张忻法官
㈠ 啥证书含金量高
含金量高的证书：1.国家司法考试:
报名条件:高等院校法律专业本科毕业，或者高等院校非法律专业本科毕业，并具有法律专业知识。
考试科目:理论法学、应用法学、现行法律规定、法律实务、和法律实务和法律职业道德
考试时间:每年9月的第三个周末，考试分为两天进行，分别考查四个试卷。
推荐理由:高薪行业入职门槛，司法行业从业者必备证件，初任法官、初任检察官、和取得律师资格必须通过国家司法考试。
2.注册会计师证
报名条件:具有专业以上学历，或具有会计或者相关专业中级以上技术职称。
考试内容:专业阶段考试有会计、审计、财务成本管理、公司战略与风险管理、经济法、税法6个科目;综合阶段考试科目为职业能力综合测试
考试时间:2015年为10月17-18日
推荐理由:注会被认为是财会领域第一黄金职业，目前我国注会缺口仍然很大。
3.特许金融分析师
报名条件:基本要求为大学毕业
考试内容:考试分为三个等级，知识领域包括道德和专业准则、量化方法、经济学、财务报告及分析、证券投资等
考试时间:第一次考试每年6月和12月各举行一次，第二级第三级考试每年均于6月同时举行一次
推荐理由:长久以来cfa一直被视为金融投资界的mba,在全球金融市场更为抢手。Cfa资格是国际通行的、最具权威的金融分析领域的行业标准。
4.中国精算师
报名条件:分为准精算师和精算师。报考准精算师要具有本科以上学历，申请精算师需要具备中国准精算师资格。
考试内容:精算理论和技能，考试要求以精算实务为主，设计财务会计制度、社会保障制度、保险法规等。
考试时间:每年春季、秋季两次。
推荐理由:精算师的执业生涯被喻为:“金域中的金领”。我国精算人才稀缺，有预测称，我国未来十年急需5000多名精算师。
5.一级建筑师
报名条件:每年对专业、学历和取得学位或学历后从事建筑设计的最少时间都有详细的要求，例如:建筑学硕士或以上毕业从事建筑设计的最少时间为2年，建筑学学士毕业的为3年，等等。
考试内容:《设计前期与场地设计》、《建筑设计》等9科
考试时间:一般为每年5月
推荐理由:注册建筑师考试，是在建筑设计类单位内仔细相关业务的人员需要考取的资格类证书。一级建筑师考试难度大，但薪资待遇在业界有目共睹。
㈡ 求历届金鸡奖获奖名单！
第一届金鸡奖获奖名单
(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》 最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》 最佳美术片：《三个和尚》 最佳导演：谢晋《天云山传奇》 最佳编剧：叶楠《巴山夜雨》 最佳女主角：张瑜《庐山恋》、张瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集体奖：石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青《巴山夜雨》 最佳摄影：许琦《天云山传奇》 最佳美术：陈绍勉、丁辰《天云山传奇》 最佳音乐：高田《巴山夜雨》 特别奖：《苗苗》 特别奖：向隽殊
第二届金鸡奖获奖名单
(1982年) 最佳故事片：《邻居》 最佳纪录片：《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王国》 最佳编剧：张弦《被爱情遗忘的角落》 最佳导演：成荫《西安事变》 最佳男主角：张雁《月亮湾的笑声》 最佳女主角：李秀明《许茂和他的女儿们》 最佳男配角：孙飞虎《西安事变》 最佳女配角：贺小书《被爱情遗忘的角落》 最佳摄影：邹积勋《伤逝》 最佳摄影：邹积勋《许茂和他的女儿们》 最佳美术：韩尚义、瞿然馨、李华忠《子夜》 最佳音乐：杨绍《喜盈门》 最佳录音：张瑞坤《沙鸥》 最佳剪辑：傅正义《伤逝》、《知音》 最佳道具：刘清标《邻居》 最佳特技：戈永良、陈继章、周浩斐《李慧娘》 最佳服装：曹颖平《南昌起义》、《阿Q正传》 最佳化妆：王希钟、李恩德《西安事变》 特别奖：《钢铁长城》 特别奖：张暖忻《沙鸥》 荣誉奖：《喜盈门》
第三届金鸡奖获奖名单
(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》 最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》 最佳美术片：《鹿铃》 最佳导演：吴贻弓《城南旧事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《骆驼祥子》 最佳男配角：牛犇《牧马人》 最佳女配角：郑振瑶《城南旧事》 最佳摄影：魏铎《逆光》 最佳美术：俞翼如《骆驼祥子》 最佳音乐：吕其明《城南旧事》 最佳剪辑：周鼎文《牧马人》 最佳道具：邓成玉《骆驼祥子》 最佳烟火：于泽、王全荣、邱必奎《风雨下钟山》 最佳特技：李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妆：颜碧、许建新、李遵训《风雨下钟山》 特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》
第四届金鸡奖获奖名单
(1984年) 最佳故事片：《乡音》 最佳纪录片：《我们看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鹊》 最佳美术片：《鹬蚌相争》 最佳导演：汤晓丹《廖仲恺》 最佳男主角：董行佶《廖仲恺》、杨在葆《血，总是热的》 最佳女主角：龚雪《大桥下面》 最佳男配角：于是之《秋瑾》 最佳女配角：宋晓英《十六号病房》 最佳摄影：杨光远《再生之地》 最佳美术：王兴文《李冰》(上，下) 最佳录音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐国梁《秋瑾》 最佳特技：董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨《火焰山》 最佳服装：费兰馨、朱凤堂、李琴《再生之地》 最佳化妆：王玢瑞、纪伟华《李冰》(上，下) 特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》 特别奖：《路》陈立洲
第五届金鸡奖获奖名单
(1985年) 最佳故事片：《红衣少女》 最佳纪录片：《零的突破》 最佳科教片：《广开节能之路》、《细胞重建》 最佳美术片：《火童》 最佳戏剧片：《五女拜寿》 最佳编剧：李存葆《高山下的花环》 最佳导演：凌子风《边城》 最佳男主角：吕晓禾《高山下的花环》 最佳女主角：李羚《黄山来的姑娘》 最佳男配角：何伟《高山下的花环》 最佳女配角：王玉梅《谭嗣同》 最佳摄影：张艺谋《黄土地》 最佳美术：张之楚《雅马哈鱼档》 最佳音乐：许友夫《人生》 最佳录音：冯德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪辑：周鼎文《高山下的花环》
第六届金鸡奖获奖名单
(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳纪录片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》
第6届金鸡奖获奖影片《野山》
最佳美术片：《金猴降妖》 最佳编剧：万方、曹禺《日出》 最佳导演：颜学恕《野山》 最佳男主角：刘子枫《黑炮事件》 最佳女主角：岳红《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳摄影：郑康振、赵晓时《绝响》 最佳美术：张景文、彭俊《绝响》 最佳录音：李岚华《野山》
第七届金鸡奖获奖名单
(1987年) 最佳故事片：《孙中山》（上、下）、《芙蓉镇》 最佳纪录片：《一瞬与十年》 最佳美术片：《超级肥皂》 最佳编剧：田军利、费林军《血战台儿庄》 最佳导演：丁荫楠《孙中山》（上、下） 最佳男主角：刘文治《孙中山》（上、下） 最佳女主角：刘晓庆《芙蓉镇》 最佳女配角：徐宁《芙蓉镇》、丁嘉莉《山林中头一个女人》 最佳摄影：侯咏、王亨里《孙中山》（上、下） 最佳美术：闵宗泗《孙中山》（上、下）、金绮芬《芙蓉镇》 最佳音乐：施万春《孙中山》（上、下） 最佳录音：来启箴、吴凌《山林中头一个女人》 最佳剪辑：冯惠琳《孙中山》（上、下） 最佳剪辑：严秀英、周夏娟《孙中山》（上、下）
第八届金鸡奖获奖名单
(1988年) 最佳故事片：《老井》、《红高粱》 最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》 最佳编剧：宋国勋、李子羽、黄蜀芹《人鬼情》 最佳导演：吴天明《老井》 最佳男主角：张艺谋《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品丽萍《老井》 最佳摄影：顾长卫《红高粱》、《孩子王》 最佳美术：陈绍华《孩子王》 最佳音乐：赵季平《红高粱》 最佳录音：顾长宁《红高粱》 最佳剪辑：汪大儒《山雀儿》 惊险片特别奖：《最后的疯狂》 喜剧片特别奖：《买买提外传》 导演特别奖：陈凯歌《孩子王》 表演特别奖：刘琼《死神与少女》
第九届金鸡奖获奖名单
(1989年) 最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》 最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》 最佳美术片：《山水情》 最佳儿童片：《多梦时节》 最佳导演：吴子牛《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男主角：陶泽如《晚钟》与《欢乐英雄》、谢园《棋王》与《大喘气》 最佳女主角：徐守莉《欢乐英雄》、《阴阳界》 最佳男配角：孙敏《晚钟》 最佳摄影：侯咏《晚钟》 最佳美术：邵瑞刚、扈洪元《村路带我回家》 最佳剪辑：钟芙蓉《疯狂的代价》
第十届金鸡奖获奖名单
(1990年）
第10届金鸡奖获奖故事片《开国大典》
最佳故事片：《开国大典》（上下集） 最佳纪录片：《情系巴山》 最佳科教片：《脑海》 最佳儿童片：《豆蔻年华》、《普莱维梯彻公司》 最佳编剧：张天民、张笑天、刘星、郭晨《开国大典》（上下集） 最佳导演：李前宽与肖桂云《开国大典》（上下集）、谢铁骊与赵元《红楼梦》（第一、二部） 最佳导演处女作：黄军《童年在瑞金》 最佳男主角：卢奇《百色起义》 最佳男配角：孙飞虎《开国大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《红楼梦》（第一、二部） 最佳摄影：李晨声《哦，香雪》、赵俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美术：杨占家、陈翼云《红楼梦》（第一、二部） 最佳音乐：杨矛《庭院深深》（上、下集） 最佳录音：冯德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪辑：吴方海《开国大典》（上下集） 最佳服装：夏亚一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠萍《红楼梦》（第一、二部）
第十一届金鸡奖获奖名单
(1991年) 最佳故事片：《焦裕禄》 最佳纪录片：《周恩来》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美术片：《雁阵》 最佳儿童片：《我的九月》 最佳导演处女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕禄》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳摄影：伊·呼和乌拉《骑士风云》 最佳美术：钱运选《双旗镇刀客》 最佳录音：李家进《老店》 最佳剪辑：王志华《骑士风云》 最佳道具：高建华、孙国明、王书堂《大城市1990》 特别奖：冯小宁《战争子午线》、《大气层消失》 特别奖：《大城市1990》
第十二届金鸡奖获奖名单
(1992年) 最佳故事片：《大决战》 最佳纪录片：《我们走过的日子》 最佳科教片：《低温核供热堆》 最佳科教片：《企鹅大帝》 最佳儿童片：《烛光里的微笑》 最佳编剧：汪天云、黄亚洲《开天辟地》（上、下集） 最佳导演：《大决战》（导演创作组）、孙周《心香》 最佳男主角：王铁成《周恩来》（上、下集） 最佳女主角：宋晓英《烛光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《过年》 最佳摄影：姚力《心香》 最佳美术：《大决战》 最佳音乐：金复载《风雨故园》、《清凉寺的钟声》 最佳录音：邓清华、冯径生、陆洪《心香》 最佳剪辑：《大决战》 最佳道具：《大决战》 最佳烟火：《大决战》 最佳化妆：颜碧君、王希钟《周恩来》（上、下集） 特别奖：《周恩来》（上、下集） 特别奖：《开天辟地》（上、下集）
第十三届金鸡奖获奖名单
(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》
第13届金鸡获奖故事片《秋菊打官司》
最佳纪录片：《天界》 最佳科教片：《昼夜节律》 最佳美术片：靳喜武《杨贵妃》 最佳儿童片：《三毛从军记》 最佳编剧：王兴东《蒋筑英》 最佳导演：夏钢《大撒把》 最佳男主角：葛优《大撒把》 最佳女主角：巩俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗万《三毛从军记》 最佳女配角：张力维《人之初》 最佳摄影：李晨声《离婚》 最佳录音：詹新《阙里人家》 最佳剪辑：张晓东《站直啰，别趴下》 最佳服装：李建群《杨贵妃》 最佳化妆：殷丽华、沈东生《三毛从军记》 最佳化妆：杨允铭《离婚》 评委会特别奖：漠风
第十四届金鸡奖获奖名单
(1994年) 最佳故事片：《凤凰琴》 最佳纪录片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片绿叶》 最佳美术片：《鹿女》 最佳编剧：桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》 最佳导演：何平《炮打双灯》 最佳男主角：李保田《凤凰琴》 最佳女主角：潘虹《股疯》 最佳男配角：方子哥《无人喝彩》 最佳摄影：格日图《东归英雄传》 最佳美术：钱运选《炮打双灯》、吕志昌与杨保成《重庆谈判》 最佳音乐：曹·道尔基《东归英雄传》 最佳录音：李伯江《云南故事》 最佳剪辑：徐栋、钱丽丽《都市情话》 评委会特别奖：《东归英雄传》 评委会特别奖：《早春一吻》
第十五届金鸡奖获奖名单
(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳纪录片：《往事歌谣》 最佳科教片：《果实蝇》 最佳美术片：《白色的蛋》 最佳编剧：毕必成、范元《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳导演：黄建新、杨亚洲《背靠背，脸对脸》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爷》、《没有原告的杀人事件》 最佳女主角：艾丽娅《二嫫》 最佳女配角：剧雪《永失我爱》 最佳摄影：鲍肖然《南中国1994》 最佳美术：杨钢《征服者》 最佳音乐：常宏宇《征服者》 最佳剪辑：孙惠民《绝境蓬生》 评委会特别奖：张建亚《绝境蓬生》 第15届中国电影金鸡奖特别奖：潘虹'因曾经三次荣获金鸡奖影后而获此荣誉'
第十六届金鸡奖获奖名单
(1996年)
第16届金鸡获奖《红樱桃》
最佳故事片：《红樱桃》 最佳纪录片：《男与女》 最佳科教片：《种子正传》 最佳美术片：《自古英雄出少年》、《华佗学医》等六部 最佳导演：吴天明《变脸》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春丽《九香》 最佳男配角：赵军《吴二哥请神》 最佳女配角：郑卫莉《吴二哥请神》 优秀儿童表演奖：任莹《变脸》、廉冠《孤独泪》 集体表演奖：巴音、董娉、契.那日图、涂们等九人《悲情布鲁克》 导演处女作奖：霍建起《赢家》 最佳译制片：《阿甘正传》 最佳儿童片：《孙文少年行》 最佳合拍故事片：《变脸》 最佳摄影：肖风《人约黄昏》 最佳美术：《人约黄昏》 最佳音乐：赵季平《孔繁森》 最佳录音：李岚华《红樱桃》 最佳剪辑：张建华《悲情布鲁克》 最佳化妆：超英《悲情布鲁克》 最佳道具：吕光、程天、施化林《七七事变》 故事片特别奖：《孔繁森》 纪录片特别奖：《较量--抗美援朝战争实录》
第十七届金鸡奖获奖名单
(1997年) 最佳故事片：《鸦片战争》 最佳纪录片：《山梁》 最佳科教片：《介入疗法》 最佳美术片：《百鸟衣》 最佳儿童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳剧本：王兴东《离开雷锋的日子》 最佳导演：韦廉《大转折》 最佳导演处女作：周波《捕狼人生》、芦苇《西夏路迢迢》 最佳男主角：刘佩琦《离开雷锋的日子》 最佳女主角：于慧《喜莲》 最佳男配角：林连昆《鸦片战争》、孙淳《缉毒英雄》 最佳女配角：马晓晴《我也有爸爸》 最佳摄影：侯咏《鸦片战争》 最佳美术：孙永印、崔登高、张飙《大转折》 最佳音乐：金复载《红河谷》 最佳录音：王学义、来启箴《鸦片战争》 最佳剪辑：冯四海《红河谷》 最佳道具：张先春《鸦片战争》 最佳烟火：于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》 评委会特别奖：《埋伏》
第十八届金鸡奖获奖名单
(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳纪录片：《周恩来外交风云》 最佳科教片：《基因与转基因动物》 最佳美术片：《蝶双飞》 最佳儿童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生缘》 外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》 最佳剧本：陆柱国《大进军——席卷大西南》 最佳导演：胡炳榴《安居》、塞夫、麦丽丝《一代天骄成吉思汗》 最佳导演处女作：张扬《爱情麻辣烫》 最佳男主角：冯巩《没事偷着乐》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壮《周恩来——伟大的朋友》 最佳女配角：白雪云《安居》 最佳摄影：穆德远《一代天骄成吉思汗》 最佳美术：陈耀功《长征》 最佳音乐：章绍同《相爱在西双版纳》 最佳录音：章文《一代天骄成吉思汗》 最佳剪辑：程珑《红色恋人》 最佳服装：茹美琪《一代天骄成吉思汗》 评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》 评委会特别奖：潘予《安居》
第十九届金鸡奖获奖名单
(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》
第19届金鸡获奖影片《那山那人那狗》
最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美术片：《宝莲灯》 最佳儿童片：《草房子》 最佳编剧：曹文轩《草房子》 最佳导演：张艺谋《一个都不能少》 最佳导演处女作：金琛《网络时代的爱情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：宁静《黄河绝恋》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳摄影：赵非《荆轲刺秦王》 最佳美术：屠居华、林琦《荆轲刺秦王》 最佳音乐：李戈《黄河绝恋》 最佳录音：陶经《荆轲刺秦王》 最佳剪辑：杜媛《网络时代的爱情》 最佳剪辑：刘小琴《网络时代的爱情》 最佳道具：朱明、易振洲《荆轲刺秦王》 最佳烟火：尹星云、白存平、岑大松、申起进《铁血大动脉》 最佳特技美术：冯小宁《黄河绝恋》 最佳置景：侯福兴、沈忠培《上海纪事》 最佳化妆：夏小玫、张帮宠、尹潇潇《国歌》
第二十届金鸡奖获奖名单
(2000年) 最佳故事片：《生死抉择》、《我的父亲母亲》、《横空出世》 最佳科教片：《宇宙与人》 最佳合拍故事片：《西洋镜》 最佳剧本：贺子壮、宋继高《生死抉择》 最佳导演：张艺谋《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》 最佳男主角：陈道明《我的1919》 最佳女主角：巩俐《漂亮妈妈》 最佳男配角：雷明《生死抉择》 最佳女配角：陈瑾《横空出世》 最佳摄影：张黎、池小宁《横空出世》、侯咏《我的父亲母亲》 最佳美术：林潮翔《横空出世》、曹久平《我的父亲母亲》 最佳音乐：张千一《横空出世》 最佳录音：郑春雨《横空出世》 最佳故事片特别奖：《紧急迫降》 最佳导演特别奖：路学长《非常夏日》 最佳剧本特别奖：扎西达娃、谢飞《益西卓玛》 最佳女主角特别奖：丹增卓嘎《益西卓玛》
第二十一届金鸡奖获奖名单
(2001年)
第21届电影金鸡奖获奖影片《毛泽东在1925》
最佳故事片：《毛泽东在1925》 最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》 最佳戏曲片：《生死泪》 最佳编剧：王晓棠、王宸《芬芳誓言》 最佳导演：霍建起《蓝色爱情》 最佳导演处女作：齐星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春丽《相伴永远》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圆今宵》 最佳摄影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳摄影：冯小宁《紫日》 最佳美术：屠居华《相伴永远》 最佳音乐：叶小刚《刮痧》 最佳录音：冯德耀《刘天华》 最佳电视电影：《王勃之死》《上车，走吧》
第二十二届金鸡奖获奖名单
(2002年) 最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》 最佳导演：杨亚洲《美丽的大脚》、陈凯歌《和你在一起》 最佳女主角：陶红《生活秀》、倪萍《美丽的大脚》 最佳男主角：宁才《天上草原》 最佳编剧：思芜《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美丽的大脚》 最佳美术：全荣哲《冲出亚马逊》 最佳摄影：董亚春《冲出亚马逊》 最佳录音：吕家进《小城之春》 最佳音乐：三宝《天上草原》
第二十三届金鸡奖获奖名单
(2003年) 最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》 故事片特别奖：《邓小平》 最佳纪录片奖：《钢琴梦》 最佳合拍故事片奖：《英雄》 最佳美术片奖：《回想》 最佳电视电影片奖：《马世清离婚》 最佳编剧奖：秋实《暖》 最佳导演奖：张艺谋《英雄》 导演处女作奖：乌兰塔娜《暖春》、徐静蕾《我和爸爸》 最佳男主角奖：夏雨《警察有约》 最佳女主角奖：余男《惊蛰》 最佳男配角奖：赵君《看车人的七月》 最佳女配角奖：徐静蕾《我的美丽乡愁》 最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良《惊涛骇浪》 最佳录音奖：陶经《英雄》 最佳美术奖：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音乐奖：章绍同《台湾往事》 最佳特技奖：孟浩《惊涛骇浪》 最佳化妆奖：徐广端《邓小平》 最佳置景奖：姜述义、杨印华《惊涛骇浪》 表演新人奖：李敏《婼玛的十七岁》 评委会特别奖：李丁《家有轿车》
第二十四届金鸡奖获奖名单
(2004年) 最佳故事片奖： 《美丽上海》 最佳导演奖： 彭小莲《美丽上海》 最佳男主角奖： 刘烨《美人草》 最佳女主角奖： 郑振瑶《美丽上海》 、章子怡《茉莉花开》 最佳男配角奖： 冯远征《美丽上海》 最佳女配角奖： 空缺 最佳编剧奖： 赵冬苓《上学路上》 最佳摄影奖： 梁明《两个人的芭蕾》 最佳美术奖： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音乐奖： 赵麟《电影往事》 导演处女作奖： 方刚亮《上学路上》 最佳电视电影片奖：《曾克林出关》 最佳儿童片奖：《上学路上》 最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》
第二十五届金鸡奖获奖名单
(2005鸡年11月12日19：30海南三亚美丽之冠文化会展中心)
第25届金鸡奖获奖影片《可可西里》
最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳导演：马俪文《我们俩》 最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》 最佳男主角：成龙《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我们俩》 最佳男配角：唐国强《张思德》 最佳女配角：黄梅莹《孔雀》 最佳电视电影片：《我们》 最佳纪录片：《走进毛泽东》 最佳美术片：《梁山伯与祝英台》 最佳编剧：刘恒《张思德》 最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》 最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》 最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》 最佳音乐：叶小纲《太行山上》 终身成就奖：谢晋、谢铁骊
第二十六届金鸡奖获奖名单
（2007年10月27日江苏苏州第十六届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳影片：《云水谣》 评委会特别荣誉奖：《我的长征》 最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健 《天狗》 最佳男编剧：张鉴 《梅兰芳》 最佳男主角：富大龙 《天狗》 最佳女主角：刘嘉玲 《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》 最佳男配角：王霙 《我的长征》 最佳女配角：小香玉 《鸡犬不宁》 最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤《东京审判》 最佳音乐：舒楠《香巴拉信使》 最佳录音：郑春雨《云水谣》 最佳摄影：曾念平《门》 最佳美术：易振洲《墨攻》 最佳数字电影：《棋王和他的儿子》 最佳导演处女作奖：安澜《夜袭》 最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》 最佳科教片：《圆明园》 最佳纪录片：《又见梅兰芳》 最佳美术片：《勇士》 终身成就奖：陆柱国、张瑞芳
第二十七届金鸡奖获奖名单
（2009年10月17日江西南昌第十八届金鸡百花电影节颁奖典礼公布） 最佳故事片： 《梅兰芳》、《集结号》
第27届金鸡奖获奖影片《梅兰芳》
最佳纪录片：《决战太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美术片：《马兰花》 最佳戏曲片：《廉吏于成龙》 最佳数字电影：《走四方》 最佳儿童片：《走路上学》 最佳编剧：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳导演：冯小刚《集结号》 导演处女作奖：李大为《走着瞧》 最佳男主角：吴刚《铁人》 最佳女主角：蒋雯丽《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王学圻《梅兰芳》 最佳女配角：岳红《走着瞧》 最佳摄影：吕乐《集结号》 最佳录音：王乐文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美术：芦月林、余麦多《铁人》 最佳音乐：王黎光《集结号》 评委会编剧奖：程晓玲《清水的故事》 评委会故事片奖：《八月一日》 终身成就奖：秦怡 于蓝 本届金鸡百花奖由邓超担任形象大使并演唱主题歌《绽放》。
㈢ 现任山西省省长信箱
法官不作为造成农民工工资讨要无门山西忻保高速建管处把保德收费站、曹虎收费站工程层层转包，老板故意不给下面班组结算造成农民工工资无法发放，后经山西省人社厅和保德人社局和保德县政府调查组取证调查忻保高速建管处己和白利宏出了结算，是白利宏故意不给杨海军出示结算，证明承包老板故意拖欠班组工程款，所有班组的工人工资应由承包老板白利宏承担发放，经政府多次跟白利宏协商无果后公安局逮捕了白利宏，白利宏后由山西高院某高官让山西高院任剑峰出面只向公安交了一百万元担保金，本应交三百多万才行是由任剑峰担保取保候审，后经检察院起诉到法院，法院经过一年时间开庭判白利宏无罪，让陕西班组长写了个谅解书把那一百万担保金给了那班组和当地农民工，让我民事诉讼说我们结算不清，难道调查组的证据还不行吗，调查组调查取证白利宏故意拖欠，难道法官还要说结算不清，检察院抗诉后保德法院法官在给忻州中院的结案报告上写到抗诉超期，中院法官看到抗诉超期就没有审理把案子退了回去，民事诉讼后我们申请法院调取忻保建管处和河南润安公司的结算书，可是到开庭时忻保高速建管处还是不提供结算书，法官判我们结算没有败诉，难道农民工工资就讨要无门了吗?请政府为农民工做主讨回血汗钱
㈣ 住房由于被其他工程的修建，而挡住彩光，不能正常生活，希望得到解决……
看完你就明白了 采光权案件审理之我见 一、由于相关法律规定的笼统性，加大了采光权案件审理的难度 随着公民法律意识的不断提高，以法律手段解决问题的案件也会越来越多，相邻关系会越来越被人重视。相邻关系，即相邻财产关系，指毗邻不动产所有人或占有人?使用人?对各自所有或占有的不动产行使所有权或占有权?使用权?时，相邻各方应相互给予便利和接受限制而发生的权利义务关系。这种关系所包含的权利，称为相邻权。相邻权是基于相邻的财产之间的权利义务关系而产生，是一种带有必然性和必要性的利益。 目前，法院审理采光权案件，主要以四部法律为依据：一是宪法第十九条规定的“中华人民共和国公民的住宅不受侵犯”；二是民法通则第八十三条规定的“不动产的相邻各方，应当按照有利生产、方便生活、团结互助、公平合理的精神，正确处理截水、排水、通风、通行、采光等方面的相邻关系。给相邻方造成损失的，应当停止侵害?排除妨碍，赔偿损失”；三是房地产管理法第二十四条规定的“房地产开发必须严格执行城市规划，按照经济效益、社会效益、环境效益相统一的原则，实行全面规划、合理布局、综合开发、配套建设”；四是规划法中的有关规定。由于以上四部法律对相邻权包括采光权的规定太笼统，不易操作，给司法实践带来很大难度。 实践中，由于关于以何种标准判断是否侵害了邻人的通风采光权，法律条文中没有作出明确规定，有关司法解释中也没有给予明确解释，故法院处理因通风、采光引起的纠纷，主要是根据当地土地利用、建筑规划、居民生活习惯等各方面的具体情况进行，很难适应现实中错综复杂的采光权纠纷案，在合理维护当事人权益、息讼解纷上面，明显看出捉襟见肘的尴尬。 举一例说明，笔者所在的山西省忻州市城关的焦某和李某系南北邻居，焦于1996年4月开始建筑二层楼房，6月下旬，李某以焦家所建楼房影响其采光为由，阻拦焦施工，焦家的工程队被迫拆除二楼打顶的模型、支架，停止施工，焦与李因此对簿公堂。根据法院查明的事实，焦家的建房有四方面不合法：1．焦家新建房事实上影响了李家的采光；2．焦家建房是按平房办理的申批手续，却盖成了二层小楼；3．焦家建房未按规定办理《建筑用地规划许可证》和《建设工程规划许可证》，焦家建筑属违法建筑；4．焦家地皮系转让，并非土地局直接批准，买卖土地的有关批件和税契手续焦并未向法院提供，而焦所提供的建楼房地产地基手续复印件系伪证。法院在此基础上进行了调解，焦不同意，一审法院判决的基本精神是：原被告建筑物处于非建筑区域，参照忻州市人民政府忻政发[1992]96号文件精神?下面简称96号文件?的有关规定，日照距不得小于新建筑物高度的1.2倍，依此做出了有关判决。判后，李先生不服，提出上诉。在二审中，法院依96号文件第12条之规定，函告市建设局，该局做出解释认为：该房屋系砖厂拍卖的，当时砖厂拍卖房屋时是以平房建筑规划的建筑区，现在个别住户建楼房势必影响相邻住房的采光，与原规划不符。二审根据96号文件精神及忻州市建设局对此文件的解释，依据“日照间距不得小于新建筑物高度的1.5倍”的规定作出了二审判决。焦仍不服，进行申诉。申诉期间，焦提供了市建设局1999年5月30日出具的“焦、李建房采光纠纷案双方当事人的房屋建设工程从建房开始一直至今，均未到我局办理规划手续，施工手续，放验线手续，监督手续，不属我局批准的建设工程。故对其双方因建房发生的采光纠纷我局不予解释。此以前采光距离的解释一律以本文精神为准”的说明，案件一波三折，原因何在？ 忻政发[1992]96号文件第8条早有规定：“市建设局、以及取得市建设局授权发‘两证’的镇建设管理派出机构，审批‘两证’即‘建设用地规划许可证’和‘建设工程规划许可证’过程中，要对建设项目的建筑间距及建筑后退红线距离认真审查，对符合规定要求的，准予用地及建设，否则不予办理用地和建设手续。”但在我们受理采光纠纷案件中，大量地存在当事人没有“两证”的情况，本来属于违法，却强调让法律保护其采光权。而这类纠纷的处理又往往涉及到当事人双方的切身利益，法院必须慎之又慎，一方面在强调依法由有关行政执法部门进行确权，另一方面则希望诉讼主体都能提高法律意识，重视城市规划的有关法定要求，减少诉讼中不必要的纠葛。 二、采光权案件审理中应该注意的几个问题 〈一〉关于适用法律问题存在误解。 根据我国法律规定，宪法、法律、地方性法规和规章的法律效力逐级降低。在审理采光、通风等相邻权案件时，国家法律并无明确规定，目前仅有建设部有关各地经纬度不同规定的比例，如规定山西太原是1∶1.5，大同是1∶1.5至1∶1.7，其依据是冬至日正午十二时太阳满窗户照射不少于一小时，按照实践中的实际测量，忻州城区要达到这个标准，居住建筑间距?新建筑与受影响建筑之间的距离?应不小于一点九八倍。而我区忻州、定襄等地政府部门在城市中规定了1∶1.2的比例，有些审判员照此依据判案，也有一些审判人员则按1∶1.5办案，这就形成了执行一部规章、产生两种结果的现象。关于此，我们应进一步明确：对地方性法规和规章中规定的内容，属于结合当地实际情况而对立法精神和原则具体化、条文化加以明确范围和标准的，应当适用或者参照；对于国家法律、法规尚无明确规定，地方性法规和规章不违反国家法律的基本原则的，可以适用或参照；与法律、行政法规的基本原则和精神相抵触的，不能适用参照；对于地方性立法机关对地方性法规所作的解释，超出地方性法规权限的，不能作为法院审理案件的依据。 〈二〉笔者认为，在相邻权案件审理中，应把握好以下两个方面： 1．严格依法定原则处理相邻权纠纷。 民法通则第八十三条规定：“应当按照有利生产、方便生活、团结互助、公平合理的精神，正确处理截水、排水、通风、通行、采光等方面的相邻关系。给相邻方造成损失的，应当停止侵害，排除妨碍，赔偿损失”，这就规定了处理相邻权纠纷的法定原则，即：有利生产、方便生活、团结互助、公平合理的精神。因此，处理相邻关系纠纷，要从有利于生活出发，为群众生活提供方便，做到既维护所有人或占有人的合法权益，又便利群众的生活。 2．充分运用调解手段息诉解纷。 法律只是一种制度范畴的上层建筑，要想穷尽生活中的一切现象似乎并不现实。在法律尚不够完备的情况下审理这类案件，我们一方面要严格依法办事，另一方面要依法加大调解力度，妥善解决民间纠纷。如上述案例中，难道焦先生就因对房屋的高度存在异议而使建筑工程搁置四年之久甚至更长时间而不再盖了吗？法院依法定原则，是否应当判决将这所有的违法建筑都拆除呢？这与民法中规定的法定原则又是相违背的。为此，法官就此提出调解方案：焦某在室内高度达到2.8米处封顶，对李的采光影响并不大，房子也可建起来，侵权部分可以酌情赔偿。 近年来，随着经济发展，房地产开发规模逐渐扩大，建筑物之间的相邻权关系已成为社会矛盾的焦点之一。采光权纠纷大多是以群体诉讼的方式出现，向人民法院审理工作提出了新的课题。 采光权问题与人民群众的生活息息相关。关于采光权的法律规定在我国物权法是纳入到相邻权的范畴里的。 近年来，乌市部分基层法院相继审理了许多基于采光权纠纷产生的民事案件。仅新市区法院年审理此类案件就达数十件之多。由于遮挡阳光的均为新建建筑，且多是高层建筑，因此周围居民阻挠施工，甚至发生冲突的事件时有发生。笔者结合审判实践，从以下几个方面对相邻采光权纠纷谈一点浅显的看法。 一、相邻采光纠纷的成因 相邻关系采光，是指两个或两个以上不动产相互毗邻的所有人或使用人之间，利用日照光和自然光进行生产、生活、工作、学习等活动而不受任何干扰和妨碍。采光权是相互毗邻不动产所有、占有、使用权人的一项特殊的民事权利。我国《物权法》第84条就规定，不动产的相邻权利人应当按照有利生产、方便生活、团结互助、公平合理的原则，正确处理相邻关系。给相邻方造成妨碍或者损害的，应当给予赔偿。我国《物权法》第89条规定，建造建筑物，不得违反国家有关工程建设标准，妨碍相邻建筑物的通风、采光和日照。采光权之所以列入相邻关系中，是因为采光纠纷的形成与否由相邻建筑的高低决定，主体是相邻不动产的所有人或使用人，内容是要求他方提供便利，他方应给予必要的便利，这种便利包含有采光在内；客体表现是不动产，实际上采光纠纷的客体是行使不动产所产生的利益。 相邻关系情况复杂，因而形成采光纠纷的原因多种多样。根据《中华人民共和国建设规划法》规定，建筑房屋必须服从统一规划，不仅有利于节约土地，而且有利于长期发展，便于管理。而现实的城镇规划不是落后就是规划不当，由于城镇建设划图，确定了建房的排位座落，而对房屋的高度没有统一限制。随着时间的推移，人们对住房条件的要求越来越高，多数建筑往高层发展，以往的规划显然已经落后。规划部门在审批规划时只注意收费，很少到现场勘验，不勘验就不了解四邻情况，不能客观考虑房屋高度，仅凭一份意向报告就审批，从而引发了采光纠纷。这是规划部门引起的。其次，是各种规范失调引起的。依照国家建设部门的规定，修建房屋必须由规划部门规划，土地部门审批，设计部门设计，施工部门报标等。而现有各单位之间未能协调一致，缺乏有效的监督制约机制，给相邻采光带来一定的隐患。土地部门未经规划即对土地使用进行审批，规划部门未经审批土地就规划建房，相互越权，使统一政策没有落到实处，使修建房屋处于无政府状态，为相邻关系带来诸多不利因素，加剧了采光纠纷的形成。第三，土地资源的匮乏，使纠纷不断增多。随着城镇建设用地日趋紧张，国家从宏观上加强对土地使用权的审批和管理，使城镇土地资源更加匮乏，修建房屋需用土地与国家严格限制土地审批之间的矛盾日益突出。一些居民单位在满足不了自己需要的情况下，就在原有的土地上进行修建，随意向高空发展，无节制的发展产生了采光纠纷。第四，法制观念淡薄。相邻关系一般来说是相互提供便利，以达到有利生产、方便生活、团结互助、公平合理之目的，而现实生活中有相当一部分人对相邻关系知者甚少，只讲个人利益，不顾他人利益，甚至损人利己，在自己不动产内行使权利，对相邻一方构成损害。第五，违章建筑增多而影响采光。违章建筑是指未经规划或未经有关部门审批而违反法律法规新建的房屋等。近年来，由于部分单位和个人为了自己利益，在法律法规不允许的情况下，违法而擅自建筑的情形时有发生。违章者明知自己无权建筑，经与土地所有者私下协商，暗箱操作达成转让协议，强行施工，从而影响了相邻方的利益。 二、相邻采光纠纷的管辖 采光纠纷是由相邻一方建筑物而形成的，对其管辖，笔者认为，可以分以下两种情况依法处理。 对于违章建筑或超出审批范围的建筑物引起的相邻采光纠纷，原则上应由政府城建部门依法处理，限期予以拆除。当事人如对处罚决定既不履行又不申请行政复议或提起诉讼的，可由政府城建部门申请人民法院强制执行，也可以直接由人民法院来受理。《全国民事审判工作座谈会纪要》中对于违章建筑引起的纠纷是这样规定的：“因违章建筑妨碍他人通风采光或因违章建筑的买卖、租赁、抵押等引起的民事纠纷，人民法院可以受理。违章建筑的认定、拆除不属民事纠纷，依法应由有关行政部门处理。” 对于经有关机关合法审批建造的建筑物而产生的纠纷，同样属于人民法院的受案范围，应积极受理。因为：（1）采光纠纷符合《民事诉讼法》第108条规定的受理条件。采光纠纷的特征是：基于不动产相邻的事实而产生，主体是相邻或邻近的不动产所有人或占用、使用权人，客体不是所有权客体本身，而是使用时引起的相互涉邻利益；内容是相邻人一方有权要求另一方不实施某种行为给予便利。采光受到影响是由相邻建筑物引起，因而修建房屋和其他建筑物的当事人，应该使其建造与相邻人房屋或其建筑保持适当的距离，当修建的建筑物妨害相邻人的房屋或建筑物采光时，相邻人有权请求其采取措施，予以排除。（2）相邻采光纠纷属民事调整范围。采光纠纷是物权的范畴，《物权法》把采光列入相邻关系之列，符合物权法的调整对象。相邻关系本身是给予便利，表现为对所有权的限制和延伸。一方要求相邻一方提供便利，提供便利者对自己所有权进行限制，要求提供者则是受益者，是自己的所有权得到延伸，依照公平原则，受到限制者应得到一定补偿，受益者应该给予补偿。故采光纠纷人民法院应予管辖。 例如，乌鲁木齐市新市区法院审理的一起48户居民“阳光诉讼案”. 2007年2月，48户居住在乌鲁木齐市新市区河南西路居民们一纸诉状，将房地产开发商告上了法庭。他们响亮的喊出：“为了不住在终日不见阳光的阴影里，我们请求法院判令被告停止侵害排除妨碍，恢复原告居住房屋的采光”。为此，他们将开发商新疆某单位告上法庭，依法维护其合法权益。乌鲁木齐市新市区人民法院受理了此案。 2004年4月被告开发位于新市区河南路一住宅小区，其中有两幢与原告居住的小区相邻，被告开发的小区均为高层住宅，楼高为18层。被告在开工初期，原告曾与被告工地人员协调过，被告讲述该楼为8层不会影响原告的生活。但是，随着时间的推移，被告的楼层越盖越高，原告居住的房屋渐渐没有了日照，到了10月被告开发的楼全面封顶，18层高的两幢大楼，遮挡了48户居民的采光，造成原告终日无光，大白天靠人工光源生活。 居民们在起诉书中称：“被告作为专业的房地产开发商，在开发该小区时视邻里间的权利与不顾，非法剥夺48户居民的采光权以获取利益，这是严重的侵权行为，造成原告的人身及财产权利的损害，以致该幢住宅终日不见阳光，故请求贵院依法支持原告的请求，判令被告排除妨碍，恢复原告居住房屋的采光。” 据介绍，居民们在起诉前，曾多次找开发商协商，又到市委、市政府上访，还找到市规划局等部门。因多次协商无果，再次上访。后被有关部门劝阻。从开始挖地基，居民们和开发商就为采光问题吵吵闹闹，久拖不决直到大楼封顶，居民们现有的充足室内阳光，被两幢18层高楼遮挡奕成终日要开着电灯照明，冬天室内享受不到多少阳光的痛苦。 居民们万般无奈，只得请律师上法庭讨公道。 起诉后，居民们担心自己的权益得不到法院的支持，相继到乌鲁木齐市政府职能部门投诉、上访，在了解了具体案情后，政府工作人员多次召集相关人员开会协商。 此案引起了新市区法院的高度重视，承办此案的法官，民一庭副庭长关菱一面认真查阅卷宗，多次到现场实地勘查，结合双方当事人的具体情况，在开庭前就为原、被告双方做调解工作。由于此案政府相关职能部门已做了安抚和解释工作，原、被告的矛盾基本化解。走访调查了开发商、市规划局等部门。向他们了解情况，并向他们宣传和详细解释法律关于相邻权案件的关规定，以案说法，明确指出他们的侵权行为的违法。另一方面，法官耐心的给居民们做思想工作，法官经过数次苦口婆心的工作，使开发商拿出了一个解决问题的最佳方案。开发商愿意给48户居民提供置换房屋，居民们听后，都表示满意，目前双方已就置换事宜进入协商阶段。终于使双方“冰雪消融”，48户居民们的权益得到了保护。9月6日，开庭前他们向法院递交了撤诉申请书。法院依法作出裁定，准予原告撤诉。 案结事了，看似平常，却是当事人对于审理他们案件 法官最为朴实、最为强烈和最为急切的期盼。在我们国家，诉讼通常是最后不得已而为之的纠纷解决方式。矛盾在发展到诉讼之前，已经存在了相当长的时间，并且对立双方的情绪大都已经相当激化，这往往就会成为“案结事不了”的原因之一。 依靠法律解决纠纷，对当事人无疑是非常幸运的——长时间的争执、化不了的怨气、解不开的心结，都将随着案件的审结而散去，不得安宁的生活秩序将回归正轨，紧张别扭的人际关系将恢复常态，不用再终日为官司而愁苦。 一位居民委员会大娘表示：“我们没有钱再买房搬家，子子孙孙都要在这里住下去，要那么点钱有什么用？没有阳光的日子，将是最令人痛苦的生活！”另一位老大妈对笔者说：“年纪大的人好闹个腰腿疼之类的病，到冬天必须在屋里晒晒太阳才舒服。我们老年人已经没有别的什么东西好享受了，就这么点阳光，还要被剥夺走吗？是法院为我们作主，给我们彻底解决了问题，搬到新楼房，我们会享受到生命之光，会幸福的生活。” 三、相邻采光纠纷处理的原则 随着人们对居住条件的要求逐步提高，特别是在北方，居室的阳光权益越来越受到重视。前些年，人们在选择住房时多考虑面积大不大，房间布局是否合理。如今，人们更重视居住的环境氛围是否良好，除文化氛围外，空气阳光是最重要的必选条件之一。现在，乌市新建的居民区都要考虑到室内日照充足才能受欢迎。在已建成的居民区面前，再新建楼房时，千万不能遮挡原居民住宅的阳光。因此，10月1日实施的物权法，对相邻不动产权利人的用水、排水、采光、通行和施工等问题都作了较为系统的规定。如，规定了不得妨碍通风采光，即建造建筑物，不得违反国家有关工程建设标准，妨碍相邻建筑物的通风、采光和日照。同时，物权法还对大量阳光有标准。 物权法规定，建造建筑物，不得违反国家有关工程建设标准，妨碍相邻建筑物的通风、采光和日照。我国《城区居住区规划设计规范》规定了城市居住区日照标准：第Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅶ气候区的大城市，以大寒日为标准，日照不低于2小时；上述气候区的中小城市和第Ⅳ气候区的大城市，以大寒日为标准，日照时间不低于3小时；第Ⅳ气候区的中小城市和第Ⅴ、Ⅵ气候区的各级城市，以冬至日为标准，日照时间不低于1小时。笔者认为，在处理采光权纠纷案应该遵循以下原则： （一）、公平原则。相邻采光纠纷的主体，是毗邻不动产的所有权人或使用权人，有一定的感情基础，日后还要长期相处生活下去。因此，可调解或判决侵害方给受害方一定的经济补偿，体现权利义务相一致原则。或者由侵害方适当修改建筑方案，再给予一定的补偿，最大限度地照顾相邻方的采光需求。 （二）、合法性原则。基于毗邻的不动产所有权人、使用权人因采光发生纠纷，应审查建筑方有无土地使用权证，是否超界使用；有无城镇建设规划审批证，是否超审批面积及层数建筑。审查相邻方有无房屋所有权或土地使用权证。因为房屋的所有、占有、使用权等权能，只有合法的前提下，方受法律保护。侵权损害的民事责任的构成，需具备四个要件：即损害事实的存在，侵权行为与损害事实有因果关系，行为人有过错，行为具有违法性。因此，合法性审查应是第一位的。建筑方土地使用及建设许可证等证件齐全，而相邻方财产属于非法或违章建筑物的，因其失去合法的基础，其权益不受保护，不能抗辩建筑方，故应驳回相邻方关于采光权的请求。对建筑方在诉讼庭审辩论终结前，仍不能提供其建筑的合法手续，又对相邻方采光权造成侵害的，应判决限期拆除，排除妨碍。 （三）、补偿性原则。对于相邻不动产双方均有合法手续或有财产凭证的，对建筑方无拆除可能的，由其向相邻方给予一定的经济补偿，具体应考虑相邻方采光受限制的程度，房屋间距的远近等综合考虑。 四、采光纠纷赔偿的标准 采光权由一个起初还鲜为人知的名词，到现在成为日益被重视的生存权利，已走过了一段漫长但小有成效的道路，同时也说明了人们居住水平的逐步提高和对生活质量的更高追求。人们期待着它能更好地被重视、被保护。在国外，很多学者甚至认为日照权、采光权不是一个财产权，应属于人格权，它不仅与生命、健康息息相关，还包括了生活的安适、宁静，毕竟阳光是区区几千元所不能换取的。采光纠纷在《物权法》中规定得比较笼统，处理起来难度较大。因此，应对赔偿标准进行认真审查。由于相邻采光已经形成纠纷，要求提供便利一方的采光权已经受到侵害，应当排除妨碍，赔偿损失。鉴于相邻关系情况复杂，应从不动产所有人和占有人之间长期相处，有利团结互助的角度考虑。对排除妨碍，能拆除的应判令把影响采光部分的建筑予以拆除，不能拆除的，尽可能采取措施，对受侵害方的采光予以补救。我区目前还没有类似的规定，而北京早在1994年《北京市生活居住建筑间距暂行规定》中对新建住宅间距做了一些规定，但即使依此规定建楼，依然无可避免地遮挡某些住宅的阳光。在这一规定的第四章“遮挡现状居民住房阳光的处理”中第13条规定：“被遮挡阳光的现状居民住房，以居室窗台中心点（均以外墙面计），在冬至日日照时间不足1小时的，每户按其居室被遮挡状况给予一次性补偿800元至2000元。违法建设和处于新建建筑高度二倍水平距离以外的居民住房不予补偿。”此补偿标准在实践中引起不少争议。日光对于人类生活的意义不言自明，住在终年不见阳光的住宅中给居民造成的影响，同样是任何人都能想像出来的。这带来的不仅是生活不便，更意味着生活质量的下降。许多居民节衣缩食终其一生购买了房产，更希望子孙后代都能在此安居乐业，区区800元至2000元，便将自己及后代的采光权做了交易，这对许多特别看重阳光的住户，显然是很难接受的。而且此补偿标准是基于当时的生活水准和消费水准，有其合理和现实的一面。但是，经过了十几年的实践，人民生活水平有了很大提高，人民对生活质量和品位的要求也在不断提高。基于物权法的公平原则，人们一生在住房中享受阳光的权利，其相对价值判定应该有所调整。这不但符合国家的立法本意，也符合与时俱进的政策精神。笔者认为，赔偿的数额应当考虑到以下两点：（一）、受侵害方房屋贬值部分。侵害方因其建筑物向高空发展，充分利用了空间，其房屋有了较大的增值，或者侵害方所盖的高层建筑物纯粹为了商品房开发，其建成房屋的经济效益自不待言。与此形成鲜明对比的是，相邻方的房屋因采光受到影响，其房屋在原有价值的基础上有大幅的下降。因为房屋的价值取决于位置、方向、采光等关键因素，因此应委托物价评估部门，对受害方的原有价值及采光受影响后的价值予以评估，其差额部分应属赔偿范围。或者变通由建筑方将相邻方的房屋以原有价格买下，受害方另置买新房。（二）、受侵害方采取补救措施的费用。受害方因采光的需要，需改变原有房屋结构，如增大门窗面积、开天窗等，该项费用应属赔偿范围。另外，受害方因采光不足，室内照明设备使用时间相对延长，对照明设备的使用寿命及能源消耗都有较大影响，可考虑将该项费用酌情予以一次性赔偿。 五、预防采光权纠纷的建议 通过审理案件和调研笔者发现，采光权纠纷并非是不可避免的。为了预防和减少城市采光权纠纷，提出以下几点建议： （一）政府要加强对建筑市场的监管 目前建设市场主要由政府行政机构进行管理，因此，政府有关部门应当进一步加强对建筑市场的统一管理，建立严格的建设项目监管机制，经过政府规划部门审批后的建设项目，应当严格执行规划要求。对于违反规划要求和超规划进行建设的项目，要及时发现、及时查处，特别是应当制定强制拆除违规建设部分的行政规章，以保护合法建筑所有人的权利。 （二）进一步加强社会诚信机制的建设 目前全社会都在提倡诚信机制的建设，对于建设开发商来说，应当保有最基本的良知与良心，为社会建造质优价廉的房屋，不要把自己的利益建立在违法开发、违规建设上。普通城市居民也应当增强社会公德，私搭乱盖行为只能造成他人生活的不便，带来麻烦与矛盾，因此不能为了一己之利侵害他人的幸福与权利。 （三）加大对违法违章开发商的惩罚力度 结构完好、设计合理、施工质量合格、符合建筑规划要求的建筑物使用寿命在50年以上，一旦在侵权建筑物竣工并交付使用后发生采光权纠纷，大多数原告都请求拆除侵权建筑物。而审判实践中，大多不能判如当事人所请，因为拆除所消耗的社会财富，远远大于对权利人赔偿之所需，这并不是法律追求的终极目标。因此，对权利人进行一次性补偿或赔偿成为解决采光权纠纷案件的唯一途径。虽然对权利人的权利救济通过诉讼进行了解决，但是对于违反建筑审批规划的开发商，应当采取行政处罚，以平衡社会关系、缓解社会矛盾。
㈤ 脸部受伤，留下一个疤，能要求多少精神损害赔偿
一般应该在200到500左右不等
因为你的意外损失不是很大` 所以我说的可能还多了` 看实际情况了
㈥ 帮取个名字，吴姓，女，2010年1月13日09点16分生，要求三个字的
吴 婉婷 婉寓意“和顺、温和” 婷：美好
吴 诗茵 诗：寓意文雅、浪漫
吴 歆婷 歆：心悦，欢愉 婷：美好
吴 歆瑶 歆：心悦，欢愉 瑶：美玉
吴 凌菲 菲：草木的香气很浓
吴 熙雯 熙：光明 雯：成花纹的云彩
吴 倩雪 即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦
吴 茹雪 茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良
吴 娅楠 娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听
吴 可馨 一个美丽的温馨的可人儿
吴 梦璐 如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美
吴 灵芸 在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅
吴 菲絮 出自唐代诗人杜甫的《春运》：“菲菲红素轻，肃肃花絮晚”
若雨 （像雨一样，诗意唯美）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
雅静（优雅文静）
雪丽（美丽如雪）
依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（温柔，聪明，漂亮）
晟涵( 涵：包容 )
梦舒 (舒：舒畅 )
秀影 (秀丽身影 )
海琼 (琼：美玉 )
雪娴 (娴：娴淑 )
梦梵 (梵：清净 )
笑薇 (微笑)
瑾梅 (瑾：美玉 )
晟楠( 晟：光耀，炽热 楠：坚固 （谐音胜男） )
歆婷( 歆：心悦，欢愉 婷：美好 )
思颖 (颖：聪颖 )
欣然 (欣：高兴)
可岚 (岚：早上山中的雾气 )
天瑜( 瑜：美玉 )
婧琪( 婧：女子有才 琪：美玉 )
媛馨 (媛：美好 )
玥婷 (玥：传说中一种神珠 婷：美好 )
滢心 (滢：清澈 )
雪馨 (馨：香气 )
姝瑗 (姝：美丽，美好 瑗：璧玉 )
颖娟( 颖：聪颖 娟：娟秀，秀美 )
歆瑶( 歆：心悦，欢愉 瑶：美玉 )
凌菲 (菲：草木的香气很浓 )
钰琪 (钰：宝物，珍宝 琪：美玉 )
婧宸( 婧：女子有才 宸：古代君王的代称 )
靖瑶 (靖：平安 瑶：美玉 )
瑾萱 (瑾：美玉 萱：传说中一种忘忧的草 )
佑怡( 怡：好心情 )
婳祎 (婳：形容女子娴静美好 祎：形容事物美好 )
檀雅 (檀：植物 雅：正规 )
若翾 (翾：飞翔 )
熙雯 (熙：光明 雯：成花纹的云彩)
语嫣 (嫣：美好鲜艳 )
妍洋 (妍：美丽 洋：如海洋一般胸襟开阔 )
滢玮 (滢：清澈 玮：玉名 )
沐卉 (卉：草的总称 沐：如雨般湿润 )
琪涵（有美玉一般内涵的女孩）
佳琦 （琦，是玉的意思，佳琦的意思是祝愿宝宝犹如上好美玉一样白璧无暇！）
伶韵 （灵气逼人，韵味十足！）
思睿 （意思是聪明的女孩）
清菡 （菡即荷花，有出淤泥而不染的高洁。“清菡”就是“清水芙蓉”的意思）
欣溶 （出自诗人晏殊的诗：“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”）
菲絮 （出自唐代诗人杜甫的《春运》：“菲菲红素轻，肃肃花絮晚”）
诗涵 （有文采且有内涵的女孩）
璇滢（一个很有古典韵味的名字）
静馨（宁静而温馨）
妙菱（让人觉得活泼聪颖的名字）
心琪（琪是玉的意思。“心琪”就是形容心灵象玉一样美好）
雅媛 （端庄高雅有才华的女孩）
晨芙（早晨的荷花）
婧诗（如诗画一般的美丽女孩）
露雪（如露珠洁白剔透非常适合单纯的女孩）
蕊琪（安静又乖巧的女孩）
舒雅（ 以“雅”入名，寓意“超脱、优雅”）
婉玗（婉寓意“和顺、温和”“玗“寓意“美好”）
怡悦 （文静宜人）
诗茵（诗：寓意文雅、浪漫）
静璇 （聪明文静）
婕珍 （意思是聪明的女孩）
婉婷（婉寓意“和顺、温和”“婷“寓意“美好”）
云薇（宠辱不惊,闲看庭前花开花落.去留无意,慢随天外云卷云舒）
霏羽 （这个挺不错哦，让人觉得很舒服！）
妍琦（美丽且快乐的女孩）
珂玥（珂是古代象白玉一样的美石，玥是传说中的神秘佛珠。代表吉祥的意思。）
茗茶（玉茗是山茶花的别称，山茶花是质朴纯洁的象征）
昭雪（昭：充满活力，是一个阳光女孩。雪：愿她象雪一样纯洁、美丽。）
倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦）
玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）
茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）
正梅（为人正直，能承受各种打击）
美琳（美丽，善良，活泼）
欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）
优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）
雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）
娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）
明美（明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌）
可馨（一个美丽的可人儿。能与家人生活得非常温馨）
惠茜（贤惠，茜只是名字好听）
漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）
香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）
月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）
嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
雅静（优雅文静）
雪丽（美丽如雪）
依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（温柔，聪明，漂亮）
怡香（香气怡人）
韵寒（即蕴涵）
莉姿（具有公主或王后的一切风度与姿色）
梦璐（如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美.智慧且不夸张）
灵芸（在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅，他被当时的皇帝曹丕看中，欲召她进宫做宠妃，愿您的女儿也象她一样美丽，双手灵巧）
昭雪（昭：充满活力，是一个阳光女孩。雪：愿她象雪一样纯洁、美丽。）
倩雪（即前雪，也就是雪天出生的可爱公主啦）
玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）
茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）
正梅（为人正直，能承受各种打击）
美琳（美丽，善良，活泼）
欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）
优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）
雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）
娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）
明美（明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌）
可馨（一个美丽的可人儿。能与家人生活得非常温馨）
惠茜（贤惠，茜只是名字好听）
漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）
香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）
月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）
嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
雅静（优雅文静）
雪丽（美丽如雪）
依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（温柔，聪明，漂亮）
怡香（香气怡人）
韵寒（即蕴涵）
莉姿（具有公主或王后的一切风度与姿色）
梦璐（如梦幻般的女孩，璐，谐音露，露字为日月结合的灵之美.智慧且不夸张）
沛玲（精神充沛，小巧玲珑）
灵芸（在古代，有一个叫薛灵芸的少女，长得容华绝世，貌赛貂禅，他被当时的皇帝曹丕看中，欲召她进宫做宠妃，愿您的女儿也象她一样美丽，双手灵巧）
欣妍（开心愉快，妍是美丽）
玉珍（象玉一般美丽，珍珠一样令人喜爱）
茹雪（茹，谐音如；全名意思是想雪一般纯洁，善良）
正梅（为人正直，能承受各种打击）
美琳（美丽，善良，活泼）
欢馨（快乐，与家人生活得非常温馨）
优璇（优，各个方面都很优秀；璇，像美玉一样美丽，受人欢迎）
雨嘉（雨，纯洁；嘉，优秀）
娅楠（娅，谐音雅，文雅；楠只是名字好听）
明美（明白事理，长得标志美丽，有着花容月貌）
可馨（与家人生活得非常温馨）
惠茜（贤惠，茜只是名字好听）
漫妮（生活浪漫，妮是对女孩的称呼，没什么意义）
香茹（香，死后留香百世，茹，没什么大意义）
月婵（比貂禅还漂亮美丽，比月光还温柔）
嫦曦（像嫦娥一样有着绝世美丽容貌，像晨曦一样朝气蓬勃，有精神）
静香（文静，象明朝时期的香妃一样美丽，文雅，贞烈）
梦洁（一个梦幻般的女孩，心地善良，纯洁）
凌薇（气势、朝气都凌人，薇，祝她将来成为一代名人）
美莲（美丽如莲花一样，还有出淤泥而不染的高尚品质）
雅静（优雅文静）
雪丽（美丽如雪）
依娜（有伊人风采，娜一般指姑娘美丽，婀娜多姿嘛）
雅芙（文雅，如出水芙蓉一般）
雨婷（温柔，聪明，漂亮）
曼婷 婷：美好
雪慧 冰雪聪慧
淑颖 贤淑，聪颖
钰彤 钰：美玉 彤：红色
璟雯 璟：玉的光彩 雯：色彩斑斓的云，多用于人名
天瑜 瑜：美玉
婧琪 婧：女子有才 琪：美玉
彤萱 彤：红色 萱：一种忘忧的草
玥婷 玥：传说中一种神珠 婷：美好
媛馨 媛：美好
梦涵 涵：包容
碧萱 萱：一种忘忧的草
慧妍 慧：智慧 妍：美好
婧琪 婧：女子有才 琪：美玉
璟雯 璟：玉的光彩 雯：色彩斑斓的云，多用于人名
梦婷 婷：美好
雪怡 怡：心旷神怡
彦歆 彦：古代指有才学有德行的人 歆：心悦，欢愉
芮涵 涵：包容
笑薇 微笑
婧涵 婧：女子有才 涵：包容
鑫蕾 鑫：财富
希蓝 希:希望 蓝:蓝色 纯洁
祝宝宝健康成长 希望主楼喜欢！！！！！！！！！！
㈦ 近代中国文化的转型过程
论中国近代文化转型
一、洋务运动与物质文化的转型
中国近代文化转型是在鸦片战争的隆隆炮声之中被迫仓促展开的。所以有人将这次转型比喻为“中西文化的一场遭遇战”。现代著名历史学家钱穆曾经形象地说，“中国一向是一个农业文化的国家，他一切以‘安足’为目的，现在他骤然遇见了西欧一个以‘富强’为目的之商业文化，相形见绌了。”
身处此“千年未有之变局”，中国逐渐放弃传统的文化中心主义和自大心态，放眼世界，认识和学习当时人认为先进的西方文化，这便是中国近代文化转型的实质。从文化的内在结构来看，这次文化转型首先从物质层面入手，逐渐深入到制度层面，最终到达思想层面。在历史实践中，这次文化转型大致表现为洋务运动、戊戌变法和辛亥革命、五四新文化运动三个阶段。
洋务运动的兴起并非偶然，它是在特定的历史背景下由少数政治精英们在深刻的社会危机和政治危机的双重困境下作出的艰难抉择。1861年初，奕忻、文祥等人在一封奏折中详细描述了这种困境：“就今日之势论之，发捻交乘，心腹之害也。俄国壤地相接，有蚕食上国之志，肘腋之忧也。英国志在通商，暴虐无人理，不为限制，则无以自立，肢体之患也。故灭发捻为先，治俄次之，治英又次之。”由此不难看出，尽管第二次鸦片战争随着《北京条约》的签订终于结束了，但是英法联军攻陷京城而遗留给清廷的深刻震动无疑还将持续存在。不过，这也意味外国军事势力带来的威胁已经退居次席，而南方爆发的太平天国起义此时成为满清政府的关注焦点。
在当时人眼里，为了应付清政府所面临的深刻政治和社会危机，最简捷的方法便是创建一支强大的军事力量，如李鸿章所言，“中国但有开花大炮、轮船两样，西人即可敛手”。这种思想来源于魏源在第一次鸦片战争时期提出的“师夷长技以制夷”。著名洋务思想家冯桂芬进而将此主张分为三个阶段，“始则师而法之，继则比而齐之，终则驾而上之，自强之道，实在乎是”。他特别强调道，“且用其器，非用其礼也，用之乃所以攘之也”。由于物质文化的具体感知性，中国人在近代认识西方的过程中，最先映入眼帘的便是西方的坚船利炮。因此，政治、经济和社会问题都被急功近利地简化为军事问题。而西方各国在两次鸦片战争中向清军展示了强大的军事实力，如李鸿章在太平天国战争时期已经认识到洋人的“大炮之精纯，子药之细巧，器械之鲜明，队伍之雄整，实非中国所能及”。走上向西方学习制造坚船利炮的道路就成为当时人的必然选择。
具体而言，李鸿章认为中国欲自强首先要“学习外国之利器”，而学习外国利器，先要“觅制器之器”，所谓“制器之器”就是指现代机器。这样，以建立强大的近代军事工业为直接目的的洋务运动便应运而生。所谓“洋务”指的就是实现此目的的牵涉对外关系的一切事务，包括外事交涉、派遣留学生、学习西方科学、使用机器开矿办厂、购买洋枪洋炮、按照洋法编练军队等等。自1862年曾国藩创设安庆军械所起，至七八十年代，各省相继设立军火工厂，形成官办军事工业。然而，强大的军事工业又必须依赖于发达的国民经济。中国传统的财税政策根本无力为开办这些现代化的军事工业提供充足的财政支持。因此，开发和挖掘新的税收来源便势在必行。洋务运动后期，各地纷纷建立各种民用工业，开矿设厂，修建铁路，铺设电缆，设立洋务学堂，还大量翻译外文书籍，派遣出国留学生。1872年，李鸿章创办轮船招商局，五年后又创办开平矿务局，九十年代张之洞在湖北主办的汉阳铁厂、织布局等等，形成官督商办的民用工业。这批洋务企业中，少数完全由官方投资，大部分除了官方资金外，还招募了私人资金入股。
当时许多人都乐观地相信洋务运动的种种改革措施，都是为了保存中国传统文化价值的一时权宜之计。“中体西用”文化观的提出，无疑为他们的乐观主义提供了最好阐释。早在洋务运动前期，冯桂芬就已经提出“以中国之伦常名教为原本，辅以诸国富强之术”的主张。洋务运动后期的代表人物张之洞也倡导“旧学为体，新学为用，不使偏废”。这些主张既有力地推动了洋务运动的蓬勃发展，又将其实践活动局限于物质层面，未能将中国近代文化转型提高到更高层次。
不过，洋务运动作为中国现代化的最早尝试，深刻地动摇了中国传统农业社会的经济结构，揭开了中国近代文化转型的序幕，无疑具有积极的历史意义。随着崭新的近代大工业的初步建立，中国开始了从农业社会向工业社会转型的工业化历程。同时，这也必然意味着适应于农业社会和自然经济的中国传统文化，不得不以适应于资本主义工业社会和商品经济的西方现代文化为目标，在现代化道路上迈出了艰难的第一步。
二、戊戌变法和辛亥革命与制度文化转型
在洋务运动后期，随着对西方文化认识的深入，一批改良主义者已经逐渐认识到西方坚船利炮的背后是发达的科学技术和有效的行政体制。通过对早期洋务运动的实践经验和成果的反思，他们开始将目光转移到了西方诸国的议会民主制。如郑观应认为：“中国而终自安卑弱，不欲富国强兵为天下之望国也则亦已耳，苟欲安内攘外，君国子民持公法以永保太平之局，其必自设立议院始矣！”张之洞也认识到，“西学亦有别，西艺非要，西政为要”。他们看重的不是西方政治中体现的民主精神，而是这种民主政治制度产生的高效的行政管理体系。他们认为中国的改革步伐缓慢，成果不彰，其根本原因就在于整个传统官僚体制已经无力适应现在列强竞争的危局。改良主义者并没有否定洋务运动所高举的“师夷之长技以制夷”的主张，只是在他们看来，西方人的“长技”技已经远远超出于坚船利炮，而且还包括政治制度和行政管理体制。然而，少数有识之士的深刻认识并不能改变反映迟缓的满清政府的保守态度。
当中日甲午战役惨败的消息传来，举国上下都沉浸在“亡国灭种”的深刻危机感中。中国文化转型的历程也摇身一变，从温和转向激烈。较之早期改良主义者的稳健作风，以康有为为领袖的维新派则以慷慨激昂的姿态登上历史舞台。1895年，他在《强学会叙言》中大声疾呼：“俄北瞰，英西（目夹），法南瞬，日东眈，处四强邻之中而为中国，岌岌哉！” 值此存亡之际，维新派认为救亡之道惟有变法自强。所谓“变法”，梁启超以一言蔽之曰：“变法之本，在育人才；人才之兴，在开学校；学校之立，在变科举，而一切要其大成，在变官制。”7维新派突破了洋务派的思想局限，将改革的矛头直指中国传统官僚政治制度。
维新派的政治理想就是在中国建立君主立宪政治，如康有为主张“君与国民共议一国之政法”，“以国会立法，以法官司法，以政府行政，而人主总之”。实行三权分立，只要行宪法、开国会，君民共主，“则中国之治强”指日可待。在当时的维新派中，严复和谭嗣同的民主思想更为鲜明。谭氏的《仁学》一书公开向封建三纲五伦宣战，提出每个人都应“不失自主之权”，经济政治上都应有平等权利。严复把孟德斯鸠《法意》、穆勒《论自由》等名著介绍到中国，极力倡导个人自由。这些主张大大超越了洋务派和早期改良主义者“中体西用”的思想。
中国传统官僚政治体制，作为中国古典政治思想和政治理想的制度化载体，遭到了维新派的深刻怀疑和批判。他们认为中国传统文化和历史经验已经不能为今日中国所处之“千年未有之变局”提供任何思想资源了。为了寻找救亡道路，维新派将西方思想大规模介绍到国内，不仅超越了洋务运动时期偏重翻译自然科技类西方书籍的局限，而且也推动了中国近代文化转型向制度层面的过渡。在此期间，各种新学堂如雨后春笋般地涌现出来。这无疑宣告了传统文化的深刻危机，也加快了文化转型的步伐。同时，各种学会团体和报刊杂志也应运而生，《中外纪闻》是维新派创办的最早的刊物之一，被迫停刊后，又先后于上海澳门等地创办了《时务报》《知新报》和天津《国闻报》等等。各报大声疾呼国家处于危亡之境，变法不仅是修路开矿、练兵购炮，而且要在政治上来一番改革，甚至提出了“民权”的口号，对于西方政治思想的传播起到了推波助澜的作用。
随着戊戌六君子血洒菜市口，震动一时的维新运动宣告流产。这也预示着以孙中山为代表的革命派开始成为历史的主角。孙中山自少年时期便开始学习西方文化，因此他对西方文化的了解无疑较维新派更深刻，他的政治主张也就更彻底。他折衷西方社会主义和中国传统民本主义思想，反对外国帝国主义的民族主义，试图将社会革命和政治革命“毕其功于一役”。革命派坚持孙中山提出的三民主义，主张推翻满清政府，实现共和政治，建立现代民族国家，因此与避居海外的康有为、梁启超为首的维新派展开了激烈的论战。论战的结果是革命派的激进主义成为社会主流思想。
在二十世纪最初十年中，在举国上下的变革呼声中，保守的清政府也一度竭尽全力地依照当初维新派的改革措施施行新政，宣布君主立宪，建立中央内阁机构，先后制定了宪法、刑法、民法等诸多法律，彻底废除科举制，大量派遣出国留学人员等等。但是，极富历史嘲讽意味的是，满清政府的新政最终只是为自己培养了掘墓人。当武昌起义仓促爆发，竟出人意料地结束了清朝两百多年的统治，同时宣告了中国两千年的专制政治成为历史。
1912年《中华民国临时约法》的颁布，是中国历史上第一部具有完整意义的资产阶级共和国宪法，是中国政治现代化进程中的一座里程碑。这标志了中国近代文化转型在制度层面取得了辉煌的成就。所以，在中华民国建立五年后，袁世凯企图在传统政治中为自己找寻政权合法性基础的努力，最终只可能是一出荒唐的历史闹剧。袁世凯及其党羽以为可以利用中国社会中迷信皇权的传统习惯势力来稳定自己的统治，过高估计了帝国主义支配中国政治的作用，过低估计了辛亥革命所造成的民主共和潮流以及民族主义情绪，因此受到了历史无情的嘲弄。
三、新文化运动引起的变迁
辛亥革命建立共和制度后，中国的现实却使孙中山不禁发出“夫吾党革命之初心，本以救国救种为志，欲出斯民于水火之中，而登衽席之上也，今反令之陷水益深，陷火益热，与革命初衷大相违背”的叹息。而新文化运动的先驱者们则更进一步地指明了新社会的诞生必须伴随着文化深层结构的转型。1915年陈独秀主编的《青年》杂志（后改名《新青年》）在上海正式发行，发起了冲决封建精神网罗的斗争，这标志着中国近代史上著名的新文化运动揭开序幕，也同时宣布了中国文化转型发展至精神层面。
新文化运动首先是从文学革命开始的，它主要发生在中国的文化领域，如伦理道德、社会风俗、文化教育等。这场运动的根本目的就是胡适在1919年总结的，以“一种评判的态度”来重估传统文化的价值。因此，这场运动也可以说是中国历史上第一次对传统的精神文化进行的一场大批判。在猛烈攻击儒家文化和孔子思想后，中国的知识精英都主张全方位学习西方先进文化。同时，来自西方的各种社会思潮在中华大地上都受到热烈欢迎，新村主义、工读互助主义、托尔斯泰的泛劳动主义、基尔特社会主义、无政府主义、革命民主主义、科学社会主义等也纷纷亮相。在这场思想和文化革命中涌现出来的知识精英群体在文化价值观上大大超越其前辈，他们不再把中国文化置于与西方文化相互冲突的地位，而是继承了中国早期传统思想中的大同观念，站在世界主义和普遍主义的角度来认识西方文化，大力主张对西方文化兼收并蓄。
新文化运动深刻动摇了国人对中国传统文化核心价值的至高信念。新文化运动领袖陈独秀、李大钊等依据进化论构建了中国传统文化与现代生活的“冲突论”，张东荪提出文化发展的“突变论”驳斥新旧文化调和论，胡适也主张在文化上的革命与突变。换言之，新文化运动的领导者认为中国不仅经济落后、政治落后，而且素以礼仪之邦自豪的中国传统伦理道德也是落后的。由传统社会到现代社会的的发展，必须经过政治经济思想各方面的文化更新重塑民族精神才能实现，主张引入西方的民主和科学精神从根本上改造传统文化。陈独秀在《本志罪案之答辩书》中说，要用民主和科学来“救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切的黑暗”。
一个民族的心理定势，价值取向，思维方式和生活习惯反映了该民族的文化精神，在二千多年封建专制传统文化压制下的中国国民，严重缺乏民主和科学观念。因此新文化运动的主将们首先从解剖中国人的“国民性”着手。陈独秀曾指出中国的国民性其一“只知道有家，不知道有国”；其二“只知道听天命，不知道尽人力”，“阿谀、夸张、虚伪、迂阔”，正是招致民族危亡的深层原因之一。鲁迅也认为要解救同胞，就要首先向同胞的病躯——国民劣根性开刀。他们不约而同地开出了民主与科学的药方。陈独秀指出：法律上之平等人权，伦理上之独立人格，学术上之破除迷信、思想自由，此三者为欧洲文明进化之根本原因，缺乏这三者也正是中国落后、专制、黑暗的症结所在。李大钊号召青年“竭力铲除种族根性的偏执”，希望都明白“世界大同”的真理。从精神层面指出了世界潮流是全世界的西方化，也就是“科学化”与“民治化”。
他们指出中华民族要追赶世界潮流，应“以科学与人权并重”，也是鉴于鸦片战争时期的抵抗派只知道科学技术可以学而制夷；六七十年代的洋务派企图用科学挽救清朝的没落；戊戌变法时期的维新派要用科学以救亡图存，均不离“中学为体，西学为用”窠臼。只有从物质、制度和精神诸方面彻底扬弃传统文化，将民主与科学作为国人自我解放的武器，让民主与科学的光芒照耀整个民族，将未来的新社会建筑在民主与科学的成果之上，才能实现民族的复兴和世界大同的远大目标。
他们把科学引入人生观领域，把人的解放与科学的解放同时推向了高峰。他们用科学来击破儒家圣道的权威，大胆怀疑过去的一切，提倡科学实证方法，使事事求实证成为思想界的新风气。近代科学主义思潮历经半个世纪的传播，到新文化运动时期才被作为一面旗帜举起，力图把中华民族从蒙昧主义状态下解放出来。正是在这个视角上，他们发现了科学与民主之间有深刻的内在联系。
知识精英们高唱民主和科学，寻求人的自我追求与社会和谐之间的合理关系。他们努力在传统社会的废墟上建构起全新的现代道德伦理体系。他们不仅大声呐喊个性解放，而且不断实践，试图找到一种新的民主的社会组织方案，以冲破传统专制社会的束缚。例如王光祈等人1919年发起成立“北京工读互助团”，主张“人人作工，人人读书，各尽所能，各取所需”。无政府主义者也提出，政治权力和政府是人类社会一切暴力和不平等现象的根源，因此只要废除政府，人类就会自然进入理想社会。基尔特社会主义者张东荪等人更主张首先发展实业和教育，建立由生产者和消费者各自自由联合组成的二重结构社会。他们已经意识到资本主义经济形态，是民主与科学赖以生存的基础，社会改造的终极目标是社会主义，但当下的主要目标不是谋求“分配平均”，而是发展生产。
尽管新思潮中涌现出来的各种主张具有很多乌托邦色彩，但是追求民主与科学，改造中国传统文化，寻求中国在世界的平等地位却是各派思想和主张一以贯之的目标。此间，共产主义思潮逐渐在新思潮中脱颖而出，其原因也正在于它为这个总目标提供了科学化系统化的解决途径。然而，新文化运动毕竟历时太短，而且其影响更多地滞留于知识群体内部。历史没有给中华民族留下从容建设现代文化，尤其是充满民主和科学精神的现代文化的建设时间，物质和制度层面的文化转型还需要整个民族来消化吸收。
㈧ 女儿取名
性别：女
出生：公元2010年1月13日14时20分(阳历)
农历：二○○九年十一月廿九日未时
当月节气：小寒(1月5日19:6)； 中气：大寒 (1月20日12:24)
生辰八字：己丑年 丁丑月 癸亥日 己未时
一、你宝宝的八字命盘
下列是你宝宝的八字命盘。你宝宝是黑猪，出生於黄牛年。 日天干代表你宝宝，所以你宝宝是属水。
年 (祖先) 月 (父母) 日 (自己) 时 (子孙)
阴土 阴火 阴水 阴土
黄牛 红牛 黑猪 黄羊
八字命盘从阴阳干支三合历取得。上排是天干，由五行「金水木火土」轮流排列。下排是地支，用十二生肖顺序排列。十二生肖可转换成五行。
二、你宝宝的五行得分和喜神
下列算出你宝宝命盘中五行的分数
五行 木 (日主自己) 火 (体智外泄) 土 (钱财享受) 金 (职位压力) 水 (保护求知)
分数 5.3 13 38.5 4.56 25.3
八字五行得分情况：
金4.56; 水25.3; (同类得分：29.86)
木5.3; 火13; 土38.5; (异类得分：56.8)
相差:-26.94 综合旺衰得分:-26.94 八字过弱
八字喜用神：八字过弱，八字喜金，金就是此命的「喜神」。
八字论命是在找五行阴阳的平衡。同类和异类得分基本相同时，五行阴阳较平衡，一生较顺利。当同类和异类得分相差过大时，人生八字就过硬或过弱，一生起伏较大。喜神的选择一般从得分最少的哪一类中选取，此类中值最少的五行就是你的「喜神」或称「有用之神」。当「喜神」来自流年或大运时，命盘的五行会较平衡。平衡的五行较不会打架。换言之，不愉快的事会减到最低点，那一年就会较幸运。八字就是从这个平衡理论，去分析人一生的起落。这里，我们就选金当做此命的「喜神」。
喜神是金 趋吉避凶的忠言
1、四柱喜金,有利的方位是西方（以父出生地为基准），不利南方，东南；其人喜白色，不利红色，喜居住坐西朝东的房子，床的放置东西向，床头在西。
2、取名用字五行属金的有利。举例：可用钰彤，钰珊，钰钏。“钰”：珍宝。
好的名字3个就够，这3个名字充满文艺气息，清丽脱俗。你可以任选其一。名字用金有助催发后天之运，弥补先天五行之不足。如果你有更好的构思，再用我教你的方法为女儿另外取名，相信更有意义。
3、四柱喜金，应从事与金有关的事业或职业为宜，如经营五金器材，粗铁材或金属工具材料等方面事业，坚硬事业、决断事业、主动别人性质的事业，一切武术家、鉴定师（评估师）、拍卖人员、法官、执法人员、总主宰、汽车界、交通界、金融界、工程业、科学界、武术家、开矿界、民意代表、珠宝界、伐木事业。
4、事业发展利西、中西, 不利南、东南。
5、吉祥数字为: 7 8
6、吉利楼层末位数为：4 9
7 根据五行命理学说，个人的八字是隐秘的，况且网络世界人流复杂，把八字放在网上太久不是很好的方法，如果算出来的结果你认为有那一位回答者令你感到满意，可以选择尽快采纳。
本人上网为人指点迷津，不求名，不求利，也不要求回报，只求助人。现在你知道了宝宝本身命理的优势和弱势，只要善于利用，就可趋吉避凶。不过这只是先天的命理，就算八字过弱都没关系，想要改变后天的运势，还是要多行善事，广种福田，和依靠本身后天的努力,真正想要得到幸福，其实还是要依靠自己的意念!
本大师精研命理数十年，但是行事喜欢低调，所以匿名了，希祈见谅！
祝愿你的宝宝一生健康快乐，幸福美满！
顺祝你心想事成，一生好运！
(一般的姓名学大师惯用笔划命名，结果算出了很多人同名不同运的尴尬局面，唯有配合五行命理结合出来的姓名才是独一无二，效果奇准!）
㈨ 哪个历史人物比较冷血无情
白起肯定是他
伊阙之战斩杀韩魏联军24万。攻楚三次，攻破楚都，烧其祖庙，共歼灭35万楚军。
攻赵先后歼灭赵军60万（含长平之战）。攻韩魏歼灭30万。
白起一生共歼灭六国军队约165万！
封号：武安君。官职：国尉（国防部部长）。
外号：战神，杀人魔，战国四大名将之首。
白起指挥许多重要战役。大破楚军，攻入郢都，迫使楚国迁都，楚国从此一蹶不振。伊阙之战又歼灭韩魏24万联军，彻底扫平秦军东进之路。长平一战一举歼灭赵军45万人，开创了我国历史上最早、规模最大的包围歼敌战先例。大小70余战，没有败绩，从最低级的武官一直升到封武安君，六国闻白起胆寒。
长平之战共杀人四十五万，连同以前攻韩、魏于伊阙斩首二十四万，攻楚于鄢决水灌城淹死数十万，攻魏于华阳斩首十三万，与赵将贾偃战沉卒二万，攻韩于陉城斩首五万，共一百余万，这是白起的一张极不完全的杀人账单。据梁启超考证，整个战国期间共战死两百万人，白起据二分之一，后因和秦昭襄王在是否再次攻赵的问题上发生分歧，被王陵取而代之，从此退出历史舞台。
白起的作战指挥艺术，代表了战国时期战争发展的水平。白起用兵，善于分析敌我形势，然后采取正确的战略、战术方针对敌人发起进攻。如伊阙之战中集中兵力，各个击破；鄢郢之战中的掏心战术，并附以水攻；华阳之战长途奔袭。长平之战以佯败诱敌，使其脱离既设阵地，尔后分割包围战术，歼敌45万，创造了先秦战史上最大的歼灭战战例，也是中国历史上最早、规模最大、最彻底的围歼战。其规模之大、战果之辉煌，在世界战争史上也是罕见的。长平之战也反映了战争自身发展概貌。