迪倫馬特司法
❶ 《法官與儈子手》是誰寫的
法官和他的劊子手 編輯詞條
本書收入瑞士偵探小說家迪倫馬特的四篇代表作《法官和回他的劊子手》答《嫌疑》《諾言》《司法》。著名的貝爾拉赫探長是無可非議的主角，為主持公道、懲治犯罪而施展才華，從容面對上司的冷談、重病的折磨、世俗的偏見，成為維護法律的一把利劍。作者弗德里希·迪倫馬特，瑞士籍著名德語作家。
❷ 誰能推薦寫小說的權威的技法或推薦幾本情節曲折，懸念迭起的名著（最好不要恐怖小說）謝謝！
以下資料來自神秘聯盟03版百大推理小說書單的歐美部分：
〔美〕愛德加•愛倫•坡 《莫格街兇殺案》
〔Edgar Allan Poe，Tales，1845〕
群眾出版社，1998年
坡是偵探小說之父。盡管他一生只寫了約5篇偵探小說，但是卻帶出了後世數以萬計的偵探小說大軍。如柯南•道爾所說：「在（偵探小說）作家必須去走的小路上，他會看見坡的足跡總是在他的前面。」本書還收錄了坡的科幻小說、恐怖小說等，可以看到這些方面坡仍然是前驅大師。
〔英〕查爾斯•狄更斯 《荒涼山莊》
〔Charles Dickens，Bleak House，1852－1853〕
上海譯文出版社，1998年
盡管對於偵探小說讀者和現代讀者來說，《荒涼山莊》過長的篇幅、舒緩的敘述都顯得難以忍受，但是這本書對早期偵探小說的謀殺、偵破情節有所貢獻，塑造的貝克特探長也頗有特色。實際上狄更斯未完成的遺作《埃德溫•德魯德疑案》更加具有現代偵探小說的特色，可惜沒有結局，因此沒推薦。
〔英〕威爾基•柯林斯 《月亮寶石》
〔Wilkie Collins，The Moonstone，1868〕
群眾出版社，1999年
柯林斯被譽為「英國偵探小說之父」，很大程度上是因為這部《月亮寶石》。沿襲自他的另一部奇情名著《白衣女人》的多敘述人第一人稱敘述手法在本書中再次獲得了成功。作為主角之一的克夫探長開始具有大偵探的氣質。
〔英〕埃米爾•加伯利奧 《勒魯菊案件》
〔Emile Gaboriau，L'Affaire Lerouge，1865－1866〕
九州圖書出版社，1995年
這本《勒魯菊案件》出版於1866年（1865年在報紙上連載），是推理史上第一部真正長篇偵探小說。雖然加博里奧筆下的主要偵探是勒考克警探，但是這部書中他僅是一個配角，主角是靠推理邏輯破案的業余偵探塔巴勒老爹。加博里奧將案件動機隱藏於過去的秘密中的手法一直由後人延續到黃金時代以前。
〔英〕阿瑟•柯南•道爾 《福爾摩斯探案全集》
〔Arthur Conan Doyle，Complete Sherlock Holmes，1887－1927〕
群眾出版社，1981年
勿庸置疑的推理史上的絕對經典，甚至超出偵探小說的范疇，在全世界都婦孺皆知。福爾摩斯作為大偵探的典型成為後來無數偵探小說作家競相效仿的模型。因此有人說：「每樣事情都來自歇洛克•福爾摩斯。」
〔法〕加斯東•勒魯 《「黃屋」奇案》
群眾出版社，1999年
〔Gaston Leroux，Le Mystere de la Chambre Jaune，1907〕
這是少年偵探魯爾塔比伊系列的首部偵探小說，這個系列一共6部作品，以此部最佳。這是一部精彩的心理密室小說。不論是在氣氛營造，謎團設置，在當時看來都是一流的。
〔美〕瑪麗•R•萊因哈特 《螺旋樓梯》
〔Mary Roberts Rinehart，The Circular Staircase，1908〕
群眾出版社，2003年
萊因哈特以《螺旋樓梯》等書開創了「早知如此」流派，亦即後來的「女性懸念小說」。本書以一位老處女為偵探兼敘述人，講述了某個夏天發生在鄉村別墅的奇妙案件。小說採用的是「故事線」的手法，誠然對於現在讀者吸引力大大減低，但是它仍然是史上具有代表性的作品。
〔英〕奧西茲女男爵 《角落裡的老人》
〔Baroness Orczy，The Old Man in the Corner，1909〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
安樂椅神探的代表人物。「角落裡的老人」坐在小店的一隅，幾乎就靠著幾張報紙，為寶利小姐講述著一樁樁案件背後真實的故事。角落裡的老人不需要將罪犯繩之以法，他只是顯示自己的智力，嘲笑警察的無知。
〔英〕G•K•切斯特頓 《布朗神父探案集》
〔G.K. Chesterton，Father Brown Stories，1911－1935〕
中國國際廣播出版社，2003年
作為短篇小說黃金時代的產物，布朗神父是少數能夠走出福爾摩斯陰影、自立門戶的偵探形象。布朗神父宣稱他洞悉罪犯的一切，因而能夠了解真實的犯罪情況。他的大部分作品顯得過於直覺化，但是在謎團設置和獨創性手法方面這些故事有著很大的成就。
〔英〕E•C•本特利 《特倫特的最後一案》
〔E.C. Bentley，Trent's Last Case，1913〕
中國文聯出版公司，1987年
盡管本特利原本打算戲弄一下偵探小說，可是卻寫出了一部史上的經典之作，成為了長篇偵探小說黃金時代的前驅作品。小說特倫特去探尋百萬富翁的死亡真相，不料真相如此狹小，錯誤卻無邊無際。
〔英〕瑪麗•貝洛克•朗蒂絲 《神秘房客》
〔Mrs. Belloc Lowndes，The Lodger，1913〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
本書是關於「開膛手傑克」的作品。1888年倫敦白教堂地區妓女連續被殺案件不僅引起極大轟動，也成為日後偵探小說作家寫作的資本。包括埃勒里•奎因在內很多作家都嘗試把這個真實案件帶入虛構小說，而本書因為開創了「心理懸疑」流派而受到史家的推崇。一對夫婦接待了一位神秘卻出手闊綽的房客，可是當房客每次夜裡外出的時間與城裡發生兇案的時間相符合，那麼……
〔英〕約翰•巴肯： 《第三十九級台階》
〔John Buchan，The Thirty-nine Steps，1915〕
貴州人民出版社，1981年
早期間諜小說的代表作。這部小說能夠得享大名，希區柯克居功至偉。與其看巴肯的原著，我倒是更願意看懸念大師的電影（同名，或譯「國防大秘密」），樂趣只多不少，又能節省時間。
〔英〕F. W. 克勞夫茲 《桶子》
〔Freeman Wills Crofts，The Cask，1920〕
克勞夫茲的《桶子》在史上意義非凡，它於克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》共同開啟長篇小說黃金時代的大門。而且不同於當時受到冷落的克里斯蒂的處女作，《桶子》出版之後獲得很大的成功。一隻從法國運送到英國的桶子中出現了女屍，於是英法兩國三位偵探展開了調查。克勞夫茲的作品大部分屬於「寫實流派」，對於偵查過程巨細靡遺，具有「體驗追緝真凶、尋求謎團出路」的風味。
〔法〕莫里斯•勒布朗 《鍾敲八點》
〔Maurice Leblanc，Les Huits Coups de l'Horloge，1922〕
群眾出版社，1998年（收錄於《亞森•羅平探案全集2》）
勒布朗的亞森•羅平是史上著名的反偵探角色，作品具有很強的浪漫傳奇色彩。當然有時候他也當偵探，這是小說的推理性就加強了，更加符合推理小說讀者的口味。
〔美〕厄爾•德爾•比格斯 《沒有鑰匙的房間》
〔Earl Derr Biggers，The House Without A Key，1926〕
群眾出版社，1999年
陳查理系列的首部作品。盡管讀者會覺得陳查理出場太晚，人物不是非常突出，但是小說的謎團還算是巧妙，書中的陳查理的謙虛謹慎的態度以及驚人的直覺和推理也表露無遺。沒有選擇在西方評價較高的《中國鸚鵡》，因為盡管那本書具有東方神秘色彩，但是中國讀者也許要說這是莫名其妙。
〔美〕厄爾•德爾•比格斯 《陳查理探案》
〔Earl Derr Biggers，Charlie Chan Carries On，1930〕
群眾出版社，1999年
比格斯筆下的陳查理系列雖然僅僅6部，但是由於衍生出來的大量電影而影響巨大。陳查理的儒雅風度和精湛推理掃出了長久占據歐美讀者對中國人的恐懼（這是魔鬼博士傅滿洲留下的禍根）。個人最欣賞的還是這本《陳查理探案》，一個美國的旅行團做環游世界的旅行，卻遇到一樁樁奇怪的命案，陳查理受蘇格蘭場老友所託，堅決要把罪犯抓住，讓我們拭目以待吧。
〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《羅傑•埃克洛伊德謀殺案》
〔Agatha Christie，The Murder of Roger Ackroyd，1926〕
貴州人民出版社，1998年
克里斯蒂的成名作。盡管波洛在《斯泰爾斯的神秘案件》中首次登場，可是這個人物到了本書才真正走出了自己的辦案路子，而且游刃有餘。加之本書巧妙的獨創性手法，因此奠定了克里斯蒂名家的地位。
〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《尼羅河上的慘案》
〔Agatha Christie，Death on the Nile，1937〕
貴州人民出版社，1998年
也許得益於1978年改編的電影，不僅在歐美，而且在剛剛解禁的中國也引起了極大的轟動。這部原著在1979年被引進中國，不斷再版，波洛形象就此深入人心。雖然這不是克里斯蒂常寫的「鄉村別墅」類型，但是仍然是克里斯蒂的傳統風格，所謂的「人人有嫌疑，個個不可能」。除了精巧的詭計，對幾對愛人間愛情的描寫，沿途風土人情的描述都由獨到之處。
〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《無人生還》
〔Agatha Christie，And Then There Were None，1939〕
貴州人民出版社，1998年
恐怕這本書是推理迷最推崇的克里斯蒂的作品了。童謠殺人加上孤島，的確是史上不可多得的大構想。來到孤島的人被困在島上，接著一個個死去，兇手就在我們中間，可是誰是兇手？恐怖懸疑的氣氛迷漫在整本書中，而謎底不讀到最後也不可能知道，實在不愧是出自「偵探小說女王」之手的傑作。
〔英〕阿加莎•克里斯蒂 《謀殺啟事》
〔Agatha Christie，A Murder is Announced，1950〕
貴州人民出版社，1998年
馬普爾小姐探案作品。誰能想到這個打著毛線，總愛跟人嘮叨聖瑪麗米德那個小村莊的老太婆會是名偵探呢？於是，兇手一次次羅網，馬普爾小姐也聲名遠播，和比利時來的波洛抗衡起來。一則預告殺人的廣告揭開了本書的序幕，接著謀殺就按時開始了。小說不僅有安排巧妙而復雜的謎，還有對英國田園風光以及人物的生動細致的描寫，充分體現了克里斯蒂晚期作品的特色。
〔美〕S.S.范•達因 《金絲雀殺人事件》
〔S.S. Van Dine，The Canary Murder Case，1927〕
南海出版公司，2001年
范•達因的首部作品《班森殺人事件》甫一出版就打破了銷售紀錄，緊接著的《金絲雀殺人事件》一出版就銷售一空，在美國歷史上少有的。書中的業余偵探名叫菲洛•萬斯，是個藝術鑒賞家。本書是一樁密室殺人案件，講述一位名女優被殺的案子。最後萬斯通過打牌來探究罪犯心理的手法十分獨特和巧妙。
〔美〕S.S.范•達因 《主教殺人事件》
〔S.S. Van Dine，The Bishop Murder Case，1929〕
南海出版公司，2002年
這是史上塑造童謠殺人模式的偵探小說，後來克里斯蒂即是受此書啟發寫出了《無人生還》。兇手模仿「誰殺了小知更鳥」的童謠，一個接著一個的殺人，兇手似乎是一個自稱「主教」的人。范•達因崇尚解謎，小說中的兇手具有很高的智慧，設計的手法堪稱一流，不過畢竟菲洛•萬斯道高一丈，最後識破了兇手的詭計。
〔美〕達希爾•哈米特 《血腥收獲》
〔Dashiell Hammett，Red Harvest，1929〕
上海譯文出版社，2001年
拋開哈米特本人簡潔明晰的寫作風格不談，哈米特結構謎題的本事在硬漢派作家中也是首屈一指的。本書是哈米特的長篇處女作，實際上是由三件相互聯系又各自獨立的謀殺案組成，三個謎題都頗精彩，再加上哈米特擅長描寫的偵探和罪犯之間的鬥智鬥力，本作的可看性猶在《馬爾他黑鷹》之上。
〔美〕達希爾•哈米特 《馬爾他黑鷹》
〔Dashiell Hammett，The Maltese Falcon，1930〕
上海譯文出版社，2001年
推理小說流派眾多，旁支橫斜，但解謎本格始終是正統，主流地位輕易動搖不得，唯一有能力和它分庭抗禮的大概也只有哈米特和錢德勒撐起的硬漢一脈了。哈米特不是第一個寫硬漢小說的作家，但他是第一個給硬漢小說注入文學素質和心理深度的作家，他以自己的創作開辟了推理小說的另一戰場。
〔美〕達希爾•哈米特 《瘦子》
〔Dashiell Hammett，The Thin Man，1934〕
上海譯文出版社，2001年
據說漢密特和福克納在一次喝酒聊天時，福克納不經意間流露出對通俗小說的輕視之感，漢密特當時沒說什麼，但回去以後不眠不休，把自己關在書房之內，寫出了精益求精的《瘦子》。這部作品也是硬漢名作之一，不過說句老實話，這部作品還沒有優秀到了會改變福克納對通俗小說偏激看法的地步。
〔英〕法蘭西斯•艾爾斯 《殺意》
〔Francis Iles，Malice Aforethought: the Story of a Commonplace Crime，1931〕
貴州人民出版社，2000年
艾爾斯的另一個化身叫安東尼•伯克萊，是一個在解謎推理領域響當當的名字。他的《毒巧克力命案》堪稱黃金時代數學式推理的巔峰作品，而本書卻是一本十足的犯罪小說，而且在史上同樣具有重要的地位。這種二刀流且又都很有建樹的作家真是少見。《殺意》的第一句話就告訴了讀者誰是本書中的兇手，顯然說明本書不是要讀者猜兇手，而是看兇手。兇手如何精心設計，如何心慌意亂，最後來個人仰馬翻。
〔比利時〕喬治•西姆農 《黃狗》
〔Georges Simenon，Le Chien Jaune，1931〕
群眾出版社，1980年
西姆農是歐洲大陸為數不多的推理大師，他一生創作了四五百部小說，是高產的典型。他筆下的梅格雷探長系列超過100部，為他贏得了極高的聲譽。梅格雷擅長抓住罪犯的犯罪心理，發掘案子的發生原因，在案子中流露出對現實問題的思考。本書以酒商遭人暗殺為開端，是梅格雷的代表作之一。
〔美〕埃勒里•奎因 《希臘棺材之謎》
〔Ellery Queen，The Greek Coffin Mystery，1932〕
群眾出版社，1999年
埃勒里•奎因的早期作品以邏輯分析見長，而此書則是此類的代表作。小說情節錯綜復雜，推理嚴謹巧妙，加上奎因慣用的「挑戰讀者」，使得此書堪稱黃金時代最偉大的傑作之一。
〔美〕埃勒里•奎因 《X的悲劇》
〔Ellery Queen，The Tragedy of Y，1932〕
內蒙古人民出版社，2000年
本書中擁有3個精巧絕妙的謎團（而且包含了一個密室殺人），而且它的解答正是奎因所說的：「一個高二的學生，只要具備基本的代數知識，他就會發現這和解開方程式一樣容易。」此外，這部書中也首次出現了被稱為奎因代表性詭計的「死前留言」。
〔美〕埃勒里•奎因 《凶鎮》
〔Ellery Queen，Calamity Town，1942〕
內蒙古人民出版社，2000年
《凶鎮》是奎因後期作品代表作，可以看出奎因從「推理問題」向「小說」的轉變。文中透露出的自然主義風格令很多評論家和讀者叫好。即便如此，作為一本優秀的偵探小說，它仍然具有傳統的解謎特色：一杯酒中被人下了毒，死的不是杯子的主人而是偶然拿了毒酒杯子喝酒的人，到底兇手想毒死誰，到底誰是兇手？
〔美〕厄爾•斯坦利•加德納 《移花接木》
〔Erle Stanley Gardner，The Case of the Velvet Claws，1933〕
文化藝術出版社，1997年
加德納早年是廉價雜志的作者，也是為數不多的後來成為一代名家的人物。奠定他名家基礎的就是佩里•梅森系列。梅森是一位律師，因此這個系列具有較多的法庭場景，也是法庭推理的代表作品。本書是梅森系列的首部作品，既體現了作者的法律背景，也可以看到傳統推理小說的元素。
〔美〕厄爾•斯坦利•加德納 《初出茅廬破大案》
〔Erle Stanley Gardner，The Bigger They Come，1939〕
海南出版社，2000年
加德納寫柯白莎和賴唐諾系列用的是A. A. Fair的筆名，這是和他梅森系列風格不同的系列，屬於硬漢派加幽默派的小說。《初出茅廬破大案》就是這個系列的第一部。賴唐諾應聘到柯白莎的事物所當私家偵探，開始了這對凹凸偵探的首次合作。
〔美〕詹姆斯•凱因 《郵差總敲兩次門》
〔James M. Cain，The Postman Always Rings Twice，1934〕
春風文藝出版社，1999年
這本書初問世時，曾因作者離經叛道的思想和粗俗利落的文筆引起極大爭議。以犯罪者為第一主人公，以兇手做第一人稱敘述視角，讓讀者在感同身受中漸漸與兇手立場趨於一致——這種技巧在今天隨處可見，在當時卻著實是個創舉。這本書甚至影響了後來因寫出《局外人》而揚名文壇的諾貝爾文學獎獲得者加謬。
〔美〕詹姆斯•凱因 《加倍賠償》
〔James M. Cain，Double Indemnity，1943〕
春風文藝出版社，1999年（收錄於《郵差總敲兩次門》）
凱恩繼《郵差總敲兩次門》後又一部轟動文壇的小說。《加倍賠償》是凱恩熟能生巧後的翻新之作，全面地體現了凱恩謀篇布局的功力，無論是扎實的謎題設計還是動人的情感描寫，本書水準都在《郵差》之上。
〔英〕格雷厄姆•格林 《布萊頓硬糖》
〔Graham Greene，Brighton Rock，1938〕
譯林出版社，1999年
格林的一部具有多種解讀可能性的犯罪小說。書中的罪犯不像罪犯，他是個未成年、心智尚未成熟卻又泯滅人性的小孩；偵探不像偵探，她是個放盪不羈的大乳奶娘；愛情不像愛情，在愁雲慘霧之中不平等的情感利益相互糾葛，看得讀者悒鬱不已。光怪陸離的各色人性顯示出了格林最本質深刻的洞察力。
〔英〕格雷厄姆•格林 《我們在哈瓦那的人》
〔Graham Greene，Our Man in Havanna，1958〕
遼寧人民出版社，1985年
讓人從頭笑到尾的一部間諜小說，格林式的幽默大放送作品。這本書的矛頭直指007式不食人間煙火的間諜，以嘲諷的筆調講述了一個不可思議的故事：一個身不由己的小人物無意間被捲入國家政權之間的爭斗風波，結果竟然靠彌天大謊在兩國之間無往不利，玩弄陰險狡詐的政客於鼓掌之上。入木三分的譏諷徹底解構了以往具有傳奇色彩的間諜小說，是間諜小說中翻新出奇的作品。
〔美〕雷蒙德•錢德勒 《長眠不醒》
〔Raymond Chandler，The Big Sleep，1939〕
群眾出版社，2002年
菲利普馬洛初次登場的長篇小說，從此之後硬漢派偵探找到了他們的最佳代言人。可以說，馬洛這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了後來的每一個硬漢偵探。同是冷硬派大家，錢德勒的風格與漢密特卻是千差萬別：後者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不願放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以漢密特被人稱之為「冷酷大街的黑色巨匠」，而錢德勒卻是「犯罪小說的桂冠詩人」。
〔美〕雷蒙德•錢德勒 《戀人無情》
〔Raymond Chandler，Farewell, My Lovely，1940〕
群眾出版社，2002年
書中寫的是推理小說中難得一見的愛情範式，冷酷/憂傷/現實/浪漫合為一體，在作品結局一切矛盾糾纏爆發，令人低回不已。只不過如此有意境的一個書名卻被翻譯成惡俗的《戀人無情》，真該打打譯者的屁股。
〔美〕雷蒙德•錢德勒 《湖底女人》
〔Raymond Chandler，The Lady in the Lake，1944〕
群眾出版社，2002年
本書中馬洛招牌式的譏諷和幽默仍隨處可見，他還漸漸開始變得像個古典神探。《湖中女子》的確是錢德勒所有作品中本格味道最濃的一本，包含了一個絕對本格式的詭計：無頭屍體。書中還塑造了一個隨和怡人的老警察形象，在漆黑一片的硬派小說中實屬僅見。
〔美〕約翰•狄克森•卡 《亡靈出沒在古城》
〔John Dickson Carr，The Case of the Constant Suicides，1941〕
盡管這是一部簡寫作品，但畢竟是卡在國內唯一一部長篇譯作，因此就選了這本。小說講述了幾樁離奇的「自殺」事件，包含了3個密室。出場破案的是卡筆下的名偵探菲爾博士，也就是密室講義的演說者。簡寫使得小說遜色不少，但是仍可看出卡的精彩構思和布局。
〔美〕康奈爾•伍爾里奇 《我嫁給了一個死人》
〔Cornell Woolrich，I Married a Dead Man，1948〕
世界圖書出版公司，1996年
伍爾里奇盡管被推理史家朱利安•西蒙斯情節太想通俗劇，矯情且煽情，不值得嚴肅對待，但是作為讀者來說，伍爾里奇的小說卻絕對好看。小說中一個幾乎走投無路的女子因為車禍得以成別人，進入了一個富裕的家庭。她將面對什麼？不讀到最後是無法知道的。伍爾里奇的作品以懸疑線代替了故事線，將讀者牽的團團轉，而讀者也樂得如此。
〔英〕約瑟芬•鐵伊 《博來•法拉先生》
〔Josephine Tey，Brat Farrar，1949〕
華夏出版社，2003年
個人偏愛這本書勝於鐵伊的《法蘭柴斯事件》，主要是因為小說對於人物心理的描摹相當有分寸，懸疑氣氛也不錯。本書並非是一本完全意義上的本格作品。這是一個關於假扮別人以獲得財產的故事，盡管讀者已經知道法拉先生為了錢而騙人，但是隨著故事的深入讀者越來越喜歡這位商量的法拉先生，為他的前途和命運擔心。
〔英〕約瑟芬•鐵伊 《時間的女兒》
〔Josephine Tey，The Daughter of Time，1951〕
華夏出版社，2003年
這是鐵伊最著名的偵探小說，屬於歷史偵探小說范疇。鐵伊筆下的名偵探格蘭特探長因為腳傷住院，偶然看到一張英王理查三世的畫像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的案件，尋求塔中王子的被殺真相。這本書在英國偵探小說作家協會票選中榮膺史上第一名。雖然並非精彩絕倫的本格謎團，但是小說告訴人們的遠比解謎值得回味。
〔瑞士〕弗•迪倫馬特 《法官和他的劊子手》
〔Friderich Durrenmatt，Der Richter und sein Henker，1952〕
群眾出版社，1997年
迪倫馬特是戲劇界的大師人物，然而早期也曾投身偵探小說領域，業績依然不俗。這本《法官和他的劊子手》除收錄同名作品外，還有《嫌疑》、《諾言》、《司法》3篇中篇小說。迪倫馬特大體上是借偵探小說的殼來映射社會問題。他在《法官》和《嫌疑》中塑造的貝爾拉赫警探具有不屈不撓的精神，為保衛正義而戰，給人留下深刻印象。
〔荷蘭〕高羅佩 《狄仁傑斷案全集》
〔Robert Hans van Gulik，Judge Dee Stories，1952－1968〕
時代文藝出版社，1999年
如果說比格斯筆下的陳查理只不過是作者的臆想產物，那麼高羅佩筆下的狄仁傑則確有其人——狄仁傑是中國唐代的明相，確曾斷獄無數。不過到了荷蘭漢學家高羅佩的筆下就又多了幾分西方神探的色彩。小說中的狄仁傑機智勇敢，破案注重邏輯推理和證據，不僅有謎而且大都是精彩而有趣的謎團。
〔美〕艾薩克•阿西莫夫 《鋼城》
〔Isaac Isimov，The Caves of Steel，1953〕
內蒙古文化出版社，1998年（收錄於《阿西莫夫科幻精品集》）
科幻推理。阿西莫夫是著名的科幻小說大師，然而他也鍾情偵探小說，寫了不少科幻推理小說，既有長篇也有短篇推理，而且大都是構思精巧的本格推理。這本《鋼城》是地球人偵探里吉•巴利和機器人偵探丹尼爾•奧列弗的首次登場作品，講述宇宙城一科學家遭死光槍射殺疑案。此後他們在《裸陽》（The Naked Sun，1958）、《曙光中的機器人》（The Robots of Dawn，1983）及《機器人與帝國》（Robots and Empire，1985）中再次合作，也是表現不俗。
〔美〕艾拉•利文 《臨死前的吻》
〔Ira Levin，A Kiss Before Dying，1989〕
重慶出版社
《臨死前的吻》是我個人十分喜愛的一部驚悚小說，全書分為三部，分別描繪了主人公（犯罪者）以不同手段殺害三位姐妹花的過程，其中第一部和第二部之間敘事角度的切換不露痕跡，卻是整部作品的關鍵之處，寫作技巧之成熟讓人難以相信這是作家的處女作。本書獲得埃德加最佳處女作獎。
〔美〕帕翠麗亞•海史密斯 《火車怪客》
〔Patricia Highsmith，Strangers on a Train，1950〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
海史密斯是史上重要的作家，開創了犯罪小說中的「海史密斯流派」。本書探討的是「完美的謀殺」的問題，曾經獲得1951年埃德加處女作獎提名，後來被希區柯克拍成同名電影，引起很大轟動。海史密斯不同於解謎作家，將注意點放在犯罪者身上，極力描摹犯罪者的心理和外在行動，並且獲得了讀者和論者的肯定。
〔美〕帕翠麗亞•海史密斯 《聰明的瑞普利先生》
〔Patricia Highsmith，The Talented Mr. Ripley，1955〕
四川文藝出版社＆四川人民出版社，1999年
海史密斯又一部鎮住文壇「正義之士」的犯罪小說。作品給了殺人兇手一個完美的結局，心中黑暗一面早被作者掀起的讀者是長吁了一口氣，但坐鎮文壇的批評家們可不買賬了。由於幾個一意孤行的批評家的阻擾，這本書落選當年的匕首獎。對當時的推理界而言，我們只能說這是一部提前誕生的作品。
〔英〕伊恩•弗萊明 《來自俄國的愛情》
〔Ian Fleming，From Russia, with Love，1957〕
百花文藝出版社，1986年
間諜小說。007系列作品之一，讀者可以看到無所不能的詹姆斯邦德如何破獲一個國際大陰謀，如何輕易俘虜一個敵方美女的芳心，如何在種種不利情況下化險為夷，最終戰勝強大而邪惡的對手，就如同他在電影里一次次做到的那樣。
〔美〕雷克斯•司道特 《死亡推理》
〔Rex Stout，The Final Dection，1961〕
貴州人民出版社，1988年
司道特筆下的尼祿•沃爾夫和菲洛•萬斯、埃勒里•奎因並稱美國三大名偵探，由此可見地位不一般。沃爾夫是史上最著名的安樂椅神探，這個史上最胖的偵探始終不願意出門，只喜歡侍弄蘭花，迫於生計才讓手下的阿契•古德溫接案子。因此出現了很奇妙的組合，類似於硬漢偵探的古德溫負責查線索，大偵探式的沃爾夫則再家推理。本書講述了一個婦人要求找丈夫的故事，雖非傑作也算體現了沃爾夫探案的風格（此外本書還收錄一篇非沃爾夫探案）。
〔英〕約翰•勒•卡雷 《受冷
❸ 急需劇本
一，失落的文明：古希臘
從文明發展史來看，希臘具有豐富的舊石器文化和新石器文化。歐洲最早的人類化石——彼特拉隆那直立人(約30萬年前)，即發現於希臘北部。這無疑說明，希臘是西方文明的重要搖籃。當歷史進入愛琴文明即克里特、邁錫尼文化時期(公元前2000～前1100年)，希臘文化已經走在了西方歷史的前面。
在這期間，荷馬時代最重要的歷史發展是鐵的使用。鐵的使用促進了農業、手工業和工商業的發展；同時，希臘人在愛琴文明的基礎上，又在荷馬時代創立了幾何形風格的文化。在幾何形文化形成的數百年中，史詩的故事經過文學的想像、誇張和典型的塑造，變成了一座包羅萬象、珠璣滿目的民間口頭文學創作的寶庫，日後再經過像荷馬那樣偉大的詩人的提煉琢磨，遂成為世界文學的瑰寶，也成為古典藝術的重要源頭。公元前9世紀，希臘建立了數以百計的大小城邦。這些城邦的建立適應了生產力的發展，也調動了希臘人創造文化的自覺性。古樸時代的希臘社會在吸取愛琴文明和荷馬詩史的營養的同時，又經過梭倫改革，社會的政治、經濟、文化在和諧中不斷地發展壯大，從而為古典時代文化的創造積淀了豐厚的文化底蘊和文化變遷的內在動力。
二，失落的文明：古羅馬
古羅馬文明
古羅馬文明與古希臘文明有聯系也有區別。人稱:「輝煌的希臘,偉大的羅馬」。羅馬人在希臘人那裡學到了許多東西，如字母、神話、宗教和藝術等，但在政治、法律和城市規劃與建設上超越了古希臘人，為人類留下了寶貴的遺產。
在時間上是交錯的。遠在光彩熠熠的希臘開始衰微之前，羅馬文明就已開始在西方台伯河兩岸興起了。大致在亞歷山大大帝進行征服活動的同時，羅馬脫穎而出成為義大利半島的主宰。在其後五個世紀的時間里，羅馬勢力不斷增大。到了公元前一世紀末期，羅馬不僅控制了西歐大部分地區，而且控制了大部分希臘化地區。在征服希臘化地區並毀滅北非的迦太基文明之後，羅馬得以把地中海變成"羅馬人的內湖"。
羅馬較為保守和傳統，但氣勢恢宏，其本身發展就是一部史詩。
一、古羅馬文明的時空背景
1、地理環境與羅馬城的建立
（1）地理環境。義大利是古代羅馬的中心地區，從地理上看，它活像一個皮靴形的半島。縱貫全境是亞平寧山脈。在北部有肥沃的波河平原。波河平原的西北面是雄偉的阿爾卑斯山。義大利半島三面臨海。與希臘半島周圍的情況相比，義大利半島三面海域的島嶼很少，基本上是孤立存在的，給發展商業和航海業帶來不便。義大利有豐富的水系資源：北有波河，中有台伯河，在伊達拉里亞地區還有亞諾河，古代羅馬國家正是以羅馬城為中心建立和發展起來的。
義大利半島的地理特徵對羅馬歷史的發展影響非常大。義大利沒有太多的礦產資源。它的海岸線雖然漫長，但可用作良港的地方不多。另一方面，義大利的膏腴之地多於希臘。因此，羅馬人一直是以務農為主的民族。橫貫全境的亞平寧山脈也有利於政治的統一。此外，與希臘相比，義大利半島更易受到外族入侵。阿爾卑斯山脈無法有效地阻擋中歐民族的湧入，而許多地方海岸的低平又招來來自海上的征服。幾乎從定居義大利土壤伊始，羅馬人就熱衷於軍事活動，因為他們不得不保衛自己的征服成果，以防其他入侵者。
（2）羅馬城誕生前的居民。遠在石器時代義大利半島上就有人類居住了。到公元前2000年初，也就是希臘人南下愛琴海區域的時候，操印歐語的諸部落從東北方向的多瑙河沿岸，循著阿爾卑斯山的一些隘口進入義大利半島各地。其中在台伯河流域拉丁姆平原上定居下來的一些部落，稱作拉丁人。在拉丁人居住的地方曾出現了一些有圍牆的城寨，位於台伯河畔的羅馬城就是其中之一。
（3）伊達拉里亞文化。大約在公元前9世紀左右，有一支叫伊達拉里亞人(Etruscans,又譯作埃特魯斯坎人)的東方部族，從小亞細亞進入義大利。地中海東部的先進文明被伊達拉里亞人帶到了義大利。公元前6世紀，伊達拉里亞已經建立了一個擴展到義大利北部和中部大部分地區的城市聯盟。這時候的伊達拉里亞人有了較高的文化，掌握了一定的生產技術。他們已經能夠製造精巧的陶器和青銅器，工商業也發展繁榮起來，並且有了海軍和商船隊，對外貿易相當廣泛，藝術文化也比較發達(墓葬、壁畫、神廟、雕塑等）。
從公元前8世紀後半期開始，希臘人向義大利南部和西西里島進行移民，並先後在這些地方建立了許多城邦，如他林敦和敘拉古等。約在公元前500年，伊達拉里亞人被拉丁人打敗。
（4）羅馬城的起源。關於羅馬的起源和興起，有一段動人的傳說：羅慕洛和雷慕斯的故事（希爾維亞與戰神馬爾斯之子）。傳統觀點總認為，羅馬建城的時間在公元前753年，並以此作為羅馬的紀元，類推建城以來某某年。據古羅馬作家瓦羅（前116一前27）推算，羅馬城奠基的日期當是公元前754－753年間。以後，古羅馬人習慣以公元前753年
4月21日為紀元。
但現代考古發現和新近研究結果表明，羅馬建城可能在公元前6世紀，即伊達拉里亞人統治羅馬初期。諸多史學家一致推論：伊達拉里亞統治時期是羅馬建立並走向自身發展的起始。在這一過程中，伊達拉里亞人把其先進的政治制度和文化傳統帶入羅馬。
三，失落的文明：巴比倫
世界最早的文明——美索不達米亞（Mesopotamia，希臘語的意思是兩河之間的土地。）文明（又稱兩河文明）發源於底格里斯河（Tigris）和幼發拉底河（Euphrates）之間的流域——蘇美爾（Sumer）地區（中下游地區）。美索不達亞是古巴比倫（Babylon）的所在，在今伊拉克（Iraq）共和國境內。
公元前4000年到公元前2250年是兩河文明的鼎盛時期，《舊約全書》稱其為"希納國"（Land of Shinar）。兩河沿岸因河水泛濫而積淀成肥沃土壤，史稱"肥沃的新月地帶"（南美的那個和"金三角"齊名的地區堪稱"罪惡的新月地帶"）。由於兩河不象尼羅河一樣是定期泛濫的，所以確定時間就必須靠觀測天象。住在下游的蘇美人發明了太陰歷，以月亮的陰晴圓缺作為計時標准，把一年劃分為12個月，共354天，並發明閏月，放置與太陽歷相差的11天。把一小時分成60分，以7天為一星期。還會分數、加減乘除四則運算和解一元二次方程，發明了10進位法和16進位法。他們把圓分為360度，並知道π近似於3。甚至會計算不規則多邊形的面積及一些錐體的體積。
4000BC，蘇美人最早發明了表意和指意符號的象形文字，因為這種文字大多刻在磚、石或黑色的玄武岩。泥板上，"起筆重而印痕較深"，成尖劈形，形似木楔，所以被稱為楔形文字。
古巴比倫的空中花園（Hanging Gardens）是世界七大奇跡之一。這座花園傳說是當時的國王為公主而建的。
之後的尼羅河文明和印度河文明，是在兩河文明的促進下發展起來的。希臘人從那裡學到了數學、物理學和哲學；猶太人從那裡學到了神學，並將它傳播於世；阿拉伯人從那裡學到了建築學，並以此教化了整個中世紀野蠻的歐洲。
大約在2000BC，阿摩利人建立了以巴比倫城為首都的巴比倫王國。1792BC，漢謨拉比（Hammurabi）即位，征服了蘇美爾人和阿卡德人，統一了美索不達米亞平原，並頒布了《漢謨拉比法典》，這是世界上第一部較為完備的成文法典，但不是最早的，最早的叫《烏爾納木法典》。《漢謨拉比法典》共有282條，刻在一塊高2.25米的黑色玄武岩石柱上。
689BC，巴比倫王國被亞述所滅。605BC新巴比倫王國滅掉了亞述。後來，神廟祭師集團當權，終於在538BC，被位於伊朗高原的波斯所滅。古代兩河流域的文明作為一個獨立的整體便告結束。
四，失落的文明：猶太王國
猶太王國
Kingdom of Judah 巴勒斯坦南部希伯來人古國。始建於公元前第 1千紀初，公元前 586年為新巴比倫王尼布甲尼撒二世所亡。都城在耶路撒冷。
希伯來人屬塞姆語系,公元前第2千紀後半葉進入巴勒斯坦。公元前13世紀末由游牧轉向定居，並逐步征服了原居於此地的迦南人。公元前11世紀起反抗腓力斯丁人的斗爭，促進了希伯來人國家的產生。北方十部擁戴的以色列王掃羅在與腓利斯丁人的戰斗中戰死後，南方二部推舉的猶太王大衛（公元前1000～前 960在位）繼續這一事業。大衛統一巴勒斯坦，徹底擊敗腓利斯丁人，並進而征服其餘的迦南人居住區,定都耶路撒冷,建立起統一的以色列－猶太王國。由於古代巴勒斯坦南北方存在著較大的差異，興起於南方的統治者又把賦稅等多加在北方，從而導致南北方矛盾激化。公元前922年,大衛之子所羅門王死後，王國分裂，北部為以色列王國；南部為猶太王國，羅波安為王，仍都耶路撒冷。羅波安至亞瑪謝時期（約公元前934～約前783）,國勢衰微,並一度臣服於以色列。烏西亞統治期(約公元前791～前739) 國勢強盛,一度成為西方反亞述聯盟首領。公元前722年，以色列為亞述滅亡後，猶太王國交納大量贖金方得以留存,成為僅存的希伯來人國家。公元前715年繼位的希西家為復興大衛盛世,進行宗教和政治改革,廢除外族宗教的偶像崇拜，對一神論猶太教的形成有重大的影響。他還參加反亞述聯盟。公元前701年,亞述王辛那克裡布進擊巴勒斯坦時,希西家被圍於耶路撒冷,而不得不屈服於亞述。希西家之重孫約西亞(公元前640～前609在位)趁亞述衰落之機，擴大統治范圍，並在國內頒布律法，推行較徹底的宗教改革，實行獨尊雅赫維的一神論，以耶路撒冷雅赫維神廟為全國唯一的宗教中心，在希伯來人歷史上影響深遠。約西亞後的猶太諸王力圖利用新巴比倫王國同埃及的矛盾以自保，國勢日下。公元前 598年，尼布甲尼撒二世攻下耶路撒冷，擄走國王約雅斤及眾多王公貴族、手工業者,立約西亞次子西底家（公元前597 ～前587在位）為傀儡。公元前586年，尼布甲尼撒二世再下耶路撒冷，滅猶太王國，並將大批猶太臣民遷往巴比倫，史稱「巴比倫之囚」。此後，猶太地區先後處於波斯帝國、古代馬其頓等的統治之下。
大衛、所羅門在位期間,控制經巴勒斯坦的商路,經營貿易，同埃及、兩河流域及阿拉伯各地都有商業聯系，國家的經濟有較大發展。在國內的階級關繫上，猶太人是全權自由民，包括大小奴隸主和貧困的非奴隸主階層。其次是地位近於奴隸的異族人依附者及奴婢。公元前 8 世紀後,社會貧富分化嚴重，導致公元前7世紀的貧民奴隸暴動。隨著經濟的發展，國家機構日臻完備，大衛的官員已有專門分工，所羅門為徵收賦稅，在國內劃出12 個區，派員負責。王國中央實行貴族政治,除國王外,還有長老會議和民眾會，二者一直存在到猶太王國滅亡。
五，失落的文明：印加
在歐洲人到達美洲以前，印第安人以其辛勤的勞動和聰明的智慧在美洲大陸上創造出了一些高度發展的古代文明、這些文明在某些方面比之東半球的一些古代文明毫不遜色，甚至處於領先地位。如同東半球的情況一樣，美洲也有幾大著名的古代文明，它們是：墨西哥的阿茲特克文明、中美洲北部的瑪雅文明、秘魯的印加文明和哥倫比亞的奇布查文明。
印加文明是在南美洲西部、中安第斯山區發展起來的又一著名的印第安古代文明。它的影響范圍北起哥倫比亞南部的安卡斯馬約河、南到智利中部的馬烏萊河，全長4800公里，東西最寬處500公里，總面積達90多萬平方公里，人口超過1000萬。大體說來，它包括了現今厄瓜多山區部分、秘魯山區部分、玻利維亞高原地區、半個智利和阿根廷西北部。
據考古學家的研究，上述這一廣大地區是美洲最早出現農業的地區，時間大約在公元前8000年。到公元前3000年，沿海地區的居民已定居下來。到公元前2000年末，中安第斯山區已出現一系列古代文化中心。在公元前1000年中下期，發達的農業文化。已經形成，奠定了印加文明的基礎，並出現了階級和國家的最早形式。這標志文明開始形成。公元10世紀後半葉以後，中安第斯山區出現了各種文化相互滲透和兼並的局面。導致了一些原有文化的衰落和消失，並在此基礎上形成了印加入統一中安第斯山區前的各種文化基礎。
印加文明是因印加人統一中安第斯山區，建立印加帝國而得名的。印加人原是生活在的的喀喀湖中的一個部落，10世紀以後，他們逐步北遷，一路征戰，於1243年來到現今庫斯科，在瓦納卡里山上紮下營寨。據印加入的傳說，此時他們的首領是曼科·卡帕克。從曼科·卡帕克起，到1532年印加人的末代首領阿塔瓦爾帕被西班牙征服者皮薩羅殺害，印加國大約經歷了整整3個世紀的發展過程，其問共傳12世、13王。
印加國本名叫「塔萬廷蘇龍」，意為四方之地，首都是庫斯科。全國按方位分為四大行政區，名叫：「蘇龍」，它們是：西北方位叫欽查蘇龍，包括厄瓜多、秘魯北部和中部；西南方位叫庫蒂蘇龍，包括秘魯南部和智利北部；東北方位叫安蒂蘇龍，包括東部森林和烏卡亞利河一帶；東南方位叫科亞蘇龍，面積最大，包括現今玻利維亞大部國土，阿根廷西北山區和半個智利。
「印加」一詞的本來含義是「首領」或「大王」的意思，是塔萬廷蘇龍的最高統治者。西班牙人到來後，簡單地以「印加」一詞指稱這個國家及其居民，至今已是約定俗成了。
印加帝國享有「美洲的羅馬」之稱，它以有一套完整的國家機器而聞名於世。印加國是一個奴隸制國家，奴隸主階級包括印加王、王室貴族、高級官吏和祭司。他們不從事生產勞動，過著奢侈的生活。印加王被稱為太陽之子，神的化身，擁有至高無上的權力，獨攬國家一切政治、軍事和宗教大權。為了維護自己的統治，印加王建立了以中央集權為中心的政治制度，他以斯科為中心，通過各級官吏，牢牢地控制著全國。除了政權機構外，印加奴隸主還擁有一支20萬人的訓練有素的常備軍隊，用其對外擴張，對內鎮壓反叛力量。印加帝國還建立了嚴厲的司法制度，用來維護奴隸主階級的利益。為了鞏固自己的統治，印加王還採取了一些文化和經濟措施。例如，對於那些剛被征服的地區，強行推廣克丘亞語。再者，在全國大興道路和釋站建躍以庫斯科為中心，修建了條條道路通京城的交通網，以利於對邊遠地區的控制。
印加人能在中安第斯山區建立這樣一個幅員遼闊的國家，與當地的發達的經濟文化是分不開的。
在農業方面，印加人繼承前人的成就，在乾旱缺水的山區修建了水渠和梯田，使糧食生產得到穩定發展，保證了非農業人口的需要。印加人的水渠和梯田修築得非常堅固，有些水渠至今還在使用。印加人培育了大約40多種作物。他們還飼養駱馬和羊駝，成為美洲印第安人中唯一飼養大牲畜的人民。這些動物的飼養不僅為人民提供了肉食和毛皮，而且還為農業生產提供了優質肥料，這反過來又促進了糧食產量的提高。
四通八達的交通網路，不僅便於印加王事對全國的統治，而且也促進了各地區的聯系與文化交流。印加人修築的道路舉世聞名，其中有兩條主幹道自北向南縱貫全國：一條沿安第斯山而行，從哥倫比亞南部起，穿越厄瓜多和秘魯，進入玻利維亞後通向阿根廷，全長達3200公里；另一條沿太平洋岸而行，起自秘魯西北的通貝斯，全長達2．300公里，路面寬達3．5—4．5米。在山巒起伏、溝塹縱橫的安第斯山區，修築這樣的道路並非易事。根據地形，道路有時盤旋曲折，有時需要開鑿階梯和隧道，有時又要架設橋梁。印加入尚不知道拱頂知識，他們的橋梁主要是吊橋。橋兩端立上石柱，用5根粗達40厘米的藤條相連，三根乎輔成橋面。兩邊各有一根作欄桿。有的吊橋達長60餘米。
印加人的金屬加工業比較發達，他們不但懂得金、銀、銅、鉛、錫、汞的冶煉，還會冶煉各種合金，並知道利用汞來提純黃金。金銀主要用來製作裝飾品和藝術品，其中有一種金蝴蝶的翅膀只有1／10毫米厚，重心找得非常准確，投出後能在空中盤旋。銅及其合金主要用來製造武器、日用器皿和利刃工具。但是，如同美洲其他印第安人一樣，印加入一直不知道鐵。印加人掌握了許多種金屬加工工藝，如鑄造、鍛打、模製、沖壓、鑲嵌、鉚接、焊接等。有研究認為，印加人的金銀裝飾品，其技巧可與歐洲文藝復興時相比。
印加入的紡織技術也達到了較高的水平。遠在公元前2000年，他們就會紡紗織布了。他們的毛織品和棉織品花色多樣，色彩調和，製作精細。如lO00年前留下來的一幅地毯，每英寸含絨紗500根，而歐洲中世紀同類織物卻只有100根。在南部沿海皮斯科附近出土的木乃伊套服，被稱作是「世界紡織品的奇跡之一」。
印加帝國時期的制陶業也有所發展。陶器的主要特點是具有引人注目的磨光技術、雅緻的裝飾、優美的幾何圖案和絢麗的色彩。他們在陶器的製作技術和飾因式樣等方面不僅吸取了前人及同時期其他地區的經驗，而且有進一步的發展。
在醫葯學方面，印加人的成就也令人驚嘆。他們的外科手術特別是穿顱術在當時居於世界先進行列。手術刀主要是一種「T」形銅刀，非常鋒利。與外科手術相伴而生的麻醉術，印加人也是內行。印加人知道多種草葯，如奎寧、可可等。
在天文、歷法和數學領域內，印加入也達到了相當高的水平。在首都庫斯科，印加人在城東、城西建有四座天文觀象台，中心廣場另設一座。根據長期的觀測，印加人測得地球運行周期是365天零6小時，並據此制定了太陽歷。印加人還有一種歷法是陰歷，包括354天，是根據對月亮的觀測結果制定的。與阿茲特克人和瑪雅人不同，印加人的數學採用10進位制。不過，印加人尚未創制文字，他們的計數方法是結繩，克丘亞語稱「基普」，即在一條主繩上結上許多小繩，用結節表明數字，用不同的顏色和長度表明不同的類別。
印加人在音樂、文學方面也有很高造詣。有人認為，印加音樂可與歐洲古代民歌相媲美，甚至更為高超；還有人認為，印加音樂具有亞洲古代音樂的水平和相似的表現手法。由於印加人沒有完整的文字系統，文學多是口頭傳說和戲劇。其中最著名的有《奧揚泰》，在西班牙人到來前已廣泛流傳於中安第斯山區，在殖民時代初又被用克丘亞文字(西班牙傳教士創制)寫成劇本，在世界古典文學名著中佔有重要地位世界七大奇觀是古代世界七種著名的建築物和雕刻品的稱謂，它們是：
（1）埃及的金字塔。金字塔是存放法老木乃伊的陵墓。在古埃及眾多的金字塔中，第四王朝第二代法老胡夫的金字塔最為高大。據古希臘史學家希羅多德記載，當年投入這項巨大工程的奴隸以10萬人一批輪換勞動，每批三個月，歷時30年始告完成。許多奴隸只不堪勞累和虐待死去。在胡夫金字塔附近尚有卡夫雷、門庫雷兩座金字塔，歷經滄桑變化，雖四千年而不壞，實為古化建築史上的奇跡。
（2）巴比倫「空中花園」。「空中花園」高25米，分多層，每層都用大石柱支撐。層層蓋官屋，並種許多奇花民卉和草木，用唧筒抽幼發拉謳河水灌溉。仰望半空，花木扶疏，因稱「空中花園」。據說，這是新巴比倫國王尼尼布甲尼撒二世為慰藉他的妻子波斯公主賽米拉米斯的思鄉而建的，時在公元前六到五世紀之間。
（3）奧林匹亞宙斯神像（Zeus）.宙斯是古希臘神話中的「天神之王」，古希臘人常在奧匹亞奉祀這位神祗。這座神像於457B.C.由雅典藝術、建築大師菲迪亞斯所造，座高15米，正笛高12.2米，用烏木雕成，外飾黃金珠寶。宙斯右手擎一尊「勝利女神」像，左手執權杖，形象生動，藝術水平很高。
（4）羅德島太陽神巨像。位於西半球於地中海、愛琴海之間的羅德島，曾是古埃及和馬其鈍兩強爭奪的地方。公元前四世紀末，馬其頓大軍圍攻羅德島，但島上居民傾向埃及，並力守衛，終獲勝利。為了慶祝，羅德島人於292BC，用繳獲的馬其頓兵器熔鑄太陽神阿波羅巨像，歷時幾年始成。像高31.5米。遠遠望去，但見阿波羅像站有海邊，昂首平舉右臂，若有所望，若有所盼。
（5）以弗所月亮女神廟。以弗所城在今土耳其境內，那裡的居民很早就虔信月亮女神阿耳忒彌斯。550BC，在當地修建了這座愛奧尼亞式的神廟；356B.C.重建。廟的四周有20米高的柱子127根，內外兩圈排列。柱上雕刻著神話故事。廟長90米，前後寬45米。內外造形渾然一體，具有很高的建築、雕刻藝術價值。
（6）摩索拉斯國王陵墓。公元前四世紀，小亞細亞有一個古希臘城市小王國哈利卡納蘇。國王摩索拉斯死後葬在一座宏偉的大理石陵墓里。陵墓高42米，是長方形。台墓周邊有一圈柱廊，屋頂上有摩索拉斯及其王後的乘車群像。整個裝飾吸取了古代東方傳統的特點。
（7）亞歷山大城的燈塔。332B.C.馬其頓國王亞歷山大遠征埃及，戰後於280B.C.在埃及地中海邊一小海村建 起了一座城堡，即亞歷山大城。由於海上航運需要，又在附近的法洛斯島上建造一座高達130米的燈塔。塔分三層，頂層設爐燃火，晝夜不熄。並以鏡子聚光反射，引導遠處船舶航行。
我國古代偉大的工程如萬里長城、大運河等的規模遠超達外國的「奇跡」，為什麼不被列入？古代腓尼基北部西頓的政治家、旅行家安提巴特（398B.C.—319B.C.）曾到北非、地中海、愛琴海、巴爾干、小亞細亞一帶旅行。他見到過後來一般稱作「世界七大奇跡」的建築，並稱贊奸是人間奇跡。「世界七大奇跡」的說法由是一直沿襲下來。這位腓尼基旅行家沒有到過中國，更何況，中國萬里長城是由後於他一百多年的秦始皇（221B.C.—201B.C.在位）把戰國時代各國的舊城修繕，連接而成的。安提巴特當然不可能死而復生，慕名遠來一覽這樣的奇跡。至於大運河，雖然始鑿於公元有前五世紀春秋未期，但鑿通則是更後的公元七世紀隋代的事情。因此，「世界七大奇跡」的說法不能不有時間和地域的局限。所謂「世界八大奇跡」、「世界十大奇跡」、「世界十三大奇跡」的說法都是後人附會上去的。在世界文化史上，正確是說法只有一個，就是「世界七大奇跡」。
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