒有復制《清明上河圖》里諷諫的 社會 矛盾、黨爭事件、軍隊的腐敗等種種問題，但卻極其細致地復原了北宋的繁榮與文人風雅，這種極致一定是對日後的電視劇立了一個非常高的標准。
拿第六集大娘去老太太屋裡游說的戲來講，本來就是婆媳兩個人說話而已，要是擱到一般的劇，大概就是坐在椅子上嘚吧嘚就完了。
要不說正午陽光國劇良心呢。人家不，偏要加進去點茶的鏡頭，作為宋代人生活的側寫，也展示了盛家的門第和文人風雅。
宋代文人雅士頗多，那個時候他們聚在一起主要就干四件事：插花、掛畫、點茶、焚香。茶在各種聚會雅集中必不可少。可其實宋代的茶與我們現在喝的茶完全不同。
知否知否》，除了上面的宋朝的點茶文化，還注意到例如他們吃飯用的粉青釉瓷器、宋朝皇帝的衣著和龍椅，都是與我曾經看過的古畫或者古董瓷器及其接近的。
《知否》這部劇很多老戲骨在裡面，演員角色都很出彩；明蘭是主角自然很討喜；但是我最喜歡的角色有兩個：一個是劉琳老師扮演的王大娘子，一個是馮紹峰演的顧廷燁。
前者顛覆了我對古代正室嫡母的刻板印象，從此深閨正室大娘子這種人物在我概念里鮮活了起來；討喜的大娘子，讓我明白，曾經她也是華蘭，如蘭這樣好年華的女兒，即使嫁人兒女成群，人性里仍然有可愛的一面，有善良美好的品性。
後者，馮紹峰拯救了自己的形象，此前他在我心裡是個過氣油膩男演員，直到他演出了顧廷燁的世故早熟，那種在虎狼窩里歷練，征戰沙場搏命掙得功名來的侯府嫡子，換個一般白嫩痞帥的流量小生還真撐不住。
在古代，一個知道女子在內宅討生活不易的男人；能理解妻子難處，處處維護她的丈夫是很難得的；顧廷燁有這些品質，卻是從小不幸，見識了後宅女人，兄弟對他欺負欺騙換來的；所以顧廷燁是復雜的，他和明蘭的幸福生活是來之不易的；所以才彼此珍惜。
我最喜歡《陳情令》這一部。也正是因為這部電視劇，我開始喜歡上了肖戰和王一博這兩個人。而這部劇以超高的播放量也是登上了電視劇的榜首。其實之所以陳情令會這么火只有多種原因在裡面的。最重要的一點原因是劇中肖戰和王一博所飾演的角色形象演繹得十分到位。
因為《陳情令》這部電視劇是通過小說改編的。所以說劇組的壓力是十分巨大的。改編小說的電視劇總會飽受爭議。尤其是裡面的角色人物選角的形象必須受到觀眾們的喜愛才會有人去看。而這一點導演做的是十分正確的。在這部電視劇中每一個演員所飾演的人物形象都刻畫的入木三分。而之所以會受到那麼多人的喜愛，其實是因為他們在看小說時的那種人物形象在電視劇中體現了出來，所以他們才會願意去看。
在這部劇中的女主是非常少的，不過並沒有因為這一點而導致播放量下降。在劇中肖戰飾演的魏無羨形象深入人心。這部劇主要講的是幾大仙門世家因為陰鐵，陰虎符之間的恩怨糾紛。這部仙俠劇不僅演員的顏值在線，而且有笑點也有淚點，可以說完美的吊足了觀眾們的胃口。
不過有一些網友就把《陳情令》和前幾年的《鎮魂》放在一起比較。覺得完全沒有必要，因為一部劇有一部劇的風格，雖然兩部劇都是通過小說所改編，不過我們沒有必要放在一起去比較兩部劇誰好誰壞，只要人們願意看其實就是一部好劇。
最近非常喜歡王凱的《清平樂》，最感動這不是清劇，不是後宮皇後妃子爭寵上位陰謀宮斗劇，這是一幅展開宋朝趙禎盛世的畫卷，讓觀眾跟著中國史上第一位仁君走過他的一生，經歷他遇到的人和事，感他的悲與喜，王凱實在太厲害了，他演譯的帝王從少年走到油盡燈枯，不平凡的一生卻處處透著凡人的'人性'，這位皇帝與以往見過的都不一樣，清平樂宋仁宗是可以留在電視劇史上的經典，而王凱展示了他是一位青年藝術家，是大演員。
抗戰劇的話:最喜歡《我的團長我的團》，是最好的抗戰劇，沒有之一！
《 漢 武 大 帝 》
胡玫執導電視劇
《漢武大帝》以劉徹的幼年開篇，以景帝的政治保護下劉徹的成長為主線展開，通過劉徹的風險繼位，掌握大權；用賢變法，尊王攘夷；大戰匈奴，出使西域；巫蠱為亂，罪己示民等重大事件，圍繞和與戰、治與亂、忠與叛、生與死、得與失、情與恨的矛盾，向觀眾全景式地展示了漢武帝劉徹縱橫跌宕的一生和那個風雲變幻、英雄輩出的時代。
基本信息
中文名：漢武大帝
主演：陳寶國，焦晃，歸亞蕾
上映時間：2005年1月3日
類別：古裝， 歷史
導演：胡玫
編劇：江奇濤
上映地區：中國大陸
語言版本：中文
畫面顏色：彩色
主要獎項：第25屆中國電視劇飛天獎優秀長篇電視劇
製片地點：中國大陸
影片簡介
《漢武大帝》講述了漢武帝劉徹54年的統治歷程。前無古人的巨大功業，使漢武帝成為 歷史 發展道路上一座罕見的高峰，成為中國 歷史 上一顆耀眼的巨星。他的雄才大略使漢 朝成為當時世界上最強大的國家，成為世界文明無可爭議的中心，而漢武帝的時代，也成為中華民族 歷史 上最值得自豪和展示的偉大時代之一。《漢武大帝》將展現這段氣勢恢弘、英才輩出的大時代，對這一時代文治武功的回顧，可以激發、調動起觀眾的愛國情懷，增強民族文化和 歷史 的自豪感。同時，漢武帝又是一個浪漫的詩人，一個痴情而多變的情種，他與阿嬌、李夫人、衛子夫之間有著動人心弦的故事，他一生豐富復雜的 情感 為該劇的戲劇張力打開了很大的表現空間。
《漢武大帝》投資規模巨大，總投資高達3000萬元。與《雍正王朝》《康熙帝國》等 歷史 劇相比，《漢武大帝》有很多新的東西，將會展現更多關於民族榮辱的人和事。最突出之處在於該劇不僅著眼於展現宮廷內部的明爭暗鬥，而且以大量的篇幅展現了大漢帝國征戰四方、金戈鐵馬的壯觀氣象。「金山西見煙塵飛，漢家大將西出師」「黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！」，抵禦外族入侵，平定邊疆戰亂，氣勢宏大的戰爭場面，壯烈激越的將士情懷，大漢帝國雄視天下的盛世風華，都將在這部史詩性的作品中得到淋漓盡致地展現。僅在電腦特技的製作這一項上，《漢武大帝》就投資上百萬元。精彩曲折的劇情，精良的製作，賦予該劇強烈的 歷史 感和強大的震撼力。
《漢武大帝》採取既尊重 歷史 事實，又具有強烈懸念和藝術趣味性的創作思想進行劇本創作，力求將該劇打造成一部雄偉壯闊的精品，成為一部既富有 歷史 感又有現實意義、既好看又輝煌的電視劇。
內容簡介:
漢民族之所以叫漢民族，是由於偉大的漢帝國的崛起。公元前一世紀，在世界的東方，初步繁榮的漢帝國，面臨內外雙重威脅：國內諸侯妄圖脫離中央，實行地方割據：北方境外的匈奴大軍屢屢起過長城防線侵略中原。漢王朝不得不實行「和親」政策，承受了巨大的民族恥辱。
嚴峻的形勢需要巨人來支撐。 歷史 選擇了一個16歲的少年皇子擔當大任，他的名字叫劉
徹。在母親和舅父的精心策劃下，
劉徹做了皇帝之後表現出非凡的氣魄！立刻下詔求賢，廣開言路，試圖進行改革。他的設想被祖母竇太後代表團的權貴外戚勢力所壓抑，遭遇重大挫折。但漢武帝決不是輕言放棄的人，他等待時機，在太皇太後死後，一舉廢黜了驕橫的貴戚。毅然更換了黃老之道、無為而治的祖訓，以「尊王攘夷」、「應天順人」、「與時俱進」的儒家口號改革意識形態、統一帝國指導思想。
他實行察舉、破格用人，任廉吏、嚴刑法。千方百計地削弱割據勢力。
他破格用將、全民動員，連續多年對匈奴進行征伐，他將匈奴趕出河套和河西走廊，讓南方的百越人、東南的閩越人、西南的雲貴夜郎融入漢民族主流文化。
他鑿通西域，把大漢帝國的軍旗第一次插上了帕米爾的雪峰，讓響徹沙漠的駝鈴聲宣告東西文化最早路上交流通道的開辟。他深入中亞細亞，打開絲綢之路，奠定了中華帝國的壯闊版圖。他加強中央集權，建立「中朝」，高度崇尚知識和文化，為學者設官，建立中央太學（最高學府）。
他作用酷吏搏擊豪強和游俠（黑 社會 ），打擊諸侯貴戚和貪官污吏；「罷黜百家，獨尊儒術」，將漢帝國推向了鼎盛的高峰。
漢武帝前無古人的巨大功業，成為 社會 前進運動中一座勃然突起的巨峰，成為中國 歷史 上一顆耀眼的巨星。漢武帝的時代是中華民族 歷史 上最值得自豪和展示的偉大時代之一。
長達54年的鐵腕統治，鑄就了劉徹雄才大略的獨特風格和高大形象，在後來中國的歷代皇帝中，都可以看到漢武帝的影響。漢武帝的時代也是英雄輩出充滿風流倜儻浪漫精神的時代，司馬遷、董仲舒、張騫、李廣、衛青、霍去病、蘇武，這些英傑名垂青史。
但是，任何巨人都既有輝煌，又有錯戾。劉徹也莫能例外，多年的征戰，耗盡中國國力。他統治下的晚年發生了邪教作亂的「巫蠱之禍」。在內亂平定之後，他全面反思回顧自己的一生，發出輪台罪已詔。
漢武帝治國的基本思想是：尊王廉政、強國富民。外交的基本思想是：廣結友邦，懷柔萬國，御辱而不稱霸，重武而不輕文。這些思想至今仍有現實意義。
通過對漢武帝時代文治武功的回顧，可以樹立愛國主義的信心，汲取英雄主義奮發有為的鬥志，增強民族文化的 歷史 的自豪感。
本劇採取從現代文化的視角詮釋 歷史 而又是高度尊重 歷史 的新古典主義理念，具有強烈的故事懸念和優美的藝術再創造，是一部宏偉壯闊的影視藝術精品，一部既有 歷史 感又具有現實意義的電視劇。
本片劇本腳本由著名軍旅作家江奇濤執筆；
（代表作有《雷場相思樹》、《紅櫻桃》）。總導演胡玫，所導演《雍正王朝》、《忠誠》等作品曾經連續獲得國家大獎。總攝影池小寧是多次金雞飛天獎的獲得者（曾擔任《雍正王朝》、《忠誠》總攝影）。 歷史 及藝術顧問求實是著名 歷史 學家、美學家。
本片演員陣容強大，明星薈萃。漢景帝由焦晃扮演，漢武帝劉徹（成年、老年）由陳寶國扮演，竇太後由歸亞蕾扮演，劉陵由陶紅扮演，田蚡由張世扮演，平陽公主由楊童舒扮演，衛青由陸劍民扮演，衛子夫由林靜扮演，伊稚斜單於由高發扮演，司馬遷由王往扮演。全劇有名有姓的人物接近千人。
評論:
央視熱播的《漢武大帝》集合了執導《雍正王朝》的「第五代」女導演胡玫，比如在大場面的營造和把握上，《漢》劇比之《雍》劇有過之而無不及。那古色古香、氣勢恢弘的漢代宮廷建築；那精工細制、繁美如錦的各類服飾陳設；那細節考究、熱鬧非凡的種種慶典(驅邪)場景……尤其是當你意識到，其中的許多瑰麗場景是在年代相對久遠(漢朝)，史料、史跡相對缺乏的情況下營造出來的，更不由得驚嘆和佩服導演營造和把握大場面功力的深厚和老到。至於千軍萬馬捉對廝殺的戰爭場景，更是將同樣好評如潮的《成吉思汗》遠遠地拋在了後頭。
當初看預告片時，曾對由陳寶國飾演的「男一號」漢武帝心存疑慮。這倒非擔心他實力不濟，而是其囿於外型的局限和束縛，能不能很好地詮釋偉人筆下與「秦皇」並稱的「漢武」這一千古風流人物。畢竟，陳寶國以往的角色更多是充滿「市井氣」、「江湖氣」，要演好這位帝王，需要一種與以往迥然不同的「君臨天下，舍我其誰」的「王氣」和不怒自威的「霸氣」。
隨著劇情的進展，筆者發現，導演當初沒有隨便找位「皇帝專業戶」來演，實在是頗具獨到的眼光。就拿大幕初開，年邁體衰的武帝斜躺在龍椅上，與同樣年邁且拖著殘腿的中書令司馬遷的一席君臣對話那場戲來說吧，看著武帝那蒼老的容顏，卻依舊透射出威嚴逼人的王者目光；那交織著愛恨情仇復雜心境的舉手投足， 你實在不能不被其「烈士暮年，壯心不已」的激情和「逝者如斯夫」的無奈而感慨萬分。在第22集，武帝與太皇太後為「獨尊儒術」還是「黃老之道」這一政治分歧而激烈較量的重頭戲里，陳寶國的表演沉穩內斂、張弛有度，全然不見刀砍斧劈的表演痕跡，特別是那看似不經意實則蘊涵深意的眼神和以小見大的細微動作特寫，更是把此時的武帝雖胸懷雄才偉略，卻受制於人的郁悶和無奈表現得入木三分。
除了陳寶國，在《大明宮詞》里大放異彩的歸亞蕾，甚至一些不太知名的演員，如李丹軍(飾太監春陀)、張世(飾田?)等都有上佳演出。特別是歸亞蕾，這次飾演的是雙目失明的竇太後，難度之大不言而喻。但看了她的表演後，感覺歸亞蕾比以前更善於用細膩、豐富的面部表情和樸素、自然的肢體語言來詮釋角色。比如在冬至慶典(驅邪)一場戲中，雖然台詞不多，但憑著對角色的領悟，歸亞蕾還是恰到好處地將太後初見兒子梁王時的喜悅表露無遺。說句實話，看歸亞蕾演戲，不怕她不入戲，就怕她太過入戲而不能自拔。倒是在《雍正王朝》里贏盡掌聲的焦晃，剛出場時飾演的景帝卻令人大跌眼鏡：表情呆滯，動作生硬，好像怎麼演都不是。幸好只是「慢熱」。在第五集中，景帝在聽了袁盎的拚死上諫後，為是否誅晁錯而徹夜未眠。此處著墨雖濃，卻無只言片語———景帝內心的掙扎和搖擺全憑演員通過「三擲竹簡」的橋段加以表現，焦晃用極為細膩傳神的面部特寫和不溫不火的動作語言真正做到了「此時無聲勝有聲」。
《漢武大帝》電視劇中最喜歡的角色:
陳寶國 老師
1956年3月9日生於北京，1978年畢業於中央戲劇學院，國家一級演員。中國電視藝術家協會演員工作委員會會長，中國廣播電視協會電視劇委員會副會長，中國電影表演藝術學會副會長。
1982年，主演個人首部電視劇《赤橙黃綠青藍紫》，並獲得首屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎。
1990年，主演電影《老店》獲第3屆中國電影表演藝術學會表演學會獎。
2018年，主演電視劇《老酒館》、《江山紀》。
2019年，憑借《老酒館》獲得第10屆澳門國際電視節最佳男主角獎。
(2)張鋼鐵律師擴展閱讀：
人物評價
陳寶國身上有一種「霸氣」，和漢武帝很吻合。他是一個「千面人」，帝王將相，普通百姓，小混混，痞氣，匪氣，霸氣，儒生氣……他的表演處在金字塔的頂峰，是添最後一塊磚的時候。陳寶國在《鋼鐵年代》的表演很接地氣，而且非常細膩，而且他特別善於心理層次的推敲，把握人物內心總會給人驚喜。他是一位有「精氣神」的演員。
電視劇眾多，你最喜歡看的是哪部呢？
我最喜歡的電視劇就是《何以笙簫默》，剛看小說時候我就是一個妥妥的書迷。經常看的廢寢忘食。聽說要拍電視劇了，我還一直怕鍾漢良演不出我心中的何以琛。懷著忐忑的心情去看，結果真香，經常熬夜追劇。當時在上初中。經常一下課還跑到小賣部阿姨那裡去追劇。那段時間，非常痴迷律師，且想成為律師，後來看見那長長的法條，放棄了這個想法。
還經常想像著有一個人和何以琛等趙默笙那樣等著我。等一個七年，真的太久了，久到何以琛一丁點都不了解現在的趙默笙，久到何以琛把趙默笙曾經的笑容，畫面一遍遍在腦海中重復，久到他已經不確定自己是否能等到這個人，卻已經成了一個習慣，久到這七年他不允許任何女人靠近他，我當時很心疼這樣的何以琛，也很羨慕趙默笙。後來，我很佩服趙默笙的勇敢，生活的毒打把她從一個活潑可愛的姑娘變成了一個沉默的人，卻還是跑到何以琛的家裡，說著你還要不要我。何以琛對趙默笙強吻，說我終究還是輸了。當時看到這兩幕我淚崩了，經過了這么多年他倆心裡還是滿滿的裝著對方。現實生活中又有誰能做到這樣呢！ 當趙默笙去出差沒來得及和何以琛說時，何以琛瘋狂的舉動，說明了他有多害怕失去趙默笙。當時我真的超愛何以琛了，還買了許多同款玩偶，水杯...
你們最喜歡的是那部劇呢？
我最喜歡的一部電視劇是《步步驚心》，最喜歡的角色是若曦。
可能是因為這部劇是較早一批穿越劇的緣故，這題材在當時還算新穎，對比同期的其它穿越劇，《步步驚心》在場景、服飾、選角、配樂等方面十分優秀，各個角色也被塑造的立體生動，有血有肉，縱使這么多年過去，我還對其念念不忘。
若曦是我心頭的白月光，我喜歡她性格里的活潑可愛和骨子裡的至情至性。
初入八貝勒府時，若曦是那麼的熱烈燦爛，像是一朵開的正盛的花，吸引了每個人的目光。
「踢毽子」、「追兔子」、「和明玉打架」、「向若蘭撒嬌」…… 若曦的行為雖然不像正派的大家閨秀，但卻是花一般年紀的少女最自然的展現，那段日子她過的開心，我看著也歡喜。
「若曦因十爺被賜婚而不平」、「若曦為十三阿哥雨中罰跪」、「若曦拒婚被罰浣衣局」……看過《步步驚心》的人可能已經不記得劇情，但一定不會忘了這些名場面。她視十爺、十三爺為友，為了朋友不惜冒犯天家威嚴，說出讓八爺教訓她的「大不敬話語」，做出讓皇上不滿的行為。
有人說若曦人設有問題，一邊和八爺在一起的同時一邊又和四爺勾搭不清，但我卻不這樣認為，這樣的劇情設計倒顯得若曦這個人更加真實。
若曦雖然愛慕八爺，但八爺更愛江山，若曦為了活命與八爺分手，這是她的小算盤；皇上賜婚她與十四爺，她卻為了愛情甘願被罰浣衣局，這又是屬於她的真性情。
我喜歡若曦，喜歡她的一切。
最喜歡《香蜜沉沉燼如霜》，楊紫飾演的錦覓，鄧倫飾演的旭鳳，不論劇情還是演技，超贊
㈢ 演員的長相真的會限制戲路嗎
演員的長相當然會限制戲路了，過去唱戲的都有「生旦凈末丑」，說明工種有詳細的劃分。長相不好看就得扮演丑角了。
那麼跟著舊人哥一起深度挖掘下為什麼演員的長相會限制戲路吧。
一個人的長相好與壞是天生的，而演員中不乏一些整容的。畢竟演員這個行業是出現在舞台上的，很多演員都希望呈現她最美麗的一面。一副好的皮囊註定會享受更多的贊譽，在有的人眼裡甚至誇張到「顏值即正義」，認為一副美麗的面龐就會心靈美的地步，粉絲會因為你的顏而粉上你，那如果明星的顏值下降就會有粉絲脫粉的風險。
娛樂 圈當紅花旦楊冪身材曼妙，長相甜美，很多粉絲對她是愛的死去活來。舊人哥相信其中大部分都是粉上她的顏。
舊人哥也是俗人，作為一個鋼鐵直男。「始於顏值，陷入才華，忠於人品」，舊人哥甚至庸俗到只要第一步始於顏值，所以我喜歡了很多女明星，如景甜、佟麗婭、深田詠美等等，幾乎不限制在某一個單方面領域，只要女明星夠經驗，舊人哥就會非常喜歡。
那像這些大美女，她們出演角色必然是主角，再次也得是第一配角。讓她們演什麼丫鬟也的確與氣質不匹配。
又比如藍燕這樣的性感美女，渾身上下都透著魅惑，你讓她演一個知書達理的良人恐怕導演相信，觀眾也不願意相信啊。
長相限制演員戲路在男明星這里或許更為明顯，你讓霸道總裁王耀慶去演農民工，那觀眾一看到他都會認為他是富家公子來體驗生活或者終歸還是會逆襲成總裁，多少網友說看到王耀慶就知道本劇最有錢最有才華的人出場了，身價起碼一個億。
大家都喜歡王寶強、黃渤，甚至有網友對黃渤愛的欲罷不能，說越看越好看，但是你讓他們去飾演迷倒萬千少女的霸道總裁，各位看客你摸摸良心，你覺得你會信嗎？
長相限制了演員戲路絕對不是一個偽命題，而是一個真的不能在再真的定理了。
長相限制戲路的演員還請放心，各位粉絲也放寬心。雖然限制了戲路，但不影響粉絲對擁有精湛演技或者高尚人品的演員喜愛。
黃渤、王寶強等人就是這類，他們談不上帥氣，但是粉絲看著他們扮演的角色似乎深深被角色魅力所吸引。
黃渤、王寶強、陳思成等都是非常出名的演繹人員，雖然他們父母沒有給他們比較美好的長相，但他們依然在 娛樂 圈中混出了一定的成就。尤其是陳思成，還做了導演，娶到了秦國傾城的佟麗婭。在真正的成就面前，長相就顯得完全沒有那麼重要了。
長相說它重要也重要，不重要也不重要。主要還是看觀眾緣如何。有良好的觀眾緣，那長相限制的戲路之間隔閡就沒有那麼難以打破。
話又說回來了， 何必要打破戲路的限制呢？把某一類角色演到登峰造極，獲得觀眾觀眾的喜愛和認可，不就是對自己職業生涯的最完美闡釋么？
演了一輩子和珅的王剛，只要他演和珅，那就是爐火純青，信手拈來。讓觀眾發自內心的喜愛。
沒有絕對的限制，演員是一個水性職業，需要不斷適應和塑造自己的形象。但如果一個演員有既有或者固化的形象，就很難突破新戲路，因為觀眾會有先入為主的觀念。
所以我認為，本身長相不是限制戲路的原因，所謂人設或者包裝的固化形象會影響更多角色的塑造。
大多數演員都喜歡挑戰自己沒有演過的角色，這無可厚非。不過演員的長相確實會在一定程度上限制戲路，其實不論任何人，都不可能一個人可以適合所有的角色。
以演技著稱的鞏俐、章子怡、周迅，拿過國內外各種表演大獎，得到了充分的認可，她們演藝過的角色也大多被觀眾接受和稱道，不過霸氣如鞏俐出演溫暖可人的角色顯然並不適合，堅韌如章子怡也難以毫無違和的展現柔美一面，精靈周迅飾演過多種多樣的人物，分裂的、妖嬈的、女人味的，不過職業干練型是她不太挑戰的角色。
業內常說演員是被動型的職業，也是有一定的原因，因為不是所有類型一個演員全能包攬，導演自然會選擇形象、氣質、個性最符合角色的人出演。
也有一些演員演著演著就成為了類型化的演員，比如唐國強、張鐵林等被稱為皇帝專業戶，簡直上下五千年的皇帝他們都快
①倪大紅
富大龍
黃渤
王寶強
李雪健
都沒有被長相限制戲路！
有實力不會被限制
有些角色可能會
6月29日再更新一個，評論區提到「陳坤長相也有點邪，為啥戲路很寬」，我很想寫陳坤，本來也很喜歡他，但是此君分析起來比較困難……未必就准確，大家有不同意見歡迎討論。
陳坤五官實際上是不邪魅的，他的五官組合起來給人感覺其實是憂郁。這種憂郁並非普通人為生活奔波的愁苦，而是衣食富足閑得沒事為了無意中偶見的某朵無人問津的百合花而傷感，可傷感過了就拋之腦後了，因為這些對他來說都很微不足道，說人話就是貴族式的憂郁。
這種憂郁來源於他深邃的眼窩和深且寬的歐式雙眼皮，與此相對的中國古典式扇形雙眼皮由於前窄後寬，即使本身眼型不上揚，也會有上揚的感覺，那種眼型給人犀利之感，精神面貌上往往是奮發的（當然眼型還要配合眼神，奮發這點是不一定的）
陳坤的眼睛很值得一說，外國人的內眼角往往非常開放，無蒙古褶，會呈現鈍角，而陳坤的內眼角是尖銳而向下延伸的，這種眼型會增加精緻感，或者說「女氣」，大家可以想想一些眼型尖的男明星（李准基等）。而陳坤的眼睛又與那些內外都尖的眼睛不同，他的外眼角是圓柔的，眼尾三角區形成的陰影是朝下的（女生都明白），加上神來之筆的歐雙是前寬後窄的，重心問題，加強下垂的錯覺，包括歐雙、眼尾三角區的整個大范圍的眼睛實際上是往下垂的，這是他憂郁感和陰柔氣質的來源。
另外補充一個眼神問題，陳坤的眼神有點迷離，我認為這是由於他的瞳仁位置靠外（嚴重者俗稱外斜視），看著你的時候似乎是穿過了你望向你身後的某個地方，很有趣的瞳位。
結合眼型和眼神，大家再體味一下
那為什麼有人認為陳坤邪魅呢，這個問題太復雜了，我突然很想打退堂鼓。。。。
1.陳坤的眉毛很有意思，他的眉形是比較平的，有點像人傷心的時候微微抬起眉頭，憂郁感的另一個來源。當他說話的時候兩個眉毛不對稱，而且習慣性聳眉，這是一個輕佻的動作，有玩世不恭之感，這種不對稱不穩定給人不端正（非貶義）的感覺，不正即「邪」。
2.陳坤的嘴唇也很有意思（陳坤渾身都很有意思→_→）
關於唇形
他的嘴整體是比較寬的，這是很男性化的特徵，但是他的唇形卻很有曲線感，嘴角微微上翹，而不是男性常見的薄、寬、平直甚至鋒利三位一體。這是陳坤第二個陰柔特點（女氣特點）
關於唇色……
陳坤的唇色深，大家都知道反派就是要上姨媽色，這種暗而沉的唇色是「邪門歪道」的角色常見的，這是造成陳坤「邪性」氣質的來源，而且有高冷感，即貴族氣質。（這點存疑，因為我覺得蒼白唇色也很貴氣。）總之與凡人不同。
這么多復雜的氣質加起來，陳坤的可塑性實際上是非常強的，並不局限於「邪」這一點。
（這里插話到嚴寬，嚴寬的邪魅是單一氣質，所以戲路窄。嚴寬不陰柔也不憂郁，原因是劍眉太搶眼了，並且臉型骨骼感很重，有這兩點男性特徵，陰柔是不可能陰柔的，這輩子都不可能陰柔的。但是把眉毛修細之後，嚴寬是可以陰柔的。濃眉嚴寬可以演各種邪魅總裁，在評論區我沒好意思說，細眉的嚴寬可以演美艷絕倫的太監。。。。。所以戲路還是可以拓展的→_→）
金燕西是貴族憂郁氣質，廠花是邪性陰柔氣質（更別提還有細眉和化妝後的白皮膚加成）。
但是陳坤還可以演糙漢……
絕了……
因為他黑 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
這是個男性特徵，也是糙漢特徵，想想白古和黑古。
不化妝塗粉的話，黑皮膚中和了陰柔氣質，而不會使陳坤顯得太娘。膚色可以自由切換，戲路很寬，不過像「廠花」這樣的極端陰柔的角色（太監）是很稀有的，一般人也不會演得出彩，所以靠廠花圈粉不容易（再次建議嚴寬不要把眉毛修細演太監→_→）
但是陳坤的眼型隨著年齡是有變化的，所以現在的他氣質更加復雜。
他現在的雙眼皮變窄了，這個問題我推測是因為老化，歐式雙眼皮最後基本兩個下場……一是隨著眼窩凹陷變得更深（參見袁泉），二是由於地心引力下沉，雙眼皮變得細窄（陳坤）。
寫他太累了，不想寫了→_→
他會演繹出什麼別的氣質呢，我們敬請期待(•̀ω•́)✧
（實際上可能是精英氣質……）
這里我想說，人的五官是非常復雜的，人與人之間有微小的不同就可能造成氣質的不同，所以我們只能從感性上分析和感受美麗。由於A特徵而產生B氣質，但是不代表有A特徵就一定會形成B氣質，也不代表B氣質就是因為A特徵單獨作用造成的。希望大家不要苛求別人，也不要苛求自己，在審美上鑽進死胡同。包括很多審美貼，萬一有某個表述不全面都是有可能給讀者以自相矛盾之感的。
關於通過分析明星五官來化妝提高自己的顏值這個問題，我的建議是自己多方面嘗試，可能也找不到最優效果，但是可以找到比目前優化的方式，不要過分依賴技術貼，因為你和明星真的很不同。
我覺得會，演技再棒的演員也很難做到適合所有角色。
比如章子怡，清冷倔強的形象就像是為她量身定做的，而讓她演活潑搞怪的天然萌少女，未免為難。即使是年輕時候，眼睛裡的爭勝都難以忽視。有稜有角的臉型註定讓她看起來有故事感，而不是不諳世事的少女。（評論里提到章子怡的招娣也很少女……這，我不是這個意思，不是說章子怡演不來少女，而是說她即使演少女，也是滿懷心事的少女，而不是大大咧咧沒心沒肺的少女→_→）
再比如嚴寬（嚴屹寬），奪目的五官，張狂的眉眼，演主角太邪，演配角太搶眼，國內電視劇男主一般還是偏向溫潤如玉型，如果哪一天主角人設更大膽更個性，他絕對是不二之選。他的眉毛很濃（應該畫過），而且是不能修細的，不然就會壓不住他的五官，整個人一下子就顯得太過艷麗。（五鼠鬧東京里濃眉嚴寬扮戲子簡直可怕，放著如此男性化的張揚五官，導演為什麼要這樣暴殄天物）
會的，給大家舉幾個例子。
四位被長相限制戲路的演員，最後一位最無奈
總體上來說 娛樂 圈中的大部分的明星顏值都是很高的，所以一般也是演什麼就比較像什麼。當然其實也不是說演員的演技好演什麼就是什麼，有的演員會因為長相被限制了戲路，不少演員出演的角色也是同一個類型的，接下來我們就來說一下四位被「長相限制戲路」的演員，最後一位只能演有錢人。
劉亦菲
一直以來劉亦菲就被觀眾稱為「神仙姐姐」，不管是長相還是氣質都是演藝圈中數一數二的。所以她出演的角色一般不是仙氣十足的仙女，就是富家小姐，根本就演不了乞丐或者是丫鬟之類的角色，畢竟她的長相跟氣質在那裡。
嚴寬
雖然說嚴寬不是 娛樂 圈中那種大紅大紫的人物，但是他給觀眾的感覺就是自帶男主氣息的演員，出演的電視劇也大部分是男主的角色，在很多的電視劇中，尤其是古裝劇，真的是帥氣到無可匹敵的那一種，是演藝圈公認的天涯四美中的一個，簡直了。
楊穎
雖然說楊穎的演技還是需要很大的進步，但是不可否認的是楊穎的氣質跟長相都十分出眾，出演了很多的角色都是美女的角色，最近未播的幾部劇也是如此，當初出演一個乞丐，白白凈凈的真的完全hold不住，她的長相也只適合那種富家大小姐。
王耀慶
四位被長相限制戲路的演員，最後一位只能演有錢人。王耀慶雖然不是演藝圈中的高人氣演員，但是卻有很多人看過他出演的角色，而且在很多的電視劇中，他由於長相跟氣質的緣故，很多的角色都是有錢人，也是一位被長相限制了戲路的演員。
會的
會。穿著，談吐，動作，神態，眼神，都是關鍵要素。只是不得不承認，外貌在眾多要素中占的比重最大，因為最直觀。演技和長相本身就決定了對戲路限製程度的高低。演技高超的人能演好更多的角色，並且能讓觀眾把重心都放在故事上而不是他的長相上；演技低的人更適合演跟他們形象相符合的角色，一旦角色性格脫離了他們的長相，違和感就會很強。劇本里這個角色需要體現什麼特徵，對人物特性的標准要求有多少。演員的五官和臉型會限制戲路的，演一個氣質和演員本人長相完全不符甚至相反的角色，會讓人有違和感。但是影視作品畢竟不是現實，隔了一層屏幕，演員的妝容、發型、服裝、燈光等等只要稍加改變，完全可以變成另一個人，但是如果沒有演技加持，這些也都是白搭。
如果演員的長相跟角色不符肯定會讓人出戲。但是，不是所有的人都會被限制。
比如王凱，都知道他早先在《醜女無敵》演過娘娘腔；但是經過他的努力，我們也看到了完全不一樣的阿誠、靖王跟宋運輝啊。 娛樂 圈還有這樣的一位演員，他本人的家境沒有多麼厲害，但是長相卻是很貴氣的，一眼看上去就是那種總裁形象，也因為這個原因，他這輩子都註定演不了窮人，只能演那種老總角色。他叫王耀慶，當然出道以來他也不是所有角色都是總裁，他還飾演過鳳凰男，律師、工程師等角色，就是唯獨沒演過我們這種普通老百姓，草根角色。但對於明星要求獨特，只是眾多要素中的一環。穿著，談吐，動作，神態，眼神，都是關鍵要素。只是不得不遺憾的承認，外貌在眾多要素中占的比重最大，因為最直觀。
其實演技和長相本身就決定了對戲路限製程度的高低。演技高超的人能演好更多的角色，並且能讓觀眾把重心放在故事上而不是他/她的長相；演技低的人更適合演跟他們形象相符合的角色，一旦角色性格脫離了他們的長相，違和感就會很強。演技是一個維度，具體的長相也是一個維度。有些人的臉長得就適用於各種人物形象；而另一些人的臉或許由於某些特徵過於強烈，在某些形象上特別貼切，另外一些又很違和。不過，我相信演技在一定程度上是能彌補長相的違和感的。總的來說，就是看人。限制應該多多少少都會有的。如果一個演員的演技出神入化、長相又很「萬金油」，那麼他/她的限制就很少；要是演技不好，那他們能駕馭的角色就很少了。
說高貴冷艷，氣場強大，超級大美女，找個圓臉圓眼小鼻子嬌小的可愛妹子不太合適吧，找個長相清秀氣質清純的也不太合適。同樣，相貌平平古天樂不是很不爽嗎。夜華君，個人感覺楊洋演技雖然一般但是絕對比趙又廷合適多了。影視作品的人設總體有幾類，加上對貌的特殊要求，那就會限制啦，如果只是側重了人物性格那就只考演技嘍雖然現實生活里各樣人生各樣臉，但是看影視嘛，心理還是有偏好的，有的角色導演一看就有個大概要選哪些人。
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百姓心中一座豐碑
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劉 翔不斷超越永不言敗
人物簡介：跨欄運動員獲得雅典奧運會男子110米欄金牌
12秒91，他就實現了一次偉大的跨越，100年來的記錄成了身後的歷史，十重欄桿不再是東方人的障礙，因為中國有劉翔，亞洲有劉翔！這個風一樣的年輕人，他不斷超越，永不言敗，代表著一個正在加速的民族。他身披國旗，一躍站在世界面前。
明正彬刀尖上跳舞的人
人物簡介：雲南省寶山市公安局副局長，在緝毒戰線的最前沿經歷無數生死考驗
刀尖上的舞蹈，之所以能夠奪人心魄，是因為那是鐵與血的交響。明正彬就是在刀尖上跳舞的人。在毒販子面前，他嚇不怕，買不動、難不倒。而毒販子在他手下，過不去、藏不住，逃不掉。因為有他和他的戰友，我們才能享受陽光的燦爛。
袁隆平讓中國人自己養活自己
人物簡介：中國著名雜交水稻專家、久負盛名的「雜交水稻之父」
他是一位真正的耕耘者。當他還是一個鄉村教師的時候，已經具有顛覆世界權威的膽識；當他名滿天下的時候，卻仍然只是專注於田疇。淡泊名利，一介農夫，播撒智慧，收獲富足。他畢生的夢想，就是讓所有人遠離飢餓。喜看稻菽千重浪，最是風流袁隆平！
徐本禹
稚嫩的肩膀，扛住傾頹的教室
人物簡介：華中農業大學農業經濟專業1999級學生，孤身到農村支教，一篇《兩所鄉村小學和一個支教者》的網文引來25萬多的點擊率
如果眼淚是一種財富，徐本禹就是一個富有的人，在過去的一年裡，他讓我們淚流滿面。從繁華的城市，他走進大山深處，用一個教室，扛住了貧窮和孤獨，扛起了本來不屬於他的責任。
田世國
用自己的腎延長母親的生命
人物簡介：律師，將自己的一隻腎臟移植給患上尿毒症的母親
「誰言寸草心，報得三春暉？」這是一個被追問了千年的問題。一個兒子在2004年用身體做出了自己的回答，他把生命的一部分回饋給病危的母親。在溫暖的謊話里，母親的生命也許依然脆弱，但是孝子的真誠已經堅如磐石。田世國，讓天下所有的母親收獲慰藉。
梁萬俊
生死八分驚天一落
人物簡介：空軍某部特級試飛員，試飛遇險保住新型戰機
鷹是天空中最嫻熟的飛行家，但是他卻有比鷹還要優秀的飛行技能。萬米高空之上，數險並發之際，他從容鎮靜，瞬間的選擇註定了這次飛行像彩虹一樣輝煌。生死八分，驚天一落，他創造了奇跡！為你驕傲！中國軍人，鋼鐵是這樣煉成的。
孫必干
遠離故土續寫使命傳奇
人物簡介：原駐伊拉克使館復館小組組長，在戰火中為祖國奔波
他於花甲之年臨危受命，遠離故土只為續寫使命傳奇。為了達成和平，他游刃於戰火之間，為了挽救生命，他斡旋在死亡邊緣。「苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。」2004年，這個老人不知疲倦的奔走，前方，是他必赴的使命；身後，是讓他驕傲的祖國。
牛玉儒
讓精神穿越時代而常青
人物簡介：呼和浩特市市委書記，感動了一座城市的好書記
名叫牛玉儒，人像孺子牛，背負著草原人的幸福上路，這幸福是他的給養，也是他的方向。風雨人生、利弊得失，他兢兢業業地遵循著「位卑未敢忘憂國」的祖訓。為官一任，他給我們留下激情燃燒的背影，讓精神穿越時代常青。他讓活著的人肅然起敬；他讓天空成為雄鷹的故鄉！
桂希恩讓溫暖傳遞讓愛心會聚
人物簡介：武漢大學中南醫院傳染病科主任，中國艾滋病高發區的最早發現者
他清貧而充實，溫和而堅定。仁者的責任讓他知難而上。他讓溫暖傳遞，他讓愛心會聚，直到更多人向弱者張開雙臂，直到角落裡的人們看到春天。他不懼怕死亡，因為他對生命有更博大的愛。
「感動」震撼心靈
幾個月前的金秋，《感動中國》在全國尋找感動過你我的人。2004年的11月底，以袁隆平為代表的20個候選人在眾多媒體和推委團的支持中形成了2004的感動輪廓……
2005年的正月初九，這是人們收拾起節日的心情開始忙碌的日子。這一天，中央電視台一套晚間黃金時間播出了《感動中國·2004年年度人物評選》的頒獎盛況。與任長霞同時入選「2004感動中國年度人物」的還有9名個人和1個集體。今年1月16日，中央電視台在北京航空航天學院體育館對這一活動進行了錄制。
兩個數字的震撼
「從2005年1月3日到1月15日，僅僅12天的投票期限內，網友、觀眾和讀者的總投票數達到90萬張。如今《感動中國》單一節目廣告標的金額就達到了1450萬元。這兩個數字說明了『感動中國』在人民群眾和企業界人士心目中的地位。」《感動中國》節目的總策劃、中央電視台新聞評論部主編朱波表示，這兩個數字讓他感到了一種震撼的力量。
據朱波介紹，最初搞活動時，群眾投票並不像如今這樣踴躍，第一年甚至主要依賴的是推委會的委員、中央電視台的工作人員和各省市自治區的合作媒體。今年能有這么多群眾熱心於這一活動，充分說明了「感動中國」已經感動了大眾。
朱波回憶起2003年第一次評選的情況。當時活動是以「《東方時空·東方之子》特別節目」的形式在中央電視台第一套節目的黃金時間播出，沒有一個貼片廣告。
如今《感動中國》因為節目強大的影響力和震撼力，已經成為中央電視台最有影響力的品牌節目之一，單一節目廣告標的金額就達到了1450萬元。對於《感動中國》主創班底來說，他們實現了「不可能不感動」的最初設想。
一首歌曲的溫暖
「感動中國，感動你我，這世界有愛才轉動……」這首題為《感動》的歌曲是「感動中國」晚會的主題歌。這么好聽的歌曲，或許大家以為是出自哪位大家之手，其實不然，詞作者是3年前剛來中央電視台新聞評論部的一個實習生喻江，譜曲並演唱的是著名歌手韓紅。
如今喻江已經是中央電視台經濟頻道的編輯，而韓紅在2005年新出版的個人專輯中收錄了這首歌曲，並以此作為專輯的題目：「用第一抹光線的純凈，為世界畫一雙眼睛；用第一朵花開的聲音，為世界唱一首歌曲；用所有春天的消息，為你寫下傳奇；用初次看見你時我的眼睛，流下幸福的淚滴。感動中國，感動你我，這世界有愛才轉動……」據活動組委會的邊巍說，在為《感動中國》而徹夜難眠的日子裡，他們的工作人員中很多人都會唱這首歌，以至於在很多時候邊錄制邊唱了起來，弄得導演不斷叫停，否則就成了同期聲的噪音了。
兩位名嘴的真誠
這次在「感動中國」頒獎晚會現場，觀眾又一次領略到央視名嘴白岩松的智慧。頒獎台上有10個展示入選者肖像的旋轉道具，突然一個道具不轉了，使得音樂停止後有近1分鍾的時間大家盯著道具發愣。這時白岩松說：「這是入選人物的事跡竟然感動了道具，也許它是沉浸其中一時不能自拔了，請後台的工作人員盡快上台幫它醒醒神，轉一下看看下一個入選人物怎麼個感動法？」
在活動進行的始終，工作人員都有一個共同的朋友揮之不去———淚水。他們往往成為首批被感動的對象。敬一丹是中國家喻戶曉的主持人，主持過大大小小、各種形式的晚會，在舞台上為無數人頒過獎。然而據央視的工作人員講，在連續兩年主持《感動中國》頒獎典禮中，她經常是聲音哽咽，淚光閃閃，「我相信能感動我們工作人員，就一定能夠感動我們的觀眾，感動大多數的中國人。只有感動了我們自己，才能感動觀眾。」
感動集體———女排
集體簡介：獲得雅典奧運會女子排球金牌
中國女排，曾經沸騰了一代人的熱血，也在中國人的心裡留下了長達20年的期待。2004年的一天，於無聲處，絕地反擊。是她們，讓最後的希望攀援著意志的臂膀上升，直到最後一記重扣敲開歡慶的鑼鼓。金牌喚回曾經的光榮，勝利開啟嶄新的夢想！
「感動」源自靈魂
2003年的《感動中國》節目盡管僅僅以「《東方時空·東方之子》特別節目」的身份在中央電視台一套黃金時間播出，沒有一個貼片廣告，但節目卻獲得了上至中央領導下至黎民百姓的熱情回應，人們絲毫沒有吝惜自己的情感和淚水。《感動中國》總製片人梁建增這樣回憶，「如何與眾不同而具有自己的特色實在不容易，但是有一點是可以肯定的，那就是我們大家對此有一個共識：『梳理過去一年所發生的事，發掘新聞事件中的主角，感性地刻畫歷史瞬間，放大歷史細節』，這應該是當初創辦《感動中國》的一個基本理念。」
「感動」沒有標准
今天的很多人也許會問：三年前，《感動中國》是怎麼誕生的？它為什麼要叫《感動中國》？
節目創辦之初，人們還曾有過許多的疑慮：以媒體價值標准為核心的「感動」是否能夠感動中國？這種「感動」和社會主流認知以及中國人對「感動」的深沉理解是否相一致？對此，評論部主任、《感動中國》的總製片人梁建增則說過這樣一段話來表述：2002年的《感動》讓我們無法忘記那些無畏前行、努力抗爭的人們，而2003年的《感動》則見證了一個國家一個民族同舟共濟的奮斗歷史，2004年的《感動》在表述剛剛過去的一年時，它一定會展示這個社會剛剛發生的顯著變化，體現出「以人為本」的時代特色。從這個層面上來看《感動中國》節目，其實它已經不單單是一期節目了，它已然成為了一個時期一個階段一種民族精神的高度凝聚，一段難忘歷史的精彩濃縮，媒體的價值標准已經融入到了整個民族的價值標准之中了。在很多人的眼裡，感動與否，只有權威，沒有標准。
「感動」是種滿足
在2004年《感動中國》年度人物候選人的行列中，一位普通的北京老人的事跡引起了人們的關注。佘幼枝祖上因敬重明代袁崇煥大將軍的英雄行為，世代為其守墓，到佘幼枝老人已是第17代人。佘幼枝守墓幾十年，並曾因為守墓而痛失愛子，但她始終忠心不改。在她的不斷努力下，守墓義舉得到了延續。袁崇煥畢竟是封建社會的英雄人物，佘家這種家族式的行為與現代社會是否存在較大的距離？
但是許多觀眾則更多地從自己的切身感受中來理解這個特殊的人物，「快讓佘幼枝感動中國吧，在缺少誠信的社會中，還有什麼比如此堅定的遵守承諾更令人動容？」節目組的一位編導在製作節目的過程中，曾經深有感觸的說：「在一個信息渠道多樣化、價值形態多元化的社會里，一個英雄樣板的樹立遠遠不能滿足現代人所有的精神要求。盡管人們越來越多地學會獨立思考，也越來越多的拒絕被動接受，但是那些令人感動的人和事情，能讓我們在忙碌的生活之外留下一些空間來關照自己的精神和靈魂，這也許就是《感動中國》的魅力所在。」
「感動」記錄真實
《感動中國》總策劃朱波說，我們推選出來的人物之所以能夠感動那麼多人，並且讓這種感動凝固下來，化為一種力量，融入人們的記憶，是因為他們就在我們的身邊，他們的事跡不是我們包裝出來的，更不是我們杜撰出來的，我們只是把它們實實在在的擺在觀眾面前。
程序上的嚴格篩選保證了人物事跡的真實性和可信性，這一點毋庸置疑。《東方時空·東方之子》的編導王偉達在前往貴州貧困山區拍攝候選人物許本禹的支教生活時，真實的記錄了這樣一個事實：看到許本禹所在山區學校的簡陋，記者留下了自己的1000元錢出差費。結束采訪的幾天以後，王偉達收到了許本禹一條簡訊息：「891元我給學生們訂了報紙，剩下的給他們買了文具，發票過幾天寄給你。」王偉達到現在都無法用任何語言來評價這件事情，在他的印象中，面對艱苦環境的許本禹在和孩子們在一起的時候總會露出一臉憨厚的笑容。
㈦ 求《家》的書評，800字，最好原創，只可惜上限一百財富
你自己根據情況修改你要的內容
《家》是巴金的代表作，是他長篇系列小說《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》）中最成功的一部，也是現代文學中描寫封建大家族興衰史的優秀長篇。它深刻揭示了封建專制主義和封建家族制度的特徵、弊端和罪惡，指出了它必然滅亡的命運，是抨擊封建專制制度的一座豐碑。
《家》中的故事發生於「五四」前後，當時中國社會正處於一個風起雲涌、激烈動盪的歷史轉折時期。背景是中國當時還很封閉的內地──四川成都。那裡有一個官僚地主階級的大家族──高公館，公館中除了老太爺，還有五房分支。小說主要以長房中的三兄弟：覺新、覺民、覺慧的故事為經，以各房以及親戚中的各種人物為緯，描繪出一幅大家族生活的畫面，集中展現了封建大家族生活的典型形態，也真實地記錄了一個封建大家族衰落、敗壞以至最後崩潰的歷史過程。新文學問世以來，以揭露舊家庭舊禮教為題材的創作很多，但以長篇系列小說的形式和如此浩大的規模，對封建家族在現代逐步走向崩潰過程做系統深入描寫的，《家》以及《春》《秋》還是第一次，在現代文學史上具有很重要的地位。
高家正是社會的一個縮影，而那些高家子弟正代表社會中形形色色的人物。例如：高家中專橫、衰老、腐朽的最高統治者高老太爺。他代表的正是政府機構中腐敗、貪婪的官員。那些官員仗著自己的官職，隨意支配人，在無形中，人們對他產生了怨恨，對他也產生了無形的威脅。還有像狡猾貪婪的四老爺克安的貪官，他們運用自己的小聰明,毫無顧忌地從公家手中「榨錢」，行賄受賄是樣樣不缺。社會中也有像腐化墮落的敗家子五老爺克定的青少年，他們整日沉迷於網路的虛擬世界，他們由於承受不了社會各方面的壓力自甘墮落。
小說寫了覺新、覺民、覺慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，寫了幾對年輕人──覺新與錢梅芬、李瑞珏，覺民與琴，覺慧與鳴鳳之間的戀愛、婚姻糾葛，寫了他們不同的遭遇；寫了學生請願，覺慧被關禁閉，兵變驚亂，鳴鳳、梅芬、瑞珏相繼慘死，覺民逃婚，覺慧出走……通過這些故事，作家批判的鋒芒不僅指向舊禮教，更指向作為封建統治核心的專制主義，其所描述的戀愛婚姻悲劇的真正意義，也不只是主張自由戀愛，而是喚醒青年「人」的意識，啟迪與號召他們與封建家庭決裂。在作者看來，覺慧與婢女鳴鳳的戀愛悲劇，覺新與錢梅芬、李瑞珏之間的婚姻悲劇，其根源都在於他們追求幸福愛情、婚姻的願望與封建禮教以及封建專制發生了不可調和的矛盾，是舊的家族代表的專制制度，扼殺了他們的幸福和生命。
《家》以嫻熟的藝術手法，塑造了眾多富有典型的形象。每個形象都寫得血肉豐滿、個性鮮明、栩栩如生。小說中的人物不下於七十個，其中既有專橫，衰老的高老太爺，荒淫殘忍的假道學馮樂山，腐化墮落的五老爺克定這些形形色色的人物：又有敢於向死向封建專制抗議的剛烈丫頭鳴鳳，溫順馴良的梅芬，善良厚道的長孫媳瑞鈺等；以及受新潮思想、嚮往自由平等的覺慧、覺民。琴等青年覺悟者和叛逆者的形象。
一類封建大家庭的維持者，如高克明、高覺新。高克明的身份是個律師，很顯然受到了新的教育，這使他與他的那些兄弟們比起來決然的不同；但是由於長兄的缺席，他自覺地充當起了長兄的職責。但是，他十分明了大家庭的命運，但是又不能不承擔起維持者的責任。
具有相同性格內涵，而在作品中形象更加豐富的是第三代的老大，即長房長孫高覺新。他是一個具有雙重性格的人。他的性格是在歷史的特殊階段中雙重文化塑造的結果。一方面，他受過新式教育，對於化學很感興趣，想去上海。北京和國外去上大學，庇護反抗的弟弟們。另一方面：他出身豪門望族，受封建主義思想的熏陶。形成了他較深的封建傳統思想。有著阿Q一樣令人說不盡的復雜內蘊。關於他的性格，研究者多將之定為懦弱和自我壓抑，認為「這是一些習慣於自我剋制，自我貶抑，習慣於在逼仄的角落呼吸有限的空氣，極力把自己的存在縮小到最大限度的人們，他們過份地謙抑，缺乏自信和強烈的旺盛的生活欲，隨時准備向一切橫逆低頭，為一切人犧牲。」但這只是高覺新性格的一個方面。另一方面，他也是充滿膽氣和魄力的，在現實的困難面前，可以說他比《家》中的任何人都勇於承擔責任，敢於面對挑戰。在不到20歲的年紀，父親去世，他就平靜地把大家庭的擔子放在自己年輕的肩上。在軍閥混戰、城中大亂的危險時候，只有他一人挺身而出留在前院，不顧個人安危守住了公館。他是高家的頂樑柱，家中大大小小的事都少不了他，就連親戚家的事情，也往往要他出馬。在公司里他是一個自信、能乾的職員，同事找他訴苦，老闆也找他出主意，而他心平氣和的一席話就「說得黃經理滿意地摸著八字鬍直點頭」。這樣的人何曾懦弱呢？他在生活中的妥協和退讓，並不出於人格的卑屈和性格的軟弱，而更多地源自他頭腦中濃厚的禮教觀念和維護家族和睦的良苦用心。中國傳統倫理道德的一個顯著特點就是要求子孫們「入則孝，出則悌」，凡是與這一原則相抵觸的都必須犧牲。生活成長在這樣一種文化氛圍中，高覺新不能不深受影響。他所有可稱之為「懦弱」的行為都與他對長輩的絕對服從息息相關。他順從父親的意志，毫無怨言地放棄學業，奉父母之命、媒妁之言與長輩選定的姑娘結婚；他遵從爺爺的命令，勸覺民答應馮家的婚事，因為「爺爺的命令不能違抗」；他不信什麼「血光之災」，可瑞珏被逼去城外生產，他卻不說一句反抗的話就忍受下來，因為他「擔不起那個不孝的罪名」；克明吩咐把覺慧的每封信都交來過目，他也一一照辦，因為「三爸是家長，他的話我們不能不聽」。在這種道德信條之下他不能違抗長輩的命令，他只有犧牲自己的利益和意志來換取家族的安寧。另外，作為高家的長子長孫，覺新對他的家族懷有高度的責任感和使命感。在他的心目中，家族的榮譽和安寧高於一切。為了能擁有一種「父慈、子孝、兄友、弟恭」的和睦氣氛，他總是克己讓人。他所處的位置使他比別人更多地承受各方面的明槍暗箭，他的反抗只能給他招來更多的煩惱和更多的敵人。為了大家庭的安寧，他只有處處退讓，事事容忍，自覺地恪守和維護家族秩序。他對陳姨太、王氏、沈氏的挑釁極力忍讓，陪她們打牌，買東西，在盡可能的范圍內極力敷衍她們。在王氏故意將自己兒子的臉打腫卻誣陷覺民時，覺新不是沒有是非觀念，但為了家庭的和睦，他只能逼覺民賠禮道歉。覺民不從，他就主動去替他挨罵。在他的忍讓背後，是他不惜犧牲自己，維持大家庭和睦安寧的良苦用心。這種自我犧牲、克己退讓的生活當然令他痛苦，因而他常常長吁短嘆，但當弟弟們勸他拿出勇氣為自己爭取幸福時，他就又想起自己肩上的責任，想起父親臨終前的囑托，覺得自己「除了犧牲以外，再沒有別的出路」。
然而，身處文化轉型時代的高覺新與父輩的最大不同在於，他再也不能像父輩那樣從這種自我犧牲自我奉獻中獲得道德的自足感和做人的自信了。在新與舊的夾縫之間，傳統的倫理道德雖然還在影響著大多數中國人的觀念行為，但它卻失去了原來作為社會價值信仰體系的神聖性，由它所提供的生命和生活意義、道德倫理法則也失去了往日的吸引力。具體到高覺新，他的種種犧牲、忍讓便喪失了意義，它們換來的不再是尊崇，而是弟弟們無情的否定和激烈的批判。幾乎在每一次他為維護大局而做出讓步和自我犧牲的時候，兩個受到「五四」新文化影響、站在新文化新道德立場上的弟弟都會憤怒地指責他這不過是一種懦夫行為，不僅毫無意義，而且害人害己。而且，他自己的親身經歷，梅的悲劇，瑞珏的慘死，都使他意識到傳統價值觀念的荒謬。它們從內外兩方面對覺新固有的信念形成了強有力的否定和瓦解，摧毀了他的價值信仰，使他清醒地意識到自己的可悲地位，他不可能不因此而焦慮和痛苦。
這種痛苦對每個個體來說都是難以忍受的。無論是出於本能抑或自覺，覺新都必然要尋求新的出路。他貪婪地閱讀本地報紙上轉載的北京消息，積極購買新思潮雜志報刊，都可以視為他尋求新的人生支柱的努力。在很多時候，他也確實站在新的價值立場一邊。在弟弟妹妹叛逆行為的關鍵時刻，總是他挺身而出，伸出援助之手。覺慧的離家出走，若沒有他在經濟上的全力支持是不可想像的。然而這種新的價值觀念同樣不能給他以真正的安慰。長輩的責罵自然在意料之中，家裡其他人也為此而諷刺他，挖苦他，辱罵他──他成了兩個兄弟的擋風牆和受氣筒。他因此而深深煩惱。然而這還不是最主要的，更為強大的拆解力量仍然來自於他自身。每當他順從弟弟的心願，或不得不支持他們的叛逆行為時，傳統的倫理規范和價值准則又反過來嚙食他的心。覺慧等人離經叛道、膽大妄為，令他驚恐不安，生怕他們有什麼閃失，因為「爹臨死時把你們兩個交給我，我如果不能夠好好地保護你們，我將來在九泉之下還有什麼面目去見他老人家？」更重要的是，深受禮教和傳統價值規范熏陶的他也不可能不對這種試圖推翻舊的家國形式、崇尚個體自由的新思想新觀念懷有疑懼之心。他的位置決定了他不可能像覺民、覺慧一樣很快地崇信一種全新的價值體系，更多的時候，他還是習慣於站在舊的立場上。作為自幼在中國傳統氛圍中長大的青年，覺新比別人更能體會到中國文化和傳統社會的魅力。他對新的價值體系並不能完全認同。這樣，他又喪失了從新的文化價值觀念中汲取力量的可能性。盡管那是一種崇尚個體力量，張揚個性，充滿進取精神和個人英雄主義氣概的文化體系，但對並不篤信它的覺新而言，它同樣不能給他帶來自信與精神滿足感。
表面上看來，這種文化上的兩難不過使他人格分裂：「在舊社會里，在舊家庭里，他是一個暮氣十足的少爺；他跟他的兩個兄弟在一起的時候，他又是一個新青年。」但透過表象，我們不難發現，它們帶給他的其實是作為一個人的最深的痛苦──他喪失了生存的價值標尺，因而無法從他的任何生命活動中獲得幸福感。正如他自己所言：「我不是奢侈家，不是命運和自然的愛子。我只是一個勞動者。我穿著自己的圍裙，在自己黑暗的工廠里，做自己的工作。──然而我卻是一個沒有自己的幸福的勞動者。」沉重的痛苦感、絕望感正是覺新這一人物最引人注目的精神特徵。關於他的心理狀態，書中隨處可見的是這樣一些語句：
我不是青年，我沒有青春，我沒有幸福，而且永遠不會有幸福。
我是不要緊的。我這一生已經完結了。
我的心已經老了，我的心境已經到了秋天。我的生命也像到了秋天，現在是飄落的時候了。
我會留在籠子里，我會永遠留在籠子里。
我這一輩子是完結了……我曉得我不會活到多久！
的確，「當一個人無法意識到自我的價值和意義的時候，他在人生面前就永遠是被動的、消極的，並且在精神上是茫然的。在這時，人生對他只是一種沉重的負擔。」。在痛苦和絕望中備受煎熬的覺新也曾試圖以「作揖主義」「不抵抗主義」調合兩類人群、兩種價值的矛盾，然而他的努力只能是徒勞無功罷了。
一類是封建大家庭的反抗者，如覺慧、覺民。其中最主要是覺慧。他是高公館大膽而幼稚的叛徒。他對封建制度，封建禮教，封建迷信嫉惡如仇。大膽叛逆，追求光明。關心社會進步，國家的前途。積極投身於社會活動。但他又有「幼稚」的一面，發現在對所對抗的敵人的腐朽性和吃人本質缺乏足夠的認識，過高地估計了個人反抗的作用。但正是他的幼稚，才顯示他的人情味。覺慧是一個寄託著巴金理想主義激情的新人形象。在「五四」精神的影響下，他成了封建家庭的叛逆者，他充滿激情與反叛精神，憎恨一切違背人道、戕害人性的舊道德、舊禮教。作家把他寫成了新生力量的代表，「大膽，大膽，再大膽」是他面對強大的傳統勢力時鼓勵自己的信條。他有平民思想，平時堅持不坐轎子，並愛上婢女鳴鳳。他下決心不去做高老太爺所期望的那種「紳士」，也反對大哥覺新的「作揖哲學」與「不抵抗主義」，他要做「自己的主人」「自己把幸福拿過來」。他敢於對抗封建家長的旨意，以極大的熱情投入到社會革命活動中。他支持和幫助覺民逃婚，不怕冒犯尊長，在高老太爺病危之際，他敢於堅決反對驅鬼捉神的迷信把戲。最後，他又毅然從封建家庭中出走。他是封建大家庭的第一個叛逆者。當然，他也不是完美無缺的英雄，他幼稚單純，思想中既有「五四」青年的叛逆精神，也有那一代青年的弱點和歷史局限。比如，他對鳴鳳的愛情就遠不如鳴鳳對他那麼堅定和忠貞。盡管他的愛已經擺脫了封建的取向，開始把人的價值放在中心位置，但他實際上並不能逾越那一道階級的天塹。在關鍵時刻他一直猶豫不決，反而在痛苦之餘決定「把那個少女放棄了」。小說沒有迴避他的缺點，而是深刻揭示了他當時悲憤欲絕的心理狀態，以及他由衷的自我譴責：
我是殺死她的兇手。不，不單是我，我們這個家庭，我們這個社會都是兇手！……
她平日總相信我可以救她，可是我終於把她拋棄了。我害了她，我有責任。我的確沒有膽量……我從前責備大哥同你沒有膽量，現在我才曉得我也跟你們一樣。我們是一個父母生的，在一個家庭里長大的，我們都沒有膽量……我也恨我自己！……
這些都使他的形象更加真實可信。
高覺民與高覺慧，他們很幸運，沒有他們大哥那樣活得那麼累，還能在高等學府成就大業。首先來看覺民，雖然他在外和弟弟覺慧大搞一些反封建的活動，來開導當時內地有著迂腐思想的人們，但在自己家裡卻又無法抗拒來自高老太爺的封建禮教的束縛。在他對遠房親戚張太太女兒琴的愛情上表現出一種想愛又不敢愛的情緒，只是再默默地煎熬罷了，最後作為家中反封建的一員，卻還是沒走出這個家，還是深陷在這個泥潭中；覺慧，一個血氣方剛的青年，可以說他是小說中的一個亮點，也可以說他是覺新的另一個極端。在小說中，高家經歷了由盛到衰的大起大落，但他唯一的意願就是能走出這個家，走出這個滿是封建禮教的世界。家中，老太爺是至高無上的，惟有他會在老太爺面前因感到不滿而沖撞他，也正是這次他被禁閉了很長一段時間，從而堅定了他走出這個家的信念。他愛丫鬟鳴鳳，他恨老太爺，與覺民相比他敢愛敢恨，毫不掩飾。最後，他勇敢地走出了高家。
如今這個年代看新青年的覺醒，實在有些隔靴搔癢的感覺，當年的女子剪發尚且被衛道士們批得一文不值，惶論主宰自己的人生，自主尋找生命的另一半。在那樣的社會背景下，憑借個人的力量和整個傳統風氣對抗，又是多麼困難的一件事啊，更進一步說，即便是有鋼鐵般堅強意志的革新者，在茫茫濃霧中也容易失去方向，那條正確的，可以創造新世界、打破舊瓶頸的道路在何方呢，他們睜大眼睛也看不清楚，手中又無拐杖可依附，人生是迷惘的，愛情就更被縮小成點滴的淚光，懸在心上，不悲痛的時候不被想起。
覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了摩擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。
她們多是些舊女性，雖然時代變遷，但她們大多仍一成不變地囿於家庭與禮教的牢籠，演繹著女性千百年來不變的沉默、匱乏、痛苦的主題。在青年女子方面，巴金寫了梅、鳴鳳、琴，也代表了幾種不同的性格和命運。
梅是封建禮教的犧牲品，在包辦婚姻和家長專制的制度下，她失去愛情，又很快青年孀居，之後，「陪著那個頑固的母親，過那種尼姑庵式的生活」。不如此，她又有什麼辦法呢？按照封建的倫理道德觀念，女人應該「從一而終」，青年孀居幾乎就等於進了活棺材。對於這時的梅來說，死固然是痛苦的，然而從某種意義講，生卻顯得更為殘酷。因為她失去的不僅是愛情和婚姻，而且隨之而去的還有她的青春、享受的權利、生的慾望和希望。盡管時代變化了，「五四」新文化的春風也已經吹進她的生活，但對在舊禮教、舊道德環境下長大的梅來說，那一切都是可望不可及的，她的命運正如她自己所說：「一切都是無可挽回的了。不管時代如何改變，我的境遇是不會改變的。」「我的一生已經完了」。她沖不出禁錮著她的環境，更走不出自己心中無形的鎖鏈，最後只能抑鬱而死。
鳴鳳是作家為我們提供的另一個命運悲慘的女性形象。她是高家的婢女，生活在這個黑暗王國的最底層，整日小心翼翼地過著勞累、卑微的生活。太太、老爺們的責罵對她來說是家常便飯。與覺慧的愛情，給她的生活帶來一縷陽光，使她感受到了生命的歡樂。但是，在幸福快樂的同時，她無時無刻不感覺到恐懼與渺茫。因為，她知道自己是沒有資格獲取真正的幸福的。後來，高老太爺果然要把她當禮物送給封建遺老馮樂山做姨太太。她的苦苦哀求絲毫不能改變高老太爺法律一般的命令，而她又不願意因為自己毀了覺慧的前程。作者在抒寫鳴鳳的遭遇時，突出地表現了她心靈的美。小說中，鳴鳳之死是寫得最為動人的篇章。其中，有她大段的獨白：
他是屬於另一個環境的。他有他的前途，他有他的事業。他應該做一個偉大的人。她不能夠拉住他，她不能夠妨礙他，她不能夠把他永遠拉在她的身邊。她應該放棄他。他的存在比她的更重要。她不能讓他犧牲他的一切來救她。她應該去了，在她的生活里她應該永久地去了。事情已經到了這樣，如果不犧牲他，便無可挽回了。然而對她來說，他比她自己還更寶貴，她甘願犧牲她自己。她這樣想著，就定下了最後的決心。
作為一個貧苦、善良、美麗的婢女，鳴鳳的愛充滿了奉獻精神。她的愛情的主要內容就是甘願犧牲自己的一切，包括生命來保護自己所愛的人，而絕不願意以犧牲他為代價，換取自己的幸福。最終，年僅17歲的她選擇了投湖自盡。這樣一個純潔美好的人物形象的毀滅，就是對封建專制制度最強烈的血淚控訴。
《家》重點描寫了幾個有著不幸遭遇的女子形象——梅、鳴鳳和瑞珏。這三個女子雖然性格不同——梅悒鬱，瑞珏賢慧，鳴鳳善良卻柔中有剛；她們的社會地位也不同，但她們的悲劇結局卻是相同的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，進一步控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良的人們的迫害，強化了全書主旨。
然而…盡管有如此之多的「烏雲」，但它永遠遮擋不住「太陽」的光輝。
這個社會永遠都在進步，並不曾有一個時候停止，而且它也不能夠停止；沒有什麼可以阻擋得了它。在途中，它也曾發射出許多水花。這一切造成了一股奔騰的激流，具有排山之勢，向著唯一的海流去。
㈧ 蘇州的律師哪家擅長股權轉讓糾紛
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㈨ 請教小學語文問題，會的同學幫忙
「三坊」是：衣錦坊、文儒坊、光祿坊「七巷」是：楊橋巷、郎官巷、安民巷、黃巷、塔巷、宮巷、吉巷。黃 璞（867－？）唐昭宗大順二年進士，詩人，官至崇文閣校書郎，故居現黃巷36號；余 深（生卒不詳）宋神宗元豐五年進士，歷任監察御史、殿中侍御史、御史中丞等職，封衛國 公，曾居安民巷內，門號不詳；陸 蘊（約1071－1120）宋宣和年間人，官至御史中丞，後任福州知州，曾居衣錦坊；陸 藻（？－1129）宋宣和年間人，陸蘊之弟，以列曹侍郎出知泉州，曾居衣錦坊；陳 烈（1012－1087）宋著名學者，曾任福州州學教授，故居在郎官巷內，門號不詳；陳 襄（1017－1080）宋慶歷二年進士，理學家，曾任開封府推官、刑部郎中、提舉司天監等職。故居在塔巷內，門號不詳；鄭 穆（1018－1092）宋皇佑五年進士甲科，曾任國子監直講、汾州通判、楊王府贊善等職。故居在文儒坊內，門號不詳；鄭性之（1172－1255）宋嘉定元年狀元，朱熹學生，官至參知政事（副相）兼知樞密院事（最高軍事長官）。故居在吉庇巷（今吉庇路），現無存；林 瀚（1434－1519）明成化二年進士，曾任南京兵部尚書，府第現文儒坊42號；張 經（1492－1555）明正德十二年進士，官至兵部尚書，故居現文儒坊尚書里；林 泮（？－約1524）明成化八年進士，官至南京戶部尚書。其兄清源、弟浚淵皆進士，時稱「閩中三鳳」。曾居黃巷內，門號不詳；林廷玉（？－約1530）明成化二十年進士，官至都御史。曾在衣錦坊內居住，門號不詳；許 友（1615－1663）清順治年間人，不仕，以諸生終。工書、善畫、能詩，時稱「三絕」。故居光祿坊內，門號不詳；陳 帙（生卒不詳）林則徐之母，故居現文儒坊19號；林 佶（1660－？）康熙三十八年舉人，五十一年欽賜進士，書法家，官至內閣中書，故居在光祿坊，門號不詳；林 侗（1628－1716）清康熙年間貢生，林佶之兄，工隸書，研究金石，著作頗豐。故居在光祿坊，門號不詳；李 馥（1662－1745）清康熙年間官至浙江巡撫，曾在內黃巷居過，門號不詳；黃莘田（1683－1768）康熙四十一年舉人，詩人，官至廣東四會縣知縣，故居現光祿坊早題巷4號；林枝春（1699－1762）乾隆二年榜眼及第，歷任武英殿纂修官、翰林院侍講學士、江西學政等，曾居黃巷，門號不詳；甘國寶（1709－1776）清雍正十一年武進士，歷任福建提督、台灣總兵、九門提督等，故居現文儒坊51號；沈紹安（1767－1835）福州脫胎漆器創始人。漆器店曾開在楊橋巷雙拋橋附近；張際亮（1799－1843）道光十五年舉人，詩人。曾居郎官巷，門號不詳；郭階三（生卒不詳）清嘉慶二十一年舉人，曾任連城、同安縣教諭，所生的五個兒子皆登科第，盛及一時，故居現黃巷4號；郭柏蔭（1805－1884）清道光十二年進士，郭階三之子，歷任廣西巡撫、湖北巡撫、署理湖廣總督等職，故居現黃巷4號；郭柏蒼（1815－1890）清道光二十一年舉人，郭階三之子，一生大都致力於福州的水利建設和研究整理地方文獻，故居現黃巷4號；郭化若（1904－1995）黃埔軍校第四期畢業生，郭階三之重孫，解放後歷任上海防空司令員兼政委、南京軍區副司令員、軍事科學院副院長等職，為一代儒將，故居現黃巷4號；趙 新（1802－1876）清咸豐二年進士，官至陝西督糧道。故居在黃巷內，門號不詳；林昌彝（1803－約1854）道光十九年舉人，文學家，曾在建寧、邵武、廣州等地講學，一生著作頗豐。故居在宮巷內，門號不詳；劉齊銜（1815－1877），道光二十一年進士，林則徐長婿，官至河南巡撫，故居現宮巷14號；劉齊衢（1813－1860）道光二十一進士，劉齊銜兄，歷知四川興文、榮縣、江津等縣。故居光祿坊10－13號，現無存；劉崇佑（1877－1942）清光緒二十年舉人，劉齊銜之孫，著名律師，故居現宮巷14號；劉崇偉（1878－1958）劉齊銜之孫，著名工商企業家，福州電氣公司和電話公司創始人之一，故居現宮巷14號；劉崇傑（1880－1956）劉齊銜之孫，著名外交家，民國時期曾任外部部常務次和、駐德意志兼奧地利特命全權公使等職。故居現宮巷14號；陳壽祺（1771－1834）清嘉慶四年進士，學者、教育家，.官至記名御史，故居現黃巷36號；梁章鉅（1775－1849）清嘉慶七年進士，文學家，官至廣西巡撫、江蘇巡撫，故居現黃巷36號沈葆禎（1820－1879）道光二十一年進士，林則徐次婿，曾任福建船政大臣等職，官至兩江總督兼南洋通商大臣，故居現宮巷26號；沈瑜慶（1858－1918）清光緒十一年舉人，沈葆禎之子，官至貴州巡撫。故居現宮巷26號；沈覲壽（1907－1995）沈葆禎曾孫，著名書法家，曾任福州書畫院副院長、福建省書法協會副主席、福州市書法篆刻研究會會長等。故居現宮巷26號；林聰彝（1824－1878）林則徐之子，歷任內閣中書、六部主事、衢州知府、浙江補用道、署浙江按察使、杭嘉湖海防兵備道等職。故居現宮巷24號；林炳章（1875－1923）光緒二十年進士，林聰彝之孫，陳寶琛長婿，曾任福建省財政廳長、閩海關監督等職，故居為現宮巷24號；林 翔（1881-1935）日本明治大學法學博士，林聰彝孫，歷任民國軍政府總檢察廳檢察長、特別刑事審判所所長、最高法院院長、考試院銓敘部部長等職。故居現宮巷26號；林恩溥（1893－1933）日本東京帝國大學畢業，林聰彝孫，民國時間任福建省建設廳正兼福州務局局，主持拓寬改建鼓樓至萬壽橋主幹道（今八一七路）、在台江興建6座碼頭等。故居現宮巷26號；梁鳴謙（1826－1877）清咸豐九年進士，被聘入福建船政局幕府，此後一直追隨沈葆禎，成為得力助手。後回福州鰲江書院任教。故居在文儒坊閩山巷，門號不詳；陳承裘（1827－1885）清咸豐元年進士，清工部尚書、刑部尚書陳若霖之孫，末代皇帝溥儀的老師陳寶琛之父，故居現文儒坊47號；羅豐祿（1850－1901）福建船政學堂駕駛專業畢業，曾任李鴻章幕僚，從事外交翻譯工作，後出使英國並兼任駐義大利、比利時兩國大使。故居在光祿坊內，門號不詳；嚴復（1854－1921），近代著名思想家。故居現郎官巷20號；嚴叔夏（1897－1962）嚴復三子，解放前曾任福建協和學院（福州大學前身之一）中文系主任、文學院院長等職，解放後曾任福州市副市長。故居現郎官巷20號。藍建樞（約1856－？）福建船政學堂第三期畢業生，留學美國。清末曾任「海鎮」巡洋艦管帶、海軍管理部部長，民國初任海軍總司令部左司令（後改稱第一艦隊司令）、海軍總司令等職。故居在吉庇巷內，門號不詳；陳衍（1856－1937），清光緒八年舉人，《福建通志》總纂，故居現文儒坊大光里8號；林葆懌（1863－1927），清光緒六年考入福建船政學堂，後赴英留學，民國7年任海軍總長。故居現衣錦坊酒庫弄，門號不詳；鄭孝胥（1860－1938）清光緒八年舉人，曾由陳寶琛推薦任溥儀老師，後又任偽滿洲國國務總理大臣，故居現衣錦坊洗銀營14號；劉冠雄（1857－？）民國海軍總長，故居現宮巷11號；陳元凱（生卒不詳）清光緒十五年舉人，曾任粵東縣令，林覺民岳父。故居現大光里23號；何振岱 (1867－1952)清光緒二十三年舉人，詩人，書法家，曾受聘重修《福州西湖志》，任總纂。一生詩作頗豐。故居現文儒坊大光里21號林白水（1874－1926）近代民主革命者，報人，教育家，曾在文儒坊創辦福建省第一所具有進步色彩的中小學「福州蒙學堂」，舊址在今文儒坊36號福州第九塑料廠內；林 旭（1875－1898）戊戌六君子之一，曾在郎官巷居住，門號不詳；陳 籙（1877－1939）福建船政學堂學生，後獲巴黎法律大學法學學位，曾任國民政府外交部外交司司長、駐墨西哥特命全權公使、駐法國全權公使、外交總長、南京日偽「維新政府」外交部長等職。故居光祿坊內，門號不詳；陳季良（1883－1945）江南水師學堂駕駛班畢業，原名「陳世英」，轟動中外的中日「廟街事件」主角，民國時期曾任海軍第一艦隊司令，兼任廈門警備司令，後又任海軍陸戰隊總指揮等職。故居現文儒坊 號；林覺民（1887－1911）），黃花崗七十二烈士之一，故居現楊橋東路17號；謝葆璋（1865－1940）天津北洋水師學堂駕駛班首屆學生，冰心之父，曾任煙台海軍練營管帶、民國海軍部次長、海道測量局少將局長等職。故居現楊橋東路17號；謝冰心（1900－1999）著名女作家，故居現楊橋東路17號；王冷齋（1892-1960）曾就讀福建陸軍小學堂，為保定軍官學校第二期學生，民國26年任河北省第三行政區督察專員兼宛平縣縣長，與日軍正面交鋒，親歷「蘆溝橋事變」。曾居黃巷，門號不詳；郁達夫（1896－1945）著名作家，1936年至1938年間出任福建省政府參議、公報室主任，曾客居光祿坊10－13號劉家大院內；劉攻芸（1900－1973）英國倫敦大學經濟院畢業，獲博士學位，民國時期曾任中央銀行總裁，又任財政部部長。1948年建議蔣介石再發銀圓券，並為蔣介石秘密運送黃金去台灣。故居光祿坊10－13號，現無存。高拜石（1901－1969）民國時曾任《福建民報》、《建國日報》總編輯，後赴台，任台灣省新聞處主任秘書。1958年起在台灣《中央日報》副刊上開設專欄，前後達十年之久。故居在楊橋巷口，今無存；王 助（1914－1941）革命先烈，1931年入黨，曾任XXXXX福建省委委員兼宣傳部部長，1939年5月受新四軍委派，與範式人一起在安民巷53號設國民革命軍新編陸軍第四軍駐福州辦事處；範式人（1909－1986）1932年入黨，曾任紅軍閩東獨立師政治部主任、XXXXX福建省委常委組織部長等職，解放後任江西省委副書記，中央人民政府糧食部副部長、郵電部副部長，XXXXX福建省委第二書記兼省軍區第一政委等職，1939年在安民巷53號國民革命軍新編陸軍第四軍駐福州辦事處工作；沈幼蘭（1890－1964）福州「蘭記」漆器店創辦者，曾是全市最大的漆器店。民國15年在美國費城建一百五十周年展覽會上，「蘭記」產品獲一等執照獎，三年後以菲律賓召開的工商業交易會上其產品又獲特等金牌獎。故居在今楊橋路，門號不詳；陳體誠（1896－1942）工程師，畢業於美國加基鋼鐵學院橋梁工程專業，民國七年被選為首屆中國工程學會會長，後任福建省建設廳廳長兼財政廳長、西北公路特派員兼甘肅省建設廳廳長等職。故居在光祿坊內，門號不詳；廬 隱.（1899－1934）著名女作家，出生於南後街，具體地址不詳。翁良毓（1905－1926）省立福州師范學校畢業，曾在上海受到李大釗的教導，民國十四年當選為福建學生聯合會副理事長，後開設「福州書店」，銷售進步書刊，該店也成為團組織地下交通聯絡點，後被特務殺害。故居在衣錦坊雅道巷內，門號不詳。
㈩ 深山風雪路 鄉郵遞員老律師在怎樣的環境下工作的
可悲