法院室内设计

① 现代中式风格室内设计的元素有哪些

中国传统的稳重，优雅，家具的强大的对称性，常装饰与雕刻，造型和红木家具的家具雕花隔扇，地面覆盖，漆面屏风，绘画，工艺品为主，博古架上陈设陶，古董青瓷花瓶
中国古典风格：在法院大楼为代表的中国古典建筑的室内设计艺术风格，气势恢弘，气势恢宏，华贵，高空间，大进深，雕梁画栋，金壁辉煌，造型讲究对称，颜色，注意对比装饰材料木材为主，多模式的龙，凤，龟，狮，精雕细琢，瑰丽奇巧。中国古典风格的装饰，并缺乏现代化的点缀，只在家里使用。

② 室内装修设计版权问题

一般室内设计模仿的话，很难告得进，因为原创性不好认定。
但是如果是一模一样的房子，设计师又能举证证明设计在先，你的装修的房子是按照人家的图纸来施工的，那么他是可以到法院起诉侵权的。

模仿这种东西要看侵权的是什么东西，音乐是有版权的，在商业场合演唱别人的歌是侵权的。说话这种东西应该不算是作品，所以就不算侵权，但是类似相声这种说话，主要是内容是作品，得受保护。

③ 李宁的完成项目

1、江苏省高级人民法院室内设计
2、上海厚德大厦改造装饰设计
3、国家电网调度控制中心设计
4、江阴长江大桥监管中心室内设计
5、江苏中国烟草工业公司综合楼
6、南京北极阁景区建筑环境改造(包含江苏省对外经济贸易局和南京工艺美术大楼的建筑改造及室内外装修设计)
7、上海展讯中心（包含五星级酒店，酒店式公寓和办公楼）
8、西安海星城市广场（包含五星级商务酒店及办公楼）
9、太原龙城国际大酒店
10、南京市中级人民法院
11、南京长江油运大厦建筑改造及室内设计
12、江苏省司法局建筑改造及室内设计
13、法国中国文化中心
14、英国园林Horkesley Park
15、美国凤凰城中国中心

④ 叶斌的获奖作品

皇帝洞书院2009年“尚高杯”中国室内设计大奖赛二等奖（全国商业类第三名）
北湖皇帝洞景区会所2008年第七届中国室内设计双年展金奖
国广一叶点房财富中心2007年福建省室内设计大奖赛一等奖（公建工程类第一名）
国广一叶大家会馆2006年福建省室内设计大奖赛一等奖（公建工程类第一名）
点房财富中心2007年“华耐杯”中国室内设计大奖赛二等奖（全国商业类第二名）
大家会馆（实例）2006年第六届中国室内设计双年展金奖
书香大第销售中心2006年第六届中国室内设计双年展金奖
金钻世家某单元房2006年第六届中国室内设计双年展银奖
福州金龙门餐厅（实例）2006年第六届中国室内设计双年展银奖
滨江丽景·美丽园（创意）2006年第六届中国室内设计双年展银奖
福建电力调度通信中心大楼2006年第六届中国室内设计双年展铜奖
金源国际酒店桑拿中心2006年第六届中国室内设计双年展优秀奖
大家会馆2006年“华耐杯”中国室内设计大奖赛优秀奖
内蒙古呼和浩特市中级人民法院2004年中国第五届室内设计双年展铜奖
厦门奥林匹亚中心2004年中国第五届室内设计双年展铜奖
福州玖玖丰田汽车4S店2004年中国第五届室内设计双年展优秀奖
工行河南分行营业科技大楼2004年中国第五届室内设计双年展优秀奖
泉州市博物馆2003年“华耐杯”中国室内设计大奖赛优秀奖
南平市国税办公大楼2002年中国建筑工程装饰奖设计单项奖
沈阳工业学院图书馆2002年第一届中国青岛设计节室内设计优秀作品奖
福建奥林匹亚中心2002年“史丹利杯”中国室内设计大奖赛佳作奖
厦门日报新闻大厦2002年全国第四届室内设计大展优秀奖
福建省迎宾馆3号楼2001年全国第三届室内设计大展优秀奖
漳州电信枢纽大楼2001年“巴斯夫杯”中国室内设计大奖赛佳作奖
福建省迎宾馆2号楼2000年“巴斯夫杯”中国室内设计大奖赛佳作奖
另32项设计作品荣获福建省室内设计大奖赛一等奖

⑤ 签订室内设计合同应该注意什么

问题一：设计费的确定

《设计合同文本》第二条以表格形式要求当事人列明设计项目的内容，包括项目名称、规模、阶段、投资及设计费。合同当事人在确定设计费时，应遵循以下原则：

首先，设计合同或相关文件中双方对设计费率予以确认的，应尊重双方当事人的选择。建设工程设计合同为《合同法》所规定的有名合同的一种，发包人和设计人是具有平等地位的民事主体，应当由《合同法》调整，并应最大限度地遵循合同自由的原则。实践中的工程设计收费标准及相关统一定额并非强制性规范，而是任意性规范。

其次，在不能证明设计合同或相关文件中双方就设计费率达成一致的情况下，可以根据《工程设计收费标准》确定设计费。这只是在无相应合同条款援引的情况下，用以解决纠纷的技术性手段。

问题二：定金条款的理解和适用

《设计合同文本》第五条规定了定金条款，结合文本中第七条第7.5款和第八条第8.9款的规定，该定金兼有成约定金和解约定金的性质。如果当事人双方同意对定金额度进行修改，该数额不能超过总设计费的20%，超过20%的部分只能作为预付款，而不具有定金的效力。当事人不完全履行合同时，可按比例适用定金罚则。《最高人民法院关于适用<担保法>若干问题的解释》第120条规定：“当事人一方不完全履行合同的，应当按照未履行部分所占合同约定内容的比例，适用定金罚则。”可见，在发包人或设计人履行部分合同义务后要求解除合同的，应当按照未履行部分所占约定内容的比例，适用定金罚则。只不过在实践中，当事人往往没有注意到这一点，在仲裁或诉讼时也就未提出相应的请求，造成自己的权利未得到全面保护。

问题三：设计合理使用年限的确定

关于建设工程的设计合理使用年限，主要指建筑主体结构的设计使用年限。根据《建筑结构可靠度设计统一标准》(GB 50068-2001)和《民用建筑设计通则》(GB 50352-2005)的规定，建设工程的设计合理使用年限分为四类：对于临时性建筑，其设计使用年限为5年；对于易于替换结构构件的建筑，其设计使用年限为25年；对于普通房屋和构筑物，其设计使用年限为50年；对于纪念性建筑和特别重要的建筑结构，其结构设计使用年限为100年。此外，对于专业建筑工程，则应按照相应的专业技术规范要求确定其设计合理使用年限。对于具体工程项目，其设计合理使用年限则应根据工程项目的建筑等级、重要性来确定。在建设工程的设计合理使用年限内，工程承包人应当对该工程的主体结构(包括地基基础)进行保修。

在填写设计使用年限时，设计人应当注意其与土地使用年限的区别。我国土地实行有偿、有期限使用的制度。国务院《城镇国有土地使用权出让和转让暂行条例》第12条规定：“土地使用权出让最高年限按下列用途确定：(一)居住用地七十年；(二)工业用地五十年；(三)教育、科技、文化、卫生、体育用地五十年；(四)商业、旅游、娱乐用地四十年；(五)综合或其他用地五十年。”可见，土地使用年限与土地使用用途有关，与建筑物建筑等级和重要性没有关系。
问题四：赔偿金的确定

《设计合同文本》第七条第7.3款需要由当事人确定赔偿金金额。而实践中相当一部分合同回避了本条关于赔偿金的约定，或空白、或划去、或直接删去 7.3款的最后关于赔偿金的规定。在当事人未对损害赔偿约定计算方法时，应当适用法律的规定。关于损害赔偿的范围，《合同法》第113条贯彻了完全赔偿原则，其赔偿范围既包括因违约所造成的损失，也包括因违约而使对方失去的可得利益，同时其也要受合理预见规则的限制，即损害赔偿额不得超过违约一方在订立合同时，依当时的客观情况能预见到或应当预见到其违反合同义务所可能造成的损失。

如果发包人和设计人在合同中事先约定了损害赔偿金的计算方法，应当按约定支付赔偿金。本条赔偿金的计算方法为实际损失的一定比例，值得注意的是，若当事人商定的赔偿金大于实际损失，该如何处理？本文认为，在约定的赔偿金不过分高于实际损失时，法律应当首先尊重当事人双方的意思自治，承认双方约定的正当性。若当事人约定的赔偿金远远高于实际损失，基于公平原则，法律应予以必要干涉。因此，当事人在约定赔偿金时，应充分考虑设计文件错误给发包人造成的损失，慎重填写赔偿金金额。

⑥ 现代中式风格室内设计的元素有哪些

室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。现代中式风格元素主要是瓷器、陶艺、中式窗花、字画、布艺以及具有一定含义的中式古典物品。这些装饰品包括数量繁多的绿色植物、布艺、装饰画以及不同样式的灯具等。空间的主体装饰物是中国画、宫灯、紫砂陶、青花瓷、中国结等中国传统装饰物，这些中式装饰物的数量不在多，但在空间中起到了画龙点睛的作用。

⑦ 法院室内设计

一，工程概况
1。工程名称
2。工程地点
3。建设单位
4。工程用途
二，施工回图设计的依据：
三，答施工图设计说明
四，标注单位及尺寸
五，设计要求及相应规范
六，施工做法与选材要求
七，建筑节能设计及无障碍设施
八，环保要求
九，施工说明

⑧ 关于室内设计,我希望前辈们给些有用的指导,广告爬

寻找功能中的美感
2006-01-06
提要：在建筑形式的创造过程中，我们建筑师除了刻意地追求形式外，还应该不断地追求和发觉功能要素中的所蕴含着的形式美感，充分发挥功能要素自身的形式潜力，寻求功能中的美感。在功能中追寻美感并不等同于简单化，而是在满足功能的前提下用最少的语言表达更多的含义，是另一种意义上的复杂。不是侧重造型元素自身的复杂，而是侧重通过挖掘功能要素本身的潜力来形成形式的层次感和丰富感。
关键词：建筑，功能，艺术，形式，美感
我们生活在一个逐渐变得让自己无所适从的环境中，面对纷繁复杂的万千，所能够做到的仅仅是对所处环境和生活现状进行一点改变，绝不可能无中生有地选择或创造一种别样的生活。不断发展的都市环境和社会不仅带来经济和技术的变化，而且带来个人和空间之间异常关系的场景的不断转换。人类和周围环境之间、与环境中各种要素之间有着多元互动的作用，随之而来的是对设计及其美学的新观念的不断发展和演变。
人类生活与设计之间的至关重要的关系使建筑师背负着巨大的社会责任和技术责任。建筑设计必须功能实用、结构合理可靠、防火、方便残疾人等等。设计师受到法规的限制——自然法规以及社会法规。设计师需要考虑的因素非常多，经济的、社会的、人文的、审美的因素等等，人们对建筑师的期望也很高，大大超出了技术无差错的要求。古罗马建筑师维特鲁威在《建筑十书》中写到：“建筑师应该擅长文笔，熟习制图，精通几何学，熟悉各种历史，勤听哲学，理解音乐，对于医学并非茫然无知，通晓法律学家的论述，具有天文学或天体理论的知识。”
随着经济的发展和社会的进步，在建筑设计和建设中满足基本的生存需求已经不再是人们的唯一需求，建筑原则三要素“坚固、实用、美观”中的美观得到空前的强调，我们不但期望建筑空间满足基本的生理需要，而且更加气虚空间人性化，满足我们提高生活质量的精神需求。现在的建筑师似乎在两个极端之间不断徘徊：纯粹作为艺术（美观）的建筑设计作品（图1、2）和纯粹作为设计（实用）的建筑设计作品。
一、功能与艺术
约翰·拉斯金在他的名著《建筑七灯》中说：“建筑学使一门装饰布置人类建造的建筑物的艺术，……使人们看了之后给他们带来头脑的健康、力量和愉悦。”因此，建筑师不仅仅是创造为人服务的空间，而且应该满足人们视觉感观的需要。
现实的生活中存在着一些最为显著的例子，有的设计作品的艺术品质完全彻底超过了它的功能性。在某种意义上，相对于设计的艺术性，它的功能性已经是次要的了，由于装饰的过度，设计作品的功能性完全无容身之所了。建筑本身极尽富丽奢华，与其绚丽的装饰相比，建筑的功能本身已经处于非常次要的地位了。
另外一个极端就是建筑彻底摒弃了设计的装饰性，只有纯粹的功能性。就像维也纳的建筑师阿多尔夫?路斯认为的那样——装饰就是罪恶。这在另一个方面说明了，事实上设计作品本身的功能就存在着美感，这种美是与它本身的功能俱来的。路斯认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美” 。
这种把形式美和功能美截然对立的美学思想，只能表示出人们所理解的功能和功能美、形式和形式美是十分狭隘的。经过了为艺术马首是瞻到为功能马首是瞻的发展，建筑师的审美意识、情趣逐渐成熟。尽管在设计理念上还存在着一定分歧，但建筑师们逐渐能够客观地对待艺术和技术之间、形式和功能之间的关系，人们对功能与形式、功能与美之间关系的认识进入到一个新的层面。
传媒的快速发展使消费文化的影响越来越大，因此，为业主服务的建筑师似乎一直在两个极端之间不断徘徊：纯粹作为艺术（美观）的建筑设计作品和纯粹作为设计（实用）的建筑设计作品。有的建筑师追求形式，有的建筑师强调功能；有的建筑师追求华丽，有的建筑师强调素朴。在项目的竞争中，有时为了达到拿到建造项目的设计任务的目的，甚至不惜走极端。尽管有哗众取宠之嫌，但还是会赢得一定层面人士的欢迎，而且，一定程度上追求新奇和怪诞的尝试，也是推动形式不断创新的动力。
记忆中有人说过：“如果你戴上一些饰物，我就能据此判断你的身份，而装饰过剩和堆积一大堆廉价的废物是很常见的，所以最好什么也不戴。” “化妆也是如此，你可以用高贵的化妆品，但不一定要显示出来，你的目的是露出光润的脸蛋，而不是化妆品，如果化妆品太浓厚，实际会适得其反，你就会让化妆品掩盖了你的美丽。” 适当的修饰，适宜的打扮才令人显得高雅、自信和强大。建筑设计同样如此，就是要把握好形式和功能之间的力与度，寻求处于不断变化之中的平衡点。
二、功能的艺术表达
从建筑的本质和建筑的发展历程来看，形式与功能对于建筑来讲，犹如光的波动和粒子的两个属性，二者都是对建筑进行不同方式描述的手段，但如何在两者之间达到一个平衡，是我们建筑师们的不懈追求。
我们所处的时代是一个消费的时代，消费时代的消费文化消解了建筑设计在文化意义（包括美学上的）上的深度，我们很难从建筑设计作品中体味到其在文化意义上的深度感。每每都试图回味，但却没有值得我们回味起来的东西。对于建筑设计作品，人们已经不再从文化意义的深度上去要求它了，无论对作品进行怎样的解释，我们都会觉得苍白无力和牵强附会。这样就导致了我们对待文化的态度的改变，譬如各种风格的建筑设计随便可以出现在任何地方、任何场所。建筑设计作品变成了符号的组合（从符号学的角度），在符号的拼凑中，我们消解了设计文化原有的深度和精神内涵。建筑设计已经放弃了能动积极地创造时代和反映时代的角色，有时甚至仅仅成为图案和符号的拼凑和组合。形式的重要性得到了空前的强调，处于懵懂状态的大众在开发商、媒体和设计师的诱导之下，似乎急于走出曾经艺术屈服于技术、形式被功能淹没的时代，来掩藏自己精神上的贫瘠和空泛，以及内心中的焦躁和忧郁。
一时之间，形式成为建筑设计的灵魂。媒体的发达和信息传递的迅速为人们的选择提供了各种可能，而且现代技术的进步也能够满足人们的各种要求，可以使建筑的形式脱离它的使用功能，可以使形式完全独立于功能而存在。在相同的建筑外表下面可以安排几乎任何功能，形式似乎已经无法反映建筑的性质，譬如在一个非常古朴的中世纪建筑或唐风庙宇中的可能恰恰就是一个追求技术不断更新的I T信息产业公司。
但是把艺术创作与建筑设计等同很快就会带来问题的发生，建筑设计作品的艺术品质完全掩盖了它自身的功能性，就如同建筑理论家肯尼斯?弗兰普顿在《千年七点》一书中的论述那样，“建筑实践越是脱离社会的总体需求，就越容易成为一篇仅为暴发户阶层所全神贯注的、过于美化的演讲。”使建筑设计可能会沦为只是为少数人服务的活动，而建筑师们面临的服务对象恰恰是广大民众。
建筑师创作的最理想境界是集功能与美感于一体，不断提升人们的日常生活质量（物质生活和精神生活），改善和优化人类生存的环境。最完美的建筑应该既是功能性的，又是艺术性的。不仅能够改善人们生存的物质空间，而且能够改善人们的人文精神存在。在这一点上，很多前辈建筑师们用他们自己的设计实践给我们做出了很好的表率。
三、建筑事件的描述
下面我们通过几个实例来进一步分析蕴含在功能之中的美感。
1、现代建筑的构件遮阳设计就是功能与艺术、技术的良好结合。
良好的建筑遮阳设计不仅有助于节能，符合未来的发展需要，而且遮阳构件成为影响建筑形体和美感的关键要素。在设计中，遮阳构件的设计往往凸现了建筑的形式特征，如乡土感、高科技感和现代感等。
建筑设计中常见的采用构件的遮阳方式有如下种：垂直遮阳、水平遮阳、格栅遮阳、平面板式遮阳和窗帘式遮阳等。但不管是哪种这样方式，遮阳构件本身都达到功能和形式的合一，达到完美的统一。遮阳构件成为建筑的一种装饰特征，营造出丰富多彩的形体，成为建筑本身不可分割的一部分，而且增加了建筑的艺术感染力，充分挖掘出了建筑构件功能中的美感。
奔驰公司总部办公大楼采用的就是黄色垂直遮阳板，其竖向的形式成为建筑的一种装饰手法，使人耳目一新，给人一种充满变化的韵律感，体现出其建筑艺术的魅力。
建筑在德国柏林的北欧五国（丹麦、芬兰、冰岛、挪威和瑞典）大使馆采用的就是水平遮阳板构件，绿色流线型截面的遮阳板密密地覆盖在建筑的窗户外侧，与整个墙面融为一体。
勒·柯布西埃设计的印度昌迪加尔议会大厦和高等法院，就是成功地运用格栅遮阳的经典杰作。其粗犷的混凝土装饰面层、独特的造型与格栅遮阳完美结合在一起，独树一帜，在建筑发展史上影响深远.
巴黎阿拉伯世界研究中心像光圈一样的、能够根据阳光的强弱自动调节的采光遮阳窗，采用了最先进的材料、构造技术，利用光感技术精确地进行精确地调节，达到采光和遮阳的目的。遮阳构件的形式来源于阿拉伯建筑的传统几何形图案，采用极富现代感的金属材质，充分利用材料的金属性能，体现出了功能与技术、艺术的完美结合。
2、建筑中采用的新材料和新工艺往往把功能和形式完美地结合在一起。
革命性的材料、纯粹和节省的设计，富于质量和工艺的自然结构，给我们带来了一种委婉的、清澈的奢华和纯粹的、干净的、带一点硬朗的风格。譬如双层玻璃幕墙的采用，综合地解决了采光和通风问题，同时也达到节能的效果。这一个优点使它成为现代建筑围护结构的一个亮点，而且这一技术日趋成熟，提高和改善了玻璃幕墙的隔热性能及节约能源消耗等方面具有很大的突破。
譬如诺曼·福斯特设计的柏林国会大厦的侧窗均为双层窗，外层为防卫性的层压玻璃，内层为隔热玻璃，两层之间为遮阳装置，侧窗的通风既可以自动调节也可人工控制。大厦的大部分房间可以得到自然通风和换气，新鲜空气的换气量根据需要进行调整，每小时可以达到1/2次到5次。由于双层窗的外窗可以满足保安要求，内层窗也可以随时打开。
伦佐·皮亚诺设计的德比斯总部大楼通过采用双层的玻璃幕墙，也解决了遮阳和通风的问题，满足了形式、节能、功能等几个方面的需求。
3、建筑的照明设计充分地把功能和形式完美地结合在一起。
建筑的照明设计是室内设计中至关重要的要素。照明设计不但要充分满足基本照明需要，而且还要室内装修和装饰的效果服务，同时还关系到能否节能、环保。
柏林国会大厦改建后的议会大厅与一般观众厅不同，主要依靠自然采光而且具有顶光，通过透明的穹顶和倒锥体的反射将水平光反射到下面的议会大厅，议会大厅两侧的内天井也可以补充自然光线，基本上可以保证议会大厅内的照明，从而减少了平时的人工照明。穹顶内还设有一个随日照方向自动调整方位的遮光板，遮光板的作用是防止热辐射和避免眩光。沿着导轨缓缓移动的遮光板和倒锥形反射体都有着极强的雕塑感，有人把倒锥体称做“光雕”或“镜面喷泉”。日落之后，穹顶的作用正好与白天相反，室内灯光向外放射，玻璃穹顶成了发光体，有如一座灯塔，成为柏林市独特的景观。
四、寻找功能中的美感
肯尼斯·弗兰普顿还认为：“与其他形式不同，建筑不可救药地同日常生活混淆在一起。在这方面，它是文化和生活的环境，本身是一种文化表现，因此它无法令人信服地成为一种显而易见的艺术形式。”因此，在建筑形式的创造过程中，我们建筑师除了刻意地追求形式外，还应该不断地追求和发觉功能要素中的所蕴含着的形式美感，充分发挥功能要素自身的形式潜力，寻求功能中的美感。
在功能中追寻美感并不等同于简单化，而是在满足功能的前提下用最少的语言表达更多的含义，是另一种意义上的复杂。不是侧重造型元素自身的复杂，而是侧重通过挖掘功能要素本身的潜力来形成形式的层次感和丰富感。
当然，在功能中追寻美感也往往会导致一些程式化的偏见，它一方面对设计要素要求严格，将设计的元素、色彩、照明、材料等简化到最少的程度；另一方面要建立起要素之间、要素与环境之间的对话，通过精细的比例和细部来显示空间的架构和环境的氛围。虽然色彩和材料都很单一，但色彩效果的形成非常复杂，使用的材料品质好、价格高。其设计思想包涵了一些永恒的美学价值观，如对材料自身和工艺技术的尊重，以及关注细部的精确和单纯的设计元素等。
文艺复兴时代的建筑大师阿尔伯蒂对建筑的美学原则提出过独特的见解：“所有建筑的美基本上都是从三种东西中产生出来的，即：数目、形状和各个不同部分的组合”。“建筑艺术问题就是要使一定数量的部件连接与统一成为一个整体。这个整体必须有各个部分的力量和精神，这样整体就和各个部分有机地联系起来了，否则各个部分就一定会互相冲突与不一致，同时，由于这样的不一致，就一定会破坏整体的统一与美”。在经济快速发展、追求短期利益的今天，这些慧智的言语仍值得我们进行思考。

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⑨ 改变商品房室内设计装修引起纠纷由什么部门受理

改变商品房室内设计装修引起纠纷由不动产所在地人民法院管辖。

根据《民事案件案由规定》规定，装修合同属于建设工程合同的一种，民诉法司法解释第28条第2款规定，农村土地承包经营合同纠纷、房屋租赁合同纠纷、建设工程施工合同纠纷、政策性房屋合同买卖纠纷，按照不动产纠纷确定管辖。

因此，装饰装修合同纠纷属于建设工程合同纠纷项下的第四级案由，系与建设工程施工合同纠纷相关的案件，根据民诉法及相关司法解释的规定，应参照不动产纠纷确定管辖，即由不动产所在地人民法院管辖。

装修纠纷

装修纠纷一般来说，主要包含以下几个方面：

（一）装修单位没有完全履行装修合同

比如，装修单位没有按合同约定的做法去装修，使用非合同规定的装饰材料，施工中无故停工，未在约定工期内完工等。

（二）装修施工质量低劣

有的装修公司施工人员干活不上心，工艺不规范。表面上说得过去，但经不起验收或时间的检验，出了问题还强词夺理。尤其是“游击队”，质量没有保证。

（三）装修后维修服务不完善或不履行质量承诺

装修后应该按合同规定及时维修，但有些公司却左右推托，保修期内不保修。

（四）施工中噪声扰民

施工中难免会发出噪音，但户主事先要与装修公司约好开工、收工时间。不要违反环保的有关规定，否则极易引发纠纷。

⑩ 周军的职称资格

高级室内建筑师、
中国建筑与室内设计师网名人圈成员、
中国建筑装饰协会设计专业委员会委员。
获奖经历
2003年《辽宁老干部大学﹒活动中心》项目获中国建筑学会室内分会年度优秀作品奖
2003 年《北京儿童医院装饰工程设计方案》、《中国光大银行西单营业厅装饰工程设计方案》获2003年度中国建筑学会室内分会年度优秀作品入围和提名
2004年“华耐杯”中国室内设计大赛评委会评《中国银行阜成门支行营业厅》为入围作品
2004年“华耐杯”中国室内设计大赛评委会评《北京石景山中级法院室内设计》为入围作品
2008年《北京金泉国际酒店公寓》获第七届中国国际室内设计双年展优秀奖
2008年被中国室内装饰协会授予中国室内设计精英奖