潘海司法
1. 長沙警校司法學校怎麼聯系
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法律服務所肯定沒有律師存在的，因為律師必須在律師事務所執業，可能是人家打著律師旗號辦事
3. 有沒有拿破崙的一些資料
文明戲《拿破崙》及其相關戲劇作品
飯冢容
文明戲《拿破崙》及其相關戲劇作品
日本中央大學 飯冢容
縱觀文明戲（中國早期話劇）時代的翻譯劇劇目，可以發現，法國戲劇佔了相當大的一部分，而且這些作品幾乎都是從日本引進來的。下面，以法國戲劇對中日兩國戲劇同樣產生過影響這一事實為前提，具體探討一下在文明戲中拿破崙這一形象是被怎樣刻畫的。
以拿破崙為主人公的最初的中國戲劇，被公認為是改良京劇《拿破崙》。作者是惜秋，劇本發表於《二十世紀大舞台》第2期（1904年11月），1911年4月19、20日公演於新舞台。據4月19日的《申報》報道，參加這場演出的演員有：賽魁冠、趙文連、夜來香（周鳳文）、夏月珊、七盞燈（毛韻珂）、小連生（潘月樵）、夏月潤、小保成（何治文）、張順來等。
而1918年6月29日在新舞台公演的《拿破崙之趣史》則是另外一部不同的作品，腳本由周瘦鵑創作。查閱《申報》的廣告可知，扮演拿破崙的主角是夏月潤，而約瑟芬則是由歐陽予倩扮演的。汪優游、趙文連、周鳳文、查天影、潘海秋和邱治雲等擔任了配角。
文明戲《拿破崙》是由鄭正秋統率的民鳴社編排公演的。根據《申報》的廣告記錄，1916年1月9日為公演首日，當天演的是第1集和第2集，公演的最後一天———12月11日演的是第13集至第16集，因此可以斷定，這部戲公演時採取的是連台戲形式。公演首日的廣告上，繼編演主任鄭正秋的名字之後，列了一排演員們的名字：張嘯天、李悲世、鍾笑吾、王無恐、汪優游、查天影、鄒劍魂、凌憐影和徐半梅等。進入9月，民鳴社又以新的陣容開始了這部戲的重新公演。據9月21日的廣告介紹，主角拿破崙由顧無為接替了。民鳴社的《拿破崙》在此之後，經過了從12月8日到11日的重新公演後，宣告結束。
未曾公演的拿破崙戲劇的翻譯作品，已得到確認的，在20世紀10年代一共有3部：（1）綠衣女士、冷（陳景韓）譯《拿破崙》（《小說時報》第16、19、22號，1912年7月～1914年5月）。（2）卓呆譯（徐半梅）《拿破崙》（《中華小說界》第1卷第1～2期，1914年1月～2月）。（3）苕狂譯《噫嘻拿翁》（《春聲》第2期，1916年3月）。其中，（1）和（3）的原作是蕭伯納的《支配命運的人》，可能都是從英文原著翻譯過來的。（2）的卓呆譯的《拿破崙》是由日語腳本《厄爾巴之波》翻譯過來的。《厄爾巴之波》的原作者為細川風谷，由栗原狹衣改編成劇本，發表於《文藝俱樂部》第16卷第15號（1910年11月）上。徐半梅參加了民鳴社的《拿破崙》的演出，因此，或許對鄭正秋創作的腳本給予過間接的影響。
如上所述，追溯一下文明戲時代有關拿破崙的戲劇，顯而易見，這類作品象徵性地體現了文明戲的特色及命運。具體分析起來，可以總結出如下幾個特點：
其一，與傳統戲劇之間的界限非常模糊。其二，充滿摩登志趣，洋氣十足。文明戲中蘊含著對西洋戲劇的憧憬。其三，體現了人們對半紀實性的歷史劇、宮廷劇的興趣。將重現歷史的樂趣運用在西洋劇目中的具體事例就是拿破崙戲劇。其四，不僅描寫政治事件，同時也要融進男女間的浪漫戀情。拿破崙戲劇繼承了文明戲的這個傳統。其五，來自日本的影響。盡管對拿破崙戲劇產生的直接性影響目前尚不能明確指出，然而，從法國劇作家被介紹到中國這一與日本共同的基礎來看，二者之間還是有間接聯系的。