江西司法楊柳

A. 歷史上江西臨江府楊柳街現在是在哪個地方

江西臨江府 清末轄清江、新淦（現新干）、新喻（現新余）、峽江四縣。

B. 楊柳木命五行屬什麼 適合什麼行業 哪個方向最好

楊柳木命哪個方向最好
楊柳木納音五行屬木，木的位置在東方，與春季相應，木是由於陽氣的推動而破土生長的，木又由於水的東流才能滋潤生長，所以說是因水而生，木是一種自然之形態。

C. 楊柳木命適合做什麼行業職業 適合在哪個方向發展

不管我們在做什麼樣的工作，順心如意才是最合適的，尤其是可以讓自己在之後的生活過程之中有一個更好的發展，這樣也能夠給我們的生活帶來一種積極的影響。因此在自己選擇工作和工作方向的時候，心中一定要有一個更好的判斷才是最好的。

楊柳木命最適合的發展方向
楊柳木命的人，他們命中註定的故土是在東方位置，所以想要以後工作能夠輕松一些，可以考慮往東方發展。如果選擇去了東方地區，那麼木命的人就可以很好的發展自身所有的優勢，在各行各業都能夠適應，如果有那些想要自主創業的楊柳木命人，就選擇去東方吧，這樣可以在以後的日子少碰些壁。木要是想要生長，有充足的水資源是非常重要的，所以楊柳木命的人比較適宜往水資源比較豐富的地區發展，比如那些有江、沿海的城市，都是不錯的選擇。木命的人天生就喜歡奮斗，在平常的工作中，都是投入百分百的精力，如果這種積極向上的生活態度配合好好的發展地區，肯定能獲得不小的成就。

D. 「楊柳小蠻腰」出自哪一首詩

「楊柳小蠻腰」出自明代文學家聶大年的《卜運算元·楊柳小蠻腰》的一首詞。

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原文：

楊柳小蠻腰，慣逐東風舞。學得琵琶出教坊，不是商人婦。

忙整玉搔頭，春筍纖纖露。老卻江南杜牧之，懶為秋娘賦。

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譯文：

這個女子有著自居易家伎小蠻似的楊柳細腰，常常像柳絮楊花追逐東風般輕盈舞動。學會琵琶後便離開了教坊，但沒有像白居易筆下的琵琶女一樣嫁給商人。

忙忙地端正頭上的玉搔頭，纖細的手指此時便如春筍一般從袖子里露了出來。我老得不復有杜牧當年的豪情，所以疏懶到不能再像杜牧作《杜秋娘詩》那樣為這個女子賦詩。

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注釋：

1.卜運算元：詞牌名，雙調，正體四十四字，前後段各四句、兩仄韻。

2.小蠻：白居易的家妓，以善舞著稱，這里藉以指代歌女。孟棨《本事詩·事感》：「白尚書姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞。嘗為詩曰：『櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。』」

3.學得琵琶出教坊：唐代設有教坊，專門教習歌舞。白居易《琵琶行》：「十三學得琵琶成。」教坊，唐代教習歌舞的機構，隸太常寺，後改由中官統領，明代設教坊司，隸屬禮部。

4.不是商人婦：反用白居易《琵琶行》中的「老大嫁作商人婦」句意。

5.玉搔頭：即玉簪，古代女子的一種首飾。《西京雜記·卷二》：「武帝過李夫人，就取玉簪搔頭。自此後宮人搔頭皆用玉，玉價倍貴焉。」

6.春筍：形容女子的纖纖玉指。謝逸《南歌子·春夜》：「夜靜寒生春筍，理琵琶。」

7.杜牧之：即杜牧，其字牧之。

8.秋娘：即杜秋娘，本是鎮海節度使李錡妾。李鑄錡唐被殺後，沒籍入宮，後放還，窮老無依。杜牧有《杜秋娘詩》敘之。

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賞析：

此詞上片寫了一個美麗多才的歌女的形象，特別凸現了其高傲的心氣和不安於現狀的心態。「楊柳小蠻腰」點出主人公善於舞蹈，「慣逐東風舞」則點出其身份地位：不是良家閨秀而是個歌館舞榭里的煙花女子。受出身所限制，其命運也如無主的柳絮或桃花，或可以隨風上青天，但更多時候是只能落地為泥，自己不可以把握。接著的「學得琵琶出教坊，不是商人婦」二句宛然主人公驕傲的自白。這里，詞人特別提到「琵琶」，寫主人公明言「不作商人婦」，語氣決斷，是對「老大嫁作商人婦」的模式的逆反，表明主人公的琵琶出色，對自己命運的不願也不容失控，似乎是表示靠賣藝而不怕色衰，遠非那「門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦」（白居易《琵琶行》）的琵琶女可比，在對比中突出其「身為下賤」二「心比天高」的特點，表現出其雖然淪落風塵，但十分自信，不甘心任人播弄。

下片繼續寫主人公顧影自憐、忽喜忽嗔的多變心理和寂寞芳心。「忙整玉搔頭」表明她對自己的容貌行止十分注意，時時要加以修飾整理。接著的「春筍纖纖」描寫了舞罷美人纖手弄姿的可愛形象，其美更銷人魂，給人無限遐想，透出一種不安騷動的感覺。無論是主人公纖瘦的手指，還是其理妝的樣子，都無端給人一種可憐的感覺，蘊含了主人公悵惘迷茫、心有不足、若有所思的樣子，表明她雖有美好的容貌和自傲的技藝，但對自己的前途還是沒有信心和把握。最後的「老卻江南杜牧之，懶為秋娘賦」二句表明主人公不僅不作商人婦，而且不做任人播弄的杜秋娘。主人公隱約明白自己的命運，知道自己雖然年少時可以憑借美貌才華風光一時，但年華老去後命運終究是可憐不堪，因而聰明的她只願做個自主而不依附人身的普通女性。然而這普通實際上極不平凡，因為此種的孤傲和自信極為難能可貴。這實際上也是詞人自己的直抒胸臆。

全詞韻味婉美，形象鮮明，篇幅雖短，形象卻生動，上下片互補相襯，益覺豐滿。同時用典多為人熟知，借用前人名句入詞而顯得生動活潑，意蘊含蓄委婉而無窮，寥寥數筆便勾勒出歌妓能歌善舞、技藝超群的形象，讀來毫無生澀之感，對於女性美的描寫雖不及楊鐵崖來得大膽，但也寫得本色而灑落。特別地，「不是商人婦」以及「老卻江南杜牧之」二句翻陳出新，讀後令人神旺，可以從中聽到一種新的人生價值認同的聲響，一種特定時代的新音調。

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創作背景：

此詞寫與樂妓之戀情，描繪該女子的纖美身姿、嫻熟技藝和不凡風韻，應是一首贈妓之作，通過描繪歌女的命運來抒發詞人懷才不遇的失意，具體創作時間不詳。

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作者簡介：

聶大年（1402年-1455年），字壽卿，江西臨川（今江西撫州）人，父死五月而生，為生母胡氏所養。博學，善詩、古文。曾任仁和教諭，景泰六年（1455年）被薦入翰林修史，有《東軒集》。

E. 楊柳木命的人財運好嗎楊柳木命適合什麼職業 楊柳木命的人財運以及職業

1、楊柳木旺命招財，楊柳木清麗柔軟，很容易受到其他五行的影響。除去丙戌、丁亥代表的屋上土和癸亥代表的大海水以外，其他的土命、水命人都對楊柳木命人有極大的幫扶作用。土命人可以使楊柳木命的人根基更穩，而水命人會給楊柳木命人帶來財運。日常生活中，楊柳木命的人可以多採用棕色、黃色和黑色來強化運勢;住宅和工作場所以朝北、朝西北為好;亥月、子月和鼠、牛、龍、羊、狗年運氣較好。

2、楊柳木命五行為木命的人適合於木器、木材、傢俱、裝潢、花草、樹木、苗、盆栽、竹、音樂、茶、紙器、書文藝、文教書店、文具行、教育界、文化事業、作家、教師、出版業、宗教業、香料及敬神用品、布匹、司法、軍警、政治、公務、種植、中葯物醫療。文學、文藝、文具店、文化事業、文人、作家、寫作、撰文、教員、校長、教育品、書店、出版社、公務、司法、治安警新創設、植物栽種試驗。木材、木器、木製品、傢俱、裝璜木成品、紙界、竹界、種植界、葯物界、醫療界。

F. 關於雨和柳樹的詩句有哪些

1.關於柳樹的詩句 描寫柳樹的詩句有哪些

關於柳樹的詩句有：

1、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》

2、紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》

3、當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。____賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

4、枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。____蘇軾《蝶戀花·春景》

5、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。____王之渙《涼州詞二首·其一》

6、無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。____韋庄《台城》

7、昔我往矣，楊柳依依。____佚名《採薇》

8、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。____李白《金陵酒肆留別》

9、依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。____秦觀《如夢令·春景》

10、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》

11、春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。____韓翃《寒食 / 寒食日即事》

2.描寫柳樹的詩句有哪些

★柳梢有氣無力地低垂著，彷彿要鑽進地皮，躲開酷熱的太陽。

★幾行衰柳，亂發似的垂掛著，脫光了葉的枝條，在冷風里搖盪。 ★楊柳枝條上已經鼓出鵝黃色的嫩芽，一個個就像雛雞的小嘴。

★細雨像微塵般地飄著，湖邊的楊柳像新浴出來的少女的頭發，滴著晶瑩的水珠。 ★大壩兩旁的楊柳，有的像是白發婆娑的老人，有的像是秀發披肩的少女，為長長的大壩，攔成一個珠簾絲垂的走廊。

★一行楊柳半身淹在水中，彷彿是一群撩起裙裾，站在月光下梳洗長發的少女。 ★楊柳披散地垂下纖細柔軟的枝條，宛如剛洗過頭沒梳辮子的姑娘的長發。

★雨霧紛紛揚揚地灑在柳葉上，沙沙沙，像少女輕撫琴弦，又像春蠶吞食桑葉。 ★河兩岸已由嫩綠色變為深綠的河柳，拂動著新生的柔軟的枝條，倒映在河面上，使河水也染上綠色，彷彿一河翡翠向東奔流。

★失去了綠色的柳樹那縱橫交錯的鱗狀樹皮，像是一個沉默蒼老的人臉上的皺紋。 ★你走在路上，飛絮又常常左右前後地圍繞著你，或沾衣，或撲面，糾纏不已。

這會使人記起古人「落絮飛絲也有情」的詩句。

3.有哪些關於描寫柳樹的詩句

昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭。樹猶如此，人何以堪。

今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨，道是無情還有情。

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童三學歸來早，忙趁東風放紙鳶。

渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰。

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過卻春光總不知。

西城楊柳弄輕柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。

4.關於柳樹的詩句有

采 薇

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

李白·憶秦娥

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕

送別

楊柳青青著地重，楊花漫漫攪天飛，柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。

涼州詞 王之渙.

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

韋庄 金陵圖

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

賀鑄.青玉案

一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。

周紫芝.踏莎行

閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處。

辛棄疾.摸魚兒

細看來，不是楊花，點點是離人淚。

蘇 軾.水龍吟

寒蟬凄切。對長亭晚。驟雨初歇。都車帳飲無緒。留戀處。蘭舟催發。執手相看淚眼。

竟無語凝噎。念去去。千里煙波。暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別。更那堪。

冷落清秋節。今宵酒醒何處。楊柳岸曉風殘月。此去經年 ，應是良辰美景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！ —— 柳永.雨霖鈴

春夜洛城聞笛 李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情！

5.既寫雨又寫的柳樹的古詩

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南《絕句》

柳絮風輕，梨花雨細。——謝逸《踏莎行·柳絮風輕》

楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。——武元衡《春興》

東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。——秦觀《畫堂春·春情》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《渭城曲 / 送元二使安西》

小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙里。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風細細》

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。——李清照《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》

一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。——胡祗遹《陽春曲·春景》

桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。——王維《田園樂七首·其六》

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。——溫庭筠《更漏子·柳絲長》

6.描寫柳樹的詩句有哪些

1. 《詠柳》

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

含義：總的來說，這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條序井然。在語言的運用上，既曉暢，又華美。

2. 《新柳》

宋代：楊萬里

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

含義：詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的「引」字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的「百尺」一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。（早春時節是淺黃的柳條，暮春時節柳條是深青的，這里還採用象徵的手法）「引」呼應篇首，說明柳條之所以能達「百尺」之長，因水中柳影把「引伸」之故。「引」字描繪出微風吹動，柳枝輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的深情，正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—「誠齋體」的特色。

3. 《詠柳》

宋代：曾鞏

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

含義：「未變初黃」，准確地點出了早春季節，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是「且莫深育只淺黃」的新柳。 第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，第四句以「不知」一詞，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。 詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。 將狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。

4. 《柳》

唐代：李商隱

曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

含義：「掩映」、「參差」，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由「從」（任從）到「更」的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯「風流」、「婀娜」，則是寫柳的體態輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。「見說」是聽見別人說，包括古今之人對柳的贊賞。「來當」句是說自己見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。

5. 《詠柳》

唐代：韓偓

褭雨拖風不自持，全身無力向人垂。

玉纖折得遙相贈，便似觀音手裡時。

含義：系著雨拖著風的柳樹難以保持自己的形態，全身無力，向人傾垂。把這纖細如玉的柳枝折下贈給在遠方的人，它就像觀音手裡玉凈瓶中的柳枝一樣珍貴。

7.關於柳樹的詩詞有哪些

詠柳詩

碧玉裝成一樹高，

萬條垂下綠絲條。

不知細葉誰栽出，

二月春風似剪刀。

《楊柳枝》

依依裊裊復青春，

勾引春風無限情。

白雪花繁空撲地，

綠絲條弱不勝鶯。

《池上絮》

池上無風有落暉，

楊花晴後自飛飛。

為將纖質凌清鏡，

濕卻無穹不得歸。

《柳》

歲歲逢春春可憐，

爭禁三起又三眠。

絲絲愁緒隨風亂，

濯濯豐姿著雨妍。

古渡欲牽遊子棹，

離亭留贈旅人鞭。

一聲長笛河槁晚，

回首蒼茫幾樹煙。

（沒題目）

大將西徵人未還，

湘湖子弟滿天山。

新栽楊柳三千里，

引得春風度玉關。

「渭城朝雨悒輕塵，客色青青柳色新」——王維（唐） ——《渭城曲》

「楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲」——劉禹錫（唐）——《竹枝詞》

「最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤」——白居易（唐）——《錢塘湖春行》

亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。-曾 鞏[宋]——《詠 柳 》

8.關於雨 雪 草 柳 樹 日的古詩

雨的古詩青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張志和《漁歌子》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

―――-志南和尚《絕句》渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

――――杜牧《江南春絕句》夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。―――――陸游《十一月四日風雨大作》好雨知時節，當春乃發生。

――――杜甫《春夜喜雨》七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》夜來風雨聲，花落知多少。――――孟浩然《春曉》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

-----杜牧《清明》水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴後雨》山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》空山新雨後，天氣晚來秋————（王維：《山居秋瞑》）山路元無雨，空翠濕人衣————（王維：《山中》）寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。

共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。——韓愈《登柳州城樓寄漳汀封連四州》好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。——唐·杜甫《江南春絕句》清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——唐·杜牧《清明》雨雪瀌瀌，見晛曰消瀌瀌：雪盛的樣子；一說猶「飄飄」。

晛；太陽的熱氣。曰：語助詞，無實義。

《詩經·小雅·角弓》寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭漢·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔凄凄：寒涼。

翳翳：陰暗。希：少。

在目：眼睛所見。皓：白。

晉·陶淵明《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起晉·謝道蘊《詠雪聯句》：「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」明月照積雪，朔風勁且哀朔風：北風。

勁：猛烈。哀：凄厲。

南朝宋·謝靈運《歲暮》隔牖風驚竹，開門雪滿山牖：窗戶。風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發出沙沙的響聲。

唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開庭霰：落在庭院里的雪花。唐·宋之問《苑中遇雪應制》水聲冰下咽，沙路雪中平唐·劉長卿《酬張夏雪夜赴州訪別途中苦寒作》一條藤徑綠，萬點雪峰晴唐·李白《冬日歸舊山》地白風色寒，雪花大如手唐·李白《嘲王歷陽不肯飲酒》燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。

唐·李白《北風行》亂雲低薄暮，急雪舞回風回風：迴旋的風。唐·杜甫《對雪》霜嚴衣帶斷，指直不得結指直：手指僵直。

唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》雲晴鷗更舞，風逆雁無行無行：不成行列。唐·杜甫《冬晚送長孫漸舍人歸州》寒天催日短，風浪與雲平唐·杜甫《公安縣懷古》斜陽疏竹上，殘雪亂山中唐·韓翃《褚主簿宅會畢庶子錢員外郎使君》（一作張繼詩）誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花唐·韓愈《李花二首》：「當春天地爭奢華，洛陽園苑尤紛拏。

誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。」千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。唐·柳宗元《江雪》嚴冬不肅殺，何以見陽春肅殺：嚴酷蕭瑟的樣子。

唐·呂溫《孟冬蒲津關河亭作》天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光叫：風聲如吼。

唐·孟郊《苦寒吟》才見嶺頭雲似蓋，已驚岩下雪如塵。千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵雲唐·元稹《南秦雪》六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝六齣：雪花呈六角形，故以「六齣」稱雪花。

瓊枝：竹枝因雪覆蓋面似白玉一般。唐·高駢《對雪》夜深知雪重，時聞折竹聲唐·白居易《夜雪》：「已訝衾枕冷，復見窗戶明。

夜深知雪重，時聞折竹聲。」旋撲珠簾過粉牆，輕於柳絮重於霜兩句寫雪花紛飛的景象。

唐·李商隱《對雪二首》百泉凍皆咽，我吟寒更切咽：泉水因冰凍而流動不暢，因以嗚咽來形容。吟：歌吟。

唐·劉駕《苦寒吟》：「百泉凍皆咽，我吟寒更切。半夜倚喬松，不覺滿衣雪。」

戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。

宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張元作《雪》詩江山不夜月千里，天地無私玉萬家玉：喻白雪。元·黃庚《雪》溪深難受雪，山凍不流雲清·洪升《雪望》 1、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。

——唐·賀知章《詠柳》 2、白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。——漢·無名氏《古詩十九首·去抓日已疏》 3、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。 ——唐·王昌齡《閨怨》 4、候館梅殘，溪橋柳細。

草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。

平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ——歐陽修《踏莎行》 5、庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台。

G. 描寫水邊楊柳的詩句

1. 關於描寫水邊路傍的詩句
關於描寫水邊路傍的詩句 1.形容「依山傍水」的詩句有哪些
1、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——王勃《滕王閣序》

釋義：落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。

2、會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望岳》

釋義 ： 定要登上泰山頂峰，俯瞰群山，豪情滿懷。

3、岱宗夫如何？齊魯青未了。——杜甫《望岳》

釋義：巍峨的泰山，到底如何雄偉？走出齊魯，依然可見那青青的峰頂。

4、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。——李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

釋義：花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。

5、造化鍾神秀，陰陽割昏曉。——杜甫《望岳》

釋義：神奇自然匯聚了千種美景，山南山北分隔出清晨和黃昏。

6、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其一》

釋義：稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。

7、星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜書懷》

釋義：星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。

8、溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。——許渾《咸陽城東樓 》

釋義：溪雲突起紅日落在寺閣之外，山雨未到狂風已吹滿咸陽樓。

9、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——馬致遠《天凈沙·秋思》

釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。

小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊庄戶人家炊煙裊裊。

10、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》

釋義：要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
2.關於水的詩句
柳宗元

(773—819)，字子厚 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。《江雪》

劉禹錫

(772-842)字夢得 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。《陋室銘》 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。 遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。《望洞庭》 東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。《竹枝詞》 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。《浪淘沙》

李白

(701年~762年)字太白，號青蓮居士 被稱為詩仙 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 《行路難》 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》 天生我材必有用，千金散盡還復來。 《將進酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回；君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪《將進酒》 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 《將進酒》 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。 《望天門山》 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 《望廬山瀑布》 浮雲遊子意，落日故人情。 《送友人》 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 《贈汪倫》 白發三千丈，緣愁似個長。 《秋浦歌》 舉杯邀明月，對影成三人。 《月下獨酌》 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 《早發白帝城》 床前明月光，疑是地上霜。《靜夜思》 但見淚痕濕，不知心恨誰？《怨情》

杜甫

（公元712--770）字子美，唐代詩人，漢族，自號少陵野老 被稱為詩聖 讀書破萬卷，下筆如有神。 《奉贈韋左丞丈二十二韻》 朱門酒肉臭，路有凍死骨。 《自京赴奉先縣詠懷五百字》 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 《春望》 烽火連三月，家書抵萬金。 《春望》 正是江南好風景，落花時節又逢君。 《江南逢李龜年》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 《絕句四首（其三）》 遲日江山麗，春風花草香。 《絕句二首（其一）》 新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。 《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首（其四）》 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 《江畔獨步尋花七絕句（其六）》 細雨魚兒出，微風燕子斜。 《水檻遣心二首（其一）》 隨風潛入夜，潤物細無聲。 《春夜喜雨》 會當凌絕頂，一覽眾山小。《望岳》
3.描寫水的詩句
落花有意，流水無情。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

山是眉峰聚，水是眼波橫。遠看山有色，近聽水無聲。

千江有水千江月，萬里無雲萬里天。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

秋水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

鴻雁幾時到，江湖秋水多。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。雲青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。

謝公宿處今尚在，淥水盪漾清猿啼。世間行樂亦如此，古來萬事東流水。

清君試問東流水，別意與之誰短長。天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

日日思君不見君，共飲長江水。滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。

所謂伊人，在水一方。（《詩經•蒹葭》）水何澹澹，山島竦峙。

（曹操：《觀滄海》）白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

（李白：《望天門山》）山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

（李白：《贈汪倫》）楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

（白居易：《憶江南》）泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里：《小池》）竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

（蘇軾：《題惠崇春江晚景）一水護田將綠繞，兩山排闥送青來問渠哪得清如許，唯有源頭活水來.王昌齡寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤.洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺.李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流.蘇軾【念奴嬌】大江東去浪淘盡，千古風流人物.故壘西邊人道是，三國周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪.江山如畫，一時多少豪傑.遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發.羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅.故國神遊，多情應笑我，早生華發.人生如夢，一尊還酹江月.徐志摩《雲游》那天你翩翩的在空際雲游，自在，輕盈，你本不想停留在天的那方或地的那角，你的愉快是無攔阻的逍遙，你更不經意在卑微的地面有一流澗水，雖則你的明艷在過路時點染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。他抱緊的是綿密的憂愁，因為美不能在風光中靜止；他要，你已飛渡萬重的山頭，去更闊大的湖海投射影子！他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！宣州謝朓樓餞別校書叔雲棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。關雎 >關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉反側。 參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鍾鼓樂之。蒹葭 >蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人， 在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。

（余皆有省）劉禹錫竹枝詞山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

李商隱夜雨寄北君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池.何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時.元稹離思曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲.取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君.白居易長相思汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠， 恨到歸時方始休，月明人倚樓。

馮延巳謁金門風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

李之儀卜運算元我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。

李清照一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流， 一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。回卜運算元 李之儀我住長江頭，君住長江尾。

日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。

只願君心似我心，定不負相思意。浣溪沙 蘇軾游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。 蕭蕭暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！ 休將白發唱黃雞。夢江南 溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

念奴嬌（莫愁湖） 鄭板橋鴛鴦二字，是紅閨佳話，然乎否否？多少英雄兒女態，釀出禍胎冤藪。前殿金蓮，後庭玉樹，風雨催殘驟。

盧家何幸，一歌一曲長久！即今湖柳如煙，湖雲似夢，湖浪濃於酒。山下藤蘿飄翠帶，隔水殘霞舞袖。

桃葉身微，莫愁家小，翻借詞人口。風流何罪？無榮無辱無咎。

水調歌頭 蘇軾明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒！起舞弄清。
4.關於水的詩句詩詞
小橋流水人家/滾滾長江東逝水/。

.. 水能載舟，亦能覆舟。

.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白） 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還 （唐·李白） 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白） 南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白） 湖清霜鏡曉，濤白雪山來 （唐·李白） 楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白） 春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋 （唐·白居易） 水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易） 流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維） 天壤之間，水居其多 （宋·蘇軾） 北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量） 江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白） 初驚銀河落，半灑雲天里 （唐·李白） 波濤萬里堆琉璃 （唐·杜甫） 水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰） 青山不老，綠水長存 （明·羅貫中） 水萬物之本源也 （春秋齊國·管仲） 源清則流清，源濁則流濁 （戰國趙國·荀子） 源清流潔，本盛木榮 （漢·班固） 清泉自愛江湖去，流出紅牆便不還 （清·查慎行） 落花有意，流水無情. 黃河之水天上來，奔流到海不復回。（李白） 水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。

（蘇軾） 寫水的詩句： 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白） 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還 （唐·李白） 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白） 南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白） 湖清霜鏡曉，濤白雪山來 （唐·李白） 楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白） 春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋 （唐·白居易） 水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易） 流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維） 天壤之間，水居其多 （宋·蘇軾） 北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量） 江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白） 初驚銀河落，半灑雲天里 （唐·李白） 波濤萬里堆琉璃 （唐·杜甫） 水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰） 青山不老，綠水長存 （明·羅貫中） 水萬物之本源也 （春秋齊國·管仲） 源清則流清，源濁則流濁 （戰國趙國·荀子） 源清流潔，本盛木榮 （漢·班固） 清泉自愛江湖去，流出紅牆便不還 （清·查慎行）知者樂水，仁者樂山。 ——《論語·雍也》 ▲丘山積卑以不高，江河合水而為大。

——《莊子·則陽》 ▲原清則流清，原濁則流濁。 ——《荀子·君道》 ▲遠水不救近火。

——《韓非子·說林上》 ▲土敝則草木不長，水煩則魚鱉不大。 ——《禮記·樂記》 ▲流水不腐，戶樞不蠹。

——《呂氏春秋·盡數》 ▲吞舟之魚，陸處則不勝螻蟻。 ——《呂氏春秋·慎熱》 ▲酒極則亂，樂極則悲。

——《史記·滑稽列傳》 ▲浴不必江海，要之去垢；馬不必騏驥，要之善走。 ——《史記·外戚世家》 ▲新沐者必彈冠，新浴者必振衣。

——《史記·屈原賈生列傳》 ▲臨淵羨魚，不如退而結網。 ——《漢書·董仲舒傳》 ▲山銳則不高，水狹則不深。

——漢·劉向《新序·節士》 ▲善游者溺，善騎者附。 ——漢·劉安《淮南子·原道訓》 ▲見一葉落，而知歲之將暮；睹瓶中之冰，而知天下之寒。

——漢·劉安《淮南子·說山訓》 ▲循流而下易以至，順風而馳易以遠。 ——漢·劉安《淮南子·主術訓》 ▲欲致魚者先通水，欲致鳥者先樹木。

——漢·劉安《淮南子·說山訓》 ▲坎井之蛙，不知江海之大。 ——漢·桓寬《鹽鐵論·復古》 ▲行遠道者假於車，濟江海者因於舟。

——漢·桓寬《鹽鐵論·貧富》 ▲衣缺不補則日以甚，防漏不塞則日以滋。 ——漢·桓寬《鹽鐵論·申韓》 ▲反水不收，後悔何及。

——《後漢書· 光武帝紀》 ▲揚湯止沸，莫若去薪。 ——《後漢書·董卓傳》 ▲金以剛折，水以柔成。

——晉·葛洪《抱朴子·廣譬》 ▲塵羽之積，沈舟折軸。 ——晉·葛洪《抱朴子·嘉遁》 ▲春江水暖鴨先知。

——宋·蘇軾《惠崇春江曉景》 ▲山中人不信有魚大如木，海上人不信有木大如魚。 ——北朝·顏之推《顏氏家訓·歸心》 ▲山無靜樹，川無停流。

——《世說新語·文學》 ▲求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源。 ——唐·魏徵《諫太宗十思疏》 ▲沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

——唐·劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》 ▲山雨欲來風滿樓。 ——唐·許渾《咸陽城東樓》 ▲過載者沈其舟，欲勝者殺其身。

——晉·葛洪《抱朴子·微旨》 ▲惟天下之靜者，乃能見微而知著。月暈而風，礎潤而雨。

——宋·蘇洵《辯奸論》 ▲水激則悍，夭激則遠。 ——宋·李昉《太平御覽》 ▲繩鋸木斷，水滴石穿。

——宋·羅大經《鶴林玉露》 ▲有風方起浪，無潮水自平。 ——《西遊記》第七十五回 ▲木無本必枯，水無源必竭。

——明·馮夢龍《東周列國志》 鴻鵠高飛，一舉千里。羽翼已就，橫絕四海。

漢·劉邦《鴻鵠歌》 志行萬里者，不中道而輟足；圖四海者，非懷細以害大。 《三國志·吳書·陸遜傳》 猛志逸四海，騫翮思遠翥。

晉·陶淵明《雜詩》 精衛銜微木，將以填滄海。 晉·陶淵明《讀山海經十三首》 心隨郎月高，志與秋霜潔。

唐·李世民《經破薛舉戰地》 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 唐·李白《行路難》 安得倚天劍，跨海斬長鯨。

唐·李。
5.描寫水的詩句大全
1、孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低.（白居易《錢塘湖春行》） 2、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回.（李白《將進酒》） 3、誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞.（蘇軾） 4、至於夏水襄陵，沿泝阻絕.（酈道元《三峽》） 5、至於夏水襄陵，沿泝阻絕.（酈道元《三峽》） 6、水皆縹碧，千丈見底.游魚細石，直視無礙.（吳均《與朱元思書》） 7、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅.（柳宗元：《江雪》） 8、白日依山盡，黃河入海流.（王之渙：《登鸛雀樓》） 9、青山遮不住，畢竟東流去.（辛棄疾：《菩薩蠻？書江西造口壁》） 10、所謂伊人，在水一方.（《詩經？蒹葭》） 11、水何澹澹，山島竦峙.（曹操：《觀滄海》） 12、白毛浮綠水，紅掌撥清波.（駱賓王：《詠鵝》） 13、天門中斷楚江開，碧水東流至此回.（李白：《望天門山》） 14、山重水復疑無路，柳暗花明又一村.（陸游：《游山西村》） 15、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.（李白：《贈汪倫》） 16、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍.（白居易：《憶江南》） 17、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔.（楊萬里：《小池》） 18、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.（蘇軾：《題惠崇春江晚景）》） 19、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白） 20、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白） 21、南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白） 22、湖清霜鏡曉，濤白雪山來 （唐·李白） 23、楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白） 24、水皆縹碧，千丈見底.游魚細石，直視無礙.（吳均《與朱元思書》） 25、水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易） 26、流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維） 27、天壤之間，水居其多 （宋·蘇軾） 28、北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量） 29、江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白） 30、初驚銀河落，半灑雲天里 （唐·李白） 31、鵝鵝鵝，曲項向天歌.白毛浮綠水，紅掌撥清波. （駱賓王《詠鵝》） 32、水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰） 33、青山不老，綠水長存 （明·羅貫中） 34、水萬物之本源也 （春秋齊國·管仲） 35、源清則流清，源濁則流濁 （戰國趙國·荀子） 36、源清流潔，本盛木榮 （漢·班固） 37、清泉自愛江湖去，流出紅牆便不還 （清·查慎行） 38、楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白） 39、春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋 （唐·白居易） 40、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨.遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺. 劉禹錫《望洞庭》 41、野曠天低樹， 江清月近人（唐.孟浩然《宿建德江》 ） 42、流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維） 43、北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量） 44、江帶峨眉雪，川橫三峽流 （唐·李白） 45、水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰） 46、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白） 47、南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天 （唐·李白） 48、楚水清若空，遙將碧海通 （唐·李白） 49、水心如鏡面，千里無纖毫 （唐·白居易） 50、流水如有意，暮禽相與還 （唐·王維） 51、白毛浮綠水，紅掌撥清波.（駱賓王：《詠鵝》） 52、北望燕雲不盡頭，大江東去水悠悠 （宋·汪元量） 53、水真綠凈不可睡，魚若空行無所依 （宋·樓鑰） 54、天門中斷楚江開，碧水東流至此回.（李白：《望天門山》） 55、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔.（楊萬里：《小池》） 56、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅. 白居易《暮江呤》 57、山高月小，水落石出. 陸游《後赤壁賦》 58、青山看不厭，流水趣何長——唐.錢起《陪考功王員外城東池亭宴》 59、江作青羅帶，山如碧玉簪——唐.韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》 60、百川沸騰，山冢碎甭.高谷為岸，深谷為陵. 《詩經》 61、江流天地外，山色有中無. 王維 《漢江臨泛》 62、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲. 崔顥《黃鶴樓》 63、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來——宋.王安石《書湖陰先生壁 》 64、餘霞散成綺，澄江靜如練——（南朝）齊.謝眺《晚登三山還望京邑》 65、氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城——唐.孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》 66、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流——唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 67、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜. 蘇軾《飲湖上初晴後雨》 68、水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇——宋.蘇軾《飲湖上初晴後雨》 69、氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城. 孟浩然《臨洞庭湖》 70、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.（宋·蘇軾《惠崇春江晚景二首》） 71、落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色.（唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》）。
6.描寫水上人家的詩句
漁者-張喬

首戴圓荷發不梳，葉舟為宅水為居。沙頭聚看人如市，釣得澄江一丈魚。

漁父-齊己

夜釣洞庭月，朝醉巴陵市。卻歸君山下，魚龍窟邊睡。

生涯在何處，白浪千萬里。曾笑楚臣迷，蒼黃汨羅水。

宿漁家-劉威

竹屋清江上，風煙四五家。水園分芰葉，鄰界認蘆花。

雨到魚翻浪，洲回鳥傍沙。月明何處去，片片席帆斜。

西塞山泊漁家-皮日休

白綸巾下發如絲，靜倚楓根坐釣磯。中婦桑村挑葉去，小兒沙市買蓑歸。

雨來蒓菜流船滑，春後鱸魚墜釣肥。西塞山前終日客，隔波相羨盡依依。

贈漁翁-韋庄

草衣荷笠鬢如霜，自說家編楚水陽。滿岸秋風吹枳橘，繞陂煙雨種菰蔣。

蘆刀夜鱠紅鱗膩，水甑朝蒸紫芋香。曾向五湖期范蠡，爾來空闊久相忘。

越江漁父-任翻

借問釣魚者，持竿多少年。眼明汀島畔，頭白子孫前。

棹入花時浪，燈留雨夜船。越江深見底，誰識此心堅。
7.關於贊美水的詩句古詩
君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回 —— 唐 · 李白《將進酒·君不見》

旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺—— 南北朝 · 佚名《木蘭詩 / 木蘭辭》

恰似一江春水向東流 —— 五代 · 李煜《虞美人·春花秋月何時了》

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新 —— 宋 · 朱熹《春日》

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂 —— 唐 · 白居易《長恨歌》

蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情 —— 唐 · 白居易《長恨歌》

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜 —— 唐 · 張若虛《春江花月夜》

不知江月待何人，但見長江送流水 —— 唐 · 張若虛《春江花月夜》

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文 —— 唐 · 張若虛《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生 —— 唐 · 張若虛《春江花月夜》

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔 —— 宋 · 楊萬里《小池》

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低 —— 唐 · 白居易《錢塘湖春行》
8.形容水大的詩句
1、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。——唐·李白

2、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。——宋·王安石

3、氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。——唐·孟浩然

4、水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。描寫水的詩句。--宋·蘇軾

5、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。——李白

6、水皆縹碧，千丈見底。游魚細石，直視無礙。——吳均

7、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。——楊萬里：

8、流水如有意，暮禽相與還。——唐·王維

9、天壤之間，水居其多。——宋·蘇軾

10、楚水清若空，遙將碧海通。描寫水的詩句。——唐·李白

11、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——柳宗元）

12、所謂伊人，在水一方。——
9.積累關於水的詩句
*詩中水

1. 蒹葭蒼蒼，白露為霜.所謂伊人，在水一方.溯洄從之，道阻且長.溯游從之，宛在水中央.

蒹葭萋萋，白露未晞.所謂伊人，在水之湄.溯洄從之，道阻且躋.溯游從之，宛在水中坻.

蒹葭采采，白露未已.所謂伊人，在水之渓.溯洄從之，道阻且右.溯游從之，宛在水中沚.

（《詩經·蒹葭》）

2.水何澹澹，山島竦峙。

（曹操：<；觀滄海））

3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。

（駱賓王：《詠鵝》）

4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

（李白：《望天門山》）

5.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

（陸游：《游山西村》）

6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

（李白：《贈汪倫》）

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

（劉禹錫：《竹枝詞》）

8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

（白居易：《憶江南》）

9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

（楊萬里：《小池》）

10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

（蘇軾：《題惠崇{春江晚景}》）

11.黃師塔前江水東，春光懶困撣丹側柑乇紡岔屍唱建倚微風

（杜甫：《江畔獨步尋花》）

12.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

（馬致遠《天凈沙·秋思》）

13.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

（張志和：《漁歌子》）

14. 客路青山外，行舟綠水前。

（王灣《次北故山下》）

15.楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。

（劉禹錫《竹枝詞》

16.一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅.

（白居易：《暮江吟》）

17.天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星.

（杜牧：《秋夕》）

18.郁孤台下清江水，中間多少行人淚。

（辛棄疾：《菩薩蠻·書江西造口壁》）

19.過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠.

（溫庭筠：《憶江南》）

20.遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。

（劉禹錫：《望洞庭》）

21.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天.

（蘇軾：《六月二十七日望湖樓醉書》）

H. 摘抄宋詞

蝶戀花

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【簡析】
上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃鬱。春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

【簡析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

【簡析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"

女冠子

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。
風又飄飄。雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍。
銀字笙調。心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。

【簡析】

飄泊已久的遊子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風、一陣雨的惱人天氣，添了遊子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。到得家時，先什麼也不幹，且把銀字的笙調試起來，把心字的香點起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變為深綠了，讓人思之欣慨交心。

蘇幕遮①

【宋】范仲淹

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①此調原為西域傳入唐教坊曲。「蘇幕遮」是當時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調是另度新曲。又名《雲霧斂》、《鬢雲松令》。雙調，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉魂：用江淹《別賦》「黯然銷魂」語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。

【簡析】

此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
「碧雲天，黃葉地」二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》「長亭送別」一折所本。
「秋色連波」二句，落筆於高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連於天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧雲，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。
「山映斜陽」句復將青山攝入畫面，並使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，「斜陽」又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨「芳草」無情，正見出作者多情、重情。
下片「黯鄉魂」二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。
「夜夜除非」二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。「除非」說明舍此別無可能。但天涯孤旅，「好夢」難得，鄉愁也就暫時無計可消了。
「明月樓高」句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，於是發出「休獨倚」之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸於失敗：「酒入愁腸，化作相思淚」。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

漁家傲

【宋】范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。

【簡析】

作者於宋仁宗康定元年（1040）任陝西經略副使兼知延州，抵禦西夏發動的叛亂性戰爭。他在西北邊塞生活達四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當地民謠說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當作於是時。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意願，另方面，也描寫了外患未除、功業未建以及久戍邊地、士兵思鄉等復雜矛盾的心情。這種復雜苦悶心情的產生。是與當時宋王朝對內對外政策密切相關的。作者針對現實，曾經提出過一系列政治改革方案。但都未得採納。北宋王朝當時將主要力量用於對內部人民的鎮壓，而對遼和西夏的叛亂侵擾，則基本採取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結果轉而加速了國內的危機。范仲淹在抵禦西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰"，待"關中稍實"；"彼自困弱"，並堅決反對"五路入討"。但他的主張並未被採納，終於遭致了戰爭的失利。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業未建的苦悶心情，正是這一歷史現實的真實寫照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點，並以"異"字領起全篇，為下片懷鄉思歸之情埋下了伏線。"衡陽雁去"是"塞下秋來"的客觀現實，"無留意"雖然是北雁南飛的具體表現，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特徵性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，徵人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的"異"字通過這十七個宇得到了具體的發揮。
下片寫戍邊戰士厭戰思歸的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉情切；長期戍邊而破敵無功；所以產生"也無計"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿地"一句，再次用聲色加以點染並略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結下，其中既有白發"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時之所聞；"霜滿地"是"不寐"時之所見。內情外景達到了水乳交融的藝術境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來真實地反映邊塞生活。由於作者有較長時期邊地生活的體驗，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說："範文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只剩現存的這一首了。在北宋柔靡詞風統治詞壇的形勢下，能夠出現這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標志著北宋詞風轉變的開端，並說明範仲淹實際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅者。

清平樂·村居

【宋】辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。

【簡析】

由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以後，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。
上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什麼年輕人，而是白發皤皤的老年人了。?quot;醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力於"小兒"的描繪，共用了兩句，佔全詞四分之一篇幅。"溪頭卧剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫

菩薩蠻·書江西造口壁

【宋】辛棄疾

郁孤台下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，
可憐無數山。
青山遮不住，
畢竟東流去。
江晚正愁余，
山深聞鷓鴣。

【簡析】

宋高宗建炎三年（1129），由於南宋小朝廷腐敗無能，准備不足，金兵趁機大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進軍江西，緊追隆佑太後，隆佑由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機會。當時，贛西一帶遭受金兵的侵擾，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點刑獄（主管司法與監察並兼管農桑）時所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤台下的江水聯想到當年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產生了江山易主卻無法收復的悲痛。這首詞含蓄地表達了作者對南宋統治集團屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關心祖國統一的愛國情懷。
上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼於四十年前金兵侵擾江西時給人民造成的苦難，並由此而聯想到淪陷的中原地區長期未能收復，曲折地揭示了南宋統治集團的腐敗無能。"西北望長安，可憐無數山"，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。"青山遮不住，畢竟東流去"兩句，體察細膩，感受深刻，構思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區的關懷與想念之情。暗示南宋統治集團可以設置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統一祖國的強烈願望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。
這首詞大處著眼，小處落墨，善於通過具體景物烘托復雜的內心感受。暗示復雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。

江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【注釋】
瀟灑的詞人本就生性豪放，密州鐵溝出獵，左牽黃犬，右擎蒼鷹，相隨千騎錦士馳卷平岡，何等聲勢，何等豪氣，由此傾動了滿城老少，使老夫陡發少年狂氣，在親射虎，看孫郎的奇想中躍現的，正是當年孫權射虎的風采！但詞人的胸膽，又何甘只在射虎中稱雄？連年犯邊的西夏，正需要魏尚那樣的勇將御擊！酒酣的詞人因此宣告：倘若漢文帝再遣馮唐，我便是當世魏尚，願換弓如月，一箭射落象徵"侵掠"的惡星天狼！

生查子

【宋】歐陽修

去年元夜時，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃錯後。

今年元夜時，
月與燈依舊。
不見去年人，
淚滿春衫袖。

【簡析】

在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時刻相約赴會。現實是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。

蝶戀花

【宋】歐陽修

庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 ①

雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

【注釋】

①章台路：漢長安有章台得街在章台下。後人以章台為歌 妓聚居之所。

【簡析】

上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環境，三個「深」字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因為薄倖之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，「三月暮」點出時令，「雨橫風狂」， 描述氣候特徵。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發出「 無計留春住」的悲嘆。結句「淚眼問花花不語，亂紅飛過 鞦韆去」，是歷來受人贊賞的名句。

江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死於開封。到此時（熙寧八年）為止，前後已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是「記夢」。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中並未居主導地位。作者之所以能進入「幽夢」之鄉，並且能以詞來「記夢」。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。所以開篇使點出了「十 年生死兩茫茫」這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死並提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在於強調生者的悲思，所以，接下去立即出現「不思量，自難忘」這樣的詞句。「不思量」，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者「自難忘」這種感情的深度。「千 里孤墳，無處話凄涼」二句，馬上對此進行補充。闡明「自難忘」的實際內容。王氏死後葬於蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現「千里孤墳」，兩地睽隔的後果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者「凄涼」，生者心傷。「十年」，是漫長的時間；「千 里」，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增「無處話凄涼」的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那隻好乞諸於夢中相會了。以上四句為「記夢」作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的後果。這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然「相逢」， 但相逢時恐怕對方也難以「相識」了。因為十年之後的作者已「塵滿面，鬢如霜」，形同老人了。這三句是從想像中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：「夜來幽夢忽還鄉」。就全詞來講。本篇的確是真情鬱勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。「小軒窗，正梳妝」，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。彷彿新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心裡滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。「相顧無言，惟有淚千行。」這兩句上應「千里 孤墳」兩句，如今得以「還鄉」，本該是盡情「話凄涼」之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪裡說起，只好「相顧無言」，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：「記夢」。正由於夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想像的空間。結尾三句是夢後的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯系開篇的「十年」，再加上無限期的「年年」，那麼，作者對亡妻的懷戀，不就是「此恨綿綿無絕期」了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由於作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之後，作者還幻想在夢中相逢。並且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。「不 思量，自難忘」，「無處話凄涼」，「相顧無言，惟有淚千行」等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想像豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想像，並把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞「思量」、「難忘」四 字展開描寫。全片語織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢後的喟嘆。情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由於這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質朴的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激盪、勃鬱不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應佔有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前後輝映，相互媲美。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

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【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷濛不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

雨霖鈴①

【宋】柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。⑩

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【注釋】
①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳 永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 「方留亦處」。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。後用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作「凝咽」。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。
⑧暮靄：傍晚的雲氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區屬楚國，故稱。
⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承「念」字而來，設 想別後情景。『多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今 宵」二句，乃就上二句意染之」。「今宵酒醒何處」，遙接 上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉； 「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」想到「經年」，由「 千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與 何人說」，回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」 的不盡愁思。

釵頭鳳

【宋】陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

【簡析】
陸游初娶唐氏，夫婦風情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年後的一個春日，陸游在家鄉城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經別嫁的前妻，她仍遣人送酒餚致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫於園壁。

卜運算元.詠梅

【宋】陸游

驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。

【簡析】
陸游酷愛梅花，因為它象徵著氣節。他的《落梅》詩說：「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。」梅花開時不畏嚴寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想「何方可化身千億，一對梅花一放翁」（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。「驛外」二句，說梅花流離淪落，所居非地；「已是」二句，說梅花備受風雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，後來又因「力說張浚用兵」免職。他在南宋苟且偷安的環境中，一直頗遭時忌，但愛國鬥志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達其堅定不移的愛國立場和政治節操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對周圍惡濁的環境、「群芳」嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在「不離不即」、「不粘不脫」，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重攝取其神韻，藉以自我寫照，是詠梅的上乘之作。