法官和他的刽子手pdf
❶ 迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》各反映了哪些社会现象
《法官和他的来刽子手源》（1952）是他的第一部犯罪小说，它以颇有说服力的情节描写，揭示了资产阶级法律的破产。中篇小说《抛锚》（1956）通过一次游戏探索了犯罪和道德问题，在题材处理和人物心理分析上，构思巧妙；《诺言》（1958）是他的犯罪小说的代表作，它通过主人公破案不成而身败名裂的结局，反映了主持正义者反被看成怪癖的令人震惊的社会现象。
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法官和他的刽子手—世界侦探惊险名著文库
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❸ 《法官与侩子手》是谁写的
法官和他的刽子手 编辑词条
本书收入瑞士侦探小说家迪伦马特的四篇代表作《法官和回他的刽子手》答《嫌疑》《诺言》《司法》。著名的贝尔拉赫探长是无可非议的主角，为主持公道、惩治犯罪而施展才华，从容面对上司的冷谈、重病的折磨、世俗的偏见，成为维护法律的一把利剑。作者弗德里希·迪伦马特，瑞士籍著名德语作家。
❹ 瑞士作家迪伦马特的＂法官与他的刽子手＂的德语原名是什么谢谢
Der Richter und sein Henker
❺ 《法官和他的刽子手》txt全集下载
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《法官和他的刽子手》是瑞士侦探小说家迪伦马特的代表作，2004年1月1日由群众出版社出版。
❻ 推荐一些经典的推理名作和当代的著名推理小说
说到推理小说那日本的江户川乱步奖的作品都要收录进我的回答中了。
历届江户川乱步奖获奖名单
第一届(1955年)《侦探小说辞典》中岛河太郎
第二届(1956年)《早川袖珍推理》早川书房
第三届(1957年)《猫知道》仁木悦子
第四届(1958年)《湿透的心》多岐川恭
第五届(1959年)《危险的关系》新章文子
第六届(1960年)获奖作品空缺
第七届(1961年)《枯草根》陈舜臣
第八届(1962年)《巨大的幻影》户川昌子《华丽的尸体》佐贺潜
第九届(1963年)《孤独的柏油路》藤村正太
第十届(1964年)《蚂蚁树下》西东登
第十一届(1965年)《天使的伤痕》西村京太郎
第十二届(1966年)《杀人棋谱》齐藤荣
第十三届(1967年)《柏林1888年》（《柏林1888》）海渡英佑
第十四届(1968年)获奖作品空缺
第十五届(1969年)《高层的死角》森村诚一
第十六届(1970年)《杀意的演奏》大谷羊太郎
第十七届(1971年)获奖作品空缺
第十八届(1972年)《假面法庭》和久峻三
第十九届(1973年)《阿基米德的手脏了》（《阿基米德借刀杀人》）小峰元
第二十届(1974年)《黑暗通告》小林久三
第二十一届(1975年)《蝴蝶们的现在……》日下圭介
第二十二届(1976年)《五十万年的死角》伴野朗
第二十三届(1977年)《透明的季节》梶龙雄《时间之潮》藤本泉
第二十四届(1978年)《我们的时代》栗本薰
第二十五届(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫
第二十六届(1980年)《猿丸幻视行》井泽元彦
第二十七届(1981年)《原子炉的螃蟹》长井彬
第二十八届(1982年)《黄金流沙》中津文彦《焦茶色的色棒》冈嶋二人
第二十九届(1983年)《写乐杀人事件》高桥克彦
第三十届(1984年)《天女的末裔》鸟井加南子
第三十一届(1985年)《莫扎特不会唱摇篮曲》森雅裕
《放学后》东野圭吾
第三十二届(1986年)《花园迷宫》山崎洋子
第三十三届(1987年)《风的乡村之路》石井敏弘扬
第三十四届(1988年)《白色残像》坂本光一
第三十五届(1989年)《浅草一座的飓风》长坂秀佳
第三十六届(1990年)《剑道杀人事件》鸟羽亮《不死鸟的丧钟》阿部阳一
第三十七届(1991年)《连锁》真保裕一《夜间舞者》鸣海章
第三十八届(1992年)《白色长廊》川田弥一郎
第三十九届(1993年)《降落在脸上的雨》(《濡湿面颊的雨》)桐野夏生
第四十届(1994年)《检察搜查》中嶋博行
第四十一届(1995年)《恐怖分子的太阳伞》藤原伊织
第四十二届(1996年)《不要告诉左手》渡边容子
第四十三届(1997年)《虚线的恶意》野泽尚
第四十四届(1998年)《Twelve YO
❼ 除了奥威尔和卡尔维诺，还有哪些作家是王小波喜欢的
对王小波影响较大的人有很多，比较重要的就有：卡尔维诺、尤瑟纳尔、杜拉斯、萧伯纳、罗素等等。若要细说起来，他们对王小波的影响分别属于不同层次，不同方面的。先说卡尔维诺和尤瑟纳尔。小波认为文学作品有两项硬指标：想象力和文体（见杂文《长虫·草帽·细高挑》）。而他认为，这两位主要的成就，就是是展现了现代小说中最惊人的想象力。他尤为推崇老卡的《我们的祖先》《看不见的城市》，尤奶奶的《东方奇观》《一弹解千愁》《哈德良回忆录》。相比之下他对尤奶奶的自传性作品不怎么感冒。他在作品里处处有致敬，随便一找就有。例如，《革命时期的爱情》里，王二在屋顶和管道上穿行，模仿《树上的男爵》；早期的《唐人故事》，模仿《东方奇观》；《红拂夜奔》里李靖设计的长安城，模仿的是《看不见的城市》......简直太多太多，数也数不过来。所以可以认为这二位是对他影响最大的作家。至于文体方面，王小波极为推崇杜拉斯的《情人》，尤其是王道乾先生的译本。可以说，没有《情人》，就不会有《黄金时代》（经Loquat-Honey指正《黄金时代》发表在小波读到《情人》之前，特此更正）。说到这里，不得不提王小波的一个著名观点：中国最好的作家都在搞翻译。这句话在我看来至今仍然成立。他崇拜的另一位翻译家是穆旦。先生翻译的《青铜骑士》，被他奉为现代汉语的标杆。这首诗的前四句相信大家都会背，我就不写了。在这几位之后对王小波影响较大的是奥威尔。他说，前几位是他文学上的老师，而这位则教会了他别的东西。在我看来他指的是政治，具体来说，就是对极权社会的深刻认知。奥威尔是一个政治性很强的小说家。他在文学上的成就不如前几位，但是作为一个有良心的知识分子，在整个二十世纪有着足够的分量。王小波的很多小说里都有反乌托邦色彩，明显可以看出《1984》的影响。除了以上几位小说家之外，对王小波思想观念影响最大的就是罗素了。两部杂文集里罗素的名字出现频率极高。王小波在哲学方面涉猎不多，他对二十世纪以前哲学家的看法，基本都来自罗素那本《西方哲学史》。当代哲学家里他主要推崇福柯，这可能是受到妻子李银河的影响。说到王小波，就不能不提他独特的黑色幽默风格。黑色幽默作为一种文学流派起源于六十年代的美国，代表作家有海勒、冯古内特等。奇怪的是王小波从没提到他们，所以很难说他是否受到这一派的影响。他作品里幽默感比较可信的来源有三个个：萧伯纳、马克吐温、塞万提斯。至于黑色，现实生活已经足够，不需要再找别的老师了。王小波另一大特点就是独特的性观念。追溯其源头，可以发现薄伽丘的《十日谈》、维多利亚时期的地下小说、《O的故事》（据说他翻译过）、弗洛伊德、《金赛性学报告》......当然，还有李银河，中国最著名的性学家。以上就是对王小波影响较大的人。
此外他在作品里还提到过很多名字，他们有：奥维德《变形记》：轻逸的神话世界，希腊罗马的古典美；卡夫卡《变形记》：与上面正好相反，恐怖的现代梦魇；君特格拉斯《铁皮鼓》、图尼埃《少女与死》、福尔斯《法国中尉的女人》、迪伦马特《法官和他的刽子手》：现代小说经典；
法国新小说派：王小波认为他们文学成就未必很高，但是对小说技艺的开拓具有重要意义；莫迪阿诺《暗店街》：《万寿寺》的源头；海因里希·伯尔：据他说，诺贝尔文学奖只发对了两次，一次给罗素，另一次就是给伯尔；
费孝通《江村经济》、黄仁宇《万历十五年》、马尔库塞《单向度的人》、布罗代尔《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》：
现代学术经典；肖斯塔科维奇《见证》：极权社会个人抗争史；
果戈里《塔拉斯·布尔巴》：一部描写哥萨克人的小说，王小波很迷恋其中的战争和酷刑情节；
马尔克斯《霍乱时期的爱情》：《革命时期的爱情》标题直接照抄；
塞利纳《茫茫黑夜漫游》：有一部短篇就和它同名；唐人传奇和清代笔记小说：很多故事取材于此；
米兰昆德拉：和大多数人以为的不同，实际上王小波对他看法一般，但这不妨碍他在作品里大量引用；
维特根斯坦：小波心目中的英雄，对他的人格极为敬仰，至于他的作品，小波自称一窍不通。我亦有同感，所以就不评价了；
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书名：老妇还乡
作者：[瑞士] 迪伦马特
译者：叶廷芳
豆瓣评分：9.1
出版社：人民文学出版社
出版年份：2018-8
页数：428
内容简介：本书收入迪伦马特戏剧代表作《老妇还乡》《天使来到巴比伦》《罗慕路斯大帝》《物理学家》和《流星》。 《老妇还乡》是迪伦马特的成名作，描写亿万富婆莱尔四十五年后返回故乡居伦小城，要用十亿捐款取她当年恋人伊尔的人头，因为伊尔抛弃了她，使她沦为妓女。她的要求起初遭到居伦人的拒绝，但金钱的 实在太大，居伦人最后不得不在金钱前屈服。他们集体扼死伊尔，以“主持正义”换得本城繁荣。
作者简介：迪伦马特(1921-1990), 瑞士戏剧家、小说家。代表作有戏剧《老妇还乡》《罗慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》，小说《隧道》《法官和他的刽子手》《诺言》等。
迪伦马特写出戏剧、小说、广播剧、电视剧、电影剧本、儿童文学作品以及戏剧理论著作等达三十六种。凡读过他那脍炙人口的小说《隧道》(1950)、《法官和他的刽子手》(1952)、《择偶记》(1955)、《抛锚》(1956)和《诺言》(1958)等的人，谁都不会怀疑：他是个出色的小说家。但在迪伦马特的创作中表现了他杰出才能的，使他的艺术着上了独特的色彩，并把他的名字远远带出了国界的则是戏剧，是他那令人啼笑交迸的“喜剧”。
