張獻民法國

❶ 高密度電法反演問題求助

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高密度電法的發展與應用
董浩斌,王傳雷
(中國地質大學地球物理系,湖北武漢!"##$!)
摘要:文中從電極排列,反演處理方法,儀器等幾個方面,介紹了高密度電法的發展,說明了所有電
極排列方式是從對稱四極,單極偶極和單極單極發展而來.在反演方法軟體方面,介紹了基於圓滑
約束最小二乘法及計算機反演快速計算程序.同時,提出供電時間,極化補償和電極轉換開關是高密
度電法儀器發展的關鍵技術.文中列舉了高密度電法在多個領域的應用簡況,最後提出了高密度電
法在今後發展的趨勢為高密度激發極化法,三維高密度電阻率法.
關鍵詞:高密度電法;電極排列;反演軟體;儀器;電阻率成像
中圖分類號:%&"'("文獻標識碼:)文章編號:'##*+"+'(+##")#'#'$'#&
收稿日期:+##"#''#;修訂日期:+##"#++#
基金項目:國家"九五"重點攻關項目(,&-++'-#'-#+)
作者簡介:董浩斌(',&!—),男,博士,教授,地球物理及智能化儀
器專業,主要從事地學,工控等智能化儀器儀表的研究開發,信號
處理等研究和教學工作.
'高密度電法發展概況
這里的高密度電法指的是直流高密度電阻率法,
但由於從中發展出直流激發極化法,所以統稱高密度
電法.高密度電阻率法實際上是一種陣列勘探方法,
野外測量時只需將全部電極(幾十至上百根)置於測
點上,然後利用程式控制電極轉換開關和微機工程電測儀
便可實現數據的快速和自動採集.當測量結果送入
微機後,還可對數據進行處理並給出關於地電斷面分
布的各種物理解釋的結果.顯然,高密度電阻率勘探
技術的運用與發展,使電法勘探的智能化程度大大向
前邁進了一步.由於高密度電阻率法所具備的上述
優勢,因此相對於常規電阻率法而言,它具有以下特
點:(')電極布設是一次完成的,這不僅減少了因電極
設置而引起的故障和干擾,而且為野外數據的快速和
自動測量奠定了基礎.(+)能有效地進行多種電極排
列方式的掃描測量,因而可以獲得較豐富的關於地電
斷面結構特徵的地質信息.(")野外數據採集實現了
自動化或半自動化,不僅採集速度快(大約每一測點
需+.*/),而且避免了由於手工操作所出現的錯誤.
(!)可以對資料進行預處理並顯示剖面曲線形態,脫
機處理後還可以自動繪制和列印各種成果圖件.(*)
與傳統的電阻率法相比,成本低,效率高,信息豐富,
解釋方便,勘探能力顯著提高.
關於陣列電探的思想在+#世紀$#年代末期就
有人開始考慮實施,英國學者所設計的電測深偏置系
統實際上就是高密度電法的最初模式,0#年代中期,
日本地質計測株式會社曾藉助電極轉換板實現了野
外高密度電阻率法的數據採集,只是由於整體設計的
不完善性,這套設備沒有充分發揮高密度電阻率法的
優越性.0#年代後期,我國原地質礦產部系統率先
開展了高密度電阻率法及其應用技術研究,從理論與
實際結合的角度,進一步探討並完善了方法理論及有
關技術問題,也研製成了幾種類型的儀器.
目前,研究高密度電法的方法技術和儀器的主要
有中國地質大學等,生產儀器的還有原長春地質學
院,重慶的有關儀器廠家.
近年來該方法先後在重大場地的工程地質調查,
壩基及橋墩選址,采空區及地裂縫探測等眾多工程勘
察領域取得了明顯的地質效果和顯著的社會經濟效
益.
+高密度電法電極排列的發展
(')高密度電阻率法測量方式:高密度電法開始
時,研究的排列方式主要有"種:!,"和#['.0].現在
排列方式已發展到十幾種.不過仔細研究就可發現,
所有排列都是從對稱四極(施倫貝謝爾,123456789:-
'$'第'#卷第'期
+##"年"月
地學前緣(中國地質大學,北京)
;8 28@9A =>89/(B3> D89/>=EAFG8A/2>8 28/,H8>I> :)
JA4('#KA('
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L<9(+##"
!"),偶極偶極(#$%&'!(#$%&'!),單極偶極(%&'!(
#$%&'!),單極單極(%&'!(%&'!)演變而來(其中,!排列
方式無變種).如:!")"#)#$時,*+,'-./!"0!"排
列就變成"排列;!$)$")"#時,偶極偶極排列
就變成#排列;對於單極偶極排列,就有!"#,
"#$,!")"#和!"!"#等1種.至於所謂的滾
動排列裝置,在電極排列方式上基本不變,只不過是
其排列方式有利剖面滾動銜接而已.
圖2高密度電阻率法常用排列示意圖
3$0425&..&67""789-9!#:&";$=8$.70$609-">!89
!,$—供電電極;",#—測量電極;%—電極距;&—電極系數
(;)高密度電阻率法反演的發展:國內研究反演
方法的很多,如王興泰等"電阻率圖像重建的佐迪
( &,#8)反演及其應用效果"(2@@A年)[2BC];王若等
"用改進的佐迪反演方法進行二維電阻率圖像重建"
(2@@C年);張大海等"二維視電阻率斷面的快速最小
二乘反演"(2@@@年);王豐等"改進的模擬退火方法
及其在電阻率圖像重建中的應用"(2@@@年);王運生
等"用目標相關演算法解釋高密度電法資料"(;DD2
年);但真正推出商用軟體的不多.
國外主要研究計算機自動二維,三維反演.二維
反演程序是基於圓滑約束最小二乘法(#!E"&&=(F!#'$6
和5&69=7/'!2@@D,*797G$2@@;)的計算機反演計算程
序,使用了基於准牛頓最優化非線性最小二乘新演算法
(H&G!和I7"G!",2@@A)[J,C],使得大數據量下的計算
速度較常規最小二乘法快2D倍以上.圓滑約束最小
二乘法基於以下方程
('(')*+),-'(.(2)
其中,+)/
0
/
0
(K/
1
/
1
(;/
0
)水平平滑濾波系數矩陣
(,&"$L&6=7':'7=6!99:$'=!");/
1
)垂直平滑濾波系數矩陣
(>!"=$+7':'7=6!99:$'=!");')偏導數矩陣;'()'的轉置
矩陣;*)阻尼系數;,)模型參數修改矢量(.&#!'
%!"=-"/7=$&6>!+=&");.)殘差矢量(#$9+"!%76+8>!+=&").
這種演算法的一個優點是可以調節阻尼系數和平
滑濾波器以適應不同類型的資料.
反演程序使用的二維模型把地下空間分為許多
模型子塊.然後確定這些子塊的電阻率,使得正演計
算出的視電阻率擬斷面與實測擬斷面相吻合.對於
每一層子塊的厚度與電極距之間給一定的比例系數.
最優化方法主要靠調節模型子塊的電阻率來減小正
演值與實測視電阻率值的差異.這種差異用均方誤
差(MN*)來衡量.然而,有時最低均方誤差值的模型
卻顯示出了模型電阻率值巨大的和不切實際的變化,
從地質勘察角度而言,這並不總是最好的模型.通
常,最謹慎的逼近是選取迭代後均方誤差不再明顯改
變的模型,這通常在第三和第五次迭代之中出現.
N4F4H&G!的二維,三維電阻率法和激發極化法
反演程序已商品化,被國內外大多數公司,單位所使
用,並與儀器相配套.
(O)深度問題:電阻率法的探測深度隨著供電電
極!$距離的增加而增大,當隔離系數&逐次增大
時,!$電極距也逐次增大,對地下深部介質的反映
能力亦逐步增加.常規電阻率法在資料處理時多是
以!$2;為深度,為此,國內一些單位在處理高密度
電法資料時,用*P3QM軟體形成視電阻率斷面圖進
行解釋,沒有進行反演處理.解釋多數憑人的經驗.
在高密度電法中,由於極距小,地電信息豐富,人工解
釋的方法往往會造成誤解.在N4F4H&G!的二維反
演軟體中,層厚的設置:對於溫納和施倫貝謝爾排列,
第一層子塊的厚度設置為D4R倍電極距.對於單極
單極,偶極偶極和單極偶極排列,首層層厚分別設
置為D4@,D4O及D4A倍電極距.後繼層的厚度依次
遞增2DS(或;RS).層厚也可由使用者設置改變.
(1)圖示方法:高密度電阻率剖面一般採用擬斷
面等值線圖,彩色圖或灰度圖表示,由於它表徵了地
電斷面每一測點視電阻率的相對變化,因此該圖在反
映地電結構特徵方面具有更為直觀和形象的特點.
(R)資料處理:數據圓滑是資料處理的常用方法
之一,原則上適用於各種電極排列的測量結果,但是
考慮到偶極排列(包括偶極偶極,單極偶極和#排
列)異常和地電體之間具有較復雜的對應關系,因此,
一般只對溫納四極排列(即"和施倫貝謝爾排列)的
測量結果進行圓滑處理.圓滑處理一般採用壞點切
除和滑動平均等.
;J2
董浩斌,王傳雷T地學前緣(Q7"=,*+$!6+!3"&6=$!"9);DDO,2D(2)
!高密度電法儀器的發展
高密度電法是在常規電法基礎上發展起來的,高
密度電法儀實質上是一個多電極測量系統,所以,高
密度電法儀形式是普通的電測儀"電極轉換開關.
早期,電極轉換由人工進行,後來微型計算機(處理
器)的發展,電極轉換開關實現了自動化.
高密度電法測量系統包括數據收錄和資料處理
兩大部分.高密度電法儀器結構上的主要問題是:如
何實現測量主機與眾多電極之間的連接.為此,出現
兩種形式:傳統式高密度電法儀和分布式智能化高密
度電法儀.(#)傳統式高密度電法儀結構如圖$,一
般%&根電極,通過%&根導線(有的做法是用#&芯或
#$芯的電纜,有的乾脆用工程淺層地震儀的檢波器
圖$傳統式高密度電法儀結構示意圖
'()*$+,-./01(,231405(1(2607/871(9,-066.7
$:4.;(;1(5(;14( 81.5/871(9,-066.7
$:4.;(;1(<(1=(/0)(6)/.1.4
電纜,這樣勢必會造成耐壓低,電流小)與電極轉換器
連接.電極轉換器有前述的兩種,一種是步進電機驅
動的機械觸點式,由%&路觸點底盤,@路觸點,電極
排列選擇開關,驅動隔離電路及步進電機等部件組
成,由工程電測儀控制步進電機的轉動,以實現不同
的電極極距和不同的排列方式.再一種是繼電器型
電極轉開關,工程電測儀輸出一定的控制數碼,通過
解碼電路分別驅動不同的繼電器的吸合,釋放,達到
不同電極,不同極距的切換.這兩種轉換開關的儀器
有兩點問題值得注意:機械式的問題主要是機械觸點
接觸可靠性;繼電器式主要是連接電線問題(前者同
樣存在此問題).($)新型分布式智能化高密度電法
儀結構示意如圖![A].主要由筆記本式計算機(或工
控機),主機,主電纜和電極連接盒等組成.主機包括
發送控制命令,接收信號等部分;主電纜由#&芯電線
組成,主要作用是信號傳輸;電極連接盒根據主機的
命令進行電極轉換和數據採集,傳輸.由於是一根電
纜覆蓋所測量的剖面,並且使用微機進行控制,使得
每一個電極都可能成為!,",#,$極,中國地質大
學(武漢)研製生產的分布式高密度電法儀最多可進
行$@&道電極輸入,原則上可方便地進行無限擴展
(由於受導線電阻,工作電流,工作電壓和干擾的原因
的限制,所以建議道數不要過分追求),整套儀器體積
小,重量輕;再者,電極的連接是任意的,使用十分方
便.
!*"國外儀器
國外生產高密度電法儀的主要有日本的BCB公
司,瑞典的DEFG公司,法國的HIH+公司,美國的DJH
公司.這些儀器價位在%KL萬美元(%&個電極配
置).國外儀器大多數是將電測儀與電極轉換開關分
開的.$&&$年#$月份,美國的DJH公司出品一款新
儀器將電測量主機與開關單元結合在一起.但未見
國外儀器中使用MN機或類似MN機作為儀器主控制
器,實現現場測量曲線的報道.
!*#國內研製儀器的概況
國內自引進高密度電法以來,有不少單位投入了
該方法的理論,方法技術和儀器准備的研製.最早的
做法是:電極"連接導線或多芯電纜"機械式電極轉
換開關(由步進電機控制)"工程電測儀.#AA@年的
《地學儀器》雜志上發表文章,報道了原地質礦產部機
電研究所研製的GHI高密度電法儀,其結構將機械
式電極轉換開關改進成由單片機控制的電子開關.
現在,有的儀器廠生產的高密度電法儀就是引用的該
技術.#AAL年#$月,《地學儀器》雜志發表了中國地
質大學(武漢)在國內首創的分布式智能化高密度電
法測量系統的文章[A].
可見,國內高密度電法儀電極轉換開關方面分!
類:機械式電極轉換開關,電子式電極轉換開關及分
布式智能化電極.
在主機方面,多數儀器使用的是單片機(微處理
器),而使用MN機(或工控機)作為主控制器,並在屏
幕進行現場曲線顯示的只有中國地質大學(武漢)和
原長春地質學院驕鵬公司等少數儀器.
!L#
董浩斌,王傳雷O地學前緣(F041-+,(.6,.'4261(.4;)$&&!,#&(#)
!!!高密度電法儀的關鍵技術
(")極化補償,供電時間問題["#]:電法勘探中,電
極的極化電位成分是非常復雜的,筆者認為有如下電
位:!金屬電極插入地面,金屬表面與土壤之間就會
產生接觸電位."地面本身存在自然電位.#在通
過一定電流時,電極與土壤之間,土壤內部(特別是潮
濕土壤)發生離子遷移,斷電後,離子繼續擴散,這一
系列過程產生各種電位[$].而且,這些電位是隨時
間,隨溫度變化的,其變化范圍在毫伏(%&)級以上.
就這一點而言,解析度太高的儀器發揮不了作用.
圖$不同供電情況下電極電位變化曲線
'()!$*+,-./,0/(123456,(07(88,5,0/94--2:
在激發極化法中,第三種電位是待測的有用信
號,而在電阻率法中,該信號是干擾.第一和第二種
電位相對講是比較穩定的,而離子遷移產生的電位與
電場強度,供電時間成比例.高密度電法數據採集較
快,供電電極供完電後,馬上又轉換成測量電極,如果
轉換的時間較短,而極化電位下降較慢,這就給測量
結果帶來較大的誤差.做過高密度電法的人都有體
會,在極距較大,電位差信號較小時,同一極距的剖面
曲線蹦跳得較厲害.實際上這種現象是電位差測量
不準造成的.這也許是前述中,美國儀器做偶極偶
極工作時要求!;=9),這一點與工作效率矛盾.
圖$(1),圖$( )是高密度電法測量系統中,兩種
出現最大電極電位的情況.電極",#之間的供電電
壓都是"@&直流,電極距都是=%,在斷電瞬間開始,
每隔"9測量一次電位變化.經過"<#9,電極電位都
不能恢復到供電前的水平.可見,極化補償在高密度
電法測量系統中是比較關鍵的技術.
(A)電極轉換開關:對於傳統式儀器,電極與電纜
是一一對應,但對於分布式儀器來說,智能電極是儀
器的關鍵所在.從主機電纜輸出的信號,通過介面電
路控制電極轉換開關進行電極切換.對此電路的要
求是:!抗干擾能力強,正確執行主機的指令,不能有
差錯,否則造成測量結果不對或對儀器帶來損害;"
對意外情況有一定的保護功能;#由於電極道數較
多,要求道間干擾小,對採集的數據無畸變.
$高密度電法的應用
(")國內應用:國內應用高密度電法比較多,領域
也較廣,據不完全收集,主要有[""BA#]:劉曉東等(A##A
年)將高密度電法用在岩溶災害調查中用於劃分可溶
岩區,勘查基岩斷裂構造,了解基岩岩溶發育情況等
方面;郭鐵柱(A##"年)使用高密度電法在某水庫壩
基滲漏勘查中收到了良好的效果;吳長盛(A##"年)
在某水庫堤壩裂縫檢測與評定研究中,運用高密度電
法,准確地確定了堤壩的隱患,並提出了水庫堤壩隱
患治理的建議;王文州(A##"年)將高密度電法用在
高速公路高架橋岩溶地區地質勘探中.劉曉東等
(A##"年)在管線探測,物探找水,岩溶及地質災害調
查等工程物探中使用了高密度電法;王玉清等(A##"
年)在高層建築選址工作中的應用高密度電法,對區
內淺層溶洞的平面分布情況和空間展布形態,從環
境地球物理角度對工程選址及地基處理提出了合理
的建議;楊湘生(A##"年)在湘西北岩溶石山區找水
中應用高密度電法,在確定最佳井位方面發揮了重要
作用;張獻民等("CC$年)應用高密度電法探測煤田
陷落柱,表明該法可有效地探測煤田陷落柱;劉康和
等("CC$年)採用高密度電法等,查明地表下一定深
度的斷層;侯烈忠等("CCD年)通過對某機場主跑道
$D"
董浩斌,王傳雷E地學前緣(F15/+G3(,03,'5.0/(,59)A##=,"#(")
高密度電法實測資料的處理和分析,簡述了所探測的
異常體在多種處理圖件上的反映特徵及高密度電法
在地基勘探中的效果;王士鵬(!"""年)在水文地質
和工程地質中的應用高密度電法,在尋找地下水,查
明采空區,探測岩溶發育帶和劃分地層諸方面得到了
應用.值得一提的是,王傳雷和董浩斌等(#$$$—!""#
年)將高密度電法應用於長江堤壩壩體電性隨長江水
位變化研究中,提出使用高密度電法來監測堤壩隱患
的發展!.徐義賢,董浩斌等(!"""年)使用高密度電
法對樹根分布情況進行探測,從而提出對名優樹種進
行科學施肥的方案".
歸納起來看,主要應用領域和解決的問題有:
水利水電工程:!堤壩探測;"水壩粘土芯牆滲
檢測;#堤壩灌注質量檢測;$堤壩結構體探測;%水
庫堤防滲漏檢測;&水庫堤防裂縫檢測;'黃河堤防
隱患探測;(長江堤防垂直防滲牆質量檢測.
環境工程地質:!滑坡調查;"邊坡軟弱夾層調
查;#凍土調查;$古岩溶探測;%岩溶探測.
工程地質勘察:!基岩面調查;"隧道滲漏探測;
#基岩面調查;$斷層探測.
城市工程勘察:!城市管線探測;"人防工程探
測;#城市地下埋藏物探測;$路面塌陷調查.
工程質量檢測:!隧道灌漿質量檢測;"堤防灌
漿質量檢測;#煤田采空區處理灌注質量檢測.
考古,其它工程等.
(!)國外應用:從%&'公司公布的資料情況看,高
密度電法在國外被廣泛應用,如:使用拖曳式電極對
湖底,淺海海底電阻率分布進行研究;堤壩隱患探
!王傳雷,董浩斌(科學技術部重點項目,武漢市配套項目"堤壩
隱患探測技術研究"(#$$$—!""#年)(
"徐義賢,董浩斌(深圳市農科中心北側樹林探測根系試驗報告,
!"""年(
測;地下水探測;隧道開挖方案確定(盡可能尋找軟土
層位);污染物侵蝕分布情況探測;岩溶探測等等.
)展望
(#)二維工作方式將更加完善,特別是數據處理
方面.我國有關部門和單位應該擔負起此責任,開發
出具有國產知識產權的軟體產品.
(!)二維測量中,將同時進行時間域激電測量.
該功能在傳統式高密度電法儀中難以實現,在分布式
儀器中,將能較好地解決.美國%&'公司,中國地質
大學(武漢)都推出了多用智能電極轉換開關,可同時
接金屬電極和不極化電極,以便可同時進行電阻率和
極化率測量.
(*)三維高密度電法測量將得到應用.三維高密
度電法由於其測量時間和反演運算時間長等原因,其
應用受到影響.國外%&'公司有相關報道,國內中
國地質大學(武漢)也進行了相關研究和試驗[!#].隨
著儀器水平的提高,軟體水平的進步,相信三維高密
度電法將廣泛應用.
本文應用了國內外相關的文獻,但有些來源於'+,-.+-,,故
有的難以註明出處,為此特向有關人士致謝!
!"#"$"%&"'[參考文獻]:
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學技術,!""#(#):H!@HM(]
[H]E-&KTT8@NUL5'0J,JT0V8%W5UV(T;;4:<2+A-.<26+,63-+-.@
4,-<:66,9,,X6@E2:-+<26+4 :6E- 6.::43+-,6,- =.2;E4,4[G](
!"#$%&'()',#$$",)):#H#*@#H!M(
[Q]V%V%Y'R(K-.-<2-..-E>.6:+=:-.2;4
<2:= 4,26+[G](!"#$%&'()*+ 0#'$")1(27,#$$!,M":M)*@MHM(
[I]5TYUZN,W%KYUKKL(K4F2E -4<,@<7=4.-<2+A-.4FF4.-+,
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[$]LT0&N46C2+(89-E2<,.2C=,-E4+E<:4.,:= ,2@;94++- !L.-<2<,2A2,B
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董浩斌,王傳雷[地學前緣(U4.,9V;2-+;-O.6+,2-.<)!""*,#"(#)
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[!(])*+,-./012')1345331/2/6127)89313:1;1:12>.2 : 9=[@]'
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董浩斌,王傳雷b地學前緣(^.8:GD419249a8/2:1983)7((&,!((!)

❷ 張明歸：在胡志明和洛迦諾之間的距離

七月流火，新亞洲影志第七期工作坊卻持續著「高溫」籌備，終於，遙遠的歐羅巴大陸送來一味祛暑良葯：由新亞洲影志聯合製片、聯合製作的，越南導演張明歸指導的影片《樹房子》，入圍第72屆洛迦諾國際電影節當代影人單元！！！

經常閱讀新亞洲影志公眾號的朋友們，不知道是否注意到每次推文結尾處，關於新亞洲影志的一段介紹？《樹房子》作為新亞洲影志製片理念的處女代表作，不僅打破了國別疆界，也打破了洲際邊界，由新加坡、越南、德國、法國、中國，五個國家參與影片的製片、製作。影片於越南山地取景，全片採用16毫米膠片拍攝，歷時兩年時間完成。

張明歸是一位錄像藝術家和電影導演， 199 0年出生於越南中部高原的邦美蜀市，現工作生活於胡志明市 。2008年，他考入胡志明電影戲劇大學，一年後退學成為獨立電影人。2012年，他參加了韓國釜山電影節的亞洲電影學校。2014年，他的短片《井中的火星》入選孟加拉國的達卡藝術峰會、第61屆奧伯豪森國際電影節和第37屆克萊蒙費朗國際短片電影節。2016年，他參加了柏林電影節的天才訓練營。他的首部長篇電影作品《鏡子之城》入選2016年釜山國際電影節和新加坡國際電影節，第二部長篇電影《樹房子》入選2019年瑞士洛迦諾電影節「當代影人」單元。

官方簡介好像容易產生距離感，在新亞洲影志眼裡，張明歸是略顯羞澀的導演，是為學員准備越南春卷的溫柔導師，是親密無間的戰友，新亞洲影志每個發展階段的「第一次」，都和他息息相關。

2016年12月，他應新亞洲影志發起人，亦於之後擔任《樹房子》製片人郭曉東的邀請，來到北京，在朝陽文化館，作為新亞洲影志第一期影人會的到訪導演，進行了長片《鏡子之城》及短片《井中的火星》的放映、交流。2018年7月，張明歸重返北京，作為新亞洲影志第15期影人會的邀請導演和新亞洲影志第一期工作坊的主講導師之一，攜手耿軍導演，為16位學員帶來了以「思想者的文字與電影」為主題的授課，並輔導了12部學員作品。之後的一個月時間，他在新亞洲影志的場地之一「足發工作室」的亞洲電影人後期駐留項目中，完成了《樹房子》的粗剪，也忙裡偷閑，視察了北京的 四九 城。

時鍾向前撥回，回憶觸手可及。2016年10月啤酒花園的偶遇，在第21屆釜山國際電影節上，那時郭曉東操刀剪輯的《清水裡的刀子》和張明歸的長篇處女作《鏡子之城》收獲好評，二人惺惺相惜，相約北京。一個月後，兩人又共同參加新加坡國際電影節。電影節結束後的影人Party上，他們手握麥克風，相鄰而坐，在彼此五音不全的聲浪中，尋找到了共鳴。

2016年12月，新亞洲影志第一期影人會結束後，和張明歸相互陪伴的電影之旅，從一頓宋庄小堡村蘭州馬氏拉麵的烤羊腿正式開始，郭曉東先生決定擔任《樹房子》的製片人，踐行新亞洲影志的亞洲合制理念。

2017年10月，《樹房子》獲得第22屆釜山電影節AND紀錄片基金項目最高獎金1萬美金，項目前期調研經費落實。

2017年12月，《樹房子》堪景工作開始。同月，《樹房子》成為當年唯 一一 部獲得柏林電影節世界電影基金支持的亞洲題材電影項目，導演張明歸與製片人郭曉東決定用16毫米膠片拍攝此片，難度徒增， 新亞洲影志加大支持力度。

2018年2月，製片人郭曉東人肉快遞16毫米電影膠片到越南胡志明市，為期兩周的試拍工作正式開始。

2018年6月，《樹房子》在越南Ruc山地族群的洞穴中拍攝結束、順利殺青。

之後，《樹房子》膠片在巴黎進行數字掃描，在中國宋庄進行後期剪輯。

2019年上半年，聲音（洛杉磯Ernst Karel）、調色（布魯塞爾Lionel Devuyst）、海報（北京喬劍楠）、媒體包（巴黎Mathieu Mullier），更多國際電影人走進了《樹房子》。

2019年7月17日，此時此刻，洛迦諾國際電影節官方宣布《樹房子》入選「當代影人」單元。

新亞洲影志堅信，一部電影的誕生，是一個集體的辛勤付出，更有諸多朋友的無私奉獻。再次恭喜張明歸導演的同時，也要感謝來自電影人劉愛國與杜海濱的慷慨之舉，他們在劇組拍攝經費尚未到位時，支持了十卷總共120分鍾的16毫米電影膠片，開啟了《樹房子》的膠片冒險。同時，我們也要感謝張獻民老師，在第22屆釜山國際電影節的AND項目上，對張明歸導演的指導和扶植。

時光縱然飛逝，新亞洲影志亦茁壯成長。如今，影人會已持續舉辦22期，工作坊即將在重慶開啟第7期。今後，新亞洲影志在繼續電影教育項目的同時，更會長期為國際范圍內、亞洲范圍內的合制提供資源供給與經驗輔助，為亞洲電影人創造更為廣闊的發展空間。

新亞洲影志(New Asian Filmmakers Collective)由具有亞洲文化身份認同，愛好並支持文化共享的電影人自然連接、生長而成，聯盟中的個體以電影為表達手段，以亞洲文化共性為話語基礎，展現亞洲當下的生態文化，求索超越 歷史 地理與政治經濟意義上的「亞洲」概念，重塑亞洲精神文化的鮮活形象。聯盟鼓勵亞洲影人的自我身份建構，以開放的態度歡迎對亞洲多元文化感到認同、好奇或陌生的其他個體，一同參與亞洲電影人的互動、交流，加入亞洲范圍的電影策劃、合制合拍、技術協作、資源共享。

「導筒」 微信 號 directube

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阿巴斯 | 在每個拍電影的空檔，我用詩歌尋找價值

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❸ 為什麼我找不到這個電影的名字

[2011][法國][花 Love and Bruises]

導演: 婁燁

編劇: 劉捷

主演: 塔哈·拉希姆 / 任潔 / 加里·勒斯培 / 邵思凡 / 源利華 / 尚於博 / 崔衛平 / 張獻民 / 曾美慧孜 / 樊尚·羅蒂埃

類型: 劇情 / 愛情 / 情.色

官方網站: www.loveandbruises-lefilm.com 電影下載：http://www.hd180.com/

製片國家/地區: 法國 / 中國大陸

語言: 法語 / 漢語普通話

上映日期: 2011-11-02(法國)

片長: 100分鍾

又名: 母狗 / 婊子 / Bitch

IMDb鏈接: tt1650831

劇情：

一段綻放在北京的中法戀情凋謝後，花（任潔 飾）決定辭去在北京當老師的工作，前往巴黎尋回男友，但終究還是沒能令其回心轉意。在陌生的城市游盪，迷路的花偶遇了一位法國藍領馬修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 飾），馬修即刻向這位中國姑娘大放殷勤，並暴力地佔有了她，而絕望的花也誤打誤撞地對馬修萌生了情愫。雖然馬修瘋狂地愛著花，但他和他的朋友們卻似乎一直把花當婊子看待，兩人之間的裂縫漸漸判若鴻溝。在巴黎渾渾噩噩的度日以及與馬修間的愛怨齟齬讓花開始想家，她開始探尋，在性與愛之間，自由與鄉愁之間，自己究竟想要的是什麼……

本片根據旅居巴黎的中國女作家劉捷的同名長篇小說改編。

❹ 皇甫可人的報紙報道

皇甫可人表示要繼續獨立製片
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《中國電影信息報》 報：第二頁
19887 第24期
.簡訊.三十年代女作家肖紅名著《生死場》在我國首次搬上屏幕
新聞摘要
美國好萊塢報道》
資料（英文）第一頁
《華聲報》 報：第一頁
VOICE OF OVERSEAS CHINESE
本報每逢星期二、五齣版
地址：中國北京百萬庄南街12號
傳真：8315039 郵政編碼：100037
國內統一刊號：CN—0045
國外代號：D-653 總編輯：周倜
1989年1月20日 星期五
農歷戊辰年十二月十三
第475期
北影推出〈荒原殺手〉
皇甫可人表示要繼續獨立製片
《北京晚報》 報：第二頁
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《中國電影信息報》 報：第二頁
19887 第24期
.簡訊.
三十年代女作家肖紅名著《生死場》在我國首次搬上屏幕
《光明日報》報：第二頁
19988年10月28日 星期五 代號 （1---16）
農歷戊辰年9月18日 第14214號 統一刊號 CN11-0026
來自《荒原殺手》的報道
沈衛星
《春城文化報》報：第三頁
CHUNCHENGWENHUA BAO1989年7月30日
本期執行編輯鄧克 1989年8月10日
皇甫可人在雲南當過知青，現在成了電影界第一個製片人。他的成就裡當然有一些【正宗】的雲南貨色。
胡萍
《中國青年報》 報：第四頁
ZHONGGUO QINGNIAN BAO
1989年1月16日 星期一 農歷戊辰年十二月初九 第5739期 代號（1—9）
北京.1.14
《荒原殺手》
本報記者 王永午
《中國電影報》 報：第五頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1—66
1989年1月5日
第一期 總第119期
國內統一刊號：CN11---0125
1988年本報十大新聞
《人民日報》 報：第五頁
RENMIN RIBAO 第14800期（代號1—1）
1989年1月16日 星期一 戊辰年十二月初九
皇甫可人嘗試當【獨立製片人】
《荒原殺手》通過審查正式發行
《南京日報》 報：第五頁
1989年1月6日 星期五 第四版
從《荒原殺手》說起，中國電影界的第一位「獨立製片人」皇甫可人慷慨陳詞------
走出，快走出，那「荒原病」！
《中國新聞》 報：第五頁
中新社北京一月九日電
大陸出現獨立製片人被列入
去年中國十大電影新聞
《88年6月28日好萊塢新聞報道報> 報：第六頁
有魄力的導演成為中國第一個獨立經營的製片人
《中國電影報》 報：第六頁
1988年8月5日
王明智
其 實 難 副
---------訪獨立製片人皇甫可人
中國大陸第一位獨立製片人曝光 報：第七頁
《導演皇甫可人答本報記者問》
記者韓長青
1988年6月28日，美國《好萊塢新聞報道報》刊登了一條消息----、、、、、、
《天國遙遙》 報：第八頁
------記青年電影導演皇甫可人 金平
《皇甫可人同志藝術履歷》 報：第九頁
北京電影製片廠調配科
一九五O年十二月生於北京、、、、、
《春城文化報》 報：第十頁
1989年7月30日 本版責任編輯 雁寒
獨立製片人皇甫可人再試鋒芒
傳奇故事片《藍衫女匪》開機
.北影廠副廠長祖紹先擔任美術設計
春城小姐---楊小燕應邀參加拍攝
《天津日報》 報：第十一頁
1989年8月26日 星期六 第五版
《藍衫女匪》進入後期製作
《中國新聞》 報：第十二頁
1989年1月18日 星期三 第11672期
中國新聞社編
國內統一刊號CN11—0001
皇甫可人獨立製片幾經磨難影片終於問世、、、
《大家電影》 報：第十二頁
土林鏖戰
十四日紀實
王明智
一九八八年七月二十八日
於雲南元謀土林
《文藝報 .文學評論.》 報：第十三頁
1988.12.3
皇甫可人著《電影美學思考》新近由花城出版社出版、、、
《文藝時報》 報：第十三頁
「開荒牛」的迪斯科節奏
-----訪彩色故事片《凈土》攝制組
本報特約記者 子君
《人民日報》 報：第十四頁
PEOPLE』S DAILY [海外版]
OVERSEAS EDITION
1989年1月16日 星期一
戊辰年十二月初九 第1241號
國內代號1—96 國內代號D797
人民日報社出版。北京、廣州、香港
東京、舊金山、紐約、巴黎印刷發行。
皇甫可人推出新影片《荒原殺手》
《新民晚報》 報：第十四頁
第一部個人承包的故事片拍攝速度驚人
《荒原殺手》一天拍了147個鏡頭
預計月底即可完成全部製作
《台灣聯合日報》報：第十四頁
一九八八年十月二十四日
獨立製片粗製濫造
皇甫可人身兼五職配音一個調
荒原殺手品質太差無臉見觀眾
《戲劇電影報》 報：第十五頁
XIJU DIANYING BAO
周報（總第386期）1988年5月29日
中國戲劇家協會 中國劇協北京分會合辦
潔 白 的 心 靈
-- 看電影《凈土》
周良沛
《幸運和探險的皇甫可人》 報：第十六頁
本報記者 李力
《中國電影報》 報：第十六頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
他的[創作履歷表]
---《凈土》編導皇甫可人小記
袁兵
《重慶晚報》 報：第十七頁
CHONGQING WANBAO
1989年1月14日 星期六
戊辰年十二月初七 第1214號
國內統一刊號 CN51—0006
又起風波？！
--皇甫可人對有關報道發表不同意
《中國電影報》 報：第十七頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1—6
1988年6月25日
第18期 總第100期
國內統一刊號：CN---0125
獨立製片人皇甫可人
與北影簽約
《辯論當忌人身攻擊》 報：第十八頁
---評[凈土]爭論之一弊
中央宣傳部 薛啟亮
《淺江晚報》 報：第十九頁
1989年3月5日星期日 QIAN JIANG WAN BAO
影壇奇事：導演狀告廠長
《荒原殺手》風波迭起
皇甫可人籌拍《孟麗君》 報：第十九
《北京日報》 報：第二十頁
BEIJING RIBAO
1988年6月22日 星期三
農歷戊辰年 五月初九
北影廠試行獨立製片人制度
皇甫可人將獨拍《荒原殺手》
《新民晚報》 報：第二十頁
《金龍與蜉蝣》被改編成電影
李法曾、尹鑄勝、李琳等主演《帝王道》
《北京青年報》 報：第二十一頁
BEIJING YOUTH DAILY
文化導刊1996年12月17日 星期二 第五版 文化導刊第76期
本版編輯/謝民 /景雙.本刊版式設計/朱加/則較 /張立茹
京都影視演義 高玉寶
第三十頁
閹親子納兒媳金龍稱帝
棄爹娘殺祖父豎子為王
《天津日報》 報：第二十一頁
1990年5月12日 星期六 第五版
事後的話
皇甫可人
《北京日報》 報：第二十二頁
BEIJING RIBAO
1989年12月20日星期三
十一月二十三
《北京晚報》 報：第二十二頁
BEIJING WEANBAO （代號1—14）
1989年11月20日 星期三
農歷已巳年十一月二十三 第6444號
皇甫可人拍攝新片
《天津日報》 報：第二十二頁
1989年8月26日 星期六 第五版
《藍衫女匪》進入後期製作
《電影時報》 報：第二十二頁
WEN HUI FILM TIMES （原中國電影時報）
1989年7月29日 第196期（周報） 上海報刊登記證CN31—0042 代號3—59
文匯報社、中國電影評論學會聯合創辦 文匯報社編輯出版
皇甫可人再拍《藍衫女匪》
《科技日報》 報：第二十三頁
SCIENCE AND TECHNOLOGY DAILY
總編輯：林自新 國內統一刊號 CN11—0078
皇甫可人與《荒原殺手》
聽皇甫可人談《荒原殺手》 報：第二十三頁
呼籲社會大力扶植「獨立製片人」這一新生事物
《太原日報》 報：第二十四頁
1989年1月23日 星期六 第四版
《荒原殺手》始出籠
訪北京電影製片廠獨立製片人皇甫可人
《Chinese director》 報：第二十四
《中國文化報》 報：第二十五頁
ZHONGGUO WENHUA BAO
中華人民共和國文化部主辦 (國內代號1—115 國外代號D1073
1988年6月29日 星期三 第51期（總第203期）每星期三、日出版
變壓力為動力 突破電影新體制
北影施行獨立製片人承包拍片
《北京晚報》 報：第二十五頁
BEIJING WANBAO（星期版）（代號1—14）
1989年1月22日 星期日
農歷戊辰年十二月十五 第6112號
《荒原殺手》獲准公開發行
《皇甫其人》 報：第二十六頁
若 夏
《北京晚報》 報：第二十六頁
蕭紅的名作《生死場》拍成電視劇
《可貴的「牛勁」》 報：第二十七頁
----訪影片《凈土》的編導皇甫可人
吳雅山
《中國法制報》 報：第二十七頁
ZHONGGUO FAZHI BAO 1987年3月31日 星期二
農歷丁卯年 三月初三 第802 代號：1—41
《凈土》是否抄襲之作？
北京第二律師事務所和《法律與生活》雜志召開座談會。與會者認為，對作品的論定應持慎重態度
彩色寬銀幕故事片《凈土》 報：第二十七頁
今年元月在雲南開拍
中國電影藝術研究中心主辦1985年第19期（總第22期）
彩色寬銀幕影片《凈土》
中國電影合作製片公司協助
香港飛鳳影視公司
龍江電影製片廠 聯合攝制
《天津日報》 報：第二十八頁
TIANJIN RIBAO 第14457號 1988年11月
26
星期六
戊辰年十月十八
《荒原殺手》完成後期製作
在北京小范圍試映獲得好評
《中國電影報》 報：第二十九頁
ZHONG GUO DIAN YING BAO
中國電影家協會主辦
大眾電影雜志社出版
代號1---66 為皇甫捏一把汗
1988年7月5日 秋田草
第19期 總第101期
國內統一刊號：CN---0125
《戲劇電影報》 報：第三十頁
影視沙龍 第五十二期 張獻民
影視論壇
2000年中國電影風景
走出電影院 張同道
《帝王道》：寫意風格與符號表達
《中國電影周報》評出 報：第三十頁
一九八八年中國電影十大新聞 廣播電影電視部電影局主辦
中國電影藝術研究中心編輯
編碼100088 社址：北京新外大街乙25號 總編輯：徐庄
《安慶日報》 報：第三十一頁
1989年4月8日
皇甫可人答問錄
曉張
《中國電影報》 報：第三十一頁
書訊
《中國電影報》 報：第三十二頁
表達著別具一格的體驗
---觀《凈土》的感受
秋田草
《中國電影體制改革北影率先動作》 報：第三十三頁
中新社北京六月二十一日電
《人民日報》（海外版） 報：第三十三頁
1989年1月10日 星期二 第七版 引你入「聖殿」
副刊
此起彼伏的[獨立製片人]
----一九八八年中國電影年終專稿之五
李力
《光明日報》 報：第三十四頁
GUANGMING DAILY 1988年6月22日 星期三 代號（1—6）
農歷戊辰年五月初九 第14086號
總編輯：姚錫華
北影打破：大鍋飯「生產體制
施行獨立製片人承包拍片試點
《皇甫可人先生：》 報：第三十四頁
我是在法國巴黎《華人報》總編輯、、、、、
肖雨人
一九八八年六月二十五日
巴黎
《人民日報》海外版 報：第三十六頁
1990年1月5日 星期五 第七版
不打不成交
向新民
---小記影片《藍衫女匪》男女主角
張光北、陳煒
《雲南電影製片廠》 報：第三十七頁
關於皇甫可人同志在借用、、、、、
《皇甫可人
本片總製片人、導演》 報：第三十九頁
男，38歲，1969年畢業於中央音樂學院、、、、、、、
《綠色世界》 報：第四十頁
《荒原殺手》 拍完外景 正在製作
《北京晚報》 報：第四十頁
BEIJING WANBAO 代號（1—14）
1988年6月22日
電影文化市場引入承包責任制
北影皇甫可人獨立承拍《荒原殺手》
《影視大特寫》 報：第四十頁
皇甫可人：
他吃了哪一種「黃牌」？
《中國電影報》 報：第四十二頁
1988年8月5日 .3.
《中國海南金島（集團）有限公司 報：第四十三頁
委託書
《新觀察》 報：第四十二頁
1989.5
半月刊 總445期
一個獨立
製片人的傾訴
皇甫可人
《淺江晚報》 報：第四十三頁
1989年1月10日
皇甫可人拍攝《荒原殺手》揭秘
《為干電影者吶喊》 報：第四十四頁
吳雅山 1985年第51期
《青年報》1989.7.7 報：第四十五頁
僅僅為了製片權
------圍繞電影《荒原殺手》的風波
.陸爾琪
《電影時報》 報：第四十六頁
1988年12月10日
全國製片工作會議提出：
「獨立製片」需要積極扶持
（蘇敏
《皇甫可人：
演藝圈裡的
不和諧音？》 報：第四十六頁
.文/曉林
.圖片/張動等
《文藝報》 報：第四十七頁
WENYI BAO
中國作家協會主辦 1988.7.2 第26期
皇甫可人成為北影
第一位獨立製片人
《中國電影面臨危機嗎？》 報：第四十八頁
-----來自三位「電影人」的報告
本刊記者 曉辛
《消費時報》 報：第四十九頁
1989年3月4日 星期六 第二版
中國大陸第一位獨立製片人曝光
導演皇甫可人答本記者問
記者 韓長青
《生死場》----從長篇小說到電視劇
報：第五十頁
趙鳳翔
《成敗俱英雄》 報：第五十一頁
----記我國第一位電影獨立製片人皇甫可人 1989年1月10日
於允科 星期二
第 11665期
中國新聞社編
國內統一刊號CN11—0001
《揚子晚報》 報：第五十二頁
新華日報社主辦
1997年1月6日 星期一 農歷丙子年十一月二十七 （第4010期）
影片《帝王道》脫離史實引起爭議
電影故事梗概 報：第五十三頁
《帝王道》
《帝王道》投石問路
.導演之聲 .皇甫可人
不是一部歷史劇
《廣西政協報》 報：第五十五頁
GVANGJSIH CWNGHEC BAU 月末版
中國人民政治協商會議 主辦國內統一刊號CN45—0061 1995年3月30日
廣西壯族自治區委員會 代號47—52 第229期
皇甫可人
又有新動作
《文匯報》 報：第五十五頁
WEN HUI BAO第17594號 今日十二版 零售四角（代號：3—3）
1995年12月 28 星期四 農歷乙亥年 十一月小 初七 十一月十六小寒
《金龍與蜉蝣》
銀幕翻作《帝王道》
《解放日報》 報：第五十六頁
娛樂 Entertainment
《金龍與蜉蝣》搬上銀幕
扮演諸葛亮的李法曾出任男主角
洪偉成
《戲曲電視劇的成功探索
- 淮劇電視劇〈金龍與蜉蝣〉觀後》 報：第五十六頁
.二合一. 楊俠
《文化新聞》 報：第五十六頁
《金龍與蜉蝣》被改編成電影
李法曾、尹鑄勝、李琳等主演〈帝王道〉
《北京日報》 報：第五十七頁
BEIJING RIBAO
1989年12月20日 星期三
已巳年十一月廿三 廿五冬至
《人民日報》海外版 報：第五十七頁
獨立製片人又推出新作 PEOPLE』S DAILY
OVERSEAS EDITION
1989年 12月15日 星期五
已巳年十一月十八 第1527號
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國內代號1—96 國外代號D797
人民日報社出版。北京、廣州、香港、東京、舊金山、紐約、巴黎印刷發行。
《電影時報》 報：第五十九頁
WEN HUI FILM TIMES
1995年12月30日 第531期（周報）上海報刊登記證 CN31—0042 代號3—59
文匯報社、中國電影評論協會聯合創辦 文匯報社編輯出版
淮劇獲獎劇目《金龍與蜉蝣》引發創作激情------
故事片《帝王道》明年開拍
《廣播電影電視部》 報：第六十一頁
接待英國響東製片公司攝制組計劃
廣外發字（1989）168
《帝王道》里師友情 報：第六十二頁
.文 /海燕
《電影時報》 報：第六十二頁
1987年11月28日 文匯電影時報
搞創作是艱苦的勞動
------影片《凈土》編導皇甫可人印象
吳雅山
<人民日報> 報:第六十三頁
1988年6月22日 星期三 第三版
改革浪潮沖擊電影界 皇甫可人首先吃螃蟹
北影出現第一位獨立製片人
記者:李力

❺ 經典的關於納粹殘殺猶太人的電影！

《浩劫》(紀錄片)
紀錄片史上的經典作品，影片長達九個半小時。導演克勞德•朗茲曼用了11年的時間拍攝，傾注了極大的心血來完成這部關於德國納粹在二戰中進行種族滅絕大屠殺的紀錄片。「影片過去了那麼多年，但是絲毫沒有老去，沒有添加一條皺紋，我覺得這部影片還是一個現在的影片，而不是過去的，這是一個永恆的作品，每次看《浩劫》，都能把它當作一個源泉，它每次都會發揮創造性的效果，它是沒有時間概念的。」
影片的敘述從當今波蘭以北50英里、臨近納雷夫河的海烏姆諾開始。這個地區過去曾集居著眾多猶太人，海烏姆諾是波蘭第一個使用毒氣滅絕猶太人的地方，在那裡有四千萬猶太人慘遭滅絕，僅有兩個人倖存下來，他們是普希萊布尼克和斯雷，西蒙更是最後階段的倖存者，當時的他只有13歲半。
◆導演簡介:
克羅德 朗茲曼 1925年11月27日生於巴黎。電影家，作家，哲學家。克羅德 朗茲曼是法國知識分子的重要人物。曾是讓 保羅薩特的密友，至今主編由這位存在主義之父創辦的《現代》雜志。他的電影工作開始於1973年的《為什麼以色列？》，後來又有四部作品，1985年的《浩劫》、1994年的《擦哈》、1997年的《活人路過》和 2002年的《索比堡1943年10月14日16點》。他所有作品均有關二戰猶太人滅絕、猶太身份和以色列問題。
原來在2004年，在北京國際紀錄片展上，《浩劫》分兩次放映，並在北京高校做過專題放映。克勞德·朗茲曼親臨北京和觀眾見面。北京電影學院張獻民教授翻譯的電影字幕，並在中央電視台做了關於《浩劫》的訪談節目。2006年，中央電視台電影頻道分四次播放了《浩劫》。

《穿條紋睡衣的男孩》
1940年代的柏林，八歲的小男孩布魯諾和同學在外面玩耍後回到家裡，發現家裡正忙得不可開交。原來身為納粹軍官的父親被升職將要調遣，母親正在准備一次聚會。只不過布魯諾一點兒也高興不起來，父親的新職務是在柏林外的一個偏遠郊區，全家都要搬過去，這樣他不得不離開心愛的家和夥伴們。
一開始布魯諾很難適應新的生活環境，很快就覺得無聊起來。沒有同齡人陪他玩，母親也禁止他到處走。倒是姐姐從來不討厭跟他聊天，因為姐姐忙於擺弄自己的布娃娃，或者是跟父親的下屬——一位年輕英俊的男士兵聊天。布魯諾從自己房間的窗戶往外看，有一處很奇怪的農場，人們都穿著條紋睡衣在幹活。正當他想試著多去了解一些的時候，他被母親警告不許接近那裡。實際上就連母親也不太清楚這里，她以為只是住在某個勞動營的隔壁，丈夫隱瞞了這里是殺人工廠奧斯維辛集中營的真相。
有一天布魯諾在花園里玩的時候，不小心摔倒把膝蓋碰傷了。在廚房幹活的穿著條紋睡衣的帕維爾趕過來幫助他包紮了傷口。一次，布魯諾為了製作鞦韆，偶然發現自家的後花園的一個小小雜物間內，有個窗戶，可以輕易的爬出這個牢籠般的住所。某天，趁母親不在意，在房子周圍晃悠了幾周之後，布魯諾終於決定越過這個界限。當他開心的跑了一段路，竟來到了一個用電線網製成的圍牆邊，看到圍牆的另一邊有一個穿著條紋睡衣的男孩在用手推車倒碎石子。他很驚訝終於在這里發現了可以一起玩的同齡人，布魯諾以後每天都要偷偷來這里和新朋友什穆埃爾見面。
數周過去，布魯諾對於自己的所見所聞愈加感到困惑，家人教導他所有猶太人都是魔鬼而他與什穆埃爾的關系卻越來越緊密。另一方面，父親決定把他們和媽媽送到海德堡的姑姑那裡去。一想到從此無法再見到這位最好的新朋友，布魯諾感到很絕望。什穆埃爾告訴布魯諾自己的父親失蹤了三天，布魯諾決定利用最後的時間為他做些事情，於是他穿上了一件什穆埃爾拿來的條紋睡衣，拿來鐵鍬，在鐵絲網下挖了一個很大的洞，鑽了進去。
然而，無情的命運卻與小男孩布魯諾開了一個天大的玩笑，他的生命也將從此劃上句號...
當父親最終尋到那間空空如也的牢房時，絕望地喊著兒子的名字，而與此同時，母親跪倒在冰冷的鐵絲網前，捧著布魯諾原本的衣服，失聲痛哭...
鏡頭靜靜地對著布魯諾最後走入的那扇門，門外堆滿了那些所謂的，條紋睡衣...

《朗讀者》
二戰後作為戰敗國的德國處在盟軍和蘇軍的管制中，萬事蕭條，百廢待興。生活在柏林的15歲少年邁克·伯格患上了猩紅熱，但他仍然時不時的坐車到很遠的圖書館中找尋自己愛看的書籍，對於這位身處戰後管制區的少年而言，這是他僅有的娛樂。邁克有一次在路上猩紅熱病發，漢娜將他送回家，兩人開始漸漸交談起來。病好的邁克前往漢娜住的地方感謝她的救命之恩，在漢娜的屋內，邁克第一次感受到了非比尋常的快樂。
兩人的關系發生了奇妙的化學反應，情慾變成了愛情，他和漢娜私下見面的次數越來越多，兩人在漢娜的公寓中度著屬於自己的快樂時光。漢娜常常叫邁克帶來不同的書籍，然後慢慢地讀給她聽。相處中邁克和漢娜的矛盾漸漸爆發，邁克試圖對抗年齡的懸殊帶來的服從感，並想擺脫自身的稚氣和懦弱。終於有一天，當邁克前往漢娜的公寓，發現已經人去樓空，這段無果之戀也走到了盡頭。
畢業之前，邁克作為實習生前往旁聽一次對納粹戰犯的審判，在審判席上，邁克做夢也沒有想到，坐在戰犯座位上的，竟然是漢娜！審判開始了，原來漢娜曾經做過納粹集中營的看守。或許是出於自責、或是對法律的無知、漢娜對指控供認不諱，並因為不願在眾人面前暴露自己不認字的事實，認下本不屬於自己的重責。邁克此時有能力幫助漢娜澄清事實，出於對漢娜罪行的譴責以及不願暴露自己與漢娜的關系，他選擇了沉默，就連給漢娜鼓勵的勇氣也沒有。最終漢娜被判終身監禁。
邁克在很多年後開始給獄中的漢娜寄自己朗讀的磁帶，這讓漢娜重新找到了活著的意義和勇氣，並且漢娜通過磁帶和書的逐字對比學會了閱讀和書寫！並且開始給邁克寫信。邁克從來沒有回過。也許他想逃避那份自責的心情；也許他沒有勇氣面對漢娜。這讓漢娜感到無比的孤單。漢娜出獄的時間到了，邁克來到獄中看見已經白發蒼蒼的漢娜，雖然承諾給漢娜提供出獄後物質上的援助，卻拒絕了心靈溝通。漢娜絕望自殺。
幫助漢娜處理遺願並不能使邁克逃出自責，他最後選擇傾訴來宣洩內心的痛楚。

《集中營的吶喊》
培爾是猶太婦產科醫生，二戰時被德國人抓到集中營，幫助納粹醫生做事，戰後，卻被控告幫助納粹迫害猶太人，而認為有罪。從奧斯威辛集中營逃出的蓋絲拉．培爾醫生，來到了美國，希望重新執業，行醫救人。但她申請美國公民權時，卻因為道德問題而遭到質疑，必須接受委員會的質問，勾起她許多的傷心往事。蓋絲拉在納粹壓迫下，失去了父母、丈夫跟孩子；在集中營里，蓋絲拉原本就是婦產科醫生，為了求生存，也為了保護集中營的婦女，她被迫進行墮胎手術，做了許多她不願意做的事，也因此深感愧疚與無奈…與法律周旋多次，她總算取得公民權，在紐約行醫，命運的安排，她遇上了家鄉舊識，彌補了當年的遺憾。