寒战2与香港法治精神
『壹』 看了寒战2，请问香港警务处处长，保安局局长，律政司司长的级别和从属关系
这三位官员都属于香港特别行政区主要官员，警务处长是保安局长的下属，但这二者并不是律政司司长的下属。
香港回归后，警务处处长由行政长官提名，国务院（中央人民政府）任命。警务处处长就警务处的管理及效率向保安局和行政长官负责，由三位副处长协助，其中一位主管行动，辖下设有两个处级部门──行动处和刑事及保安处；另外一位主管管理事务，辖下分为三个处级部门：人事及训练处、监管处和财务及政务及策划处；最后一位主管国家安全，辖下一个处级部门：国家安全处。
『贰』 寒战2郭富城分析四个象限钱、权力、家庭，还有一个是啥
个人
『叁』 相较于第一部而言，《寒战2》的评价如何
《寒战2》在2016年的暑期上映之时，大获好评。它相对于第一部来讲，是一次全面的提升，不论是影片内容的丰富程度、票房成绩，还是演员的表现，《寒战2》都实现了飞跃。
《寒战2》的全方面提升使观众更加期待第三部的上映，《寒战》三部曲又将成为港片新的经典系列。
『肆』 港片《寒战2》是一部怎样的作品
《寒战2》：港式警匪片的突围之战
本月8号上映的几部新片当中，国产2D动画长片《大鱼海棠》可谓是呼声最高的一部，但是在首日开画之后，随着风评的一路走低，让这部打着“等了十二年”旗帜的情怀片面临异常尴尬的窘境，相反，能够与其一争高下的港片——《寒战2》随着口碑的一路飘红，影院上座率自然水涨船高，而至于《寒战2》为什么能够在口碑和票房上双向压制《大鱼海棠》，除了一贯优质的港式警匪片制作，同样和它不随意卖弄“情怀”，不依仗“微时代”自来水宣传分不开。
港式警匪片的变革
香港本土电影在经过97回归之后，很多原本的类型片开始青黄不接，走向式微被视为不能逃避的命运，但是很多电影人还是在原本的类型片基础上做出了相应地调整，从吴宇森浪漫主义风格的《英雄本色》到杜琪峰冷暴力开山之作《枪火》，以及新世纪一开始的《无间道》三部曲，饱含97回归和98金融风暴大事件的香港电影开始了一种自我的探索。
毫无疑问的是，在09年的《窃听风云》爆出之后，很多人对于港式警匪片并没有完全失望，而杜琪峰带领的“银河印象”也不是唯一的港式警匪片道路，所以当12年《寒战》上映之后，我们心中早有定论，这部电影并不会昙花一现，从结尾郭富城饰演的警务处处长被人威胁就知道，第二部早就排上了拍摄的日程，只是没想到等了四年才再次上映。
《寒战》系列对于港式警匪片的变革与其说是一场风格和叙事策略的转变，倒不如说是对香港政府机关的一种商业性思考。原本的浪漫式枪战和单纯的警匪叙事被搁浅，从整个香港法制和执法机关的权谋斗争引发出的法治精神的思考，才是整部电影的思想内核，可以说，这是一部装点着“纸牌屋”风味的“普法电影”。
模式化的嵌套叙事
不管是第一部还是第二部，《寒战》系列的两部都是用一种嵌套式的叙事方法来讲述故事。第一部一开头便是劫匪挟持了警车和五名警务人员，接下来便是郭富城和梁家辉为了“寒战”行动的种种产生矛盾，随即行动失败，第一层叙事也宣告完结。但是之后开始的第二个故事则是建立在第一个故事之上，第二个故事抛却了第一个故事里传统港式警匪片的警匪对立、跟踪、反跟踪、追车和枪战等，但是第二个故事则引入了保安局、廉政公署等一些香港执法机关的内部权谋斗争，而这个才是叙事重点。
同样的，在《寒战2》中，依然是这种叙事策略，一开头的第一个故事便是用郭富城的妻子来威胁警局，从而换取彭于晏饰演的囚徒，这次行动依然失败。第二个故事依然是建立在第一个故事之上，只是这次拖拉出更加庞大的执法机关和高层领导，诸如立法委员会、律政司、财政司等高层政治人物，而这些人都被刻画为企图为了团体利益而换掉郭富城饰演的警务处处长。
这种政治立场上的设定和片中某处低调打光的权谋房间会议，让这部电影有着极高的“政治危险”，不知道是不是制片方公关做的好，把广电的那群人说服了，总之《寒战2》的上映本身也算是一种进步。而如上面的这种嵌套叙事不仅限于电影内部，而且还存在第一部和第二部之间，第二部的故事之所以能够更宏大，很大程度是因为第一部铺垫的好，而且目测第三部的政治格局只能更大，不能缩小，这种“赶鸭子上架”式的故事发展总能不断提高观众的期待门槛，所以某种程度上说，未来的第三部只能高于第二部和第一部的水准，就算是等同也会失去观众的良好风评。
细节处的考虑欠妥
《寒战2》相比于第一部，胜在后期的叙事节奏上更加凌厉、剪辑上也更快、跟碎，但是与第一部相比，它的细节处或者说关键的情节点还是很有问题的，这种让观众不能信服故事的后果，编剧应该负全责。
第一次大的情节点失误则是出现在文咏珊饰演的律师能够跟踪到梁家辉和彭于晏以及前警务处长的碰头，并且还拍到了对于后期故事走向起到关键作用的照片，可以说如果没有这张照片，郭富城和周润发将会受到极大的牵制，甚至对于梁家辉那一派将会无从下手。之所以说文咏珊不可能拍到，原因在于电影对于前警务处长的人物设定——退休后履任美国、以色列等国的高级安全顾问，而且目前香港警队的第三代通讯系统其实就是属于他自己的公司，这样一个情报和安全措施方面的万能人物竟然被一个初出茅庐的小律师拍到自己的幕后照片，这件事无论如何也说不过去，如果非要找到一个理由，那就是这里必须得有人提供他的真面目，不然故事无法发展，所以只能让本片最漂亮的角色拿到。
当然另一个情节点则是警务处的莫sir被郭富城下套，下套并不可怕，可怕的是这个莫sir被知道下套之后还面不改色心不跳地继续做事，并没有通知上司梁家辉，这也是最终梁家辉一派彻底垮台的原因之一。
单凭这两个大的情节失误，就足以使本片在观影者心中的地位大打折扣，不过好在电影影像水准延续第一部，光是那个一分多钟的惊艳开头就足以和《龙纹身的女孩》片头相媲美。
热点社会问题的集锦
其实《寒战》系列的成功不仅仅是在于扎实稳定的影片质量，还在于它对于时下热点政治问题的反映。如果稍微对香港社会有些了解，便会知道香港在特首选举问题、香港行政制度改革问题上有较大争议，《寒战》从第一部警务处内部争斗到第二部一票执法机关互斗，不难想象，第三部的格局甚至可能会延伸到香港特首——特别行政区行政长官——层面的敏感政治讨论，所以如何把握这个政治方面的度，相信对于制片方来说，也是一件不容易的事情，稍有差池，就会有不能在内地上映的风险，这可是商业片绝不允许的事情。如果对于前段时间香港金像奖略有关注，你也应该知道《ten years》这部电影所受到的“政治待遇”，当然，也正是这种“政治擦边球”才让一票观众愿意走进电影院。
当然除了香港本土的政治问题，还有在全球都一直热火的“恐怖袭击”问题，要知道“寒战”系列电影故事发生的导火索就是“恐怖袭击”（虽然本质是为了警局内部领导层更替，但是形式上则是恐怖袭击），不仅如此，伴随恐怖袭击而连带发生的市民知情权问题、警方和执法机关的权利限制、舆论管制等都是当下的热点时事。
不过《寒战》系列是否能如《无间道》一般，能在三部曲中水平一致，这种本来就难以回答的问题，估计还是得再过四年之后才能知晓。
『伍』 电影《寒战2》如何评价有哪些细节值得推敲
作为《寒战》的续集，相信大家都是抱着对《寒战》的喜爱而去观看的，不得不说，《寒战2》延续了港片一如既往的烧脑模式，而第一部埋下的伏笔也让大家对第二部产生了好奇心，对它的期待也变得很高，可是作为续集，要么超越第一部，要么就把坑填满，可《寒战2》并没有超越第一部，而且依然留了很多伏笔，看得人云里雾里的。
大家都知道，港剧看起来是非常过瘾的，可能是在第一部的压力下，让第二部显得并没有那么好，剧情刚开始的精彩，也和后面埋坑的结尾形成了对比，其实一部好的影片，在我的理解当中，是会踩上每一个精彩的点，达到让人欲罢不能和看了还想看的效果，因为剧情的原因，大家可能抱着新鲜的态度去看了第一次，就不会再有第二次，这样的反差，可能是周润发郭富城和梁家辉这样级别的人物都救不回来的，所以这部影片要是想让第三部也精彩的话，可以换个精彩的剧情，来达到让观众喜欢的程度，而不是靠着大咖吸引人气。
『陆』 寒战2和使徒行者香港票房
楼主，你好，你要的这部电影我有，直接发链接的话会和谐，你直接摆渡 扑克黑桃七电影 就可以拉
『柒』 联系《寒战》谈谈什么是法治或法治精神
《寒战》编剧和导演都是梁乐民、陆剑青，片长93分钟，一直保持着风驰电掣的速度，没有“尿”点，也没有打盹的空隙。上来就是一桩冲锋车的人间蒸发事件，香港警方为了找回失踪的警员，发起了“寒战”行动。案情反转了又反转，反派锁定了又松开，如此复杂的故事浓缩在一个半小时内，那只能是全速前进，小站不停。到片尾时，主干问题基本捋清楚了，但某些枝节上的谜团仍在--看样子还有第二部。
《寒战》雨骤风狂的叙事颇能给人观赏的快感，但这还不是它真正的独到之处。通常的警匪片，都是大英雄和大反派之间的战争，道高一尺，魔高一仗，西风和东风的交战越激烈，站在风口上的观众就越开心。可是《寒战》却不是这样的配置，好人之间的猜心疑云占了主要篇幅，留给反派暴露面目和自揭心曲的时间不超过15分钟。通篇看下来，兵贼对决不过是必须要借助的劫材，最振聋发聩的是对香港法治精神的拆解和宣讲。
刘德华扮演的保安局长说了一段话：“香港能成为国际金融中心和亚洲最安全的城市，法治是我们的核心价值观。”法治是个重要而抽象的概念，宣传片可以正面阐释，而警匪片则需要通过引人入胜的故事显其要义。梁家辉扮演的副处长李文彬，开场即凭资历和权威出任“寒战”行动总指挥，却因独断专行和战果微薄而失去同僚信任，被杨采妮扮演的女下属指为：你这是人治而不是法治！郭富城扮演的另一副处长刘杰辉，通过正当程序夺去李文彬的权柄，然而他也有软肋和暗伤，行动再度功败垂成。刘杰辉不但没能力挽狂澜，反倒成了廉政公署怀疑的黑警...
故事层层推进，香港行政部门的内部运作机制和彼此的监督关系跃然眼前。警务处长是由保安局任命和管理的，掌管着全香港所有的警务人员。保安局对下属官员进行品行鉴定，品行不合格者能力再强也得不到任用。廉政公署则对所有的警员实施监督，一旦发现贪墨和妨碍司法公正的行迹，可以不经过保安局直接请人“喝咖啡”。警务处、保安局和廉政公署形成了一个类似于总经理、董事长和监事会的三角关系，互为犄角，彼此制约。
法治社会不是光喊口号就能达致的，需要严密的制度设计，烦琐的运行程序，以及高昂的维护成本。在这套严密的体系下，没有人可以一手遮天，忽略程序的李文彬下了。没有人可以一错再错，判断失误的刘杰辉下了。没有人可以把私人揣度转化为公权意志，李治廷扮演的廉署干探没能如愿抓到“黑警”。也没有人可以轻易地拍脑袋决策、拍胸脯保证，刘德华扮演的保安局长不敢放出一句不负责任的豪言。
法治可以保障人权，法治还能改善人性。谁头脑中都有偏侠自私，但总是被刚性规矩约束，总是绷紧守法的意识，久而久之，你就会成为随心所欲不逾法的人。但这并不是说制度是万能的，法治可以框正人心，人的主观能动性反过来也会砥砺制度。刘杰辉败中求胜的一招，正是对廉政公署制度的创作性运用。而李文彬在廉署里咆哮公堂，那是用一辈子的经验和荣耀，嘲笑了制度运用不当的浅陋和虚弱。是的，一部有思想的电影，必然不会止步于公理和常识，它还需要在认知的模糊地带翩翩起舞，引发观众内心的纠结与交战。
从情感表达、人生意韵、叙事流畅诸方面看，《寒战》跟《无间道》比尚有不如，但作为香港法治精神的故事样本，它于当代中国更有现实意义。影片的结尾，李文彬向刘杰辉敬礼，这是最后的点题：性格固然不同，只要信仰法的精神就能共事合作。动机固然不同，只要执守本分就能各得其所。
『捌』 《寒战2》它带有港片的新趣味，到底有多好看呢
在今天，“港片”是珍稀品，香港的导演们当然还在第一线拍戏，但是徐克、陈可辛、尔冬升们，都是以内地作为创作对象。这是一个好的商业时代，王晶也能凭借“澳门系列”，重回最卖座导演的行列，更不用说新一代的郑保瑞、林超贤们，也纷纷在内地扎稳了脚跟。一个问题是，这些香港导演拍的，其实算不上是我们习惯意义上的“港片”
近几十年，除了杜琪峰和银河映像的坚守，“港片”走向了全面的衰落。无论是传统意义上的创作承继，或者是类型题材上的优势，都不复存在。“港片已死”终于成为了一个伪命题，因为就连“港片是否已死”，也早已不能掀起一点讨论的波澜。
这就是《寒战》的珍贵，它的制作精良固然值得称赞，而更为重要的是，它在港片惯常的警匪题材上，找出了一点“新港片”的可能性。旧式的港产警匪片，内核其实是穿着西装的武侠片。无论是吴宇森的英雄片，又或者杜琪峰的那些枪战片，骨子里都是英雄化的。这类电影本质上，和架空时代的科幻片并无区别。《寒战》的主角则是现代香港，它的法律、机构、制度，以及所有一切背后的城市文化。在《寒战2》里，梁乐民、陆剑青把“讲政治”的戏码拔高了。枪战戏固然会有，但这部警匪题材的港片，真正的战场是城市的权力中心，交锋的也不是什么警察和悍匪，而是法治与人治。
梁家辉和他背后的人，代表的是人治。在今天香港的法治时代，只要有人，法治就不是全无破绽。张国柱扮演的反派bass，有一句点题的话：“如果排队上位的，都是自己人，委任谁，有什么分别？”
与之争锋相对的，是郭富城和周润发们，他们所恪守的底线是正义，
『玖』 香港电影寒战2中的寒战二字是什么意思
第二部
《寒战》于2012年11月8日在中国内地上映，《寒战2》是这一部的续集.
『拾』 寒战2分析人叛变除了,家庭,金钱,权利还有一个是什么
寒战2分析人叛变除了,家庭,金钱,权利还有一个是什么
家庭,金钱,权利，爱情