关于字画装裱的法律知识

『壹』 关于裱画的知识谁能告诉我

裱画简介又称裱褙，是中国书画的一种装潢艺术。专业装裱代表的品牌有百年老字号 荣宝斋 、近代北京代表突出的 北京云天书画院、 云涛阁 都是杰出的装裱专家， 是目前全国北方装裱的代表，表率。除了许多令世人惊叹的代表作，北京云天书画院严格按照多年形成并逐渐完善的操作程序装裱字画，绢用苏绢，绫用杭绫，对于每一个操作过程，都要严格质量，丝毫不能马虎。比如说托"画心"，必须先细心观察画的简繁、墨色的浓淡，以及纸张（或绢）的特点，考虑其吃水缩水性能，然后再动手托裱。这样在托裱时就可以避免损伤原画的墨迹，使画面保持最佳水墨效果，同时尊重客户的要求、喜好。如用纸、锦缎或绫子的颜色，根据客户的喜爱来选择，裱后作品平整挺括成为一件令人陶醉的艺术品，使作品的意境发挥得淋漓尽致 蒋敬生有诗赞之：“艺心艺手须双全，似护天香人玉栏；敢捡残山取剩水．补悬便可起云烟。” 常言道：三分画，七分裱。 听起来，此话似乎说过了头。但从实际情况看来，也颇有它一定的道理。中国画，特别是泼墨写意画，画作好后在没装裱前是没法欣赏的，看上去黑糊糊的墨块，实在不觉得美。所以，就需要有裱画这一行业来让名画焕发光彩。 装裱书画，是我国具有民族传统的一门特殊艺术。书画必须经过精心装裱才便于欣赏、收藏、流传，因而，对一幅字画，装裱的好坏，会直接影响作品的效果。一幅书画不管画得有多么好，如果装裱时色彩不协调， 这等于将这幅画置于"死地"。清人陆时化曾痛心疾首地指出："书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可急而付拙工。性急而付拙工，是灭其迹也。"一幅书画装裱不好其严重后果可见一斑。 从有文字记载看，我国裱画艺术至少有一千五百年的历史。宋代，已发展到相当高的水平。其后，由于我国书画艺术的发展，以及艺术家、收藏家对于艺术珍品的酷爱与索求，加之能工巧匠对技艺的钻研交流，使我国的书画装裱艺术有了更进一步的提高。 在江南，历代书画家、收藏家都很看重苏州的装裱，如宋代书画家米芾、米友仁父子，就经常和装裱师傅们一起研究装裱设计问题，发明了古绢、古纸冲洗补全等技法，因创始于宣和年间，故谓之 "宣和裱"，一直流传至今。 “人靠衣装，佛靠金装”，美丽的名画需要有华丽的外衣来装饰，来保护，而裱画师正是专为名画制作嫁衣的人，一幅古画，纵使受损程度相当严重，在裱画师手里，也可以起死回生，这不能不令人佩服裱画师的高超技艺，就像我们采访过的裱画师杨进城说的，一个好的裱画师，不仅能把画裱好，还能令失色的画作更焕发光彩，所以，裱画是一门考工夫的艺术，并不像补鞋补衣服那么简单，发展到现在，已经成为一个传统的行业。 一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是离不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。 [编辑本段]裱画的历史 装裱是一个古老的行业。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，以及其后在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，都在“丁字形帛画的顶部，裹有一根竹竿．并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，缀有青色细麻线织成的筒状绦带”。这些具体特征，展示了书画装裱的古老起源。距今已有两千多年的历史了。 最早记载装裱史料的是唐代张彦远著的《历代名画记》．其中提及：“晋代已前，装背不佳，宋时范哗始能装背。”《后汉书》的作者．南宋史学家范哗，是我国装裱史上的早期名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装裱，褚遂良、王知敬监领其事，可见唐代对裱画的重视。其时，日本国奈良朝仲臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此，我国的装裱技艺流传日本，且在异国生根、发芽、开花、结果。 五代时．装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋微宗设立画院，装裱家列人官职，成为文思院六种待诏之一。在皇家的倡导下，书画家、装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的“宣和裱” 的格式。这也标志着我国书画装裱技艺开始传人民间。特别在明、清五百年间，装裱技艺成为专门行业．在苏州、扬州、北京、上海、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。 [编辑本段]书画装裱品式 可分为立轴、中堂、对联、横披、条屏、通景屏、镜片、扇面、手卷、册贝种种，工艺十分繁杂。裱一幅字画，从调浆、托背、上墙、加条、裱绫、上轴、加签，要经数十道工序。此外．揭裱、挖补等技术．更非常人可为。因此，学习装裱很难。学徒三年零一季才算出师。有清代《竹枝词》赞日：古今书画名人笔，皆为国粹须珍惜。裱画司务手段精．裱出屏联手卷与册页。人说三分书画七分裱，京裱苏裱分外光；裱出多少大名家，蒙得世人滥烧香。 裱画名人 裱褙行中，能人辈出早年间的秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌、都是名功公卿的专家。就是近代绘画大师齐白石、傅抱石，文玩鉴赏专家韩少慈、李孟东，也都是裱画铺里学徒出身。近日读有关上海闻人黄金荣在公私合营期问写的自传，方知他从十七岁起，曾在老城隍庙的一个裱褙铺甲，规规矩矩地学徒数年．也裱得一手好活。后来觉得屈才，干这行没有多大出息，才一下子钻进了巡捕局. 干起“大事业”来了。难怪有人说他在鉴赏书法方面的眼力．比虞洽卿、张啸林等要高得多。啄来，此公乃是裱褙门里出身的内行。 装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” [编辑本段]裱画基本步骤： 1 、 托底 把画作铺在木版上，刷上水。 2 、 修补 把画作残缺的地方修补好，破损的地方用水刷上去，再重新画好。 3、 大托 再用水大面积地刷上去，大规模地修补。 4 、 晾干 把画作连同木板竖起来，晾干。 书画装裱的设备及工具： （一） 工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。 （二） 挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。 （三） 案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。 （四） 晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。 （五） 拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。 （六） 人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。 （七） 排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 （八） 棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 （九） 裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。 （十） 界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。 （十一） 锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。 （十二） 启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 （十三） 油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。 （十四） 砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。 （十五） 蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。 （十六） 其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。 望采纳~！互相帮助~十分感谢~！

『贰』 关于中国字画收藏保护的问题。

一、我收藏字画几十年了，对这个问题也感兴趣。藏界有两种看法和做法：
1、软片收藏：
对直接得自书法家、画家本人的软片，取回字画后，不加装裱，小篇幅的软片放在塑料膜袋里，平铺在专制的藏箱里。隔一定时候，在气候干燥条件下，拿出来透风。大篇幅的软片，只有折叠起来，然后如上收藏。
2、装裱收藏：
根据作品，按照中国书法装裱形式需要，装裱好。也需要在适当时候、适当条件下，悬挂或者摊开（如册页）摆放，透透气。
两种方式，我使用第二种。
3、装裱、软片收藏的利弊
软片:
一是不利于观瞻欣赏，只是当作“宝贝”藏起来。否则每拿出来一次，几乎都等于损伤一次，尤其是需要折叠起来的大幅软片。既然喜欢字画，收藏的东西就肯定喜欢常常拿出来品玩学习（我是如此），即使装到塑料膜里的小软片，也会弯、揉（当然装袋时附着到平板上就不会揉了，但是面积、体积大，成本高）。传统手工装裱，正是为了这些需要，创造出来的。
二是宣纸（其他纸可能也是如此）时间长了性质变脆。（这也是鉴定老字画一个诀窍，很多假字画表面很旧，但是破裂处不脆，是人为作出来的）字画本身没有了辅助载体（我暂且将装裱物这样称呼），更是不敢动了，动则损坏。那些折叠存放的大软片，折叠处过些年就损坏，严重的掉渣，出现小洞，再收拾也是补的。我有几幅珍贵的字画软片，也就是几十年、十几年，观玩的次数不是很多，就是出现这些情况后，才赶紧装裱修复。虽然修复装裱后看出来了，但是实际上原作已经损坏。
传统装裱以后，即使年久，还可以重新揭裱。

二、我认为还是装裱起来收藏好
1、要用传统的手工装裱，机裱应用胶黏剂、热压，肯定对字画不利。现代人们为了免去机裱的弊端，多是先手工托画心，再用机器热压贴绫子、覆背。我想在这两次热压过程中，都是对作品的损坏。而且时间长以后，胶黏剂是化学物质，是否会透过那层托纸，渗透危及作品？答案应该是肯定的。所以我除了应景的东西，决不机裱。
手工装裱工艺，是中国字画收藏上千年已经形成的“成功做法”。我想应该是经过千人辛苦探索，总结得出来的，就是利于观瞻，利于收藏，利于作品寿命。
2、经济条件和收藏条件允许，还是装裱成镜心、装入镜框内以后收藏好。我对一些很珍爱的藏品，已经如此处理。

三、怎样装裱
这是专业知识了，没必要在这里回答。可上网搜索“字画装裱”。

『叁』 裱画需要注意什么

1、悬挂和展示书画时要谨慎从事，悬挂书画时一定要一手持画杈挑住画绳，一手托住书画未展开部分，然后慢慢的放开来将书画挂起，取下画衩，展开书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向上持书画中间部分。否则，手五指会将书画划出折痕，对于无轴头的书画的书画作品，展示时用两指夹住，使画件从指缝中通过，此外，还应注意书画不宜长期悬挂，挂一段时间后要卷起收藏一段时间，对久存的书画要定期挂起来通风。

2、书画裱件存放时不宜卷的过紧或过松，更不可反卷，如果卷的过紧，会出现压痕，影响书画美观，还可能导致裱件的变形或出现脱落;如果卷的过松，容易折毁书画，如果反卷，会使书画出现一道道折痕，特别是古旧字画损害更大。

3、展示手绢，册页时要倍加注意，因手绢，册页的装裱较其它书画的装裱复杂，手绢在展示时要放置平整的案头或桌子上，注意案面或桌面不能有水或脏物，手绢展开时不宜展的过长，要边展边卷，册页展开时最好不用手指翻，可用一个光滑而又无毛刺的竹条，插进册页夹页之间翻阅，册页一般较厚，开始翻页码或翻到最后几页会出现两面薄厚不均，两页之间悬空，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象。

4、暂不装裱的书画片不可随便折叠，摞起，否则存放一段时间一久就会从折叠出断裂，或在折处留下折痕，以至装裱后影响美观，若要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或糨糊粘于墙上，否则或直接损坏书画片，正确保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或者书橱内。

5、书画装裱后更应妥善保存，存放在地上要考虑防潮，放蛀，防鼠，防霉烂，防玷污等，可将每件书画装入一个塑料袋，也可用白纸包好，存放是要平放，切勿竖置，更不要在书画上面放置重物，如果有条件，可根据规格配置画盒，并在盒内放些樟脑或吸潮剂。

6、保管已经破损的古旧字画更要谨慎，一时不能修复的不要随意展示，以避免书画再度被损，如果是已破碎的字画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难，无论是新旧字画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急于揭裱修复，因揭瘭一次就会对书画损伤一次。

『肆』 装裱书画的过程中需要注意哪些细节问题小白是否能自己对作品进行装裱呢

装裱书画的过程中需要注意哪些细节问题？小白是否能自己对作品进行装裱呢？书画存放时不能卷得太紧或太松，更不能卷回去。关于画心的处理，装裱的时候一定要注意把画心倒扣在画案上，保证画案干净，这样装裱出来的画才会干净。小白是否能自己对作品进行装裱呢？不能，因为书画装裱有很多讲究，小白不懂其中的门道。

『伍』 装裱的重要性

中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随著书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系著名人手迹的存亡。笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关”，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。
新作书画应及时装裱
凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生黄色斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响观赏价值和艺术价值。如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，若湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在《赏廷素心录》中说：“书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。”(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精美，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。”)由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的高低、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。
古旧书画重裱时要慎重，宜选良工。
历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，则纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌”，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经验的良工高手。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起;医不善，则随剂而毙。所谓‘不药当中医’，不遇良工，宁存故物。”(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复健康；医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药”。同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺高低，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。

『陆』 装裱字画损坏赔偿

法律分析：若需赔偿，可以出示该画价值的相关凭证。索赔金额可以依据，鉴定损失的标准赔偿。

法律依据：《中华人民共和国消费者权益保护法》 第四十条 消费者在购买、使用商品时，其合法权益受到损害的，可以向销售者要求赔偿。销售者赔偿后，属于生产者的责任或者属于向销售者提供商品的其他销售者的责任的，销售者有权向生产者或者其他销售者追偿。

消费者或者其他受害人因商品缺陷造成人身、财产损害的，可以向销售者要求赔偿，也可以向生产者要求赔偿。属于生产者责任的，销售者赔偿后，有权向生产者追偿。属于销售者责任的，生产者赔偿后，有权向销售者追偿。

消费者在接受服务时，其合法权益受到损害的，可以向服务者要求赔偿。

『柒』 怎么装裱字画

传统手工书画装裱，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术。其历史悠久，程序复杂，所需要用到的工具及材料等也相对较多，是一项比较专业的技术活，并不适合业余爱好者自学，不建议个人操作。如果想学，建议找专业的培训机构或者找专业的技师，进行相关培训或者学习。以传统手工装裱为例，下面是一些装裱相关的基础知识，可供参考：
1、书画装裱的主要设备：工作室、挣墙、案台、晾架、拷贝桌、人字梯等。
2、书画装裱的主要工具：排笔、棕刷、裁尺、裁刀、砑石、剪刀、锥针等。
3、书画装裱的主要材料：书画装裱要用到的材料有很多，其中以浆糊、宣纸、 绫绢为主，另外还有画杆、轴头、铜钮、绳带、蜡板等。
4、书画装裱的主要流程：根据书画装裱的形制不同，不同的书画，装裱的流程 也不完全相同。大致可分为备料、托画心、刺镶、备扶、 扶活、上杆这六道工序。

『捌』 字画装裱时需要注意写什么字画有哪几种装裱形式

字画装裱的形式有以下几种：

立轴

主要用于竖式构图，悬挂欣赏。画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏。中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚。上下又有“隔水”，有的天头贴“惊燕”。起初“惊燕带”不贴实，能飘动，后贴实，纯为装饰。“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。

『玖』 名人字画装裱时损坏如何索赔。

按画的价值协商赔付，如果答不成协议，通过消协解决，再解决不了就通过法律。一般裱画的人都知道应该如何赔付，只是尽量耍赖。

『拾』 字画装裱的具体步骤

字画装裱的具体步骤如下：

1、将画心反铺在干净的画案上，并在画心背面喷洒细水花，让画心润潮展平。