著作权法的立法宗旨
㈠ 对知识产权法的理解和体会
要写明知识产权法的重要性以及所带来的作用，实施知识产权法在社会的地位。
深入推进知识产权民事、刑事、行政案件“三合一”审判机制改革，完善知识产权案件上诉机制，统一审判标准。制定完善行政执法过程中的商标、专利侵权判断标准。规范司法、行政执法、仲裁、调解等不同渠道的证据标准。
建立健全知识产权纠纷调解协议司法确认机制。建立完善市场主体诚信档案“黑名单”制度，实施市场主体信用分类监管，建立重复侵权、故意侵权企业名录社会公布制度，健全失信联合惩戒机制。逐步建立全领域知识产权保护案例指导机制和重大案件公开审理机制。加强对案件异地执行的督促检查，推动形成统一公平的法治环境。
(1)著作权法的立法宗旨扩展阅读：
知识产权保护的相关要求规定：
1、完善知识产权仲裁、调解、公证工作机制，培育和发展仲裁机构、调解组织和公证机构。鼓励行业协会、商会建立知识产权保护自律和信息沟通机制。
2、引导代理行业加强自律自治，全面提升代理机构监管水平。
3、加强诚信体系建设，将知识产权出质登记、行政处罚、抽查检查结果等涉企信息，通过国家企业信用信息公示系统统一归集并依法公示。建立健全志愿者制度，调动社会力量积极参与知识产权保护治理。
㈡ 为什么著作权法不保护作者的思想
按照著作权法的原理和传统以及各国一般的著作权立法和实践，版作品独创性要求，仅权限于作品的表达，而不及于作品的思想内容，此即各国广泛接受的思想和表达二分法原则，也是确定著作权保护范围的一项基本原则。
换言之，即著作权的保护只涉及思想的表达，而不保护思想本身。这一原则的确立是著作权制度发展中的重要成果之一。思想和表达区分的重要意义在于解决了作品独创性的外延，从而为限定著作权的保护范围奠定了基础。因此，著作权法中所指的作品，其内涵较之于语言学中的作品要窄的多，仅指不同形式的对思想的表达。
思想与表达二分法体现了著作权法律制度对作者利益和其他创作人以及公共利益之间的一种平衡，其宗旨在于降低创作成本，形成一种合理的创作激励机制，从而促进文学艺术和科学技术事业的发展。
教材上就有关于这样的表达。
㈢ 广播体操是著作权保护的对象嘛
广播体操的动作本质是健身方法或程序，不属于著作权法意义上的作品。广播体操由一系列动作组成，其目的在于强身健体，而非表达特定的思想情感，不具有文学、艺术或者科学技术领域内的美学意义或者科学进步意义。
著作权法立法的宗旨在于保护文学、艺术和科学作品作者的著作权及邻接权，鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播，促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣。作为著作权法意义上作品应当具备以下条件：
其一，必须属于文学、艺术和科学技术领域内的智力成果。
其二，必须是具有一定有形方式的表达而非单纯的思想。
其三，必须具有独创性。
广播体操推广的目的
广播体操推广的目的在于强身健体，提高全民身体素质，并非为了展示一定的美感，与舞蹈作品存在明显差距。
此外，根据本案可以类推的是，瑜伽动作、健美展示动作由于不属于文学、艺术、科学领域内智力成果的范畴，也同样不属于著作权法意义上的作品，不能受到著作权法的保护。
㈣ 在实际生活中如何维护软件版权
生活中,版权问题随处可见。我们阅读的小说、诗歌、散文、杂文等各种文字形式的文学作品当然受到版权保护;许多书籍、影片开头所示的“版权所有,翻印(录)必究”,是书籍、影片的权利人为防止他人非法复制发行其作品的警告;我们使用的电脑中安装的各种软件,同样是受版权保护的作品形式之一;就连大家所喜爱的音乐、戏曲,也是版权保护的对象;甚至家中摆放的精美的瓷器、装饰用的窗帘、桌布的图案设计也属于版权保护的范畴。
在我国,版权又叫著作权,是知识产权的组成部分。与房屋、汽车等有形财产一样,版权作为一种无形资产,同样具有相应的价值。以作品为例,作者花费了时间、精力和金钱创作作品,付出了心血和劳动,通过作品的有偿使用和转让,作者可以获得相应的回报。一旦这种无形资产被他人盗取和破坏,损失将是巨大的。有资料显示,目前在我国网络游戏市场上,60%以上的玩家都使用“外挂”,仅此一项,一些正版游戏厂商每天的损失都在10万元以上。据了解,利用最新的“BT”下载技术,宽带用户下载一部容量为800M的正版游戏破解版最快只需要半个小时,这短短的半个小时可能吃掉开发商长达三年、数千万美元的研发投入。著作权法的立法宗旨,就是对作品这种无形财产进行保护,确认作者和作品传播者对其劳动成果享有的精神权利和物质权利,鼓励有益于社会主义精神文明、物质文明建设的作品的创作和传播,促进社会主义文化和科学事业的发展与繁荣。《中华人民共和国著作权法》(以下简称《著作权法》)在1990年9月1日第七届全国人民代表大会常务委员会第十五次会议上通过,于1991年6月1日起开始实施。为适应社会生活与国际环境的变化,适应我国加入世界贸易组织的进程,2001年10月27日,第九届全国人民代表大会常务委员会第二十四次会议通过了《关于修改〈中华人民共和国著作权法〉的决定》,对著作权法作了相应的修改。
我国《著作权法》保护的作品有九类:文字作品;口述作品;音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品;美术、建筑作品;摄影作品;电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品;图形作品和模型作品;计算机软件;法律、行政法规规定的其他作品。根据我国《著作权法》的规定,著作权自作品创作完成之日起自动产生,无须经过任何批准或登记手续。无论作品是否发表,只要作品已经创作完成就能取得著作权的保护。
值得注意的是,对于实用艺术品,如装饰布、工艺陶瓷等,如果其图案、色彩等在设计上有独创性,而且具有美感,就可以作为美术作品受到《著作权法》的保护;同时,如果它们符合《专利法》规定的工业品外观设计条件的,具有新颖性和实用性,向专利局提出申请获得批准后,也可以受到《专利法》的保护,类似这样的作品有很多。也就是说,同样一部作品,在可能受到其他知识产权部门法律保护的同时,也受到版权的保护。与专利权、商标权相比,版权不用申请,自动产生,作品受保护的时间长,所需费用少,作者和使用者可根据需要选择,使自己得到最大限度的保护,获取最大的收益。
此外,生活中还有许多其他类型的受版权保护的作品,如舞蹈、杂技、摄影、电影、建筑、模型、地图、图形、各种产品的说明书等。一般老百姓很少将自己的生活与版权联系在一起,认为版权只是作家教授著书出版的权利,与老百姓无关。事实上,版权的含义,从最初起源的著作者的权利,发展到现在已有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等多达17种权利。说到底,版权与知识产权领域的其他组成部分是一样的,同样是人类的创造所产生的权利,版权保护也是为了更好地保护各类作品的创作者和传播者,从而达到促进社会的不断进步。
㈤ 作品名称是否受法律保护
《五朵金花》电影剧本的作者得知后，以卷烟厂侵犯其著作权为由向法院提起诉讼。本案争议的焦点是：电影剧本《五朵金花》作品的名称是否单独受我国著作权法保护？法院审理认为，电影剧本《五朵金花》作品名称不能单独受我国著作权法保护。为什么电影的名称不受法律保护，其中的法律根据在什么地方呢？笔者就此略陈己见。
第一，名称是否受法律保护，要看其是否具备单独成为一部独立完整的文学作品应当具备的要素。著作权法保护的对象是作品。所谓作品，我国《著作权法实施条例》第二条将其定义为：“文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。”本案所涉及的是文学作品，它是指用文字表达意见、知识、思想、感情等内容的具有独创性的文学创作成果。由此可见，一部受著作权法保护的独立完整的作品，应当具备两个方面的要素：一是能独立表达意见、知识、思想、感情等内容；二是具有独创性。电影剧本《五朵金花》是一部完整的文学作品，但“五朵金花”一词并不具备一部完整的文学作品应当具备的要素。首先，“五朵”和“金花”，其文字上不能独立表达意见、知识、思想、感情等内容；其次，在云南，众所周知，“金花”作为白族妇女的称谓，古已有之，并非剧本作者独创。因此，“五朵金花”一词只有与作品内容一起共同构成一部完整的文字作品。
第二，“五朵金花”一词并不构成《五朵金花》电影剧本的实质或者核心部分。即便作品的名称（或者其中一部分）并不具备一部完整的文学作品应当具备的要素，但是，只要它构成了该作品的实质或者核心部分，仍应予以著作权法保护。这一点在判定一部作品是否剽窃了他人的作品时，尤其应当予以审查。“五朵金花”一词不论从形式上还是从内容上均不构成《五朵金花》电影剧本的实质或者核心部分。如果对其单独给予著作权法保护，禁止他人使用“五朵金花”一词，既有悖于社会公平理念，也不利于促进社会文化事业的发展与繁荣。第三，卷烟厂的行为既不损害原告的著作权，也不妨碍原告行使其著作权。著作权法第十条对著作权所包括的人身权和财产权作了列举式规定，即发表权、署名权、修改权、保护作品完整权等一共十七项；第四十六条、四十七条又列举规定了著作权侵权行为的各种表现形式。无论从原告权利的角度考查还是从著作权侵权行为表现形式的角度考查，被告的行为都不损害原告著作权中任何一项人身权或财产权，也不妨碍原告行使其著作权。
综上推之，一部作品的名称如要得到著作权法的单独保护，必须具有以下两种情形之一：第一，该名称具有单独成为一部独立完整的文学作品应当具备的要素；第二，该名称构成了作品的实质或者核心部分。本案并不存在上述情形。笔者将这一观点称为“二元化标准”。本案的审理实践证明，在目前我国的知识产权法律环境下，二元化标准是可取的，其可取之处在于：它既合理地保护了作品的名称，又不至于使一些新词和短语被独占。这表现在，一方面，对于能独立表达意见、知识、思想、感情等内容、具有独创性的作品名称，著作权法给予单独保护。另一方面，对于诗词歌赋这类短小精悍的文字作品，其名称本身就有可能构成了作品的实质或者核心部分；在同类作品上使用该名称，即构成侵权。
与上述观点相反，有一种观点认为，只要具有独创性的作品名称，就应当受到著作权法的单独保护。笔者将这种观点称为“独创性标准”。独创性标准的问题在于，在纷繁的作品中，仅仅具有独创性而缺乏独立表意功能的作品名称并非罕见，这些名称往往表现为新词和短语，如果给予其著作权法保护，将使这些新词和短语被著作权人独占，这有悖于著作权法的立法宗旨。如果排除具有独创性的新词和短语，对作品名称的保护，必然回到审查该名称是否具有单独成为一部独立完整的文学作品应当具备的要素；或者该名称是否构成了作品的实质或者核心部分。这样的标准又落入了二元化标准。
从我国著作权法甚至反不正当竞争法的规定看，“五朵金花”作品名称是不能单独予以保护的。但一部作品的名称是否可能具有现实的或潜在的商业价值？这却是一个值得人们思考的法律问题。从世界知识产权保护的发展趋势看，保护的客体越来越宽泛，是一个明摆着的事实。例如，传统民法认为，企业名称权如同自然人姓名权一样，是一种人身权而非知识产权。在民法通则中，这两种权利被规定在第五章第四节的“人身权”当中，而非规定在该章第三节的“知识产权”中。而《保护工业产权巴黎公约》第八条规定：“厂商名称应在本联盟一切国家内受到保护，没有申请或注册的义务，也不论其是否为商标的一部分。”将厂商名称作为一种知识产权加以保护。这个例子从一定层面上说明，对于那些原本并不具有商业价值的作品名称，特别是那种本身具有很高的文学价值、又经过改编成其他艺术形式反复使用的作品，随着时间的推移，其名称本身已经变成广为人知的显著性用语或用词，此时，该作品名称可能已经具有一定程度的商业价值。这种商业价值的形成，是基于人们辛勤的智力劳动。对任何通过智力劳动创造的具有商业价值的无形知识财产和相关精神权益给予保护，是知识产权法律的职责。因此，并不排除将来包括我国在内的越来越多的国家对符合一定条件的作品名称用著作权法、反不正当竞争法和商标法加以单独保护。
㈥ 中国著作权法的不完善具体体现在哪些方面
中国的著作权法不完善吗？开什么玩笑。
当然，没有百分之百的完美法律。与其他国家相比，国内的著作权法也不差哪里。
国内的著作权法在于实施保护的问题。如大量的盗版书籍、音像制品，网络上的盗版等等问题无法杜绝。不过在于国内形势上来说，这个对国民是有利的。如国外的一些技术性书籍、论文等，很贵的，确认要正版？
有些国家著作权法中，作品保护时间要比国内要长。
教育方面也要收取材料复制费用。（如：教授讲一些国外教材时，复制其中几页内容发给底下学生，这个在有些国家要交钱的。）
有外国歌曲的练歌房，也要交费，而这个费用要给外国人。
等等
如：以上1、2、3条都要添加到国内的著作权法中吗?
这不是不完善，这是对国人的一种保护，著作权法的宗旨是什么？是让本国繁荣富强为前提下，立法的。
㈦ 著作权和出版权是一个概念吗有什么区别
著作权和出版权是一个概念吗？有什么区别？随着国民素质的不断提高，国民的法律意识也越来越强烈。越来越多的公民更加的关注法律，不断的学习普及法律。越来越多的公民开始通过法律的途径来维护自身的合法权益。近日来，有读者问到著作权与版权的问题。那么著作权和出版权是一个概念吗？有什么区别？著作权和出版权是一个概念吗著作权和出版权是一个概念吗根据《中华人民共和国著作权法》第五十六条：本法所称的著作权即版权。所以说，从法律的上来讲，著作权就是版权。一、著作权即版权的原因为什么说：本法所称的著作权即版权。其主要理由是：第一，无论称著作权还是称版权，其规定的内容大体上是一致的。从世界各国的立法体例来看，称著作权法的国家，其保护的客体不仅包括文字作品，也包括其他作品，还包括邻接权的内容。称版权法的国家，保护的内容主要也不是出版者的权利，而是作者的权利，其保护的客体和称著作权法的国家基本一致。因此，称著作权法还是称版权法，从各国的历史条件出发，其细微处可能有点差别，但从实质看，两者的含义是一致的。第二，在国际法领域，著作权一词和版权一词是通用的，可以互换。如以大陆法系国家为主发起的伯尔尼公约，其第二条两款中使用Author’sRight，日文转译为著作权，在该公约英文文本中，这几处都换为Copyright，日文转译为版权。第三，从我国的使用上看，著作权一词和版权一词也是通用的，其含义一致。对英文中的Copyright，香港地区的作者一般译为版权，台湾地区的作者一般译为著作权，我国大陆的作者有的译为版权，有的译为著作权。从撰写的论文和出版的图书来看，虽然有的冠以著作权法有的冠以版权法，但研究的问题是相同的。二、权利种类和形式著作财产权的种类在过去一百年中得到了迅速的发展，原先较单纯的出版权、演出权，因电影的发明而有公开上映权、因广播及电视的发明而出现公开播送权，时至今日因因特网的普及化，公开传输权随之而生，除了这些一个接着一个出现的新型态著作权利，另外一些较传统的权利也由于人类生活型态的转变而发生变化，例如因为国际间的交流日渐频繁，著作物在各地区以及国际间的散布权问题获得重视；著作物所有人以往基于所有权拥有将该物出租的权利，规模有限，对于著作权人的利益影响不大，但由于大型连锁租书店的出现严重影响了著作权人的利益，从而使得著作物的出租权亦须被顾及。一般来说，著作权人对于著作享有若干项基本权利，其中有一些是专属权利。他们享有使用、或根据议定的条件许可他人使用其作品的专属权。作品形式包括：文字作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；电影、电视、录像作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。
㈧ "在著作权领域，著作权法只保护思想和情感的表达形式，而不保护思想和情感本身。"这句话什么意思
按照著作权法的原理和传统以及各国一般的著作权立法和实践，作品独创性要求，仅限于作品的表达，而不及于作品的思想内容，此即各国广泛接受的思想和表达二分法原则，也是确定著作权保护范围的一项基本原则。 换言之，即著作权的保护只涉及思想的表达，而不保护思想本身。这一原则的确立是著作权制度发展中的重要成果之一。思想和表达区分的重要意义在于解决了作品独创性的外延，从而为限定著作权的保护范围奠定了基础。因此，著作权法中所指的作品，其内涵较之于语言学中的作品要窄的多，仅指不同形式的对思想的表达。 思想与表达二分法体现了著作权法律制度对作者利益和其他创作人以及公共利益之间的一种平衡，其宗旨在于降低创作成本，形成一种合理的创作激励机制，从而促进文学艺术和科学技术事业的发展。 教材上就有关于这样的表达。
㈨ 请介绍我国在民商法知识产权法方面的【司法政策】.附例/出处链接最好，谢谢
论国际贸易中我国知识产权保护现存的问题及对策分析
[摘要] 在经济全球化进程中,知识产权保护已经成为国际贸易中最为重要的问题之一。知识产权贸易在国际贸易中所占的比重日益增大，作用更加显著，随着加入世贸组织，重视和加强对我国知识产权保护，培育国民的知识产权意识，对于我国的健康、稳定、持续发展国际贸易具有重要的现实意义。本文从知识产权理论与国际贸易的关系为切入点，重点分析了我国知识产权的现状及存在的问题，并从国家和企业的战略高度提出知识产权保护的对策。
[关键词] 知识产权保护保护战略
知识产权主要指个人及其组织在脑力劳动方面创造并完成的智力成果而依法享有的专有权利。它具有无形性、双重性、确认性和独占性的特点。根据我国知识产权法的相关法律规定，公民和法人所享有的知识产权有著作权(版权)、专利权、商标专用权、发现权、发明权，以及其他科技成果权等。知识产权保护在当今知识经济社会显得非常重要，它不但激励发明，创新知识，而且可以引进先进技术和资金，加快配置技术创新资源，促使新技术商品化和产业化。本文从知识产权理论与国际贸易的关系为切入点，重点分析了我国知识产权的现状及存在的问题，并从国家和企业的战略高度提出知识产权保护的对策。
一、知识产权保护与国际贸易的关系
知识产权保护是以知识为基础的对国际及国际经济关系的反映，是新经济发展的必然产物；根据马克思的剩余价值学说，只有物质资料生产才能产生剩余价值，而知识产权作为一种非物质经济本身不产生剩余价值，只有参与物质生产部门的价值分割才能产生价值。在国际贸易的过程中，一些发达的资本主义国家压低物质部门的产品价格，而提高与知识相关的非物质经济部门的价格，从而在国际贸易中取得较为有利的地位。随着国际贸易的不断发展，知识产权在国际贸易的地位越来越重要，国际上把知识产权与货物贸易、服务贸易相提并论，其重要性可见一斑。1994年在关贸总协定乌拉圭第十回合谈判过程中，形成了《与贸易有关的知识产权协定》（Agreement on Trade-related Aspects of Intellectual Property Rights）简称《TRIPS》协议；1995年世贸组织成立，《TRIPS》协议同时生效，2001年我国加入世贸组织，《TRIPS》协议也当然成为我国知识产权保护的重要准则。知识产权保护对国际贸易将产生重要的影响。
1.重视知识产权保护有利于我国对外贸易的健康发展
众所周知，对外贸易是经济增长的发动机。随着国际贸易的发展，商品和服务的知识含量和技术含量越来越高，其中涉及知识产权的商品占有较大的比重，且这个比重还在不断攀升。改革开放以来，我国之所以能够大量成功地引进外资和国外的先进技术，很大程度上依赖于我国建立并实行了知识产权制度，为正常的国际贸易活动和投资活动奠定了基础性的保障制度。只有在良好的知识产权保护环境中，国际贸易和投资才能得到有效发展。
2.知识产权保护对发展中国家的不利影响
在弗农的产品生命周期理论中，一般来说，一个国家的工业都将经历以下四个阶段：第一阶段，创造新产品，进入国内市场；第二阶段，国内市场饱和，向国外市场出口；第三阶段，对外投资，向外国市场提供产品；第四阶段，外国生产，向母国市场出口。从发达国家角度说，当处于产品周期的二、三阶段时，它会极力支持自由贸易；而当到了第四阶段时，国内市场的产品为进口产品所替代时，该国产品的市场地位开始衰落，其市场占有率受到挑战。此时，它会转向知识产权保护，在贸易政策中会极力与知识产权保护挂钩，通过强制性措施来实施严格的知识产权保护，以设法减慢产品周期的步伐。这对在技术上处于相对落后的发展中国家而言，无疑是有失公平的。这样知识产权的保护无疑扩大了发达国家与发展中国家的差距，贫富差距愈加严重。
二、当前我国国际贸易中知识产权保护面临的问题
我国是世界上最大的发展中国家，随着世界步入经济全球化时代，以及中国加入世贸组织后，中国政府在知识产权保护方面建立和制定了相关法律制度，取得了世界各国公认的成绩。但从我国社会还正处在初级阶段，市场经济制度还有待完善，在国际贸易中，我国在知识产权保护方面还存在一些亟待解决的问题。
1.知识产权保护意识比较薄弱
企业对知识产权保护意识薄弱，我国企业每年取得省部级以上的重大科技成果有几万个项目，而申请的专利数却不到10%，企业较为重视有形资产的保护，却忽视了其作为无形资产的保护，从而导致我国每年有很多知识产权被“抢注” 。所以增强知识产权保护意识已成为企业家的共识，加强企业知识产权法律保护也已成为企业发展的“原动力”和“分水岭”。目前，我国缺乏一套有效的知识产权保护机制，知识产权保护涉及很多方面，包括法律、政治、经济、文化等领域。如山西老陈醋商业秘密泄露事件的发生；景泰蓝、宣纸等民族绝技的泄密，国内大量的知名商标在国外被抢注。因此，在大力保护国外的驰名商标时，应加强对国内驰名商标的扶植与保护。
2.知识产权人才缺乏
国内大多数企业尚未建立知识产权管理部门，没有专门负责知识产权工作的人员，真正了解和懂得知识产权知识的人才不多。企业万一牵连到知识产权争端，要么处于极其被动的地位，要么要支付高额费用聘请外部人员应诉。一些专业性很强的包括专利申请、商标注册、产权谈判及分析工作，因为专业人才的缺乏而无人胜任。
3.与知识产权保护相关法律亟待完善
我国有些法律和TRIPS相关法律还有很多不同甚至有许多空白。知识产权是法律赋予的一种合法垄断。一些跨国公司企图利用知识产权中的非法限制和排斥竞争实现其垄断地位。针对滥用知识产权的非法垄断行为，许多发达国家都通过制定反垄断法进行制约，但我国目前还没有出台反垄断法，知识产权保护法律中也没有可操作的反垄断条款。这样，我国企业在遇到知识产权争端时就可能遭遇不利的被动状态，从而在国内市场上对其他企业的垄断行为束手无策、在国外市场上遇到严格的反垄断法控制而使自身陷入尴尬境地。
三、我国加强知识产权保护的对策
在国际贸易过程中，各国都非常重视知识产权的保护，制定了行之有效的法律保护制度，来保护自己的经济利益。对我国而言，知识产权保护是一个涉及面较广的系统工程，虽然我国政府在这方面也制定了相关的法律制度，但真正从国民意识上重视知识产权问题还需一个过程。就目前看，应该做好以下方面工作：
1.实施国家的知识产权保护战略
(1)政策倾斜，资金扶持。政策上要从笼统扶持转到重点支持专利项目上来，特别是那些高科技专利项目，建设拥有我国自主知识产权的高科技民族工业群体。同时，采取有力措施，保证专利制度各项奖酬的兑现，重奖一些重大发明专利技术。在资金上，面对“入世”后的新形势，各级政府都应建立专利基金，以财政、企业为主体，广开资金来源，多渠道、多形式筹集资金。重点支持那些有广泛的市场前景、高技术含量、高附加值的专利技术，如火炬计划、星火计划、高新技术产业化、技术改造项目、新产品开发项目等各种科技和经济计划项目。
(2)加强立法，完善法律。知识产权法律法规的制定要以鼓励创新、优化环境为宗旨，进一步形成既与国际接轨又符合我国国情的知识产权法律法规体系。抓紧修订和完善《专利法》、《商标法》、《著作权法》，以及民间文学艺术作品著作权保护办法、保护遗传资源、传统知识等的立法。 同时，进一步完善行政执法程序，依法公正、高效地解决好知识产权纠纷。积极发挥跨部门执法协作机制和区域协作执法机制的作用，打击和防范群体侵权、反复侵权行为。巩固知识产权重大案件联合督办制度以及与外国政府、国际组织间的沟通对话机制。加强“奥运会”和“世博会”等各类展会的知识产权保护。提升我国农业技术、农用工具、农药化肥等领域的知识产权保护水平，促进社会主义新农村建设。强化知识产权司法保护，认真落实知识产权司法解释，依法追究侵犯知识产权犯罪行为的刑事责任。
(3)重视人才，培养人才。科技以人为本，人才是国家的第一资源。国家间的竞争实际上是人才的竞争，谁占有的人才越多，谁就能在竞争中获得优势，取得胜利。近年来，跨国公司已经加大了对中国本土人才的争夺，中国企业如果还不加强对人才的重视，将会失掉企业未来发展的动力源泉;同时，企业还应该加快深化自身的人才制度和结构变革，培养自己的人才队伍。要多渠道、多层次地开展人才队伍培养工作，特别是加大知识产权工作高层次人才培养的力度，全面提升知识产权工作水平，造就一支包括各类专业人才和管理人才在内的规模宏大的知识产权队伍。继续加强对各级政府领导和企事业单位负责人的知识产权宣传与培训工作。
(4)突出特色，借鉴经验。发展经济有特色，保护知识产权也应该有自己的特色。要有符合本国和地区特色的知识产权保护战略重点和方向。近年来，美国将打击盗版等作为知识产权保护的重点，其中媒体盗版是重中之重。同时，它们根据现代标准改进美国知识产权法规——特别是刑事惩处手段，包括通过修订及更新美国签署的双向司法援助及引渡条约，让盗版者及伪冒者在美国受到法律的制裁。
我国也应注重在寻求传统知识资源的联合保护。当发达国家对全球现代工业知识产权“圈地运动”基本完成后，我们的“传统知识”便成为新世纪圈地运动的新目标。中国应当积极运用现行知识产权法律机制，对传统知识资源进行保护的同时，积极寻求国际联合集团式的保护。
2.实施企业知识产权保护战略
(1)树立品牌 ，增强意识。知识经济时代,品牌之“名”越来越在于产品的知识含量之高,企业应保持产品在知识含量上的优势来谋求产品的竞争优势,只有企业掌握了过硬的知识产权,才能在市场上推出叫得响的民族品牌,才能在国际市场上占有一席之地;有了自己叫得响的民族品牌,更应该树立品牌保护意识,洞悉跨国集团在我国运用的品牌战略,以品牌的国际化带动知识产权战略。不仅要利用国内的资源条件和市场,更要充分利用国外的资源与市场,进行跨国经营,使我们的品牌发展成为全球化品牌。由于我国的一些企业在早些年没有商标保护意识,大量的国内驰名商标被在国外抢注,例如“同仁堂”“青岛啤酒”等,使这些企业在国外的发展受到了重重阻力,因此我们要吸取这些教训,要时刻注意自己的驰名商标的保护问题。否则无异于在扼杀企业在国外的发展之路。
(2)加强申请，促进保护。据报道,仅加入世贸以来我国企业因知识产权纠纷引发的经济赔偿累计超过10亿美元。因此我们应从多个角度、立体地实施专利保护战略。实施专利保护战略作为企业发展的护身符已是我国企业的当务之急。
第一，成立专门的知识产权机构,建立专利信息中心收集信息,构建知识产权保护网,通过专利信息中心,对与本企业产品相关的专利作分类管理。据世界知识产权组织(WIPO)统计表明,每年新技术发明创造的90%以上都会在专利文献中检索到,所以我们可以不断地更新我们的专利资料库,对相似技术进行排查并通过专业人员对相关内容进行侵权分析,在不构成侵权的情况下,使企业的研发人员了解本行业的技术发展趋势,为创新项目提供方向,保持研究开发中的合法性。
第二，提高专利申请率，设置专利网战略。对每一项创新方案都申请一项专利,并在基本专利的周围设置大量原理基本相同的不同权利,并且技术开发本来就是一个不断升级的过程,因此当一个企业拥有自己的自主专利权时,应通过不断改进原有技术而获得网状的专利保护范围。
（3）加大创新，提高效率。实施企业知识产权战略,必须加快建立企业技术创新体系, 增加知识产权的产出量，形成企业在技术创新和科技投入中的主体地位。一要在企业技术创新过程中确立知识产权的概念,充分利用知识产权文献,注意发现、申报和形成知识产权;二要加强企业技术中心建设,使技术中心成为新产品、新技术开发和知识产权战略实施的载体,成为吸引、凝聚科技人才,调动和发挥其积极性和创造性的平台;三要加强产学研合作,按照“利益共享、风险共担”的原则,共同开发新产品和新技术,建立研究所和实验室,共同培养技术人才。
参考文献：
[1]田晓菁:我国企业在国际贸易中的知识产权摩擦及应对策略[J].甘肃省经济管理干部学院学报，2007（1）
[2]黎 奔 刘路遥 卢鹏论:WTO框架下国际贸易中的知识产权滥用问题[J].商场现代化，2007（1）
[3]丁永刚 张海鹏:论国际贸易中我国知识产权保护现存的问题及对策分析[J].商场现代化，2007（5）
其他相关文献：
1.《知识产权与国际竞争》 中国科学技术促进发展研究中心 中国财政经济出版社
2.《中国：直面国际经济摩擦》刘力 中国大网络全书出版社
3.《知识产权学术前沿问题研究》南振兴 中国书籍出版社
4. 《以制度和秩序驾驭市场经济》 洪银兴著 人民出版社
5.《WTO与地方行政管理制度研究》唐民皓主编 上海人民出版社
6.《我国知识产权贸易存在的问题及对策》李浩 《国际贸易问题》2005/11期
7.《知识产权保护：中国式跨越》刘勇 《国际技术贸易》2005/3期
8.《跨国集团在华知识产权战略研究》吕文举 《国际技术贸易》2005/4期
9.《知识产权保护的“西学中用”》 《国际技术贸易》2006/1期
10.《中国知识产权战略若干问题》 郑成思 《新华文摘》2006/15期
11.《知识产权-民营企业出口绕不过的壁垒》 夏瑞林《对外经贸实务》2004/6
12.《建立大类出口商品技术标准预警机制的建议》 江榕 《对外经贸实务》2003/9
13.《广州市大类出口商品技术壁垒预警机制的建立及改进》 江榕等 《世界标准化与质量管理》2004/11期
㈩ 试述著作权客体制度
著作权客体，即著作权所保护的对象，一般是指作者创作并受著作权法保护的作品。我国著作权法所称的作品（works），亦称著作，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创造成果。独创性是作品受著作权保护基本前提条件，但有形复制并不一定是作品受著作权保护的前提条件。一、作品受著作权保护的原则（一）独创性——作品受著作权法保护的实质要件在著作权领域中，独创性，亦称原创性（originality），是指作品中作者个性表达方式或表现形式，即使个性的分量十分微小。“个性”是指作品具有某种属于作品类型不同，例如科技作品、文学作品、原作、演绎作品，作者表达个性程度也有所不同。但是，有的作品之间存在一一对应的关系，例如，把汉字作品变成汉语拼音作品，将五线谱的作品改写为简谱作品，对作品进行数字化，几乎没有独创性，著作权法视为同一作品加以保护。有学者认为独创性应包括创造性，即要求作品体现作者一定的创作高度[2]。反对此说的学者认为，对创作高度的要求，是把工业产权法中创造性的条件不合理地搬进了著作权法[3]。独创性不同于新颖性，因为新颖性是指事物具有以往所没有的特征。具有独创性的作品可能与其他作品相同或者相似，不具有新颖性。具有新颖性的作品可以具有独创性，也可以不具有独创性。例如，某人编写某一地方从未有过的电话簿，此作品具有新颖性，但是，电话簿编写方式有限，缺乏个性，不具有独创性。（二）著作权保护作品的表达形式1．思想与表达的二分原则著作权只保护作品的表达形式，而不保护作品所表达的思想，在理论上被称为“思想与表达二分原则”（The Idea/Expression Dichotomy）。TRIPs协定第9条第2项规定“版权保护扩展到表述，而不适用于思想、程序、操作方法或者数学概念”就是此原则的法律体现著作权保护作品中的思想表达形式，即作品的文字、数字、符号、色彩、线条等及其组合，它们可能以复制、表演、展览、广播等方式对作品进行使用。人们可以单个地借用作品表达形式的不同成份，如：个别事实、观念、主题、结构、方法、文学风格、文学形式、艺术手法、词汇等。但是，引用反映作品个性的全部表达形式成份则是非法的。著作权不保护作品思想内容。如果承认著作权人对有关思想本身的专有权利，一方面，束缚这些思想的传播并因此而阻碍智力创作自由，另一方面，一个人公开他的思想后，除可以用专利保护外，难以阻止他人使用这一思想。著作权也不保护作品的思想内容的实际应用。人们对作品思想内容的利用，不需要作者事先许可。这项原则适用于任何类型的作品，尤其适用于科学作品、技术作品等。例如，1946年在华盛顿签订的《美洲文学、科学和艺术作品作者权公约》在其第4条第3款中规定：“本公约提供的保护不包括科学思想的工业应用”。当然，将他人的思想任意利用可能会造成某种损害，例如阻碍技术的创新和发展。在这种情况下，可以通过专利法、不正当竞争法等其他知识产权制度予以保护。2．表达与思想融合原则如果某种思想内容只有唯一或者有限的表达方式，作品中的思想内容与表达形式不可分离，表达形式与思想内容都不受著作权保护[4]。在理论上，这被称为“表达与思想融合原则”（The merger doctrine）。其理由在于著作权对唯一或者有限的表达方式的保护将会阻碍它们所表达的思想传播，与著作权的立法宗旨相悖。例如，自2002年1月1日起施行的《计算机软件保护条例》第29条规定：“软件开发者开发的软件，由于可供选用的表达方式有限而与已经存在的软件相似的，不构成对已经存在的软件的著作权的侵犯。”该规定是表达与思想融合原则在我国法律中的具体体现。3．著作权并非完全不保护作品的思想内容《伯尔尼公约》第6条之2规定作者有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或者更改行为，或其他损害行为 。我国《著作权法》第10条规定保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；第33条规定报社、期刊社对内容的修改，应当经作者许可。因此，作品的内容受到著作权法一定程度的保护，但对内容的保护仅限于他人不得歪曲、篡改或者出版者的未经授权的修改，其他人仍可自由使用作品的思想内容 [5]。（三）作品的价值、用途、表达形式等与著作权保护无关尽管作品的价值、用途、表达形式可能存在差异，但仍然受到著作权同等保护。例如，澳门《著作权及有关权利之制度》（澳门法令第43/99/M号）第1条第1款规定：“在文学、科学或艺术领域内之原始智力创作，不论其种类、表现形式、价值、传播方式或目的为何，均属受著作权法保护之作品。”著作权对作品的保护并不以其文化或艺术价值（或质量）为条件。价值（或质量）和独创性是两种截然不同的概念。即使作品毫无价值，著作权法给予的保护与价值极高的作品保护完全是同等的，即著作权法给予作品的保护是最基本、最低层次的保护。著作权对作品的保护并不考虑其用途。尽管有的作品是为了某种商业活动或工业活动的需要而创作，但是著作权还是为其提供保护，禁止任何未经许可的复制、发行、网络传播等。作品的表达方式或方法的差异也并不影响著作权的保护。《伯尔尼公约》第1条规定：“‘文学和艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内的一切成果，不论其表现形式或方式如何”。从著作权保护的角度来看，作品是采用书面表现形式或口头表现形式，还是进行表演或固定在录音带或录像带上，这并不重要。总之，著作法对文学、艺术和科学领域内的一切作品都给予保护，不允许以表达方式为由进行限制[6]。正是基于这一原则，“计算机程序不属于美感或美学范畴，它们有实用功能（同绘画作品、模型、建筑设计图等一样），并且是用编码或其他形式表达出来的，这些事实都不影响计算机程序可以成为著作权的保护对象。”[7]（四）自动保护原则自动保护原则（automatic protection）是指作品受著作权保护不能以履行任何手续为条件。这里的手续应理解为著作权保护要件意义上的行政义务，例如，主管机关登记注册，交存作品，标上“版权所有，翻印必究”或者○C字样。作者只要创作完成其作品，不履行这些义务仍然可以享有著作权。与工业产权权利方面的情况不同，著作权产生于创作行为，而不是产生于国家认可。目前已只有少数国家还在继续实行登记制度，将登记作为著作权的确定和存在的先决条件（例如尼加拉瓜和乌拉圭），或将登记作为行使著作权的必要条件（例如阿根廷），或者将登记用于申报、提供证据（例如多米尼加）。前两种情形与自动保护原则的精神相违背。另外，物质形式固定（fixation in some material form）是否是作品受著作权保护的条件，依据《伯尔尼公约》的第2条规定：“本同盟各成员国得通过国内立法规定所有作品或任何特定种类的作品如果未以某种物质形式固定下来便不受保护”。世界上有两种立法体例，一些国家（例如，美国）的法律要求必须进行固定（不一定由作品的作者固定），以识别作品，避免同他人的创作成果混淆；另一些国家（例如中国）的法律认为以某种物质形式对作品的固定并不是取得著作权的条件。这两种体例的差别主要是影响到口述作品、民间文学艺术作品的保护。例如，突尼斯示范法规定，不得要求保护民间文学艺术作品以固定为条件。这是因为民间文学艺术作品是民族文化遗产的一部分，其固有性质就是口头相传。如果以固定为条件，就可能使其无法获得著作权的保护，甚至可能将著作权赋予那些固定他们的人[8]。二、著作权作品的分类著作权保护在文学艺术、自然科学、社会科学、工程技术等领域内的作品，具体可以分为如下类型：（一）文字作品文字作品（written works）是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品。文字作品包括：以文字表现的小说、诗歌、散文、译著、工具书、期刊、专利说明等，以数字表现科技数据等，以符号表示的盲文读物，以及综合运用文字、符号和数字表现的各种作品。（二）口述作品口述作品（oral works）是指即兴的演说、授课、讲道、法庭辩论和其他同类性质的以口头语言形式表现的作品。这类作品与文字作品的不同之处，在于作者的思想感情不是通过文字形式表达，而是通过口头形式来叙述。英美法系国家的著作权法对口述作品以固定在某种载体上为保护的前提。但是大陆法系国家规定对口述作品不加固定也可受到著作权保护。（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品音乐作品（music works）是指歌曲、交响乐等够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。其中带词的音乐作品可能与文字作品重叠，但一般将其归入音乐作品。戏剧作品（dramatic works）是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。戏剧是由文字、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺术。我国著名版权学者郑成思先生在其著的《版权法》中认为：戏剧作品是剧本，而不是搬到舞台上的一整台戏。《伯尔尼公约》也将戏剧作品定为剧本。因为剧本作为一种文字形式，它的基本手段是语言（文字），而剧本中的语言除了环境的提示和动作的提示以外，主要是台词。剧本虽然可以像小说那样供人阅读，但它的基本价值在于可供表演。曲艺作品（quyi works）是指以相声、快书、大鼓、评书、弹词、评话等说唱为主要形式表演的作品。它是我国传统文化的历史遗产，是民间广为流传的一种表现形式，有学者把曲艺作品作为民间文艺作品。曲艺作品根据其表现形式，可以分别归到口述作品、音乐作品和戏剧作品之中，例如，相声可归到口述作品之列；大鼓、评唱可归到带词的音乐作品中[9]。著作权法中所说的曲艺作品，就是指以文字形式表现的说唱艺术的底本。舞蹈作品（choreographic works）是指通过人体连续的动作、姿势、节奏、表情等表现思想感情的作品。舞蹈是通过提炼、组织和艺术加工的人体动作为主要表现手段，表达思想感情，反映社会生活的艺术。舞蹈作品的创作可以是书面的，也可以是口头的，还可以是通过其他形式固定下来的，如录像等。舞蹈作品的种类也很多，如单人舞、群体舞、交谊舞等。著作权法中的舞蹈作品，是指对舞蹈的动作设计。英美法系国家著作权法要求其必须以有形方式固定才可受到保护。大陆法系国家中，德国、日本等国不要求此类作品必须予以固定，而法国、意大利等国的著作权法则把作品的固定作为其受保护的前提条件[10]。杂技艺术作品（acrobatic works）是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。杂技艺术作品是杂技的形体动作和技巧的编排，对于单个形体动作或技巧其他人可以借用，但是，整体编排受著作权法的保护[11]。音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品不包括表演者对音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品的表演[12]。对表演者的表演由邻接权给予保护。（四）美术、建筑作品1．美术作品（fine art works）是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或其他方式构成的平面或者立体的造型艺术作品。绘画指用笔、刀等工具，以及墨、颜料等物质材料，在纸、木板、纺织物或者墙壁等平面上，通过构图、造型和色彩等表现手段创作可视的形象，如油画、水彩画、山水画等。书法一般指用毛笔书写汉字的艺术。书法是我国传统的造型艺术之一。雕塑，是雕刻与塑造的总称，是指以可雕或可塑的材料，制作出各种具有实体形象的空间艺术。一般分为圆雕或浮雕，或分为室内雕和室外雕。《著作权法实施条例》第4条要求美术作品具有“审美意义”，即美术作品应当具有观赏、品评意义上美感，才受著作权的保护。这种要求显然提高美术作品受著作权保护的门槛，把主观价值作为著作权保护条件，势必使一些具有独创性美术作品得不到适当保护。美术学可以要求美术作品具有美感，但是，著作权法要求美术作品具有美感不适当。2．建筑作品（architecture works）是指以建筑物或者构筑物形式表现的作品。《保护文学和艺术作品伯尔尼公约》第2条规定与建筑有关的设计图和立体作品，是著作权的保护对象。世界知识产权组织和联合国教科文组织认为建筑作品应当包括两项内容：建筑物本身（仅指外观、装饰或设计上含有独创成分的建筑物）；建筑设计图与模型。在我国著作权法立法过程中，因相当一部分人反对，没有将建筑物本身列入保护对象。其后颁布的1991年《著作权法实施条例》在给“美术作品”下定义时，则明文将“建筑”等造型艺术作品列入其中。2001年修订的著作权法将其纳入保护的客体。建筑作品包括建筑物本身，比如宫殿、寺庙、亭台、楼阁、会堂、陵墓等。建筑物的外观、装饰、设计是建筑师一定美学构思的表达形式，因为这种形式可能被他人模仿或者复制并借以营利，所以法律保护其专有权。如果建筑物的外观、装饰、设计没有独创性的设计成分，它就不能成为著作权保护客体。建筑物设计、建造等所采用的建筑材料、建筑工程设备以及新技术等不受著作权法保护，但可以受工业产权保护。既然建筑物本身受著作权保护，那么，构思它的设计图、模型无疑也应该享受著作权保护。著作权既保护建筑设计图、施工图、模型和建筑物本身，也保护平面建筑设计图、施工图、模型。不过，这里的建筑作品是指建筑物本身，包括建筑物上附加的艺术装饰，建筑设计图、施工图、模型是作为图形作品和模型作品加以保护[13]。《著作权法实施条例》第4条要求建筑作品具有 “审美意义”，如同要求美术作品具有 “审美意义”一样不适当。建筑作品受著作权保护没有“审美意义”可以，但是，不能没有独创性。（五）摄影作品摄影作品（photographic works）是指借助器械，在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品，如人物照片，风景照片等。根据《伯尔尼公约》的规定，以类似摄影的方法表现的作品也受著作权法保护，只要该作品在构图、选择或摄取所选对象的方法上表现了独创性。但是，在自然科学中，能够记录微生物学、医学、地理学、考古学和天文学等极其复杂的物理现象、化学反应的各个瞬间的科学摄影作品，纯复制性的摄影作品（如翻拍文件、书刊等），如果是纯粹机械摄制的，没有创作，不具备独创性，不受著作权保护。（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品（cinematographic works and works created by process analogous to cinematography）是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品，如电影片、电视片、录像带、光盘等。从创作方式上看，电视、录像作品都是用类似于拍摄电影的方式创作的作品。电影作品的创作是一个十分复杂的活动过程，包括以电影文学剧本的创作为基础，再经创作分镜头剧本和电影音乐的创作、布景制作、服装设计等，还要经表演、配音、摄录等程序，直到剪辑与合成，最后产生影片。在电影作品中，电影文学剧本既是电影作品的基础，还是一部可供阅读的文字作品；电影音乐也可以作为独立的音乐作品；电影作品中的每个镜头可以成为摄影作品。电视作品，是指利用无线电传送和接收装置传播图像和音响的作品。如电视剧单本剧，电视连续剧等。录像作品是指利用电子摄影技术记录各种社会活动，或对戏剧、曲艺、舞蹈、电影和电视等表演艺术作品进行复制，并通过播放装置使之真实再现的图像表现形式。电视、录像作品的制作过程与电影相似，只不过其所用的载体不同于电影胶片。借助的放映手段也不同，但其表达形式应当具有独创性。（七）图形作品和模型作品图形作品（graphic works）是指为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品。工程设计图（drawings of engineering design）、产品设计图（drawings of proct design），是指为施工和生产绘制的图样及其文字说明。具体地说，工程设计图纸作品是指利用各种线条绘制的，用以说明将要制作的工程实物的基本结构和造型的平面图案。产品设计图纸作品是指用各种线条绘制的，用以说明将要生产的产品造型及结构的平面图案。工程设计、产品设计图纸的范围相当广泛，包括各种工程设计、建设设计、电路设计、给排水设计、机械设备及机械产品、电子产品、化工产品等设计图。这些作品通常与科学技术有关，并且用于满足施工或者制造的需要。凡具有独创性的工程设计、产品设计图纸及其说明受法律保护。地图（maps）是指运用符号和地图制图原则表示地球或者其他星球自然和社会现象的作品。“地图虽是客观世界按一定比例缩小的产物，但其产生过程绝不是机械的复制，而是通过测绘工作者的思维加工，按一定的客观规律，运用一定的科学方法，以丰富的多学科知识直接创作的有其独特个性的作品。不同的人因其经历与学识水平不一，审美情趣与个性素质的差异，都会直接或间接地反映在其所编著的地图上。”[14]但是，“地图的创意有一定的局限性。地图作为人们认识自然、认识社会的一种工具，其精度要求、表示内容、表示方法一般都按照国家规定的规范、图式作业，或按照长期以来人们约定俗成的符号、表现手法表示地图的内容，作者只对地图的装饰有较大的创意余地。这就决定‘同一专题的地图反映的内容及表现形式具有雷同性。’”[15]“在具体实践中确实有一些地图属于资料范畴而不受著作权保护，如，国家基本比例尺地形图、国家标准地图（如标准境界图、标准地名图、山脉、河流的分级分类图，城市现状与规划图也可视为一种标准图）等，这些是由国家投入大量的人力、物力、财力生产出来，为各行各业服务的，是属于全社会的共同财富，理论上不应受著作权保护。[16]”示意图（sketches）是指用简单的线条或者符号表示某一概念、原理或者现象的作品，如人体解剖图。图形作品还包括指示图、图表等。模型作品（model works）是指为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定比例制成的立体作品。（八）计算机软件（computer software）参看本编《计算机软件著作权》（九）民间文学艺术作品民间文学艺术作品（works of folk literature and art）是指由某社会群体在长期的历史过程中创作出来并世代相传、由此社会群体或一些个体所表达、反映其文化和社会特性的表达形式。“在我国，民间文学艺术作品表现形式有文字、口述、音乐、戏剧、舞蹈、美术等作品。生活习惯、传统礼仪、宗教信仰、科学观点不属于民间文学艺术作品。”[17]《伯尔尼公约》授权各成员国通过立法给予民间文学艺术作品以法律保护。我国关于民间文学艺术作品的著作权具体保护办法由国务院另行规定，但还未颁布。（十）实用艺术作品实用艺术作品（works of applied art）是指具有实际用途或包含在某一实用物品中的艺术作品，不论是手工艺品还是工业产品。我国国务院颁布的《实施国际著作权条约的规定》将实用艺术作品定义为艺术成分和实用成分不可分的艺术作品。如雕刻精美的花瓶属于实用工艺品，因为花瓶的艺术造型同其实用成分无法分离。相反，印有图案的壁纸则不属于实用艺术品，因为壁纸的图案与纸分离后并不影响壁纸的实用性[18]。《伯尔尼公约》第7条第4款规定，作为艺术作品而加以保护的实用艺术作品的保护期限由本联盟各成员国的法律规定；同时指出，这一期限不应少于自该作品完成之后算起的二十五年。《世界著作权公约》第4条第3款规定在涉及各缔约国对实用艺术作品作为艺术作品给予保护时，明确规定对这些作品的保护期限不得少于十年。《实施国际著作权条约的规定》第6条规定对外国实用艺术作品的保护期，为自该作品完成起25年。美术作品（包括动画形象设计）用于工业制品的，不适用对外国实用艺术作品保护期限规定。由于实用艺术作品与纯美术作品、工业产权中的外观设计、工艺美术作品难以区分，我国《著作权法》未明确将其列为保护的客体。法律的含糊导致许多学者认为，法律对国内国外作品采用双重保护标准，给予外国人的超国民待遇，具有歧视性。也有人认为，根据著作权法和《伯尔尼公约》的精神，我国可以因为实用艺术作品的艺术创造性，而将其作为美术作品予以保护。申请外观设计的实用艺术作品，可以用专利权保护。（十一）法律、行政法规规定的其他作品随着科技文化事业的发展可能出现新的思想表达形式，也有可能将现在尚未作为著作权客体的作品作为著作权的客体。因此立法留有余地，以适应未来发展的需要。