民法典畫展
A. 意思表示解釋在民法通則的相關內容
意思表示為法律行為的核心要素，而法律行為是司法自治的實踐手段，因此意思表示意義重大。意思表示，指向外部表明意欲發生一定私法上法律效果的意思的行為。意思表示由客觀要件與主觀要件構成。客觀要件是指在客觀上可認識其在表示某種法律效果意思。主觀要件，是指內心的意思，更可分為行為意思、表示意思與效果意思。 意思存於內心，是不能發生法律效果的。當事人要使自己的內心意思產生法律效果，就必須將意思表現於外部，即將意思發表。發表則須藉助語言、文字或者表意的形體語匯。意思表示所發表的意思，是體現為司法效果的意思，亦即關於權利義務取得、喪失及變更的意思。
法律效果
拘束力
意思表示的拘束力，亦即意思表示的成立效力。意思表示一旦成立，表意人須受其約束，非依法律，不得擅自撤回或者變更的法律效力。意思表示作成後，將要影響表意人、相對人或第三人的利益。如表意人作成訂立合同的要約，相對人即產生承諾權，表意人拋棄某物的所有權，他人佔有該物即不構成非法佔有或者不當得利行為。再則，對於已作成的意思表示，表意人可否撤回或者撤銷，也事關表意人本身以及相對人和第三人的利益。
拘束力的發生
意思表示拘束力自何時發生，事關表意人對於撤銷權的行使期間（即該期間始期與終期的確定)，以及相對人的信賴利益，同時關涉非對話意思表示傳達途中遺失或者遲到風險的負擔。民法通則第57條規定：民事法律行為從成立時起具有法律約束力。行為人非依法律規定或者取得對方同意，不得擅自變更或者解除。而合同法第16、23條等就合同意思表示成立的時間做了進一步規定。
意思表示的生效
意思表示何時生效，應視意思表示有無相對人；在有相對人的情形，尚應區分對話意思表示與非對話意思表示。分述如下：
無相對人之意思表示
無相對人的意思表示何時生效，民法未設明文規定，解釋上應認與意思表示成立之時同時生效。例如所有權的拋棄，在其拋棄行為完成時，即發生效力。
有相對人之意思表示
有相對人的意思表示，通過經過四個階段，A意思表示的作成，B意思表示的發出，C意思表示到達相對人，D意思表示的意思為相對人所了解。應采何者作為意思表示發生效力的時間點，涉及當事人的利益甚巨。為合理分配危險，民法就對話的意思表示采「了解主義」，就非相對人的意思表示采「到達主義」。分述如下：
1、對話意思表示：了解原則
對話人為意思表示的，其意思表示，以相對人了解時，發生效力。
對話，指意思表示可直接溝通而言，例如對面相談，打電話。雖近咫尺，但以紙條相傳時，不能直接表達意思表示，因此不屬於對話意思表示，仍應適用非對話意思表示的規定。所謂「了解」，指依通常的情形，客觀上可能了解而言，故對不懂中文的外國人，以中文為解僱的意思表示，不生效力。
2、非對話的意思表示：到達原則
（1）到達及撤回。非對話而為意思表示的，其意思表示，以通知達到相對人時，發生效力。但撤回之通知，同時或先於到達者，不在此限。分二點言之：
A到達，指意思表示已進入相對人的支配范圍，置於相對人可了解的狀態而言。例如解除契約的信函已於通常時間到達相對人的信箱時，即為到達。即使相對人沒有閱讀，也應發生效力。
B意思表示的撤回性。例如甲某日致函於乙表示解除買賣合同，其後改變心意，即發另一一函表示不欲解約。若郵差將兩函一同放入相對人的信箱，即使相對人先閱讀第一封，第二封亦然生效，將第一封的解約意思撤回。
（2）意思表示發出通知後表意人死亡、喪失行為能力，或其行為能力受限制。此時，表意人的意思表示，不因之失其效力。所謂發出，拽表意人已作成使其內心意思表示於外部的行為。所謂通知，指使意思表示進入得預期其到達受領人的過程，如書信投稿郵筒，將電報交付於電信局。所謂喪失行為能力，指受禁治產宣告而言。[8]
意思表示瑕疵
民事法律行為以意思表示為核心要素，若意思表示有瑕疵，將要影響到民事法律行為的效力，使當事人的意思無法達成預定的目的。意思表示瑕疵究竟如何影響民事法律行為的效果，民法通則的規定與合同法的規定有不同。
意思表示不一致
一、單獨虛偽表示
單獨虛偽表示，是指表意人單獨不願受到其意思表示的拘束，而為意思表示。但該單獨虛偽表示，因相對人明知與否，效果不同。原則上，該意思表示有效，但例外的若相對方明知的則意思表示無效。例如甲開畫展，乙再三贊賞，甲表示願意贈A畫，原本期待乙的拒絕，但不料乙竟為允諾接受。因在公開場合，甲於展覽後不得不將A畫贈於乙時，其意思表示有效，乙取得該畫的的所有權。假設乙明知甲無欲為其意思表示所拘束，只是一種謙讓，其債權及物權的意思表示均為無效，乙不能取得該畫的所有權。
二、通謀虛偽表示
通謀虛偽表示，是指表意人與相對人通謀而虛假的意思表示，相對人不僅須知表意人非真實意思，並須表意人非真意這表示與而與其為非真意的合意。若僅一方無欲為其意思表示所拘束，而表示與真實符意思者，尚不能指為通謀虛偽表示。通謀虛偽意思表示無效，但不得以其無效對抗善意第三人。通謀虛偽表示包括合同，及有相對人的單獨行為等，無論其財產上還是身份上行為，皆有適用餘地。實務上最常見的是，為詐害債權人而通謀虛偽為不動產的買賣或設定抵押權。虛偽意思表示，隱藏他項法律行為的，應當適用該他項法律行為的法律規定。例如甲乙本欲為贈與合同，但是不想為他人所知，故作成買賣合同。贈與合同則是被隱藏的法律行為，因此買賣合同無效，但是贈與合同並不因此無效。[9]
三、重大誤解
重大誤解行為是基於重大錯誤認識而實施的意思表示。所謂重大誤解，最高人民法院《民通意見》第71條的解釋是行為人因對行為的性質、對方當事人、標的物的品種、質量、規格和數量等的錯誤認識，使行為的後果與自己的意思相悖，並造成較大損失的，可以認定為重大誤解。概括法律的規定，重大誤解行為的要件可以分解為：
（1）須有錯誤認識。所謂錯誤認識，既包括表意人方面的錯誤，也包括受意人的誤解。前者是發動型錯誤，後者則是受動型錯誤。錯誤的形態很多，有把想要設定的法律關系性質搞錯，如把租賃當成借用；有把標的搞錯的，如把18K金當成赤金；有把價格搞錯的，如把100元1市斤當成100元1公斤；有把履行時間、地點或甚至把當事人搞錯的，等等。
（2）須當事人不了解其錯誤。即當事人屬無意中犯了錯誤。如果是故意搞錯，那就屬於欺詐或虛偽行為，而不再是誤解行為。
（3）須錯誤性質嚴重。判斷錯誤是否嚴重，應從一般人處於表意人的地位，如果有此誤解，會不會實施該行為的標准來把握，如果不會實施，則屬性質嚴重。
意思表示不自由
一、欺詐
所謂欺詐，是故意欺騙他人，使之陷於錯誤的行為。受欺詐而實施的行為，則是由於他人的欺詐行為陷於錯誤，進而作出的意思表示。欺詐行為的法律要件是：
在欺詐人方面
（1）須有欺騙他人的行為。欺詐行為是故意把不真實的情況表示給別人，無論虛構事實、歪曲事實或者隱匿事實均屬之。欺詐往往呈現為積極行為，而消極行為，尤其是沉默，則必須是法律、合同或者商業習慣上有告知事實的義務，而未告知時才能構成欺詐。
（2）須有欺詐故意。欺詐故意，是指具有欺騙他人的故意，這種故意的含義包括兩層：第一是使相對人陷於錯誤的故意，即行為人明知自己所表示的情事不真實，並且明知相對人有陷入錯誤的可能；第二是有使相對人陷於錯誤而作出意思表示的故意。這兩種故意從根本上妨礙了被欺詐人意思形成的自由。
在被欺詐人方面
（1）須被欺詐人因受欺詐而陷於錯誤。被欺詐人陷於錯誤與欺詐人的欺詐行為之間須有因果關系。如果被欺詐人並不陷於錯誤，或者雖然陷於錯誤，但該錯誤不是受欺詐而產生，則欺詐行為不能成立。
（2）須被欺詐人因錯誤而作出意思表示，即錯誤與意思表示之間須有因果聯系。如果被欺詐人雖然陷於錯誤，但是並沒有因之而作出意思表示；或者雖有意思表示，卻不是因錯誤所致，欺詐行為也不能成立。
二、脅迫
脅迫是因他人的威脅或者強迫，陷於恐懼而作出的不真實意思表示。威脅是指以預告未來的損害使相對人精神感到恐懼。強迫是指以對相對人或其親屬的身體強制或傷害。當事人因受脅迫而作出的不真實的意思表示，即是脅迫行為。脅迫的法律要件是：
在脅迫人方面
（1）須有脅迫行為存在。脅迫是不正當地預告危害，以使他人陷於恐怖的行為。最高人民法院《民通意見》第69條規定：以給公民及其親友的生命健康、榮譽、名譽、財產等造成損害，或者以給法人的榮譽、名譽、財產等造成損害為要挾，迫使對方作出違背真實的意思表示的，可以認定為脅迫行為。
（2）須有脅迫的故意。脅迫人的故意包括兩個方面：第一，須有脅迫相對人使之產生恐懼的故意；第二，須有使相對人因恐懼而作出意思表示的故意，即脅迫的目的在於使相對人作出迎合性意思表示。
（3）須預告危害屬於不正當。所謂不正當，即違背誠實信用原則和公認的道德准則。違法當然屬於不正當，但不正當卻不一定都違法。例如，某甲對某乙說：「如果不簽訂合同，則告發你私拿回扣的事」，是很難說這預告是違法的，卻肯定屬不正當，因為它干涉了相對人的意思自由。
在被脅迫人方面
（1）須因受到脅迫而產生恐懼。如果脅迫人縱然施加脅迫，但被脅迫人並不因此恐懼，或雖有恐懼，但恐懼並不是因脅迫而生，就不能構成受脅迫而實施的瑕疵意思表示或瑕疵法律行為。
（2）須因恐懼作出意思表示。即脅迫人的意思表示與其恐懼須有因果聯系。而且，其意思表示，又須迎合脅迫人的意思作出。這兩個方面必須同時存在，如果被脅迫人並不因脅迫而恐懼，就不能構成受脅迫而實施的行為。進一步看，即使被脅迫人產生恐懼，但是所實施的行為卻不迎合脅迫人的意思，也還是不能構成受脅迫而實施的行為。因為，受脅迫而實施的行為，其實質在於行為人的意思形成和表示均受到不正當干涉。
三、乘人之危
因危難處境被他人不正當利用，不得已而作出對自己嚴重不利的意思表示，是乘人之危而實施的行為。在這種情況下，危難人的意思形成和表示，都受到了乘危人的不正當干涉，違背了意思自由原則，因而不能被認為是健全的意思表示。乘人之危的行為，須具備以下要件：
在乘危人方面
（1）須乘人之危。即對他人的危難處境加以利用。危難處境一般指經濟上的窘迫，以及生命、身體、健康、名譽、自由等方面面臨或者陷於危險或困難。
（2）須有乘人之危的故意。即須有使危難人按照自己意思進行意思表示的故意。
在危難人方面
（1）須危難人被迫進行意思表示。即乘人之危與危難人的意思表示之間具有因果聯系。危難人進行意思表示是不得已而為之，是乘危人不正當利用的結果。如果危難人臨危不懼，不為利誘所動，當然談不上危難為人所用而實施的行為。
（2）須危難人迎合乘危人的意思進行意思表示。即危難人無奈而使自己的意思表示迎合乘危人的意思。如果危難人並不迎合乘危人的意思，那麼他所實施的行為也就不構成危難為人所用而實施的行為。
（3）須後果對危難人嚴重不利，違反了公平原則。
B. 請幫我介紹一本有關拿破崙的書
一、大衛名畫講述拿破崙傳奇
跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙 雅克路易·大衛（作於1800—1801年）
1、鄭園園
「仲夏法蘭西———北京」系列畫展於7月29日在中國美術館隆重開幕。系列畫展構成了法國文化年閉幕階段的一道道燦爛霞光。其中，「凡爾賽館藏拿破崙油畫及銅版畫展(1800—1804·從波拿巴到拿破崙)」最引人注目。這個展覽由法國畫家雅克—路易·大衛的一幅油畫名作《跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙》及30餘幅有關拿破崙加冕儀式的歷史場景和人員服飾設計版畫組成。
大衛(1748—1825)是歐洲新古典主義繪畫的先驅和代表性畫家，在法國大革命和拿破崙時期雄踞法國畫壇。他的作品大多表現歷史英雄人物，構圖嚴謹，技法精細，畫風簡朴莊重。其代表性歷史畫有《荷拉斯兄弟之誓》、《馬拉之死》、《拿破崙一世加冕典禮》，肖像畫有《雷卡米埃夫人像》等。
法國大革命期間，大衛是雅各賓派的負責人之一。1792年大衛被選為國民公會議員，並任公共教育委員會和美術委員會委員。1794年的「熱月政變」把雅各賓派領袖羅伯斯庇爾送上了斷頭台，大衛也被捕入獄，經他的學生奔走營救得以出獄。大衛十分崇拜拿破崙，1804年12月2日，拿破崙加冕成為法蘭西第一帝國皇帝後，大衛做了他的宮廷畫師，創作了許多頌歌式的巨幅畫作。大衛一生的榮辱也就和拿破崙緊密相連。1815年滑鐵盧戰役後，波旁王朝復辟，大衛逃亡到布魯塞爾。波旁王室永遠不會寬恕他，因為他曾投票贊成處死國王路易十六。大衛在布魯塞爾作畫教書，10年後在郁悶中去世。他死後被安葬在布魯塞爾艾弗爾公墓，心臟運回巴黎，埋葬在巴黎拉雪茲神父公墓。
繪畫史上，也許沒有哪一個畫家像大衛那樣深深地介入政治同時又執著於藝術。他創作的反映法國大革命及拿破崙活動的油畫，雖然成為那一時期的宣傳手段，但是，由於出自大衛之手，毫不失水準。那些大氣磅礴，煥發著英雄主義激情的作品，已成為繪畫史上的經典之作。
《跨越阿爾卑斯山聖伯納隘道的拿破崙》再現了1794年第二次反法同盟戰爭期間，拿破崙率領4萬大軍，登上險峻的阿爾卑斯山，為爭取時間抄近道越過聖伯納隘道，進入義大利的情景。拿破崙軍隊進入義大利後，給那裡的奧地利干涉軍隊出其不意的打擊，用一個月時間結束戰爭。跨越阿爾卑斯的壯舉，堪與公元前3世紀迦太基統帥漢尼拔大敗羅馬軍隊以及公元8世紀查理曼大帝征戰義大利的戰績相媲美。這場戰役的勝利，提高了拿破崙的威望和地位，為他後來登上權力的頂峰打開了通道。
義大利戰役後，西班牙國王查理四世向大衛訂制了這幅畫。大衛把畫面人物安排在聖伯納山口積雪的陡坡上，陰沉的天空，奇險的地勢加強了作品的英雄主義氣概，紅色的斗篷使畫面輝煌激昂。畫面上年輕的拿破崙，充滿夢想和自信，他的手指向高高的山峰。昂首挺立的烈馬與鎮定堅毅的人物形成對比。凡爾賽博物館繪畫部總策劃人克萊爾·康斯坦女士介紹說，拿破崙對這幅畫的創作進行了干預，要求對真實的歷史細節作修改。其實，拿破崙翻山時騎的不是馬而是驢子，穿的是普通軍大衣而不是紅色斗篷。他之所以要求做這樣的修改，據說是為了渲染其「英雄的氣概和史詩般的遠征」。
畫作完成後，應拿破崙的要求，大衛和他的學生又畫了4幅。這些畫現分別存於凡爾賽宮、瑪爾梅斯拿破崙博物館等處。其中，凡爾賽宮的藏品在大衛生前一直由他本人親自保存，懸掛在他的辦公室內。由於極其珍貴，加之尺寸較大，搬運不便，這幅畫只到義大利展出過。中法兩國文化部趁法國文化年在華舉辦的時機，促成了這樁美術交流史上的盛事。繼《法國印象派繪畫珍品展》之後，法國名畫又一次走進中國的美術殿堂，向中國觀眾講述這個在歷史上投下巨大身影、毀譽並存的偉人的故事。
二、 偉大統帥的傳奇一生：拿破崙大傳記住：http://book.sina.com.cn/nzt/cha/napoleon/
200多年來，拿破崙一直是個熱門話題，其傳奇的一生在多數人心目中是一場輝煌的悲劇。愛之者將其比擬為公元前4世紀偉大的亞歷山大大帝轉世再生；恨之者痛斥其為20世紀最大的惡魔希特勒的先行者。
三、拿破崙傳奇的一生（上）拿破崙傳奇的一生（下）
拿破崙•波拿巴政治生涯：
1799 至 1804：第一執政官
1804 至 1814：法國國王
1804 至 1805：義大利國會議長
1805：義大利國王
1815：再次成為法國國王
拿破崙•波拿巴的政績：
民法典
刑法典
中央集權政策
參議院
法語文獻目錄
法蘭西銀行
法國區省布局
（一）光輝和戰斗的前半生
1、軍事生涯：
當拿破崙成為法國勝利和嚴肅的標志之前，他只是科西嘉島上的一個小男孩，這個閃閃發光的小島，就是他野性和自豪帝國的開始。
拿破崙•波拿巴的一生，是由通過武力撰寫的。他曾經是巴黎軍事學院的優秀生，一直保持著對著名作家的喜愛，像孟德斯鳩（Montesquieu），盧梭（Rousseau），還有義大利權謀論大師，馬基雅維里（Machiavel）等。這位未來的帝王，第一次獲得勝利是在1793年，聖斯特法諾島上為了爭取科西嘉島的獨立而進行的戰斗。1793年，在土倫，拿破崙成為炮兵總長，後來卻因為政治危機，得不到信任，一身抱負得不到施展。但是這樣，卻使他接近了一個人，巴拉斯（Barras），這個人讓年輕的波拿多去鎮壓1795年10月5日的叛軍革命。這次成功的平息叛亂，使拿破崙受到其他人矚目，並被任命為巴黎衛戍司令。
2、愛情悄悄來臨，當拿破崙遇到約瑟芬-德-博阿爾內這位美麗高雅的寡婦時，他心中的愛火被點燃了。1796年3月9日，約瑟芬和拿破崙正式結婚。與此同時，拿破崙的職業生涯發展的也很順利。1796年4月22日，拿破崙統領著，擁有38000名士兵和幾枚大炮的義大利軍隊。在兩個星期內打敗了比自己軍隊強大兩倍的北皮埃蒙特軍。自此拿破崙橫掃義大利的奧地利軍隊。1796年10月，最後一次交戰是與阿爾文齊（Alvinczy）的軍隊展開的，結果次年4月18日簽訂了停戰協定，緊接著就是坎波福米奧和約（Campoformio）的簽訂，這條和約使萊茵河的左岸成為了法國的天然疆界。這次勝利，使拿破崙聲明遠揚，巴黎政府開始認識到他帶來的威脅。由於這個原因，他被遠派埃及，去抑止英國在東方的勢力擴張。在北非，拿破崙將從塞普勒斯到加沙的勝利帶到了金字塔的開羅。然而，在歐洲的法國軍隊，卻以一番萎靡不振的狀態，面對著奧地利和俄國軍隊。於是，拿破崙在1799年10月8日，經由弗雷瑞斯(Frejus)回到了法國。
3、從政變到帝國建立
拿破崙再次見到的法國是一個垂死的法國，政府機制僵化，內部勾心鬥角、腐敗無能，社會經濟衰敗。督政府中的塔列蘭（Talleyrand）激發了拿破崙進行政治改革的熱情。政變開始於霧月18日（1799年11月9日），但是真正進行則是在第二天。拿破崙在兄弟的幫助下，由五百人院（conseil des cinq cent）院長不顧其他議員的反對，書寫了任命書，賦予拿破崙至高的政治權利。新的權利包括：法律的制定，任命各個政治機構人員，1802年，他自命為第一執政官。
擁有強大政治權利的拿破崙，開始進行政治機構的改革，第一步，就是制定了影響至今的法典。從將國家劃分成省，到建立民法典（拿破崙法典），再到廢除特權，保護私有財產的刑事法。1801年7月16日，拿破崙與教皇彼耶七世（Pie VII）達成政教協議，重建天主教的信仰。法國這次深刻的改革，還涉及到金融界，1800年1月13日，拿破崙建立了法蘭西銀行，法郎的前身相應產生，被稱作芽月法郎，它們一直被使用到1928年。
拿破崙思想的翅膀從來就沒有停下來其伸展的過程，尤其在1800年的馬倫哥之戰（Marengo）取得勝利以後，拿破崙佔領了義大利，奧地利和英國面對拿破崙的霸權和精良的軍隊，也相應的簽署了《呂內維爾和約》（Lunéville）（1801年2月9日）和《亞眠和約》（Amiens）（1802年3月27日），這些和約的簽訂，是個拯救人民過程，這是一個期望和平的時期。當拿破崙在歐洲大獲全勝的時候，他的加冕為再次和英國作戰的義大利拉響了警報。1804年5月18日，元老院一致通過，拿破崙.波拿巴為法蘭西帝王，一年以後（1805），5月26日，他在義大利也加冕為王。
（二）、失意與失敗的爭斗
4、帝國的進程和衰退
另一方面，英國，奧地利，俄國和兩西西里王國組成反法同盟，隨後的幾年中，與帝國展開了激烈的戰役。最著名的是1805年10月20日與奧地利軍隊的展開的烏爾姆戰役（la bataille d』Ulm），和隨後與英軍展開的特拉法加戰役(la bataille de Trafalgar)。在東歐，拿破崙的軍隊也毫不疲倦的繼續挺進，在1805年12月2日與俄奧聯軍決戰奧斯特里茨（Austerlitz），將聯軍勝利的美夢徹底擊碎。只剩下英國這個帝國的敵人了。1806年10月14日，耶那戰役（Iéna），拿破崙進駐柏林隨即便頒布「大陸封鎖令」，封鎖歐洲經濟，企圖在經濟方面給英國致命一擊。與此同時，沙皇俄國也干涉進來，帝國與它簽訂了分享歐洲的協議，並且加入到「大陸封鎖令」中。這時的英國孤立無援。為了抑止法國國內的叛亂，拿破崙開始變得專制獨裁，為了鞏固他在西班牙的勢力，拿破崙將約瑟夫.拿破崙派駐西班牙。但是帝國對歐洲眾多國家的干涉，引起了人民的強烈不滿。趁著這個機會，由於經濟封鎖，已經筋疲力盡的英格蘭開始重新集合奧國，建立一個新同盟。這個剛剛露出萌芽的希望，被1809年7月的瓦格拉姆戰役（la bataille de Wagram）扼殺在搖籃里了。奧地利被佔領，停戰合約奧地利割地求和。
5、感情方面，由於約瑟芬不能生育，拿破崙無奈之下與其分開，1810年3月，與奧地利長公主瑪麗亞-路易絲結婚。
1811年3月20日，他們的兒子出生了，拿破崙帝國達到極盛時期。這時，煩惱隨著塔列蘭（Talleyrand）的離開，也跟著出現了。教皇彼耶七世被秘密禁錮，天主教開始反抗。在那些被佔領的國家，民族主義情緒高漲，人民開始策劃叛亂來反對入侵者。法國的同盟國俄國，在「大陸封鎖令」中同樣受到了損害，並勸法國的軍隊放棄一些佔領的土地。拿破崙卻調動了一支大部隊，准備進軍俄國。
1812年9月，莫斯科瓦之戰(la bataille de Moskova)將莫斯科的大門打開。9月14日，帝國軍隊進駐首都。一次突然的火災將軍隊的糧草全部燒光，加上俄國寒冷的天氣和俄軍的突然襲擊，法軍已經疲憊不堪，十分衰弱，大部隊還要穿越，冰凍的別列津納河(Berezina)這使得法軍幾乎全軍覆沒。1812年12月18日，拿破崙回到了巴黎，一場推翻他的政治陰謀也在秘密策劃中。
俄國聯合反對法國的國家：布魯士、英國、德國和奧地利。為了與之對抗，拿破崙重新部署軍隊在歐洲的多條戰線上，同時作戰。在法國和德國雖然取得了一些小成績，但是這卻沒有阻擋聯軍在1814年3月31日沖進了巴黎。1814年4月3日，元老院宣布帝國破滅，4月6日，拿破崙簽訂退位書，被盟軍放逐到義大利的厄爾巴島(l'ile d'Elbe)。波旁王朝復辟。
6、 厄爾巴島的百日，傳奇的開始
路易十八掌握了復辟王朝的大權。當拿破崙被關閉在厄爾巴島上的時候，十分擔心落在奧地利人手上他的妻子和兒子。禁錮並沒有持續多長時間，1815年，這位昔日的帝王，逃離了厄爾巴島，回到法國。拿破崙重新籌備軍隊，從法國的南部一路進軍巴黎，他依然被人們所崇拜，昔日帝國的景象也難以從人們的腦海中消失。拿破崙的再次歸來，建立了歷史上著名的「百日王朝(Cent Jours)」。但是，也許這次歸來註定要失敗的，1815年6月18日，滑鐵盧戰役標志著拿破崙時代的結束。這位昔日的帝王，被重新關進了監獄。
7、拿破崙被流放
由理查德.格蘭特將軍(Sir Hudson Lowe)管轄的英屬聖海倫島(Sainte Hélène)上。直到1821年拿破崙逝世，被關閉在島上的日子裡，他一直在撰寫回憶錄。1840年，拿破崙的遺骨被接回巴黎。
拿破崙.波拿巴在法國現代史上，甚至在世界現代史上，都是一個極具威望的人物。他聰明，雖然，對他的功績還存有爭議，但是他仍然是可以與偉大的亞歷山大相媲美的另一位征服者。毫無疑問，他的改革至今還影響著法國，有一些法令，現在還在發揮著效力。但是他的獨裁統治卻使這些豐功偉績變得黯淡下來。在他統治期間，獨裁政治使得法國文化發展的速度也隨之減慢。
C. 巴爾扎克的寫作原因
今年正好說說他 ——巴爾扎克誕辰200周年紀念
《環球時報》 (1999年04月16日第13版) 本報駐法國特派記者 馬為民
編者按 ：今年5月20日是法國著名小說家奧諾雷·德·巴爾扎克（1799—1850）
誕辰200周年，本報駐法國特派記者在巴黎采訪了即將訪華的巴爾扎克故居博物館館
長伊夫·加涅先生。下面是記者整理的訪談錄。
問：巴爾扎克是中國讀者最熟悉的法國作家之一，中國讀者對他的創作生涯有些了解，您覺得值得強調哪些方面呢？
答：要談巴爾扎克的創作生活，首先得強調這樣一點，它是以失敗開始的。19世紀，英國作家沃爾特·司各特在法國很著名，其作品很走紅，巴爾扎克欣賞他，想效仿。可惜，巴爾扎克不是司各特，他當時寫的東西無法與之相提並論。他最初的幾部作品沒署真名，可見他自己也不滿意。對比他40年代的作品和年輕時的作品，兩者判若雲泥。他看到此路不通，遂放棄創作搞出版，經營印刷廠、鑄字廠，打算日後自己寫，自己印，自己發行。這大約持續了兩年多，最後又失敗得一塌糊塗。其實，廠子並不壞，例如他把鑄字廠盤給了他的第一個情婦德貝爾尼夫人的兒子，人家經營得很不錯，這個工廠直到1974年還在，存在了近兩個世紀。總之，巴爾扎克破產了，負債10多萬金法郎，相當於今天的三四百萬法郎。這樣，他1828年年紀輕輕就搞得債務纏身。
問：可他來自一個殷實人家啊。
答：是的，他的家庭並不貧窮。不過，這個家庭很有趣，他母親缺乏溫情，父親尤其特別，年輕時跟一個女子生了個小孩，人家要跟他結婚，他不幹……他父親出生在一個農民家庭，兄弟姐妹很多，但他成功地脫離了這種境況。他在拿破崙軍隊中干過，發了跡，後來當軍需官。此人諳熟官場的白道黑道，巴爾扎克作品中的有些情節很可能源出於此。他父親熱衷冒險的一面可以部分地解釋，為什麼巴爾扎克年輕時就投入了工業冒險。
搞實業失敗後，他又開始寫作，一年之內寫了3部小說。《舒昂黨人》是他第一次用「巴爾扎克」署名，他因此書而嶄露頭角。不久他又停止寫作，因為他體會到，由於著作權得不到保護，即使寫小說成功，也不足以解決生計問題。他改作記者，為多家日報撰稿，這使他得以同其他作家繼續來往，並結識了一些出版商，有了一個重要的關系網。
問：短短二十幾年，他寫了100部小說，不可想像。
答：巴爾扎克是罕見的勤奮作家，工作過度大概是他早逝的原因之一。他一天睡四五個小時，喝大量咖啡，這也損害了身體。他通常晚上8時上床，午夜起來寫作，直到早晨8時。早餐之後，手稿和校樣開始在他和印刷廠之間穿梭。他對校樣總是改了又改。許多現代作家的手稿很乾凈，校樣來了，改幾個標點、幾個字就完了。而巴爾扎克呢，他不是動幾個標點的問題，有時是大段大段地重寫。《老處女》這部小說從手稿到出版，他改了9個校樣。
問：排字工人可不高興了。
答：當然。許多工人抱怨說，這不行，不能這樣干，有的人甚至不想再排他的書。另外，他的修改不受時間限制。書重印時，他還要改。逝世前兩三年，他還在修改二十幾年前的手稿。他能夠從一個平庸作家成為著名作家，這種工作精神是重要原因。可見，成功不僅需要天才，還需要勤奮。錢袋空空是巴爾扎克創作的強大動力，為掙錢還債，他寫作寫作再寫作。他終生貧窮，晚年情況變好，但他沒有時間享用了。
問：據說，他決心以嚴肅態度投身創作時，特意在書房裡擺了拿破崙的塑像，還寫了這樣一句話：「我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。」他怎樣看待拿破崙？
答：拿破崙是巴爾扎克終生參照的人物之一，他確實想成為「文學上的拿破崙」。在他眼裡，拿破崙是個神秘的具有象徵性的人物。他欣賞他的政治軍事天才，欣賞他的想像力和創造力。拿破崙的《民法典》實際上是在舊制度滅亡後重新創造了一個法國社會，巴爾扎克作為小說家也在重新創造一個社會。不過，巴爾扎克從來不是一個無條件的欣賞者，對拿破崙也是如此，他從未停止過批評拿破崙的制度，對他的警察制度的批評相當激烈。
問：他尤其激烈抨擊金錢和金錢的力量。
答：這既是又不是。巴爾扎克抨擊錢迷心竅、濫用金錢，可他自己又是個資產者，辦企業，搞投機，還想開銀礦，經營菠蘿業，以圖發財。實際上，他主要認為，有錢的全是些庸庸碌碌的人。據巴爾扎克說，法朗索瓦一世給拉斐爾幾十萬金法郎而不圖任何報答。他因此一再將拉斐爾和他自己那個時代的藝術家的命運相對比。當時，藝術家為求得一點創作補貼，不得不跟官僚們打交道，而這些官僚一無所能，沒有一點慷慨大度的精神。所以，他抨擊的不是金錢，而是那些既擁有金錢又掌握權力的平庸之輩。
問：在您看來，巴爾扎克的代表作應是哪一些？
答：我要是試圖對巴爾扎克的作品分等排隊，那就太冒昧了。唯一能夠說的是，他的主要作品是《人間喜劇》。其次，對哪些是他的代表作，看法可以很不相同。中國讀者所看重的作品不一定是德國或美國讀者看重的，法國讀者今天所看重的不一定是昨天看重的。他的作品豐富多彩，所以要看你想從中得到什麼。如果對小說的寫作結構感興趣，《歐也妮·葛朗台》無疑是代表作之一；如果對社會分析感興趣，《幻滅》肯定是了不起的作品；如果從創作分析的角度對巴爾扎克感興趣，今天的許多人就非常看重《無名傑作》；如果對時代風俗感興趣，則可讀讀《金眼女郎》。總之，可以各取所需。由此可見，巴爾扎克的作品很了不起。
問：在中國，巴爾扎克被視作現實主義作家。
答：法國人也長期這樣看，近30年來不是這樣了。仔細研究就會看到，巴爾扎克在作品中創造了一個社會，他分析批判的實際上是這個虛構的社會，雖然它在很多方面參照了現實社會。他作品中的人物都是由好幾個現實人物綜合而成，而非真實人物，他創造的社會也是這樣。再說，法國19世紀是農業國，人口90％以上是農民，而他的小說只有一部是寫農民的，即《農民》。他虛構的社會是個市民商業社會，是個小法國，不能反映法國的全貌。他創造、虛構一個社會，以便更好地展示他怎樣感受現實社會。所以巴爾扎克實際上並不是現實主義作家，不屬於人們所理解的那種現實主義。這當中有細微的差別。再說，對作家分類本身也在失去過去的意義。
巴爾扎克頭腦中沒有理想社會，他對任何政治制度都不是無條件欣賞。他既不屬於反動派，也不是進步主義者，他超越這一切之上。
問：請大體談談他的文學地位。
答：這可是個大問題。巴爾扎克生前沒有獲得他應當獲得的榮譽，比如他沒有入選法蘭西院士，沒有獲得榮譽軍團勛位，沒有獲得任何官方的榮譽，這令人吃驚，根本無法同維克多·雨果相比，為雨果舉行的隆重葬禮在法國是空前絕後的。
問：80年代，在凱旋門所在的戴高樂廣場，展出過記錄雨果葬禮的巨幅照片，我看過，真是極盡哀榮。
答：從這種對比中可以體會到，在他那個時代，一個作家和一個小說家在公眾心目中的地位是很不相同的。雨果是詩人、劇作家、小說家，可是今天讀他的詩作的人不多了，多數人是通過讀他的小說了解他的。他倆都是了不起的文學大師，有一點不同的是，就全部作品而言，巴爾扎克似乎更好地經受住了時間的推移，沒有什麼重要作品遭冷落。如今讀巴爾扎克的人通常要讀他的全部作品；讀雨果的人則不是，有的人可以很欣賞他的《悲慘世界》，卻從未讀過他的詩作。我毫無貶雨果之意，只是藉此說明巴爾扎克的特點，他的整個作品有總體構思和整體構架，《人間喜劇》是史詩般的鴻篇巨制。有這種能力的小說家極為罕見。
在他之前，小說不屬於主流文學，是巴爾扎克使它登上了大雅之堂，上升為主流文學。如今法國人多數是讀小說，而這正是從巴爾扎克開始的。
問：今天在法國，巴爾扎克小說的閱讀情況怎樣，他對後人的影響如何。
答：巴爾扎克的小說不容易讀。在法國，孩子一般到16歲，才讓他們讀巴爾扎克。實際上16歲也有些早。為了能夠真正欣賞它，要有歷史知識，要有社會觀點，要了解19世紀的文化。讀過巴爾扎克作品的年輕人上了些年紀再讀就會發現，過去沒有留心的地方恰恰最激動人心。在知識分子看來，巴爾扎克的作品確實博大精深。
關於他的影響，可以舉幾個例子。巴爾扎克構思過很多創作題材，但沒有動手寫。去年榮獲梅迪西絲獎的帕特里克·朗博的小說《戰役》，就是從他手稿中的一句話獲得靈感的。他還啟發了一些造型藝術家，特別是畫家。他的小說《無名傑作》講述一個畫家的故事，大部分情節是在巴黎。有4個畫家一起讀了這部小說，深受震憾，創作了一些作品，今年要在巴黎舉行畫展。還有，當年畢加索為這部小說插圖幾年後，就搬到小說假託主人公在巴黎的畫室住。畢加索正是在這里創作了代表作《格爾尼卡》。有幾張反映畢加索這間畫室的照片，其中一張上面可以清楚地看到《無名傑作》這本書。這不是偶然的，畢加索大概思考過巴爾扎克對藝術創作的見解，於是兩位大師超越時空而相會了。
這一切說明，對巴爾扎克藝術的探討仍然是個現實的問題，許多人還在從中汲取靈感。他的作品可以一讀再讀，越讀越能發現新東西。這正是大作家的標志。巴爾扎克思考的問題不僅僅屬於他生活的那個時代，而是人這個永恆的問題。我認為，主要由於這個原因，巴爾扎克成了一個世界性的永遠具有現實意義的作家。
D. 《經濟法》每日一練-2021年注冊會計師考試（8-12）
1.【單選題】甲、乙、丙、丁按份共有一棟房屋，份額相同。為提高該房屋使用價值，甲向乙、丙、丁提議拆舊翻新。在共有人之間未就該事項做出明確約定的情況下，下列表述中，符合規定的是( )。
A.即使乙、丙、丁不同意，甲仍可以拆舊翻新
B.只要乙、丙、丁中有一人同意，甲就可以拆舊翻新
C.只要乙、丙、丁中有二人同意，甲就可以拆舊翻新
D.只有乙、丙、丁均同意，甲才可以拆舊翻新
2.【單選題】根據物權法律制度的規定，下列物權變動中，須經登記方可生效的是( )。(2020年)
A.設定地役權
B.轉讓土地承包經營權
C.生產設備上設立抵押權
D.建設用地使用權
3.【單選題】甲租用乙的一台筆記本電腦，後甲將該電腦轉讓給丙，丙知道該筆記本電腦為乙的財產，但仍然以明顯低於市場同類產品的價格受讓了該電腦，根據民法典相關制度的規定，下列說法正確的是( )。
A.乙有權追回該電腦
B.丙取得該電腦的所有權
C.乙無權追回該電腦
D.該轉讓行為有效
4.【單選題】畫家王某在舉辦個人畫展期間，其所畫的一幅山水圖被孫某看中，雙方約定價款為100萬元，而該山水圖仍需展覽至畫展結束方可交付給孫某。根據物權法律制度的規定，王某、孫某約定的交付方式是( )。
A.現實交付
B.簡易交付
C.指示交付
D.佔有改定
5.【多選題】下列情形中，不發生標的物所有權轉移的有( )。
A.甲出售房屋給乙，已交付但未登記
B.甲賣給乙一台電腦，尚未交付
C.甲贈送乙手機一部，已交付
D.甲將自己的汽車借用給乙，已交付
【參考答案與解析】
1.【答案】C。解析：對共有的不動產進行重大修繕的，應當經占份額2/3以上的按份共有人同意，但共有人之間另有約定的除外。故C選項正確。
2.【答案】D。解析：(1)選項ABC：地役權的設立，土地承包經營權的轉讓與動產的抵押權，登記均為對抗要件而非生效要件。(2)選項D：建設用地使用權的設立，登記為生效要件。故D選項正確。
3.【答案】A。解析：根據規定，無處分權人將不動產或者動產轉讓給受讓人的，所有權人有權追回，除非法律另有規定，即受讓人受讓該不動產或者動產時是善意的，以合理的價格轉讓，已交付(登記)，受讓人取得該不動產或者動產的所有權。本題中，丙為惡意的受讓人，且價格並非合理，故受讓人丙不能基於善意取得制度取得電腦的所有權，乙有權追回該電腦。故A選項正確。
4.【答案】D。解析：佔有改定，動產物權轉讓時，當事人又約定由出讓人繼續佔有該動產的，物權轉移自該約定生效時發生效力。故D選項正確。
5.【答案】ABD。解析：選項A：不動產轉讓，登記才轉移所有權;選項B：動產轉讓，交付才轉移所有權;選項D：乙取得的是使用權，並沒有發生所有權的轉移。故ABD選項正確。
E. 09年上海高考試卷和答案
2009年普通高等學校招生全國統一考試語文試題（上海卷）
一 閱讀 80分
(一)閱讀下文，完成第1－6題。(17分)
專家與通人
雷海宗
⑴專家是近年來的一個流行名詞，凡受高等教育的人都希望能成專家。專家的時髦性可說是今日學術界的最大流弊。學問分門別類，除因人的精力有限之外，乃是為求研究的便利，並非說各門之間真有深淵相隔。學問全境就是一種對於宇宙人生全境的探索與追求，各門各科不過是由各種不同的方向與立場去研究全部的宇宙人生而已。政治學由政治活動方面去觀察人類的全部生活，經濟學由經濟活動方面去觀察人類的全部生活。但人生是整個的，支離破碎之後就不是真正的人生。為研究的便利，不妨分工；但我們若欲求得徹底的智慧，就必須旁通本門以外的知識。各種自然科學對於宇宙的分析，也只有方法與立場的不同，對象都是同一的大自然界。在自然科學的發展史上，凡是有劃時代的貢獻的人，沒有一個是死抱一隅之見的人。如牛頓或達爾文，不只精通物理學或生物學，他們各對當時的一切學術都有興趣，都有運用自如的理解力。他們雖無哲學家之名，卻有哲學家之實。他們是專家，但又超過專家；他是通人。這一點總是為今日的一些專家或希望作專家的人所忽略。
⑵假定某人為考據專家，對某科的某一部分都能詳述原委，作一篇考證文字，足注能超出正文兩三倍；但對今日政治經濟社會的局面完全隔閡，或只有幼稚的觀感，對今日科學界的大概情形一概不知，對於歷史文化的整個發展絲毫不感興趣。這樣一個人，只能稱為考據匠，若恭維一句，也不過是「專家」而已。又如一個科學家，終日在實驗室與儀器及實驗品為伍，此外不知尚有世界。這樣一個人，可被社會崇拜為大科學家，但實際並非一個全人，他的精神上之殘廢就與身體上之足跛耳聾沒有多少分別。
⑶再進一步。今日學術的專門化，並不限於科門之間，一科之內往往又分化為許多的細目，各有專家。例如一個普通所謂歷史專家，必須為經濟史專家，或漢史專家，甚或某一時代的經濟史專家，或漢代某一小段的專家。太專之後，不只對史學以外的學問不感興味，即對所專以外的史學部分也漸疏遠，甚至不能了解。此種人或可稱為歷史專家，但不能算為歷史家。片段的研究無論如何重要，對歷史若真欲明了，卻非注意全局不可。
⑷今日學術界所忘記的，就是一個人除作專家外，也要作「人」，並且必須作「人」。一個十足的人，在一般生活上講，是「全人」，由學術的立場講，是「通人」。我們時常見到喜歡說話的專家，會發出非常幼稚的議論。這就是因為他們只是專家，而不是通人，一離本門，立刻就要迷路。他們對於所專的科目在全部學術中所佔的地位完全不知，所以除所專的范圍外，若一發言，不是幼稚，就是隔膜。
⑸學術界太專的趨勢與高等教育制度有密切的關系。今日大學各系的課程，為求「專精」與「研究」的美名，捨本逐末，基本的課程不是根本不設，就是敷衍塞責，而外國大學研究院的大部課程在我們只有本科的大學內反倒都可以找到。學生對本門已感應接不暇，當然難以再求旁通。一般的學生，因根基的太狹太薄，真正的精通 談不到，廣泛的博通 無從求得；結果各大學每年只送出一批一批半生不熟的智識青年，既不能作深刻的專門研究，又不能正當地應付復雜的人生。近年來教育當局與大學教師，無論如何的善於自辯自解，對此實難辭咎。抗戰其間，各部門都感到人才的缺乏。我們所缺乏的人才，主要的不在量，而在質。雕蟲小技的人並不算少。但無論做學問，或是做事業，所需要的都是眼光遠大的人才。
⑹凡人年到三十，人格就已固定，難望再有徹底的變化，要做學問，二十歲前後是最重要的關鍵，這正是大學生的在校時期。品格、風趣、嗜好，大半要在此時來作最後的決定。此時若對學問興趣立下廣泛的基礎，將來的工作無論如何專精，也不至於害精神偏枯病。若在大學期間，就造成一個眼光短淺的學究，將來若要再作由專而博的功夫，其難真是有如登天。今日各種的學術都過於復雜深奧，無人能再望作一個活的網路全書的亞里士多德。但對一門精通一切，對各門略知梗概，仍當是學者的最高理想。二十世紀為人類有史以來最復雜最有趣的時代，今日求知的時會也可謂空前；生今之世，而甘作井底之蛙，豈不冤枉可惜?因為人力之有限，每人或者不免要各據一井去活動，但我們不妨時常爬出井外，去領略一下全部天空的偉大!
《大公報》（重慶版）1940年2月4日 「星期論文」專欄
⒈第⑴段中「死抱一隅之見的人」是指___________________________________。(2分)
⒉下列對第⑶段中畫線句的作用分析錯誤的一項是___________(3分)
A.表明作者在這之前已經從另外一個方面或角度論證了自己的觀點。
B.過渡到下文從學科內部細分的現狀這一角度論證專家要注意全局。
C.提示下文對專家在學科研究中要注重全局的論證深入了一個層次。
D.強調作者對「歷史專家」與「歷史家」的區分，進一步反對只專一門。
⒊第⑸段中作者認為造成「學術界太專的趨勢」的原因是_______________________。(2分)
⒋聯繫上下文．為第⑸段畫線句選項填空，簡述理由。 (3分)
⑴也 更 ⑵既 又
⒌聯系全文，概述培養「通人」的重要性。( 5分)
⒍從下列人物中任選一位，分析他為什麼是通人。（不超過45字）（4分）
魯迅 朱光潛 馬克思 愛因斯坦
(二)閱讀下文，完成第6－12題。(22分)
春聲和春深
⑴我寫過北國的春風。記述在冰雪沉睡的山溝里，忽然一夜間，呼嘯咆哮，「卡卡」折枝，「砰砰」冰裂，沙石撲窗如機槍掃射，木頭梁、柱、椽、檁「格拉格拉」如山神大蟲冬眠初醒，伸腰伸腿，骨節作響…… 天亮起來一看，冰雪依舊，只是趴下來點貼近地皮。
⑵春風告退。忽又從千里外，從沙漠，從戈壁起跑，跨欄一般生猛，跨越崇山峻嶺，踢蹬起黃沙黃土，高天朦朧，太陽淡化……這樣一而再三，麥苗才吐青，冰雪也還在角落裡、背陰里、窪里坎里齜著白牙。
⑶我服了。後來也愛了。說到愛，我又是江南水鄉出身，那裡的春風叫歷代詩人寫完了，不用也不能再寫了，「春風又綠江南岸」的「綠」字，「池塘生春草」的「生」字，「吹皺一池春水」的「吹皺」二字，都是千古贊為絕活，咱還?嗦什麼呢，本來在針也插不下去的地方，只有做做翻案文章，弄得巧時還有立錐之地。這些絕活早已鐵案如山，咱們不抱沒縫的蛋也罷。這是做詩做文章的話。說到愛，卻又是一番天地。「隨風潛入夜，潤物細無聲」，是極好的詩句，不過我不愛。「隨」字好，江南水鄉的春風和春雨，是緊相隨的，「潛」字好，「潤」字好，「細」字更好，風也細雨也細也。但「無聲」二字惹翻了我的愛心。
⑷我久居北國，有個弟弟久居北大荒。我們壯年時都不大思鄉，儼然四海為家了。有回我問他，有沒有偶然心動，念及家鄉的時候？他思索。
⑸我追問好比說一剎那？我這里有過一剎那來去如閃電，閃電就夠了，不必比做晴天霹靂。他說有。有時候炕上睡醒，不知身在何處，忽聽屋頂「瓦背」陣雨掃過――沙、沙、沙……江南絕無炕，北大荒沒有「瓦背」，有雨也不會「沙、沙、沙」。那是江南的春風春雨了，你說你沒有思鄉，那是故鄉思念你了。你這個遊子不但不知身在何處，還不知道童年永不離身。我勸弟弟寫詩吧，他一笑，無意於此。人到老時，血管會硬化，腦子卻又會軟化，弄得可笑。蓋世英雄，也難免小丑般收場。落葉歸根之思，我又以為那是軟硬兼施的東西。若論固執勁兒，只怕是軟硬不吃。
⑹我耳朵里不大出現弟弟的「沙沙」聲，現在耳朵到了春天，到了雨天，到了黑天，都少不了「蘇蘇蘇」。江岸「綠」，是蘇蘇「綠」的。春草「生」時，春風「吹皺」時，「隨」時「潛」時「潤」時，都必定蘇蘇價響。「潤物細無聲」，「無聲」兩字不能接受。 好好聽吧，幼苗拔節，童年拔長，那也是蘇蘇響著拔上來的。老來硬化或軟化的時候，耳朵里蘇蘇不絕，那是春的回聲。那是故鄉故土的呼叫。
⑺這是春聲。
⑻北京俗話說：「春脖子短」。意思還是「春短」，中間加個「脖子」，妙！楊樹剛上葉子，柳樹剛吐絮，桃花「暄」，杏花「舊」，都才看見就暴熱起來了。頭連肩膀，無所謂脖子的德性，可以是極壯健的人如拳擊勇士，也可以是縮頭縮腦如武大郎者。不過有那猛烈的春風在，漫天的黃沙在，就算做勇士形象吧。但也不無可惜，不無可笑。春天就這樣勇了，夏日炎炎怎麼處，冰凍三尺的寒冬又怎麼稱呼。
⑼我問久居北大荒的弟弟，江南老家的春天怎麼樣？他立刻回答很長，長到過不完的樣子。虧他說得出來，只一個長字。故鄉的遙遠，童年的朦朧，春天的深沉，無意過篩過籮卻過了，無心淘洗也夢游一般澄清提純了。只落下一個字：長。我疑心這一長字是思鄉的單相思，不一定實際。寫信去問一位蟄居家鄉的小夥伴，他一生困頓，現在是混得最好的時候，在鄉下做機修生活。回信來了，說只覺得做生活手冷，快點熱起來好。 可見實際長還是長的。手冷希望快點熱起來，那是一個老手藝人的話。
⑽少年時候我們沒有這種想法，那手總是熱的。「大地春如海，男兒國是家，龍燈花鼓夜，長劍走天涯。」那時候我們喜歡這樣的詩。現在敢說經歷了滄海桑由，細細想來敢說春深如海。只有海的意味深長，才包羅萬象，一個浪花冷一個浪花熱，這個手冷那個手熱，都不過是浪花中的泡沫。「春深如海」，在詩里文里看得多了，也看俗了。其實這個「深」字好，「深」字也就是弟弟說的「長」字吧，不過也還有不同。
⑾少年時正是戰爭歲月，我在鄉下跑來跑去。花花草草沒人管，沒有人理。淡淡的陽光，蒙蒙的細雨。陽光只管照，細雨只管下，誰也不理誰，忽然，山坡上映山紅開了，人走不到的石頭岩上開了，人走來走去踩得稀爛的黃泥路邊也開了，牛羊吃草的坡上開了，水泥墳圈石頭墳壇那裡拱著水泥拱著石頭開了。映山紅，滿山紅相映。到了北方，叫做杜鵑，栽在盆里，放在暖房裡過冬，濕度、溫度、光度樣樣伺候合適了，才開個五天八天。 江南也有大晴天，單薄的映山紅當天發干，再曬一天，減色。曬上三天，山上殘紅映不成了。可是江南春天的細雨，不等陽光收走，自會瀠瀠一片。映山紅一掛上針尖般大的水珠，全副精神又出來了。時雨時晴，同時雨同時晴，晴雨沒有休時，映山紅沒有休日。這是長了。
⑿在艱難的歲月，我在北國風沙里，忽然遇上個不得不文化交流的外國畫展。我沒有了接受的興趣，匆匆一走而過。忽然，我被吸引了，站住了。那畫灰濛蒙，細雨看不見，可又撲面。一道漫坡，坡頭一圈矮矮圍牆，牆里有些石頭堆又不夠廢墟，說不清。坡下邊有兩頭牛，邊吃草邊瞌睡，牛毛上當掛著針尖水珠，要不，怎麼朦朦朧朧。我在草地上找紅色，也朦朧似有似無，我認定是有，還是映山紅。
⒀我看見了少年時代，看見了「龍燈花鼓夜，長劍走天涯」。看見了老手藝人，手冷望天。在艱難的風沙里，忽然看見了想也想不起來的故鄉的春天，又朦朧看不透，看不透又盛得住一生所有的思念。
⒁這是春深了。
⒎第⑴、⑵段畫線部分都用了修辭手法，形象地表現出_____________________。（2分）
⒏第⑸段中畫線句的含義是_____________________________________________。（2分）
⒐對本文分析正確的兩項是__________（6分）
A.擬聲詞「沙沙沙」和「蘇蘇蘇」的不同表明作者聽覺更細致入微。
B.作者對「潤物細無聲」的欣賞為下文描述春聲作了感情的鋪墊。
C.作品敘述楊柳桃杏時暗含時光的流動，表現北京「春脖子短」。
D.寫「手冷」和「手熱」的用意在於揭示歲月已經改變了人生處境。
E.「春長」和「春深」一動一靜彼此呼應，銜接巧妙而且結構嚴謹。
F.本文結尾意味深長，空谷迴音中留給讀者思考和相象的空間。
⒑從空司和時間的角度，分析第⑾段中作者是怎樣描寫映山紅的。(3分)。
⒒作者從「春聲」寫到「春深」，表達了怎樣的思想感情？(3分)
⒓本文與《故都的秋》都寫了南北景象，其用意各不相同，請加以評析。(4分)
(三)默寫。(6分) 【任選6空。超過6空，按前6空評分】
⒔⑴其為人也，______________，樂以忘憂，不知老之將至雲爾。（《《<論語>七則》》
⑵______________，足以極視聽之娛，信可樂也。（王羲之《蘭亭集序》）
⑶分野中峰變，____________。（王維《終南山》）
⑷念去去、千里煙波，_______________。（柳永《雨霖鈴》）
⑸俶爾遠逝，__________________，似與游者相樂。（柳宗元《小石潭記》）
⑹____________________，遠近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）
⑺東風不與周郎便，___________________。(杜牧《赤壁》)
⑻不薄今人愛古人，____________________。(杜甫《戲為六絕句》)
(四)閱讀下面的詩歌。完成第14－16題。(8分)
早興 白居易
晨光出照屋樑明，初打開門鼓一聲。
尤上階眠知地濕，鳥臨窗語報天晴。
半銷宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。
睡覺①心空思想盡，近來鄉夢不多成。
【注】①覺：醒。
⒕白居易，字樂天，號_____________。（1分）
⒖對本詩分析不恰當的一項是___________(3分)
A.首聯用「晨光」與「開門鼓」交代時間之早。
B.頷聯以犬和鳥的表現描繪清晨興旺之景。
C.尾聯「鄉夢不多成」呼應「心空」，點明主旨。
D.本詩語言淺顯平實，給讀者清新自然之感。
⒗詩人善於從細微處表現生活情趣，請從這一角度賞析畫線句。 (4分)
(五)閱讀下文，完成第17－22題。(17分)
沈周
⑴沈周，字啟南，長洲人。祖澄，永樂間舉人材，不就。所居曰西庄，日置酒款賓，人擬之顧仲瑛。伯父貞吉，父恆吉，並抗隱。構有竹居，兄弟讀書其中。工詩善畫，臧獲亦解文墨。邑人陳孟賢者，陳五經繼之子也。周少從之游，得其指授。年十一，游南都，作百韻詩，上巡撫侍郎崔恭。面試《鳳凰台賦》，援筆立就，恭大嗟異。及長，書無所不覽。文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，並為世所愛重。尤工於畫，評者謂為明世第一。
⑵郡守欲薦周賢良，周筮《易》，得《遁》之九五，遂決意隱遁。所居有水竹亭館之勝，圖書鼎彝充牣①錯列，四方名士過從無虛日，風流文彩，照映一時。奉親至孝。父歿，或勸之仕，對曰：「若不知母氏以我為命耶？奈何離膝下。」居恆厭入城市，於郭外置行窩，有事一造之。晚年，匿跡惟恐不深，先後巡撫王恕、彭禮咸禮敬之，欲留幕下，並以母老辭。
⑶有郡守征畫工繪屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被攝。或勸周謁貴游以免，周曰：「往役，義也，謁貴游，不更辱乎！」卒供役而還。已而守入覲，銓曹②問曰：「沈先生無恙乎？」守不知所對，漫應曰：「無恙。」見內閣，李東陽曰：「沈先生有牘乎？」守益愕，復漫應曰：「有而未至。」守出，倉皇謁侍郎吳寬，問「沈先生何人？」寬備言其狀。詢左右，乃畫壁生也。比還，謁周舍，再拜引咎，索飯，飯之而去。周以母故，終身不遠游。母年九十九而終，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。
【注】①牣：滿。②銓曹：吏部官員。
⒘寫出下列加點詞在句中的意思。(2分)
⑴漫應曰( ) ⑵寬備言其狀( )
⒙下列句中加點字不屬於通假字的一項是(2分)
A.父沒，或勸之仕 B.卒供役而還
C.故患有所不辟也 D.萬鍾則下辯禮義而受之
⒚下列各組中加點詞的用法和意義相同的—項是(2分)
A.①周以母故 ②而告以成功
B.①飯之而去 ②涵淡澎湃而為此也
C.①評者謂為明世第一 ②如今人方為刀俎，我為魚肉
D.①人其姓名 ②今其智乃反不能及
⒛把下列句子解釋成現代漢漢語（6分）
⑴里人疾周者，人其姓名，遂被攝。
⑵比還，謁周舍，再拜引咎。
21.第③段詳寫了郡守對沈周態度的變化，其主要作用是__________________。(2分)
21.聯系全文，簡析沈周隱逸的原因。(2分)
(六)閱讀下文。完成第23－27題。(12分)
南方號桂海，秦取百粵，號曰桂林。桂之所產，古以名地。今桂產於欽、賓二州，於賓者，行商陸運致之北方；於欽者，舶商海運致之東方。蜀亦有桂，天其以為西方所資歟？桂之用於葯，尚矣，枝能發散，肉能補益，二用不同。桂性酷烈，易以發生，古聖人其知之矣。桂枝者，發達之氣也，質薄而味稍輕，故傷寒湯飲，必用桂枝發散，救里最良。肉桂者，溫厚之氣也，質厚而味沉芳，故補益圓散，多用肉桂。今醫家謂桂年深則皮愈薄，必以薄桂為良，是大不然，桂木年深愈厚耳，未見其薄也。以醫家薄桂之謬，考於古方桂枝肉桂之分，斯大異矣。又有桂心者，峻補葯所用也。始剝厚桂，以利竹棬曲，刮取貼木多液之處，狀如絰帶，味最沉烈，於補益尤有功。桂開花如海棠，色淡而葩小，結子如小橡子，取未放之蘂乾之，是為桂花，宛類茱萸，葯物之所緩，而食品之所須也。種桂五年乃可剝，春二月、秋八月，木液所剝之時也。桂葉比木樨葉稍大，背有直脈三道，如古圭制然，因知古人制字為不苟雲。
23．寫出以下加點詞在句中的意思(2分)
⑴取未放之蕊干之 （ ） ⑵固知古人制字為不苟雲 （ ）
24．與「桂之所產，古以名地」意思最接近的一項是_____________(2分)
A.因是桂的產地，自古以來就有名了。
B.因是桂的產地，古時就把桂作地名。
C.桂出產的地方，自古以來就是地名。
D.桂出產的地方，古時候就是個名勝。
25.畫浪線部分介紹桂葉運用了說明方法，其作用是___________________。(2分)
26.聯系全文，概括壯的功用。（不超過12字）（2分）
27.以畫橫線的句子為例，簡要說明本文科學性和文學性相結合的特點。(4分)
二 寫作 70分
28.根據以下材料，選取一個角度，自擬題目，寫一篇不少於800字的文章（詩歌除外）。
鄭板橋的書法，用隸書參以行楷，非隸非楷，非古非今，俗稱「板橋體」。他的作品，單個字體看似歪歪斜斜，但總體感覺錯落有致，別有韻味，有人說這種作品「不可無一，不可有二」。
2009年普通高等學校招生全國統一考試語文試題（上海卷）答案
一 閱讀 80分
(一)（17分）
⒈(2分)只關注自己的研究方向、方法與立場的人（程度1分，關注點1分）
⒉(3分)D
⒊(2分)大學輕基本課程，求專精與研究的美名（一點1分）
⒋(3分)（2） 「真正的精通」與「做深刻的專門研究」照應，「廣泛的博通」與「正當地應付復雜的人生」照應，根據後者的並列關系可以判定：作者主張要「廣泛的博通」，「真正的精通」雖然程度較深，卻不是作者要強調的，據此判斷。（選項1分，答對一點理由即得2分）
⒌ ( 5分)培養「通人」，有利於追求學問的全境，有利於做一個「十足的人」，有利於青年的長遠發展，也符合二十世紀的時代需求。（一點1分，兩點3分，三點4分）
⒍（4分）馬克思在政治經濟學、哲學領域有傑出貢獻，在數學等領域也有獨到發現，所以他是「通人」。（一點2分，兩點3分）
(二)（20分）
⒎（2分）北方冰雪的野性特點以及在春風中消融的過程（答對一點即得2分）
⒏（2分）作者認為弟弟表面上沒有思鄉，而潛意識里是思鄉的（一點1分）
⒐（6分）CF（一項3分）
⒑ (3分)空間上，作者選取多個地點，強調無論何處映山紅都能綻放著；時間上，作者寫出了映山紅從盛到衰，再到盛開的多次反復的過程，突出映山紅開放時間之長（一點2分，兩點3分）
⒒ (3分)表達對故鄉的思念和少年生活的懷戀，也暗含報國之情和憧憬未來之意。（一點兩2分，兩點3分）
⒓ (4分)本文描述北國之景為襯托江南故鄉風情的美好，更好地抒發思鄉之情；《故都的秋》以江南景象反襯出北國秋天的「清、靜、悲涼」，鮮明地表達了作者對故都之秋的喜愛。（一點2分）
(三) （6分）⒔⑴ 發憤忘食⑵所以游目騁懷⑶陰晴眾壑殊 ⑷暮靄沉沉楚天闊
⑸往來翕忽⑹橫看成嶺側成峰⑺銅雀春深鎖二喬⑻清詞麗句必為鄰
(四)（8分）
⒕（1分）香山居士
⒖(3分)B
⒗ (4分)「新脫冬衣」以動作暗示季節更替；「體乍輕」寫出猛然間的輕松感受；「乍輕」呼應「新脫」，描寫入微，抒發了詩人切身感受到春天到來的喜悅之情。（一點1分，語言1分）
(五)（17分）⒘ (2分) (1)隨便(2) 詳細（各1分）
⒙ (2分)B
⒚ (2分)C
⒛（6分）(1) 有憎恨沈周的鄉人，把他的姓名列入（畫工的名單），於是（他）被傳喚（去畫壁）。（得分點：定語後置、疾、攝）(2) 等到回來，（郡守）前往沈周家拜訪，叩拜兩次，主動承擔過失。（得分點：比、謁、引）
21. (2分)從側面襯托沈周影響之大和為人寬厚（一點1分）
21. (2分)沈周厭入官場，素愛山林，欲行孝道。（一點1分）
(六)（12分）
23. (2分)（1）使……乾燥 (2)草率（各1分）
24. (2分)B
25. (2分)先作比較說明桂葉的大小，再用數字介紹葉脈的數量，准確清晰地說明了桂葉的形狀（對一點即得1分）
26.（2分）桂能入葯，又可食用。（各1分）
27. (4分)這兩句用近似對稱的句式強調了桂枝、肉桂的特性及葯用價值的不同，又用「必」和「多」等詞語從程度上准確地說明了二者葯用上的差異，既有文學性又有科學性。（一點2分）
寫作按高考一貫的分標准，就不贅述了。
F. 巴兒扎克時代背景。
是巴爾扎克吧！
巴爾扎克
巴爾扎克是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮•葛朗台》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他「是超群的小說家」、「現實主義大師」。 巴爾扎克出生於一個法國大革命後致富的資產階級家庭，法科學校畢業後，拒絕家庭為他選擇的受人尊敬的法律職業，而立志當文學家。為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他曾試筆並插足商業，從事出版印刷業，但都以破產告終。這一切都為他認識社會、描寫社會提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域進行了深入研究，積累了極為廣博的知識。 1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，這部取材於現實生活的作品為他帶來巨大聲譽，也為法國批判現實主義文學放下第一塊基石，巴爾扎克將《朱安黨人》和計劃要寫的一百四五十部小說總命名為《人間喜劇》，並為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了堅固的基礎。 巴爾扎克在藝術上取得巨大成就，他在小說結構方面匠心獨運，小說結構多種多樣，不拘一格、並善於將集中概括與精確描摹相結合，以外形反映內心本質等手法來塑造人物，他還善於以精細人微、生動逼真的環境描寫再現時代風貌。恩格斯稱贊巴爾扎克的《人間喜劇》寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的歷史材料，「甚至在經濟的細節方面（如革命以後動產和不動產的重新分配），我學到的東西也要比從當時所有職業歷史學家、經濟學院和統計學家那裡學到的全部東西還要多」。（恩格斯：《恩格斯致瑪•哈克奈斯》） 巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。
履歷：
歷史小說《朱安黨人》(1829)是巴爾扎克用真名發表的第一部作品，描述1800年法國布列塔尼在保皇黨煽動下發生的反對共和國政府的暴動。作者賦予英勇的共和國軍人以應有的光彩，但也大大美化了朱安黨首領孟多蘭侯爵，表現出他當時對貴族的同情。為了寫這部小說，他曾細心研究有關暴動的歷史文獻，親自去布列塔尼調查山川形勢和農民生活，訪問暴動的目擊者和參加者，還從友人柏爾里公爵夫人那裡收集許多關於朱安黨人的掌故。從寫神怪小說過渡到寫歷史小說，是巴爾扎克走向批判現實主義的第一個重要步驟。他在《朱安黨人》中描寫的不是古代歷史，而是屬於當代社會生活范疇的重要事件。著重反映當代社會生活，正是巴爾扎克日後所寫的《人間喜劇》的一個特點。
1831年，巴爾扎克加入保皇黨。但是他的政治態度和極端保皇黨人也不完全一致。他是黨內的自由派，在黨員中間不大受歡迎，他甚至公開批評保皇黨，說「這個政黨令人厭惡」，「這是一個失敗的政黨。」
從1829年寫《朱安黨人》起，巴爾扎克的創作開始進入成熟時期，即《人間喜劇》時期(1829-1848)。在三、四十年代，他除致力於文藝創作以外，還出入巴黎上流社會的沙龍，為幾種報刊撰稿，他接觸的生活面非常廣泛。
巴爾扎克從這時期起，就在現實主義理論方面進行深入探索。他認為小說家必須面向現實生活，使自己成為當代社會的風俗史家；又認為小說家的任務不僅在於摹寫社會現象，還須闡明產生這些現象的原因，指出人物、慾念和事件背後的意義。在塑造人物的問題上，他強調特性，也強調共性；他說詩人的使命在創造典型，使典型個性化，個性典型化；又說典型人物應該把那些多少和他類似的人的性格特點集於一身。他還強調藝術必須為社會服務；認為藝術家不僅描寫罪惡和德行，而且要指出其中的教育意義；藝術家必須同時是道德家和政治家。
作為巴爾扎克的代表作的《人間喜劇》，包括九十六種長篇小說和中、短篇小說，分為「風俗研究」、「哲學研究」和「分析研究」三個部分。「風俗研究」是其中的主要部分，在這里又分「私人生活場景」、「外省生活場景」、「巴黎生活場景」、「政治生活場景」、「軍人生活場景」和「鄉村生活場景」六個方面。作品最初定名為《社會研究》，後來受了但丁《神曲》的啟示，才改用《人間喜劇》這個名字。
從當代風俗史家的角度出發，巴爾扎克在《人間喜劇》中描寫了十九世紀前半期法國封建主義和資本主義交替的歷史時期。這個時期的特徵，是金錢逐漸代替了貴族頭銜。1830年革命以後，金錢統治的威力尤為強大。資產階級以撈錢為生活目標，他們通過各種方法和手段來達到目的，而更多的是用欺詐和暴力進行掠奪。巴爾扎克在《人間喜劇》中，描繪了從拿破崙帝國、復辟王朝到七月王朝這一歷史時期法國社會的不同階級、不同階層、不同職業、不同的活動場所，使作品成為一個由兩千多個人物構成的廣闊的社會畫面，從中可以看出封建主義必然為資本主義所代替的規律，和資本主義制度的某些弊病。
巴爾扎克在《人間喜劇》中描寫了形形色色具有時代特點的資產者，從他們身上反映出資產階級的發家史。在這里，有原始的、低級的貯藏商品的高利貸者高布賽克(《高利貸者》，1830)，有懂得錢幣作用的葛朗台老頭(《歐也妮•葛朗台》，1833)，以及高級的金融巨頭紐沁根(《紐沁根銀行》，1838)等。他們是資產階級世界的真正主人；他們在國家法律的庇護和社會輿論的支持下，為了滿足自己的貪欲，公開進行掠奪，而在掠奪方式上又各有特點。高布賽克是舊式的剝削者，還沒有學會「最新」的發財致富之道，他寧願把商品貯藏在家裡，而不敢把它當作資本來增殖；他是以囤積商品的方式來貯藏貨幣的守財駐。葛朗台老頭的活動范圍則比較廣泛。他是由舊式剝削者向資本主義企業經營過渡的一個精明能幹、狡猾詭詐的投機商人。他知道把金錢放到有利可圖的企業中去，從而積累更多的資金。在他心目中，金錢是人們生活的目的。他非常吝嗇，利用周圍所有的人為他掠奪金錢的目的服務。銀行家紐沁根男爵是交易所中用暴發戶手段興起的新型資產階級。他的策略是使所有的資本經常處於不斷的「運動」中。他利用法律的庇護搞假倒閉，逼得幾千家小存戶陷於破產，自己卻撈到百萬黃金。他不像高布賽克和葛朗台老頭那樣裝窮、吝惜，使自己的財富深藏不露，而是窮奢極欲，用各種方法炫耀自己的財富。他身上表現了享樂、黃金和鮮血混在一起的特點。他是七月王朝時期法國金融資產階級的典型人物。
巴爾扎克在《人間喜劇》中刻畫了資產階級個人野心家的形象，如拉法埃爾•德•瓦侖丹(《驢皮記》，1831)、拉斯蒂涅(《高老頭》，1834；《紐沁根銀行》；《不自知的喜劇演員》，1846)、呂西安•呂龐潑萊(《幻滅》，1837-1843；《娼妓榮辱記》1838-1847)和伏脫冷(《高老頭》、《幻滅》、《娼妓榮辱記》)等。除了伏脫冷以外，他們當初走進社會時，都想通過「正當的」途徑尋找個人出路，後來由於沾染了上層社會的惡習，一個個弄得道德墮落。瓦侖丹從外省來到巴黎，幻想得到學者的光榮，刻苦自勵，自從認識貴婦人馥多拉以後，他便使用一切手段去追求金錢。拉斯蒂涅是一個獲得成功的野心家。他從對巴黎社會的接觸和觀察中找到成功的秘訣，苦役逃犯伏脫冷是他的引路人。拉斯蒂涅雖說有時不免懷疑和懊悔，但最後還是走上邪路，成為寡廉鮮恥的流氓政客，金融資產階級的代理人。呂西安•呂寵潑萊是一個有才能的青年詩人，他從外省來到巴黎，渴望找到出人頭地的捷徑。新聞記者羅斯多告訴了他當前文壇的內幕，他便出賣自己的才能，做一個不擇手段的文藝評論家。但是為了獲得成功，他必須干更多的罪惡勾當。曾經作過拉斯蒂涅的引路人的伏脫冷，在這里又為呂龐潑萊策劃陰謀，用逼死呂龐潑萊的情婦的辦法，企圖使呂龐潑萊獲得百萬家財。伏脫冷還犯了其他謀殺罪行，而呂龐潑萊則以同謀犯的嫌疑被捕，死在獄中。伏脫冷是資產階級個人野心最突出的典型人物，在他身上集中了個人野心的一切罪惡；他以憤世嫉俗的面貌出現，猛烈攻擊資產階級的道德和法律，實際上卻在傳播這種道德和法律。拉斯蒂涅和呂龐潑萊便是在他指引下的兩個利慾熏心的青年，一個爬進了統治集團，一個死於牢獄。
巴爾扎克在《人間喜劇》中描寫了資產階級家庭的悲劇。在金錢原則的統治下，家庭成為人們互相欺騙掠奪的場所。做女兒的耗盡父親的財產，然後把父親像一隻擠幹了的檸檬似的丟掉(《高老頭》)。做父親的為了金錢，逼死自己的妻子，又葬送了女兒的一生(《歐也妮•葛朗台》)。做母親的企圖霸佔自己丈夫的遺囑，以便剝奪兒女的財產(《高利貸者》)。做妻子的宣布丈夫為白痴，要求執管他的產業(《禁治產》，1836)，或者乾脆翻臉不認自己的丈夫(《夏倍上校》，1832)。為了私心，不惜用卑劣的手段，損害親人的幸福(《貝姨》，1847)，或對窮親戚任意侮辱，一旦窮親戚變富，就狠心把他殺害，奪取他的財產(《邦斯舅舅》，1846)。
作為歷史殘余勢力的封建貴族，在《人間喜劇》中佔有重要的地位。在刻畫這些形象時，巴爾扎克常常表現出對貴族階級的深切同情。例如在《高老頭》中，他用感嘆的筆調描寫鮑賽昂子爵夫人的愛情悲劇，百般美化她的貴族氣節，用希臘女神和羅馬鬥士來形容她被迫告別巴黎時的神態；又如在《禁治產》中稱德•埃斯巴爾侯爵為超凡入聖的貴族，因為他保持了清廉正直的家風；又如在《幽谷百合》(1835)中，對於莫爾梭夫夫人用祈禱來驅除邪念、剋制情慾，也是贊揚備至，認為在莫爾梭夫夫人和她對青年貴族菲里克斯的愛情之間那場不為人知的搏鬥，幾乎和史冊上著名的戰役同樣偉大。但是在不少場合，巴爾扎克對封建貴族的諷刺和嘲弄卻也極其尖刻辛辣。德•法羅阿騎士(《老處女》，1836)是一個狡猾的貴族，他自視甚高，目空一切，但他在婚姻競爭中，卻被強悍的自由黨人杜•布斯吉耶弄得狼狽不堪。德•愛斯格里雍侯爵(《古物陳列室》，1836-1838)是宗法社會「忠誠」、「堅強」和「高貴」等的化身，然而他這些「品德」解決不了實際生活中的任何問題，甚至也不能保證自己的家庭中不出敗壞家風的子弟。他的兒子維克多里延因偽造支票而受到銀行家杜•克羅阿茲的控告，後來只是由於按杜•克羅阿茲的意志行事，放下貴族架子去做銀行家的侄女婿，才免於破產，保全了名譽。在巴爾扎克筆下，愛斯格里雍侯爵是一個失去時代意義、只配進「古物陳列室」的玩藝兒，而他的兒子則是在資產階級金錢關系中腐化墮落的花花公子。
巴爾扎克也是拿破崙的熱烈崇拜者。拿破崙的形象在《人間喜劇》中得到多次反映，如在《鄉村醫生》(1833)、《一樁神秘案件》(1841)、《三十歲的女人》(1831-1842)、《夏倍上校》等作品裡。同時，作者也著力描寫了和拿破崙相聯系的帝國時代軍官的形象。
在《人間喜劇》中，巴爾扎克以贊賞的心情描述共和主義的英雄人物。例如在作者筆下，《幻滅》中的米希爾•克雷斯蒂安是一個具有丹東和聖鞠斯特氣魄的政治家。他提倡歐洲聯邦制，對歐洲貴族階級威脅很大。1831年巴黎共和黨人起義時，他和一個普通士兵一樣，在戰斗中英勇地死去。他的犧牲引起所有認識他的人們的深切哀悼，人們經常懷念他。又如《農民》(1844)中的尼茲龍，是一個農民出身的共和主義老戰士，「堅強得像鋼鐵，純潔得像黃金。」他放棄他在大革命中應得的財產，甘願過貧苦的生活，曾把獨子送到前方去參加保衛祖國的戰爭。因為他憎恨有錢的人，他特別受到農民的愛戴。
日益得勢的資本主義侵入農村後所產生的變化，在《農民》中得到深刻的反映。《農民》描寫的是貴族大庄園土地所有制和資產階級小土地所有制的沖突，而農民處在這兩種社會力量中間，就像「蟲子夾在錘子和鐵砧之間一樣」。代表資產階級利益的高利貸商人高貝丹和里谷戰勝了代表貴族大地主利益的蒙戈奈將軍，但是被高利貸商人和富農吸引到這場殘酷斗爭中來的農民卻毫無所得，他們只不過陷入一種新的奴役，遇到了更狠毒的主人。巴爾扎克在這里描寫了資產階級革命後農村在地主和資產階級雙重剝削下的貧困狀況、農民對剝削者的強烈憎恨，以及農民由當時的經濟地位所決定的對高利貸商人的依賴關系。
在《人間喜劇》中，巴爾扎克以同情的態度描寫了勞動群眾的貧苦生活。在敘述里昂紡織工人起義時，他指出這次起義的正義性和社會原因：「定貨停止的時候，工人因飢餓而死亡；即便是在有工可做的時候，他幾乎是半死半活地度日。任何一個苦役犯也比他們幸福。」(《紐沁根銀行》)
巴爾扎克力圖在《人間喜劇》中概括十九世紀前半期法國資本主義社會的全貌，把小說寫成一部法國資本主義社會的風俗史，但是其中沒有包括「工人生活場景」；三、四十年代資產階級和無產階級之間的矛盾，在《人間喜劇》中只是得到零星的、間接的反映。巴爾扎克寫了農民的貧困生活和悲慘命運，但他對農民暴動始終採取否定態度，把農民反抗貴族的斗爭說成是殘忍的、野蠻的報復行為(《農民》)。他贊揚共和主義英雄，歌頌拿破崙的功績，但他對封建貴族的同情也是顯而易見的。他這種復雜的政治態度和思想傾向，正是他那自由化的貴族保皇黨立場的反映，這里既有封建主義因素，又有資本主義因素。
1834年發表的長篇小說《高老頭》，在《人間喜劇》中佔有十分重要的地位。《人間喜劇》的許多重要角色，在《高老頭》里已經出現，從人物體系來看，《高老頭》可以說是《人間喜劇》的序幕。
這部小說敘述復辟王朝時期一個青年大學生在巴黎資產階級社會影響下，逐步走向腐化墮落的故事，作者抨擊資產階級的極端利己主義和建築在冷酷無情的現金交易上面的人與人的關系，同時又在超階級的「父愛」的名義下，轉而肯定資產階級的腐朽寄生的生活原則。
故事發生在頹敗、粗俗和寒傖的伏蓋公寓。公寓中有三個房客特別惹人注目：懷著尋找個人出路的目的的大學生拉斯蒂涅，形跡可疑的議論家伏脫冷以及年邁力衰、神情沮喪的高老頭。高老頭有兩個女兒，大女兒當了伯爵夫人，二女兒嫁給銀行家紐沁根。由於表姐鮑賽昂子爵夫人的介紹，拉斯蒂涅認識了高老頭的兩個女兒，並且特別屬意於二女兒紐沁根夫人，企圖利用她來作為個人飛黃騰達的跳板。但是拉斯蒂涅沒有錢，無法博得巴黎貴族婦女的青睞。伏脫冷猜透了他的心事，便向他宣揚要成功就不能怕弄臟手的謬論，並為他策劃謀財害命的陰謀。伏脫冷原來是一個著名的苦役逃犯，他終於案破被捕；不久，鮑賽昂夫人又因為情場失意而遁世。但這兩個引路人的遭遇，對拉斯蒂涅來說，都是新的人生一課，他決心接受資產階級利己主義和金錢至上的法則。同時，高老頭的命運也對拉斯蒂涅發生了重要的作用。高老頭一生疼愛他的兩個女兒。為了滿足她們的虛榮心和金錢欲，他犧牲了全部家私，結果卻被她們遺棄，在貧困和疾病中死去。高老頭這種悲慘的結局，使拉斯蒂涅再一次受到了資產階級自私自利的生活教育，促使他最終地決定他的道路：決心用一切卑鄙手段向上爬，在資產階級世界裡當一名「英雄好漢」。
拉斯蒂涅伶俐狡猾，頭腦冷靜；在邪惡的誘惑面前，他並不是毫無顧慮的，有時甚至也為自己的荒唐行為感到羞愧，可是他每次內心斗爭的結果，總是邪惡占上風。為了添制一套漂亮衣服，他寫信給母親和妹妹告急；回信來了，他感動得流淚，責備自己不該這樣狠心利用至親骨肉的感情，他很想不拿這筆錢，但是轉眼之間，想到能夠穿上新衣出入交際場中，他又得意非凡，覺得整個世界已經是他的了。伏脫冷向他建議謀害維多利小姐的哥哥，使她成為唯一繼承人，如果他和她結婚，他就可以弄到一百萬陪嫁。他雖說拒絕了這個罪惡的計劃，但並沒有停止對維多利小姐談情說愛的勾當：只要罪惡的行為不是出於自己之手，也未始不可以享受罪惡的果實。他在覺察到高老頭的悲劇以後，便成為伏蓋公寓中唯一同情高老頭的人，他護理高老頭的疾病，央求高老頭的兩個女兒來給父親送終，他典當自己的表來給高老頭辦理後事，他差不多是唯一參加高老頭的葬儀的人。但是，向上爬的野心還是在他身上佔了上風，他在安葬高老頭以後，就上紐沁根夫人家裡吃晚飯去了。拉斯蒂涅從外省到巴黎，不是非走邪路不可，但他在巴黎社會環境的影響下，逐步腐化墮落。後來當他在《紐沁根銀行》中重新出現時，他是個搞銀行假倒閉的幫手；在《不自知的喜劇演員》中，他已經獲得爵位，當上部長了。
伏脫冷是資產階級世界一名兇殘的掠奪者，因為遭到追捕，他對社會進行猛烈的反抗。從巴爾扎克後來的小說中，我們知道他當時在巴黎給一批犯人管理一筆暫時不能公開的財產。在伏蓋公寓的房客中，他看準了初出茅廬的拉斯蒂涅，千方百計地對他加以誘惑，私下和他暢談為人處世的秘訣。他罵盡了巴黎上流社會的卑鄙齷齪，但他自己所追求的卻是要撈一筆資本到美洲去販賣黑奴。他把自己置於道德之外、法律之上，用不道德來反對不道德，用無法紀來反對無法紀。他和其他掠奪者作斗爭，採用了毒蛇猛獸互相咬嚙對方咽喉的方法，誰是強者，誰就獲得勝利。伏脫冷對資產階級社會的抨擊是由於掠奪失敗的個人仇恨而產生的，只要個人野心得到滿足，他就可以不再抨擊。後來，在《娼妓榮辱記》中，伏脫冷已搖身一變而為巴黎秘密警察廳長。
高老頭是資產階級革命時期靠投機倒把大發橫財的面條商人，他原想爬得更高，但是在金融勢力統治日益強大的情況下，他的幻想不能實現，因而他在妻子死後，就把全部希望和感情轉移到兩個女兒身上。兩個女兒十五歲時便有自備馬車，生活非常奢華，像一個有錢的老爵爺所養的情婦，只要一開口，最荒唐的慾望也會得到滿足。後來高老頭為了給這兩個嫁給名門貴族的女兒掙面子，結束了他的面條生意。當他知道兩個女婿不願意公開接待他，他竟像乞丐一樣，從旁門偷偷地去探望女兒，或者守候在馬路旁，窺伺女兒乘坐華麗的馬車走過去。他是伏蓋公寓里大家取笑的對象，能夠從拉斯蒂涅那裡打聽到兩個女兒尋歡作樂的情況，是他的無上的快樂，而拉斯蒂涅也就因此成為他推心置腹的朋友。至於他的兩個女兒，她們只有在被債主逼得無路可走的時候才跑來找他，而他總是千方百計地滿足她們的需要，為的是有機會看她們一眼。他病重垂危時渴望看看自己的女兒，可是她們都不肯為了給父親送終而犧牲一次參加舞會的機會。高老頭臨終時，在他的嚎叫和詛咒中，夾雜著對兩個女兒的凄慘的呼號。他甚至曾經發狠要再去做麵食生意，賺它幾百萬回來，因為錢可以買到一切，也可以買到女兒。當他看出自己已經完全被女兒拋棄時，他不由得叫喊起來，他要去抗議：如果做父親的給踩在腳底下，國家不就要亡了嗎?高老頭的殯葬，僅僅由於拉斯蒂涅及其朋友青年醫科學生皮安訓四處奔走，才得以草草了事。兩個女兒和女婿都沒有參加送葬，卻派了他們有爵徽的空車，跟著靈車一直送到公墓。
《高老頭》還成功地描寫了許多次要人物，如伏蓋太太、紐沁根男爵和皮安訓等。伏蓋太太是一個城市小市民的代表人物，她可以從舞女那樣的笑容滿面，一變而為債主的冷酷無情。她想盡辦法在房客的膳食上節省開支，把房客喝剩的酒用瓶子收集起來，年年望著自己園子里的蘋果樹發愁，惟恐蘋果收成不好。高老頭的悲慘的死亡，只有當她害怕由此而給她帶來一些額外的開銷時，才引起她的不 安。紐沁根田爵是金融資產階級的代表，他在《人間喜劇》中多次登場，是《人間喜劇》的主要主人公之一。他在《高老頭》中雖說只是初露頭面，但我們已能看出這個資產階級強盜的實質。皮安訓是作者筆下的正面人物，他刻苦勤學，和拉斯蒂涅所走的道路恰恰相反。他同樣在巴爾扎克的另一些小說中出現，卻沒有成為任何一部小說的中心人物，其典型性遠不如《人間喜劇》中的反面形象那麼突出。
作為批判現實主義的代表作家，巴爾扎克的創作特點主要表現在下列幾個方面。
巴爾扎克在《人間喜劇》中，對當時的社會生活作了廣闊的反映。他以貴族和資產階級的矛盾為中心圖畫，以金錢統治原則為這幅圖畫的線索，描繪了十九世紀前半期法國社會的歷史，並以批判態度指出產生這些現象的多種原因或一種原因，闡明隱蔽在這一大堆人物、激情和事件中的意義，暴露了貴族和資產階級的罪惡，為我們認識當時法國社會提供了豐富的材料。
《人間喜劇》的許多重要人物(如拉斯蒂涅、伏脫冷、紐沁根伯爵、皮安訓等)在不同的小說中重復出現，這些小說明確地反映出他們的各個不同的生活階段及其相互聯系，從而加深了《人間喜劇》這幅廣闊的社會畫面的整體性和連貫性。
《人間喜劇》中的人物性格是典型化的。盡管巴爾扎克唯心地認為「慾念」是人的基本要素，強調「慾念就是整個世界；沒有慾念，宗教、歷史、小說、藝術都是無用的」，但他總是把體現某一「慾念」的人物性格放在一定的生活環境中來研究它的具體發展過程，從不孤立起來描寫它。而他要求通過生活環境來塑造人物性格這一現實主義基本原則的確立，又是和他深信人是環境的產物這個觀點相聯系的。巴爾扎克作品裡的中心人物乃至一些次要人物，都極為鮮明突出。葛朗台老頭不同於十七世紀莫里哀筆下的守財奴阿爾巴貢，也不同於《人間喜劇》所描寫的十九世紀任何其他守財奴和資本家的形象。
巴爾扎克著重描敘了物質環境，如住宅、住宅的周圍、城市、街道以及室內裝璜和日常生活用具等。對什麼樣的人就安排什麼樣的環境。浪漫派作家通過大自然描寫來抒發人物的內心感受，巴爾扎克則藉助於物質環境的描寫來刻畫人物性格(但有時也不免失之煩瑣)，這是巴爾扎克一個獨創的手法。他把現實主義創作方法推向了一個新的階段。他的作品暴露了資本主義世界的膿瘡潰瘍，指出資產階級如何仇視人類感情和才能的正常發展，使人們陷於良心泯滅、道德墮落的境地。一部《人間喜劇》事實上就是一部對資產階級社會的控訴書。馬克思和恩格斯曾給予巴爾扎克以很高的評價。馬克思認為巴爾扎克是一位「對現實關系具有深刻理解」的著名作家，恩格斯寫道：「不錯，巴爾扎克在政治上是一個正統派；他的偉大的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌；他的全部同情都在註定要滅亡的那個階級方面。但是，盡管如此，當他讓他所深切同情的那些貴族男女行動的時候，他的嘲笑是空前尖刻的，他的諷刺是空前辛辣的。而他經常毫不掩飾地加以贊賞的人物，卻正是他政治上的死對頭，聖瑪麗修道院的共和黨英雄們，這些人在那時(1830-1836)的確是代表人民群眾的。這樣，巴爾扎克就不得不違反自己的階級同情和政治偏見；他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人；他在當時唯一能找來未來的真正的人的地方看到了這樣的人，——這一切我認為是現實主義的最偉大勝利之一，是老巴爾扎克最重要的特點之一。」
G. 丈夫有外遇應該如何對待呢
一、不要當場翻臉，更不能大吵大鬧的讓別人都知道
不可否認，每一個做妻子的在得知丈夫有了外遇後，都會不可避免的生氣難過。很多人會按耐不住內心的氣憤，對著丈夫大聲指責，當場翻臉。甚至有人還會大吵大鬧，把親戚朋友都請來和丈夫算賬，搞得滿世界都知道了這件事。
其實，這樣的做法是有些不妥當的，因為你當時還沒有了解到事情具體的經過，馬上翻臉和吵鬧就會把你和丈夫的關系一下就搞僵，處在水火不同爐的對立面上。如果周圍的人也知道了，丈夫會更下不來台，你們之間的關系也更加不可調和，不能為以後的變化留有餘地。
正確的做法是，一定要冷靜，控制住自己的情緒，不要馬上撕破臉，裝作不知道，你還有後面的事情要做。
二、要想辦法盡量多地收集一些證據
一般而言，男人在外面有了外遇都不可避免的會留下些痕跡，只要你仔細觀察，就一定能找到蛛絲馬跡的。比如，你可以悄悄地查看丈夫的手機，憑借女人的敏感，在裡面你肯定會找到想要的東西。找到後，不要忘了截圖拍照等。
做這些很重要，因為如果以後你們真的過不下去了，對簿公堂時，這些都是對你有力的證據，你不是過錯方，在孩子的撫養權和財產分割上你都會受到保護的。
三、了解丈夫外遇的具體原因
有時候，男人有外遇並不是真的厭倦了自己的家庭，他們往往是在新鮮和刺激的誘惑下才出的軌，離婚並不是他們的初衷。你和丈夫生活這么多年，他對你有沒有真心，是不是真愛，你的心裡也一定能夠感覺得到。
對於丈夫外遇的女人你也應了解一些，她是個什麼樣的女人，身上有什麼優點吸引了丈夫，她是想真的嫁給丈夫，還只是逢場作戲？自己比她差在了哪裡？可以根據這些情況，以後有針對性的來改變提升自己。
四、冷靜思考，權衡利弊，做出決定
通過以上的了解，你應該清楚了事情的經過，這時的你就可以靜下心來冷靜思考，做出自己最終的判斷。
這時的你可以和丈夫開誠布公的談一談了，結果不外乎兩種，離與不離。但不論是哪種情況，此時的你都已經占據了主動。
如果丈夫只是一時的沖動，昏了頭腦，才做出了錯事。他在心裡仍然愛著你，還有這個家，痛定思痛的要悔改。這時的你就可以根據自己的判斷，做出一個對家庭傷害最小的正確決定。
如果丈夫仍然不思悔改，堅持錯誤的做法，那這樣的婚姻也就沒有繼續下去的意義。即使分手，由於你做了前期的准備，你也並不會吃虧。至於丈夫，就隨他去吧，時間久了他一定會得到應有的懲罰。
所以，當一個妻子遇到丈夫有了外遇的事情，千萬不要慌張，更不能大吵大鬧。應該冷靜下來，當時就撕破臉會讓你們的關系更加難以融合，沒有了退身的餘地，這對你來說並不是件有利的好事。
高情商的妻子應該沉著鎮定下來，多去了解事情的經過，通過思考，權衡利弊做出最正確的選擇。畢竟，組成一個家庭不容易，輕易地離婚對家人是更大的傷害。因此，一旦遇到這種事情，女人只要做到以上四點就可以讓自己占據了主動，更好的來保護自己應得的權益。
H. 巴爾扎克 錢袋主要講了什麼內容
《環球時報》 (1999年04月16日第13版) 本報駐法國特派記者 馬為民
編者按 ：今年5月20日是法國著名小說家奧諾雷·德·巴爾扎克（1799—1850）
誕辰200周年，本報駐法國特派記者在巴黎采訪了即將訪華的巴爾扎克故居博物館館
長伊夫·加涅先生。下面是記者整理的訪談錄。
問：巴爾扎克是中國讀者最熟悉的法國作家之一，中國讀者對他的創作生涯有些了解，您覺得值得強調哪些方面呢？
答：要談巴爾扎克的創作生活，首先得強調這樣一點，它是以失敗開始的。19世紀，英國作家沃爾特·司各特在法國很著名，其作品很走紅，巴爾扎克欣賞他，想效仿。可惜，巴爾扎克不是司各特，他當時寫的東西無法與之相提並論。他最初的幾部作品沒署真名，可見他自己也不滿意。對比他40年代的作品和年輕時的作品，兩者判若雲泥。他看到此路不通，遂放棄創作搞出版，經營印刷廠、鑄字廠，打算日後自己寫，自己印，自己發行。這大約持續了兩年多，最後又失敗得一塌糊塗。其實，廠子並不壞，例如他把鑄字廠盤給了他的第一個情婦德貝爾尼夫人的兒子，人家經營得很不錯，這個工廠直到1974年還在，存在了近兩個世紀。總之，巴爾扎克破產了，負債10多萬金法郎，相當於今天的三四百萬法郎。這樣，他1828年年紀輕輕就搞得債務纏身。
問：可他來自一個殷實人家啊。
答：是的，他的家庭並不貧窮。不過，這個家庭很有趣，他母親缺乏溫情，父親尤其特別，年輕時跟一個女子生了個小孩，人家要跟他結婚，他不幹……他父親出生在一個農民家庭，兄弟姐妹很多，但他成功地脫離了這種境況。他在拿破崙軍隊中干過，發了跡，後來當軍需官。此人諳熟官場的白道黑道，巴爾扎克作品中的有些情節很可能源出於此。他父親熱衷冒險的一面可以部分地解釋，為什麼巴爾扎克年輕時就投入了工業冒險。
搞實業失敗後，他又開始寫作，一年之內寫了3部小說。《舒昂黨人》是他第一次用「巴爾扎克」署名，他因此書而嶄露頭角。不久他又停止寫作，因為他體會到，由於著作權得不到保護，即使寫小說成功，也不足以解決生計問題。他改作記者，為多家日報撰稿，這使他得以同其他作家繼續來往，並結識了一些出版商，有了一個重要的關系網。
問：短短二十幾年，他寫了100部小說，不可想像。
答：巴爾扎克是罕見的勤奮作家，工作過度大概是他早逝的原因之一。他一天睡四五個小時，喝大量咖啡，這也損害了身體。他通常晚上8時上床，午夜起來寫作，直到早晨8時。早餐之後，手稿和校樣開始在他和印刷廠之間穿梭。他對校樣總是改了又改。許多現代作家的手稿很乾凈，校樣來了，改幾個標點、幾個字就完了。而巴爾扎克呢，他不是動幾個標點的問題，有時是大段大段地重寫。《老處女》這部小說從手稿到出版，他改了9個校樣。
問：排字工人可不高興了。
答：當然。許多工人抱怨說，這不行，不能這樣干，有的人甚至不想再排他的書。另外，他的修改不受時間限制。書重印時，他還要改。逝世前兩三年，他還在修改二十幾年前的手稿。他能夠從一個平庸作家成為著名作家，這種工作精神是重要原因。可見，成功不僅需要天才，還需要勤奮。錢袋空空是巴爾扎克創作的強大動力，為掙錢還債，他寫作寫作再寫作。他終生貧窮，晚年情況變好，但他沒有時間享用了。
問：據說，他決心以嚴肅態度投身創作時，特意在書房裡擺了拿破崙的塑像，還寫了這樣一句話：「我要用筆完成他用劍所未能完成的事業。」他怎樣看待拿破崙？
答：拿破崙是巴爾扎克終生參照的人物之一，他確實想成為「文學上的拿破崙」。在他眼裡，拿破崙是個神秘的具有象徵性的人物。他欣賞他的政治軍事天才，欣賞他的想像力和創造力。拿破崙的《民法典》實際上是在舊制度滅亡後重新創造了一個法國社會，巴爾扎克作為小說家也在重新創造一個社會。不過，巴爾扎克從來不是一個無條件的欣賞者，對拿破崙也是如此，他從未停止過批評拿破崙的制度，對他的警察制度的批評相當激烈。
問：他尤其激烈抨擊金錢和金錢的力量。
答：這既是又不是。巴爾扎克抨擊錢迷心竅、濫用金錢，可他自己又是個資產者，辦企業，搞投機，還想開銀礦，經營菠蘿業，以圖發財。實際上，他主要認為，有錢的全是些庸庸碌碌的人。據巴爾扎克說，法朗索瓦一世給拉斐爾幾十萬金法郎而不圖任何報答。他因此一再將拉斐爾和他自己那個時代的藝術家的命運相對比。當時，藝術家為求得一點創作補貼，不得不跟官僚們打交道，而這些官僚一無所能，沒有一點慷慨大度的精神。所以，他抨擊的不是金錢，而是那些既擁有金錢又掌握權力的平庸之輩。
問：在您看來，巴爾扎克的代表作應是哪一些？
答：我要是試圖對巴爾扎克的作品分等排隊，那就太冒昧了。唯一能夠說的是，他的主要作品是《人間喜劇》。其次，對哪些是他的代表作，看法可以很不相同。中國讀者所看重的作品不一定是德國或美國讀者看重的，法國讀者今天所看重的不一定是昨天看重的。他的作品豐富多彩，所以要看你想從中得到什麼。如果對小說的寫作結構感興趣，《歐也妮·葛朗台》無疑是代表作之一；如果對社會分析感興趣，《幻滅》肯定是了不起的作品；如果從創作分析的角度對巴爾扎克感興趣，今天的許多人就非常看重《無名傑作》；如果對時代風俗感興趣，則可讀讀《金眼女郎》。總之，可以各取所需。由此可見，巴爾扎克的作品很了不起。
問：在中國，巴爾扎克被視作現實主義作家。
答：法國人也長期這樣看，近30年來不是這樣了。仔細研究就會看到，巴爾扎克在作品中創造了一個社會，他分析批判的實際上是這個虛構的社會，雖然它在很多方面參照了現實社會。他作品中的人物都是由好幾個現實人物綜合而成，而非真實人物，他創造的社會也是這樣。再說，法國19世紀是農業國，人口90％以上是農民，而他的小說只有一部是寫農民的，即《農民》。他虛構的社會是個市民商業社會，是個小法國，不能反映法國的全貌。他創造、虛構一個社會，以便更好地展示他怎樣感受現實社會。所以巴爾扎克實際上並不是現實主義作家，不屬於人們所理解的那種現實主義。這當中有細微的差別。再說，對作家分類本身也在失去過去的意義。
巴爾扎克頭腦中沒有理想社會，他對任何政治制度都不是無條件欣賞。他既不屬於反動派，也不是進步主義者，他超越這一切之上。
問：請大體談談他的文學地位。
答：這可是個大問題。巴爾扎克生前沒有獲得他應當獲得的榮譽，比如他沒有入選法蘭西院士，沒有獲得榮譽軍團勛位，沒有獲得任何官方的榮譽，這令人吃驚，根本無法同維克多·雨果相比，為雨果舉行的隆重葬禮在法國是空前絕後的。
問：80年代，在凱旋門所在的戴高樂廣場，展出過記錄雨果葬禮的巨幅照片，我看過，真是極盡哀榮。
答：從這種對比中可以體會到，在他那個時代，一個作家和一個小說家在公眾心目中的地位是很不相同的。雨果是詩人、劇作家、小說家，可是今天讀他的詩作的人不多了，多數人是通過讀他的小說了解他的。他倆都是了不起的文學大師，有一點不同的是，就全部作品而言，巴爾扎克似乎更好地經受住了時間的推移，沒有什麼重要作品遭冷落。如今讀巴爾扎克的人通常要讀他的全部作品；讀雨果的人則不是，有的人可以很欣賞他的《悲慘世界》，卻從未讀過他的詩作。我毫無貶雨果之意，只是藉此說明巴爾扎克的特點，他的整個作品有總體構思和整體構架，《人間喜劇》是史詩般的鴻篇巨制。有這種能力的小說家極為罕見。
在他之前，小說不屬於主流文學，是巴爾扎克使它登上了大雅之堂，上升為主流文學。如今法國人多數是讀小說，而這正是從巴爾扎克開始的。
問：今天在法國，巴爾扎克小說的閱讀情況怎樣，他對後人的影響如何。
答：巴爾扎克的小說不容易讀。在法國，孩子一般到16歲，才讓他們讀巴爾扎克。實際上16歲也有些早。為了能夠真正欣賞它，要有歷史知識，要有社會觀點，要了解19世紀的文化。讀過巴爾扎克作品的年輕人上了些年紀再讀就會發現，過去沒有留心的地方恰恰最激動人心。在知識分子看來，巴爾扎克的作品確實博大精深。
關於他的影響，可以舉幾個例子。巴爾扎克構思過很多創作題材，但沒有動手寫。去年榮獲梅迪西絲獎的帕特里克·朗博的小說《戰役》，就是從他手稿中的一句話獲得靈感的。他還啟發了一些造型藝術家，特別是畫家。他的小說《無名傑作》講述一個畫家的故事，大部分情節是在巴黎。有4個畫家一起讀了這部小說，深受震憾，創作了一些作品，今年要在巴黎舉行畫展。還有，當年畢加索為這部小說插圖幾年後，就搬到小說假託主人公在巴黎的畫室住。畢加索正是在這里創作了代表作《格爾尼卡》。有幾張反映畢加索這間畫室的照片，其中一張上面可以清楚地看到《無名傑作》這本書。這不是偶然的，畢加索大概思考過巴爾扎克對藝術創作的見解，於是兩位大師超越時空而相會了。
這一切說明，對巴爾扎克藝術的探討仍然是個現實的問題，許多人還在從中汲取靈感。他的作品可以一讀再讀，越讀越能發現新東西。這正是大作家的標志。巴爾扎克思考的問題不僅僅屬於他生活的那個時代，而是人這個永恆的問題。我認為，主要由於這個原因，巴爾扎克成了一個世界性的永遠具有現實意義的作家。
I. 小孩15歲與畫廊簽訂了委託畫廊會自己籌辦畫展的協議請問這個協議是否有效為什
未成年人簽訂的合同，要看具體情況。
由於15周歲屬於限制民事行為能力人，故其民事行為必須符合其年齡階段，否則需要其監護人許可或追認。但民法規定，單純獲利的民事行為，是有效的。
18周歲以下的公民都是未成年人，但是關於其行為能力卻分為三種情形。
第一類是16周歲以上不滿18周歲的公民，以自己的勞動收人為主要生活來源的，視為完全民事行為能力人。
第二類是10周歲以上的未成年人，他們是限制民事行為能力人，可以進行與他的年齡、智力相適應的民事活動。
第三類是不滿10周歲的未成年人，他們是無民事行為能力人，只能由他的法定代理人代理民事活動。根據《合同法》第47條的規定，限制民事行為能力人訂立的合同，經法定代理人追認後，該合同有效，但純獲利益的合同或者與其年齡、智力相適應而訂立的合同，不必經法定代理人追認。