影視司法

① 投資影視按照什麼定罪

影視投資銷售不屬於詐騙。如果投資確有問題直接報警解決。詐騙數額較大的，可以判處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金。具體量刑看情節。為依法懲治詐騙犯罪活動，保護公私財產所有權，根據刑法、刑事訴訟法有關規定，結合司法實踐的需要，現就辦理詐騙刑事案件具體應用法律的若干問題解釋如下：
第一條詐騙公私財物價值三千元至一萬元以上、三萬元至十萬元以上、五十萬元以上的，應當分別認定為刑法第二百六十六條規定的「數額較大」、「數額巨大」、「數額特別巨大」。
《中華人民共和國刑法》第二百六十六條詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金。

② 北京做影視法律比較專業的律師事務所

根本沒有什麼大律師和名律師一說這種排名沒有任何意義，請律師要根據案件性專質和自身經濟情況等因屬素決定，只不過是媒體或本人包裝出來的而已。
在我國的司法制度和環境下，不可一味找所謂的大牌律師或知名律師，專業水平和律師人品一樣重要，而且收費還高，基本沒有參考價值

③ 在短視頻平台播放影視劇作品是否涉嫌侵權

在短視頻平台播放影視劇作品是侵權行為，今後將禁止短視頻平台播放未授權剪輯的短視頻。

「事情均有多面性」，李偉民專家教授稱，在一定水平上，短視頻創作人的二次生產加工有益於原影視劇的宣傳推廣，因而「法律法規必須均衡視覺作品著作權人、短視頻創作者和客戶間的權益」。例如，可以根據事前的侵權預防來處理短視頻著作權侵權問題，比如授予短視頻平台大量的內容審核義務，適度引進內容過慮體制，增加短視頻平台的特別注意責任，從根源斷開侵權短視頻的散播。

對於打壓短視頻平台損害出版權的個人行為，王國華刑事辯護律師覺得，要想產生「先受權後應用」的優良領域綠色生態，關鍵是要靠著作權人本身的消費者維權。王國華表明：「著作權是私支配權，只有買受人自身去認為。而在司法部門實踐活動中，非常少有買受人由此消費者維權。如果有買受人站出去消費者維權，那麼根據好幾個司法案例，很有可能對二次創作的肆無忌憚侵權個人行為會帶來一定的抵制功效。」

④ 影視作品如果有法律糾紛是不可以發行上映嗎

不可以。
一、 當前我國影視作品的署名狀況 依據我國著作權法，著作權屬於作者，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。《著作權法》第15條規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬」，因此，如無相反證明，在影視作品片頭、片尾署名的製片者應為著作權人。 但是，當前我國影視作品的署名狀況非常混亂。署名包括總製片人、製片人、執行人、出品人、出品單位、聯合出品單位、攝制單位、聯合攝制單位、參加攝制單位等，林林總總，使公眾難以判斷到底誰是影視作品的真正著作權人，當事人之間也常因權屬而產生糾紛。這種現象的產生與我國的影視作品的生產和管理制度有關，其中一個重要原因就是拍攝影視作品需要製作許可證，拍完之後發行又需要發行許可證（電視劇）或公映許可證（電影）。許多影視公司因無法取得許可證，只得與有能力辦下許可證的單位合作，借用名義或者聯合攝制，從而導致影視作品署名多而混亂，無法反映真實權屬狀況。 一般而言，影視作品片頭、片尾署名的「出品單位」或「製作單位」能比較准確地反映作品的著作權權屬，在沒有「聯合出品」和「聯合攝制」單位的情況下，影視作品的著作權人就是「出品單位」或「製作單位」。影視作品的出品人也稱「製片人（Procer）」，是影視作品的投資人、製片者，一般是公司。它全程負責一部影視作品從投資、選劇本、聘請導演、攝影師、演員等劇組人員，到攝制、剪輯、完成作品，再到市場宣傳、推銷和發行審批的一切事宜。如果「出品人」或「製片人」的署名為自然人或者公司的法定代表人，這里的「出品人」或「製片人」只是一個職務（多為製片公司的法定代表人），不是權利人，因為個人一般不可能享有影視作品的著作權。
很多影視作品的片頭片尾不僅署有「出品單位」或「製作單位」，還署有「聯合出品」或「聯合攝制」等單位，有些作品的聯合攝制單位多達三十家。從字面意義而言，聯合出品或聯合攝制單位也是影視作品的共同創作者，可以分享著作權，但實際上很多「聯合出品」或「聯合攝制」單位只是掛名或僅僅為拍攝提供了一些便捷與幫助，既沒有投資也沒有參與拍攝。如果任由這些有名無實的「聯合出品」或「聯合攝制」單位分享著作權，那麼，真正的權利人在行使著作權人身權利及財產權利時必然會受到限制；如果「一刀切」地認定所有的「聯合出品」或「聯合攝制」單位都不享有著作權，又顯然對那麼確實參與出資、攝制的單位顯失公平。這時候，就需要判斷「聯合出品」「聯合攝制」單位是否參與了作品的投資，是否參與了作品的攝制，只有那些真正出力出錢的單位才能分享著作權。但是要想在署名的幾十家「聯合出品」、「聯合攝制」單位中查明誰真正參與投資、拍攝，是非常困難的。

二、 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》的性質 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》（以下簡稱《許可證》）並非著作權權屬文件，而是國家對影視作品的公映、播放實行的行政許可制度。
國務院2001年出台的《電影管理條例》規定「國家對電影攝制、進口、出口、發行、放映和電影片公映實行許可制度」，確立了國家對電影作品公映的許可制度；廣電總局1998年發布的《關於實行國產電視劇發行許可證制度的通知》（已廢止）確立了國家對電視劇作品播放的許可制度，廣電總局2000年出台《電視劇管理規定》再次重申了電視劇作品播放的許可制度。
國家對影視作品公映、播放實施行政許可的目的在於規范和管理文化市場，禁止違反法律、社會公德的作品在社會上傳播、放映。國務院廣播電影電視行政部門對影視作品的內容進行審查：影視作品是否有危害國家的統一、主權和領土完整的內容；是否有危害國家的安全、榮譽和利益的內容；是否有煽動民族分裂，破壞民族團結的內容；是否有泄露國家秘密的內容；是否有誹謗、侮辱他人的內容；是否有宣揚淫穢、迷信或者渲染暴力的內容；是否有法律、行政法規規定禁止的其他內容等。對於經審查合格的電視劇，國務院廣播電影電視行政部門頒發《電視劇發行許可證》；對經審查合格的電影，國務院廣播電影電視行政部門頒發《公映許可證》。依據《許可證》許可內容，獲得許可證的影視作品即可以「在XX范圍在XX時段在XX地點（電視台或電影院）播放（或放映）」。
可見，國務院廣播電影電視行政部門頒發《發行許可證》僅意味著該部影視作品內容符合法律規定和社會公德、符合國家對文化市場的管理規定，可以對外播放、放映，並沒有對作品的權屬狀況進行審查，更不是對作品權屬狀況的確認，無法得出《許可證》上標明的製作單位和合作單位就是著作權權利人的結論。
那麼在信息網路傳播權侵權糾紛訴訟中，當事人提交《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》作為證據的意圖何在呢？
三、 《電視劇發行許可證》、《電影公映許可證》的證明力 證據在證明案件事實方面所起的作用大小與否，是為證據的證明力或證明效力。證明力是衡量證據證明案件事實作用的尺度，不同證據的證明力強弱有所不同，證明力的強弱是通過對立或矛盾證據之間的比較顯現出來的。最高人民法院《證據規定》規定「審判人員應當依照法定程序，全面、客觀地審核證據，依據法律的規定，遵循法官職業道德，運用邏輯推理和日常生活經驗，對證據有無證明力和證明力大小獨立進行判斷，並公開判斷的理由和結果」。 筆者認為，當事人在信息網路傳播權侵權糾紛訴訟中提交《電視劇發行許可證》和《電影公映許可證》作為證據，該證據具有以下的證明力：
1、直接證明哪些當事人對涉案影視作品享有合法的著作財產權
著作權包括著作人身權和著作財產權。影視作品的著作人身權包括發表權、署名權、保護作品完成權，著作財產權包括復制權、發行權、放映權、廣播權、信息網路傳播權等財產性權利。著作權自作品創作完成時產生，電影作品也是如此，但是由於國家對影視作品的公映和播放實行了許可證制度，實質上限制了權利人行使著作權尤其是財產性權利。如果一部影視作品沒有獲得《許可證》，就無法對外公映、播放，權利人享有的所有的財產性權利都無法實現。唯有獲得《許可證》，作品才得以對外公映、播放，權利人才可以享有著作財產權帶來的一切收益；也即唯有獲得《許可證》，才使得權利人享有的財產權具有了實現的可能性。從某種意義上說，獲得了《許可證》就等同於獲得了著作財產權，而《許可證》上標明的製作單位和合作單位就是行政許可的對象（行政相對人），因次，《許可證》上標明的製作單位和合作單位對涉案影視作品享有合法的著作財產權。而信息網路傳播權是著作財產權的一部分，當事人享有著作財產權，必然享有信息網路財產權。
2、間接證明哪些當事人真正參與了投資、製作了作品即哪些當事人可以分享著作權 在影視作品片頭片尾的署名與《許可證》標示單位一致的情況下，著作權權屬自然沒有疑義。在影視作品片頭片尾的署名與《許可證》標示單位不一致的情況下，《許可證》上標示的製作單位和合作單位可以間接反映誰真正參與了投資、製作，誰有資格分享著作權。如前所述，誰獲得《許可證》就獲得著作財產權。可以想像，不管有多少單位參與了作品的投資、製作，不管作品上署名真實與否，他們之間在爭奪《許可證》時必有一番爭奪、博弈與衡量。最終，通過內部協議、收入分成等方式，當事人之間達成了一種平衡，《許可證》標明的製作單位及合作單位獲得著作財產權就是這種平衡的結果，各方當事人均認可這種結果。即《許可證》雖然不是權屬文件，不是證明著作權權屬的直接證據，卻是證明著作權權屬的間接證據：它從側面真實地記錄了當事人之間爭奪著作權的過程與結果，並將這種結果反映在《許可證》之上。 四、結語 當影視作品署名混亂，無法判斷誰是權利人時，《許可證》中標明的權利人就是最重要的參考依據。《許可證》雖不是權屬文件，卻有證據的證明力。它的證明力在於：既直接證明了哪些權利人享有合法的著作財產權，又間接證明了哪些當事人參與了作品的投資與製作即誰可以分享著作權。 筆者認為，在信息網路傳播權侵權糾紛案件的司法實踐中，當事人可以提交《許可證》作為證。
「現在從法院的情況來看，在知識產權糾紛里，涉及到影視作品的糾紛越來越多，應該說佔了很大一部分。但是，很多問題跟我們原來所了解的情況、跟法律的規定，似乎距離非常大，在實踐中遇到很多問題，我們自己也覺得很困惑。比較棘手的有幾個問題，比如影視片的署名問題，因為按照法律規定，製片者享有影視作品的著作權，那麼我們首先就要界定，現在我們的影視作品製片者是誰?因為署名各種各樣，五花八門，就經常造成一個問題：到底影視作品的權利人是誰?另外一個比較大的問題是，因為署名的人特別多，他們的權利如何去分配。或者因為約定不清，或者因為沒有約定，這就帶來以後一系列的問題，比如說授權、許可等等。當然，除了這些問題之外，還有很多其他的問題。了解一門藝術的規律，了解這個行業的習慣，是我們正確地適用法律和解決糾紛的一個前提。

⑤ 碩士學歷，戲劇與影視學專業，拿到了司法考試A證，想找一個能把學歷，專業和司考證都能利用起來的工作

樓上的這個親回答的很好，不過不知道會不會有這么個部門。其實，真的沒必要非要把所學所得全部運用在工作上的，如果你強迫自己找一個這樣的工作，指揮讓你難以抉擇。所以，我的建議是：找一個側重於所學專業的工作，這個當然學歷越高越好。至於司法知識，任何行業都需要的。只不過不是工作的重點而已。

如果以後你或者你的朋友還需要司考資料的話，可以去新華考資上個課，新華考資的資料均來自於各機構的名師名家經典教程，適合你的學習。直接網路新華考資即可。

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司法考試，作為我國第一大考，其難度可想而知，但每年考司考的人一直是有增無減，越來越多的人認識到司考的重要性以及作用性。但每年司考通過率一直維持在10%以下，通過率一直很低。所以，作為司考專業人士，建議親們不要再盲目的學習司考了，一定要有準確的方向，准確的資料，在這里，簡單的跟大家說幾點建議：

首先，把基礎知識鞏固牢固，這就需要諸多的練習題。去新華考資找找，有一個很不錯的練習方式。就是司考真題通，可以模擬會對你有幫助的。

第二，熟練掌握法條的所有知識，這是司考的關鍵，你可以到新華考資與大家交流一下司考的經驗，會讓你受到很大的啟發。

第三，視頻音頻資料，這樣的資料，是提升資料，不可缺少，有的人可以直接在網上找去年或者以前的，但我不建議你看盜版的，更不建議看之前的，因為每年不僅有變化，而且盜版的質量太差。你也可以到新華考資去，那裡有最新的資料。也可以上個沖刺的課。嗯，暫時就這么多，如果有疑問，可以繼續追問。

祝親們未來司考順利

⑥ 電影里引用其他影視作品時長多長算侵權

根據我國法律規定，介紹評論某作品或者說明某問題的時候可以適當引用電影作品片段。但是法律對片段長度沒有明確的界定。
廣電總局對電視作品的時間限制也不具有著作權法意義上的法律效力。
如果經過審理，司法機關認為該引用具有惡意或者明顯超過了 介紹評論作品或者說明問題的目的范圍 則可以判定侵權。

⑦ 影視資源倒賣會涉嫌侵權嗎

近年來，隨著互聯網的普及和發展，網路視頻用戶規模不斷擴大，網路視頻行業也在不斷發展，各方對網路視頻版權的保護也日益增強。

「千萬不要以為侵犯著作權罪的立案標准很高。」李偉華律師表示，「資源黨」們的法律意識都有待加強，根據我國最高院、最高檢的司法解釋，如果行為人未經著作權人許可，以營利為目的擅自分享、傳播他人影視作品的，違法所得數額人民幣三萬以上即可被定罪量刑。

⑧ 司法部影視中心電話

⑨ 影音資料的司法鑒定準確嗎造假的視頻和音頻能發現嗎

你好，肯定能鑒定出來。造假的PS的都能看出來。

⑩ 法律人必看的20部法律題材的電影

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《法律的陰影》是DanidelaTorre執導的驚悚片，路易斯·托薩爾和米歇爾·珍娜出演。該片講述了一名警員調查遭到偷竊的軍方武器案件的故事。